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这是什么石头？
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大家判断一哈，这是什么石头
<img onerror="imgDelByClass('comimg_box');" class="piczoom mpic" alt="这块石头可以切割
性质均十分稳定的矿产资源,
物理性质
　　晶系：六方晶系
　　晶体：等轴状、柱状、六方双锥面形
　　集合体型态：块状、粗粒状、钟乳状、结核状
　　硬度：摩氏硬度为7
　　解理/断口：贝壳状断口
　　光泽：玻璃光泽
　　颜色：无、白，带有点灰、黄到橙黄、紫、深紫、粉红、灰褐、褐、黑
　　条痕：白色
比重：2.65 ~ 2.66
　　其他：（1）具脆性
　　（2）具有热电性
　　（3）折射率 1.533 ~ 1.541,双折射率差 0.009，色散 0.013
　　（4）石英具有强烈的压电性,即用力敲击摩擦时会产生火花，这也就是燧石取火的方法。
　　（5）石英内常见的包裹体有：发晶,－主要是金红石；草入水晶－主要为电气石；水胆水晶－石英中有液态包裹体；青石英－内含浅蓝色金红石针状物；乳石英－由细水孔洞引起混浊状；绿石英－由板状或碎片状的绿泥石组成，有时可能是绿色针状的阳起石；砂金石－石英岩内部含有绿色或红褐色的云母细片，又名耀石英，俗称东陵石。常见烟黑色至暗褐色的烟水晶，主要是这些岩类含有较多量具有
是石英石,石英是一种物理性质和性质均十分稳定的矿产资源,
物理性质
　　晶系：六方晶系
　　晶体：等轴状、柱状、六方双锥面形
　　集合体型态：块状、粗粒状、钟乳状、结核状
　　硬度：摩氏硬度为7
　　解理/断口：贝壳状断口
　　光泽：玻璃光泽
　　颜色：无、白，带有点灰、黄到橙黄、紫、深紫、粉红、灰褐、褐、黑
　　条痕：白色
比重：2.65 ~ 2.66
　　其他：（1）具脆性
　　（2）具有热电性
　　（3）折射率 1.533 ~ 1.541,双折射率差 0.009，色散 0.013
　　（4）石英具有强烈的压电性,即用力敲击摩擦时会产生火花，这也就是燧石取火的方法。
　　（5）石英内常见的包裹体有：发晶,－主要是金红石；草入水晶－主要为电气石；水胆水晶－石英中有液态包裹体；青石英－内含浅蓝色金红石针状物；乳石英－由细水孔洞引起混浊状；绿石英－由板状或碎片状的绿泥石组成，有时可能是绿色针状的阳起石；砂金石－石英岩内部含有绿色或红褐色的云母细片，又名耀石英，俗称东陵石。常见烟黑色至暗褐色的烟水晶，主要是这些岩类含有较多量具有放射性之铀、钍元素的关系。
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可能是硬玉吧
大家还关注青田石、寿山石、巴林石、昌化石这四类石头的区别是什么？
寿山石根据山脉的走势，可分作三大系，即：高山系、旗山系、月洋系；根据矿石的品类，又可分为五大类：田石、水坑石、山坑石、旗山石、月洋石。
一、高山系之田石
田石，即出于田中。黄色者为田黄。田黄历有“石帝”、“石中之王”的尊称。
田石产于寿山乡里洋、外洋之间的寿山溪，在溪的两旁水田和砂土中蕴藏着田石。田石原本并不生于田土里，而是附近高山、坑头、杜陵等处游离石块，由于地理变化移动到砂土水田之中，长年的埋藏地下，受田水、泥沙、地热等影响，使石质呈微透明，且具温润、凝腻的灵性。田石肌理常隐含细微有致的萝卜纹，外表常裹上一层黑色、白色或黄色的石皮，并多有红格，这些都成为田石的一个重要特征。
