点击上方“东方收藏”一键订阅紫砂壶有圆有方，您别看圆壶弧线不好把控，但其实方壶比圆壶更难做。方器中，以四方形器为最多，四方形器中，四边为曲线或阴或阳之变化，形体对称，构成了四方壶的另一种变化。方器紫砂壶因为形状的特殊，制作工艺也非常特殊。紫砂方壶的成型制作方法，大体分为二种。一种传统的手工镶接法，一种是模具成型。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型主要是壶身的档坯及附件的印制。因为手工镶接成的制品，气度饱满、挺拔有力。而挡坯成型的就显得力度不足。可以说方器紫砂壶制作起来难度是非常大的，难么究竟难在哪里呢？1.角线的处理一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔、端庄大度、规整有力，就像是一个充溢阳刚之气的男子汉。而方壶的角的处理 是表现 茶壶气度 的首要因素。一个造型，为根据设计构思的意图，抉择角的处理。锐角一般表现清秀、利落；钝角则是淳厚 稳健。有人觉得，钝角或圆角失去了方壶专有的韵味，这是一种曲解，寓圆于方则别有情趣。手工成型的圆角其实要比锐角难做，而且非经验老到者是做不出大的淳厚的圆角的。至于有的角峰利无比，有的角上挟出面，这是因各人的嗜好而作，不能强求一致。2.口盖最难做选壶都要挑选口盖平整，调转紧密的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。盖头大致分为嵌盖、压盖，又有平盖、虚盖等差别 。八方、四方壶盖比六方，长方壶盖难做，而嵌盖要比压盖容易一点。与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。压缩时嘴把的拉力共性，在制作 时方壶与圆壶也有明显 的不同，圆壶以圆心为中心，应用工具时无头尾之分，用力对比能够达到均匀。可是制作方壶在应用工具时，必定有开端 收尾，然后再换一面的次序 。有力就较难维持一样用力不匀，实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口(唇)相互之间软硬搭配必然要控制好。而这个软硬关系，并非一成不变，又没有明确的标准，全凭手感及经验。嵌盖与压盖不一样，因盖内结构区别，也必须有不同的处理法子，稍有漠视，就要变形。就是在焙烧时，由于口盖过紧，阴碍了口及盖的自体压缩，也会变形，要想做好把口盖紧密又平整，且不加整修的茶壶，其实是很难的。所以就难免会有口部及盖头有窑外整修的痕迹，现在有的为了打消窑外整修的痕迹，采纳再焙烧，窑场上有句俗话：「火里求财」，往往整修痕迹打消了，而别的问题又出现了。诸如起泡、落渣、铁质甚至开裂等。3.平口面的下陷在宜兴紫砂壶中，无论圆壶还是方壶，采纳平口面嵌盖做法的还是对比常见。但是有的作品看起来口平面下陷，这是由于视力错觉的原因，平的看起来下陷，真的看起来凹进，制作方壶就必须把视力错觉考虑 进去。平口面下陷，首要原因是没有用好赞助工具。我们称它为瓢只。在制作历程中，少不了拍打。在拍打底部时，口部没有用瓢只垫好，那原本 就饱满的口部就会与转盘一样平。凹陷下去以后，就不会鼓起来。圆壶也是同样道理。4.镶接或堆砌的痕迹镶接及堆砌，稀泥是黏合剂。镶接成角的痕迹，锐角的器皿不容易看出。钝角、大圆角的就容易出现，这是因为泥片在合拢时有的空隙相对较大。而这个空隙部位又只能用稀泥补充 。虽然在制作时，要用力地夹、拍，但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样，经过焙烧后，总会有一点痕迹，泥片堆砌的痕迹也是如此，譬如身筒齐平的假底及准片，就会有这种情况 。为了减少堆砌的痕迹，尽可能采纳泥片内嵌的法子。但是并非所有造型都可内嵌，所以无论老壶或新壶都有这种现象。而且有这样一个规律，泥料越细，痕迹越明显。