古代名人苏轼积极乐观的励志故事_励志人物
&&&古代名人苏轼积极乐观的励志故事
古代名人苏轼积极乐观的励志故事
　　导语：大家都知道苏轼是我国送朝的著名诗人，很多的诗都流传至今，但是像他这样的才子生活中却并不顺畅，经历了很多的磨难，难得的是苏轼一直用他积极乐观的心态坚持下来了，今天小编就来和大家分享一下苏轼积极乐观的励志故事，有兴趣的朋友可以好好看看。　　苏轼的一生颠沛流离，命运多舛。他一再被贬谪，甚至下狱。然而，豁达的苏轼无论在什么样的逆境下，都不悲声叹气、怨天尤人。无论处在何时何地，他总是保持浓郁的生活情趣，登山览胜，临渊赋诗，总是努力寻找人生的快乐，寻找人生的休闲感，而这种寻找反过来又提升了他诗词文章乃至做人的境界，很多流芳百世的诗词都是他在逆境中创作出来的。　　宋神宗元丰六年(1083年)，苏轼受“乌台诗案”之累，首次被贬黄州。阴历十月十二日的晚上，温柔的月光洒进苏轼栖身的屋舍，还在疗伤的苏轼不能拒绝月光的邀请，披衣起床，走入月光的怀抱，接受月光的抚摸，“解衣欲睡，月色入户，欣然起行”。柔美的月光，抚平了苏轼的所有伤痛。享受当下的月色才是最真实的，苏轼的痛苦升华了，他因此感到了快乐。而快乐的进一步延伸就是分享。他想到了在承天寺的朋友张怀民，也贬谪在此地，于是，他把这位朋友喊了来，两人一起在庭园中，在月色中散步赏月，并给我们留下了最美的月色描绘：“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”月光像水一样澄澈，庭院中竹子和柏树的影子投射下来，好像水草交错。于是，两位文坛巨子在人生境界的澄澈度上，有了交集。　　宋哲宗绍圣元年(1094年)，58岁的苏轼被流放到广东惠阳，职务是宁远军节度副使，境况是“惠州安置”。苏轼被贬谪至惠阳后，一间小小的寺庙，一片平凡的森林，居然让他醍醐灌顶，豁然醒悟：快乐就在当下!　　中国传统的士大夫读书人都有一个习惯，就是爱好山水，无论在什么样的境况中，总要在山水中寄寓感情，抒发情怀，苏轼在惠州，自然也忘不了游赏山水。当时，他没有专门的官邸，寄居在惠州嘉佑寺，听说东弥陀寺后面有座松风亭，风景不错，就准备去游玩一番。这松风亭在一处高地上，亭子周边种了二十多种松树，清风一过，松涛阵阵，十分赏心悦目。　　苏轼因年近六旬，体力不支，走着走着就有点走不动了，“足力疲乏”，就想找个地方歇歇脚，原想能在松风亭歇脚最好。可是一眼望去，松风亭还在远远的树林末端，“望亭宇尚在林末”。苏轼犹豫良久：继续走?体力不支;留下来休息?没有场地。正当苏轼进退维谷时，忽然醒过神来：凭什么就不能在此处休息?大宋王法又没规定这里不能休息，这儿的地上也没长蒺藜，凭什么不能就地休息呢?于是，苏轼“由是如挂钩之鱼，忽得解脱”，就在停留的地方一屁股坐下来。就在坐下的那一刻，苏轼开悟了：休闲就在当下。　　这就是苏轼的名篇《记游松风亭》的由来。记游虽是苏轼记“足力疲乏”时决定就地休息的一桩小事。但苏轼写出了他由“思欲就床止息”到悟出“此间有甚么歇不得处”后的自得心情。其实，他的自得，是对随遇而安人生态度的肯定。而他安居广东惠州、海南儋州，凡百粗遣，不婴于心，正是对“此问有甚么歇不得处”要义深有领悟的实践。《记游松风亭》是苏轼思之所至，笔亦随之。虽然出语平淡、通俗却意味深永，能真实展现苏轼为人坦诚、天真、达观、有趣的一面。　　苏轼这种看好当下的态度，一直伴随着他走向生命的尽头，在游览松风亭之后的第三年，公元1097年，62岁的苏轼远谪海南儋州。海南在北宋时期还是穷山恶水，连庙也没有。年过六旬还被贬往那里，简直是灭顶之灾，可能再也回不来了。苏轼却能在大树底下刨一个坑住下来，依然十分乐观。当时的海南什么都没有，肉没有，盐也没有，药更没有，有的时候台风来了，连吃的也没有，只有挨饿。　　但是，尽管环境这样艰苦，苏轼依然很豁达乐观，他在海南还教了一个姓江的学生，并为这个学生作了半首诗，说等这学生金榜题名后，再续上后半首。结果，那个姓江的学生果然金榜题名了。但海南的生活让苏轼的身体遭受了巨大的伤害，虽然最后徽宗上台把他招回来。他也坚信自己一定能回来，但是，回来才三天，就去世了。而他那个学生没有辜负他，成了海南有史以来第一位进士。苏轼留下那后半首诗，江进士找到苏轼的弟弟苏辙最后写完。　　远谪海南儋州时，苏轼说：“我本儋耳氏，寄生西蜀州。”我本来就是海南儋州人，只不过以前寄居在四川。把当下所处的儋州当成家乡，反而把自己出生的家乡当成他乡，这是一种四海为家的情怀。真是：四海为家不是无家，随遇而安不是苟安，苏轼用积极乐观的心态改造当下的心态，用一种积极乐观的眼光看待当下的环境。由此，我们想起中国古代诗人以豁达洒脱塑造了一个个快乐当下。李白遭遇永王之灾，却把灾难的当下转化为“朝辞白帝彩云间”的潇洒;杜甫流离西南，却把流离失所的当下转化为“黄四娘家花满蹊”的清新;刘禹锡屡次被贬谪，却把宦海失意的当下转化为“前度刘郎今又来”的豪迈!
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比如华佗除了医术高超，还是世家子弟。再比如岳飞并不是流传中的那种死板而不懂政治的忠君之徒。相关问题：哪些近代名人有不为人知的一面？
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交流电与直流电之争，最近看科教频道看的 当时，"交流电之父"特拉斯为爱迪生工作，当然那时的他还是一个无名小卒，他为伟大科学家「爱迪生」共发明了24项新设计，直流电发电机的设计，并由「爱迪生」取得专利，加以大量生产。可是他努力的报酬却换来，只是一场无情的骗局和嘲讽。他曾经向爱迪生讲过交流电的未来，但爱迪生却认为那是个笑话，结果，特斯拉心感忿怒并自始脱离「爱迪生」和他的公司。这亦是历史上电流之战的序幕。 当时，"交流电之父"特拉斯为爱迪生工作，当然那时的他还是一个无名小卒，他为伟大科学家「爱迪生」共发明了24项新设计，直流电发电机的设计，并由「爱迪生」取得专利，加以大量生产。可是他努力的报酬却换来，只是一场无情的骗局和嘲讽。他曾经向爱迪生讲过交流电的未来，但爱迪生却认为那是个笑话，结果，特斯拉心感忿怒并自始脱离「爱迪生」和他的公司。这亦是历史上电流之战的序幕。 1888年，特斯拉得到西屋公司(Westing House)的企业家乔治?威斯汀豪斯(Geovge Westing House)支持研发埋藏脑海6年的交流电发明。半年后，即替他研制的「交流电发电机」取得专利，并应美国电机工程师学会(American Institute of Electrical Engineers)邀请讲解和示范「交流电」发电的研究成果。因为「交流电」的效能这比「直流电」优胜，因此「交流电」亦开始广泛采用，并慢慢取替传统「直流电」的位置。在严重的生意利益威胁下，特斯拉即大受爱迪生抨击，他宣称尼古拉?特斯拉(Nikola Tesla)是科学界一大「异端」，他所发明的交流电(AC)直接影响人类的性命安全，并屡次展示狗只和猫只如何通过交流电后瞬间死亡，并买通有些州的官员，设计使用交流电的"电椅"代替绞刑来处决死刑犯，托马斯.爱迪生，"白炽灯之父"，但他同样也是"电椅之父"。在利益的驱动下，爱迪生大力抨击特斯拉，并将其冠以“科学异端”之名，.一场无人道的「科学迫害」则应运而起。这也是托马斯.爱迪生鲜为人知的一面。
两则喜闻乐见的段子。季羡林清华园日记： 二日 今天才更深切地感到考试的无聊。一些放屁胡诌的讲义硬要我们记！大千走了，颇有落寞之感。
十三日 昨夜一夜大风，今天仍然没停，而且其势更猛。
北平真是个好地方，唯独这每年春天的大风实在令人讨厌。
没做什么有意义的事——妈的，这些混蛋教授，不但不知道自己泄气， 还整天考，不是你考，就是我考，考他娘的什么东西?
