天然玛瑙里有没有花玛瑙的，价值几何？_百度知道
天然玛瑙里有没有花玛瑙的，价值几何？
　　天然玛瑙里有花玛瑙，价值主要取决于其纹理的好坏。　　草花玛瑙，顾名思义就是玛瑙的自然纹理画面中有草花图案的图纹玛瑙。是玛瑙按图分类的一种称谓。各地玛瑙均有程度不同的表现形式。画面好的是艺术，太差的叫杂质。其中的精品画面，十分稀有可遇不可求。　　内蒙戈壁草花玛瑙，为内蒙戈壁玛瑙的一种。在东北地区也有大块的草花玛瑙出产。玛瑙的包裹体里面有天然的水草壮花色。颜色，图案丰富，十分漂亮。一般作为挂件，手钏等。
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提问者采纳
而且颜色很杂，一般来说花玛瑙不会成什么造型花玛瑙一般和普通玛瑙价值差不多？实体店的话一百多不算贵，网店的话，甚至可以低一点，按你追问说的手链不知道是不是12MM的
提问者评价
原来是这样，感谢！
来自团队：
玛瑙的相关知识
其他2条回答
草玛瑙，毕竟是玛瑙，天津雨花石，价钱都一般
不是水草玛瑙，是那种很多颜色的，我也说不上来，直接上图吧就是这种，不知价值几何？
没听过有花玛瑙一说价值比较高的是南红
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南红，战国红玛瑙。未来升值空间最大的宝石！
ID编号:JD1667974 ┊ 日期: 22:03:54 ┊ 藏友:
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漂亮，店内有售！
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中4楼 匿名评论&IP:*.*.*.*Time: 14:07:05 <span class='sp7' onclick='toupiao()' id='tp第三串的清玛还可以，没看到有南红。中5楼 &IP:101.254.181.*Time: 10:31:41 <span class='sp7' onclick='toupiao()' id='tp大哥，战国红就是一种玛瑙，名字叫做战国红。。。。无知者无畏哦，大放厥词也不自知。。。中6楼 &IP:101.254.181.*Time: 10:36:22 <span class='sp7' onclick='toupiao()' id='tp清风抚月先生，多逛逛市场吧。。。不然会out的【初级会员评论区】 (三绿星及三绿星级以下会员)普1楼 &IP:59.108.54.*Time: 22:04:42 <span class='sp7' onclick='toupiao()' id='tp东西部粗，值得收藏普2楼 &IP:111.6.176.*Time: 22:10:32 <span class='sp7' onclick='toupiao()' id='tp值得收藏，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，
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《收藏界》2005年第8期　　书画摄影-玩藏
