秦汉陶器_百度百科
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秦汉时期陶器以泥质灰陶为主，有的泥料很精细，有的则掺有细砂，由于陶土中氧化铁含量和烧成气氛的差异，颜色也就不同，除灰陶外，还有红陶和黑陶。以质地来分有硬陶和软陶。硬质陶为生活用具，软陶往往涂朱绘彩，装饰繁缛，为殉葬用的明器。
秦汉陶器发展简述
秦汉陶器秦代
秦代陶器以关中秦故地的陶器为代表，典型器物有茧形壶
、盆、鬲、釜、、豆、、、仓等。许多器皿有独自的特点，如茧形壶，又习称鸭蛋壶，腹部向两侧横延，酷似蚕茧，又似鸭蛋，因以得名；窖底盆，在秦都宫殿遗址中出土，口和底均似椭圆形，口缘外卷，腹部略向外突，厚实坚硬，出土时数节相套，口径1 米，高60厘米。底径50厘米，可能为贮粮之用；陶仓，为明器，战国时中就有发现，秦始皇陵附近出土的陶仓器身较矮，上有模拟平顶斜坡式的圆形屋顶，仓身正面中间开有一个扁方形门洞。秦代陶器质地细腻，颜色多为浅灰色，原料经过良好加工。一般用泥条盘筑法成型，也有的用陶轮成型，弦纹装饰在陶轮成型过程中作出。
秦汉陶器汉代
汉代陶器的工艺水平很高,造型优美,质地精良。品种、装饰则因地区不同而不同。陕西关中地区常见的日用陶器有豆、 盆、筒杯、、盘、缸、甑、 、小壶、扁壶、茧形壶、钵、罐、钟、碗等。明器包括礼器鼎和模型明器仓、陶囤以及各种动物形象。纹饰多为变形回纹、三角纹和窝纹。陕西潼关以东地区人们的日常用陶，以灰陶为主，有罐、 壶、、勺、筒杯、 瓮、盒、洗、、、杯、盘、尊等。在汉代流行起来的生活用具模型，如仓、 炉、 灶、井等。大都作为明器供随葬之用。盒、盘、案、杯等，逐渐成组出现，为适应人们厚葬之需也成为祭器。猪、羊、狗、鸡等家畜家禽及圈舍、住宅等明器模型也大量流行。装饰则有弦纹、刻划的三角纹、连环纹、栉齿纹和动物纹，还有、拍印纹、、浮雕、涂色和彩绘等。南方的长沙地区，制陶工艺自成体系，陶盒使用普遍，陶壶无盖，鼎的三足成矮胖的兽蹄形，其他实用器皿还有壶、罐、碗、、、盆、釜、甑、长方炉、博山炉等。特点是坚硬厚重。殉葬明器有灶、仓、井、屋、猪圈模型等。广东地区秦汉时属南海郡，常用陶器有瓮、双耳罐、提、四联罐和五联罐、瓿、小瓿、壶、、、钫、 盒、敦、 小盒、三足盒、三足罐、三足瓿、四联盒、 碗、、 甑、釜、鼎、豆、三足格盒等。生活用具中灰白色的印纹硬陶占多数， 有的还戳上印记，多为容器，炊器只有釜、 、甑 3种。造型特别的三足器、温壶、匏壶有着明显的地方特点。印纹硬陶很讲究装饰，单是几何图案就达70多种，此外还有、 陶纹、 镂孔、篦纹及文字记号等。明器上多施彩绘。四川云南等也有自己的制陶业，不少作品和中原地区相似，如圆底釜、侈口束颈、鼓腹的壶等。关中地区流行的茧形壶虽不生产，确有发现。舞蹈俑、说书俑、、听琴俑、侍立俑和各类家禽形象，生动优美，自然写实。
秦汉陶器秦代陶器
秦代陶器的品种繁多，大多仿自铜器的造型。最惹
人注目的是，被誉为世界奇观。个个形体高大，和真人真马大小相似，形象生动而传神。整个军阵严整统一，气势磅礴，充分展现当年“奋击百万”、“战车千乘”统一中国的雄伟壮观情景。由于陶俑体型高大，制作时，首先考虑如何能使它稳固地站立起来，于是陶工们想了两个办法：一是将腿部做成实心圆柱体，承受腿部以上躯体的重量，使之不易压塌；二是在俑的足下粘接一块足踏板，这样除了可以增加下部的重量，降低重心外，还可以使俑和地面的接触面增大，从而使陶捅的稳定性大大增加。秦兵马俑的烧成，是陶瓷工艺史上的空前壮举，它不仅反映了当时的文化艺术、科学技术和生产水平，而且为研究秦代烧陶技术和提供了极其宝贵的实物资料。
秦汉陶器秦代兵马俑
中国秦代兵马俑的发现，改变了人们认为伊特鲁里亚陶塑是世界上最大的陶塑这一看法。秦俑的制作无论在数量、规模及艺术风格上远远超过伊特鲁里亚陶塑。
