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日，意大利女议员Licia Ronzulli带着女儿Vittoria出席会议。
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串串香麻辣烫
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口中无味的日子里，最吊胃口的，莫过于麻辣烫。
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【可编辑】导演乔志良深情追忆严凤英
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【可编辑】导演乔志良深情追忆严凤英
官方公共微信严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 个人简介
严凤英严凤英（），出生于，乳名鸿六，1950年左右流落南京时曾化名严黛峰。童年在桐城度过。纯朴的乡情和优美的山歌滋养了她，为其日后形成清新、真挚、优美的表演风格奠定了基础。严凤英13岁起偷偷向本族调艺人学戏，后因此事触犯族规，酷爱黄梅调的她不得不背井离乡，随戏班四处闯荡。在此期间，她得到了诸多老艺人的指点，艺术上得到了很大的提升。15岁主演中柳凤英一角，受到了很多观众的喜爱，经师兄张云风建议，改艺名为严凤英。在艰难的学艺历程中，她博采众长，逐渐摸索出了最适合自己的演唱及表演方式。她擅长多种行当，戏路非常宽，在继承传统的基础上，不断致力于创新。在她和同伴们的努力下，黄梅戏逐渐成为在全国较有影响的戏曲剧种之一。正当她的艺术逐渐走向成熟之时，十年动乱使她的身心受到了前所未有的折磨和打击，日凌晨，她服下，永远地离开了这个世界，时年三十八岁
严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 艺术风格
在23年的艺术实践中，严凤英在唱腔和表演方面都有新的，为黄梅戏艺术的发展作出重大贡献。她嗓音清脆甜美，唱腔朴实圆润，演唱明快真挚，吐字清晰，韵味醇厚，并注重从人物感情出发，力求达到声情并茂具有耐人寻味的艺术魅力。表演质朴细腻、塑造过许多具有性格的人物形象，如《打猪草》中的陶金花、《》中的七仙女、《》中的冯素贞、《》中的织女，以及现代戏《》中的赵五婶等。其中《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》均摄制成影片。 她的唱腔圆润明快，质朴细腻，吸收京剧、越剧、评剧、评弹、民歌等之长，融会贯通，自成一家，世称严派。
严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 生平经历
严凤英日（农历庚午年三月十五），严凤英（乳名鸿六）出生于安庆龙门口韦家巷一条小岔巷的简陋住房里，祖籍桐城县罗家岭。祖父严启纯，父亲严思明，在倒扒狮子街拐角处开一个简陋小饭店“连升客栈”艰难度日。1931年5月，行政会议决定禁演黄梅调。7月，广济圩破圩，安庆周围广大地区被淹。1932年9月西门外一带发生传染性霍乱，死亡20余人。“连升客栈”生意清淡，日子更加艰难。1933年，“连升客栈”倒闭。严启纯老夫妇摆茶摊度日。母亲出走，撇下鸿六和刚满月的妹妹鸿鸾。父亲因此潦倒沉沦，难以自拔。1934年，小鸿六随爷爷、爸爸第一次看戏，回家后即能戏中的表演动作。严思明是个业余文艺爱好者。会唱一些京剧和黄梅调，经常拉拉唱唱，对鸿六颇有影响。1935年，严家的日子一天不如一天，妹妹被迫卖给人家。1936年，严思明因逃丁去了桐城。继之严启纯夫妇也带着鸿六来桐城谋生，经介绍到陈家祠堂与黄梅戏班子住在一起。小奶奶和鸿六都爱上了黄梅调，小鸿六更是耳濡目染、无师自通学会了一些、动作。这是严凤英（鸿六）第一次接受黄梅戏艺术熏陶与滋养。1937年，抗战爆发，随祖父回到桐城罗家岭。罗岭征丁，父走。1938年，日军占领安庆。祖母把鸿六送给陈姓人家做，希望能被带到安全地方去。陈家公婆不幸被鬼子飞机炸死，鸿六与陈家儿子逃回严家陈庄。在送陈家儿子去找学校时，鸿六把自己仅有的一副银耳丝送给了他。1939年，鸿六在罗家岭遥观嘴私塾接受启蒙教育，以后又在白云乡小学读书，时间均不长，时断时续，共半年学历。家人给她起名严桂芬。这期间，严思明曾回到罗家岭，或早或晚，教鸿六唱一些京戏片段。1940年至1942年，由于家境艰难，鸿六与乡里妇女一道背米去练潭、南乡、宣家店等地卖。在卖米途中，鸿六的歌唱才能被黄梅调艺人严云高发现。劳动之余，鸿六在严云高的小铺中偷偷地学起了黄梅调。1943年春，于桐城县罗家岭拜黄梅调艺人严云高为师。以后逐渐学会小戏《小放牛》，《闹花灯》，《打猪草》，《送香茶》，《花亭会》等。鸿六正式登台，艺名取小名的谐音叫“红绿”。1944年年底，应约去练潭镇唱寿戏，首次在张家祠堂登台。时年14岁。鸿六公开登台演唱黄梅调惊动了爷爷，大怒，祠堂也扬言要把鸿六抓回去捆起来沉塘。鸿六只好逃走，投奔严云高师兄黄梅调艺人程积善的班子，边学习边演出。从此走上流浪卖艺之路。1945年，经过一段流动搭班演出，鸿六与著名黄梅戏艺人丁老六、郑绍周、查文艳、、等逐渐聚在一起，受到他们的影响和教益。鸿六进安庆的首场是在华清池对面草屋连唱了三天“打炮戏”，剧目为《送香茶》、《劝姑讨嫁》、《西楼会》、《二龙山》等。演出一炮打响，很受欢迎。在演出《》、《游春》等剧目以后，鸿六以师兄张云风为她新改的艺名“严凤英”挂牌演出，更加轰动安庆。当时演出收入微薄，黄梅调艺人生活艰苦，经常揭不开锅。为了让大家吃饱饭，严凤英只好经常赶场演出，一晚上要赶演两三个场子。年底，被怀宁县自卫队大强行带到怀宁石牌，严凤英装疯反抗、愤而上吊。最终被放出，但被威胁不准演戏，不准嫁人。严凤英不敢回戏班子，躲躲藏藏，找活打工。1946年2月，从石牌回到安庆，在母亲丁小妹处居住数月。后患伤寒，险些丧命。秋，随程积善戏班去，在贵池，青阳一带演出数月。1947年，严凤英先后搭张光友班子在安庆大渡口，搭琚光华班子在大通等地跑码头。她在大通舞台和彩船上的精彩表演，受到广大观众欢迎。其间，大通建办资金困难，严凤英十分同情挺着大肚子四处求助的女校长，慷慨义演捐资相助。但反动派驻军与土豪劣绅却对她存心不良，她只好逃到芜湖，投奔同乡本族严玉卿并卖唱糊口。