　　日，在伦敦佳士得进行的“中国瓷器及艺术品”拍卖中，一件元青花人物罐以1400万英镑的价格成交，折合人民币2．3亿多元，拍出了目前中国瓷器的最高价格。据佳士得瓷器专家透露，元青花人物罐的收藏者是个荷兰人。去年，佳士得专家去其家拜访时发现此罐，赶紧让藏者将放在罐内的DVD光盘取出另存。该罐画工细腻，由画家所作而非工匠。虽然时代、器型相似的青花瓷罐目前也有一些存世，但绘有“鬼谷下山”的世间仅此一尊。据悉，此前中国瓷器最高价是580万美元，是2003年9月在纽约拍卖的一尊元代青花罐创造的。(本刊记者王泊乔)
　　“郑和下西洋600周年”纪念邮票正式发行
　　中国国家邮政局、中国香港邮政、中国澳门邮政近日联合发行《郑和下西洋600周年》纪念邮票。其中包括一套3枚纪念邮票和一枚小型张。3枚邮票分别是《郑和像》、《睦邻友好》和《科学航海》，“热爱祖国”这一主题则贯穿于整套邮票。在艺术处理及表现手法上，该票直接采用了明代刻本《三宝太监西洋记通俗演义》中的郑和绣像，并融入了现代设计意识及设计理念，极具收藏价值。(人民网)
　　西泠印社首届大拍―炮打响
　　单从上拍艺术品数量和拍卖门类等来说，日前举槌的西泠印社拍卖公司首届大型拍卖会都不能算是规模最大的。但总共656人领取号牌参与拍卖，现场超过1200人的热闹场面，在国内各场大型拍卖中足以称雄。具有“第一名社”之称的西泠印社首次涉足艺术品拍卖，在其第一天的拍卖中就取得了超过1．5亿元的总成交额，超过上海各大拍卖公司任何―场拍卖会的总成绩。第一个专场就以100％的成交率一炮打响。(文新传媒网)
　　缅甸稀世翡翠原石在京三千万起拍
　　近日，一块即将在中佳信拍卖公司拍卖的有“翡翠王”之称的缅甸翡翠原石在藏界引起轰动。据悉，此次共有3块翡翠原石参加拍卖。而号称“翡翠王”的这一块重达680千克。经中国工商联珠宝检测中心鉴定，密度高达每立方厘米3．338克，细腻坚韧，绿色纯正。3000万元的起拍价更是具有很大的升值空间。据悉，曾有日本藏家想以5000万元购买，因藏者不想将其外流，未出手。(北京娱乐信报)
　　八大处翻修发现康熙年间砖雕
　　八大处公园对大悲寺年久失修的大悲阁进行翻修时，发现屋顶中脊的砖雕造型十分古朴精美，疑是珍贵的文物，于是在相关部门的批准下，公园在近日将每块中脊的砖块小心翼翼地拆了下来，请专家鉴定，初步鉴定为清朝康熙年间的作品。整个中脊长约12米，由大约二十余块砖块构成，砖块上雕刻着不同的图案，龙飞凤舞，宝珠玉莲，栩栩如生。据悉，此番拆下的砖雕将在大悲阁翻修完毕后，按原样装回在中脊上，并在8月向游客开放。(京华时报)
　　明代古尸四肢关节竟活动自如
　　南京高淳县固城镇发现3座明代浇浆墓，在其中一座浇浆墓内，发现了一具完整的棺木。棺木被打开后散发出阵阵类似煮中药的味道，十分呛人。古尸身穿布衣，留着长胡子，其皮肤灰暗。令考古专家感到惊讶的是，抚摸其四肢时，发现关节活动自如，肌肤仍有弹性，就连指甲盖都保存完好。对于这具明代男性古尸的妥善保存，现正制定最佳方案。(现代快报)
　　广东发现保存最早的隶书石刻
　　日前，广东英德市城区南郊南山发现了一方摩崖石刻，据悉，这是目前广东保存最早、最完善的竖书隶体阴刻。该石刻宽216厘米、高210厘米。摩崖石刻的内文为《广东路新开峡山栈道记》，是宋代著名儒学家张俞所作，近千字，记载着当年从韶岭(韶关)至广州三百八十里劈山修路的艰难过程。(南方都市报)
　　青海发现魏晋时期砖室古墓