1974年在陕西骊山脚下相继发现几个兵马俑坑，发掘出数以千计的陶俑。这些形体高大的陶人陶马以各种姿态组成一个雄伟的军阵。武士身着铠甲战袍，手持各种兵器，按照一定的队形，井然有序地排列，整个军阵威武雄壮、严整统一，展示出当年“北却匈奴，内平六国，带甲百万&，兵强马壮，斗志昂扬的秦国军队的雄姿。令人惊叹的是，这些兵马俑，每一个都经过人工仔细地修饰，体高1.8米的武士俑，面目神态各异，各具自己的性格特征。整个军阵庄严威武、严阵以待的共性，通过每个战士不同的个性表现出来。仔细观察，陶俑的某些细部如发丝、盔甲上的铁板乳钉、皮带扣子，甚至人俑鞋底上麻线的针脚都表现得清清楚楚。阵中的陶马，与真马形体相似，膘肥体壮，耳小眼大，口裂较深，剪鬃缚尾，前肢挺立，后肢似弓，给人以蓄势欲动、急不可耐的强烈印象。
全部加以彩绘装饰，因埋于地下时间长久，颜色大部分脱落，个别的保存了部分彩绘颜色，有黑、红、蓝、白、粉红等。色彩既艳丽又合谐。从制作方法说，秦俑的制作，是将头、躯干、腿等分别以模制法制成后粘接在一起。人俑的上身呈空心状，内壁隐约可见到工匠的指纹，腿部被制成实心圆柱体，以承受整个躯干的重量。此外，某些人俑、马俑的足下粘接一块足踏板，使俑与地面的接触面增大，增强陶俑的稳定性。
总之，秦代兵马俑写实性很强，人物形象的塑造简洁明快，对表现人物性格特征的关键’陛细节刻画入微，周密不苟，同时运用塑、捏、堆、刻、划等技法，将人物性格的造型特征，糅合于艺术形象之中。明快洗练，深沉雄大，这既是秦俑的特点，也是中华民族陶塑艺术的风格。 除兵马俑外，在附近还发现几件跪坐俑，眉骨高耸，双目俯视，双唇紧闭，腰身直立，表情温顺而微带惶恐。这可能是秦国对人民实行高压统治的一种心态反映。
秦汉陶器汉代陶器
是艺术发展的一个重要时期。汉代艺术陶数量之多、种类之丰富，超过了以往。西汉的继承了艺术风格，深沉雄大。西汉时较有特色的独立俑
彩绘双鸟怪兽陶壁壶 西汉
还有陕西咸阳杨家湾汉墓出土的彩绘指挥俑。这个俑像头扎围巾，下垂红色飘带，身穿红白相间的战袍，外披黑色甲衣，腰间系带，足蹬高筒靴。此俑以简洁、洗练的手法，鲜明的色彩，突出了指挥者的神气，十分动人。不过汉代最有特色的独立俑也许要数东汉时的说唱俑。四川成都出土的说唱俑，所塑的说书艺人眉飞色舞，五官舒展，上身袒露，鼓腹挺胸；左臂抱一鼓，右臂握棒指向前方；右足蜷曲，左足前伸。正如汉代傅毅《舞赋》中所说：“论其诗不如听其声，听其声不如察其形。” 东汉则以陶俑最为典型，造型生动活泼，手法简洁洗炼，具有浓厚的生活与时代气息，反映了当时的政治、经济、文化、军事、民族关系等社会生活的方方面面。四川汉代陶俑多为泥质红陶，火候较低，胎较粗松。
汉代是中国陶瓷历史上的一个重要转折点。所制器物的表面被广泛施釉，有学者认为是受及欧洲人制造技术的影响，国为当时的人们与上述地区有着密切的贸易往来。汉代人重视墓葬，成为习俗，殉葬品力求丰富而精细，被称为“明器”，它与之别在于它是专门供死者在阴间所用而非为生者用具。陪葬品中除少量石质品、金属制品、木质漆器以外，被大量使用的为陶制品，因为这种材质可历千年而不腐败。除饮食所用的器皿外，大量摹拟生活场景，加以缩微，如陶制的楼阁、仓房、灶台、兽圈、车马、井台、奴仆等等，营造虚幻环境供死者享用。明器当中的壶、尊、盆、罐之类器皿，一般都在素坯之外敷设一层，并不与胎体相融，稍摩擦便脱落；小型生活场景模型，外表都施加绿色低温铅釉，这种铅釉有毒性已被当时人们所知晓，所以在日常生活用品中并不使用。对陵墓的重视，使这一时期出现了一种特殊建材 “圹砖”。“圹”就是指墓穴，圹砖体积较大，内部为空心，外表饰有图案，可连续排列，也可独立成为画面。砖面图案是模具拓印而成的，这是后世陶瓷器表面工艺的雏形。
