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天下事无奇不有
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网选古装剧里最帅的80后小生 胡歌林更新
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查看图集陈晓陈晓，中国内地新生代男演员，日出生于安徽合肥，2009年毕业于中央戏剧学院表演系本科班，现为于正工作室签约男演员。青春帅气2009年，陈晓在电影《狄仁杰之通天帝国》里出演国师陆离一角，崭露头角。2010年因成功演绎的《欢喜婆婆俏媳妇》里霸气强势的郭啸天一角，被观众所熟知。在2013版《笑傲江湖》中出演能文能武、亦柔亦刚的林平之一角人气暴涨，获得普遍赞誉。扮演杨过2013年因在《陆贞传奇》中出演痴情完美的男主角高湛而获得极高的人气，被誉为“古装男神”。在宫电影版《宫锁沉香》中饰演十三阿哥胤祥，其扎实的演技备受观众好评。在2014版《神雕侠侣》中饰演杨过一角，这时陈晓已成为炙手可热的了。胡歌(微博)，日生于上海，中国大陆影视男演员、歌手、制片人。14岁便成为上海教育电视台的主持人，2001年考入上海戏剧学院表演系。2005年因在电视剧《仙剑奇侠传》中成功塑造了豪爽深情的“李逍遥”一角而成名李逍遥的角色十分吸引人后又在《仙剑奇侠传3》的真人电视剧中饰演男主角景天，被戏称为仙剑专业户。胡歌主演过《射雕英雄传》《轩辕剑》等多部广为人知的影视剧，塑造的众多荧屏形象深入人心，有“古装王子”之称。2009年在“新生代大明星”评选中获封“四大小生”之一。他领衔主演的《神话》打破央视八套收视记录，并两次荣获华鼎奖传奇类电视剧最佳男演员。韩栋韩栋，日，内地80后男演员，毕业于北京演艺专修学院，浙江省杭州市萧山区人，2007年在《新封神榜》中饰演二郎神而成名。笑傲江湖扮演田伯光2011年在《新水浒传》饰演九纹龙史进和《步步惊心》中饰演九阿哥胤禟而人气急升。2012年，他在《美人无泪》中饰演男主角多尔衮收获众多剧迷追捧，之后韩栋又在《新天龙八部》《笑傲江湖》《大漠谣》《错点鸳鸯》等多部热门古装大戏中饰演重要角色，饰演韦小宝尤其在经典金庸剧《鹿鼎记》中扮演韦小宝，其英俊潇洒的形象深入人心，现为内地最活跃的偶像实力派当红小生之一。林更新林更新，中国内地新生代男演员，日出生于辽宁省沈阳市铁西区，毕业于上海戏剧学院07级表演系本科班。轩辕剑里很man的打扮2011年，林更新凭借人生第一部剧《步步惊心》中饰演十四阿哥一角而一炮而红，成为80后偶像人气王。林更新的演绎获得观众的一致认可，并凭此剧横扫各大颁奖礼新人奖。他憨厚天然的笑容和秉性，让他获得很好的观众缘，潜力前途也被广泛看好，更被评为「四小生接班人」。他主演的古装大剧《步步惊心》、《轩辕剑之天之痕》接连在湖南卫视热播。林更新因其俊朗的外表及不凡的气质，受到众多高端潮流杂志媒体的青睐，拍摄了许多平面杂志和时尚大片。2013年领衔主演徐克导演3D大片《狄仁杰之神都龙王》，正式进军大银幕，绝对当红。罗晋罗晋出生于日江西省宜春市。少年时期开始在专业学校学习武术、戏曲等，2006年毕业于北京电影学院表演系本科班。王的女人2008年，知名导演高希希筹拍新《三国》，罗晋饰演汉献帝刘协，凭借帅气的外形和对人物独到的诠释，大获业内人士认可。