　　近日，青海省海东地区平安县小峡镇古城崖村发现一座魏晋时期的砖室古墓。古墓呈东西向，有3个墓室，在削匕墓壁镶嵌的画像砖上发现有菱形纹、月亮形纹和乳钉纹图案。同时，前后室中间有两甬道，这种双甬道在青海省考古史上是首次发现，在全国也实属罕见。发掘古墓时还出上了铜印章、铜镜、饰品、灰陶盆、五铢钱、釉陶等大量文物，为研究魏晋早期边远地区的社会生活习俗提供了宝贵的实物资料。(新华社)
　　中国艺术博览会8月北京开幕
　　第十二届中国艺术博览会将于日至28日在北京中国国际展览中心举行。展场面积近万平方米，共设展位约500个。从各地选送的数百名艺术家将携近万幅原创作品与观众见面。内容涵盖油画、国画、版画、雕塑等各个艺术门类。自本届起，艺博会组委会将对参展艺术品进行市场参考价格的评定，并颁发《艺术品价位证书》。组委会还将据此为参展艺术家提供网上交易、媒体宣传等市场推广服务。
　　国粹紫檀木雕惊艳美利坚
　　近日，名为“紫檀之谜”的中国紫檀艺术珍品展在美国萨凡那艺术设计学院的亚特兰大萨凡那画廊圆满落幕，这次展出藏品58件，都是来自中国紫檀博物馆馆长陈丽华的多年珍藏，大部分是紫檀制品，另有少量乌木与黄花梨木制品。每件作品都是雕工精湛，品位非凡，其中一件刚在日本爱知世博会中国馆紫檀斋展出的“乌木嵌黄杨雕云龙纹三扇屏风”云纹流畅自然，龙身委婉回旋，色彩强烈反差，参观者无不叹为观止。
　　沈阳掀起奇石欣赏与投资浪潮
　　由中国收藏家协会和沈阳市政府主办的2005年全国赏石精品大展暨中华奇石展销会，在沈阳“盛京古玩城”举行。展销会汇聚了各地300多位石友和数万块奇石，每天都吸引市内外近万名赏石藏友在酷暑中前往。10余天成交额逾百万元。展会上的“才旦卓玛”、“丑星”等奇石颇具代表性，均以近万元价格成交。(沈阳日报)
　　“世界屋脊的珍宝”文物展在美国旧金山亮相
　　来自西藏“世界屋脊的珍宝”大型文物展，近日在美国旧金山亚洲艺术博物馆开展。这批118件布达拉宫的罕见藏品，是首次在西方世界亮相。展览分为西藏历史文化，法器，绘画、雕像和纺织，西藏贵族的日常用具等主题，令遥远的东方雪域王国悠久及独特的西藏历史文化与美国近在咫尺。(中新社)
　　“抢救民间家书”项目组委会展出第一阶段成果
　　从今年4月10日起，中国国家博物馆、中国民间文艺家协会等单位联袂发起了抢救民间家书项目。目前，组委会已收到家书8000余封，得到家书线索1万多个，并从应征家书中挑选了100封在宣武文化馆进行第一阶段成果的展出：成果展分为明清家书、亲子家书、敬老家书、战地家书、两岸家书、海外飞鸿等多个类别，还特辟院士家书和慕兰家书专栏；民间家书征集
截止今年年底。届时，评选的100封“最具价值的优秀家书”将由国博收藏。(京华时报)
　　宋唯原45幅画作全国百场巡展
　　毕业于中央美院并留校任教，之后又在海外游历10多年的画家宋唯原，在北京古玩城书画艺术世界举办了个人作品展。此次展览共展出了宋唯原在2003年至2005年期间创作的45幅国画精品，涵盖了山水、人物、花鸟等。据悉，此次展览将在全国举行100场巡回展，此前已经在山东展出，北京展出之后将赴上海、广州以及香港、台湾等地进行展出，最后将在中国美术馆举办大型百场巡展闭幕展。(北京娱乐信报)
　　青铜器辨伪要“四看”　　石　晓
　　青铜器的真伪鉴别，除应具体结合实物多观察多比较，增加实践经验和感性体验外，首先应做到“四看”。
　　一看造型。以鼎为例，从夏商到秦汉，不同时期虽基本形状未变，即圆鼎两耳三足，方鼎两耳四足，但在耳、足、腹的大小、高低、深浅、纹饰方面却变化很大。夏末商代中期有圆的、方的形体。方鼎一般接近正方形，耳为直耳，足多为锥形或扁形，纹饰或是单线纹或是带状纹、兽面纹、云雷纹、乳丁纹等。商晚期，西周初期方鼎类变长方形，鼎足以圆柱状为主，也出现蹄足，花纹以复层纹为主，趋于富丽精美，主题纹饰除兽面纹、夔纹、蝉纹、涡纹外，还出现了龙纹、鱼纹、蚕纹等。
