把二狗这两个字融入到昨日帝王篇里
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最后一笔拉的很长，是什么字体？在哪里下载？大侠帮帮忙，如这张图片上的“互助”两个字。
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可否知道方正藏意汉体字体库？
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没看到图，可能是字体转曲后加以修改。
太低级，无法插入图片，抱歉，我知道了是方正藏意汉体，非常感谢
应该可以插入的。不客气，没帮上忙
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出门在外也不愁请问这两个字是什么字体？_百度知道
请问这两个字是什么字体？
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字体的相关知识
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这是楷书，有点像褚遂良的字体，但是还不是很规范
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出门在外也不愁达明一派最后的专辑是什么？
达明一派最后的专辑是什么？
达明一派最后的专辑是什么？最经典的是哪张？他们有可能复合吗？
呵呵，楼主火气很大嘛，你的ID名不是已经告诉我们您喜欢【神经】这张唱片了，我个人还是觉得【意难平】【你还爱我吗】比较经典。达明最后的专辑就叫达明一派，04年环球发行的。他们应该不会再有重组的可能，林夕和刘以达的矛盾几乎不可调和了。
请遵守网上公德，勿发布广告信息
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达明一派所有专辑完整介绍，从1986年的达明一派 EP 开始，到两人各自单飞发展后的所有专辑介绍.....
达明/达/明专辑张张数（完整版）
达明一派 EP （1986）
达明初试啼声的探路之作，风格芜杂是瑕疵，但瑕不掩瑜。
同是情歌，《惑星》清甜如诗，《爱的作弄》则幽怨里隐着一种天真的诱惑——大约是无心，就更动人，《模特儿》的白描及参差对照，已略具日后冷眼旁观人的身份。
所以从一开始，达明就是有企图心的。当然即便如此，《继续追寻》这样清心直说的言志，在达明，还是只此一家，别无分号。歌词近乎一则宣言，且七情上面，音乐上达的手势未臻化境，明的声音清而直爱好是天然，然而这种种不完美到末了，反而奇迹般的成就了犹如璞玉的质感，凛然而坚定。如今听来，更叫人感动的，是他们终于不曾辜负当初那一句：回望去，无后悔。
达明一派 II （1986）
达明继续以在专辑里示范人格分裂为代价，找寻着方向，于是这张不彻底的大碟得以面世——说不彻底，当然是因为《恋爱季节》电影原声碟的身份嫌疑。
然而有《迷惘夜车》，那么等待也是值得的，在香港乐坛，似乎没有人能把这样的青春残酷物语讲得好过他们：如此的抽离，又如此的感同身受，陈少琪功不可没。而《乱》之于达明，大概好算沧海遗珠，日后他们的音乐屡屡以荒冷为底色，追溯起来，滥觞在这里。再就是在歌名上玩借尸还魂的游戏，之后，更上了瘾。
电影原声那一半，是《kiss me goodbye》来得抢耳。潘源良的词，达的编配，明的声线，予舶来的旋律一种近乎中式小调的眉清目秀。
然而这些，其实都不要紧，至要紧的，是他们踏下了这一步脚印，而后，愈走愈好。
石头记 （1987）
终于，《石头记》。