此外，在汉代陶器当中，瓦当的艺术成就也非常突出。汉代的陶瓷器，造型浑厚而饱满，许多器形模仿铜器造型。器物表面施釉烧成温度约在950度到1000度之间，为低温釉，所以今天所见到的汉器表面出现有细微碎纹。到汉代为止，我国北方使用的已基本达到比较完善的地步。在南方，此时已出现比较成熟的，增大窑室的同时也缩短了烧成时间。
秦汉陶器器物种类
秦汉陶器概述
汉代用泥土为坯胎、经入窑烧制的器物。主要是各种饮食器、贮藏器等容器，也包括其他生活用具，以及专为随葬而制作的明器。因年代和地区的差异，器物的种类形态、制法、纹饰及烧成温度等都有所不同。大体上可分灰陶、硬陶、釉陶和青瓷 4大类。
秦汉陶器灰陶
灰陶是汉代最主要的陶系，已普及到全国各地。汉代灰陶容
彩绘陶奁 东汉
器是继承商周以来的传统而进一步发展，在制作技术上达到更高的水平。一般都呈青灰色，火候均匀，烧成温度约在摄氏1000度以上，质地坚实。凡属圆形的容器，其坯胎多系轮制，形状规整，表面较光滑。除了随着的旋转而刻划的少许平行的弦纹及一些局部几何形划纹和印纹以外，基本上是素面的。西汉前期，少数容器如瓮、罐之类，偶尔还带有一些不甚明显的绳纹；西汉中期以后绳纹则基本上绝迹。有些灰陶器绘有彩色的花纹，称“”，其花纹的陶器烧成后才绘描的，易于脱落。这种“彩绘陶”只发现于墓葬中，不见于居住址，可见是专为随葬而作的。有些灰陶器表面涂漆，是模仿当时的。时代流行的陶豆在西汉前期还偶有所见，但不久即消失。战国后期开始出现的陶钫，盛行于，时已不见。战国末年出现的造型奇特的“鸭蛋形壶”，流行于秦和西汉前期，西汉中期以后就极为少见。陶鼎和陶钟是汉代最常见的仿铜陶器，流行的时期甚长。其他容器如瓮、罐、盆、樽、盘、碗等，在整个汉代都大量存在，它们的形态随着年代的推移而演变。西汉前期少数带有绳纹的瓮、罐等尚有为圜底的,从西汉中期以后,除了三足器和圈足器以外，几乎所有的器物都为平底。还有一些日常用具如案、灯、熏炉及扑满之类，既非饮食器，亦非一般的贮藏器，为前代所少见或未见。
随着丧葬习俗的改变，汉代还盛行制作各种明器，种类甚多，数量很大，主要也属灰陶的系统。最初出现的是仓和灶，在秦代和西汉前期的墓中即有所见，但普遍流行则在西汉中期以后。其他如井、磨、猪圈、楼阁、碓房、农田和陂塘等模型，以及猪、羊、马、狗、鸡、鸭等动物偶像，自西汉中期以后，相继出现，到了东汉, 种类和数量均增多。在汉代，有大量各式各样的陶俑用于随葬。
秦汉陶器硬陶
流行于长江以南,包括、、、、、及江苏南部等地区，用当地一种密度较大、粘性较强的粘土制成。与灰陶相比烧成温度更高，陶质更坚硬，故称硬陶。汉代的硬陶是继承华南地区自新石器时代后期以来的“几何印纹硬陶”的传统。一般圆形的容器，主要亦系轮制。器物表面往往拍印细密的方格纹，或刻划有波状纹、锯齿形纹，等等。器物的种类，多属瓮、罐、壶、盒、碗等容器。有些器物，如匏形壶、三足罐、四联罐或五联罐等，在形态上具有显著的地方性特色。
秦汉陶器釉陶
汉代制陶业的一项新发明，是浓厚
青釉瓷瓮东汉
的棕黄色和绿色的釉陶。烧成温度约为摄氏 800度左右，内胎呈砖红色。釉药中含有多量的，故称“”；由于主要流行于黄河流域和北方地区，所以也称“北方釉陶”。开始出现于西汉中期，先在中部和流行，西汉后期,迅速普及到和北方地区。东汉时，长江流域也有所见。棕黄色的釉陶出现较早，绿色的釉陶出现较晚，但东汉时后者大量流行，较前者更为普遍。器物种类有鼎、钟等仿铜容器，也有仓、灶、井、楼阁等模型及鸡、狗等动物偶象。由于陶质不坚，釉也易于脱落或变质，只存在于墓葬中而不见于居住址，可以认为是专供随葬用的。铅釉陶器在西汉中期突然出现，可能是由于汉通以后，受到西亚方面釉陶影响的关系。但也有人认为，虽然西亚的釉陶与汉代的铅釉陶同属低温烧成，但釉的成份不同，两者未必有关。南方各地的硬陶上有时有一层薄釉，或黄或绿，颜色都很浅，烧成温度甚高，是属于商周以来传统的青釉。西汉中后期至东汉前期，有一种附有双耳的陶瓶，胎壁呈紫褐色，甚坚硬，颈部和肩部施较厚的绿色釉，也属系统。
秦汉陶器青瓷