不久结识胡金涛一家，胡家同情她的遭遇，带她一起练功，教她唱京剧。当时王少舫也与胡家同班唱京剧。（底稿中说芜湖之经历是在农历七月，“常在同庆楼演《纺棉花》。”“1947年秋，经大通回安庆。”）1948年春，应杨友林邀请到青阳唱戏。被困青阳数月（“年谱”中叙为：“严凤英随胡金涛一家到安庆。后为筹款被骗至青阳‘青城剧社’演黄梅戏，随即被当地陈姓恶霸扣押，逼她做小老婆。胡金涛闻讯赶到青阳，也被扣了起来，说要一道。严凤英为救胡大哥，决心牺牲自己。她被押进恶霸家后，受尽恐吓、毒打和凌辱，愤而吞金自杀被救。事情闹大，时在解放前夕，青阳学生风闻产生公愤。经有关开明绅士干预，严凤英终被放出。”）。夏，辗转去天长。秋，经回到安庆。1949年夏，从贵池去芜湖，在和平楼唱茶坊。10月，经人介绍，到南京米高梅舞厅卖唱。遂改名严黛峰。1950年3月，因学京戏到“艺友集”看演出，与南京著名京剧票友甘律之相识。不久，去甘家学习京剧及昆曲，技艺大进，并登台演出（“年谱”中作“严凤英因才华过人被甘家接纳后，在甘家向甘贡三、汪剑云等人学习了一批京昆剧目，受到京昆艺术的浓郁熏陶。”）。1951年农历三月十七，应安庆“群乐剧场”邀请回到安庆，在群乐戏院演出，大受欢迎。后“群乐”与“大观亭剧场”的部分人员合并，改为“胜利剧场”。其间，“胜利剧场”与王少舫所在的“民众剧场”之间的互相竞争与合作促进了建国后黄梅戏的初步繁荣。不久，收，秦启霞为徒。为了配合土改运动，应家乡罗家岭政府邀请，回到阔别数年的老家演出。夏天，安徽省文化局和省电台来人为严凤英演唱的《蓝桥会》、《游春》录音，带回合肥后受到热烈赞赏。（道士注：《游春》的录音好像并没能留存至今，呜呼可伤！）。1952年夏，到合肥参加文化局举办的暑期艺人训练班，学习政策，倾吐苦水，立志成为新人。秋，在省文化局的组织下，排练现代戏《柳树井》，老舍编剧，余建民导演，王兆乾作曲。这期间，严凤英与王兆乾在戏改实践中产生感情，《柳树井》即为他们的合作结晶。11月，赴上海参加华东戏曲汇报演出，主演《柳树井》、《蓝桥会》和《打猪草》，饮誉上海。这是解放后黄梅戏首次登上上海舞台，受到欢迎。中国唱片社为严凤英、、王少舫录制了《蓝桥会》、《柳树井》、《打严凤英猪草》唱片。是年，严凤英、王少舫与军队文艺工作者合作排演了试验性剧目《江汉渔歌》（编剧：周行，作曲：张锐、俞频）。日，在合肥成立（当时同入时被从安庆调往合肥的有：丁永泉、胡遐龄、张云风、熊少云、查瑞和、陈月环、王文治、王文龙、沈贤志、丁俊美等。严凤英在建团开场演出中表演了《春香闹学》）。严凤英在安庆第一个报名参加，自愿放弃胜利剧院的高薪收入。5月，随黄梅戏剧团去治淮工地佛子岭水库慰问演出，主演《柳树井》。6月，波兰玛佐夫舍歌舞团来华访问演出，到南京演出。受江苏省委邀请，省文化局组织安徽省演出团，赴宁演出了《天仙配－路遇》，《打猪草》，《观灯》，《送香茶》等，并与玛佐夫舍歌舞团联欢。陈毅出席联欢会，并接见严凤英等。尔后，在夫子庙演出《梁山伯与祝英台》等剧。这是黄梅戏首次在南京演出。严凤英、王兆乾于秦淮河畔决裂。7月15日至24日，省黄梅戏剧团于合肥双井巷实验剧场，公演12个剧目。严凤英主演《柳树井》，《蓝桥会》，《天仙配·路遇》和《游春》。1954年2月，大儿子王小亚在安庆出生。4月，严凤英到南京与甘律之结婚。8月，开始排演改编后的《天仙配》。严凤英主演七仙女，王少舫饰演董永，此剧由陆洪非改编，由李力平，乔志良导演，音乐王文治，方少墀等。9月25日至10月31日，参加华东区戏曲观摩演出大会，主演《天仙配》，《打猪草》，《砂子岗》，并荣获演员一等奖。12月30日，为庆祝江淮大戏院落成典礼，主演朝鲜古典名剧《春香传》，首演四十场，轰动合肥。日，加入中国新民主主义青年团（后来改称“中国共产主义青年团”），介绍人潘汉明等。5月至11月，在上海拍摄黄梅戏艺术片《天仙配》。石挥导演，音乐顾问葛炎。严凤英饰七仙女，王少舫饰董永，张云风饰傅员外，丁饰土地，王少梅饰大姐等，音乐：王少治、时白林、方少墀。电影播放后，获得极大成功。是年，收，，许自友为徒。1956年元旦，移植的《打金枝》在江淮大戏院首演。严凤英饰公主，王少舫饰郭暧，乔志良导演，方少墀作曲。元月在合肥，淮南演出24场。剧目是《打金枝》13场，《春香传》10场及《天仙配－路遇》。2月28日，主演的《王定保借当》在首演。2月在合肥演出27场。剧目是《天仙配》16场，《打金枝》6场，《王定保借当》5场。3月在淮南，合肥演出24场，剧目是《天仙配》13场，《打金枝》1场，《王定保借当》5场，《夫妻观灯》4场及《天仙配－鹊桥－路遇》。4月在淮南，合肥演出34场。剧目是《春香传》18场，《打金枝》9场，《天仙配》5场，《王定保借当》2场。5月在治淮工地梅山水库及六安演出23场。剧目是《春香传》14场，《天仙配》9场。6月在合肥演出2场，剧目是《打金枝》及《天仙配－鹊桥－路遇》。排练作家鲁彦周，王冠亚导演，时白林，丁式平作曲的现代戏《王金凤》，由严凤英，朱白玉主演。6月29日，由南京白下区判决与甘律之离婚。7月24日至8月24日，安徽省第一届戏曲汇演大会在合肥举行。严凤英主演《王金凤》，荣获演员一等奖。7月在合肥演出《王定保借当》2场。8月，被吸收为中国音乐家协会。9月3日在蚌埠剧场首演《借罗衣》。9月21日，随团在北京长安大戏院，为党的“八大”开幕招待演出《天仙配》。9月在蚌埠，北京演出17场，剧目是《天仙配》14场，《打金枝》及《借罗衣》。9月，严凤英与王冠亚结婚。蜜月中即随团赴北京演出。北京电影厂为严凤英、王少舫拍摄了电影《夫妻观灯》。10月在北京吉祥剧院，广和剧场，人民剧场及海政文工团，公安总队，招待中央首长及文艺界。10月在北京，天津共演出30场，剧目是《天仙配》9场，《春香传》7场，《打金枝》2场及《借罗衣》等。11月4日至17日，随团首次去山东济南演出。11月演出13场，剧目是《天仙配》7场，《春香传》1场，《打金枝》等。12月1日至26日，随团首次去广州演出，并受到中南局第一书记陶铸接见。12月演出28场，剧目是《天仙配》10场，《春香传》2场，《夫妻观灯》5场，《天仙配·路遇》11场。1957年，黄梅戏艺术片《天仙配》获文化部颁发的优秀影片奖。严凤英、王少舫均获金质奖章。元月1日至14日，随团去广东演出。17日至3月10日，随团去福建省，漳州，南平等地演出。3月22日，在福建省委礼堂演出后回皖。