作为一首歌也好，抑或是一张专辑，因为《石头记》出现了，所以我们就知道了原来在等什么。前两次的散漫看来委实情非得已，那么得了机会就从封套开始追求整体感，又（不）《离》（不）《弃》于首尾一再点醒题目，斧凿刀痕都不忌讳落下形骸，可璞玉便是如此成了器。
况且《石头记》的惊艳，一至于此，这样我们就记得了迈克的好。
还有《马路天使》。黄耀明说，青春是用来荒废的。所以他们懂那些成长中没由来的暴躁、无从着力的迷茫。还有《伤逝》，“太平盛世，个人经历最大的兵荒马乱不外是幻灭”；还有《后窗》，还有……然后，还有。
迈克曾说，谢谢一切令活着活得更愉快的人。那么，谢谢他，谢谢达明，谢谢曾经有《石头记》这么一回事。
《我等着你回来》 （1987）
假使留意一下，会发觉从《继续追寻》的“我理想有几高”到《石头记》的“花色香皆看化”，是一个由听我细诉而至冷眼旁观的视角变化。同样，青春残酷物语系列，开篇《迷惘夜车》是“我乱碰乱碰乱碰却一空”，及至《溜冰滚族》已然“看他正翱翔”。如此，达明表达质疑反思的情绪大大多过挖心掏肺诉衷肠。然而《今夜星光灿烂》戛然而止在“恐怕这个璀璨都市，光辉到此”，那么原本还在说成长，现在话题就顺水推舟去到了九七。
当然，《我等着你回来》根本就是在讲九七。
也是首尾呼应，由《我等着……》直到《……你回来》，借白光的尸还九七的魂。黄耀明说在排进念的《拾月》的时候，听到白光这支歌，“觉得好犀利”，那么他就招魂一样的唱“还不回来，春光不再”，所以从前是璀璨都市，以后是光辉到此。
然后何秀萍写“面对旧时看岁月燃烧”，迈克写“盛世光音返照，叹声色渺”，九七阴影之下，香港的世纪末来得特别早。
《你还爱我吗》 （1988）
从《你还爱我吗》开始，达明不再刻意求工做首尾呼应式的概念专辑，然而一堆看似散漫的歌，却又各有呼应处，显然在概念的把握上，他们已经手势纯熟。
还是继续九七，世纪末的暗影却又浓上一层。一入耳便是《末世情》，“浮华世态，惶惶是我心，从来不答应，誓约永守”；而后热热闹闹的加勒比海节奏里，一正一反的追问，前途未卜的当然不仅仅是感情；而冰冷淫艳的《爱煞》，是情欲都无法抵偿的彻骨寒意。
然而，他们又去唱《禁色》，“某梦幻年代”或者不过虚陪一笔，但“为你我甘愿承受”是结结实实的担当。再有《半生缘》，迈克后来说“之前是应景，之后则再也掏不出心肝”，那么这次他是这样写的“层层浮华渐喧，人事看厌倦，唯独情不变”。
好像奇斯洛夫斯基《十诫》里的神秘男子，原以为他只是洞悉一切，却意外的在那目光里看到了哀矜和慈悲。
所以会这么感动。
《意难平》 （1989）
后来黄耀明说，关于九七之前讲好多，于是到《意难平》就想换了讲情欲。然而九七带起的世纪末颜色，依旧浓墨重彩。最直接的证据，是曲目里根本就有《世纪末颜色》——虽然进念的血统，让它像舞台剧多过像一支歌。还有《情流夜中环》的黄钟大吕转出羽调商声，可眼看着“赫赫迷城之荒”，达明还是唱“可否……倾心于一瞬间”。
所以，是末世的情欲。
这样就一定会想到《爱在瘟疫蔓延时》，清净的吉他，清净如唱诗班的和声，彼时黄耀明清净的嗓音，“风吹草动荡满天，风声凄厉伴鹤唳……独舞疲倦，倦看苍生也倦”，那么心里一阵灰上来，简直萌生死志。
填词的是周耀辉，《意难平》里，他还有《忘记他是她》借文字踩性别的钢丝，和《天花乱坠》无立足境的干净。
《神经》 （1990）
黄耀明说，“把《神经》作为压卷也是一件好事。”
刘以达说，“最感触的是带来了《天问》这首歌。”
好，那就从《天问》开始。
谁的鼓恶狠狠敲到人心痛？谁的愤怒自唢呐吹出？谁曾用留白把情绪迫到极至？谁弯弓？谁射箭？谁把天地不仁写成这个寓言？谁碧海青天夜夜心？谁冷冷的唱出心底热血？谁叹众生？谁问苍天？谁的六月飘起绯红的雪？
……谁是那对珠宝窃贼？
