少年，想要来一套宇航服吗？
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每当听到火箭发射倒计时的时候，自己的情绪总是被一同点燃。“T minus（倒计时），10……9……4……Main engine start（点火）……3……2……1……”这是每次火箭发射最激动人心的时刻。
这样的图片是不是自带背景音乐？“轰………………”在童年时光里，曾经有过自己模拟火箭发生倒计时的科学少年，绝对不会只有我一个。在《火星救援》里，倒计时点燃的是拯救宇航员马克o沃特尼的希望，也再一次让我们感受到了这部“太空科学”（不只是“科幻”）电影中科学本身的巨大魅力。
《火星救援》的故事并没有离现实世界太过遥远。NASA（美国国家航空航天局）已经研发出多项可以让宇航员登陆火星并在火星表面生活的技术。在未来20年的时间里，像电影里马克o沃特尼等科学家在火星上开展探索任务是完全可能实现的。好莱坞有一句老话：“拍电影不是造火箭。”意思是电影并不需要像建造运载火箭一样需要精密的计算，浪漫的想象更重要。其实，发明倒计时发射程序的，就是一位电影导演。日，世界上第一枚液体火箭在美国的马萨诸塞州试制成功。当时德国的乌发电影公司决定拍摄一部科幻故事片—《月球少女》（Frau imMond）。
该片导演弗里兹朗格在火箭发射的镜头中设计了倒数计时发射程序，即“……5、4、3、2、1，发射”。之后这个程序真的被火箭科学家沿用了下来。所谓“T minus”中的T指的是火箭的预定发射时间，在火箭发射后的时间，则用“T plus”指代。
这张真实的发射照片上的数字的含义就是“发射后的第八秒钟”。不过，与美国不同的是，中国的火箭发射倒计时中，通常是倒数到零再“点火”。这是因为两国火箭发射技术有所区别。在去年的科幻电影《星际穿越》中，导演克里斯托弗o诺兰把主人公库珀开车离家而去的镜头和火箭发射倒数计时剪辑在一起，形成了更加强烈的戏剧效果。
这个片段中，在脱离大气层之后，火箭进行了分离。这也是符合多级火箭运行规律的桥段。为了提高火箭的连续飞行能力与最终速度，从尾部最初一级开始，每级火箭燃料用完后自动脱落，同时下一级火箭发动机开始工作，使飞行器继续加速前进。在《火星救援》中，承担Iris一号发射任务的火箭原型，是美国的Atlas（宇宙神）541型火箭。
宇宙神系列火箭是目前美国最常用的运载火箭系列。世界上第一颗通信卫星、美国第一艘载人飞船都是通过这个系列的火箭送上太空的。目前正在使用的主要有宇宙神2型和3型。在电影中，还有这样一个桥段，为了让马克在火星上度过更长的时间以等待救援，NASA要求科学家们用更短的时间完成一次发射，用于往火星补充食物。
这款Atlas（宇宙神）V500火箭目前广泛运用于科学及商业发射，是非常可靠且相对廉价的选择。电影里它的遭遇只是剧情需要，并不是要给它扣黑锅。不过，这款火箭的知名度远远不及另一款火箭——土星5号（Saturn V）。
土星5号运载火箭是美国专为阿波罗登月计划而研制的、迄今为止最大的巨型运载火箭。它能把重达47t的阿波罗飞船送入登月轨道，在先后9次发射中，将12名宇航员送上月球。这款火箭的推进威力之巨大，在1967年第一次发射时，点火的瞬间把发射地卡纳维拉尔角的居民都从凳子上震到了地上。1995年，大导演朗o霍华德执导、汤姆o汉克斯主演的大片《阿波罗13号》，让这款火箭成为人类太空梦想的一大象征。
和《火星救援》的拍摄过程中追求真实相似，剧组在波音KC－135失重飞机中尝试适应失重状态。共进行了612次抛物线飞行，累计失重时间长达234分钟。
影片中所有有关土星五号火箭的画面，都是由电脑生成的，这是出于导演的坚持，电影中绝对不使用实际任务时候留下的影像画面。
（“休斯顿，我们有麻烦了。”）影片上映后，宇航员吉姆o洛维尔、佛瑞o德汉斯、杰克o史威吉特从太空重返地球的壮举和汤姆o汉克斯的这句台词一样，留在了全世界观众的心目中。