因产地不同，田石又分为上坂田、中坂田和下坂田。上坂田指寿山溪上游即坑头一带所产田石，石质甚佳，多为晶灵剔透的宝石。中坂田指坑头以下至铁头岭地带所产之田石，此石质亦属上乘，田石中之黄金田石、橘皮黄田石等均产于此。下坂田为寿山溪下游所产，色暗质滞，脂润通灵度均比上、中坂略逊。此外，还有溪管田、碓下田等，也是以产地分类的。如以色泽区分，则可分为黄田（即田黄），红田、白田、灰田、黑田和花田等。
详细分为：
田黄 --- 田黄石，主要产于中坂田中，黄色、半透明、肌里隐现细罗卜纹
田黄冻 --- 田黄石中，质极通灵者
银裹金田石 --- 田黄石中，外裹白色层者
白田 --- 主要产于上、中坂田中，色白，略带微黄，萝卜纹明显
金裹银田石 --- 白田石中，外裹黄色层者
红田 --- 橘桔皮红主要产于上、中坂田中 色红如橘皮，鲜艳通明
煨红田 --- 外泛橙红色，裹层为黄色
黑田 --- 黑皮田上、中、下、坂均有田黄石中外表有微透明黑色皮者
纯黑田 --- 主要产于下坂田中黑赭色，微透明，萝卜纹较粗
灰黑田 --- 上、中、下坂均有浅灰色，略带微黄，肌里含黑斑
硬田 --- 寿山村水田中，田坑石中质粗劣者
搁溜田 --- 寿山田埂旁，田坑石出露地面者
溪菅田 --- 寿山溪水中，田坑石经洪水冲荡流入溪中者
二、高山系之水坑石
水坑石也像田石一样属于高山系统，因深藏于终年积水之坑洞之中，因而得名。
寿山村东南面有一座山峰名为坑头山，是寿山溪的发源地，沿溪流有坑头洞和水晶洞两个主要产洞。由于水浸气润，故石质晶莹无比。
水坑石石质微坚，有黄、白、灰、蓝等色。品种主要有：水晶冻、黄冻、天蓝冻、鱼脑冻、牛角冻、鳝草冻、环冻及掘性坑头等。
详细分为：
水晶冻 --- 白水晶、坑头水晶冻 通体白色透明，肌里含棉花纹
黄水晶 --- 色如杏黄，通明纯正
红水晶 --- 色红艳，透明无瑕
鱼脑冻 --- 色白，半透明，含棉花纹，凝腻脂润
黄 冻 --- 色如枇杷，半透明，洁而凝腻
牛角冻 --- 牛角冻，色黑中带赭，通明而有光泽
天兰冻 --- 色蔚兰、质明净，肌里含细点
桃花冻 --- 白色透明体中，含鲜红色
玛瑙冻 --- 坑头石，半透明，色红、黄
环冻 --- 水坑各洞 半透明，色红、黄
坑头冻 --- 坑头洞坑头砂土中质稍坚，微透明，各色俱备
坑头冻 --- 坑头石中，质纯而通灵者
掘性坑头石 --- 半透明，肌里含棉花纹及白晕点
三、高山系之山坑石
高山位于寿山村南约二公里，是寿山主峰。高山在寿山诸峰中矿石储量最大，品种最丰富，开采历史也最悠久。由于高山石石质较佳，资源不断，故成为高、中档寿山石印章和石雕艺术品的主要原料。田石和水坑石均属高山系，均为寿山石中最为名贵的品种，因传统上自成大类，系谱图只集中介绍高山系所属之山坑石，产地除高山外，还包括邻近之杜陵、坑头占、月尾 、虎岗、栲栳诸峰。
高山系中之杜陵，性坚质灵，堪称山坑石之萃。与其相邻之山岗产有迷醉寮、尼姑楼、蛇匏等，石性相近，石农称为“四姐妹石”，均属寿山石之名贵品种。杜陵坑临溪处产有善伯洞，石质细润微坚，金砂地闪闪发光，亦系山坑石中之佼佼者。除此之外，鹿目格、碓下黄、月尾石、虎岗石等也属此系。
详细可分为：
高山石--- 产于高山峰各矿洞，质细而松、色泽瑰丽多彩
红高山--- 高山石中，纯红色者
白高山--- 高山石中，纯白色者
黄高山--- 高山石中，纯黄色者
巧色高山--- 高山石中，含二色以上色泽者
大洞高山--- 高山大洞质坚，有白、黄等色
玛脑洞高山--- 高山玛脑洞，色红或黄、微透明似玛脑
油白洞高山--- 高山油白洞，质涩色白，似油脂
水洞高山--- 高山水洞，质透明，含罗卜纹