此后，《美人心计》中，罗晋饰演痴情皇帝刘盈，以忧郁的眼神和扎实的演技，将傀儡皇帝的无奈感与深爱却不敢爱的无力感都刻画得十分传神到位，引发网友追捧。罗晋是古装剧小生罗晋而后在《穆桂英挂帅》《王的女人》等古装大剧担当重要角色，戏路宽广、形象多变，给人留下深刻印象。马天宇马天宇，日出生于山东省德州市武城县滕庄镇庙留庄村，2006年“莱卡加油！好男儿”出道，2009年毕业于北京电影学院。马天宇版林黛玉很带感马天宇曾出演《怪侠一枝梅》《黛玉传》等古装大剧，凭借帅气逼人的造型，人气飙升，而后陆续拍摄《少年神探狄仁杰》《古剑奇谭》等多部热门古装剧，不仅杀入了“新天涯四美”，还成为炙手可热的古装剧小生，前途不可限量。古装的马天宇很清秀明道明道（日），本名林朝章，台湾著名主持人、演员。因主持旅游节目《冒险王》获得台湾电视金钟奖最佳主持人奖。明道的古装剧不多明道现从事电视剧、电影拍摄，曾多次创下偶像剧收视纪录。人首部古装戏剧《嫦娥》饰演吴刚，人气爆棚。他主演古装剧《美人天下》于同年11月24日起在四大卫视黄金档上映后，稳居黄金档收视冠军宝座！而《王的女人》热播后，明道又收获了众多粉丝的拥戴。谢霆锋谢霆锋、1980年生于香港，PO朝霆创始人。中国著名音乐人、歌手、演员、企业家。白衣少年96年，谢霆锋正式出道，99年发行其第一张国语专辑《谢谢你的爱1999》，偶像出身的他引发一股风潮，使其成为两岸三地的青年偶像。谢霆锋的走红自然让很多影视编导青睐，05年他主演的《小鱼儿与花无缺》占据各大收视率榜单的第一名，其后《大人物》再次收视率飘红，让谢霆锋成为炙手可热的古装剧小生。无极里另类的古装虽然近年来谢霆锋专攻影坛，并凭借《线人》斩获金像奖影帝桂冠。但人们还是很怀念他在众多古装剧中英俊潇洒的形象。黄宗泽黄宗泽日出生于香港，TVB当红小生。1999年加入TVB成为合约艺人。其后获TVB力捧。清朝光头造型也很帅2002年，黄宗泽参演重头剧《冲上云霄》戏中他饰演机师“谢立豪”，与剧中吴卓羲、马国明及陈键锋被封为“S4”，大受欢迎。黄宗泽亦名气大增，因此受到了众多大剧的青睐，而在古装大剧《英雄刀少年》中饰演谭嗣同一角的他，令人耳目一新，不得不诧异这个刚刚20出头的少年为何如此浪漫感性、刚柔并重，想必定是多年来默默练兵的成果。黄宗泽如今成为《少年狄仁杰》的绝对男一号，相信这部戏又会让他人气暴涨。乔任梁乔任梁1987年出生于上海，是实力与偶像兼具的全能艺人。独具舞台魅力的他曾被媒体誉为“舞台之王”，一出道便获得“最佳舞台魅力”等多枚奖项。唱而优则演的他借处女作《夜·店》成功跨界，以九部电影的年产量崭露头角，成为戛纳、东京、上海国际电影节等知名影节的常客。电影方面的闪耀成绩令其夺得众多关注的目光，金牌监制于正、知名导演瞿友宁也纷纷抛出橄榄枝，钦点其主演《女相》又名《陆贞传奇》。在13年的“天涯四美”的评选中脱颖而出，荣获新“天涯四美”称号。茅子俊茅子俊1097年出生。在校期间，茅子俊接拍了人生中的第一部戏——《美人心计》，初出茅庐的茅子俊饰演汉武帝刘彻，从此正式走上了演艺之路！而《宫锁心玉》的热播，让率真、正直、善良的十四阿哥开始走进大家的视线！很多人都没有想到，外表清秀的他居然可以《倾世皇妃》诠释一个心机极深、察言观色、心狠手辣的马度云！如今茅子俊在《少年四大名捕》里表演，再次让人期待。张翰张翰出生于1984年。2009年，张翰凭借青春校园偶像剧《一起来看流星雨》中饰演男一号慕容云海一炮而红。