这三位身着的太空服，是不是和《火星救援》中杰西卡o查斯坦饰演的梅丽莎在进行外舱活动时候身着的宇航服差不多？
影片中队员在太空舱使用的宇航服，和目前宇航员使用宇航服几乎相差无异。在1865年法国著名作家凡尔纳的科幻小说《从地球到月球》中，提出了太空旅行需要身着特殊服装的设想。
从最左边科幻艺术品中设想的宇航服开始，宇航服也在不断进化着。最右边两幅图上的登月宇航服和太空行走的服装，都成了如今太空科幻电影中的“标配”。比如《地心引力》中的这一幕。
第二幅图上，专用于航天飞机起飞和降落阶段使用的“南瓜装”有着鲜艳的颜色，和《火星救援》中马克o沃特尼等人在火星上的着装颜色上类似。
不过，前者是为了意外情况下救援人员能够及时发现宇航员，后者的美术作用则比实际作用要更大。并且电影中的宇航服看上去非常服帖，线条利落，非常时髦。也难怪马特o达蒙在看剧本时觉得自己会像钢铁侠。（具体原因包含剧透）。不过，在库布里克《太空漫游：2001》中，也有橙色的宇航服出现。
很难说到底是科学激发了科幻作品或是相反，在1952年的科幻小说《空中的孤岛》里，宇航员身背推进器的样子就出现在了封面上。
不过，图上全尺寸的透明头盔在之后被证明是不可行的。《火星救援》中，由于导演雷德o利斯科特要求要看到演员在宇航服中的头部运动，并且要方便摄影师给面部大特写。
因此设计师也把宇航服的头盔加大了尺寸。透明面罩的面积比你用的摩托车头盔都要来得大。此外，电影中演员需要进行大幅度的身体运动，因此宇航服的材料要适合拉伸。
在目前的科学条件下，既能抵抗压力又富有弹性的材料实际上只是设想。电影中的宇航服运用了一个目前宇航员太空行走宇航服中的生物科技面料。不过这是好事。因为剧组一开始设计火星宇航服的时候，参考的对象是2012年NASA公布用于火星登陆的Z-1太空服。
看上去就像真人版巴斯光年。目前，NASA已经推陈出新，公布了宇航服的升级版——Z-2。
拍电影确实不是造火箭。然而，在《火星救援》中，还有许多NASA正在开发或者是已经投入使用的最新太空科技。比如电影中的居住舱，在现实里，NASA已经开发出了模拟深空环境的独立环境的居住舱HERA。在其中，科学家可以模拟未来火星任务中的封闭环境。
NASA也已经接近开发完成，能够让宇航员从火星上安全起飞的推进器系统。因为在真实的太空探索中，如何让科学家安全返回是一切的基础。
1986年的“挑战者号”和2003年“哥伦比亚号”的悲剧，都是人类太空探险历史上的重大挫折。
电影中NASA首脑泰迪o桑德斯（杰夫o丹尼尔斯）面临的拯救宇航员和控制预算之间的难题，在现实生活中会更加严重。
电影中出现的“中国元素”也是目前世界太空科学探索的格局体现。在冷战大环境结束之后，只有中国和美国有能力并且有足够的经济实力实施载人航天计划。
更不用说，比起来大多数科幻电影里因为身体素质不佳而经常客死他星的科学家形象，一个边吐槽土鳖Disco音乐边用科学拯救自己的马克o沃特尼无疑可爱又鲜活得多。
因此，在媒体的报道中，本片“最真实的太空电影”的标签当之无愧。
《火星救援》的故事离今天还有多远？——很远也很近。在日，美国“亚特兰蒂斯”号航天飞机安全着陆之后，曾经是人类航天梦想的承载者——航天飞机的时代彻底终结。
就像NASA科学家恩斯特o施图林格那封著名的《为什么要探索宇宙》中提到的——“太空探索不仅仅给人类提供一面审视自己的镜子，它还能给我们带来全新的技术，全新的挑战和进取精神，以及面对严峻现实问题时依然乐观自信的心态。”文章中，附带了一张宇航员 William Anders 于1968年在月球轨道上拍摄的照片“升起的地球”。
每一次太空旅行，都能打开人类的视野。这也是火箭发射倒计时能够让我们心潮澎湃的原因。根据英国《每日邮报》的报道：
NASA在一个月前公布了自己将建造人类历史上最大型运载火箭的计划。这个名为SLS（宇宙登陆计划）的火箭在2018年建成后，将会让人类登上火星不再只出现在科幻电影中。《火星救援》离我们的时代越来越近。文章的最后，是一句《星际穿越》里的台词。
