拐个皇帝回现代在哪个台播出_百度知道
拐个皇帝回现代在哪个台播出
好像是乐视网出品的，在乐视午间播的吧
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＞＞＞中央电视台热播的电视连续剧《贞观长歌》，反映的内容与我国历史上..
中央电视台热播的电视连续剧《贞观长歌》，反映的内容与我国历史上哪位皇帝有关A．秦始皇B．汉武帝C．唐太宗D．唐玄宗
题型：读图题难度：偏易来源：不详
C试题分析：本题考察学生对唐太宗历史功绩的认识，根据所学，唐太宗时期，由于唐太宗能任人为贤,知人善用;开言路,虚心纳谏,重用魏征等，出现了贞观之治的盛世局面，因此，《贞观长歌》反映的内容与唐太宗有关，本题C。点评：本题难度较小，考察学生对历史知识的识记能力，唐朝基本继承了隋朝的政治制度，其中三省六部制是我国古代重要的政治制度，它把丞相的权利一分为三，加强了君主专制，对于三省六部制，同学们特别注意识记和理解，三省是指中书，尚书，门下，尚书下设六部，指吏，户，礼，兵，刑，工。
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据魔方格专家权威分析，试题“中央电视台热播的电视连续剧《贞观长歌》，反映的内容与我国历史上..”主要考查你对&&贞观之治&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
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因为篇幅有限，只列出部分考点，详细请访问。
贞观之治：唐贞观年间，唐太宗在大臣房玄龄、杜如晦、魏征等人的辅佐下，以隋亡为教训，励精图治，在政治、经济、军事以及民族关系等方面实行了一系列正确的治国措施，使得国家政治清明、军事发展、社会安定、思想文化繁荣、国力日益强大、民族关系缓和、中外友好往来增多。史称“贞观之治”。比较汉武帝大一统政策和唐太宗统治政策：&“贞观之治”产生的历史原因：1、隋唐更替的期间的战争破坏了生产，人民流离失所；战争结束后，人少地多，人心思安，渴望恢复生产和安定生活，这事贞观之治产生的重要原因。2、唐太宗引隋之苛政为戒，调整统治政策，纠正前朝之弊端，认识到皇帝要勤于政事，大臣要廉洁奉公，政府要轻徭薄赋，发展生产。唐太宗是我国封建社会时期杰出的政治家，他善于用人，勇于纳谏，不断调整统治政策，他的个人作用也是“贞观之治”局面形成的重要因素。唐太宗的政策：1、政治上：（1）革新隋朝的三省六部制，加强了监察机构；（2）注意法治，执法严明；（3）注意任用贤才和虚心纳谏。任命善于谋略的房玄龄和善断大事的杜如晦做宰相，人称“房谋杜断”。2、经济上：（1）轻徭薄赋，劝课农桑，兴修水利；（2）戒奢从简，唐太宗力倡节俭，不准修建台榭，禁止地方官进贡奇珍异宝。3、文化上：改进科举制，兴办学校，重视教育，大力培养人才。贞观新政:如何看待封建的“盛世”1.封建的“盛世”的局面出现时各种原因共同作用的结果。不是统治者的个人功劳。所谓的“文景之治”“贞观之治”“开元盛世”等，都是当时人们过于夸大统治者在国家治理方面的功劳，当然统治者的政策和措施也是十分重要的。2.无论哪一朝代的封建“盛世”，都需要经历几代皇帝连续执行类似的宽松政策和几代劳动人民的艰苦努力，可见“盛世”的局面来之不易。3.封建“盛世不是绝对的，而是相对的，即所谓的“兴盛”都是相对于严重的混乱而言的。因此，在“盛世”时期，最大的受益者是封建统治阶级，广大人民的生活仍然十分艰辛，农民的负担依然沉重，农民与地主阶级之间的矛盾只是相对有所缓和，并未完全消除。4.封建“盛世”的局面都不可能持续长久，主要是由于统治者凭借“盛世”的积累下大肆挥霍，大兴土木，奢侈腐败，从而消耗了国力，导致混乱最终使国家衰败。一个王朝的由盛转衰的原因，发人深醒。
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与“中央电视台热播的电视连续剧《贞观长歌》，反映的内容与我国历史上..”考查相似的试题有：