东汉后期，首先是在浙江省绍兴、上虞一带，开始出现了青瓷器。釉呈淡青色，质地和火候等都符合瓷器的标准。器形主要是广口、扁圆腹、平底的四系罐。同样的四系罐在亳县东汉末年的曹氏墓中亦有多量的发现，釉色光亮，质地纯净，说明当时青瓷器的制作技术已经相当成熟。青瓷的出现，是中国古代陶瓷史上的重要创新。
秦汉陶器最高成就
汉代陶艺最高成就可以说是铅釉陶的生产。我国带釉陶器早在商周时期即有发现，但生产少。西汉宣帝以后，在关中、河南等地较多出现，东汉普及全国，数量大增，成为汉代一个非常重要的陶器品种。这种釉陶器，胎体是陶，釉是以铜和铁的氧化物作呈色剂，铅的氧化物作助熔剂的釉。烧成温度低，大多为 700℃，所以叫低温铅釉陶器。铅釉陶器的特点是：釉的熔融温度低，高温下粘度小，流动性较大可以比较均匀地覆盖在器物表面，冷却后的釉清澈透明，平整光滑，玻璃质较强，指数较高，光彩照人，有很高的装饰作用。由于烧成温度低，胎体不结实，釉中铅含量高，所以不大作食器，大多作装饰器和明器，汉代几乎全作明器，器形有：鼎、盒、壶、仓、灶、井、水碓、磨、楼阁、池塘等等。汉代铅陶的大量烧制成功，不仅是汉代陶器的一大成就和特点，开创我国低温釉陶大量生产之先河，而且对我国汉以后陶器生产影响深远，唐代的三彩陶，宋明的琉璃釉陶均从中发展而来。
秦汉陶器艺术特点
两汉前后延续了近五百年，是中国历史上的一个重要时期；正是在两汉期间中国完成了从向的过渡，同时也完成了奴隶社会向封建社会的最终过渡。
从中国陶瓷发展史来说，两汉时期正值原始青瓷向成熟青瓷过渡的时期，至两晋时，原始瓷已基本遭淘汰而完成了历史性的转变。西周至汉早期制瓷业并无飞跃发展，恐与当时的社会背景有关：王公贵族风行使用精细的金银器或青铜制品，而一般劳苦大众则多用竹木器或陶器。到了汉代瓷业有很大的发展，当时东南一带窑场密布，陶车拉胚成型替代了泥条盘筑法，使瓷胚制做更加精细。釉料也有了大的改进，釉层明显加厚，光泽强，玻化好，胎釉结合紧密。经对浙江出土汉代瓷器标本的科学测试分析表明，当时瓷器胎体致密，透光性强，已呈完全烧结状态，显气孔及吸水率较原始瓷明显下降，抗弯曲强度已达710千克每平方厘米，接近或相当于现代瓷器的标准。现藏于浙江省文管所的一件东汉青釉四系罐，直口、短颈、溜肩、鼓腹、平底，胎质灰白细腻，釉色青绿泽润，胎釉结合致密，已完全看不到任何原始青瓷的特征。
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金淄博窑黑釉凸白线双耳罐股价多少啊
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09-11-21 &匿名提问 发布
淄博陶瓷的发展历程：淄博有我国五大瓷都之称，现在的陶瓷生产不仅规模宏大，而且门类齐全，工艺先进，产品精细，除供应国内市场外，还打入国际市场，远销世界各地，成为淄博具有地方特色的传统工业生产之一。据考证淄博地区的瓷器生产已有一千三四百年的历史，而且是在陶器生产制作的基础上出现的；所以陶瓷生产既有密切的内在联系，又同时有着悠久的历史，构成淄博古代文化与文明的重要组成部分。 一、淄博地区原始社会陶器的产生与发展    淄博地处鲁中，面积5938平方公里，地大物博，资源丰富，历史悠久，文化灿烂。南部为山区，中心是丘陵盆地，北部属山前平原地带；境内河流纵横，土地肥沃，气候适宜，这就为原始人类的居住繁息创造了极为有利的条件。据考古调查，淄博南部的沂源土门山洞曾发现了距今40万年的猿人头骨化石，这是我省目前发现的唯一的一处猿人化石出土地点，从而证明淄博地区早在距今40万年的原始社会早期就有原始人类在活动繁息。至原始社会晚期淄博境内的人类居住不仅面广，而且点多，这从全市境内发现众多的北辛文化、大汶口文化、龙山文化时期的古文化遗址得以证实。    