比起“不要温和地走进那个良夜”，这句话包含的探索精神与人类的勇气更打动我。作者：风易
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用微信扫描二维码分享至好友和朋友圈怎么看电影《星际穿越》(Interstellar) 和《三体》中一些相似的概念？
晚上去看了Interstellar, 感觉影片给人的震撼犹如第一次看《三体》系列小说。片尾高维空间的概念似乎和《三体》III颇为相似，于是好奇查了一下，发现该片并没有基于的小说，而是诺兰兄弟创作的剧本（ ）有没有科幻小说达人能谈谈这些概念产生的历史，与此有关的经典作品之间的联系？类似问题：
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我相信不论是诺兰也好，大刘也罢，设定都是为了故事服务的。要回答这个问题，其实不那么容易，我就先抛砖引玉，列一下两者相似的设定，再说说这些相似的设定又是怎么在不同的故事里发挥作用的。P.S. 看三体也是好几年前的事情了，最近也没时间拿出来重温，有错误的遗漏的地方大家包涵下哈。以下涉及剧透，慎阅。1.高维度三体里对高维度的描述更为明确，大刘的处理还是很用心的，因为确实不是能简单讲清楚的概念。而这一设定直接带出来宇宙战争的真相，高维度生物通过降维攻击来毁灭敌人。加上之前罗辑对黑暗森林法则的发现，完整了三体的世界观。而人类偶尔掌握到的高维度碎片又直接破坏了三体人水滴的进攻，为苟延残喘的人类文明续了命。回到电影，限于篇幅，电影并没有足够的空间对高维度进行浓墨重彩的描写，但是却有得天独厚的视觉表现形式来展现诺兰眼中的高维度世界。一段不算很长的片段，直接具象化了时间这个维度，解释了之前所有的伏笔，也最终依靠这个高维度空间拯救了人类。要用一个词来形容的话，就是“光怪陆离”。不过还是不难看出，虽然都用了高维度的设定，根本目的还是不同。三体主要为了突出黑暗森林的严酷，不惜鱼死网破也要拼个你死我活的死神世界。而电影却恰恰相反，为了是能把爱和数据传递到特定的时间线上（这个在电影之前的情节里就提到过，根据相对论，三维世界的人类没有可能把信息送到过去），从而拯救人类。一个冰冷黑暗，一个却温暖人心。2.穿越维度的爱紧接着高维度，这穿越维度的爱，也同时出现在了两部作品里。我一直相信大刘是圣母黑，所以我们圣母大人的爱，最终只能是毁了人类，甚至整个宇宙的原因。到了诺兰这里，整部电影其实是部披着科幻外衣的情怀片。打着漫天灰暗的开头，却一定会有着光明的结尾。Cooper对女儿的爱，对全人类的爱，成了通往不同时间线的关键所在，而诺兰更是借着台词直抒胸臆“能穿越时空的不仅仅是引力，还有爱啊”。有些陈词滥调，但是放到那个世界观里，想必影院里在那一刻被感动的人不计其数吧。3.休眠装置三体里面的休眠装置，在各种匪夷所思的黑科技里，似乎没什么特别的，但是却一直起着一个极为重要的作用：让重要人物“续命”，继续在不同的纪元里串联起波澜壮阔的故事。电影里的休眠装置并不如三体里可以助人跨越纪元的强大，而是为外星勘探的先驱们提供一个节省食物等待救援的方式，同时也为他们在漫长的星际旅行中节省生命力。但这个装置在剧中起到了可以说是比三体里更为直观重要的渲染作用。让人印象深刻的场景有两：一是作为探索先驱的Dr. Mann在经历了孤独无助和食物耗尽的绝望，终于从休眠中被Cooper唤醒以后的情绪崩溃。马特达蒙演技确实不俗，这一幕表现得很好，既有一般人永远无法体验到的巨大矛盾冲突，又能让人觉得一切非常合理自然。——“感觉真的是死了一次，又再次被同伴唤醒”。二是Cooper和Brand经历了九死一生从他们勘探的第一个形同地狱的星球回到飞船上，见到已经苍老了很多的队长时强烈的情感冲突。因为他们所去星球靠近黑洞，时间流逝变慢，在那里的一小时相当于地球时间线的7年。（多嘴一句，这个设定其实是不科学的，这个时间差下星球必须已经非常靠近黑洞，以当时人类的科技，没有可能再从那个星球回来。）