英雄末路，儿女情长，《皇后大盗》原本是一个老套的桥段，然而听着马蹄般的节奏愈迫愈近，再听黄耀明一字一句清晰的唱，“共你凄风苦雨，共你披星戴月，共你苍苍千里度一生”，于是，一生也不过这天地变色的一瞬。
一瞬，开满血色蔷薇，如此的末日图景，再现于《诸神的黄昏》：地狱下烈火中再看染血的天国长桥……日月迷离，荒土千里。所以后来魏绍恩写过，九七六十四。
《神经》是凛冽的钻，每一个切面闪耀不同的光。
《万岁万岁万万岁》 （1996）
林夕说，在给Raidas填词的时候，他已经想过：如果有机会替达明写歌词就好了。先恭喜他夙愿得偿，再谢谢他写了《晚节不保》给刘以达，“信不信都好，我一切安好……谁介意晚节会不保，笑一笑已苍老”，实在是……天凉好个秋，那么一起笑一笑然后一起老好了。
达明的十周年重组，成全了很多人的心愿，于是这张《万岁万岁万万岁》最令人欣喜的地方，反而不是专辑本身，而是围绕着达和明，一批热爱音乐的人在把臂同游。
比如两个版本的《月黑风高》，参与乐器演奏的，既有人山人海的Jason，也有官立小学的骆亦庄。说是圣经上罪恶之城的故事，其实借过来用不外是造就一个离别的瞬间，周耀辉填的词里，拒绝救恕的味道实在明显，“尚有一班车可将你与我送登天国，但我舍不得只好送你到你的角落”，而“曾多么好，无法偕老，我入地狱，你入天国”，则隐约像是当年《皇后大盗》的续章，至于时间的意象，如何能不想到近在眼前的九七？因为有粤语国语两个版本，就正好一个对一个，这边在叮嘱“离开的时候，记住切莫回头”，那边则正好问“你在我背后，我能不能回头”。
附赠的命题作文集《甜美生活》，也着实好看，那么要做林奕华的男朋友就戒掉甜食好了，给迈克送信请记得按两次门铃。
《Remix》（EP）（1987）
习惯了达明的冷静疏离，《长征》的暖色调着实让人意外，他们原来也会“凭着笑声，流露我热情”。《马路天使之等待黎明版》则在背景声里，加了一小段少年的嬉笑吵闹，于是达明愈发有一种旁观的味道。
《夜未央》（Remix EP）（1988）
难怪被拿了来做专辑名，《今夜星光灿烂》的两个remix版本，显然“夜未央”更用心，不过结尾处，“舞照跳”和原版的处理更有力：“光辉到此”话音未落，便已斩钉截铁的切了下去。
《不一样的回忆》 （1990）
很难想象《恐怖分子》是环保题材，虽然知道了回头看，歌词也不是不切题。然而，“雪降不休，在赤热里浮游”，或是“一张碎脸镜中挂……枯干的手，脱了的发”，如此血腥诡异的画面感，太有情欲张力了。
《万岁万岁万万岁演唱会》 （1997）
刘以达最动人的歌，是这个现场版的《晚节不保》，拖沓的衣服古怪的帽子莫名其妙的插着一朵花，这样的一个人，抱着吉他在台上怯生生的荒腔走板的唱，“想要告诉你，我的路途，看不到你苍老”，那么他好像还无所谓，听的人却一早黯然神伤了。
《信望爱》 （1992）
见过有人夸黄耀明的嗓子像乐器，当然是好意，不过这话若说在九一九二年，黄生未必就肯欣然笑纳。说雄心也好，野心也罢，达明散了之后，他去罗大佑的音乐工厂，当然不是无可无不可找片瓦遮头而已。
那么《信望爱》就是兜头一盆水，热血变作冷汗。
其实《信望爱》很好，纵然偶尔诉衷肠诉得直白了些。《爱到死》里苍天和赤地这样一比就不留余地了；《舞吧舞吧舞吧》唱起“难伴你奔远路，千万珍重”所以是真的“深心隐痛”（ 魏绍恩写过，“在录音间录这首歌的时候号啕大哭至溃不成军”）；《淫红尘》得《牡丹亭》《会真记》的艳；《天天向上》的宏大淡远则私淑“辉黄”。
不过后来在《风月宝鉴》里，黄耀明说自《每天你爱多一些》，“学会了什么叫幽默”。是，《信望爱》大概是不够举重若轻，只是这样痛切的东西，过了那个时间，是想做都做不出来的了。
好比迈克曾说自己“那时候年轻，很多事情看不开，常常不快乐”，九二年的时候黄耀明毕竟也还年轻。