陶器的出现，首先是与原始人类的活动居住分不开的，并且是人类社会发展到一定阶段，社会生产力提高的结果。淄博地区在原始社会早期的旧石器时代就有猿人活动居住，经过近三四十万年的发展，大约从旧石器时代晚期的万年开始，由于社会的发展和生产力的提高，人类在长期使用火的实践中，对粘土的可塑性和可烧性的认识后产生了陶器。 由于淄博粘土分布广，原料和燃料取用方便，故陶器产生后即被广泛使用于人们的生活中，成为人类物质生活中不可缺少的组成部分。陶器的烧制成功对于人类由野蛮进入文明，由采集游牧生活到农业定居生活起着极为重要的作用。从淄博地区考古调查所发现的众多的古人类居住遗址和出土文物表明，迄今所知淄博地区陶器的烧制最早见于新石器时代早期的后李文化，距今已有8000余年的历史，且有着地域性的地方特点和发展序列，是鲁北地区古史古国文化的重要物质文化反映。淄博境内的张店浮山驿、黄家和临淄后李等遗址出土的陶器。属新石器时代北辛文化范畴，距今已有七八千余年。此类遗址出土的陶器多为红陶和褐色陶，表面多带有锥刺纹，附加堆纹，划纹，网纹等原始纹饰，器形常见有缽、鼎、罐、盆等生活器皿。上述陶器陶质较粗，烧制火候较低，陶色不正，器类简单，器型笨拙，手制而成，表现出其制作的原始性。但从陶器产生的一般规律分析，此类陶器不是陶器制作的初始阶段，淄博地区陶器烧制生产的历史还应提前到旧石器时代的晚期阶段，这有待新的考古发现来进一步证实。 淄博地区原始社会陶器的发展是在新石器时代晚期阶段的大汶口文化和龙山文化时期。淄博地区在新石器时代早期产生陶器后，经过近百余年的烧制经验积累，到了新石器时代中期阶段(距今5000年左右)进入了成熟发展时期。 由于社会的发展和生产力的提高，农业生产有了较大的发展，人类普遍进入以农业生产为主的定居生活阶段，社会也有原始群居进入繁荣的母系氏族公社阶段；农业的发展和普遍定居生活，使社会对陶器的需求量有了大的提高，这是淄博地区原始社会陶器得以发展的社会原因。制陶技术也有了进一步的提高，由手制转向轮制，轮制技术的出现和利用是原始社会制陶史上的技术突破。并逐步掌握了还原烧制法，烧制出了精美的黑陶，陶器由以烧制红陶为主转向以烧制黑陶为主，并已掌握了磨光技术，烧制的陶器规整美观，到了距今4000余年的龙山文化时期烧制出薄如壳、黑如漆的“蛋壳陶”陶器，达到了我国陶器史上的高峰，表现出当时制陶业已具有的高超水平。除此以外还烧制出了素面白陶、彩陶和出现了在陶器上刻划文字符号，陶器的器类除以生活器皿为主外，还烧制有礼器和酒器，从而证明当时的制陶作坊内部已经有了专业分工。常见的器型有甗、鼎、鬲、杯、罐、盘、盆、鬶、豆等，陶塑也较常见，多为动物造型，开创陶塑美术制陶的先河。 淄博地区所发现的原始文化，具有鲜明的地方特色，是古史所载东夷爽鸠氏部族的物质文化反映。而遗址所出土的陶器，是淄博地区发现最早的原始陶器，从而开创了淄博地区烧制陶器的历史，进而证明淄博地区制陶不仅从原始社会晚期业已开始，而且工艺先进，制器精美，器类齐全，达到了很高的艺术水平，创造了以陶器为主的灿烂悠久的地方原始文化。 二、淄博地区奴隶社会（齐国）陶器的发展和原始瓷器的出现  公元前21世纪的夏代，我国进入了阶级社会帝国阶段的奴隶社会的繁荣时期。进入阶级社会后，由于青铜器和原始青釉瓷器的出现和广泛使用，陶器的烧制不及龙山文化时期制陶先进和制器精美，陶器多成为一般贫民的生活器皿和随葬器皿，而奴隶主贵族多以使用青铜器为主。但陶器的使用更加普遍，烧制量更大，技术更加娴熟，工艺更加先进。由于出现了农业和手工业的第二次社会大分工，使得制陶生产更加专业化。