当他们跌跌撞撞空手而回的时候，队长告诉他们已经过去了23年。这一幕给人的感情冲击非常大，不仅仅是“天上一天，人间一年”的无情时光流逝，更让人直接担心起遥远的地球上，是不是还有人类幸存着等待拯救。而Brand动情的一句，“你为什么不休眠？”更是直接戳人泪点。同一个装置，两个场景，一个用了，一个没用，形成的反差给人的感觉非常震撼。4.新人类，章北海三体里出身最平民的英雄章北海，为了自己的信念完成了几乎不可能的任务。没有他，就没有人类文明的延续。章北海这个人物是我在三体里最爱的人物之一，能说的实在太多，这里暂且不表。电影里也有这么一个拥有同样信念的关键人物。Michael Caine饰演的Professor Brand（之前提到的宇航员Brand的父亲），在知道地球上的人类毁灭的宿命后，用一系列谎言筹划了看似是寻找新家园移民全人类实则是为了输送受精卵建立新人类的救世计划。虽然和主人公Cooper的理念不同，但是不得不承认，若是没有这样冷静的计划，人类最终将无法被拯救这么一个事实。首先，如果没有幌子，政府和NASA就不会投资秘密的远征计划，Cooper也不会答应离开儿女去当飞行员，也就不会有一系列失之毫厘即毁灭世界的事件发生。其次，延续了文明的新人类，最终回来拯救祖先，才完成了这一因果回路。（个人理解）5.人类的自救三体里面有蓝色空间号用发现的四维碎片回来拯救地球，也有人类最伟大的间谍天明同志，从只剩下大脑的死亡状态，带着进化的身体和三体科技归来，试图为地球博得一线生机。到了电影，Cooper自己也猜测道，从虫洞到黑洞里的高维空间，都是未来的人类为了拯救祖先，特意指引他们而做的努力。不过电影里没有直接描述这故事的另一面，只是通过主人公的口说了出来。我个人是相信这就是诺兰要传达给我们的信息。“没有什么救世主，能拯救我们的，只有我们自己”。暂时想到这些，以后根据评论再做更新。
我的答案贴这里似乎更加合适。我就是纯粹强迫症搬运一下。（原答案已删）这两个故事不仅提及的科学概念像，最核心主题和概念都是“万能的爱”呢。《三体》里，大刘让程心用“爱”穿越星系穿越维度，再毁掉人类。《穿越星系》里cooper的“爱”穿越星系穿越维度，创造奇迹拯救人类。尼玛完全相反啊。这就决定了两个故事性质的完全不同。大刘讲了一个“人类的故事”，想探讨的是人类的坚强和弱点会引导出一个怎么样的未来，他将设定放在大尺寸的时间和空间里，让坚强和弱点的效果都放大，同时也赚足我们脱臼的下巴。《穿越星际》最终是一个“个体的故事”。个体在大我和小我之间纠结，个体在大爱和小爱之间徘徊。比方说，虽然cooper离开女儿去太空，但他最后在黑洞里回到了女儿的房间。某种意义上来说，他从未离开女儿一步，在高维度里用“爱”瞬间陪伴了女儿一整个成长期。这就不是小意义上的stay，而是大的意义上的”陪伴“。我非常喜欢这个故事。就像盗梦空间一样，诺兰依旧把“瞬间即永恒”这个梗玩得很好。但这次，个人觉得“不同维度”那么棒的设定，利用“大”和“小”之间的冲突可以探讨更加深的哲学话题，把剧情推进都归到感性的"爱"和和个人宿命上，太小太俗了，有点可惜了。
这个问题却似乎想把《Interstellar》和《三体》建立联系，这个就有点尴尬了，因为《Interstellar》里的所有和《三体》有重叠或者有关系的概念，都不是《三体》的原创点。这些概念和创新或者来自科学界，或者来自于更早的经典作品。