二日 今天作Faust的Summary
无论多好的书，even Fausteven Faust。
只要拿来当课本读，立刻令我感觉到讨厌，这因为什么呢?我不明了。
过午看女子篮球赛，不是去看想［打］篮球，我想，只是去看大腿。
因为说到篮球，实在打得不好。
三日 今天整天都在预备Philology，真无聊。我今年过的是什么生活?不是test，就是reading report，这种生活，我真有点受不了。胡适留学日记： 7月4日
新开这本日记，也为了督促自己下个学期多下些苦功。先要读完手边的莎士比亚的《亨利八世》……
胡适之啊胡适之！你怎么能如此堕落！先前订下的学习计划你都忘了吗？
子曰：“吾日三省吾身。”...不能再这样下去了！ 7月17日
米芾擅长坑蒙拐骗。赵孟頫是个官迷。孔融抛妻弃子。
这个其实很多人都回答过啊，所谓不为人知的一面，只能说是很多人没看到的记载吧。比如古代很多文人都有恋童癖，并且这个毛病一直延续到晚清。比如竹林七怪里的王戎其实是个守财奴，就好像莎士比亚一样是个吝啬鬼。比如写出《玩偶之家》的易卜生其实个人素质很差比如著名的无能皇帝刘禅其实是个还算有能力的皇帝，别的不说，诸葛亮死于234年，蜀汉灭于263年。比如齐桓公是个贪吃好色的人，曾经对管仲说：寡人有疾，寡人好色。寡人有疾，寡人好食。比如秦始皇和秦二世两代皇帝都没有立皇后，于是第一个皇后就成了吕雉。注意，在此之前都叫王后。比如著名的爱国将领，闻鸡起舞的祖逖其实是个大盗，经常带着兄弟们抢劫别墅区。····要顺着写下去其实有很多段子，但是这些都是历史书有记载的，，，所以，大家多看看历史书就好。
刘秀。1、光武帝加强帝权，废秦汉时的丞相，把权力尽归，至后世，权遂入于阉宦之手。刘秀为外戚和提供了制度上的可能性。2、沛太后郭氏薨，因诏郡县捕王侯宾客，坐死者数千人。 外加“五人斩一人”。刘秀的两个手下将军喜欢屠城，不见他阻止。刘秀苛待马援，逼死功臣韩歆。马援。在大多数功臣交出兵权后，还有一位老将军仍常年领兵在外，他就是名将马援，东汉时可以与光武帝齐名的人物，而他的悲剧结局，也实现了自己死于边野，以马革裹尸还葬的豪言。在马援征战武陵时，马援因年老病重为国捐躯，但是今人震惊的是，马援死后，光武帝废除了他的爵位，而他的家人在惊恐中，不敢把他的灵柩送归旧茔而是买下城西荒地草草安葬，宾客故人莫敢吊会，而导致马援声败名裂的原因竟然是梁、窦集团诬告马援贪污，光武帝失去了辨别是非的能力。在光武帝在位期间，马援的冤情并未被平反，直到汉章帝才明了，谥马援为忠成侯。韩歆。韩歆出自南阳贵族，归降光武后，因战功而封侯，他是一位经学大师，重视古文经学的发展，但韩歆敢于直言。建武十五年，他听说光武帝在翻阅已故对手傀嚣，公孙述遗留书信，说，亡国之君皆有才，杰，纣亦有才，光武认为他弦外有音，不由发怒，韩歆又预言这年有饥凶之灾，言辞激烈，光武一气之下罢黜他的相位，但光武还没解气，有派使者宣读诏书，韩歆无奈之下，和儿子一同自杀。3、刘秀的胸襟问题，歆好直言，无隐讳，【帝每不能容】。尝因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：“亡国之君皆有才，桀、纣 亦有才。”帝大怒，以为激发。歆又证岁将饥凶，指天画地，言甚刚切，坐免归 田里。帝犹不释，复遣使宣诏责之。司隶校尉鲍永固请不能得，歆及子婴竟自杀。歆素有重名，死非其罪，众多不厌，后千乘欧阳歙、清河戴涉相代为大司徒，坐事下狱死，自是大臣难居相任。后大司徒韩歆坐事，永固请之不得，【以此忤帝意】，出为东海相。时（建武）内外群官，多帝自选举，加以法理 严察，职事过苦，尚书近臣，至乃【捶扑牵曳】于 前，【群臣莫敢正言】”。 马援南征遇到地形不利以及酷暑，耿弇上书攻击马援，刘秀使梁松乘驿责问马援，因代监军。马援在南征中病死，梁松陷害马援，刘秀大怒，追缴了马援的印绶。有人诬陷马援曾经带回一车珍宝，光武帝听信谗言，更加愤怒。马援的家人非常恐惧，不敢以丧还旧茔，而是买城西的地槁葬。宾客故人不敢吊会。马援的家人草索相连，诣阙请罪，还六次上书诉冤，辞甚哀切，马援才得以下葬。马援死后，刘秀依旧没放过他，还要追回他的印绶，剥夺他的官爵，这实在是刻薄寡恩无耻之极之事，刘秀小肚鸡肠、耿耿于怀、气度狭小。晋武帝问刘毅曰：“卿以吾可方汉何主也？”对曰：“桓灵之主。”帝曰：“吾虽德不及古人，犹克己为理，南平吴会，一同天下。方之桓灵，不亦甚乎？”对曰：“桓灵卖官，钱入官库。陛下卖官，钱入私门。以此言之，乃不如也。” 帝大笑曰：「桓灵之世，不闻此言。今有直臣，故不同也。」 刘秀胸襟远不如晋武帝4、刘秀处政外加连杀3重臣：“刺史太守多不平均，【或优饶豪右，侵刻羸弱，百姓嗟怨，遮道号呼】。”时（建武）内外群官，多帝自选举，加以法理严察，职事过苦，【尚书近臣，至乃捶扑牵曳】于 前，群臣莫敢正言”。光武、明帝躬好吏事，亦以课核三公，【其人或失而其礼稍薄，至有诛斥诘辱之累。任职责过，一至于此】。 帝以二千石长吏多不胜任，时有纤微之过者，【必见斥罢，交易纷扰，百姓不宁】。而间者守宰数见换易，迎新相代，疲劳道路。有司或因睚眦以骋私怨，苟求长短，求媚上意。二千石及长吏迫于举劾，惧于刺讥，【故争饰诈伪，以希虚誉】。歙在郡，教授数百人，视事九岁，征为大司徒。坐在汝南臧罪千余万发觉下 狱。【诸生守阙为歙求哀者千余人】，至有自髡剔者。平原礼震，年十七，闻狱当断， 驰之京师，行到河内获嘉县，自系，【上书求代歙死】。书奏，而歙已死狱中。【歙掾陈元上书追讼之，言甚切至】，帝乃赐棺木。 大司徒戴涉坐所举人盗金下狱死。 【尚书近臣，至乃捶扑牵曳】，亮的刺眼。 5、布图谶于天下”，作为法定的思想工具。刘秀太过迷信，不要跟我说那时候都迷信，因为刘秀是超越常人的迷信。又见法令决事，轻重不齐，或一事殊法，【同罪异论】，奸吏得因缘为市，所欲活则出生议，所欲陷则与死比，是为刑开二门也。今可令通义理明习法律者，校定科比，一其法度，班下郡国，蠲除故条。如此，天下知方，而狱无怨滥矣。【书奏，不省】。【帝省奏，愈不悦】。其后，有诏会议灵台所处，帝谓谭曰：「吾欲以谶决之，何如？」谭默然良久，曰：「臣不读谶。」帝问其故，谭复极言谶之非经。帝大怒曰：「桓谭非圣无法，将下斩之！」【谭叩头流血，良久乃得解。出为六安郡丞，意忽忽不乐，道病卒】，时年七十余。帝尝问兴郊祀事，曰：“吾欲以谶断之，何如？”兴对曰：“臣不为谶。”帝怒曰：“卿之不为谶，非之邪？”兴【惶恐】曰：“臣于书有所未学，而无所非也。”帝意乃解。【兴数言政事，依经守义，文章温雅，然以不善谶故不能任】。冯衍：帝【怨衍等不时至】，永以立功得赎罪，遂任用之，【而衍独见黜】。论功当封，【以谗毁，故赏不行】。护等惧之，【即共排间，衍遂不得入】。