四股四高山--- 高山四股洞，质坚微透明似"都成坑"
荔枝树高山--- 高山荔枝洞，质细通灵，含萝卜纹
高山冻--- 高山峰各矿洞，高山石中，质特通灵者
高山晶--- 高山峰各矿洞，高山石中，纯白晶莹者
掘性高山--- 高山峰砂土中，结腻通灵外表泛淡黄色石皮
小高山--- 小高山啼嘛洞，质粗松，含裂纹、泪痕
太极头--- 高山石极头，质晶莹透澈，有红、黄、白、赭色
都成坑--- 都成坑，都成坑山各矿洞质坚通灵，光彩夺目
黄都成--- 都成坑石中，纯黄色者
红都成--- 都成坑石中，纯红色者
白都成--- 都成坑石中，白色略带微灰者
五彩都成--- 都成坑石中，多色交错者
掘性都成--- 都成坑砂土中 质温润，含石皮，红筋及萝卜纹
鹿目格--- 都成坑山坳中，质细润，微透明，外裹色皮
善伯洞--- 都成坑临溪山中，晶莹脂润，半透明，含"金砂地"
月尾石--- 于月尾山，质细嫩，微透明，富有光泽
月尾紫--- 月尾石中，色浓紫者
月尾绿--- 月尾石中，色翠而通明者
艾叶绿--- 质凝腻，色如老艾之叶
月尾冻--- 质地温润凝腻的月尾石
月尾晶--- 质地晶莹，透明的月尾石
连江黄--- 于金山顶，质硬微脆，隐直纹，色纯黄
山仔濑--- 金山附近，质粗不透明，含砂砾
四、月洋系各石
寿山村东南面八公里的月洋山，以其为中心的周围山峰所产矿石均属月洋系。
月洋产石仅十种左右，由石英+叶腊石、硬水铝石+叶蜡石和叶蜡石等三种矿石类型组成，以其出产名贵石种芙蓉石而闻名于世。芙蓉石质凝、结、腻誉为“印石三宝”之一。将军洞所产芙蓉石，更为收藏家视如拱壁。其他如半山石、绿箬通、竹头窝等也属印石之佼佼者。
详细分为：
月洋石--- 芙蓉石，加良山顶，质柔而细腻，微透明
白芙蓉--- 芙蓉石中，纯白色者
黄芙蓉--- 芙蓉石中，纯黄色者
红芙蓉--- 芙蓉石中，米红色者
芙蓉青--- 芙蓉石中，淡青色者
半山--- 加良山花羊洞，质细有裂纹，色多不纯
白半山--- 半山石中，色纯白者
黄半山--- 半山石中，色黄者
红半山--- 半山石中，色粉红者
花半山--- 半山石中，地白色，含红色斑者
半粗--- 加良山各矿洞，质粗色杂，多裂纹
绿若通--- 芙蓉洞附近，质微坚而通灵，色青翠
竹头窝--- 加良山竹蓝洞，质细而脂润，半透明，微带绿意
竹头粗--- 竹头窝石中，质不纯者
峨嵋石--- 加良山一带 质坚，细，多裂纹
溪蛋--- 月洋溪中，质稍坚，形如卵状，外泛黄色
五、旗山系各石
在高山的北面，西起旗山，沿东北向走经柳岭、猴柴覃山、旗降山、黄巢山、柳坪、金狮峰，最后东远远离高山的金山顶，这绵延六公里的群峰中所产矿石均归入旗山系。
旗山系矿藏丰富，品种繁多，仅次于高山系，但颇为分散。石质与石性差距颇大，以坚、脆、硬以及不透明的粗劣品种为多，多数只能作为工业用料或雕刻普通罢件和规格化印章。当然也有佳石出产，如老岭晶、大山通、豆叶青、柳坪晶等也备受藏家青睐，而旗降石则可以与高山系、月洋系所产名石争一日之长。旗降石是旗山系最佳石种，石质坚实纯洁，色彩艳丽，富有光泽，且多为数色相间，色界分明，近年不少名家传世作品采用旗降石雕镂而成，艺术效果特佳。
详细分为：
旗降石--- 于旗降山，质坚细而温润，微透明而富有光泽
旗降黄--- 旗降石中，色纯黄者
旗降红--- 旗降石中，色纯红者
旗降白--- 旗降石中，色纯白者
旗降紫--- 旗降石中，色浓紫或紫白相间者
银裹金旗降--- 旗降石中，白皮黄心者
掘性旗降--- 旗降山砂土中，质温嫩，泛色皮
焓红--- 旗降山，质粗硬，色多苍白或赭黄
大山石--- 柳岭旁，质似老岭石，但多裂纹