岂止是死神永生啊，在一个大刘粉眼里，整部电影简直每一个桥段都是刘慈欣的影子。昨晚看的零点场，想到的想到哪说哪，严重剧透请小心首先，准备专注岳父20年的Michael caine，完全就是一个作为面壁者的韦德“不要温柔的踏入永夜”这个简直就是韦德“前进，前进，不择手段的前进，把你妈卖进妓院也得前进”的翻版面对人类危机，果断把真正的计划藏在自己心里，自己和全地球人都被扔下等死，“只送胚胎”虽然剧情需要多加了一个“最接近大一统理论的物理学家”的身份，但是面对“触手可及”的黑洞，没有选择丁仪式的朝闻道夕死可也，留下来坚定的推动着planBMatthew Mcconaughey，从宇航员到农民再到宇航员，这是诺兰版的水娃，美国太阳“有人满足于老婆孩子热炕头，从不向与己无关的尘世之外扫一眼；有人则用尽全部生命，只为看一眼人类从未见过的事物。这两种人我都做过，我们有权选择各种生活，包括在十几光年之遥的太空中飘荡的一面镜子上的生活”当然，这也是星际穿越和刘慈欣最大的区别，作为好莱坞导演，诺兰逼格再高，也不可能舍弃美国的家庭价值观，以科学为最高追求。岳父大人做韦德不做丁仪合情合理，马修给人类搞回了大一统定理，但心里想的还是自己的老婆孩子热炕头。顺便一提，影片开头长得像伯纳黛特的老师抛出“科学无用论”的时候，作为大刘兼诺兰粉丝这也是整部电影燃值最接近我泪点的一刻，可惜电影忙着拯救人类，没空对着宇宙的终极之美抒情卷入一个更接近宇宙终极的世界的人，用自己更高层面的观察向别人传达宇宙的终极奥秘，有人说诺兰重新定义了幽灵，我说这就是大刘的《球状闪电》雪地大战，两个人的黑暗战役，太直白，不多说时间移民，这个在三体系列之前几乎是刘慈欣体系里重要程度仅次于大一统定理的一个核心梗。《时间移民》里，120年后苏醒的冬眠者大使见到了垂垂老矣的最后一位冬眠者后代。在冬眠者继续冬眠之前，老人拿出陈酿。“前辈保重，西出阳关无故人啊”马修回归之后，整个太空城完全就是掩体计划的状态，不过这个方案也是科学界的主流，硬科幻都没什么发挥余地反而是马修回归那一段，满眼都是《地球大炮》的影子 ，人类找到一种经济便捷的方式离开地球拯救了濒临毁灭的世界，向时间移民而来的拯救者他爹表达崇高的敬意。呃，同时二者也都是地球人民抗击空气污染的故事。。。最后说几句电影本身，两个失望的地方，首先，为什么所有人都是为了拯救地球而出去的呢？为什么没有哪怕一个团队里的小配角纯粹是为了“看一眼”而飞出地球，飞进黑洞的呢，所有人都忙着拯救地球，大刘粉丝的小情怀空落落的。另一个失望的地方，是作为一个轮回系的作品，居然没有一个完整的一周目。所谓一周目，就是在没有轮回元素（比如幽灵提供的坐标）介入的情况下，完成奠基性的主要剧情，并且为未来的轮回往复开启可能性。以这部戏来说，可以是NASA在一周目主动找到了马修来开船，马修和女儿不告而别；在黑洞附近马修带着探测器主动掉进黑洞拯救了其他队员，死或者困在里面，但是依靠探测器在黑洞里自爆还是什么的，带动整个黑洞引力波轻微波动，把关键数据传给黑洞外的其他人（没错这是全频带开出来的脑洞），其他人带着大一统定理和人类胚胎创造了一个科技树高不可攀的星舰文明，按照海瑟薇的遗嘱回来给黑洞编一个人性化的交互界面让马修拯救自己开启循环——但是如果剧情这么写的话，一来“虫洞是外来者（未来者）放在那里的”这种论断极为多余，二来马修急急忙忙跑去追着海瑟薇当接盘侠的行为破坏了一周目的纯洁性，所以诺兰真的是自己把一周目的完整架构砍掉了的，摊手╮(╯_╰)╭
因为这两个的妈都叫做《2001太空漫游》
褚岩传：之《星际穿越》褚岩是谁？如果看完了《三体》问你褚岩是谁，你感觉好像有点印象，或者干脆不知道他是谁的时候，那就该去再精读一遍。如果你没有看过《三体》，那就用不着知道褚岩是谁了。热门电影《星际穿越》看了吧？褚岩就是电影中的主人公——马修·麦康纳。三体里的褚岩啥时候变成星际穿越中的马修了？连虫洞都能穿越、黑域都能制造、攻击武器都用二向箔、人的活动空间都四维了，一部小说中的路人甲变成另外一部电影的主人公，很奇怪么？三体的主人公是叶文洁、章北海、罗辑、云天明、程心们，配角是史强、维德、丁仪、汪淼、泰勒、希恩思、雷迪亚兹、艾AA、关一帆们，路人甲酱油党是伊文思、常伟思、杨冬、魏成、智子、萨伊、庄颜、惠子、苗福全、杨晋文、张援朝们。褚岩在《三体》人物中是个什么位置？路人甲酱油党貌似都算不上，连句正经台词都木有啊，先后出场两次之多，还都是一笔带过，就连史强的儿子史小明都比他显得重要。