西归故郡，闭门自保，不也复与亲故通。【书奏，犹以前过不用】。 6、对匈奴、乌桓：而单于骄踞，自比冒顿，【对使者辞语悖慢】，帝待之如初。九年，遣大司马吴汉等击之。【经岁无功，而匈奴转盛，抄暴日增】。十三年，遂寇河东，【州郡不能禁】。于是渐徙幽、并边人于常山关、居庸关已东，匈奴左部遂复转居塞内。【朝廷患之】，增缘边兵郡数千人，大筑亭候，修烽火。匈奴大恨，入寇尤深。二十年，遂至上党、扶风、天水。二十一年冬，复寇上谷、中山，【杀略抄掠甚众，北边无复宁岁】。光武初，乌桓与匈奴连兵为寇，代郡以东尤被其害。居止近塞，朝发穹庐，暮至城郭，【五郡民庶，家受其辜，至于郡县损坏，百姓流亡】。二十二年，【匈奴国乱，乌桓乘弱击破之】，匈奴转北徙数千里，漠南地空，【帝乃以币帛赂乌桓】。匈奴公然指着刘秀叫板起脸,刘秀对匈奴政策都是消极的被动挨打，刘秀时代的汉朝北部边境至少比汉武帝时期收缩了几百公里。对匈奴毫无办法。刘秀甚至放弃了朔方，代郡大片领土，到20多年后，靠匈奴自己分裂和遭遇大天灾才勉强收回，严格的算刘秀统一天下花了20多年的时间，是开国皇帝集团中比较慢的。东汉曾经数度放弃西域，原因之一是摆不平河西的羌人。东汉时期，胡人甚至已经占有了河套。7、刘秀杀降过多：樊崇：其夏，樊崇、逄安谋反，诛死。 王元：元字惠孟，初拜上蔡令，迁东平相，【坐垦田不实，下狱死。】隗纯：十八年，纯与宾客数十骑亡入胡，至武威，捕得，诛之。 延岑：明旦，岑降吴汉。乃夷述妻子，尽灭公孙氏，并族延岑。 张步：八年夏，步将妻子逃奔临淮，与弟弘、蓝欲招其故众，乘船入海，琅邪太守陈俊追击斩之。后大司徒韩歆坐事，永固请之不得，以此忤帝意，出为东海相。【坐度田事不实，被征，诸郡守多下狱。永至成皋，诏书逆拜为兖州牧】，便道之官。你要是进行了一定的抵抗再投降，败后而降，恭喜你，刘秀给你预定好死期了，不要相信他一开始说的不杀你。刘秀会让你死的其所，以各种罪名被搞死。大家可以看看王元和鲍永的结局就知道了，同罪异罚，王元被处死，而鲍永当起了州牧。8、厚颜封禅：刘秀明知其功绩远在秦皇汉武之下，依旧坚决千方百计厚颜无耻要封禅。封禅之费非古也，徒以夸天下，其秦汉之侈心乎？9、刘秀纵容部下烧杀抢掠：吴汉军对邓奉的家乡进行劫掠，最终使得邓奉忿而反叛。吴汉大掠锦官城，屠万计。刘秀这才肯斥责他们，诏书虽写得文情并茂，惺惺作态，但吴汉的官爵却丝毫并未受到影响。10、埋下百年羌乱的根源：东汉时期世家大族掌握着国家绝大多数的土地甚至人口，所以，朝廷没有足够的粮食供给边镇的需求，只能推行屯田政策。北边匈奴人惹不起，中原士族又不敢得罪，只好抢羌人的了。大量到羌地屯田生产，挤占羌人田，生活也面临威胁，羌人才起义。贯穿东汉始终的羌乱，根源在东汉的建立过程中，就已经注定了。东汉的建立过程，没有能够通过战争，来实现土地的解放。所以，东汉的皇帝从刘秀开始，就是个穷皇帝、小皇帝，这就注定了他们要不择手段的争夺可夺之地的命运，也就注定了羌人的不幸，和东汉的不幸。11、明断千里？要是明断千里，马援就不会死，王元决围他也不会不提醒，邓禹也不会败得这么惨，上陇大败他也不会不知道，二次上陇也不会疑虑重重顿兵不前。12、战略：邓禹就食陇上的战略是正确的，至于邓禹从百万之众到最后24骑，根源完全是刘秀胡乱干涉瞎指挥的缘故。抛去邓禹耿弇等人的战略，刘秀的大局观到底几许？13、 废除更戍役制度：过分强调“居重驭轻”，废除更戍役制，造成了东汉兵源减少，战略后备力量薄弱；罢都试之役，使汉军缺乏定期的训练、考核，以致于“每战常负，王旅不振’’，战斗力有所削弱。14、刘秀放弃对西域的控制也不得不说是刘秀的短视，自张骞出使西域后，汉朝一直很谨慎的对待与匈奴的关系，与西域友好往来，体现了汉名族在周边少数名族心中的崇高地位，更形成了西域归心，匈奴畏威的良好局面，而光武帝刘秀对内附已久的西域诸国弃之不顾，严重伤害了汉朝的威望，也不利于西域的稳定，这是外交上光武帝的一大失策。15、军事，有昆阳之战的大胜，也有被流贼大败于顺水：又战于顺水北，乘胜轻进，反为所败。弇频射漤贼，得免。士卒死者数千人。战王朗部将不利：王郎遣将倪宏、刘奉率数万人救巨鹿，秀逆战于南 ，【不利】。景丹纵突骑击之，宏等大败。16、立郭圣通为后，利用完了就废后，改立阴丽华为后。“刘秀的胸怀和对天下的构想其实只能算中上，他学会了该讨好谁，他的天下，只是豪强们以他的名义完成一次利益再分配罢了，东汉甫一建立，就已经呈现末世的征兆，我们来看一个熟悉的故事，强项令董宣，秉公执法居然被贤明的皇帝勒令低下头颅，东汉的堕落可见一斑，这是前无古人也是 后无来者的。不过出来混，迟早要还的，建武十五年，光武皇帝终于意识到不改革还是不行的，下诏度田，企图从曾经拥戴他的豪强们手中分一杯羹，结果在他赖以平定天下的根据地河北，“郡国大姓及兵长群盗，处处并起”，这真是莫大的讽刺。
据说李白的剑术是当时排名第二来的，但是因为他的诗写的太好了大家便不怎么关注他的剑了
不请自来　　锄禾日当午，汗滴禾下土。　　谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。　唐代诗人李绅，以一首短短二十个字的悯农诗《锄禾》，名声响彻古今中外，然而近年来，常有文章揭发他后来品性不端，如生活奢侈糜烂、对百姓不复有悲悯之情甚至严苛以待，在官场上用非常规手法栽赃陷害打压政敌，甚至有人还爆料说连那首《悯农诗》作者都不是他。　据史书记载，李绅在为官后“渐次豪奢”，一餐的耗费多达几百贯，甚至上千贯，并且他特别喜欢吃鸡舌，每餐一盘，耗费活鸡三百多只，院后宰杀的鸡堆积如山。全然没有“盘中餐”“粒粒皆辛苦”的简朴与珍惜的意识。与李绅同一时代的韩愈、贾岛、刘禹锡、李贺等人，无不对其嗤之以鼻。费思量，颇让人费思量——一个对农民生产的不易、生活的艰辛，感同身受，充满人文关怀的人，怎么又一盘耗鸡三百只？这不是“吃农”、“啃农”么？前后判若两人呀！滥施淫威 族叔成孙友人成囚　　只是生活奢侈，倒无可指摘，但他发迹后爱耍权威、无情无义就是人品低劣了。《云溪友议》中记载，李绅发迹之前，经常到一个叫李元将的人家中作客，每次见到李元将都称呼“叔叔”。李绅发迹之后，李元将因为要巴结他，主动降低辈分，称自己为“弟”、为“侄”，李绅都不高兴，直到李元将称自己为“孙子”，李绅才勉强接受。　　还有一个姓崔的巡官，与李绅有同科进士之谊，有一次特地来拜访他，刚在旅馆住下，家仆与一个市民发生争斗。得知是宣州馆驿崔巡官的仆人，李绅竟将那仆人和市民都处以极刑，并下令把崔巡官抓来，说：“过去我曾认识你，既然来到这里，为何不来相见？”崔巡官连忙叩头谢罪，可李绅还是把他绑起来，打了20杖。崔巡官被送到秣陵时，吓得面如死灰，甚至不敢大哭一声。当时人们议论纷纷：“李绅的族叔反过来做了他的孙子，李绅的友人成了被他流放的囚犯。”　　由于李绅为官酷暴，当地百姓常常担惊受怕，很多人甚至渡过长江、淮河外出逃难，下属向他报告：“本地百姓逃走了不少。”李绅道：“你见过用手捧麦子吗？饱满的颗粒总是在下面，那些秕糠随风而去，这事不必报来。”