　　二看铭文。夏代与商前期青铜器无铭文，商中期开始出现铭文。大多是五个字以内的象形字，字体粗壮近似甲骨文，商晚期铭文逐渐增多，一般在10个字左右，西周时期铭文增多，最多者近500字，内容也更趋丰富，记述分封、祭祀、赏赐等，字体规正端庄，两端平齐，错落有致，横竖成行。春秋时期，铭文比西周时字体刚劲瘦长战国时期铭文内容简单，大多是铸造年月，监造官府、工匠名称等，字体纤细，字口浅；秦汉时期铭文内容大多为器主名称、器名、重量、容积等，字体疏朗不正，笔道细浅；汉代铭文多为隶书，呈长方形，较工整，笔画较战国时期粗壮。
　　三看铸造工艺。商周时期的青铜基本上采用陶范法铸造，器物上往往带有铸痕、铸瘤、裂凹痕等，而某些赝品往往造得光洁精细。春秋、秦汉时期的青铜器采用失蜡法制作，其特点是常会在器物上呈现出若干大小砂眼，虽无铸痕等痕迹，但与商周青铜器一样，大部分器物的纹饰是铸造出来的。了解这些特征也有助于我们鉴别其真伪。
　　四看锈色。在地下埋藏千年的青铜器因接触到各种气体和盐酸，以及水分发生化学反应，会产生不同的锈层，一般有灰黑色、白、黄、绿以及红漆古、黑漆古、蓝绿漆、孔雀蓝、枣皮红等。作伪者也往往会在赝品上作上各种锈色，以假乱真。真器的地子和锈色一般历经千年自然生成。其坚硬而有光泽，用指甲抠不动，用刀、锥等利器剥落的也是成块的锈斑，而非锈末，锈层脱落后出现的是地子而非铜质。
　　民国瓷器的鉴别之法　　齐志全
　　近年来，民国瓷器也成了收藏家们追逐的目标。其价格也不断升温，尤其是河北、东北地区，目前一对完整的58厘米民国彩瓶，少则3～5千元，多则5～6千元，有的甚至上万元。就连43厘米左右的民国彩瓶，一对完整品其价格也能达千元以上。
　　受经济利益的驱使，越来越多的仿民国时期瓷器出现在收藏市场上。仿品与真品相比，从造型与胎质上看，无太大区别，因此颇有迷惑性，容易使人走眼。从画功上看，仿品的人物面部表情呆板，毫无生气，描绘脸颊勾线往往不到位，显得比较死板，所用色彩过于鲜艳，缺乏柔和之感，题款笔软无力，甚至将有些繁体字写成错笔，这是由于仿制者文化水平有限所致。民国带耳瓷瓶所饰金粉，经过作旧以后，看起来似有似无，几可乱真。但仔细察视，仍有破绽可寻：作旧后的金粉，显示出极不自然的紫药水般的金属光泽。从釉面上看，仿品光亮度过强，粉彩手感干涩，带图案的部分更显涩手。人工作旧的墨褐色油污受热后，有粘手的现象。色釉瓷多显示现代瓷胎釉特征，釉面亦缺少真品自然磨损的陈旧痕迹。低档仿品往往用贴纸印花法来制作粉彩瓷。凡有以上特征的，基本上可视为民国瓷的现代仿品，购买时，应加倍警惕，以免受骗。
　　玉器保养要诀　　王蔚华
　　1．及时清洁。日常玉器若有灰尘，宜用软毛刷清洁；若有污垢或油渍等附于玉面，应以温淡的肥皂水刷洗，再用清水冲净。切忌使用化学除油污剂液。冲净后要用清洁、柔软的白布抹拭，不宜使用染色布、纤维质硬的布料。
　　2．尽量避免与香水、化学剂液、肥皂和人体汗液接触。众所周知，汗液带有盐分、挥发性脂肪酸及尿素等，玉器接触太多的汗液，佩戴后又不即刻抹拭干净，即会受到侵蚀，使外层受损，影响固有的鲜艳度。尤其是“玻璃地”翡翠、羊脂白玉，更忌汗和油脂。很多人以为翡翠愈多接触人体，用汗液等温润会愈好，其实这是一种误解。翡翠不同于古玉，古玉需要脱胎的过程，需人的体温帮助，而“玻璃地”翠玉本身已晶莹通透，不须再借助任何方法，也不可能有什么办法会使它更透亮。羊脂白玉若过多接触汗液，则容易变成淡黄色，不再纯白如脂。