2013年，他凭借史诗大剧《隋唐演义》饰演罗成一角备受业内人士与观众的一致好评，并获得白玉兰奖最具人气男演员。陈伟霆陈伟霆1985年出生于香港。2003年，陈伟霆全球华人新秀香港区歌唱大赛获金奖而入行签约英皇娱乐，俊朗帅气的他跳舞非常好，很快在香港建立起舞王形象。13年内地抢滩，他陆续出演内地版《少年四大名捕》及《古剑奇谭》袁弘袁弘，中国内地男演员，日出生于湖北省武汉市。毕业于上海戏剧学院2001级表演系本科班。能man很文2005年，袁弘在央视清装大戏《上书房》中出演男一号四阿哥弘历，随后在《少年杨家将》中出演耶律斜，在《新射雕英雄传》中出演杨康。袁弘的古装造型英气逼人，高大俊朗又不失书卷气，每个角色都能让人留下深刻印象。步步惊心里的十三阿哥最难得是出道至今，他都不骄不躁地完成每部作品，成为观众心中的优质偶像，也是很多制作人和导演眼中的80后最具潜质男演员。2011年袁弘在《步步惊心》中饰演重情重义的十三阿哥胤祥，获得大众的认可，而跻身当红小生的行列。他在《华胥引》、《长歌行》等古装大剧频繁亮相，同样人气暴涨。彭于晏彭于晏出生于台湾澎湖，曾出演过《仙剑奇侠传》《少年杨家将》等古装大剧，人气暴涨。跟刘诗诗合作的大漠谣曾出演过《仙剑奇侠传》《少年杨家将》等古装大剧，人气暴涨。近年来，他曾以《近在咫尺》入围澳门国际电影节最佳男主角，以《翻滚吧！阿信》入围台湾电影金马奖最佳男主角，还《听说》《翻滚吧！阿信》《太极》《寒战》《激战》《分手合约》《黄飞鸿之英雄有梦》等叫好叫座的影片，逐渐的从偶像派转型为实力派男星。但他还是不愿意放弃古装剧这一领域，例如他同刘诗诗胡歌合作的《星月传奇》，还未开播就成为了热门大剧。少年杨家将※更多精彩内容，请免费关注我们微信公众号：zdnrx123
来源：懒女人如猫
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因为他尽了他所有的力量，在他所处的时代他所处的位置，做了他所能做到的最大的事。读其奏疏，篇篇揪心，句句恳切，字字泣血，笔笔带泪。尤其是那篇恳求修铁路的奏疏，看得我都不由为这个老人而鼻酸。李鸿章长寿，不是因为养得好，而是辛苦操劳了大半生，忍…
反对 走向共和&br&我来唱个反调，走向共和是知乎政治正确的第一神剧。&br&&br&最大的误导人的错误就是他是一部官方主旋律作品而非“叛逆”作品，只不过是“新时期强行”消解“旧叙事”的新主旋律罢了。同理还有知乎第二神剧亮剑。&br&&br&有言在先。个人来讲从根本上不太喜欢这部剧。当然这不代表我排斥它。 &br&&br&&b&趴在桌子上睡了一觉醒来第一次收到这么多赞，&/b&&br&&b&有的朋友关心所谓“不细说”的意识形态的变化，应邀在最后做了一点微笑的补充，很惭愧 谢谢大家。&/b&&br&&br&我们不讲立场站队和历史论争，作为一部作品从艺术角度有两个很大的硬伤。 &br&&br&一是用“夹带私货”（这里是个中性词）来表达态度的方式不够大气，或者说作者缺乏诚意。 &br&&br&我记得这部剧之所以能产生话题性的最初原因就是对历史（人物）的轰动性再评价，当初说的是“还原了真实的（李鸿章/慈禧/袁世凯）”而且一度引发报纸上争论（特别是李鸿章）。这本身无可厚非，即使说“美化”了李鸿章，慈禧，袁世凯，“丑化”了孙中山，喜欢or不习惯 也属于正常的一种创作。