联系《三体》上下文都知道，褚岩是个被刻意隐藏到无法忽视的关键人物，没有正经台词不要紧，做的事你心里有底就行。就是他，在末日战役前夕，临阵提出主动追击逃亡的章北海，并让蓝色空间号在黑暗战役中唯一幸存下来，最终开启银河系人类新天地。《三体》中有四位正式公开的面壁者，读者心目中章北海是个潜在的面壁者，而褚岩，才是真正从头到尾始终都没有暴露出来的面壁者。褚岩隐藏之深，以至于让看书不仔细的人刷过两遍都会轻松把他忽略掉。在书中，褚岩没有前生，也没有来世。既不知道他追击章北海之前的状态，也不知道他收编万有引力号之后都干了些什么，只知道他的小弟关一帆和圣母程心捱到了天荒地老。神一样的褚岩，迷一般的褚岩，这到底是个什么人？2014年的11月，伟大的克里斯托弗·诺兰告诉了我们答案：请去影院欣赏好莱坞大片《星际穿越》，褚岩传。库珀是褚岩，那教授是谁？教授当然就是维德啊！维德怎么可能不明不白冤死在“圣母”程心手里呢对不对？刘慈欣自己很悲观，认为小说《三体》很难用电影表现出来，感谢诺兰，
截取了维德和褚岩的故事先期拍摄了《星际穿越》褚岩传，为后续的宇宙史诗大片《三体》热身。高维碎片、黑暗战役、逃亡主义、爱、银河人类、时间膨胀等场景和元素惊鸿一瞥，接下来，该轮到面壁人出场了吧？等三体人和地球人打到两败俱伤后，期待诺兰的黑域封锁和二向箔终极宇宙大战。不会只有我一个人觉得《星际穿越》只是《三体》的番外篇、或者仅仅只是一个支流而已吧？
楼上各位已经回答的比较全面了，再补充一点。第一个星球上由黑洞引力引起的周期性大浪，大家可以去看大刘的一个短篇《海水高山》。而关于这颗星球上时间效应与距离黑洞的远近是否科学，大家可以参考下这个回答，虽然本人不是相关专业无法验证相关计算的合理、科学性，但是可供有专业背景的知友们考证。
多谢楼上两位答题，我来分享一个08年版的剧本译文，后面的情节和电影相差不少。个人的更加喜欢这个剧本，虽然电影已经足够震撼我。
纯粹个人看法，诺兰和索恩在这部电影中不停地扇刘慈欣的脸。
已经提到了第一处两者不同的地方，不过她最后一句不敢苟同，感觉有点脱离剧情而去批判了。男主的爱并没有流于表面，而是依附在故事发展之中的。我觉得这并不流俗，反而让我很震撼。而且电影还反思了这个问题，“前进，前进，不择手段的前进”，刘慈欣说，人可以为了种族延续抛弃了人性、道德，可是为了种族延续，这本身就是一种集体道德。人抛弃人性道德之后，为了生存种族延续这个目标也是易如反掌的，这样的人最终会变成一个像曼恩博士一般极端自私自利的个体，对集体反而是有害的。因为道德、人性，本身就是人类在远古时代环境恶劣程度不输黑暗森林之时就已经具备的，可以说这是符合进化论的，很多道德人性仔细研究都是趋利避害且富有远见的。还有就是对维度态度的不同，只能说刘慈欣毕竟电工，在三体中他居然写到，为了对付降维武器，多维人把自己降到了低维。很显然，以这部电影的设定上来看，这是不可思议的。低维生物面对高维空间，就像夏虫不可语冰，和蝼蚁没有两样。为了对付降维武器，更加令人信服的是逃到更高的维度空间里。还有就是信息传递方面，因为三体二最后居然把黑暗森林这个社会学理论作为压轴个人觉得很失望，所以最后那段描述也没看的很仔细，但三体是提到信息不能即使传递，而这部电影好像并非如此。这个谁对谁错不敢多说，因为三体的描述忘得差不多了。———————————————————————————————————————————回想了一下我看过的所有刘慈欣短篇长篇，其实仔细想想他的作品不算太硬，大多数内核都是社会学伦理学问题，而并非是现代人观念上的科学的问题，然后包上一层由科学名词组成的外衣。他的后期作品大量用了一些物理学门外汉不懂的概念，然而他自己又说他不懂理论物理，这不是忽悠人么……喜欢三体的人很多，不过我敢断言，那些到哪都吹嘘三体的脑残三体粉，绝没有订阅过科幻世界，更加没有阅读过三巨头、 雷·布莱德伯瑞、弗兰克·赫伯特、韦尔斯的作品。至于本人，初中开始订阅科幻世界，后来也订了译文版，三体一我是初中在科幻世界上看连载的。大学开始接触世界顶级科幻作家，开始觉得刘慈欣不过如此。我的确不算很高的科幻阅读水平，所以也有认为刘慈欣很吊的一段时间，不过那时候我也不至于是脑残粉。而现在我也算读过了最高水平的作品，在这方面还是比一些刘慈欣脑残粉有发言权的