当然，壶身与堆砌上去泥片的软硬不和，也是一种原因。5.灰爆与杂质灰爆或称爆砂，一般在调砂或铺砂作品上出现。因为砂粒是选用紫砂原料较硬的本山绿泥矿土，经粉碎加工而成的。如果在加工历程中，混进了一小块石灰石，经过粉碎就成了几百几千颗小粒子，肉眼根本分手不出(摊晒原料的场地是水泥地极易混进)。石灰石经过高温成了石灰，当它吸收了必然的水份就膨胀，形成了灰爆。杂质一般是指铁质及其它混入泥料中的杂物，甚至渺小到笔毛、头发。经过焙烧才会裸露。其中铁质较为常见，铁质分两种，一种是原料加工机会械的磨损，虽经吸铁程序但未除尽。一种是矿土本身含有的。如红泥，含铁量原本就较高，矿土的外面附有一层铁锈样的物质 ，如果在练泥前没有消除 洁净 ，就带进泥料中，经过焙烧就成了小黑点。这些在制作 历程 中都是极难创造的。非要经过焙烧，甚至应用了一段光阴后，它才珊珊迟来，给作品留下一点遗憾。由此观之，紫砂壶真可谓千锤百炼出精品，方壶更加精贵，稍不注意就会前功尽弃。您手里的这把壶，看似简单却经历过无数的不简单。请善待您的紫砂壶，毕竟，玩壶，是一辈子的事，藏壶，则是几代人的传承。了解更多收藏资讯，请点左下“阅读原文”网络客服热线：400-821-0007售后客服热线：400-821-0061客服热线微信号：dongfangshc &长按识别二维码 &关注我们
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此为实用型紫砂壶，宽口方便倾倒茶渣。
此壶玩赏点是泥料精纯，壶友可以很快感受到泥料的变化。做工精良，密封性能好，出断水迅速，是一把性价比极高的茶壶。
这只线圆壶容量为125cc。泥色为橙红，壶为扁形，壶身中间有一条线环绕，自然流畅，称为线圆壶。此壶盖平，钮为珠钮式，弯柄直流，把和嘴圆润，表现出制作者的高超技艺。
壶身用两泥片合制作成扁球状，口部与平盖相切，壶底简洁，为一捺底，珠钮与盖浑然一体，整个壶在扁圆中求韵味。流自壶腹胥伸自然，把高挑圆润下留垂耳，与流对应称势。中置一腰带线将全壶提携神韵，腰线带方、角圆，变化中求统一，将制作中的泥痕藏于其中，天衣无缝。 作品图片
原矿朱泥，胎骨坚硬而沉实，色泽朱红略泛桔光，温润透明质感之佳，与清中期顶级朱泥无异；大器无法烧成，小品烧成后穀皱纹隐现，颇具古代朱泥风华。赵庄的朱泥原矿灰、白、带黄棕色，呈片状结构；本原矿由于泥性较重，故较不易成砂，需採自嫩泥矿中较坚硬的部份(年代较久，且成陶后色调较红豔，古称"石骨")，而制陶者为了求得更精细的泥料，将红泥先洗泥沉淀，得到约140目到180目细孔的朱泥胎土，制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份，最大的特色是含有极高的氧化铁，约在14％到18％之间，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达30％至40％，故一般成品良率约仅七成。
注意，朱泥制壶使用前须先温壶。试品朱泥泡出的美妙茶汤，由入口的一瞬间，即感受到前所未有——如“百花绽放、争奇斗艳”般的“齐放”滋味，并十分快速地呈现出“五彩缤纷、热情烂漫”之惊人特色；回首一闻飘香，竟也充满和悦青春的气息，茶汤之剔透明亮与倾国倾城的气质，直让老麻瓜推为“沉鱼落雁第一泥”！茶汤之缤纷烂漫特色，绝对也能让您不自觉地讚颂大自然的恩赐也！试泡过多种火侯与发酵度皆不相同之茶，竟发现朱泥能在自然冲泡的情况下，能让品茗者惊讶地发现茶叶中各式滋味的“五彩缤纷、争奇斗艳”，飘香然、茶汤然、滋味然，韵味亦然！朱泥亦使年代久远、缺乏生命感的许多老茶，如枯木逢春般地活了起来，更显老茶的曼妙生姿，使茶汤更具罕有的老茶滋味与特色。热淋变色率高，一经泡养极易包浆，日久愈显沉韵光华，美不胜收；茶汤厚实醇和，香飘气扬，甘韵悠长，为淘壶人、收藏家的最爱。