1月至3月演出40余场，剧目是5场，《打金枝》7场，《夫妻观灯》10场，《天仙配－路遇》15场及《西楼会》等。4月26日至29日，随团在安庆民众剧场演出《春香传》5场。5月在安庆，桐陵，合肥14场，剧目是《天仙配》3场，《打金枝》4场，《小辞店》3场，《西楼会》2场，《春香传》及《戏牡丹》（“年谱”中说：“春天，安庆观众要求严凤英演出传统戏《小辞店》。严凤英因身怀有孕反应强烈难以负担。回合肥后，团里开始‘鸣放’，有人批判严凤英在安庆‘装病不演《小辞店》，不为工农兵服务’。紧接着‘反右’，又有人批判她演《小辞店》‘毒害工农兵’。听得严凤英心事重重。”）。6月3日，在合肥江淮大戏院首演全本《菜刀记》。6月6日至7日，首演《排环记》。6月演出6场还有《春香闹学》2场，《西楼会》1场。6月至8月，在上海由中央文化部委托上海代办的第三届全国戏曲演员进修班学习，同去的有王少舫，潘璟琍　，王文治，丁式平，庐剧的鲍志远等。9月，小儿子王小英出生，孩子刚刚满月她就从床上爬起来主动要求检查思想。孩子才百日，她就主动要求下农村为农民演出。她认真排演移植剧《碧玉簪》获得成功，其中“三盖衣”一段演唱尤为人所激赏。10月在合肥演出3场《打金枝》。11月在合肥，肥西演出11场。剧目是4场，《春香传》3场，《打金枝》1场，《西楼会》及《琴挑》等。11月22日，在和平剧场首演《琴挑》，严凤英饰陈妙常，王少舫饰潘必正。12月在合肥，庐江演出27场。剧目是《打金枝》5场，《春香传》4场，《荞麦记》4场，《小辞店》3场，《天仙配－路遇》5场及《游春》等。12月15日在庐江首演《荞麦记》。1958年元月5日，与王少舫为周恩来总理演出《打金枝》受到接见。中旬，排古装戏《碧玉簪》，严凤英饰李秀英，王少舫饰王玉林。导演乔志良，作曲潘汉明，丁式平。于2月在江淮大戏院首演。4月6日至7日，随团在武汉洪山剧场，为中共中央武昌会议演出，主演《打金枝》及《夫妻观灯》。夏，随团在武汉演出4场：全本《打金枝》、折子戏《蓝桥会》、《送香茶》、《扯伞》、《天仙配·路遇》等。9月17日，毛泽东来安徽视察，严凤英为他演出。　12月，安徽省第二届戏曲汇演大会在芜湖举行。她与王少舫主演《桃花扇》，荣获演员一等奖。此剧由陆洪非改编，乔志良导演，，洪声作曲。这一年她还塑造了《宝英传》中的，《三里湾》中的“惹不起”等艺术形象，付出了艰辛的劳动。中国唱片社为她录制出版了《春香传》“狱中歌”、《碧玉簪》“三盖衣”的唱片。1959年元旦，与王少舫主演的在合肥矿机厂礼堂首演。元月5日，与王少舫主演的《牛郎织女笑开颜》在江淮大戏院首演。此剧由金芝编剧，时白林等作曲。元月12日，与　王少舫主演的《》，《喜荣归》在合肥彩排。元月31日，主演的《女驸马》在江淮大戏院首演。此剧由陆洪非改编，洪谟等导演，时白林等作曲。元月在合肥演出24场，剧目是：《牛郎织女笑开颜》7场，《拉郎配》6场，《喜荣归》4场，《女驸马》1场，《夫妻观灯》2场，《天仙配－路遇》3场。2月演出25场。剧目是：《女驸马》13场，《喜荣归》7场，《牛郎织女笑开颜》5场。3月主演现代戏《党的女儿》在江淮大戏院首演。导演为张锡奇。3月演出15场，剧目是：《女驸马》7场，《牛郎织女笑开颜》3场，《党的女儿》2场，《喜荣归》2场，《打金枝》1场。4月2日，随团在上海艺术剧场为党的八届七中全会演出《女驸马》，周恩来总理上台接见。4月7日，在合肥西山礼堂，为苏联，外宾演出《牛郎织女笑开演》。4月17日至月底，随团为三届全国政协大会演出《女驸马》，分别在北京人民剧场，天桥剧场，长安大戏院，吉祥剧场及工人俱乐部等。4月在合肥，上海，北京演出20场，剧目是：《女驸马》12场，《牛郎织女笑开颜》2场，《打金枝》及《喜荣归》等。同月，出席三届全国政协大会。5月7日，在中南海紫光阁演出《夫妻观灯》，《天仙配－鹊桥－路遇》，李先念副总理等领导观看。5月23日，在合肥西山礼堂，为聂荣臻元帅演出《喜荣归》，5月29日，为演出《女驸马》。5月在北京，合肥演出29场，剧目是：《女驸马》10场，《牛郎织女笑开颜》7场，《天仙配》2场，《夫妻观灯》4场，《喜荣归》2场，《天仙配－路遇》2场，《打金枝》1场等。6月在合肥演出8场，剧目是《女驸马》4场，《天仙配》2场，《喜荣归》2场。6月至9月，与、时白林、潘璟琍、张云风等在上海电影制片厂拍摄艺术片《女驸马》，导演刘琼。严凤英的演唱、表演艺术发展到了一个新的高峰。为她录制出版了《女驸马》唱片。9月在上海，合肥演出5场，剧目是《女驸马》1场，《女驸马－洞房》4场。10月11日，13日，19日，在合肥西山礼堂为印度，锡兰，尼加拉瓜，瑞典，秘鲁，玻利维亚等国外宾客演出《天仙配》。10月22日为谭震林副总理演出《女驸马》。10月27日，为毛泽东在合肥西山礼堂演出《喜荣归》。10月在合肥演出16场，剧目是《女驸马》5场，《天仙配》4场，《喜荣归》4场，《夫妻观灯》2场，《女驸马－洞房》1场。11月12日，17日，23日，24日，分别于合肥西山礼堂及江淮大戏院，为智利，波兰，苏联，玻利维亚等国外宾演出《女驸马》，《天仙配》。11月18日，《闹金阶》在省委小礼堂首演。11月30日，在为贺龙元帅，谭政大将演出《喜荣归》。11月在合肥演出8场，剧目是《女驸马》3场，《天仙配》3场，《闹金阶》1场，《喜荣归》1场。12月2日，为贺龙元帅，谭政大将演出《打金枝》。12月6日，为罗荣桓元帅演出《王金豆借粮》。　　　12月18日，为保加利亚外宾演出《天仙配》。12月20日至27日，随团在杭州人民大会堂，胜利剧院，杭州饭店演出《天仙配》，《女驸马》。12月在合肥，阜阳，太和，杭州演出33场，剧目是9场，《天仙配》8场，《夫妻观灯》6场，《喜荣归》5场，《打金枝》3场，《天仙配－路遇》2场。1960年元月22日，在合肥的为罗马尼亚，保加利亚外宾演出《天仙配－路遇》，元月29日，主演《对课》（原《戏牡丹》），在江淮大戏院首演。元月在蚌埠，合肥演出20场，剧目是《女驸马》10场，《天仙配》1场，《打金枝》2场，《春香传》1场，《王金豆借粮》1场，《对课》2场，《夫妻观灯》2场。2月在合肥，安庆，芜湖演出19场，剧目是《打金枝》3场，《女驸马》7场，《喜荣归》4场，《夫妻观灯》3场，《牛郎织女笑开颜》等。5月，在合肥西山礼堂为董必武副主席演出《天仙配》。不久，严凤英因患卵巢囊肿赴上海华东医院手术治疗。住院期间，找到了幼小被卖离散27年的妹妹。