原文地址： 随着克里斯托弗·诺兰的科幻电影《星际穿越》在国内热映，科幻忽然成了全民热议的话题。有“中国科幻第一人”之称的科幻作家刘慈欣，其代表作《三体》被众
多的观众们拿来与《星际穿越》对比，小说中对未来世界的想象、对高维空间等科学概念的诠释确实与电影有颇多不谋而合之处。
　　《法制晚报》记者专访了刘慈欣，刘慈欣坦言，《星际穿越》他还没有看，无法对电影做出评价，但通过记者的描述，刘慈欣表示，“要说电影里的这些
设计和《三体》相似，其实是不成立的，当然更不可能存在诺兰抄袭《三体》的情况，诺兰是不可能看过《三体》的。这些例子在科幻中比比皆是，都是科幻小说中
最常见的描写，在电影中出现是很正常的”。故事起源灾难中飞往外太空如同主流文学写爱情星际回放　　未来地球上的农作物患上了枯萎病，粮食紧缺，沙尘暴席卷，人类生存环境将灭绝。三体闪回　　三体星球生存条件极其恶劣，当三体人发现地球后，决定入侵地球，抢夺生存家园。刘慈欣解读　　大灾难是科幻小说里比较常见的写法。　　有灾难的故事比较好写，里面的矛盾冲突比较鲜明，故事的起伏比较充足。　　科幻本质上是一个大众文学，一个类型文学，它首先要讲一个好看的故事。星际回放　　为了延续人类族群，以库珀(马修·麦康纳饰)为首的科学家们被派往外太空，寻找新的宜居的星球。三体闪回　　三体人放弃自己的星球，把地球作为未来的家园。地球人在和三体人的对峙中，地球不再适合人类居住，被迫迁居到太空。刘慈欣解读　　飞出地球，寻找新世界是科幻小说中最常见的主题，这个不仅和《三体》像，很多科幻小说里都有这样的描写，就像主流文学里描写爱情一样。自救方法　　电影更有道德感 三体诉说黑暗可能星际回放　　被派往外太空的科学家们有两套方案可选，A方案是把整个人类族群迁居到新星球；B方案是放弃人类，送基因到新星球上繁衍。三体闪回　　面对科技远超自己的三体人，人类面临两难之选，要么降低整个人类的生存质量，合力发展科技；要么保持生存质量，引颈受戮。刘慈欣解读　　这种人性与理性的两难之选在科幻小说中也是很常见的，比如《冷酷的方程式》。这种设计和大灾难的设计一样，可以增加故事的矛盾冲突。至于哪种选
择对，目前还没有结论，不过我认为现在的人类至少应该在政治、思想、理论做一个准备。不然如果电影里的情况真的发生，人类会变得束手无策。星际回放　　在人类面临绝境时，某个高等文明伸出了援手，以设置虫洞、五维空间等方式帮助人类找到自救的方法，而这个高等文明正是未来的人类。三体闪回　　与电影里善意的高等文明正好相反，《三体》里有一条著名的“黑暗森林法则”，即宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，如果他发现了别的生命，能做的只有一件事：开枪消灭之。刘慈欣解读　　科幻小说只是把各种可能性排列出来。宇宙有可能像《三体》里一样，很黑暗，很严酷，也有可能像电影里一样有一种共同的道德感，目前每一种可能性不能证实，也不能证伪。我并不是相信宇宙就像《三体》里描绘的那样，我只是说它是一种可能性而已。未来生活　　所有设计不新鲜 推荐阅读《与拉玛相会》星际回放　　高等文明是一种五维生物，并在黑洞里给库珀设置了一个五维空间。三体闪回　　宇宙中许多高等文明以高维形式存在，并通过维度打击(降低维度)的方式消灭敌人。刘慈欣解读　　物理学里早就有高维的概念，也有高维世界的猜想，所以很自然地就想到那个世界里会有高维的生物。高维生物的写法在科幻小说里不太常见，但是也有，像之前有一部小说叫《平面国》，还出过同名电影。　　在我们目前所处的三维空间中，我们不可能形成一个很具体的高维空间的图像，只能从数学上、逻辑上去推导它，想把高维空间真正在视觉上展现，只能是一种近似的形象化的东西。星际回放　　在离开地球后，人类生活在一种圆柱体的空间站里，圆柱体内部360度都有重力，人类生活在其内壁上。三体闪回　　小说里对未来人类空间站的描写，几乎与电影呈现的一模一样。刘慈欣解读　　这种设计早就有了，可以毫不费力地找出几十个甚至上百个例子，库布里克的《2001：太空漫游》里的太空城就是靠旋转产生重力的，这方面描写最精彩的当属克拉克的《与拉玛相会》。