　　3．避免阳光长期直射。玉器要避免阳光的曝晒，因为玉遇热膨胀，分子体积增大，会影响玉质。尤其是芙蓉玉、水晶、玛瑙等受到高温会发生爆裂，因此更忌接近热源。
　　4．玉器要保持适宜的湿度。玉质要靠一定的湿度来维持，尤其是水胆玛瑙、水晶类的玉器。水胆玛瑙在形成时期，里面就存有天然水，若周围环境不保持一定的湿度，很干燥的话，里面的天然水就容易蒸发，从而失去其收藏艺术和经济价值。
　　妙趣横生的玛瑙印石　　张积平
　　“玛瑙是具有不同颜色条带或花纹相间分布的玉髓(见《辞海》)：”三国时，魏文帝曹丕在《玛瑙勒赋》中曰：“玛瑙出自西域，纹理交错，有似马脑，故其方人因以名之。”玛瑙是一种色彩丰富，花纹奇特的宝玉石，因此自古就有“千种玛瑙万种玉”之说。
　　玛瑙石的这种丰富多彩，最易形成赏石人十分看好的图案画面。玛瑙的这种奇石现象，人们在雨花玛瑙石中屡见不鲜，虽然如此，要想在众多的玛瑙印石中搜寻出带有天然图案的玛瑙印石来，也绝非易事。为什么呢?玛瑙印石大多被切割加工成圆柱形，因为圆柱形更能展示玛瑙的宝玉石光彩。一块玛瑙，在切割加工前，谁也无法预料当中有无天然图案，无法预料天然象形图案分布的位置：切浅了，象形图案藏而不露，切深了，天然象形图案被切磨掉了。只有那些天然象形图案呈狭长分布，而且又能恰到好处地被切割打磨，这样才能展露其美丽的一面。因此，这种带有天然象形图案的玛瑙印石虽说不上凤毛麟角，但也十分的稀罕．
　　笔者收藏的一枚题名为“成吉思汗”的玛瑙印石，石中人物头部的眼睛、眼眉、鼻子、嘴都历历在
目，比例恰当，五官匀称，一副英雄气慨，真可谓栩栩如生，惟妙眭肖，是不可多得的人物肖像石。另一枚题名为“烛光”的玛瑙印石，其色彩与象形，真有一种令人不可思议之妙。
　　玛瑙奇石印石，天生丽质，妙趣天成，美轮美奂，精彩绝伦，它以其独具的天然艺术魅力，令观者感叹领略大自然造物之神奇。无论是欣赏把玩，还是篆刻治印，都是上等的佳品，其收藏价值自是不言而喻。
　　日本小唱壶上的狼子野心　　张国柱
　　从1931年至1945年，日本帝国主义发动了长达14年的侵华战争。日本在侵华战争中，掠夺和破坏了中国的大量资源和财富，据有关资料记载，按1945年币值，日本给中国造成高达900亿美元的经济损失。与此同时，日本侵华战争造成4000万以上无辜中国人死亡，其中许多人是被日军屠杀而死，如南京大屠杀、日军“731部队”活人实验、化学战、细菌战等。日本至今还在中国遗留大量化学武器没有销毁，继续严重危害中国人的生命和生态环境。造成这一灾难的罪魁祸首就是当年想称霸世界的日本统治集团。早在1927年日本首相兼外相田中义一在给日本天皇的秘密奏折中声称：“帷欲征服支那，先必征服满蒙，如欲征服世界，必先征服支那”。日，日本关东军在日本军部法西斯分子的直接策划下，制造了震惊世界的“九?一八”事变，并向东北全境进攻，短短三个月，就侵占了相当于日本本土面积2．5倍的东北三省。日本不以此为满足，日，又在上海挑起“一．二八”事件。日本侵略集团为了实现其独霸亚洲、争霸世界的野心，1936年又确定了南北并进的国策方针，一方面在中国华北制造“卢沟桥事变”，大举进攻中国；一方面进军东南亚，企图建立一个包括中国、朝鲜，以及东亚地区，进而包括大洋洲在内的日本殖民大帝国――“大东亚共荣圈”。