6月22日，在合肥西山礼堂，为吕正操部长演出《女驸马－洞房及金殿》。6月24日，26日，在西山礼堂为委员长分别演出《夫妻观灯》及《打金枝》。6月29日，主演《》，在江淮大戏院首演。6月在合肥演出8场，剧目是《金黛莱》2场，《打金枝》2场，《轰瘟神》3场，《夫妻观灯》等。6月出席北京全国文教群英大会，并被评为全国“三八红旗手”。在省文代会上，她率先提出降薪。7月2日，为阿根廷外宾演出《天仙配》。7月在合肥，怀宁，舒城演出17场，剧目是《天仙配》4场，《女驸马》3场，《夫妻观灯》4场，《对课》2场，《打金枝》等。8月在合肥演出6场，剧目是《打金枝》2场，《天仙配》1场，《对课》2场等。10月13日，被批准加入中国××党。10月30日，主演的《》在江淮大戏院首演。10月在合肥演出12场。剧目是《打金枝》3场，《女驸马》1场，《天仙配》1场，《夫妻观灯》3场，《天仙配－路遇》3场等。11月在合肥演出11场。剧目是《程红梅》6场，《女驸马》1场，《天仙配－鹊桥》等12月4日，主演《刘三姐》，首演于江淮大戏院。12月在合肥，阜阳演出8场，剧目是《刘三姐》3场，《夫妻观灯》1场，《天仙配－路遇》2场等。是年，她还排演了《拜月记》、《闹金阶》、《打瓜园》等戏，并参加了《三八河边》的拍摄。在全国第二才文代会上，当选为全国文联委员。后又被选为中国戏剧家协会理事。1961年元月在阜阳，合肥演出9场，剧目是《刘三姐》3场，《女驸马》1场，《打金枝》2场，《天仙配》1场，《夫妻观灯》等。2月9日，主演《赶郎》在江淮大戏院首演。2月在合肥演出11场，剧目是《刘三姐》6场，《赶郎》2场，《对课》1场等。3月4日，主演《韩宝英》，为叶剑英元帅在合肥西山礼堂首演。严凤英饰韩宝英，王少舫饰石达开，陆洪非编剧，时白林作曲。3月9日至4月25日，随团在山东济南，淄博，等地演出《刘三姐》等剧目。3月在合肥，济南，淄博演出18场，剧目是7场，《女驸马》3场，《天仙配》5场，《对课》1场，《夫妻观灯》2场等。4月29日，主演《玩会跳船》在合肥彩排。4月在张山，青岛，合肥演出15场，剧目是《女驸马》5场，《打金枝》3场，《刘三姐》2场，《天仙配》2场，《玩会跳船》2场，《夫妻观灯》1场。5月9日，为副总理演出《女驸马》于西山礼堂。5月16日，主演《碧玉簪》在合肥彩排。5月27日，为美国为宾演出《天仙配》。5月在合肥演出12场，剧目是《碧玉簪》4场，《刘三姐》3场，《天仙配》1场，《女驸马》1场，《对课》1场，《玩会跳船》等。6月23日，主演《》在江淮大戏院彩排。6月在合肥演出6场，剧目是《香罗帕》3场，《天仙配》1场，《打金枝》1场，《天仙配－路遇》1场。7月16日至27日，随团大哈尔滨演出《女驸马》，《天仙配》等。7月29日至8月14日，在长春，吉林两地演出《女驸马》，《打金枝》等，7月在哈尔滨，长春演出15场，剧目是《女驸马》6场，《香罗帕》4场，《打金枝》2场，《天仙配》1场，《打猪草》1场，《夫妻观灯》1场。8月17日至9月7日，随团在，两地演出《女驸马》，《打金枝》等。8月在长春，吉林，四平，沈阳演出16场，剧目是《女驸马》4场，《天仙配》3场，《打金枝》3场，《刘三姐》2场，《香罗帕》2场，《夫妻观灯》1场，《天仙配－路遇》1场。9月12日，在合肥江淮大戏院为波兰外宾演出《天仙配－鹊桥》。9月13日，在合肥西山礼堂为陈叔通副委员长演出《女驸马》。9月在沈阳，合肥演出8场，剧目是《女驸马》3场，《天仙配》1场，《香罗帕》1场，《西楼会》1场。10月1日，为演出《碧玉簪》。10月31日，为副总理演出《打金枝》。11月在合肥演出5场，剧目是《碧玉簪》4场，《天仙配－路遇》1场。12月在马鞍山，芜湖，合肥演出18场，剧目是《刘三姐》4场，《宝英传》3场，《碧玉簪》3场，《夫妻观灯》3场，《天仙配》1场，《女驸马》1场，《打金枝》1场，《天仙配－路遇》1场。1962年，在安庆地区城乡演出时，曾去潜山、桐城演出《碧玉簪》等戏。其间又特地回家乡罗家岭看望，乡亲们扶老携幼热情欢迎，频频呼唤她的小名鸿六，叫得严凤英。这是她生前最后一次回老家。是年，在安庆收王凤枝为徒。中国唱片社为她录制出版《天仙配》唱片（道士注：其唱词及唱腔介于55电影版及56上海电台版之间）。1963年元月在合肥演出4场。剧目是《春香传》2场，《打金枝》1场，《夫妻观灯》1场。4月19日，出席全国文联全委会。总理在怀仁堂作题为《要做一个革命文艺工作者》的报告，号召全国各地剧团排演革命现代戏，坚定了她演出现代戏的决心。5月在合肥演出3场，举目是《刘三姐》1场，《天仙配》1场，《碧玉簪》1场。（注：1963年上半年严凤英随团到淮北农村演出，演出日志资料缺！）7月至9月，省黄梅戏剧团到上海电影制片厂拍摄神话故事片《牛郎织女》。编剧：陆洪非，金芝，完艺舟，岑范；导演：岑范；作曲：时白林，方少墀；严凤英饰织女，黄宗毅饰牛郎，王少舫饰金牛星。　其间，她还为同时拍摄的彩色黄梅戏电影《槐荫记》担任艺术顾问。中国唱片社为她录制了《牛郎织女》唱片（与电影同期录音）。冬，与潘霞云一起去北京观摩的话剧《红色宣传员》并进行了成功的移植。是年，主演了根据赵树理同名小说改编的现代戏《三里湾》。1964年，主演根据朝鲜名剧改编的《红色宣传员》首演于江淮大戏院。导演乔志良，作曲时白林，严凤英饰李善子，王少舫饰崔镇午，潘霞云饰福善大婶。3月14日，由其主演的方言话剧《丰收之后》于江淮大戏院首演，编剧兰澄，导演乔志良，音乐时白林，严凤英饰赵五婶，王少舫饰赵大川。6月至7月，全国京剧现代戏观摩演出大会在北京举行。严凤英，王少舫，鲍志远和柏龙驹等被派往北京观摩。7月，回合肥后，又一次打报告要求减薪。这一年，她参与排演的戏还有《党的女儿》和《江姐》。年底，到广州为广交会演出，沿途在武汉、黄石、九江、铜陵、安庆等地了公演。中国唱片社为其录制的《牛郎织女》唱片出版。1965年，参加排演《打铜锣》、《烘房飘香》、《怎么谈不拢》等现代戏。下农村参加“四清”运动，一开春就冒着风沙到寿县农村演出（道士注：从前在电台听到说是当时严凤英让观众背对风坐着看戏，而她则顶着风沙为他们演唱）。2月，由其主演的《江姐》首演于江淮大戏院。导演乔志良，作曲时白林，严凤英饰江姐，王少舫饰甫志高，张云风饰沈养斋，潘霞云饰双枪老太婆。由于大演现代戏，合肥这一时期先后有四台演出。