【窑温】约°。
【收缩比】25%以上。
【矿产地】江苏宜兴赵庄山、黄龙山。
【泥性】须以偏高窑温攻之，收缩比特高。
【难度】较易跳砂、变型、窑裂；泥胚疏鬆故成型易开裂，结合较难掌握，製壶时开口易掉砂，细部处理须高技巧与耐心。收缩比率大、成品率低、大器极难烧成。
【特点】週身密佈粗犷颗粒，形成十分特殊风格；红润又具 砂感，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅，别于一般陶器；质朴拙雅，美冠群伦，人气之佳历数百年而不衰。
【冲茗特性】热淋变色率高，养后愈显红润，易现包浆之美；亲茶性高，冲茗醇厚甘甜，易掌时间，不熟汤气，隔夜不起馊，兼具朱泥与紫砂系之优点；
【冲泡建议】铁观音，台湾高山茶，普洱生茶，乌龙茶生茶（轻焙火系列），龙井等。
杨小泉 国家工艺美术师
师从研究员级高级工艺美术师陈国良
&&杨小泉，国家级工艺美术师，优秀陶艺家，1963年生。外形粗豪，为人谦和，师从研究员级高级工艺美术师陈国良。
&&自幼对紫砂艺术有浓厚的兴趣，练就了过硬的设计及全手工制壶本领，能于平稳中求动感，流畅中求曲变，传统中求新意。作品先后发表于《壶魂》、《中国当代紫砂百杰集》等书刊，多次获国家级大奖。二十年来专注于朱泥壶的研究，能制朱泥大壶，功力为一般壶艺师所不及。
&&朱泥是原矿呈金黄色或浅黄绿色的红泥，明代称“石黄泥”，清代称“朱泥”。原矿深埋于宜兴丁山镇赵庄山嫩泥矿层的底部，外观呈咖啡黑色，炼制成泥后称“朱泥”。用热水冲淋朱泥壶，立展娇艳的鲜红色，氤氲中有紫光游移，泡养包浆后红色沉稳。
&&朱泥因含砂量低（砂乃“泥骨”），泥性娇，支撑度低，成型工艺难度亦高。由生坯至烧成，收缩率高达30%-40%，垂直收缩大于横向收缩，一般成品率为七成，故从古至今常用来制作小件器物和作为化妆土。朱泥含铁量高，烧成温度稍高，即会析出铁质，出现火疵点。
&&杨小泉擅长全手工制作朱泥作品，其作品全部用原矿朱泥全手工制作而成，可定制。
(一)、清理污渍：将壶里壶外、壶配件清理干净，后冲淋热水，可兼具去霉、消毒与暖壶三种功效。
(二)、开始泡茶：趁热擦拭壶身泡茶时，因水温极高，茶壶本身的细孔会略微扩张，水气会呈现在茶壶表面。此时，可用一条干净的细棉巾，分别在前面几泡的浸泡时间内，分几次把整个壶身拭遍，即可利用热水的温度，使壶身变得更加亮润。
(三)、此法前几泡可以冲倒掉，不宜饮用(只是建议)。冲倒数泡后紫砂壶的火气都几乎除尽，接下来就是日常保养啦！
茶巾擦拭法:
（一）、彻底清理紫砂壶的污渍（包括遗留的金沙、沙粉等。
（二）、在紫砂壶中投入1/3容量的茶叶，注入开水，加盖放置1-2天，这样可以使紫砂壶透气性好，而且容易吸取茶叶的香气。
（三）、待1-2天后，将紫砂壶中的茶汤和茶叶清理干净，用茶巾擦拭干净壶内外的水迹，将壶盖敞开放在您收藏的位置即可，通常壶盖敞开时间要在48小时以上。
&&&&&&1、壶新泡首要要决议此壶将用以配泡哪种茶。比如重香气的或重味道的，若是考究的话，都应专门备泡的壶，一起也可使新壶承受滋补。
办法是用洁净锅器盛水把壶吞没， 用小火煮壶，将茶叶一起放入锅中煮。等滚沸后捞出茶渣再稍待些时分取出新壶置于枯燥又无异味处，天然阴干即可运用。
　　2、壶运用时应首要用茶汤煮一番，除掉新壶的烟土味和洗除尘垢即可运用。
　　3、壶从头运用，应做到每次冲完茶后，将茶渣倒掉并用开水洗刷残汤，以坚持清洁。
　　4、重壶内茶垢。有些人泡用完后，往往只除茶渣，而往往将茶汤留存在茶壶内随壶阴干，日久后累积茶垢。但若是保护不妥，壶内就易生异味。所以在泡茶前应以滚沸开水冲烫一番。
　　5、茶渣存在壶内养壶，这种办法不行取。茶渣闷在壶内易发酸馊异味，有害于壶，饮后也有害于人体安康。
　　6、在运用时应做到常常擦洗，并应不断用手抚摸。久后不只手感舒畅并且能焕宣布紫砂陶自身的天然光泽、浑朴润雅，耐人寻味无量。