   进入奴隶社会淄博地区最早的是岳石文化，相当于中原地区的夏代。 岳石文化是一种地方性文化，是土著东夷原始文化的继续和发展，此时烧制的陶器质粗壁厚，多磨光，三足器以舌形短足为其特征，带盖器亦较常见，多素面，常见的器类有罐、豆、尊、鬲、鼎等。商代淄博地区所发现的陶器多属中晚期，以灰陶为主，多见粗绳纹。据载此时在淄博地区范围内建立的国家是薄姑国。薄姑国是商代鲁北地区所建立的重要方国，国势曾强盛一时，因参与“三监作乱”反国，被周公东征所灭，属淄博境内东夷部族发展到商代所建立的方国，据考都城当在今桓台荀召一带。此时发现的陶器以鬲、豆、罐为其组合，常见粗绳纹鬲、短粗柄豆、尊、盆等，有些器物与中原地区同类器极相似，说明中原文化与土著文化的交流广泛程度。同时也发现一种素面筒形鬲和罐，与上器迥然有别，应是当地土著文化的代表性器物。
   西周初年，姜氏太公被封营丘，建立齐国，至秦灭齐的800余年间，淄博地区以临淄为中心的广大地区是齐国的中心区域，在其范围内淄博境内(南部沂源除外)所发现的陶器是齐文化的物质文化反映。 齐文化是周文化与当地土著文化融合，吸收周围文化因素的影响而形成的一种具有鲜明地方特色的地域文化，它不同于鲁及其他邻近诸国的文化。正因为齐文化形成的多元性，故而决定了齐文化具有务实开放、农商并举的特点，这也是齐国之所以建国后能较快富强的重要原因之一。据考古发掘资料，西周以后的制陶技术上承夏商，除以日用陶器为主外，还出现了釉陶和原始瓷器，建筑制陶，工具制陶，工艺制陶作为专业制陶业的兴起，制陶业出现大型、集中、专业化的特点。因为陶器与人们的生活与信仰密切相关，故能反映地方文化特点。就序列而言淄博地区目前发现的陶器有三个系列：即西周春秋时期的粗绳纹灰陶鬲、豆、罐、簋发展到战国时期的鼎、豆、壶为组合的陶器；此类陶器具有中原商周文化的特点，是中原商朝和周族文化在齐地的反映。另商周时期的素面筒形鬲，素面深腹罐和粗柄深盘豆发展到春秋时期的鬲、豆、罐发展到战国时期的罐、豆、盆、盂的器物组合，此系当地土著齐人创造的物质文化。还见具有簋形豆、鬲、罐为组合的器物，它似是土著文化吸收东部莱夷文化在当地创造的另一种物质文化。 齐国的建筑制陶不仅独具特色，而且也很发达，这是城市出现后随之产生的新兴制陶业。常见的建筑构件有瓦当、板瓦、筒瓦、铺地砖、下水管道、建筑用砖等。上述制陶设计美观精巧，科学合理，反映了齐国建筑业的发达和城市建筑的规模状况。    此外临淄齐故城博物馆在发掘齐景公殉马坑下西周墓时，出土了两件青釉瓷豆，这是淄博地区目前发现最早的原始瓷器，说明淄博地区早在西周时期巳发明并使用了原始瓷器，这在淄博陶瓷史研究上具有重要的价值。 三、淄博地区封建社会陶器的发展和釉陶、三彩陶的出现  战国前期(前385年)“田氏代齐”后，齐国进入封建社会。战国时期齐国封建社会的制陶情况上已概述，汉代以后齐国虽被秦所灭，秦汉建立了统一的封建郡主制国家，淄博以临淄为中心的广大地区的经济文化和工商业，纺织业仍很发达，是当时全国的五大都市之一，仅次于京都长安。秦时为齐国郡，汉初复封齐国，从临淄大武西汉齐王墓出土的陶器看，制陶业仍以生产生活器和礼制陶器为主，所制陶器更为精致器美，大方实用，常见有鼎、壶、钫、锤、盆、罐、瓮、勺等器类。 建筑制陶更为发达，使用更加普遍；瓦当为圆形，上画龙虎文字画案。从遗址调查出土遗物看，砖瓦多而普遍，在用途上不仅用于地面殿房建设，也始用古墓建造，开古墓砖建宏伟豪华之先河。东汉时期随着地主庄园经济的发展，模型制陶，日用陶器，明器，陶塑，建筑用陶更加发达，特别是为随葬而专制的模型明器和各类工艺陶塑的大量烧制是当时制陶的一大特点。常见的陶制模型器有各类楼阁、圈灶、风车陶臼等，不仅器型高大，而且造型逼真，制陶复杂，反映了当时高超的制陶技术。而大量出现的各类人俑、马俑、艺俑，反映劳动生活场面的成组俑，各类动物陶塑均塑造的朴实纯真，栩栩如生，反映了东汉时期陶塑制陶艺术已经发展到了相当高的水平。此外东汉时期我国南方以江浙为中心的广大地区已烧制出青釉瓷器，陶瓷烧制进入新的以瓷器生产为主的历史时期。    