为了总结交流经验，2月23日，合肥晚报社召开四个江姐座谈会，黄梅戏江姐扮演者严凤英，京剧江姐扮演者谢黛林，省庐剧团的江姐扮演者鲍志远，市庐剧团的江姐扮演者董桂兰，应邀畅谈了各自的心得，体会。合肥晚报发表了整版座谈纪要。5月18日，越南劳动党主席胡志明在黄山度七十五岁寿辰。严凤英随团为其专场演出《天仙配》。胡志明还观看了电影《牛郎织女》。是年秋，随团到农村巡回演出《党的女儿》等戏。10月20日起，随蓝天等赴歙县农村为农民演出。此一段时间，严凤英参与排演的戏还有等。1966年夏—1967年，正在旌德农村紧张演出的严凤英等人，接到通知赶往合肥参加文化大革命。一到家她就发现大字报铺天盖地，不但全面否定她，而且也全盘否定建国以来的文艺工作、文艺路线。浩劫愈演愈烈，凌辱、体罚、污蔑、诽谤、歪曲、诬陷。无休无止，层层加码。她很自尊很自爱，而那些号称革命的人却硬把她的伤心史篡改成丑恶史，还诬陷她反对毛主席和，并硬指证她恶毒攻击革命样板戏。日，《红安徽报》发表题为《向文艺界的阶级敌人发起猛烈进攻》的社论，点名说严凤英反对“伟大旗手江青”，“围攻革命样板戏”，“是一件极其严重的反革命事件”，是“现行反革命”。4月6日，造反派迫害升级，疯狂逼审严凤英一整天，不让她回家吃饭，强迫她交代认罪，否则“砸烂狗头”。4月7日夜，严凤英伏在桌上，不停地写对那些诬陷的批驳，但写到第三页第五个问题时，她没有再往下写了。4月8日凌晨，严凤英以死，服药弃世。时距38岁生日还差5天。
严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 家庭状况
与王冠亚五十年代初，严凤英与跳交谊舞时相识，未婚生子。1953年分手。1954年，严凤英和甘律之结婚。甘律之当年事有名的“”的三少爷。不仅老生、小生都能唱，还拉得一手好京胡。1950年二人相识。1956年二人离婚。1956年，严凤英在排演《王金凤》时认识了导演王冠亚并结婚。严凤英丈夫于日早晨5点30分在合肥逝世，享年84岁。
严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 缅怀纪念
日，周恩来总理在人民大会堂接见以为团长的中日友协访日代表团全体成员。对张瑞芳等人难过地提起严凤英的死，沉重地强调“要关心人！”“要有人关心呐！”，在安徽省文艺工作者大会上，委宣布为严凤英同志平反昭雪。日，安徽省文化局在合肥为严凤英举行了隆重的安放仪式。1985年，长江文艺出版社出版传记文学《严凤英》（王冠亚著），黄山出版社出版传记《严凤英》（殷伟、王小英著），上海沪剧院以严凤英一生为素材编排的《黄梅戏女皇》公演（编剧俞雍和，主演茅善玉）。1986年5月，安庆市在市区菱湖公园举办黄梅戏卓越艺术家严凤英汉白玉雕像落成仪式。严凤英的就安葬在雕像下面。1987年，戏曲广播剧获全国广播节目评比特等奖（道士注：编剧王冠亚，主唱：吴琼；另有一反映严凤英生平的广播剧《凤灵》，编剧：王长安、侯露，作曲：，主唱：吴琼）。江苏省拍摄的电视剧《严凤英》（道士注：编剧王冠亚、，导演：金继武、葛晓英，主演：李蓁、马兰、等）在全国播放，产生强烈影响，获得飞天一等奖。1989年6月，严凤英《天仙配》唱腔唱片荣获中国唱片公司首届中国金唱片奖（），这是安徽唯一得奖的戏曲唱片。1990年，安庆市黄梅戏剧院举办纪念严凤英诞辰60周年王少舫诞辰70周年纪念活动，同时举行严凤英、王少舫舞台艺术研讨会。1996年底，中央电视台“”栏目拍摄纪录片《严凤英》，由郭宵珍主演，但因故没能播出（注：此一条为道士增补，具体何故，不详）。1998年5月—9月，安徽省文化厅与安徽省黄梅戏发展基金会举办首届青年演员“严凤英奖”大赛。1999年，《天仙配》、《女驸马》被国家公布为建国以来的精品剧目。2000年5月，安徽省文化厅、安徽省黄梅戏发展艺术基金会、安徽省电视台联合举办纪念严凤英70周年系列纪念活动。其中有一套“相约花戏楼”播放“纪念严凤英诞辰70周年特别节目”、“严凤英摄影艺术展”、“严凤英艺术研讨会”，开展“严凤英艺术专题科研”等内容。中央电视台一套“九州戏苑”、四套“国际频道”，都录制播放了纪念严凤英诞辰70周年的专题节目。2002年，桐城“严凤英故居”落成典礼。2003年11月，中国安庆第三届黄梅戏艺术节期间，召开“严凤英表演艺术研讨会”，国内外专家学者和有关领导及严凤英生前同事出席会议。2004年6月，戏曲频道“锦绣梨园”栏目拍摄播映采访纪实节目《关于一个女人的回忆——严凤英的故事》。安徽省黄梅戏发展艺术基金会编辑出版一书。2005年5月，戏迷自发组织了“纪念严凤英诞辰75周年”等系列纪念活动。
严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 唱腔艺术
中国戏曲从形成之初始，其艺术表演手段中就有了不可缺少的一项－－歌唱，这是它有别于西方话剧艺术的明显。观众步入剧场的心态既是“看”戏，更是“听”戏，在相同腔调和其他演员演唱的比照之下，他们审听着眼前演员的演唱是否动人，技巧是否高超，希冀自己被。因此，一个戏曲演员，其成就的高低首先就表现在歌唱水平上。严凤英也不例外，她的唱腔，极富艺术魅力，令每个听众都过耳难忘。严凤英的先天嗓音好，沙甜的音色尤其适合演唱黄梅戏。但是，她的唱腔之所以能够倾倒观众听众，更重要的原因还在于她善于。戏曲演唱的美学标准，古代曲论家们作过较多的探索。生活于元杂剧兴盛时期的胡祗遹《&黄氏诗卷&序》中就提出过“九美”说：女乐之百伎，惟唱详焉。一、姿质浓粹，光彩动人；二、举止闲雅，无尘俗态；三、心思聪慧，洞达之情状；四、语言辨别，字真句明；五、歌喉清和圆转，累累然如贯珠；六、分付顾盼，使人解悟；七、一唱一语，轻重疾徐，中节合度，虽记诵娴熟，非如老僧之育经；八、发古人喜怒哀乐，忧悲愉快、言行功业，使观听者身临其境，谛听忘倦，惟恐不得闻；九、温故知新，关键词藻时出新奇，使人不能测度，为之限量。九美既具，当独步同流。在九条标准中，一、二、六项指演员的先天条件与外在，其余均是歌唱的具体要求。严凤英的唱腔艺术正是符合了这些美学标准，才倾倒了观众听众。严凤英的唱腔，首先贯穿着一个“情”字，在深入人物性格、测度具体戏剧情境后，以声传情，以情带声，即所谓“洞达事物之情状”，“发古人之喜怒哀乐，忧悲愉快”，也是李渔所指出的“唱曲宜有曲情”，有了“情”才能“变死音为活曲，化歌者为文人”。