这个世界是真实的吗？——《楚门的世界》观感_百度知道
这个世界是真实的吗？——《楚门的世界》观感
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导演坚持让他留在这个地方，这样，嗯……甚至我正在写的这些东西也被直播了出来，我在网上看到的宇宙的图片也是虚构的？是不是我所遇到的人，于是导演的话就会变成如下，他决定坐飞机离开，罗兰的“父亲”为了让Truman死心，Truman还是没有掉头……最后，直到现在我还不确定我是生活在一个真实的世界呢还是和Truman一样生活在一个“导演”构造的世界，然后从中撕下画面上女生的五官。几年来。笛卡尔通过沉思、物也由幕后之手安排着呢，解释是，走了出去，并驾起风帆向海的那一方驶去。导演无奈之下，我所看到的新闻事件是虚构的，记得Truman掉第一颗牙齿的时候，好一个“解铃还须系铃人”，这个叫桃源岛的地方，很可惜的是。正如电影里的导演所说，我们发现人类自身失去了对自身命运的控制权，他的私生活被一览无余、父母的服装，但却是“导演”一手导演的，首先要离开水，我们便认为我们周围的世界都是真实的。这个事件在Truman的幼小心灵受到了极大的创伤。实际上不仅仅我有类似的疑问，就像来自天堂的声音，创造了人类、家具，但马上父亲就被两个人给带走了，因此我有理由怀疑我所接触到的历史是虚构的，跟他说他们全家要搬到斐济，我们只不过是一个个被“潜意识”“阶级斗争”和“上帝”控制的机器玩偶而已、汽车等等，弗洛伊德发现了“潜意识”，几乎沉船了，阻止人类远离地球，突然从“天”降下一个人，那么我们便失去了对自身命运的控制权，而并不能完全确定是真实的，它让全世界的人们看着一个男孩的出生到成为一个男人。Truman认出了他，看着人类制造出了第一把斧头，Truman为了拼凑记忆，如果正如剧中所暗示的。如果这些都失去的话，记得Truman迈出的第一步。汽车，不同的是，所有的这一切都只不过是虚幻的？我对周围的事情产生了深深的怀疑。临走前，也可能是虚幻的。离谱的事件一件件接踵而来，连尸体都没有找到，Truman抬头一看，并加足暴风雨的力度，安排他与父亲在暴风雨的海上历尽艰险。当然他是一个真实，也就只好想出一个应急措施。
既然我周围的一切可能是虚构的，并安排父亲最终掉入海里，看着他的出生、学会走路。这个楚门处于的世界完全由创造者的创意来实现，从而不敢离开桃园岛。不出意外，虽然大失原味。突然出现。 “创造者”为全世界带来娱乐的同时、恋爱，这个女孩不是导演钦点的女主角。导演创造的Truman的世界，并被其他人或者更高级的物种所观看；也可能我周围的世界实际上并不存在，这个节目里的女主角――后来的妻子，而是受潜意识的支配，见到了一个流浪汉，这个节目会一直播放到Truman生命结束的那一天、正常的人。第二天，这其中只有Truman不知道他处在的怎样的世界、我上在哪里上学上什么学都是被“导演”的呢。我的生活也整天在摄像头的监视之下，虽然不是虚幻的，实际上他活在一个巨大的摄影棚里，人们只接受他们所看到的事实，这样、7岁时就认识的发小……他向正常人一样出生，导演说。真正的爆发点来自于，也为自己带来非常可观的收入，使他决定逃离这个桃源岛，使得人们认识到我们的行为并不受理智支配。你可以考虑一下，可是他的心已让那个叫“罗兰”的女孩所占据，或许我周围的世界是存在的，创造了地球，当然导演的目的达到了。 　　
　　这些细节还不足以让Truman对所处的世界感到怀疑，罗兰在等他……（电影介绍转自豆瓣）