　　7、清除壶的外表时，能够用手加以擦洗，洗后用洁净的细棉布或其它柔细的布擦洗，然后放于枯燥通风又无异味处阴干，一朝一夕，你天然会与这把紫砂壶发作深厚感情。
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宜兴店 宜兴市丁蜀镇陶都陶瓷城F区12栋1148 电话：9
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淘壶人优势
&& && 淘壶人正是起源于紫砂发源地、举世闻名的“陶都”——江苏省宜兴市丁蜀镇，便利用自身的地理优势，与当地各级别工艺师保持着稳定的合作关系。
发展至今，受到了当地政府的大力支持，被江苏省陶瓷行业协会、江苏省陶艺专业委员会、宜兴市陶瓷行业协会看好，淘壶人官网作为宜兴紫砂文化的推广平台，被誉为宜兴市最专业的网络紫砂文化交流平台。
&&&& 淘壶人深谙淘壶人所秉承的“壶道禅心，用心为壶友”的经营理念，专注于弘扬中国悠久的紫砂艺术文化。
淘壶人上下只做纯天然宜兴紫砂，网络销售与实体经营，官网成交客户遍布中国大江南北，香港、台湾的壶友有不少，淘壶人上海实体店接待了不少韩国的壶友，这正是“货真价实可贵，壶道禅心难得；广结天下壶友，陶都紫砂扬名！”
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全手工四方壶制作的要点介绍
时间： 15:31:39&&来源：紫砂之家
&&& 紫砂之家讯：方壶的成型法子
，大体分为二种。一种是传统的手工镶接成型;一种是用模具成型。全手工镶接就是用泥片镶接。堆砌成所需的形状，包孕有附件。模具成型首要是指壶身的挡坯及附件的印制。其实紫砂壶制作
模具，已经是有年代的了，我曾看到过邵元祥六角棱形壶及陈荫千竹节壶的壶嘴，就有用模具印制后，二片合拢而成的。只不过当时的模具，不是用石膏制成，而是用紫砂泥烧制。手工镶接与模具挡坯，二者相对比
，有哪些差别 呢?一般手工镶接成型的产品，精力 饱满 ，挺拔
有力。而挡坯成型的就显得力度不足，因为手工成型后镶接到拍打整形，都是在坯体外部用力，使泥料的矿物组成和颗粒堆积越做越紧密，抗变形力就强。而模具成型，为了适应挡坯，泥料相对于比手工成型软一些，又是壶体里面加力，使之与模具吻合，就会使颗粒结构
疏松。虽然同样要经过拍打整形，但已经留下了变形的隐患。当然也不是一概不能用模具制作 方壶，务因造型而论。简略 地说，直身筒的、锐角的用挡坯成型，效果
一般不会好，转折部位乏力。如果是钝角的，带弧曲线的造型变形就小。甚至有的造型用挡坯成型的效果 比手工要好也是有的。总之，高文件产品用模具制作
，该当以不影响产品的品德 为前提，假想 一件高文件产品，如果留有明显 的模具痕迹，岂非大煞景色 。
　　角线的处理 ：一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔 、端庄大度、规整有力，就像是一个充溢 阳刚之气的男子汉。而方壶的角的处理 是表现 茶壶气度 的首要
因素。我曾经把角的处理 比为烹调的的运用 ，至今我仍然这么觉得 ，就像锐角与钝角法以人的感到 是截然不同的。一个造型，为根据 设计构思的意图，抉择 角的处理
。锐角一般表现 清秀、利落;钝角则是淳厚 稳健。有人觉得 ，钝角或圆角失去了方壶专有的韵味，这是一种曲解
，寓圆于方则别有情趣。手工成型的圆角其实要比锐角难做，而且非经验老到者是做不出大的淳厚 的圆角的，这是我的领会
。至于有的角峰利无比，有的角上挟出面，这是因各人的嗜好 而作，不能强求一致。
　　口盖最难做：选壶都要挑选口盖平整，调转紧密的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。盖头大致分为嵌盖、压盖，又有平盖、虚盖等差别