大山通--- 大山石中，质地通灵者
旗山石--- 三界黄，旗山一带 质粗不透明，多红、黄、白三色交杂
鸡母窝--- 旗山一带，质粗劣，不透明，多赭黄色
属类，产于浙江北部，石质结实、细密，刀感软硬适中，适于雕刻。石中尤以山口镇的清、灯光冻、耀等更为名贵。与色彩艳丽华贵不同，青田石主调尚清、尚淡，退尽火气，娴静恬淡，回味无穷。
青田石种类繁多，有一百余种。名贵品种首推灯光冻，其次为蓝花青田、、、绿、金玉冻、黄金耀，者有龙蛋、封门、冻、花冻等。
灯光冻，又名灯明石。微黄纯净细腻，温润柔和，色泽鲜明，半透明，光照下灿若灯辉，故名。灯光冻质雅易刻，明初已用于刻印，，为青田石之极品，“高出寿山诸石之上”，价胜黄金。产山口封门，旦洪和白垟。近年时有产出，数量极少，难得大方。
封门青，色淡青，如春天萌发的嫩叶，有的偏黄、白。质如灯光冻，微透。緣刻，最宜走刀，尽得笔意，为难得之珍品。产山口封门。此石极纯，了无杂质，故曰“清”，以产地加特征为名。 质纯，细腻，不冻、色泽鲜明,是制作印章和品的上等。
蓝青田，又名封门蓝，，质细腻，有些石内常隐现白色冻点，比重大，小于４．５，宜制印章。罕见价高，产山口。蓝青田如呈点状或片状分布于浅色中，则称青田、青田。
：乳白或灰白色，如白果。质细、结实、不透，有柔嫩感，刀感好，是上等印材。
塘古黄白冻，质纯洁无暇，黄似，白如封门，黄、白常伴生，色间过渡自然，难得大块。产塘古。
黑青田，色为正黑，色泽明亮，质纯而细润，常夹生其他颜色冻石，界线分明，是制印、雕件的优质石料。艺人常巧用俏色，作品别具情趣。产山口、塘古。
麦青，青灰、绿灰或黑灰色，质稍粗，近似黑青田，两者极易区别。
冻，红木色，质细润，光泽好，常夹生青白、冻石，甚为珍贵。产季山。黄，色似，深浅不一，质细腻。通体明净、无杂色者为上品。产山口。
冰花灯光冻，浅色，半透明状，内多含片状、絮状纹，石质细腻柔和，石性与相近，纯净无瑕者为珍品。此石呈层状夹生于其他雕刻石中，难得大的块体。产方山白垟，近年发现。
绿青田，色为绿和墨绿，质细，晶莹，性脆。石中常隐黄、遏色似、梅桩状斑和黄、白色点。产村，俗称山炮绿。，料多方大。质纯净、色泽鲜明、无杂质斑点者为佳品。
金玉冻，颜色多为中黄、淡青两色相间，色间过度自然。质细腻、柔和、少裂，是青田佳石之一。产山口。
紫檀冻，习惯称呼，约定俗成，其实不是紫檀冻的冻石。此石的地一般为紫檀色，细腻，不透，受刀。料中夹生淡青或浅黄色囊状、层状冻石。形多方大，是雕刻的理想石材。产山口。同一产地的紫檀花和紫檀冻外观相似，但夹生的浅色石料非冻石，石质一般，两者极易区别。
夹板冻，简称夹板。冻石呈层状夹生于普通青田石或熔结中，层次分明，似，故名。冻石和夹板因产地不同，颜色各异。冻石厚度不等，多者数层。夹板越硬，冻石越佳，是优质原料。产山口、方山、季山、塘古等地。
千层纹，深浅不同的颜色层状相间，色层不等，界线分明，对比强烈。石质细腻，结实少裂，适于奏刀。产山口。
龙蛋，俗称岩卵，酷似蛋，大小不一。紫棕色薄“”，裹生着不同颜色的冻石“”。外壳有硬有软，软的受刀。冻石以浅黄、淡青色居多，纯净温润，为青田石之珍品。龙蛋产，多堆积于高山坡积层或蕴于地表孤岩中。采石者无“气头”可循，从山脚上逐层搜掘，或劈石取“蛋”，十分难得。
五彩青田，又名五色青田、五彩冻。此石一般由数色组成，同一颜色又有层次变化，两色间往往有过渡色相隔，绚丽多彩。质地细润，极易受刀，刻成作品视觉主题突出，能 充分表达意境，是青田石珍品之一。产山口。