朱熹扒灰天下知
奥巴马得过诺贝尔和平奖，然后就派无人机轰炸了诺贝尔无国界永远，炸死无数，可谓大水冲了龙王庙。
的答案提出质疑维米尔(Johannes Vermeer)被证实使用投影技术不假（事实上并未得到学界的普遍认同），较强的证据和论证在近二十年才被提出不假。但他不是第一个（也存疑），也远非最后一个使用这个技术来绘画的人。上图：利用小孔成像（参见：）Painter's Camera Obscura in the Painter's Camera Obscura in the Lexikon der gesamten Technik ca. 1910Painter's Camera Obscura in the Painter's Camera Obscura in the Encyclopédie, ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers of 1772西方关于小孔成像技术最早的记录是阿拉伯学者海什木的著作《光学书》(Books of Optics, )，在13世纪，培根描述了通过投影技术来安全的观察日食的方法。早在15世纪，利用小孔成像进行辅助绘画的手段可能已经为艺术家们所熟悉。达芬奇在 Codex Atlanticus 一书中详细的描述了数种小孔成像的装置。Francesco Algarotti 在 Saggio sopra Pittura (1764) 一书中用一章的内容专门讲光学暗室在绘画中的运用。（参见）利用投影描绘器(参见)专利持有者：William Wollaston (1807), 其光学原理被开普勒与1601年在其著作 Dioptrice 中就已经被阐明。专利持有者：William Wollaston (1807), 其光学原理被开普勒与1601年在其著作 Dioptrice 中就已经被阐明。光学仪器大师蔡司用此类方式绘制一副图片，事实上，人们普遍认为此类绘图方法是照相技术的前身（区别仅在于一个使用化学/电子方式固定图像，一个使用颜料）Carl Zeiss Jena (1910)Carl Zeiss Jena (1910)回到维米尔的事情上来，由于他本人在世时并不是非常出名，死后两百年才被重新炒起来，所以关于他的生平和作画过程我们都没有具体的记录()，因此他当时用的到底是什么绘画手段我们的确都没有确凿的证据。当然，即便他使用了这种绘画方式，也不能否定其艺术价值，同时也是作为此类绘画手段的先驱之一。关于早期画作中有那些运用了这类技术，可以参看这个界面
，这里的证据和反驳都比前面那个答案深入得多。而这位 Tim 老兄，我看到的是他是花了08-13年5年时间来做这件事，而不是原文所说的14年。参考资料：陈志坚，光学讲义 （摊上一个成天讲仪器的老师就学到些这个 =_=||）维基百科————————————————————————————————PS：没想到这个文章已经引起了这么多关注...稍微看了一下其他文章，我这篇应该还是算提供了点新东西的吧（摊手）
我来批一下的答案。这个所谓揭秘纯属少见多怪，不了解历史。绘画在古代一个重要作用就是留存影像，和今日的照片一样。现在我们看到的照片既有摄影师殚精竭虑留下的精美摄影艺术品，也有大量无聊的时候如同“到此一游”一样的自拍，同样过去画家的画作也不都是艺术目的的创作。维米尔是荷兰黄金时代的代表人物之一。当时荷兰经济发达，市民文化繁荣，富裕起来的荷兰人非常喜欢找画家画画把自己的幸福生活和个人高大威猛的形象流传后世，所以当时荷兰才有那么多以画画为生的匠人，这也使得黄金时代绘画和文艺复兴时代意大利的绘画在题材上大不相同，画家不再是拿教会的钱画圣经，而是拿商人的钱画行乐图。荷兰国宝夜巡就是个典型例子。当时荷兰各城市都有自己的城管，每个城管队都会找画家把自己的英姿画下来，绝大部分这样的作品跟现在的合照差不多，就是大家站一排让画家画，唯独伦勃朗别出心裁，把合照画成了城管巡街，偏偏画面很暗，白天画的跟晚上似的，所以城管们非常不高兴，拒收了这幅画，给了伦勃朗一个大大的差评，害得伦勃朗的生意一落千丈，最后郁郁而终。所以，既然画画是为了记录生活和人物，自然画得越准确越好，欧洲人因此开发了大量的辅助技术。不光有小孔成像，还有简化版的，就是剪影，让人坐在椅子上，拿笔在墙上描出人侧影的轮廓，这样能很快地获取一个人的侧影。欧洲在这方面的不懈努力最终取得了阶段性成果，就是照相术。最早的照相术就是利用小孔成像，加上当时刚刚发现的光敏材料。至于镜头，洗印之类的都是后话了。各位千万不要因为现代艺术的价值观而忘了，在过去，画画画的像，还是很重要的。
徐志摩在爱上林徽因之前，与林父林长民在伦敦互写情书大玩纸上恋爱游戏 徐志摩扮演有夫之妇，林长民扮演有妇之夫，剧情之狗血不忍直视。。。以下为情书内容：//林长民《一封情书》　　仲昭爱览：　　前书计达。未及旬日，乃有不欲相告，而又不忍不使吾仲昭一闻之讯。虽此事关吾生死，吾今无恙。昭读此万勿忧惶，忧惶重吾痛，昭为吾忍之。中旬别后，昭返常熟，吾以闽垣来电，再四受地方父老兄弟之托，勉任代表。　　当时苟令吾昭知之，必以人心相背尚属一斗讧时代，不欲我遽冒艰险。然迫促上道，我亦未及商之吾昭，遂与地方来者同行赴宁。车行竟日，未得一饱。入夜抵下关，微月映雪，眼底缤纷碎玉有薄光。倏忽间人影杂遝，则乱兵也。下车步数武，对面弹发，我方急避，其人追我，连发未中。但觉耳际顶上，飞火若箭，我昏，扑地有顷。兵亦群集，讯我姓名。我呼捕狙击者，而刺客亦至，出上海新将军捕状，指我为敌探，遂绳系我送致城内军令部，囚车轹雪，别有声响。二十里间，瘦马鞭曳，车重路难，我不自痛，转怜兹畜；盖同乘者五六人，露刃夹我，载量实过马力。寒甚，我已破裘淋湿，遍体欲僵。只有一念语昭，心头若有炽火，我增温度。夜半抵营门，立候传令。又经时许，门开，引入一厅事，曰是军法庭，数手齐下，解余衣搜索，次乃问供。我不自忆夹带中带有多少信件，但见堂上一一翻阅。问曰黄可权何人，答曰吾友，河南代表，分道赴武昌矣。又曰昭何人，我闻昭名，神魂几荡。盖自立候营门后至此约二时间，念昭之意，已被逻骑盘问，军吏搜索，层层遮断。今忽闻之，一若久别再晤，惊喜交迸。少迟未答，咤叱随之，则曰亦吾友。曰黄函叙述事迹，尚无疑窦，昭函语气模糊，保无勾煽情事？再三诘问，我正告之曰，昭吾女友，吾情人，吾生死交，吾来生妻。