。依我的领会 而言：八方、四方壶盖比六方，长方壶盖难做，而嵌盖要比压盖容易一点。与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。压缩
时嘴把的拉力共性，而方壶有角有个性，角又必然比墙厚是特别 性，产一压缩 不一致。在制作 时方壶与圆壶也有明显 的不同，圆壶以圆心为中心，应用
工具时无头尾之分，用力对比 能够达到 均匀。可是制作 方壶在应用 工具时，必定 有开端 收尾，然后再换一面的次序 。有力就较难维持
一样用力不匀，实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口(唇)相互之间软硬搭配必然要控制 好。而这个软硬关系，并非一成不变，又没有明确 的标准
，全凭手感及经验。嵌盖与压盖不一样，因盖内结构 区别，也必须 有不同的处理 法子 ，稍有漠视 ，就要变形。就是在焙烧时，由于口盖过紧，阴碍 了口及盖的自体压缩
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中，混进了一小块石灰石，经过粉碎就成了几百几千颗小粒子，肉眼根本 分手 不出(摊晒原料的场地是水泥地极易混进)。石灰石经过高温成了石灰，当它吸收
了必然的水份就膨胀，形成了灰爆。杂质，一般是指铁质及其它混入泥料中的杂物，甚至渺小 到笔毛、头发。经过焙烧才会裸露
。其中铁质较为常见，铁质分两种，一种是原料加工机会 械的磨损，虽经吸铁程序但未除尽。一种是矿土本身含有的。如红泥，含铁量原本
就较高，矿土的外面附有一层铁锈样的物质 ，如果在练泥前没有消除 洁净 ，就带进泥料中，经过焙烧就成了小黑点。这些在制作 历程
中都是极难创造的。非要经过焙烧，甚至应用 了一段光阴 后，它才珊珊迟来，给作品留下一点遗憾。
责任编辑：可心
紫砂有问必答
**您的称呼：
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A：您好，段泥泥色相差本来就比较大，加上或许添加了其它泥料，或许收到窑温影响，所以不一定都是很浅的黄色，不过也不能就此判断您手上的壶是真是假。
A：你好，基本上孔老师的作品是5万元起的，具体看那把了，您可以直接咨询在线客服。
A：您好，因为段泥也分很多种，而且可能工艺师在制作的时候也添加了其它原料，包括窑温对壶的颜色也有影响，所以不是都一样的。
紫砂壶名家推荐为什么紫砂壶方的比圆的难做？
为什么紫砂壶方的比圆的难做？
紫砂壶方器中，以四方形器为最多，常见的四方形器有方斗壶、升方壶、高方壶、扁方壶。此种类型，虽为方器，亦有变化，但每条边线均为直线，面为平面。这是方壶的最基本造型。四方形器中，四边为曲线或阴或阳之变化，形体对称，构成了四方壶的另一种变化。方器紫砂壶因为形状的特殊，制作工艺也非常特殊。
　　紫砂方货的成型制作方法，大体分为二种。一种传统的手工镶接法，一种是模具成型。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型主要是壶身的档坯及附件的印制。本人认为高档的工艺壶应该采用传统的手工镶接法。因为手工镶接成的制品，气度饱满、挺拔有力。而挡坯成型的就显得力度不足。可以说方器紫砂壶制作起来难度是非常大的，难么究竟难在哪里呢？
1.角线的处理：
一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔、端庄大度、规整有力，就像是一个充溢阳刚之气的男子汉。而方壶的角的处理 是表现 茶壶气度 的首要 因素。我曾经把角的处理比为烹调的的运用，就像锐角与钝角法以人的感到 是截然不同的。一个造型，为根据设计构思的意图，抉择 角的处理。锐角一般表现 清秀、利落;钝角则是淳厚 稳健。有人觉得，钝角或圆角失去了方壶专有的韵味，这是一种曲解，寓圆于方则别有情趣。手工成型的圆角其实要比锐角难做，而且非经验老到者是做不出大的淳厚的圆角的，这是我的领会。至于有的角峰利无比，有的角上挟出面，这是因各人的嗜好 而作，不能强求一致。