东汉后期我国北方地区由于长年战乱，人口大为减少，经济萧条，生产发展缓慢，我国的经济中心逐渐由北方转移至南方； 所以魏晋南北朝时期制陶业除建筑制陶，工艺美术制陶继续发展外，日用陶器多为瓷器所代替，陶器烧制已趋向衰退；此时从墓葬发掘资料看，釉陶较为常见。唐代是中国封建社会政治，经济，文化高度发展和繁荣时期，陶器发展史上也出现了我国制陶的第二个高峰时期，发明创烧出了三彩陶器。三彩属低温釉陶，以黄、绿、蓝三种颜色为主烧制而成，称唐三彩。三彩陶器多以各种美术陶塑工艺品和日用生活器皿为主，属工艺美术制陶范畴，主要见于随葬的明器，它的出现与极盛的唐代厚葬有关。生活器皿常见有瓶、壶、罐、缽、盂、杯、盘、枕等；建筑物有亭台楼阁、假山水榭；牲畜有马、驴、骆驼、猪、羊、狗、鸡、鸭等；人俑有贵妇人、男女侍俑、文武官吏、天王等。据考古发现和史料记载考知，三彩陶器主要烧制生产于西安和洛阳一带。淄博地区仅在淄川罗村出土一件三彩炉，是否为当地烧制还有待研究。 三彩陶器不仅绚丽斑斓，富有浪漫色彩，而且各类动物人物雕塑形象逼真，造型优美，是我国艺术宝库中的珍品，代表了当时我国制陶艺术的高超水平，是我国制陶业长期发展积累的结晶，也是我们中华民族在制陶业方面对世界物质文明做出的又一巨大贡献。    唐代以后随着淄博地区瓷器的普遍烧制和大量出现，制陶业部分领域已被瓷所代替，除建筑制陶得以继续发展外，其他制陶业已基本衰落，陶器多制作粗糙，器类单一，并多已退出实用器的范畴，多为明器了。四、淄博地区烧制瓷器的出现与发展   我国瓷器生产是在陶器长期烧制经验积累过程中逐步烧制成功的。我国在原始社会晚期的大汶口文化时期就已烧制出白陶，白陶是用瓷土原料高岭土烧制而成，故有的学者称为素面瓷器。商周时期烧制出原始青釉瓷器，我国南方地区东汉时期烧制出了真正的瓷器—青瓷。淄博地区淄川口头曾出土大汶口文化时期的白陶单耳杯等陶器，临淄出土了西周时期的青釉瓷豆，已发现并使用了原始瓷器。 东汉墓葬和临淄北朝崔氏墓地曾出土青釉瓷白杯、青釉瓷碗、狮形水柱、鸡首瓷瓶等瓷器。但淄博地区古瓷窑址调查发掘资料证明，淄博南部的淄川博山一带发现有众多的古瓷窑址，是我国北方地区历史上重要的瓷器生产基地之一。经考证淄博地区的瓷器生产始于北朝晚期，是我国北方较早烧制瓷器的地区之一，距今已有1400余年的历史。    淄博地区最初烧制瓷器的地点在今淄川寨里镇的“寨里窑址”。从窑址面积看，当时的瓷器生产已初具规模，范围较大，发展较早，持续时间颇长，是我国北方早期育种瓷器的重要产地。该窑址生产的青瓷胎骨一般较薄，带灰白色，烧结度较高；早期产品大都釉色斑驳，颇具初创时期的风格；晚期工艺改进，采用二次上釉，使釉层加厚，明亮润泽，胎骨坚硬，达到了较高的水平。器形以碗、盘、罐、缸为常见。该窑址生产的青釉莲花瓷器，型体高大，造型优美，装饰瑰丽，工艺复杂，颇具匠心，堪称我国早期青瓷器中的艺术珍品，是淄博早期青瓷的代表作品，也是我国北方少有的青瓷精品。 寨里窑址烧制瓷器的延续时间较长，至唐代仍继续生产，但规模较前有所扩大，产品较过去更精。
   唐代除寨里窑址继续烧制外，磁村窑开始兴起。磁村窑在今淄川磁村，窑址主要分布在村南和村东一带，面积较大，始于唐代而终于元朝。初期烧制青瓷产品，造型轻巧别致，釉色纯净；中晚期大量烧制黑釉瓷器，器类丰富，数量增多，产品有碗、盘、壶、瓶、罐及各类玩具等，釉色晶莹滋润，色黑如漆，在我国北方诸窑中颇具特色。磁村窑在唐代晚期大量烧制黑釉瓷器的同时，开始试烧釉滴瓷器(俗称雨点釉)，并在窑址发现了目前所知我国最早的油滴黑瓷标本，证明当时制瓷工艺已较先进。唐末五代时期磁村窑开始生产白釉瓷器，并盛行在白釉上点绿色彩，开创了淄博生产彩瓷的先河。