我想说一下不同，三体是在诠释黑森林法则,而星际穿越没有涉及到这点。不过两者给人的震撼是一样的，人类太脆弱,太空是死神最广袤的披风。
没看上映之前看知乎上的评论觉得三体不用拍了，看完之后觉得剧本比三体还是显得格局小了点，也许是想在这一部三个小时不到的电影中展现那么广袤的世界观是不可能的。三体这么好的故事，大概永远无法被比较完美的搬上大荧幕了吧，而且很多概念已经被星际穿越抢先一步呈现出来了，再难超越。
星际穿越和三体里面的相似概念可能只是都提到了高维空间，人类整体命运，外星人。这几个概念在二者里面是完全不一样的设定。高维空间：星际穿越里面，是可以穿梭在五维空间的“外星人”（其实是人类自己）“创造”了一个四维空间。而三体里面，四维空间是实实在在存在的，就像“挂在玻璃板上的气泡”一样存在在三维空间。并且，星际穿越里面的四维空间和三维空间交互的工具只有引力，而不像三体里面，是可以直接从四维空间碰触到三维空间的个体，并且甚至能“取出人的心脏”。这个方面来说，星际穿越的四维空间概念设定更圆满一些。人类整体命运：两部作品都涉及到人类自救。也有向外派遣宇宙飞船。但是星际穿越里面更多的是希望向外殖民，已经有一些目标之下的一个公路片，而三体更多的是希望改造地球自己。黑暗森林与技术锁定的设定让三体的世界更神秘和宏大。外星人：星际穿越里面其实没有外星人。只是人类自己的自救。而三体里面的外星人都是丛林法则的忠实信徒，对抗性更浓厚。三体致敬的其实是阿西莫夫和克拉克的经典著作，包括那个歌者种族，都有向阿西莫夫的《神们自己》里面的外星人致敬的意味。综上，这两部著作基本上除了一些科幻著作的基本概念之外，基本上没有相似之处。
我认为它更像是在对《太空漫游四部曲》和库布里克致敬。其中的设定和太空漫游更相似。
这些“相似情节”早在三体前就有了，科幻小说并非只有大刘一家啊orz ，多看些书吧。
其实我觉得男主五维状态下和海瑟薇牵手的那个场景让我想到了《群星，我的归宿》
要说这个和三体有关系，我真的觉得是想多了。两者完全背道而驰。
终于看了诺兰的《星际穿越》，只看了一遍没有特别高深的见解，发现一个有意思的现象，就是出了电影院人们对电影讨论的十分热烈，一部电影能让人看了之后议论起时空旅行、高维空间、黑洞奇点等物理概念，这样的情况确实不多见，从这也能看出诺兰导演的牛叉之处，能把理论艰深的五维空间用电影画面展现出来，让没学过天体物理的普通观众看明白大概，导演的功力着实深厚，让人佩服。
对于我来说，电影看到一半，满脑子想的却是一部国产小说——刘慈欣的《三体》，电影里面的高维空间、桶形空间站等场景，都可以在刘慈欣的小说里找到十分相似的段落，特别是那种人在茫茫宇宙独自前行，时间和空间分隔带来的巨大孤独感，《星际穿越》和《三体》都叙述的让人感慨万分。
当然，两者的区别也很明显，好莱坞大片必定要塑造正面英雄，弘扬人性本善，注重大团圆结局；而刘慈欣不惮用最坏的恶意来揣测物种生存本能，创造出了“黑暗森林”理论，把生命之间的战争写到了一个极限，据说《三体》也要拍电影了，如果放在好莱坞，交给好编剧好导演，拍出来一定比《星际穿越》还震撼，但是以现在中国的电影工业水平、导演功力和编剧专业程度，还没能力讲述这么宏大的故事，更别说涉及文革历史，广电总局审核都通不过，眼看着好东西就要被糟蹋了。
三体是什么？30年内会有被拍成电影的可能性吗？100年？
英文：don't go gentle into that dark night中文：黑暗森林（藏好自己做好清理）}