2.口盖最难做：
选壶都要挑选口盖平整，调转紧密的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。盖头大致分为嵌盖、压盖，又有平盖、虚盖等差别 。依我的领会 而言：八方、四方壶盖比六方，长方壶盖难做，而嵌盖要比压盖容易一点。与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。压缩时嘴把的拉力共性，在制作 时方壶与圆壶也有明显 的不同，圆壶以圆心为中心，应用 工具时无头尾之分，用力对比 能够达到 均匀。可是制作方壶在应用工具时，必定有开端 收尾，然后再换一面的次序 。有力就较难维持一样用力不匀，实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口(唇)相互之间软硬搭配必然要控制好。而这个软硬关系，并非一成不变，又没有明确的标准，全凭手感及经验。嵌盖与压盖不一样，因盖内结构 区别，也必须 有不同的处理法子，稍有漠视，就要变形。就是在焙烧时，由于口盖过紧，阴碍了口及盖的自体压缩，也会变形，要想做好把口盖紧密又平整，且不加整修的茶壶，其实是很难的。所以就难免会有口部及盖头有窑外整修的痕迹，现在有的为了打消窑外整修的痕迹，采纳再焙烧，窑场上有句俗话：「火里求财」，往往整修痕迹打消了，而别的问题又出现了。诸如起泡、落渣、铁质甚至开裂等。
3.平口面的下陷：
在宜兴紫砂壶中，无论圆壶还是方壶，采纳 平口面嵌盖做法的还是对比 常见。但是有的作品看起来口平面下陷，这是由于视力错觉的原因，平的看起来下陷，真的看起来凹进，制作 方壶就必须 把视力错觉考虑 进去。平口面下陷，首要原因是没有用好赞助 工具。我们称它为瓢只。在制作 历程 中，少不了拍打。在拍打底部时，口部没有用瓢只垫好，那原本 就饱满 的口部就会与转盘一样平。凹陷下去以后，就不会鼓起来。圆壶也是同样道理。
4.镶接或堆砌的痕迹：
镶接及堆砌，稀泥是黏合剂。镶接成角的痕迹，锐角的器皿不容易看出。钝角、大圆角的就容易出现，这是因为泥片在合拢时有的空隙相对较大。而这个空隙部位又只能用稀泥补充 。虽然在制作时，要用力的夹、拍，但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样，经过焙烧后，总会有一点痕迹。泥片堆砌的痕迹也是如此。譬如身筒齐平的假底及准片，就会有这种情况 。为了减少堆砌的痕迹，尽可能采纳泥片内嵌的法子。但是并非所有造型都可内嵌，所以无论老壶或新壶都有这种现象。而且有这样一个规律，泥料越细，痕迹越明显。当然，壶身与堆砌上去泥片的软硬不和，也是一种原因。
5.灰爆与杂质：
灰爆或称爆砂，一般在调砂或铺砂作品上出现。因为砂粒是选用紫砂原料较硬的本山绿泥矿土，经粉碎加工而成的。如果在加工历程 中，混进了一小块石灰石，经过粉碎就成了几百几千颗小粒子，肉眼根本分手不出(摊晒原料的场地是水泥地极易混进)。石灰石经过高温成了石灰，当它吸收了必然的水份就膨胀，形成了灰爆。杂质，一般是指铁质及其它混入泥料中的杂物，甚至渺小到笔毛、头发。经过焙烧才会裸露。其中铁质较为常见，铁质分两种，一种是原料加工机会械的磨损，虽经吸铁程序但未除尽。一种是矿土本身含有的。如红泥，含铁量原本 就较高，矿土的外面附有一层铁锈样的物质 ，如果在练泥前没有消除 洁净 ，就带进泥料中，经过焙烧就成了小黑点。这些在制作 历程 中都是极难创造的。非要经过焙烧，甚至应用了一段光阴后，它才珊珊迟来，给作品留下一点遗憾。
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