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《小石潭记》是诗人的作品。全名《至小丘西小石潭记》。记叙了作者游玩的整个过程，以优美的语言描写了“小石潭”的景色，含蓄地抒发了作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情。全文对小石潭的整体感觉是：忧深冷寂，孤凄悲凉。作品别名《至小丘西小石潭记》创作年代唐代文学体裁散文作&&&&者
从1小丘2西3行4百二十步，隔篁竹5，闻水声，如鸣佩环6，心乐7之。伐8竹取9道，下见小潭10，水尤清冽11。全石以为底12，近岸，卷石底以出13，为坻，为屿，为嵁，为岩14。青树翠蔓15，蒙络摇缀，参差披拂16。
潭中鱼可百许头17，皆若空游无所依18。日光下澈，影布石上19，佁然不动20，俶尔远逝21，往来翕忽22。似与游者相乐。　　潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见23。其岸势犬牙差互24，不可知其源。　　坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃25。以其境过清26，不可久居，乃记之而去27。　　同游者：吴武陵28，龚古29，余弟宗玄30。隶而从者，崔氏二小生31：曰恕己，曰奉壹。[1][2][3-4]从：自，由 。
小丘：小山丘（在小石潭东边）。
西：向西，名词作状语。
篁（huáng）竹：成林的竹子。
如鸣佩环：好像人身上佩戴的佩环相碰击发出的声音。鸣，使……发出声音。佩与环都是玉质装饰物。
乐：以……为乐，对……感到快乐（意动用法）。
伐：砍伐。
取：这里指开辟。
下见小潭：向下看就看见一个小潭。见，看见。下，向下。
水尤清冽：水格外（特别）清澈。尤，格外，特别。冽，凉。清冽，清凉。
全石以为底：即以全石为底（潭）把整块石头当作底部。以，把。为，当作。
近岸，卷石底以出：靠近岸的地方，石底有些部分翻卷过来露出水面。近，靠近。 岸，岸边。卷，弯曲。以，相当于“而”，表修饰，不译。
为坻（chí），为屿，为嵁（kān），为岩：成为坻、屿、嵁、岩各种不同的形状。坻，水中高地。屿，小岛。嵁，不平的岩石。岩，悬崖。
翠蔓：翠绿的藤蔓。
蒙络摇缀，参差披拂：覆盖缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘动。
可百许头：大约有一百来条。文中指小潭里的鱼大约有一百来条。可，大约。许，用在数词后表示约数，相当于同样用法的“来”。
皆若空游无所依：都好像在空中游动，什么依托也没有。空：在空中，名词作状语。皆：全，都。
日光下澈，影布石上：阳光向下直照到水底，鱼的影子好像映在水底的石头上。下，向下照射。布：照映，分布。澈，穿透，一作“彻”。
佁然不动：（鱼影）呆呆地一动不动。佁（yǐ）然，呆呆的样子。
俶（chù）尔远逝：忽然间向远处游去了。俶尔，忽然。
往来翕（xī）忽：来来往往，轻快敏捷。翕忽：轻快敏捷的样子。翕：迅疾。
斗折蛇行，明灭可见：（溪水）曲曲折折，（望过去）一段看得见，一段又看不见。斗折，像北斗七星那样曲折。蛇行，像蛇爬行那样弯曲。明灭可见，若隐若现。灭，暗，看不见。
犬牙差（cī）互：像狗的牙齿那样互相交错。犬牙，像狗的牙齿一样。差互，互相交错。
凄神寒骨，悄（qiǎo）怆（chuàng）幽邃（suì ）：使人感到心神凄凉，寒气透骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。凄、寒，使动用法，使……感到凄凉 ，使……感到寒冷。悄怆，忧伤的样子。邃：深。
以其境过清：因为那种环境太过凄清。以，因为。其，那。清，凄清。