《天仙配》是她演唱十分成功的一部作品，她曾应中央人民广播电台之邀，谈过自己的演唱，充分表明了她对七仙女在特定情境中情感的把握，并介绍了自己在演唱中的处理方法。例如：“我本住在蓬莱村”一句，她的理解是：“当董永问'但不知大姐家住哪里，要往哪道而去？'这个意外的问题假如答不出来，或者答迟了，都要露出马脚。”所以马上接唱。“前半句七女的心情有点发慌，后半句则是撒谎，谎撒得比较圆满，还带着有几分自我欣赏的情绪。”撒谎--心慌--自我，她正是在把握了特定情境和七仙女欲爱还羞的情感基础上，完满地处理了这一句以及这一段唱腔。再如“分别”一场中，“董郎昏迷在荒郊，哭得七女泪如涛”两句，严凤英理解是“好像是压在肚子里的一肚子苦水，'蓬'地一下突破了一个缺口，迸发出来，所以感情是非常激动的”；而于“你我夫妻多和好，我怎忍心将你抛”两句，“虽然也是悲恸的，但要平稳些、缠绵些，这样才好表示她和董永夫妇恩爱的感情”。理解得如此深入，唱出后才十分打动人心，唱腔才有了，有了魁力。也因为如此，她在不同的剧中扮演不同的人物，乃至同一剧中同一个人物，声音色彩都有差异。《打猪草》中透出的是娇稚明亮的奶腔，《夫妻观灯》中给人以爽朗与宽厚的感受，《天仙配》“路遇”中的唱腔流露出的是娇羞与自信，《牛郎织女》中她的音色中就可以直接传达出的是沉郁和压抑。不必观看舞台演出，从她的唱腔中就可以直接领悟到人物身份、和情感，她的唱腔足以“使观听者如在目前，谛听忘倦”，仅仅靠声音，她就把人们带入了的艺术世界。严凤英的唱腔不仅“动听”，而且“好听”，这是她恰当地运用嗓音对黄梅戏声腔进行处理的结果，使演唱“清和圆转，累累然如贯珠”，“关键词藻时出新奇，使人不能测度，为之限量”。对于这一方面的成就，申非伊的《严凤英唱腔初探》作了细致的分析。她既遵从传统戏曲演唱“字正腔圆”的标准，更追求“啭”、“润”的效果。比如《天仙配》“满工对唱”这段唱腔的处理方法，就是在把握字音声调基础上，大量运用前倚音，造成下滑、上挂的效果，并且按字调字情的不同，每句都有不同的唱法，使得唱腔生动而不呆滞，既明快又有浓厚的抒情意味，既纯直又圆润丰满，令人品味不尽。此外，她还经常运用颤音、擞音、顿音等方法，一方面服务于人物情感的表达，另外一方面又使唱腔更加婉转动听。“语音辨别，字真句明”，这是胡祗遹提出的演唱要求，也是戏曲演唱的基本准则。如果达不到这个要求，演员就未能将曲意传送到观众的耳中，艺术效果必然大打折扣。严凤英在中十分注重一点，她的咬字吐字异常清晰，字音结实丰满，观众易听易懂。她既学习京剧的吐字方法，又注重保持黄梅戏语言的地方特色，将两者糅合使用，力求最佳歌唱效果，她对徒弟田玉莲曾说过一段关于吐字的：“我是借用了京剧的一些吐字方法与安庆话糅合在一起的。比如安庆话念'春风送暖'的'暖'字，就念成'卵'字，这样就不好听，就得改用普通话，念'暖'，这样音就圆了。又如：'我有一言奉劝君'中的'劝'字，安庆话念'串'字，这也应该改用普通话的'劝'字音。但是'小女子也有伤心事'的'事'字，就不能按普通话来念，就得按安庆话来念，把'事'仿成'四'音，如念'事'就不像黄梅戏了。”由此可见她在演唱中对咬字吐字的讲究，这同样是她的唱腔广受、时被模仿、影响久远的原因之一。
严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 社会影响&
严凤英虽然只活了38岁，但她对黄梅戏的发展作了卓越的贡献，影响极为深远。严凤英从15岁开始登台，她天赋的嗓音、艺术领悟力以及向前辈艺人虚心学习的精神，使她所扮演的舞台形象受到观众的热烈欢迎。尤其是在新成立后，她先后主演了50多部大小剧目，塑造了陶金花、七仙女、冯素珍、织女、江姐，以及《春香传》中的春香、《打金枝》中的公主、《桃花扇》中的李香君等一系列人物形象。正因为她对形象塑造得成功，黄梅戏由流传一隅的小剧种迅速引起广大观众的注意和，从1952年在上海演出《打猪草》而获得交口称赞，到1954年华东地区戏曲观摩演出大会获演员一等奖，再到她主演的《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》被搬上银幕，严凤英个人的与黄梅戏的声誉鹊起紧密联系在一起。观众对黄梅戏熟悉是从对她的熟悉开始的，对黄梅戏的喜爱和迷狂也是从对她的表演、对她塑造的人物形象的欣赏开始的。严凤英的，既为自己创立了典范之作，又为黄梅戏剧作家、音乐家架起了一座通往观众的桥梁。没有严凤英，黄梅戏或许仍然能够发展但不可能在全国众多剧种中迅速崛起。严凤英是一位富于学习与创造精神的艺术家。从她登台演出到新中国成立初年，黄梅戏的生存环境艰难，表演艺术水平也处在粗糙的状态之中。新中国成立以后，严凤英和一批新文艺工作者为提高黄梅戏的艺术水平做出了巨大的努力。她既虚心向前辈艺人，借鉴传统，更注重向兄弟剧种学习，曾拜北昆名家白云生为师学习京昆的程式动作，并融会贯通，用之于自己的表演中，为塑造人物性格服务。1954年华东戏曲会演期间，她“向范瑞娟学习她扮演严兰贞的感情处理与水袖运用”。在音乐唱腔上，她音乐改革，经常提出建议并带头试唱，同时又在充分把握角色思想感情后赋予自己的创造。严凤英所作的努力，使黄梅戏的表演水平跃上了一个新的台阶，其艺术表现能力和张力大大的增强。严凤英的表演艺术，对黄梅戏剧种的特色和风格，还起到了极大的强化作用。这主要反映在两个方面：其一，黄梅戏源于农村，带着朴实自然的气息，严凤英的演唱使之更加优美动听，形成了黄梅戏不同于京剧的沉厚、越剧的清丽、豫剧的豪迈的自然、优美、亲切的音乐风格；其二、由于严凤英表演艺术精湛，唱腔优美动听，逐渐形成了观众的审美心理定式，更加喜爱女性形象和女声唱腔。这种心理定式反馈到剧种自身，又使之在女性角色、女声唱腔本来已占优势的传统上，更加强化了这一特色，旦角戏在黄梅戏中占着最重要的位置，与其他剧种相比，黄梅戏的这一特色也十分明显，它与严凤英的艺术成就是密切相关的。
严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 代表剧目
严凤英严凤英的代表剧目有《打猪草》、《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、《蓝桥会》、《柳树井》、《砂子岗》、《红色宣传员》、《刘三姐》、《党的女儿》、《江姐》等。之后由于大演现代戏，合肥先后有四台《江姐》演出。为了总结交流经验，《合肥晚报》社召开四个江姐座谈会，黄梅戏江姐扮演者严凤英，京剧江姐扮演者谢黛林，安徽省庐剧团的江姐扮演者鲍志远，市庐剧团的江姐扮演者董桂兰，应邀畅谈了各自的心得、。《合肥晚报》发表了整版座谈纪要。