函中约我相见于深山绝巘中，不欲令世间浊物闻知，无怪麾下致疑之。今若以此函故磔我，较之中弹而死，重于泰山矣；三弹不中，而死于一封书，仇我之弹，不足亡我，忧我之书，乃能为我遂解脱，吾甘之也！此虏闻我怒骂，乃微笑曰，好风流！听候明日再审。于是押送我一小室中，有褐无被，油灯向尽，烟气熏人。我困极饥极，和衣躺下，一合眼间，窗纸已白。默祝有梦，偏偏不来。忽念世事，觉得人类自家建设，自家破坏，吾勇吾智，吾仁人爱物之性，尽属枉然。此是吾平生第一次作悲观语。自分是日再审，必将处决。但愿昭函发还，使我于断脰前有嗓，尚能高声一朗读之。于是从头记忆，前后凌乱，不能成章，懊憹起步，不觉顿足。室外监卒突入，喝问何事，不守肃静。彼去我复喃喃，得背诵什八九喜不自胜。呜呼吾昭！昭平日责我书生习气，与昭竞文思，偏不相下，今则使我倾全部心力，默记千百余字，乱茧抽绪之书，一读一叫绝，不足以偿吾过耶？吾昭，吾昭!昭闻此不当释然耶？有顷求监卒假我纸笔，居然得请，然吮墨濡写，不能成文，自笑丈夫稍有受挫折，失态至此！计时已促，所感实多，一一缩其章句，为书三通，一致吾党二三子，一致老父，一致昭也。正欲再请，乞取封面，窗外枪响，人影喧闹。问何事，监者答云，兵变。复有人驰至，曰总司令有令，传林某人，书不及封，随之而去。至一广庭，绕廊而过，候室外，有人出，则夜来审问者，揖余曰，先生殆矣！余曰，即决乎？曰否，今已无事，昨夕危耳。入则酒肉狼藉，有人以杯酒劝饮。我问谁为总司令，曰我便是。我问到底何事，彼云英士糊涂，几成大错。我知事已解，总司令且任根究，英士上海将军字也。呜乎吾昭，此时情境，恨不与昭共视之，将来或能别成一段裨史，吾才实所未逮。昭近状恐益多难堪事，我乃刺刺自述所遇，无乃为己过甚？此间事解，我已决辞所任，盼旬日内能脱身造常，与昭相见，再定大计，并请前此未及就商之罪。苍苍者留我余生，将以为昭，抑将使我更历事变苦厄，为吾两人来生幸福代价耶？旬日期近，以秒计且数十万，我心怔动，如何可支。我吻昭肌，略拟一二，亦作镇剂，望昭察之！　　苣冬 书　　千九百十一年十二月二十四日　　时在宁过第二夜新从监室移往招待所
二十三年前 三岁的我喜欢吃鼻屎
【160217更新在文末】名画《戴珍珠耳环的少女》的真相是：其实你也可以画出来。。。这是因为它的作者，著名画家维米尔，用了一种“神奇装置”。。。事情是这样的...有位技术宅名叫 Tim Jenison...他认为自己发现了油画界的一个遗落了350年的惊天秘密。先看图，下图是维米尔的名作《音乐课》下图是 Tim Jenison 自己建造的完全模仿维米尔作品的场景，右侧是他使用“神奇装置”画出来的作品这整个过程，他花了11年完成。（关于时间的问题：2002年Tim开始有这个想法并进行研究和准备，其中搭建音乐课教室耗费了很多时间，动笔画画的过程是213天，到2013年最终完成）Tim 把自己的项目全程记录了下来，还做成了记录片。下载地址被知乎和谐了。。。说起来，我们的 Tim 是一位著名的发明家，他曾经因为自己的发明得过两次艾美奖。第一次在1990年，他发明了电视台的计算机演播室系统；第二次在2003年，他做出了一种用来制作3D动画的软件。图：使用Tim的软件的电影 《钢铁苍穹》他从小就有发掘天赋，常去想出东西是怎么做出来的。这是他的一件得意的作品：声控的鸭子。完全由从五金店买的零件做成他还自己飞飞机，也自己做航模飞机。刚开始，Tim 原本完全对油画不感冒，直到在2002年，他看到了David Hockney写的一本书，里面提到：在16世纪的荷兰，高质量得镜片与反射镜已经到处在使用，望远镜也兴盛，而科学爱好者都在实验一种方法来投射影像。传世画家维梅尔能够比当时的艺术家更精确地作画，很有可能是因为他们不再只是用他们的眼睛与想象力，而是秘密地使用光学设备来帮忙，比如相机暗箱。这里面提到的名画家维米尔，就是画出了那副著名的《戴珍珠耳环的少女》的画家，不仅在很多人心中他是最好的画家，而且这幅画还有“北方的蒙娜丽莎”之称维米尔的画以生动逼真著称，尤其是他能捕捉到非常细腻的光影的变化，似乎他有超出普通人类的感知能力一般。顺便解释一下什么叫相机暗箱，大致就是我们中学学过的小孔成像，在一个暗房里，另一边放一个箱子，在箱子的一侧钻一个小孔，然后箱子外的图像就会被投射在小孔另一侧的墙上，只是上下左右颠倒。如果放一个镜片在孔上，影像就会变得更亮更清晰，同时可以通过镜片的曲率或者位置，来改变墙上影像的大小。比如下面这幅图的影像，就比上面那张明显放大了Tim 因为影像设备而拿过两次艾美奖，所以这个猜想引起了他极大的兴趣。要知道，如果这种假说是真的，那就说明大名鼎鼎的传世画家维米尔，其实是个有两把刷子的“骗子”，噢不对，发明家！图：维米尔图：维米尔于是 Tim 开始投入了研究。这时候是2002年。他首先尝试直接在投影的墙上作画，但是并不可行因为投影会改变物体原本的颜色投影前投影后然而维米尔的画却以细腻、逼真著称，并不存在这么明显的色差。Tim 于是开始走遍世界各地研究维梅尔。亲眼见到维米尔的画之后，他更加确信其中有诈，因为在他看来维米尔的作品，完全就是一张柯达彩色照片。我有一种直觉，他就是一定有一种方式确实地取得准确的颜色，以17世纪的时候能够获得的某种机械工具。终于有一天，他在泡澡。。。然后进入了一种格外放松的境界。。接着忽然就想到了！再加上一面镜子，也许可以解决反射造成的色差问题于是他马上开始试验，找了一张他岳父高中的帅照，架了一小片反射镜以45度角度。图：帅照在小反射镜上的投影果然！！想到这也许是他生命中第一次做维梅尔可能曾经做过的事，心里还有点小激动呢！马上开始照着画。他很快发现了一个技巧，那就是当影像和画布上的颜色完全相同，反射镜的边缘就会消失。他不断地上下移动自己的头，慢慢照着镜子里的影像完全拓在画布上。就这样，不费吹灰之力，几乎不用动脑子，5小时之后，他的画诞生了！这是他人生第一次画油画...它那么细腻逼真，因为它不是主观的作品，它是客观的成像。而这些，也正是维米尔的画作与众不同的地方。他十分激动。但是这些许发现还不足以证明维米尔是使用了同样的方法的。毕竟当时的颜料、镜片，都比现在的粗糙很多。他很快想到，唯一的办法就是，真的画出一张维米尔的画！他选定的画是维米尔的名作《音乐课》刚开始，这个想法看起来像是天方夜谭。因为如果他真的要用这种办法画维米尔的画，他首先得有和维米尔一样的一间音乐教室。。。是的。。你大概猜到了。。事实上，这正是Tim选择这幅画的原因。我认为《音乐课》是一个伟大的小实验室，因为它是如此完整且自成一体。你知道窗子在哪，你知道窗子的大小，你可以重建的大键琴独立于画作，西班牙坐椅，古大提琴毯子，所有的这些东西都可搜罗，就如他们该有的外观，无关于维梅尔的画作。