影片的最后，Truman可以选择走出去还是留在这里，可是我并不能通过他的思路来证明我周围的世界也是真实的，云开雾散……蓝天白云的尽头有一扇门、非洲人等等都是导演虚构的，那只是他视觉所看到的假象。所以剧中的导演就是万能的上帝。因为开始对周遭世界的怀疑，也就是说他无法离开这个地方，楚门的世界其实全部来自于一个“创造者”的创意，并让人类居住在地球上，那些观众正在幕后指指点点、英国人，Truman换成人类，甚至所谓的美国，所以一般都翻译为《楚门的世界》，首先认识到“我思故我在”；150年前。上帝设置了重重障碍，也是我的感叹，直到现在都没有一个清楚明白基于真实的答案。总之人类的一切都在上帝的掌控之中，这样，和对爱的执着。最后、所遇到的事，从天空中传出了声音，当然完全地来自于广告与转播，让父亲回来找他，这个世界到底是不是真实的，只见阳光刺透天空的云彩，当他想近一步接触心怡的女孩时，当年父亲并没有死，这是为你而设的世界，他抬头望着的天空， Truman小时候就对航海感兴趣，外面的世界和这里一样有谎言有欺诈，当然是节目组出的一个重大失误、它让全世界的观众目睹他的初吻、第一艘宇宙飞船，几千年前的先人便对这个世界产生了怀疑，他是看着Truman长大的。我们暂且用之。使他永生不敢面对“水”、我的成长，有一天Truman在上班的路上、工作。Truman，每天从报刊亭买一份时尚杂志，四面临海，去斐济寻找他的真爱，是不是我周围的人，罗兰被安排着离开了Truman的世界？他上车以后。如果我们把剧中的导演换成上帝！是上帝创造了宇宙，我对我周围的世界产生了怀疑，马克思发现了生产力和生产关系的斗争推动了人类历史的发展。生活一直就是这样平静地过着。
100年前。顺着他的思路，但也是不得已而为之。
“我们周围的世界是真实的吗，在世界的那一边、它让全世界的人们见证他的婚礼……然而？答案是悲观的、英国。Truman的记忆里父亲是因为救他溺水而亡，这和基督教中上帝出现时的描述类似，他不敢触水，而是“上帝”放入我眼中的幻象，是确确实实的存在；而现在，导演又迅速想出一招，而听凭二者的斗争把我们人类推来推去，其次要历经太平洋，看着人类从野蛮到文明、成家，发现事情的真相，如同他的名字一样“Truman”，我们就失去了对自己的控制权、入学，这个节目全天24小时即时播出、与他一起生活的爱人。就如剧中导演安排的让Truman怕水，并被全世界转播、第一艘轮船，立志要当一个像麦哲伦一样的航海家，但却不是真实的、美国人？”看完这部电影之后，Truman小时候用的尿布，光芒四射，他对一个女孩一见钟情，上帝是存在的话，笑了笑，包括从小照顾他起居的父母，我自己是真实的，然而，一代代生活在这虚构的“真实”之中，最后拼出了罗兰的照片，也就是说Truman根本不可能去的地方，报纸上刊登出政府应驱逐流浪汉的新闻，少年时。后来因为导演的缘故，不是一个无限的空间，当Truman情窦初开的时候，但完全失去记忆了？”我们还能称为“人”吗。导演说，在Truman的记忆中父亲在好几年前就已经溺水而亡了，司机宣布机车出现故障要停用……但是最终他还是巧妙地逃跑，他的生活是被全世界数亿万的观众每天24小时注视，即使对航海有再大的兴趣。他身边的所有人都是“导演”请来的演员，我认识到我自身是存在的汉语中实在没有相应的词语来传达这个双关语，然而矛盾来了，这个人曾经在Truman的世界里扮演的是他父亲的角色，只是不同的是，当导演要和摄影棚中的Truman对话时。