《借借你的爱》 （1993）
这张碟真好听，比如《天生一对》里几个英文音发的，那么不要说沦落，一起化灰化烟去好了。
在这一点上，黄耀明实在得天独厚。关于成长，达明时期他唱青春残酷物语，一章二章三章，达明散了，他照旧年龄不变，灵魂幼嫩，居然也顺理成章。所以《忽尔今夏》这种歌，天生就是等他来唱的。
“看见了漫漫稻田在掠过，看见了烈日在遥望着我”——起笔何其经济又犀利，有“特色，形状，声音，态度”。然后是“那个我散发披肩……如红日初生的脸”，是重叠又重叠的记忆，是自己和自己的相遇，是“一颗心叫我一手敲碎”。林夕用了“惊心动魄”来形容，所以他是解人。然而到底“如此过去（终于过去）”——挥霍却不知道是挥霍，爱惜而无经验爱惜的，“某个炎夏”也好，或者说青春也好。
相形之下，《不夜情》的浮华苍凉，《大路》的出乎预料，《边走边唱》的痛心，《爱比死更冷》的寒意，都只是好，而不是惊心动魄了。
《明明不是天使》 （1994）
实在不懂这种嵌名字的游戏，怎么会成的唱片界风潮，尤其还加上谐音的，没见过更做作的事情了。那么用在这里反倒是好的，因为本来就摆明了架势做作的，再来这么肉麻的“明明”，实在camp的可爱。
否则如何能做一场给世界看的喜剧？大喇叭里的标准女声激情澎湃，然后我看你你看我看来看去，然后大概big brother也在看着大家。
最抵死的无疑是《多情城市》，打首就一个媚眼飞给侯孝贤。他那样的国语等唱完“我活到这般的年纪，从来没有好好爱过”，大家就都知道了比做作谁也比不过黄耀明，可他还不依不饶的“哎呀咿呀哎唷”，于是从此看谁还敢把爱情两个字挂在嘴上。
笑归笑，可照样给他打动。他唱《我们不是天使》，他当然不是天使，他是堕落天使，垮掉了翅膀，在别人的天堂流浪，转身——一生的红尘（那个我散发披肩）——已不再记忆。
《愈夜愈美丽》 （1995）
《愈夜愈美丽》的出现，是“太灰暗的时代没有意外，但你却不可思议，却使我惊呆，如花再开”。它之于黄耀明的意义，大概类似《石头记》之于达明，之前是犹疑试探如履薄冰，之后则一骑绝尘去。伴着暗夜蔷薇的意象，黄耀明是义无反顾的直奔了情欲沉沦。
《愈夜愈美丽》的好处，很难用其中某一首歌来作比方，哪怕是《春光乍泄》。
《一千场恋爱》写惊艳，《谈情一世》写情之吊诡，《春光乍泄》和《大玩偶的摇篮曲》是初缠和恋后，《天国近了》与《万福玛丽亚》则是饮鸩止渴，《当美丽化作灰尘》那么越美丽的东西我越不可碰，然后《这世界非我家》，然后《下世界再嬉戏》，然后死心塌地了幻灭。
如果就情欲讲情欲，那么尾声收在《风雨同路》里算衣不衬身。然而也许你碰巧记得达明一击两鸣的习惯，又碰巧记得九七情结世纪末颜色，所以一个人的情欲沉沦，也可以为大时代临水照花。
《人山人海》 （1997）
关于九七年这个演唱会，魏绍恩写过， “趁现在先把很多想做的东西都放到‘人山人海’做一次——以后有得继续做，当然好；没得做，也算做过”。
所以后来又有了这张专辑。最值得一提的，是《容易受伤的女人》用进行曲式收梢接驳《勇敢的中国人》气势雄浑的词曲，间中一个《你真伟大》的过门，是赞是弹，是歌颂也是反讽。而广场live show感觉的《血染的风采》，则有万众一心却无处着力的荒谬感。
黄耀明自己曾说，选《友情岁月》是因为“郑伊健加上《蛊惑仔》才是值得一唱的现象”。然后圣歌风味的《情深说话未曾讲》则仰望天堂般高远的慈悲与漠然，好比《禁色》里不能指望的“某梦幻年代”。
如果说拍《悲情城市》，是侯孝贤让小人物见证大时代的野心，那么《人山人海》则是黄耀明同样的野心。
《花天走地》 （2000）
蔡琴地母一样的一个人，黄耀明却脆弱如堕落天使，所以《花天走地》最刺激的，就是这种不平衡。