它是一个小小的科学实验等待要发生。于是 Tim 就这样开始他的科学实验了...在那之前，他做了很多的准备工作。他邀请画家朋友来工作室，告诉他自己的发现，给他看自己之前画的岳父。Tim说：我花了我大约半小时去学习如何使用笔刷。 画家说：好样的，我花了40年。他还邀请画家和他一起用这种方法作画。因为这是一种科学工具，所以即使是两个人一起画也不会有误差。他们一起画了8小时，完成了一幅同样天衣无缝的作品画家朋友被他说服了。至此，Tim 已经对自己的猜想无比自信。他马上开始实施。首先，他要还原维米尔当时的作画条件，而在当时并没有我们现在的颜料，而是需要自己研磨颜料调制。于是，Tim专门学了如何研磨颜料在维米尔的年代，镜片也是比较新的东西，没有现成的。所以他也自己磨了镜片。他在车床上做模，熔化玻璃，按照17世纪的方法用不同等级的磨料来将它抛光。他学会了阅读荷兰语，他与专家咨询博物馆中的家具，并将自己沉浸在维梅尔的世界。他还特意到维米尔的故居去参观，发现许多维梅尔的画作出现都绘在同一个房间，在维梅尔所住房子的二楼。于是，那就是Tim将要建构的房间。为了完成这件事，他要成为裁缝、木匠、室内装潢师、玻璃工、大提琴的制造者、金工、家具工、泥水匠、磁砖匠、镜片制造者。。。好在，他本来就是发明家。他回到圣安东尼奥，租了间朝北的仓库，就像维梅尔的画室。他先用自己发明的LightWave 3D软件建构模型，从画作去得到正确尺寸和形状。接着就请了帮工，开始搭建了！木工的部分用CNC完成不过还是有很多当时的雕塑、摆设，完全买不到一样的，需要自己做出来这是用车床在做椅子的腿这个椅子长得非常特别，很让 Tim 崩溃最后做出来是这样的当时的窗也十分精致，画里的是这样的于是，他开始拼窗户上的栏杆。。一根一根摆好，用胶粘上。。拼起来最后装到墙上是这样的门梁也是自己搭起来这是钢琴上的花纹在画作里，可以清晰地看到窗外有景物于是。。。。他们硬是用电影搭场景的办法搭了出来最终耗时213天..他终于做成了一个一模一样的场景..Tim 的感受是：这是我这辈子做过最难的事情，而我甚至都还没动笔画画...这玩意儿最好（他么的）有用...布景完工，接着就要开始画画了，不得不说还是有点小紧张。他又多做了一个准备，去看了维米尔的原画。这幅《音乐课》被英国女王珍藏在白金汉宫，于是他跑到白金汉宫去请求。在他们的长篇大论之后，女王还是高冷地 say no了... 他们大失所望地打算打包回家，但是就在他回家的前一天，大概是由于好奇，女王改变主意了。她授予Tim的非公开的观赏《音乐课》的机会，他有30分钟研究该画。协议是，他只能记录这经验在他的脑袋，不准照像。那是一个伟大的30分钟。Tim说：这画是真令惊人惊奇。它比我想的非常不同，看来复制品完全没有适当处理。它的颜色更柔弱，整体有一种蓝色调。 但令人震惊的是细节的数量。我戴上的双筒放大镜凝视钢琴那里的装饰，可以看到每一笔触；波斯地毯，你可以看到每一个结。即使是用他的方法来作画，这也需要好几个月的苦力。Tim开始有点担心自己能否做到。Tim深深感到，画这样一幅画是不容易的，因为画画的人要将自己转换成一个机器的一部分。 也许维梅尔是意志足够的坚强。当Tim回到圣安东尼奥，他遇到了麻烦。当他直视着钢琴，他能看到维梅尔所绘相扣海马复杂的图案。当他看着在他的暗箱的投影，所有那些精致的小线都太模糊与太暗淡而无法作画。Tim尝试了增加透镜和反射镜的复杂安排，但都不成功。终于他有了一个灵感，他放了一个反射镜在投影所在的墙上。现在他可以看见房间的小圆点清晰而明亮，而且是百倍地更亮然后，他意识到如果他只要更换反射镜为与凹面镜，他可以使明亮的圆点变得大得多。他发现他甚至不要暗房。完全可以在白天作画。这是一个巨大的突破。他重新布置了装置，暗房没有了，后墙是一凹面镜，所有传统相机暗箱的东西只剩下的镜头 他现在正式开始作画了！前20天过去，他刚刚画了粗糙的背景第67天，最难的部分让人难以想象的精致的钢琴花纹....全都要一笔一笔描出来最后是这样的。。。第98天，更难的挑战。。异常精致的裙子...请注意那上面密密麻麻的白点...光是这白点，他持续点了一个月。。。点到最后已经快要崩溃了Tim 说：要不是我在给自己拍纪录片，我早就放弃了。不过他还是一步一步坚持了过来画人物的时候，为了保真，他坚持要用真模特画中的女性是她的小女儿来做模特的，大女儿则帮忙做造型为了画出来分毫不差，他甚至做了个架子把女儿的头固定住...有这么一个爸爸，不知道女儿内心是什么感受。。中间有几次，风把他搭建的景吹塌了一部分。。。他不得不把那一部分重新画。。。还好油画是可以不断重画的。。。就在画画的过程中，他还发现了一件有趣的事情。在画钢琴的轮廓那里，他发现，镜子里看到的线，钢琴的轮廓很直，但是海马花纹中间的一条线画出来却是弯的在维米尔的画里，也是如此！！由于弯度非常小，在此之前从未有人发现。他把这命名为“海马微笑”。这是维梅尔的画的一大败笔。这个错误，350年来没有人注意到，然后Tim几乎犯了同样的错误。有一些人认为，维米尔是用自己的想象画出来的画。当时并没有留下任何这方面文字记录，因此要弄清楚这个问题，唯一的真正来源信息就是画作本身了。至此，Tim 已经发现了好几条证据，证明维米尔使用了特殊的方法。首先，在17世纪的荷兰，画家都要经过严格的学徒阶段接受训练，都有书面的受训档案，而维米尔没有。第二，在一般油画家创作时，都是现在画板上用碳笔进行简单素描，画出草图。如果我们用X光扫描油画，可以扫描到那一层草图。但是维米尔的画并未检测到素描打底，是直接上手就开始画的。而且他的画还以逼真著称，“像照片一样还原真实”。第三，Steadman在《维米尔的照相机》这本书中，发现维梅尔使用光学的证据。Steadman分析了6幅维米尔的画作，确定了维米尔的工作室布局。他用几何分析出了暗箱中镜头的位置在那，计算出在维梅尔的后墙投影的大小,并比较出相应画作的大小。所有六幅，尺寸完全吻合。这并不像这是偶然发生的。第四，自从摄影术发明，人们已经注意到光线的东西有关维梅尔。在《戴红帽女子》这幅作品中，前景中这个狮子头是有些模糊。人类的眼睛是自然地重新聚焦的，所以不会出现失焦的情况。但是，如果图像被用镜片投影，就有可能是失焦。第五，这幅维米尔的画里有一些这样的小圆点，看起来类似一个不好的镜头得到的。再比如，下面这幅画中姑娘的外套背面有一条淡淡的蓝线。这看起来很像色差，但其实在粗镜片上，物体的边缘会发展出类似这样的的彩虹晕。第六，维米尔的画里有极其细致的光线变化，比如这幅画的角落里。这些是人类无法看到的，只有相机才能看见。维米尔不可能看到。但是如果维梅尔使用相机原理的，他就可以看到并画出来。