　　日本这一野心也充分显现在日本这一时期生产的生活用具上。收藏家戴玉山，向笔者展示一把经中国历史博物馆史树青教授鉴定为日本20世纪30年代至40年代间制造，日本关东军曾使用过的手握小紫砂壶，俗名小咂壶，此壶高7．5厘米，腹径8厘米，底径4．2厘米。壶内壁白色，外紫砂色，有壶嘴无壶把，壶盖顶端塑了一粒横放子弹。壶为球形，周身表面为世界地图，图中还标有城市、铁路等。此小咂壶的用意可谓一目了然，壶盖上的子弹表明日本帝国主义要走军事强国之路，要以武力征服全球。手握小咂壶，就是要把世界握在手心：茗茶就是要榨取世界各国的资源。这把小咂壶充分暴露了当时日本军国主义独霸世界，奴役世界人民的狼子野心；
　　古人云：“多行不义必自毙”。日本帝国主义每侵略一地，套在自己脖子上的绞索就多一根，最终以惨败投降而告终。一些战犯也被世界人民推上历史的审判台，处以极刑。玩火者必自焚，侵略者也必将遭到包括口本人民在内的全世界爱好和平人们的唾弃：
　　宣传画的收藏前景　　何循真
　　宣传画顾名思义，就是进行宣传鼓动的画。标题一般是带有号召性的语句-―它也叫招贴画或海报，是张贴在街头、市场、影剧院、展览馆、车站、港口等公共场所的平面广告。
　　宣传画在造型艺术中属于美术中一个独特的画种。它融漫画(讽刺画)、版画、油画、国画等艺术于一体，主题鲜明，形象生动，色彩强烈，是最富宣传鼓动作用，最具群众性的艺术形式。宣传画与一般画不同之点，是它融合文字向观众直接号召，图文并茂，两者有机结合，是宣传画效能最突出的表现。它与其他画种最主要的区别在于它必须及时明确地宣传政策，以指挥群众的奋斗方向、斗争目标。宣传画的销售方式也不同其他画作，它往往由政府或企业买单，无偿赠送、发放给广大群众，张贴于公共场所。
　　如果说2004年以前人们对宣传画价值还是不识庐山真面目的话，那么从日央视《鉴宝》节目上那幅《爱国公约》播出后，其市场行情则豁然开朗并迅速上升。著名画家陈逸飞给山东出版社1951年6月初版的宣传画《爱国公约》定价4万元，在收藏界引起不小的轰动。随后北京海王村拍卖公司在5月份的拍卖会上“文革”宣传画第一次亮相，《诗满工地》宣传画画稿外加一张印刷品，被一位外国人ll万元买走。另一幅宣传画稿《青年突击队》，以4．95万元成交。建国初期及民国以前的宣传画稿，存世量稀少。因为过去，无论是画家本人还是出版社对宣传画画稿并不看重，绝不会像对待国画、油画那样去精心收藏，能保存至今当十分侥幸。绝大多数宣传画画稿，随着一波又一波的政治运动早已荡然无存。正缘于此，今天我们能看到建国初期印刷品的宣传画已属不易。由此可以认为，民国以前的宣传画价位应在数千至数万元之间，文革以前的宣传画应在数百至数千元之间，个别达到数万元应不为奇。至于文革期间的宣传画，价位约在数十至数百之间，个别可达千元。新时期的宣传画，应具体情况具体分析，不可一概而论。
　　宣传画在艺术属性上届于绘画类。作品形态上由于是印刷品，应属古籍善本图书。介于两者间，它更像当代画家作品的限量印刷品，价位上若以后者作参照系，那么大家就心知肚明了。宣传画和油画一样(不像国画有局限性)，国际上有共通性，其收藏或交易有广泛性，是世界通用“粮票”。就目前宣传画价位而言，国内价位还仅为国际价位的十分之一至五分之一，升值空间是很大的。