不可久居，乃记之而去：不能长时间停留，于是记下小石潭的情况就离开了。居，待、停留。乃，于是……就。之，代游小石潭这件事。去，离开。
：作者的朋友，也被贬在永州。
：作者的朋友。
宗玄：作者的堂弟。
隶而从者，崔氏二小生：跟着我一同去的，有姓崔的两个年轻人。隶而从，跟着同去的。隶，作为随从，动词。崔氏，指柳宗元姐夫崔简。小生，年轻人。[1][2][5]
从小丘向西走一百二十多步，隔着竹林，可以听到流水的声音，好像人身上佩带的玉佩、玉环相互碰击发出的声音，心里十分高兴。砍伐竹子，开辟道路，向下看见一个小潭，水格外清澈。小潭以整块石头为底，靠近岸边的地方，石底有些部分翻卷出来，露出水面，成为水中的高地，像是水中的小岛，也有高低不平的石头和小岩石（露了出来）。青葱的树木，翠绿的藤蔓，覆盖缠绕，摇动连结，参差不齐，随风飘拂。
潭中的鱼大约有百多条，都好像在空中游动，什么依靠也没有。阳光直照到水底，鱼的影子映在水底的石上。 鱼儿呆呆地一动不动，忽然向远处游去，来来往往，轻快敏捷，好像在和游玩的人逗玩。　　向小石潭的西南方望去，溪岸像北斗七星一样曲折，像蛇爬行一样弯曲，望过去一段看得见，一段看不见。溪岸的形状像狗的牙齿那样参差不齐，不能知道溪水的源头在哪里。
我坐在潭边，四下里竹林和树木包围着，寂静没有旁人。使人感到心神凄凉，寒气透骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。 因为那种环境太过凄清，不能长时间停留，于是记录下了此地就离开。
一同去游览的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。我带着一同去的，有姓崔的两个年轻人。一个名叫恕己，一个名叫奉壹。[6]柳宗元于元年（805年）因拥护的改革，被贬为永州司马，王叔文被害。政治上的失意，使他寄情于山水，柳宗元贬官之后，为排解内心的愤懑之情，常常不避幽远，伐竹取道，探山访水，并通过对景物的具体描写，抒发自己的不幸遭遇，此间共写了八篇山水游记，后称《》。在第一篇《》中作者这样记述当时的心情：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”文章即在此背景下写成。[6]柳宗元的《小石潭记》是一篇文质精美、情景交融的山水游记。全文193字，用移步换景、特写、变焦等手法，有形、有声、有色地刻画出小石潭的动态美，写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。
《小石潭记》第一段共四句话，写作者如何发现小石潭以及小石潭的概貌。作者采用 “移步换景”的写法，写发现小石潭之经过及小石潭的景物特征，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致，很象一部山水风光影片，具有极强的动态画面感。第一二句着重描述了作者一行发现小石潭的经过。文章一开头，便引导我们向小丘的西面行一百二十步。来到一处竹林，隔着竹林，能听到水流动的声音。未见其形，先闻其声，如鸣佩环，心乐之。小石潭的出现，虽称不上千呼万唤，也堪称犹抱琵琶半遮面。再由水声寻到小潭，既是讲述了发现小潭的经过，同时也充满了悬念和探奇的情趣，逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。待到伐竹取道，才见到小潭。真乃是曲径通幽，景象确实不凡。这潭完全是由各种形态的石头围出的，所以，作者为它起名曰小石潭，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，为坻，为屿，为嵁，为岩。