   宋代淄博瓷器生产进入全盛时期，烧制瓷器的地点迅速发展，烧制规模日益扩大。在淄川区以磁村窑为龙头迅速向西扩展，现已发现的窑址有岭子乡的郝家窑址，巩家坞窑址等，烧制的产品同磁村窑相同。在博山区从城区到八陡10余公里的地面上也发现多处窑址。 这一时期淄川博山各窑生产的瓷器大致相同，反映了当时瓷器制作工艺的交流已很普遍，产品以白釉瓷器为主，黑釉瓷器次之；在装饰技法上已较多的采用刻花，剔花，划花，茶叶末釉，油滴釉等工艺；在器物类别上除大量烧制碗、盘、盆、罐、灯等日常生活器皿外，还生产较多的玩具，如乌龟、蛤蟆、小鹿、狗等美术玩具瓷器。
   据载北宋时期官府在磁村窑设官收税，进而证明当时烧制瓷器的规模和产业的兴隆景况。    金代淄博瓷器生产规模较北宋时期有较大发展，在烧制工艺上普遍采用了匣钵套烧，窑炉结构由柴窑发展成为煤窑，产品类型增多，装饰技法丰富多彩，这一时期的代表性窑址以磁村和博山大街两处为代表；窑址主要生产白釉产品，黑釉产品次之，釉色晶润，光洁度高，代表了淄博瓷器生产的较高水平。博山大街窑址生产青釉印花瓷器，以印缠枝花卉，鱼龙纹饰为主，产品以日用生活器皿为主，常见碗、盘、罐、瓶等器类，各类玩具美术瓷器也较多见：蛤蟆、乌龟、小鹿、小狗等玩具瓷器小巧玲珑，造型逼真，动人可爱，开创了瓷器生产的新领域。 装饰技法除继承北宋装饰外，新出现了三彩装饰、绿釉、黄釉、绞胎瓷、粉杆瓷等装饰工艺；油滴瓷烧制更加精美，是淄博地区烧制瓷器的高峰阶段。
   元代淄博地区瓷器烧制不及金代，生产的瓷器以碗、盆、盘、缸、碟、罐为主，釉色受磁村窑的影响，流行白釉黑花纹饰，题材以各种折枝、缠枝花卉、兰草、莲花、水波、鱼纹为主，运笔洒脱，线条明快，图案清晰。代表性窑址有淄川坡地窑址和博山南万山窑址。 五、淄博地区烧制瓷器的衰落及建国后的复兴  
   元末明初，因山东地区战乱较甚，瓷器生产遭到了严重破坏，淄博地区瓷器烧制开始衰败，许多窑场停烧于此时，仅个别窑址少量烧制，但产品单一，烧制粗糙，有向粗大发展的趋势。代表性窑址有福山窑址和八陡窑址。明清时期因博山琉璃业的兴起和发展，制瓷业继续衰败。清末民国年间，博山窑工曾到景德镇学习制瓷技术，多生产瓶，缸，罐，枕等瓷器，釉彩以青花和彩绘为主；当时生产的瓷器胎粗器大，釉面发灰，晶润明亮度不高。当时民间仍生产粗瓷大缸，盆，罐等大型器物，鱼盘也有一定的生产量，代表了淄博当时民间制瓷状况，也是淄博地区瓷器生产初步复兴的标志。  解放后，随着社会主义建设的发展，淄博瓷器制造业得到了迅速的恢复和发展，日用瓷器和建筑工业用瓷的生产不仅产量猛增，而且新品种，新花色层出不穷，享誉海内外，同时美术制瓷也得到了长足的发展，特别是博山美术陶瓷厂试烧成功的仿宋油滴黑釉瓷、驰名中外；茶叶末釉艺术品也有相当高的艺术造诣和浓厚的地方风格。    淄博地区的瓷器生产历史悠久，工艺先进，代表了古代山东地区制瓷工艺的水平，它时代蝉联，窑址集中，矿源丰富，水源充足，在我国北方诸窑系中是不多见的。今天淄博瓷器是古代历史上制瓷工艺的继续和发展，是淄博古代文明和现代文明的重要组成部分。扬古代之传统，掘历史之精华，创文明之先河；愿淄博陶瓷艺术这枝奇葩永远盛开，永结硕果。 现在的企业数量及发展状况目前，全市陶瓷企业已达280家，从业人员10万人，拥有固定资产68亿元，总资产达110亿元。著名企业有山东陶瓷联合总公司、山东淄博华光陶瓷股份有限公司、淄博工陶（集团）有限公司鲁玉瓷公司山东硅苑新材料科技股份有限公司、山东工业陶瓷研究设计院、山东博山陶瓷有限责任公司、淄博赛德克陶瓷颜料有限公司 、山东中博先进材料股份有限公司、山东淄博泰山瓷业有限公司、山东淄博华洋陶瓷有限责任公司、淄博双凤陶瓷有限公司、山东福山陶瓷厂淄博万华工艺品厂、淄博科信陶瓷工程技术有限公司 等等。2005年，全市日用陶瓷总产量8.59亿件，建筑陶瓷从无到有，2005年达到98284万平方米。实现工业总产值123亿元，实现销售收入136亿元，陶瓷产量、工业总产值、销售收入、实现利税、出口创汇等主要经济指标在全国各大陶瓷产区中名列前茅。
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