　　建国以前的宣传画，无论是中国自己的还是外国在中国遗存的，无论是解放区的还是国统区的，只要有则属凤毛麟角，持有人绝不会轻易放手。至于宣传画原稿，无论哪个时期的，只要印刷发行过的，都是奇货可居，不会轻易上拍。笔者十分看好建国初到文革前这一时期的宣传画，因为无论从历史价值，还是艺术水准上看，它们都是可圈可点的。近半个世纪的风吹雨打日月消磨，肯定所剩无几。由于不是自己花钱的东西，来得容易去得也容易，可以说有些已经成为绝无仅有的孤品。随着时间的推移，这些作品的升值潜力会迅速凸现出来。
　　对于文革宣传画，笔者持谨慎看法。尽管十年文革在中国历史上是―个十分特殊的时期，但它对中国人来说是一场噩梦，是一个不堪回首的年代。它留给外国人的是笑柄，留给自己的只有反思。人们只会对给自己带来美好回忆的东西寄于深隋并向往和怀念它。有谁会对给社会人生造成伤害的遗物念念不舍呢?这是其一。其二，从艺术品位上看，文革宣传画大多千篇一律，除了红、光、亮、大之外，在艺术上并无多少创新及可取之处，缺少打动人心的东西，没有美感。让人看了甚至痛苦。其三，目前它仍有相当的存世量，且不少是非正规出版物，版权款缺失甚至什么都没有，学术价值低，在美术史上基本没有地位。
　　新时期的宣传画，由于当代画家没了政治桎梏，艺术才华得到释放，作品艺术水
准明显提高，加上现在电脑印刷技术，形象更加逼真，观赏性更强，铜版纸更利于保存，品相完好，且印数有限，未来价值空间肯定存在。
　　“文革”期间一枚罕见的“夺权”徽章　　高学训
　　 笔者毛章藏品中，有一枚殊为奇特。该章径4厘米，章面为毛主席侧面头像，衬红光芒，头像下为白色浪涛，铭“新福建”三字，章边缘为五星环绕。从正面看，此章倒也普通，但一看背面铭文，却是极为奇特罕见，铭文为“福建省打倒叶飞革命大串连大会”。
　　1967年春，随着上海“一月夺权风暴”兴起，全国各地夺权造反一浪高过一浪，踢开党委闹革命成为红卫兵、造反派的口号，矛头直指各省(市)、地、县党政领导。至当年4、5月，红卫兵、造反派开始全国范围的“夺权”、“造反”取经大串联，紧接着，全国绝大多数县以上党委瘫痪，主要领导纷纷遭到批判，当作“走资派”打倒而靠边站，由红卫兵、造反派代表结合进入各级党、政领导层，组成新政权即“革命委员会”，这枚像章，就是这一历史时期的产物。
　　叶飞，我军高级将领。建国后，历任福建省省长、中共福建省省委书记、第一书记、福州军区司令员、海军司令员、第一政委，1955年被授予上将军衔。这枚矛头直指叶飞的“夺权”铭文章，制作时间应为叶飞任福建省委第一书记时的1967年。
　　“文革”时期，曾有各类“造反”、“夺权”为主题的铭文章出现，但大多为红卫兵、造反派组织或“一月风暴”之类的铭文标记，而这种把省委主要领导人名字作为“斗争对象”铭刻于毛章上的，绝无仅有，极其罕见。这枚毛章的出现，为研究当时“文革”中全面夺权这段扭曲的历史，提供了不可多得的实物资料。
　　(责编：石泰峰)
　　藏鉴有约　　耕　生
　　■矾红描金团龙盘
　　■鉴评：王蔚华
　　此盘口径13．6厘米，底径8．1厘米，高3厘米。盘沿绘金彩。盘中心绘火珠，周围环绕四条团龙，龙眼凸起，嘴巴大张，露出獠牙，前方有火焰纹，身上用金彩描鳞甲。圈足内书“同治年制”四字矾红款。矾红彩料是以青矾为原料，经过煅烧、漂洗制得生矾，配合氧化铁着色剂制成，故称矾红。龙是中国传统神物，古人认为它是最高的祥瑞。龙纹原先是神武和力量的象征，后在封建社会，被作为“帝德”和“天威”的标志，不准乱用。《本草纲目》载“龙，其形有九似：头似驼，角似鹿，眼似鬼，耳似牛，颈似蛇，腹似蛰，鳞似鲤，爪似鹰，掌似虎；背有八十一鳞具九九阳数，口旁有须髯，额下有明珠，喉下有逆鳞，头上有博山。”