严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 婚姻生活
第一段婚姻50年代初，严凤英生下第一个儿子王小亚，那时她与王小亚的父亲王兆乾还未。未婚生子，在那时算得上一件轰动的大事。 那时开她的会，让她为这件事做，不让她穿列宁装。她把头发一梳，穿上旗袍，胸脯一挺：不让我穿列宁装我穿旗袍。蹬蹬蹬出去了。 如果她不是那么要强，也许她的婚姻不会那么波折。 王兆乾是安庆军区的业务骨干，在安庆他住在伯父家，他的伯母是德国人，伯父有钱。是南京大学的教授，很有学问。” 王兆乾和严凤英是一起学跳交谊舞认识的。王兆乾是个很有才气的人，1947年在大别山时，即开始搜集民间音乐和黄梅调。1949年9月，将《王贵与李香香》改编为黄梅调上演，首次为黄梅戏改革了道。他是《黄梅戏音乐》的作者，50年代即开始研究“傩戏”。 那时严凤英曾经写情书给王兆乾：“不了解我的人把我看得比纸还轻/只有你不爱这些虚名/我是一无所取之人/为什么能博得你这样的爱情？/因此我感到惭愧万分，/但是又为此感到无比的。/告诉你，爱人，我誓以一切来回答你不移的爱心。” 两个人分手的导火索，据说是因为严凤英旧日的过往：严凤英在南京舞厅谋生时，认识了当时南京有名的“甘家大院”的三少爷甘律之。
第二段婚姻&南京甘家，居南捕厅100多年，从抗战始至解放后，梅兰芳等多位梨园英华都是甘贡三的座上宾。甘家的三子甘律之不仅老生、小生都能唱，还拉得一手好京胡。1950年春，他与几位名票发起“友艺集”京剧茶座，认识了正流落南京的严凤英。“友艺集”活动中，严凤英出演过《御碑亭》等戏，她曾与甘律之《梅龙镇》，扮演李凤姐，获得好评。 严凤英曾经在甘家居住，“京、昆”艺术。1951年，严凤英回安庆，甘律之为她购置行头，支持她重登黄梅戏舞台。 从家庭关系看，甘家解放前是个大户，严凤英是个歌女，他们虽然在一起，但一直没，既然同意她回安庆，也就意味着关系将来也难说了。 1953年夏，严凤英随安徽省黄梅戏剧团到南京，在南京大戏院公演《打猪草》，为甘家的帮助，她买了许多礼品去看他们。 去南京时，王兆乾也跟过去了，还跟甘律之碰上了，严凤英挺大方，给他们互相介绍。但王兆乾没睬他，甘律之跟他握手，他也没握，据说还打了严凤英。严凤英气得要命。这样以后，两个人就了。 然而，性格和的不合也许才是两个人分开的最终原因。 小亚出生前，严凤英曾托人带信给王兆乾，说孩子要生了，但王兆乾没去。1954年，严凤英和甘律之结婚了。 甘律之曾有回忆：“婚后，我与凤英同去合肥，夫妻感情一直很好。以后我随汪剑云(甘律之姐夫，梅派青衣)赴山东、河北一带演出，夫妻分居。后因历史原因，夫妻离异。如此，离婚后凤英还多次在朋友面前称赞我为人忠厚，对她体贴关心，在艺术上对她帮助极大。” 1954年，严凤英演出了《天仙配》，在安徽省内声名日隆，和甘律之之间出现了差距。甘律之在那个时代每况愈下，他到合肥做生意，但很不成功，那是国有化，你私有化怎么搞得起来？严凤英是蒸蒸日上。省委书记找她开会，看她演出。两人之间出现差距。再加上1954年以前甘律之有门房意识，严凤英也受到伤害。1956年，严凤英和甘律之离婚。
第三段婚姻1956年下半年，严凤英在排演《王金凤》时认识了导演王冠亚并。 1954年的华东区戏曲会演，是严凤英事业走向辉煌的重要一步。1952年夏，严凤英参加安徽省暑期艺人训练班时曾讲过：“旧社会把我当成草，新社会把我当做宝。” 1954年华东区戏曲会演，严凤英主演的《天仙配》获得了一等奖，这次汇演直接为1955年电影《天仙配》拍摄奠定了基础。 1954年，为庆祝合肥江淮大戏院落成，严凤英主演了改编成黄梅戏的朝鲜古典名剧《春香传》。 1955年，电影《天仙配》开拍。随着电影的播映，黄梅戏从安徽省的一个地方小剧种，变成了全国皆知的剧种。 那应该是严凤英最好的时光。邻居们时常看到她趴在三楼的窗户上双肘支颐。问她在等谁，她道：“等我的小亚哥哥回家吃饭。” 那时严凤英每个月的工资有300多块，经常慷慨地借钱出去。团里夫妻吵架 严凤英和丈夫王冠亚 打碎了什么，严凤英看到，也会主动掏钱帮他们补上。 严凤英过世后，王冠亚一直未再娶。他把精力用在给严凤英写传、拍传记电视剧上。80年代红极一时的电视剧《严凤英》，就是他的编剧。不过，王冠亚于日早晨5点30分在合肥逝世，享年84岁。遵照王冠亚的遗嘱及子女的意见，丧事从简，家里没有设灵堂，也没有花圈，不时有生前好友从各地赶来，送别这位戏曲界的泰斗。
严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 最后时刻
大概23点钟，全家人都睡着了。“然后我被叫醒了，我爸爸说，你妈妈吃了什么东西，赶快叫医生来检查。”严凤英的儿子王小亚后来回忆说。 大院里有医务室，医生来了以后，发现血压太低。 这时候门开了，进来一大拨人，军代表来了。军代表对生死悬于一线的严凤英了床头审问：“你怎么回事？你装病！你想自绝于人民！”审问持续了大概有半小时，“然后我爸爸找到了板车，回来了。我爸爸跟一个要好的老演员借了板车，老演员实在看不下去，求军代表，你让她去看病吧。人送下去以后，我就发现，在床头柜那个地方有一个瓶子倒了，我一看是一个空瓶子，我知道这个瓶子里原来有很多，现在一点都没有了。我赶快跟我爸说，是不是吃了安眠药？这时候我爸爸看到瓶子，他说不得了，这是大事了。再到医院跟医生说，医生说这没办法，要送到部去。从门诊部送到住院部耽误了很长时间，住院部的医生一看说，你服毒活该，你是反革命。我们要抢救的话，要有证明文件，没有文件我们怎么抢救？像这种反革命，死一个少一个。” 证明开出来以后，病人已经连呼吸都没有了，那已经是凌晨4点多了。 严凤英死后&,被军代表以寻找“特务发报机”为由，割开喉管，挖出内脏。“严凤英死后不到一个小时，剧团的领导就赶来了，任务只有一条：严凤英之死有不少疑问，有人检举她是特务，是奉了上级命令自杀而死的，所以要剖开她的肚皮挖出她的内脏，检查她肚子里的特务工具！医生也不同意开，他们只会按医疗的方法开，而这是公安部门刑侦的技术，他们没学过，不会开。而领导讲，现在不是治疗的问题！ “他们开刀时，红梅剧团排了四个人在严凤英身边，‘屁排’一个男造反派头头，‘积排’一个女造反排头头各站两边，上方站的是‘革命干部’，下方站的是那个军代表刘万泉。医生用手术用的小斧头从咽下砍起，向下一根肋骨一根肋骨地砍，然后把内脏拉出来，剖开，找他们听到检举的所谓‘发报机’、‘照相机’……等‘特务工具’——当然一无所获！只查到一百多粒安眠药片！当劈到耻骨时，膀胱的尿喷了出来，那个军代表悻悻地说：‘严凤英，我没看过你的戏，也没看过你的电影，今天我看到你的原形了！’ 据说，军代表叫刘万泉，现居南昌东湖，74岁。 那天是1968年的4月8日。再过5天，4月13日，就是严凤英的生日。再过12天，4月20日，安徽省“革委会”就成立了，运动开始化，她也许就能长久地活下去，和丈夫王冠亚一样，活到今天，活到80岁。