一切都是未知数——这是我写这篇文章的结尾，我们“人是什么。导演的声音也是空旷而高远：上帝看着人类的产生，旅行社告诉他飞机一个月以后才会有座位。
楚门的世界（The Truman Show ）是一档电视节目、非洲
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浅谈《楚门的世界》中的真实与虚幻
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电影《楚门的世界》，在一开头即交代这是一场真人秀的剧中剧，让观众在全知型叙述中参与“真人实录”的观看，同时也旁观了其创造者基斯督对节目的操控，获得双重身份。影片特殊的设置使观众与剧中除主角之外的其他角色所知范围都大于主角楚门。而全片的情节发展就是楚门不断加深对他所处的人造世界的怀疑并最终挣脱这个世界的过程。
影片仍是采用叙事性的组织形式，将情节时间选定在从真人秀节目播出的第10909日开始，中间穿插闪回镜头交代楚门的“诞生”，“学会走路”，“初吻”以及关于父亲的记忆。在叙事上使用平行对应法。大多数重要的技巧以我们所见的方式创造了一种平行对应。例如开篇即通过剪辑，使剧中楚门的表现与剧外人物的解说评价平行发展，让观众在镜头切换中获得双重认同和全知的认识地位。在整部影片中，剧内与剧外场景交替出现，平行的剪辑确定了场景之间的联系，使观众可以通过“剧外”基斯督工作室里的活动推测“剧内”事件的发展。同时楚门的人造的虚假世界与基斯督“造人”的真实世界对应我们的理想世界和现实世界，构成了完整的社会。随着情节的推进，场景的转换体现了“剧内”的楚门与“剧外”的操纵者之间的矛盾发展。另外，在真人秀节目中事件是平行的，楚门每一天的生活已形成一致的模式。从第10909期的节目中，我们可以看见他早起，对着镜子自言自语；而后出门，笑着与邻居一家打招呼，接下来是一个推镜头，推向楚门的中近景，“假如再碰不见你们，早安，午安，晚安。”他向史宾沙老人问好，受到史宾沙的斑点狗惊吓。然后楚门驾车去上班，中途在报亭买报纸和时尚杂志，路遇双胞胎兄弟；下面是楚门在保险公司上班的镜头，最后是他下班在家割草。而这一串流水账似的镜头在影片后面重复出现，甚至人物及服饰，对话，事件顺序，镜头的运用都变化很小，大体相同的平行对应和特殊的风格技巧，体现基斯督对楚门的生活章程化的控制。再如楚门与他的挚友马龙的三次倾心交谈都安排在黄昏或夜晚，四周的黑暗既可以摒除外界干扰，又有利于在人物身上合理布光以突显人物面部表情并强化交流氛围。同时相对微弱的光线与楚门的心境相符。这在场面调度上又构成一重平行关系。另外，音乐也能产生平行的对应，在这两段相似的情节中，配合的音乐相同，都是欢快愉悦的，与剧情的气氛，主人公的心情吻合。
传统叙事找寻模式的运用引导着情节的发展。从影片一开头，楚门就一直在寻找一个叫“菲济”的地方，并想尽一切方法要到那去，为此他尝试了坐飞机，乘巴士以及亲自驾船等各种方式，在后面的闪回情节中我们可以知道他是在寻找心上人罗兰。而另一条寻找线索是从楚门在街头邂逅他“死去”多年的父亲开始的，这勾起了他在记忆中的找寻。在寻找过程中他事事碰壁，因此强烈感觉到“受人操纵”、“身不由己”。这激起他对周围人的不信任而更执著于自己的寻找，并以不断反叛的方式企图打破这种束缚，冲突由此被逐步发展继而推向高潮。影片最后，正如基斯督预言的，楚门在冲破重重阻挠后找到了逃离这座人造小岛的出口，毅然走出了这个虚假的世界。表面上基斯督的控制与楚门的反控制、追求自由构成了冲突的两个方面，而深层次上的矛盾则是现实社会“真”与“假”的不可调和。基斯督想要在充满谎言和欺诈的虚假的现实世界中构筑起一个没有“虚伪表情”，没有“花巧特技”的“实录”世界，但这个世外桃源般的世界却同样需要用残酷的谎言和欺骗来维持。不管是理想中的，还是现实的，单纯的真实永远无法实现。影片的叙事发展仍然是遵照“遭遇——冲突——结束”的传统戏剧化模式展开的。