龙的图案在先秦以前，形象较质朴粗犷，大部分没有肢爪，近似爬虫类动物。秦汉时的龙纹多呈兽形，肢爪齐全，似虎似马，常作行走状。发展至隋唐时，嘴角和腿部特长，尾部似蛇。宋代，基本上和唐代近似，下颚开始上翘。元代，出现飘拂状的毛发，腿部有“露筋露骨”的纹饰。明代，筋骨演变为在腿上全部拉线，头上毛发上冲，龙须外卷或内卷，并出现风车状五爪；清代，龙头毛发横生，出现锯齿形腮。尾部有秋叶形装饰等。此盘胎体轻盈，迎光可透；釉面温润，泛莹白；画工自然，流畅；矾红发色不俗艳；口沿描金处有自然的磨损痕迹。应为清朝同治时期真品。
　　■花鸟纹小罐
　　■鉴评：王蔚华
　　藏者持花鸟纹小罐，希本刊专家予以鉴明。罐高16厘米，口径6厘米，底径7厘米。直口，斜肩，腹略鼓，下内收，圈足。口沿饰一周卷草纹，肩上海棠形开光内绘花草纹。中部主体纹饰为：一鸟站于花枝之上，旁边蝴蝶飞舞。近足处饰一周莲瓣纹。底双圈“慎德堂裂”楷书四字款，“德”字心上少一横。慎德堂是圆明园内道光皇帝的行宫。“慎德堂裂”堂名款在清道光时期极为盛行，署此款之瓷器工艺制作均相当精细。
　　此罐釉面稀薄泛白，无温润之感。胎过于白细，发粉，手感轻飘。青花发色不深沉，浮于器表。所绘图案毫无章法，画工拙劣。“慎德堂裂”四字笔法软弱无力。圈足上黑黄色油污，是作伪者有意涂抹上去，用以迷惑购买者。据此可断定为现代仿品。不知浊眼妄言，专家和藏友以为然否?
　　长安书画展
　　◆戴希斌1941年生，西安人，原西安美术学院副院长，现任西安美术学院教授，硕士研究生导师。陕西省文史馆馆员，陕西省文史书画研究会副会长，陕西省体育文化艺术协会主席，中国美术家协会会员，中国收藏家协会会员，陕西国画院兼职画家，中国军事博物馆画院兼职画家。近年来曾在西安、北京、汕头、深圳、瑞士、英国、法国、澳大利亚、菲律宾等地和国家举办个人画展。其作品被多家社会机构及个人收藏。出版有：《戴希斌画集》、《戴希斌精品画集》、《戴希斌专集》。
　　◆贺荣敏笔名一敏。1958年生，1983年毕业于西安美术学院国画系，后又在刘文西教授指导下攻读中国人物画研究生，1988年获艺术硕士学位。现任中国美术家协会会员、西安美术学院教授、硕士研究生导师、刘文西工作室主任。
　　1995年荣获陕西省政府普通高校优秀教学成果二等奖；1996年陕西省文联授予青年艺术创作十佳称号；1999年荣获西安市文联艺术创作先进个人称号；2000年出访法国、德国、意大利、比利时、荷兰等九国，并在巴黎艺术城举办中国画展；2001年中国画《雪塬》参加了《百年中国画展》，同年荣获“三五人才”称号，并享受政府特殊津贴。
　　◆姜怡翔
1962年生，山东人。1981年考入西安美术学院，1985年毕业并留校任教。现任国画系主任，副教授，硕士生导师，中国美术家协会会员、陕西省青联委员、陕西省花鸟画研究会副会长、西安市青年美协副主席。其作品《密处也寻香》获第十届全国美展优秀奖；《有亭深竹里》入选陕西省建国五十五周年美展；《闻风知岁秋》入选《彩墨．空间》当代中国画家提名展；《作品四幅》入选《传承与融合》当代全国中青年国画家学术邀请展；《寿者多福》被评为纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表六十周年全国美术作品优秀作品和陕西展区一等奖；参展作品还有《有亭深竹里》《闻风知岁秋》《作品四幅》。}