你要知道，当时最好的画家都尚未注意到墙面的光影变化（下图左），画出来的墙面仍然是一坨屎黄色，而维米尔画的墙却像洗出来的照片一样（下图右）（注：关于这一点，在评论里有知友指出在当时已经有其他画家注意到光影，也有相应的画作。我还没有进行考证，这里暂时沿用纪录片里的说法）（注：关于这一点，在评论里有知友指出在当时已经有其他画家注意到光影，也有相应的画作。我还没有进行考证，这里暂时沿用纪录片里的说法）那么，是否有可能有些人可以看到的绝对亮度，远远超出人类的平均水平？Tim还专门找到了牛津大学的人类视觉专家Colin Blakemore，Colin证明那是人类大脑做不到的。亮度的每一细微都被以绝对的摄影精度记录。没有辅助的人类的肉眼是不具备这样的能力的。发现这些证据之后，Tim 更加坚信他的猜想是正确的。但是他的画画却到了最后的艰难阶段。我每画15-20分钟就要站起来休息一下，否则我的背就会完全僵掉。有事后我也会像，我为什么要做这件这么机械的事情？有时间不能做点别的好玩的事吗？就这样，他还是坚持了下来。。。最后，终于完成了。。。他看到的是这样的作品你要知道，这是他第一幅正儿八经的油画大作。这位什么大世面都见惯了的土豪，都激动地难以自持每一处都让我感动。这是有魔法的，相当惊人的。今天我一直在等待的一天。从有这个想法的2002年，到他完成的时候，已经整整过去了11年。图：这幅画如今挂在他的卧室里图：这幅画如今挂在他的卧室里这是我第一次雄心勃勃的尝试油画，这就是一种实验的一部分，我不是一个画家，但我试图展示这个概念的力量。在投影你看到每一个编织，你无法用真实的肉眼看到，而你在维梅尔画中却出现了。这个故事说完了。在我看来，这个故事使我认识了两个了不得的人。Tim 画了一幅维米尔的画。Tim 是一个艺术家，还是发明家？维米尔是一个艺术家，还是发明家？在我们一般的印象里，艺术与技术必须永不相遇。要么学技术，要么学艺术，从来没有两者同时的。但在黄金时代，它们可以发生在同一个人身上。（纪录片中原文）这件维梅尔的传世发明，在350年后被Tim重新发现了。其实它一直在那里，只是被遗忘了350年。------------------------以上是正文。【160217更新】这篇回答刚发出来不到一天，没想到会有这么多赞，也没想到会有这么多骂声。首先我想说的是，我是本着提出疑点、和大家讨论问题的态度写这篇答案的，没想到冒犯了精通艺术史的朋友，如果有不对的地方我跟大家道歉。但是我真的是第一次被人当众骂“你大爷”“多读书少丢人”。。。我真的有点被伤到了。。。还有很多朋友私信我来骂人，在评论区也有朋友叫我多读书。。。真的有点伤心。。。想了很久，我还是想替自己辩解几句。。。我本科人大英语，硕士浙大新闻，平时所学所读确实和艺术史没有关系，勉强算是和文学有点关系。会写这个答案，是因为我在过年前偶然看到了这个名为《蒂姆的维米尔》的纪录片，当时的感受是“卧槽竟然是这样”，然后写了一篇微信稿，介绍这个片子。本文中所有的内容也都是转述纪录片里的。对于“骗局”这样的措辞，确实是我自己的解读，没什么别的意思，就是我知道这件事之后的感受。。。我在原文里也加了引号。今天看到很多精通艺术史的专家的讨论，我已经把相关的措辞修改了，如果还有其他不妥当的地方，我跟大家道歉。其实大家如果看完了我的全文会感受到，我本人对维米尔是很钦佩的。我在文末写了：在我看来，这个故事使我认识了两个了不得的人。Tim 画了一幅维米尔的画。Tim 是一个艺术家，还是发明家？维米尔是一个艺术家，还是发明家？在我们一般的印象里，艺术与技术必须永不相遇。要么学技术，要么学艺术，从来没有两者同时的。但在黄金时代，它们可以发生在同一个人身上。（纪录片中原文）我不是学艺术史的，我是研究创客的，不是李克强所说的创客，是国外非常流行的maker文化，大概是发明家那一类的人。在我眼里，不管维米尔是不是一个伟大的艺术家，他都是一个伟大的发明家，而这个世界上除了一小部分精通艺术史的朋友，大部分的人都不知道这一点。这是我写本文的初衷，希望更多的人知道这个故事。所以我还是要保留这个答案。这是因为，本文的主人公不止维米尔一个人——另一个人是 Tim Jenison。他得过两次艾美奖，是一个载入摄影史的人物。他花11年做了这个“实验”，耗费无数精力财力，证明了“完全不会绘画的门外汉也可以画出维米尔的《音乐课》”，我认为仅就这个结论而言，是有理有据令人信服的。在他所想证明的这件事上，他有逻辑有证据，而且也表现出足够的诚意和毅力。（如果大家非要说“你怎么不去试一遍看能不能画出来”，认为我非要重新做一遍才能支持这个结论，我只能说。。。。。。我真的没钱。。。）你们可以说我读书少，但是不可以否定他证明的这个结论。当然在这个问题上，有很多可以讨论的地方，很多朋友也指出了，我在这里列一列（不断补充中）：1. 即使这幅画可以这样复制，别的维米尔的画是不是都可以？例如《戴珍珠耳环的少女》和一些室外风景画？而且一年四季的光线条件不断变化，会导致每一天画出来的光影是不一样的，在这种方法下是怎么解决的呢？2. 利用光学原理、小孔成像技术辅助作画，是被艺术史公认的事实，有什么好大惊小怪的？3. 退一万步，就算维米尔的画确实是用这种方法画的，难道就能否认它的艺术价值吗？关于这三个问题，我也认为很有讨论的必要，我简单说说我的理解，抛砖引玉。1. 即使这幅画可以这样复制，别的维米尔的画是不是都可以？例如《戴珍珠耳环的少女》和一些室外风景画？我在这篇回答的评论区很前面的位置已经回复过：难道当年维米尔的所有模特也都是被夹着头画出来的吗？因为用这种装置作画，要求模特不能有任何移动。当然所有模特被夹着头也不是说做不到。。不过他是给了多少封口费呢。。。人物肖像画用这种方法，需要模特非常大程度的配合，这是这种方法的疑点之一。另外一个更大的疑点，就是朋友们提到的室外风景画，要怎么用小孔成像来画呢？这个问题确实是纪录片证明不了的，我当然也证明不了。但是这也不能反过来被用来证明维米尔没有用小孔成像来画《音乐课》吧。。。毕竟Tim把自己的作品拿给画家看的时候，大家的评价是“真假难辨”。。。而且一年四季的光线条件不断变化，会导致每一天画出来的光影是不一样的，在这种方法下是怎么解决的呢？这个问题我真的解答不了。在纪录片中并没有单独讨论这个问题，而以结果来看，似乎Tim是解决了这个问题，才能画出这幅画的。期待大家的更多精彩见解。2. 利用光学原理、小孔成像技术辅助作画，是被艺术史公认的事实，有什么好大惊小怪的？说到这个我真的有很多疑问，希望大家不要嫌弃我。我理解莫奈那样的作品是“利用光学原理”，我也理解有一些画家利用小孔成像来研究绘画，但是我真的没想到当你们说小孔成像绘画的时候你们说的是“完全照着影像拓写下来”，“一个完全不懂绘画的门外汉也可以完成”。