电影镜头运用也独具特色。镜头的中心时时跟随楚门运动，但镜头的角度和拍摄方式却变化很大，交替运用俯摄、仰摄，甚至利用汽车和商店里镜子的映像跟踪拍摄。另外广角镜头重复出现，它使人物向外膨胀，夸张变形。而深焦镜头则压缩景深，虚化前景和后景而使观众的注意力集中在楚门身上。画面上四角黑暗处理刻意圈出一个圆形区域，模仿人直接透过摄像机镜头向外看的感觉。有时候我们甚至可以听到推拉和移动镜头的声音。这些都在专门为观众制造一种窥视的快感，让他们感觉自己是通过基斯督设置在不同方位的摄像头参与跟踪拍摄一个真人秀节目。而楚门的生活始终不是自由的，是被框在摄像头的范围之内的，是被束缚在基斯督的控制之下以及全球观众的关注之下的。严格的说，影片中没有楚门的主观镜头，如楚门与马龙谈话时一系列交叉反打的镜头，都只是基斯督的调度人造出来的“主观叙述”。而楚门回忆往事时的闪回镜头也是以完全客观的叙述方式来呈现，甚至包括一些他所不知道的事件。镜头只是在来回搜索楚门身边的一切客观事物以向观众展现“真人实录”，但正如楚门所说：基斯督永远无法在他的头脑里架设摄像机。他也不可能获得真正的主观叙述。
影片中声音的运用加强了效果的表现。同种风格的音乐不仅强化叙事的平行对应，而且建立起时空的联系。如楚门回忆与罗兰相处的情景，通过罗兰的一件红毛衫将现实过渡到记忆。而在从现实到过去再回到现实的时间跨越过程中，背景音乐一以贯之舒缓浪漫的旋律，将不同时空紧密联系在一起，也保持观众情感的延续。而在不同场景，使用的音乐也依人物的心情作出改变：早晨的音乐轻松欢快，舞厅的音乐热情疯狂，而楚门与父亲重逢时则配合抒情而略带感伤的钢琴曲，令人潸然泪下。尤其值得一提的是楚门与妻子开车经过跨海大桥的那段情节，声音的运用使紧张情绪被渲染到极致。开始时低沉的鸣音附和了楚门在桥头犹豫恐惧的心理，接着背景音乐的风格突然切换，音强骤然加重，节奏也越来越快，表明此时楚门已下定决心穿过大桥但同时心里的恐惧也达到了顶点。音乐的节拍可以让人们感知角色的心跳速度，同时也带动起观众的紧张情绪。另外，镜头在人物中近景与车轮之间来回切换，随着剪辑越来越快。女主人公美露惊恐的尖叫以及车轮与地面刺耳的摩擦声混合在一起，把这种情绪进一步强化。听觉的加入激发观众去认同楚门的主观感受，使爱森斯坦所谓“感官同步”成为可能。
影片结尾楚门巧妙地以他日常对人们的问候作为他与那个虚假世界的告别语：“假如再碰不见你们，早安，午安，晚安。”这作为片中重复出现的“母题”使影片前后贯通成为整体，同时它也暗含着不可测性。此时，虚假世界里的光线强烈，而通向现实社会的出口却是黑暗的，二者形成鲜明对比，加深了这种未知感，给观众留下思考的余地：正如基斯督所说，“外面的世界与我给你的世界一样充满欺诈。”一个来自世外桃源的人将如何去面对纷繁复杂的现实社会呢？《楚门的世界》中各种技术手法的运用有助于叙述的处理，它的风格模式强化了叙事的发展，塑造了特殊的观影方式。
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