严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 活动年表
1944年12月，农历甲申年：严凤英首次登台 1945年9月，农历乙酉年：严凤英入程积善戏班，拜程积善为师 1947年，农历丁亥年七月：严凤英与王少舫在芜湖 1950年3月，农历庚寅年：严凤英与甘律之相识 日，农历癸巳年三月十七日：安徽省黄梅戏剧团成立 1954年8月，农历甲午年：安徽省黄梅戏剧团排演《天仙配》 日，农历甲午年十二月初六日：严凤英首演朝鲜古典名剧《春香传》 1955年5月，农历乙未年：黄梅戏艺术片《天仙配》开拍 日，农历乙未年四月初十日：严凤英加入 1956年，农历丙申年：严凤英与王冠亚结婚 日，农历乙未年十一月十九日：严凤英首演《打金枝》 日，农历丙申年正月十七日：严凤英首演《王定保借当》 1957年2月，农历丁酉年：严凤英首演《碧玉簪》 日，农历丁酉年五月初六日：严凤英首演全本《菜刀记》 日，农历丁酉年五月初九日：严凤英首演《排环记》 日，农历戊戌年十一月廿二日：严凤英首演《拉郎配》 日，农历戊戌年十一月廿六日：严凤英首演《牛郎织女笑开颜》 日，农历戊戌年十二月初四日：严凤英《王金豆借粮》 日，农历戊戌年十二月廿三日：严凤英首演《女驸马》 1959年3月，农历己亥年：严凤英首演《党的女儿》 1959年6月，己亥年：黄梅戏片《女驸马》开拍 日，农历己亥年十月十八日：严凤英首演《闹金阶》 日，农历庚子年正月月初二日：严凤英首演《对课》 日，农历庚子年六月初六日：严凤英首演《金黛莱》 日，农历庚子年八月廿三日：严凤英加入中国共产党 日，农历庚子年九月十一日：严凤英首演《程红梅》 日，农历庚子年十月十六日：严凤英首演《刘三姐》 日，庚子年十二月廿四日：严凤英首演《赶郎》 日，农历辛丑年正月十八日：严凤英首演《韩宝英》 日，农历辛丑年三月十八日：严凤英彩排《玩会跳船》 日，农历辛丑年四月初五日：严凤英彩排《碧玉簪》 日，农历辛丑年五月十四日：严凤英彩排《香罗帕》 1963年，农历癸卯年：严凤英首演《三里湾》 1963年7月，农历癸卯年：神话故事片《牛郎织女》开拍 1964年，农历甲辰年：严凤英首演《红色宣传员》 日，农历甲辰年二月初一日：严凤英首演《丰收之后》 1965年2月，农历乙巳年：严凤英首演《江姐》 日，农历乙巳年正月廿二日：四个江姐座谈会
严凤英[著名黄梅戏表演艺术家] - 作品简介
《小辞店》 又名《蔡鸣凤辞店》，还有《菜刀记》、《牌刀记》（因望江一带称菜刀为牌刀）之称，是黄梅戏传统剧目中最具魅力的戏之一，是严凤英大师早期代表作之一。“严凤英演店主姐刘凤英像是合二为一、严凤英就是刘凤英，刘凤英也是严凤英，看戏时分不出谁是谁。演戏演到如此境界，当属少见！”《小辞店》有两个魅力，一是剧目本身的魅力，二是严凤英表演的魅力。
戏目描绘《小辞店》有当时社会的市井风貌，饱含安庆一带的民间生活气息，像是一幅皖江地带的《清明上河图》。它不是写历史上重大，只是写一些芸芸众生的小人物，写他们生存状态，喜怒哀乐，家长里短。剧本中说的唱的没有一句“豪言壮语”，都是土得掉渣的语言。像朱茂青在监狱里的唱词：“倘若是到头来一刀斩首，舍不得我家中许多的东西：舍不得老布袜子有帮无底；舍不得鸡塞头上一顶斗笠；舍不得床底下三升糯米；舍不得我家中一窠小鸡；舍不得木床上两床破絮；舍不得土砖壁上一顶蓑衣。”鸟之将死，其鸣也哀。朱茂青的哀叹也忒实际了，什么“老布袜子”、“斗笠”、“小鸡”、“蓑衣”，都是拿不上桌面的生活里拉杂的东西。但这就是一个农村中的老农，他是一个过日子的人。“辞店”中，蔡鸣凤与刘凤英分别，互相嘱咐的也都是生活小事。我佩服的是老艺人创造的“来来来来，来来来来来”九个“来”字的唱腔。这是《小辞店》精彩的核心唱段，也是《小辞店》的神来之笔。对这九个“来”的运用，各位方家可能有各种不同的解释，我理解的是女主人公在未说话之前的梗咽，是，是千言万语一时涌上心头，不知从何说起。她只得一下激动地“拉住哥哥的手，叙叙你我当初”，这才打开闸门，让情感的波涛宣泄而出。下来男女对唱有三四百句。在那个农耕社会，唱戏要唱到“两头红”（从落日红到朝阳红），听两个恋人分别时的说不完的情话，缠缠绵绵、如泣如诉，给观众一种酣畅淋漓的快感，观众听得“过瘾”。可以说，《小辞店》是草根百姓的戏。
人物塑造&严凤英塑造的刘凤英，是黄梅戏人物谱中独特的“这一个”。她是一个小镇上开饭店的买饭女，她既不是“被侮辱与被损害的”，也不像潘金莲那样，更不是型的烈女节妇。她与蔡鸣凤的三年恋情，是值得同情也是争议最多的地方。她是有家室的人，可是，她的丈夫不是一个体贴入微的人，还沾染上赌博的恶习，不养家，不顾家。生活的重担就落在刘凤英一个弱女子身上。由于她开饭店，接触了社会上各种人等：“到春来宿的是芜湖、南京、上海；到夏来宿的是宿松、望江、石牌；到秋来宿的是桐城、岳西一带；到冬来宿的是徽州、屯溪、石台。”&她也算是见过世面的人，但还不是一个灵牙利齿圆滑世俗的人。且她长得很好看：“奴店中来往的客人山人海，哪一个不想我，他除非是个痴呆，就是那正人君子奴心不爱，就是那富豪客小女子也不贪财。也只有蔡客人令人可爱，瞒公婆和丈夫我们私配了鸾偕。”这个戏不能用“婚外情”的现代评判来指责，要用历史唯物观来看待。要知道，在那个以男人为主宰社会，只能是男人“休妻”，不许女人“休夫”。 严凤英塑造的刘凤英，把握的尺寸非常准确，很到位，且不过火。好比形容美人：增一分显胖，减一分显瘦。观众看到的是一个多情、楚楚动人、活灵活现、可爱可怜的基层社会的小女人。
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