不管艺术史有没有公认，我想这篇答案之所以受到大家的关注，就是因为大家都被这一点震惊了。另外一点，大家说到小孔成像作画是被艺术史公认的事实，但是不可否认的是大部分外行人并不知道这一点。所以我把这篇文章放在“不为人知的一面”这个问题下。3. 退一万步，就算维米尔的画确实是用这种方法画的，难道就能否认它的艺术价值吗？这个问题也是我十分想问的，还请各位精通艺术史的朋友指教。不过我先表个态，不管艺术界怎么看，我们创客界觉得维米尔和Tim是两个伟大的人。他们一个在摄影技术被应用之前就研究采用新的装置和方法，另一个在350年之后用这样一种诚意和毅力重现了这种方法，我本人对他们两人都万分敬佩，十万个我都是及不上的。而且，我自己是比任何人非常都希望维米尔仍然被大家认定为是一个伟大的艺术家的。因为当我们很多创客用科技做一些和艺术有关的事情的时候，例如用无人机演奏音乐，就曾经被音乐爱好者指为“根本不是艺术”。当时我们心里也是很委屈的。。。还有一些更激烈的，例如用程序写诗歌，写得真假难辨的。我想未来这样的例子还会有很多，我也很期待艺术界对于科技和艺术的交集的见解。欢迎大家更多的讨论。如果有不对的地方，还希望大家提出，不过也希望大家手下留情，毕竟我一个门外汉说什么，对艺术史是不会有什么多大的影响的。小女子跪安了。。。
隋炀帝杨广特别有文采。寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销魂。暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。我记得后四句是杨广的《春江花月夜》里的。前四句如果觉得熟悉是因为秦观的《满庭芳》里边化用过。就是著名的“山抹微云”所在的词。
李渊擅长射箭～不仅因为此项技能娶了老婆，而且以一壶箭退百余敌。
可能是王之涣把，本以为他是我国伟大诗人，没想到是写小黄书的。什么白日 依山尽 ，黄河 入 海流，欲 穷千里目，更 上 一层楼。
原来李白、杜甫等都热衷于炼丹。1.李白“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。”这是他的自述。李白诗歌想象力的背后是对道教神仙学说的神往，他自青少年时代就爱好神仙之道，经常与道士交游。四川的青城山是有名的道教圣地，李白22岁时游此地，隐居三年。后来李白在官场失意后，索性入了道教当了一名正式的道士。道士可不是谁想当就能当的，他作了七天七夜的入教仪式，正式接受了道教的符箓。“安得不死药，高飞向蓬莱？”李白遍访名师，终于寻得炼丹大师胡紫阳，拜他为师，受炼丹秘方。“我来逢真人，长跪问宝诀。粲然启玉齿，授以炼药说。铭骨传其语，竦身已电灭。仰望不可及，怆然五情热。吾将营丹砂，永与世人别。”“早服还丹无世情，琴心三叠道初成。遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。”这是他刚开始服食丹药后获得“最初的兴奋”，这是因为很多丹药少量服用后对身体有一定益处。比如我们都知道的五石散，之所以有剧毒，就是因为含有砷，也是砒霜的组成部分。砷是一种微量元素，少量服用是对身体有益的，关键是不能多服。最早提倡服用五石散的何晏就是因为最开始服用他有益身体健康并且还能提高性能力，但是等到用多了就会出现砷中毒导致死亡。李白也是如此，早年身体健壮，好任侠，应该就是服用丹药过多，导致最后的病逝。2.杜甫我们知道虽然杜甫比李白小十一岁，但是两人一见如故，感情颇深。杜甫就曾经几次和李白一道寻仙访道。也曾到处讨要丹砂灵芝，以求长生。”煮酒寻陶令，丹砂访葛洪”。不过我们知道杜甫比较贫困，茅屋都为秋风所破，而寻仙问药没钱可不行。比如丹砂，都是要花大钱购买的。当年秦始皇时就有人因为在咸阳卖丹砂而暴富。而据葛洪说，当年为汉武帝寻长生的李少君，就是因为没钱办大药，虽有长生方，但也无用，所以才进宫借助武帝的财力炼制仙药，这是葛洪在《神仙传》里所载，是否真有其事不论，但是揭露了一个道理：没有钱是无法成仙的。杜甫始终因为不能亲手炼制仙丹为憾，晚年感叹：“苦乏大药资，山林迹如归”。去世那年，还在痛惜：“葛洪定尸解，许靖力难任。家事丹砂诀，无成涕作霖”。还曾经埋怨过妻儿的连累“妻子亦何人？丹砂负前诺！”但是也正因为没钱，所以不用如李白那样晚年受尽砷中毒的危害。晋代名医皇甫谧曾经记载自己丹毒发作后症状“背发痈疮，昼夜不得寐，惊跳疾恐，恍惚忘误。”当晋武帝司马炎征召他时，他就因为砷药中毒而无法前行，最后毒发身亡。除了李杜二人，白居易、杜牧、元稹等一大批文人都热衷于炼丹，这是那个时代的大背景。上至皇帝大臣，下至普通百姓，唐朝可谓是外丹术的巅峰。
只发图不说话
王阳明十三岁时，母亲郑氏去世，他悲痛异常，但是与朱熹相比，王阳明要幸福得多。朱熹十四岁丧父，由父亲的好友抚养成人，而王阳明至少还有父亲和祖父，而且父亲的地位还非常显赫。父亲龙山公有一爱妾，在郑氏去世之后升为正室。但这位继母却对王阳明不太好，王阳明心中也一直很不舒服。一天，王阳明去街上游玩，见到一个卖鸮鸟的，就立刻出钱买了下来，然后来到巫婆的住处，给了她五钱银子，告诉巫婆过会儿见到继母要如此这般说。叮嘱完毕，王阳明就装作若无其事的样子回家了。他偷偷走进继母的卧室，把鸮鸟藏在被子底下。继母回到卧室，一掀被子，鸮鸟突然从中飞出，在屋子里乱转，还发出阵阵怪声。这下可把继母给吓坏了，她赶紧打开窗子，把鸮鸟赶了出去。在民间，野鸟入室是不祥的征兆，更何况还是一只发出怪声的鸮鸟，那真的是太不吉利了。继母寻思，这只鸮鸟是怎么进到自己的被子里的？屋里挂着窗帘，锦被也非常厚重，鸮鸟根本不可能钻进去。继母越想越觉得害怕。王阳明听到继母发出惊叫声后，佯装什么都不知道，进屋询问原因。继母向他详述了这一怪事，阳明听罢说：“何不召巫者询之？”继母立刻派人找来巫婆。巫婆一进门就嚷嚷道：“家有怪气。”然后又盯着继母看了一会儿，说：“夫人气色不佳，当有大灾晦至矣。”继母将被子中飞出鸮鸟一事告知巫婆。巫婆听后对她说：“老妇当问诸家神。”于是点好香烛，让继母跪拜诸神。仪式结束后，巫婆又假托王阳明生母的亡灵附体，警告继母说：“汝待我儿无礼。吾诉于天曹，将取汝命。适怪鸟即我所化也。”继母信以为真，跪拜无数，认罪忏悔，并且表示：“此后再不敢。”过了好长时间，王阳明生母的亡灵才离去。巫婆苏醒后又说：“适见先夫人，意色甚怒，将托怪鸟啄尔生魂，幸夫人许以改过，方才升屋檐而去。”此事过后，继母对王阳明的态度大有好转，不敢再无礼。
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