19165419143490086169748195883195965未代皇帝传奇是那个电视台在播放？_百度知道
未代皇帝传奇是那个电视台在播放？
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太给力了，你的回答完美的解决了我的问题！
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出门在外也不愁77岁话剧皇帝焦晃：真想在台上再演几个戏|焦晃|话剧|皇帝_新浪娱乐_新浪网
77岁话剧皇帝焦晃：真想在台上再演几个戏
焦晃扮演的经典角色安东尼
　　“不能演戏，就没有快乐可言。我真想再登上舞台演出几个戏……”77岁的著名艺术家焦晃8日在上海说。
　　从艺六十年，是话剧舞台上的“莎剧王子”，也是电视荧屏上为亿万观众熟悉的“皇帝专业户”，新近又获得了第23届上海白玉兰戏剧表演艺术特殊贡献奖……在别人眼里“功成名就”的焦晃，骨子里就是个戏剧“苦行僧”。他的获奖感言是：“演员是一个不得安生的职业，演戏没有止境。”
　　谈话剧：“别总是结婚离婚那点事”
　　毕业于上海戏剧学院的焦晃，常常因为身上有股“人艺范儿”而被误认为北京人。他笑着“澄清”：“我是上海人，受益于上海的戏剧环境。”
　　从上戏毕业后，焦晃早年主演的莎士比亚剧作轰动一时，为他赢得了“莎剧王子”的美誉。而他在莫里哀的剧作《吝啬鬼》、美国当代剧作《生不带来，死不带去》《一个黑人中士之死》以及英国品特的剧作《背叛》中的出色表现，也令几代中国话剧观众赞叹。
　　焦晃说，比起电影电视，他更爱话剧舞台，而比起当下的话剧，莎士比亚戏剧这样的经典更令他钟情。他至今还记得上世纪六十年代在上海演出《安东尼与克莉奥佩特拉》的过瘾，台下观众忘记了三年自然灾害时期的饥饿，自己也演得疯魔起来，到后台会像足球运动员一样跳起来在空中兴奋挥拳。
　　“现在的小剧场话剧可以有，但不能老是结婚离婚那点事……这就好比整天做简单饭菜，总该做点讲究的。我觉得话剧体现了一个城市的文化品位，舞台应该传递更多信息量。”他说。
　　谈影视：爱较真的“皇帝专业户”
　　因出演电视剧《雍正王朝》中的康熙帝、《乾隆王朝》中的乾隆帝和《汉武大帝》中的汉景帝，焦晃一度成了全国观众熟知的“皇帝专业户”。
　　为何焦晃塑造的“皇帝”如此形神兼备，而又绝不雷同？焦晃自述“绝技”――那就是形象化地理解人物的内心世界。
　　“皇帝的外表差不多，演来很容易相似，其实深入他们内心就绝不相同。”焦晃说，三个皇帝中，康熙像是“乾清宫里的正大光明匾”，用两只脚牢牢压住这个朝代；乾隆一生写了四万多首诗，这个帝王一辈子用两只手托着精美的皇家园林；而汉景帝的人生曲折，犹如通向一座巍峨宫殿的残破台阶。这样极富文学性的比喻，顿时令人领悟“皇帝专业户”实至名归。
　　演红了皇帝之后，影视界的邀约很多，焦晃却以“接戏挑剔”著称，近年来远离荧屏银幕。有人透露，焦晃在艺术上爱较真，经常自己动笔改剧本，因为与导演或者剧中大牌明星理念不合，曾放弃饰演电影《鲁迅》中的鲁迅、《孔子》中的老子等角色。
　　戏剧是宗教：“一分钟也没想过挣钱……”
　　演了六十年戏的焦晃，在妻子陈晓黎眼里就是个“戏剧苦行僧”，戏剧就是他的宗教。
　　“演戏这么多年，我一分钟也没想过挣钱。登上舞台的快乐大于一切。”焦晃坦言。
　　两年前，焦晃为过戏瘾，重排了《钦差大臣》。去年，他又召集了顾永菲等众多上海话剧界“老戏骨”重排该剧，成为上海文化的一大事件。
　　年近八十的焦晃，对舞台的激情依旧炽热。他感叹说，有生之年希望能再演上一两个戏，虽然年纪大了恐怕很难。但是若不演戏，快乐也就没有了。
　　在这位表演艺术家看来，演员就是一个让人始终跟自己过不去，一辈子都得不到安宁的职业，因为表演永无止境。作为令人高山仰止的前辈，他寄语话剧的年轻演员们：“要扎扎实实一步一个脚印，安心守在舞台。”
　　(记者孙丽萍)
(责编： 葱尾)
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