比如三个版本的《花天走地》。蔡琴的，是连扬起的尾音都有一个低低的重心在下头稳住，好比回头看从前，一切都清如水明如镜。合唱的魔毯版则节奏隐约有了不安，黄耀明声音里的迷乱悄悄瓦解着地母那个宽容合理的世界。等到他一个人唱“走的走来的来”，那就是排山倒海而来的踉跄错乱，步步紧逼把天使迫下红尘。同样一句“难道每天成长，是为了遗忘”，蔡琴唱出来是设问，唇边带笑答案在手上，落到黄耀明嘴里，是不是间的抉择几乎整个的撕裂了他。
所以之后合唱版《美丽在心头（然后 还有 然后）》的轻快温柔，才这么叫人感激。前头黄耀明独唱的版本是“期待中的温柔”，如今到底兑现了，他终于可以尾音轻俏的扬起，唱“花花世界有我的，海市蜃楼”。
《光天化日》 （2000）
昼与夜的交替，原本就带情欲意味，而《光天化日》更是一再点醒五年前的姊妹篇。
黄耀明说《下一站天国》是《春光乍泄》的续章。所以，如果《春》是迷离夜色中的抵死缠绵，《下》就是再见日光之后的刹那迷惘：要永恒还是挥手作别？要记住还是就此遗忘？听他吟唱着“请勿回望，请勿回望”时，凉意到底铺天盖地侵了过来。天国近了，记住切莫回头。然而末了略一顿挫，毕竟忍不住又唱出来，“请勿善忘”。
可《光天化日》的情欲耽溺，相比《愈夜愈美丽》，其实来得更理直气壮。
《我这么容易爱人》已然是诀别天堂拒绝救恕了，而后《迷恋荷尔蒙》整个的弥漫一种动物气息，再然后是《漩涡》，那么还能怎么样呢，一起碎成粉末，一起沉到湖底好了。
《罅隙》的耽溺，精致而隐讳，到《光天化日》则张扬，索性说“因快乐呕吐”——情绪的极至，异化成挖心掏肺的生理反应，非常的暴力，也非常的痛快。
只是，亲爱的人，沉沦情欲真的能抵挡生之无力感？
《CROSSOVER》 （2002）
这两个人的这次 “CROSSOVER”更像是一个偶然——你有你的、我有我的、方向，或者这正是“CROSSOVER”的本意，在也仅在交会的一刻互放光亮。
《这么远，那么近》里哥哥把声沙沙的说“我由布鲁塞尔坐火车去阿姆斯特丹，望住个窗外面飞越过几十个小镇，几千里土地几千万个人”——就是这样吧，末了终归是孤独，人山人海里的孤独。而“灯塔”，若说那是阿莫多瓦的灯塔，《欲望之规条》里璜要给柏宝看的灯塔，你会不会相信？黄耀明自己也讲这歌非常有画面感，他说那好像奇斯洛夫斯基的电影，冥冥中自有叫作命运的东西。所以才会有咫尺天涯这种事，“我怀疑我地人生里面，唯一可以相遇的机会，已经错过咗了”。
《如果你知道我苦衷》实在适合黄耀明来翻，一来是早年的歌编曲本来旧，原唱周小姐又一向中规中矩做玉女，所以留给remix的余地非常大；二来单单听原版就已经可以想象这“苦衷”的“衷”字，可以如何万般幽怨的自黄耀明唇齿间吐出。结果，当然不会失望。
《我的廿一世纪》 （2003）
黄耀明版的“2003: A Space Odyssey”。他像一个被遗落在时间荒原上的存在，由NOW去到THEN，“以一瞬间，越过无限”。
比如越过了古早古早前卜卜脆的少年，和那些如影纱事：图书馆、水手服、松阪屋，舞池、派对，一个牵挂的身影，一句铭心的叮嘱，曾经的迷恋，曾经的愤怒……“几多信仰，今天已不再绝对；几多个偶像，热潮未减退”，听见这样的问题，人就老了，连从前的自己都下落不明了，何况别人？
《?#123;命舞》里那句“救命”听到耳朵里让人魂魄出窍，多久没听过黄耀明把嗓子这样清亮紧张的拔上去，单单为这两个字爱这首歌都可以。
《Mon Chocolat》，周耀辉的词写得暧昧，若有若无的挑逗想象力，让人吃不准是他心邪还是自己心邪。可这冰河期的朱古力，事实上是开辟鸿蒙便已然存在了的欲望味道吧？所以就知道了这次是他来写爱欲系列，下篇是《黑房》。假如只听头一段，那是毫不避讳的情色笔触，没想到的，是之后舌尖越舔越形而上，情色的意味奇迹般的消解在古乐府似的一唱三叹中，那么简直可以接着唱下去，幸甚至哉，歌以咏志。