而“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。”就是作者对于池潭上景物的描绘了。青青的树和翠绿的藤蔓缠绕在一起，组成一个绿色的网，点缀在小潭的四周，参差不齐的枝条，随风摆动。这潭上的描绘仅12个字，便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前，令我们愈加觉出小潭的美妙所在，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。
第二段采用 “定点特写”的方法，直接把镜头对准潭中的鱼，描写其动静状态，间接突现潭水的清澈透明，着重表现一种游赏的乐趣。以静衬动，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼很怪诞：一是鱼居然可数，约有“百许头”；二是“影布石上”，神态自若地“怡然不动”。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。鱼触动了作者情怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很是非斗之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给作者带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。
第三段用变焦的手法，把镜头推向远方，探究小石潭的水源及潭上的景物。写潭源溪流的斗折蛇行，明灭可见，犬牙差互，不可知其源。向西南望过去，一条小溪逶迤而来，形状像是北斗七星那样曲折，又像是一条蛇在游动，有的地方亮，有的地方暗。小溪两岸高高低低，凹凸不平，犬牙相错。作者娴熟地使用比喻手法，用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状，用狗的牙齿来形容小溪的两岸，使人有身临其境之感。
第四段写作者对小石潭总的印象和感受。先写外景环境，后写内心感受，写得情景交融，构成一种特异的境界。对小石潭总的印象和感受，作者突出了一个“静”字，把环境中的静深入到心神中去，情景相融，写出了一种凄苦孤寂的心境，这无疑是作者被贬后心情的曲折反映，面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立者相乐”。但好景不长，很快便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心。
第五段记下与作者同游小石潭的人。
《小石潭记》保持了《永州八记》一贯的行文风格，察其微，状其貌，传其神。是一篇充满了诗情画意、情景交融的山水游记散文。[1][6][7]构思新巧，结构严谨。作者以游踪为序，采用移步换形、依序写景的手法组织材料。写小石潭，先写“声”（水声），后写“形”（潭中景物），写潭中景物又先写“近观”（水、石、树、鱼），后写“远望”（水源），最后概写环境，引发感触。这种构思既新颖，又自然，真是匠心独具。文章按游览顺序，先写发现小石潭，然后描写潭中景物（水、石、树、鱼），再写小潭源流（溪身、溪岸）及潭中气氛，最后记录了同游者，使全篇游记结构完整。