韵律传有神，语思寄明月。 /
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18:33 | 只看该作者 《明日之歌》 （2004）
顾嘉辉这个名字之于黄耀明，是不是就如同达明之于你我？
年少时的迷恋，事后往往很难用一个干手净脚的“喜欢”来形容。当时不外精力无处挥霍，碰到什么就是什么，可后来渐渐有了不同，一直陪到现在的，都是血肉相连，假如有一天连这些都放手，那大约是整个价值观给颠覆了。可当初一样是无心无思的邂逅，于是感激。
所以很不必拿《明日之歌》去比《人山人海》，私人的情结，换了你，如何取舍？
怪不得连何秀萍都念念不忘，《上海滩一二三》补缀得天衣无缝，根本是晴雯手底下的雀金裘。这些年来，黄耀明的声音愈发的水气弥漫，常常天然就是带了和声出来的，若是调子高高扬起来，比如唱“爱你恨你，问君知否”，那么头皮一阵麻上去，魂飞魄散，一定他想听什么答案都说给他。
张爱玲说生长在都市文化中的人，对于生活的体验往往是第二轮的。好比《翡翠剧场》余韵未了，人都已历了九世九劫，何况戏里戏外，也不知谁更似一出戏。然而这是顾嘉辉的新作，于是别的都可以放到一边去，故人不仅无恙，反而更好，还有什么比这更教人高兴的？
《五饼二鱼》 （1996）
没见过比《五饼二鱼》更适合做remix专辑名字的了，不过话说回来，要不是《春光乍泄》有那么多版本，也撑不起这个名字。然后，《小王子》终于出现了，“你年龄不变，我灵魂幼嫩”，那么黄耀明就是小王子。
《风月宝鉴》 （1998）
林夕煲了那么多心灵鸡汤，难得在《风月宝鉴》里有机会落一次毒：撕去了衣裳，还有送抱的脸，烧了这张脸，还有似舌火焰。音乐则大调小调大调的兜兜转转，用黄耀明自己的话说是“忽明忽暗”。黄耀明写的文案也好看，虽然据说是林夕帮忙润色的。
《下世纪再嬉戏》 （1999）
因为《暗涌》，提一下这张精选，虽然《暗涌》最早收在《愈快乐愈堕落》的电影+舞台剧原声牒里，然而《暗涌》的好处其实大概也不必多说。那种沉郁、幽暗、滞重对比王菲原来版本的轻俏流利，才让人相信，深情这回事，毕竟还是有的。
《有明岁月》 （2000）
《漂流睡房》倒数2’40Γ?幸欢胃璐嗜缒罹??绻?焉?斓构?捶诺幕埃?璐适牵?br /& 渴望的曲线中漂流
渴望的曲线中漂流
渴望的曲线中漂流
渴望的曲线中漂流
新鲜的寂寞新鲜的汗
想找到极乐登彼岸
然后到世界最远的房看看
《光天化日演唱会》 （2000）
关于这个演唱会，陈珊妮曾说“黄耀明擅长做一些做作的东西，但不会让你觉得讨厌，因为做作有一些是好的”，这样就想起来溜狗、按摩和不止所云的跳舞，好像是没什么道理，可舞台上就有了某种气氛。当然还有比CD版好听的《再见二丁目》，主要是编曲更入耳。
《PRETTY HAPPY & GAY》 （2002）
《一一》有点像《十个救火的少年》，当然音乐和歌词的反差没那么大。调子是快乐到晕眩，歌词乍看也是火树银花盛世来临，不过周耀辉几时写过这样毫无保留颂歌？况且，“灿烂那一刻要有座位……看到盛世要歌颂，若还未做到更需要庆祝”，这几句歌词，怎么看都是冷笑而不是笑。
《acoustic…and a little more》 （2002）
基本上是2001年拉阔音乐漫游日的现场录音，那次黄耀明把suede的《Saturday Night》翻得很好听，Brett Anderson的声音很神经质，黄耀明的版本则淡定得多。
《黄耀明满天神佛?#123;命舞会 03》 （2003）
亮点当然是刘以达的出现，看到达明在台上唱起那些青春残酷物语，连时间都会倒流。而且，那场演唱会也是如今能在红馆看达明重组的前因之一吧？}