寓情于景，情景交融。作者把自己的心情和小石潭的环境结合起来，寓情于景，情景交融。在对景物描绘中结合着作者自身的遭际，渗透着作者自身的感受和情怀。这远离尘世的小石潭虽充满了生机──“闻水声，如鸣佩环”，但却无人赏识，四周被竹围抱，其幽清无闻与自己的遭遇相同，触景伤情。作者离开国都长安来到荒僻的南方州郡，政治上受挫折，生活上不习惯。因此，他寄情山水，也是为了摆脱抑郁心情。此刻过于清冷的环境更容易激起他“凄神寒骨，悄怆幽邃”的情感。小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的比衬，有力反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满。
抓住特征，细致描绘。这篇游记描绘景物抓住特征，既肖其貌，又传其神，给读者以鲜明的印象，如临其境。例如写潭西南边的小溪，作者连用了“斗折”“蛇行”“犬牙差互”三个比喻，把小溪的特征形象地再现出来，非常真切。
此文的语言极为精美。如“皆若空游无所依”，既正面写出游鱼的自由自在，又侧面表现了潭水的清澈透明，语言极为精练。“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”，“青”、“翠”写颜色，“蒙络摇缀”写形貌，“参差披拂”写动态，寥寥数语，写得宛如图画。用“如鸣佩环”的比喻形容水声悦耳，用“心乐之”的主观感受启动读者的兴趣，然后写“伐竹取道，下见小潭”，就十分令人神往。用比喻“为坻，为屿，为嵁，为岩”，写石底卷出水面的形状，给读者的印象非常鲜明突出。而“斗折蛇行”四个字，却用了两个比喻，写出了静态和动态，含义丰富而并不深奥。“明灭可见”，用光线的明暗来说明视线和溪身的交错，说明水面的光亮。 “怡然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”，作者巧妙地把“佁然不动”和“俶尔远逝，往来翕忽”两种情态加以对比，动静结合，尤能显出鱼的活泼。“似与游人相乐”，采用了拟人的修辞，更把游鱼的那种闲适、轻快、灵敏、活泼的神态写得维妙维肖，语言简洁而又丰富，细致而又生动，用短句产生节奏感，读起来悦耳动听，字里行间还蕴含着作者丰富的情感。[6][8]沈德潜：记潭中鱼数语，动定俱妙。后全在不尽，故意境弥深。（《唐宋八大家文读本》）
陈衍：《小石潭记》极短篇，不过百许字，亦无特别风景可以出色，始终写水竹凄清之景而已。而前言“心乐”，中言潭中鱼与游者相乐，后“凄神寒骨”，理似相反，然乐而生悲，游者常情。大而汾水，小而兰亭，此物此志也。其写鱼云：“潭中鱼可百许头，皆空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动，傲尔远逝，往来翕忽。”工于写鱼，工于写水之情也。（《石遗室论文》）
孙琮：古人游记，写尽妙景，不如不写尽为更佳；游尽妙境，不如不游尽为更高。盖写尽游尽，早已境味索然；不写尽，不游尽，便见余兴无穷。篇中遥望潭西南一段，便是不写尽妙景；潭中不久坐一段，便是不游尽妙境。笔墨悠长，情兴无极。（《山晓阁选唐大家柳柳州全集》）[4]柳宗元（773年—819年），字子厚，唐代著名文学家、思想家。柳宗元画像[9]祖籍（今山西省、一带），柳出身于官宦家庭，少有才名，早有大志。早年为考进士，文以辞采华丽为工。之一，与共同倡导唐代古文运动，并称“韩柳”。与之并称“刘柳”。、、与之并称“王孟韦柳”。柳宗元一生留下600多篇诗文作品，其哲学思想中具有朴素的唯物论成分，政治思想主要表现为重“势”的社会历史观和儒家的民本思想，文学作品语言朴素自然、风格淡雅而意味深长，代表作有《》、《》、《》及绝句《》等。[9-10]
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