但问题是剧中基本采取了“创作虚构的小人物，通过他们与作者想褒贬的那个大人物的互动，来进一步《创作》剧中大人物”的做法。说白了，虚构出来的小人物就是作者本人在剧中发帖穿的马甲。比如烘托李鸿章的这类戏最多（还有袁世凯）。 &br&&br&这种创作如果说出现在戏说剧（雍正王朝为代表，海量虚构人物和虚构关系，包括三国演义）或者各种原因不便交待真人（“伟人戏”中随便安的警卫小李小张刘部长，因为不便也没必要逐一落实到人）或捏和剧（造原子弹的横空出世一个虚构角色捏和了大量真实人事）是合理和有趣味的。 &br&&br&但是在一部打着“平反人物”，“还原历史”的标签的剧中，我们可以这样讲： &br&&br&&b&故意放大想歌颂的人物的做的好事是合理的&/b&（可以接受、理解）； &br&&b&故意抹杀想贬损的人做的曾真实发生的好人好事也是合理的&/b&； &br&&br&作者&b&直接穿马甲上阵&/b&几乎完全&b&用小人物“加戏”来虚为拔高/踩踏&/b& 强行引导诱导观众对历史和历史人物的评判感情则是不合理的。 &br&&br&比如虚构的李鸿章身边丫头、被袁世凯搞掉的马仔，褒贬翁同龢的“建材事件”，民国初年的一对鸳鸯（国会议员个女记者），大量编剧登录李鸿章与盛宣怀的帐号私密双簧发的对话。。。 &br&&br&大部分用来影响观众对剧中人物自我奋斗、历史的进程评价态度走向的，并不是用以前尚未公布未发表（或所谓“曾被掩盖篡改”）真实发生的史实说话， &br&&br&甚至不是用流传并有民意基础的“野史”说话——显然历史上曾经流传的一些有当时民心基础的野史野话对李鸿章不利（&u&比如李二先生是汉奸（此处经提醒剧中出现了，因此或可删去）&/u&…宰相合肥天下瘦…）而不合创作者口味未被作者采用——而是用野史都算不上的现编的临时群演加戏。这是偷懒和没诚意的表现。 &br&&br&举个例子，刚刚热议的某事件，比如说一个创作者想表达对某一方，比如说林森浩，的态度：不平。而要创作电视剧来“让你看到一个真实的林森浩” &br&&br&——那么，大篇幅甚至略略夸张林森浩从小到大的做过的“好人好事” ，让观众产生“可惜，冤枉”的感受是可以被期待的； &br&&br&专挑受害者做过的坏事叙述让观众产生“活该”的想法甚至也是可以被期待的； &br&&br&但是，创作本不存在的“小人物——小姑娘”被林救下并爱上了他，并且这一过程某某本身就亦欲图谋不轨，而林和“小姑娘”的私密对话中表达自己因此为爱必须出手，膺惩某某，通过这种加戏强行诱导观众是过于初阶和无诚意的表达。 &br&&br&&br&&br&很可惜，走向共和里用以“颠覆和还原”没有出现新史料或纠正任何的史实（同时很遗憾强行硬伤了部分史实比如甲午赔款全部办教育），诱导观众改变对人物态度，对历史事件认识的情节全部是加戏。 &br&&br&因此这种初阶的表达，如果说是一个完成时的站队者“求过瘾”，我觉得是非常OK的，作者的创作态度类似于我看《列宁在1918》（布哈林托洛茨基这些人个个像小丑，斯大林则是英明神武）。 &br&&br&&br&今天看《列宁在1918》像是骗小孩的儿戏，用几个虚构人物和对话就把布哈林托洛茨基打成内奸叛徒。编导太没诚意了。走向共和何尝不是，只不过这个官方性质的编导还高明些，或者知乎上的朋友还更自以为自己“聪明些”，让你收了引导还觉得自己挺叛逆挺独立的→_→ &br&&br&如果是想搞清问题，用以思考，是不适合的。 &br&&br&&b&在此增补一段：&/b&&br&&b&有些评论中善意指出了：历史剧历史就是个壳子，内容好看不也挺好，反正我看了很受用、有启示。&br&&/b&&br&&b&即使是从&u&文学艺术创作角度&/u&这种为人物&u&过多的&/u&开外挂增加修改器的创作手法，与其说一方面妨碍甚至诱导了对历史进程的评价，其实另一方面也在误导观众去观察社会（“官场”）、获取个人的奋斗的人生经验。&/b&&br&&b&当袁世凯被编导增加的各种小人物、小情节加了外挂；&/b&&br&&b&期初，我说要有垫脚石，就编出了李鸿章那个倒霉的马仔；&/b&&br&&b&
我说我要大牌的推荐信，李中堂临走推荐的人就变成了我；&/b&&br&&b&
我想我不是一个没有种的男孩，我的敌人孙文、虚构的“罗文”就唰唰变成了跳梁小丑…&/b&&br&&br&&br&&b&更不要说编导花最大力刻画的李鸿章了，除了对本人的全方位“修图”，对敌人的小丑暴徒化“修正”，再配上盛宣怀这个捧哏的，心意不顺遂的时候还有个什么小妹儿“霸道丞相爷爷爱上我”……&/b&&br&&br&&br&&b&我问我自己，这样的作品真的能让我学到所谓“真正的社会/官场规则”、“个人奋斗的不易”，有助于个人提升姿势水平么？&/b&&br&&br&&br&&b&说白了，与”爽文“相对应，抛开对历史和意识形态的争议，编导的用力过猛造成这是一部纯粹的《爽剧》。这也是切题&u&“会误导人的错误”&/u&&/b&&br&&br&&br&（大后期长篇幅的田沫小姐罗文议员才子佳人戏始终很多人看得莫名其妙就更不用说了，但是结合上述立意，忽然又显得不足为奇了）&br&&br&&br&&b&假使不以意识形态、历史考据所谓“上纲上线”，知乎上搜索各种吹《走向》的一个原因也就是：&/b&&br&&br&&br&&b&黑子别喷了，我们霸道中堂有多努力你造吗&/b&&b&？&/b&&br&&br&&br&世风浮躁&u&《走向共和》不火简直没天理。&/u&&br&&br&&br&&b&（爽剧《亮剑》表示不服屈居第二，信不信拍出小说后半部 爽烈度分分钟完爆你，口享！）&/b&&br&&br&&br&&b&补充部分完&/b&&br&&br&如果搜索《走向共和》作为关键词的问题和回答，这部作品之所以在知乎这里完全一边倒，甚至代表了一种“政治正确”不是偶然的，因为从这部作品诞生的时代（2003年）与“发明历史”的诞生是同步的出现，并影响了当时长大的一代人，也就是今天在这类作品的“帮助”下获得了“独立”思考能力的知乎不少用户。 &br&&br&这部剧开了一个不好的头，原来正史是正史，野史是野史，就算火力最大的揭批四人帮也是出野史来搞。现在好了，不需要野史了，直接“发明历史”，也就是我们今天看到的那种乱象，果然没两年就出现了“六十年过去了，有多少人还记得”这一类作品，各种国粉呼之欲出了，和古代编排“天兵天将”不同的是，直接把蒋公卫队一本正经的当历史说 &br&&br&&br&他们对这部剧不吝惜赞扬： &br&&br&还原了人物——潜台词：让我看到了我 &b&想&/b& 看到的那样一个人物； &br&&br&没有死板的说教——潜台词：没有我所&b&反对的那种&/b&“说教”，而中堂大人/老弗爷的独白充满了我所“喜欢的”那种说教； &br&&br&没有出现国内常见的丑化/脸谱化——潜台词：&b&没有对我心爱的角色丑化&/b&，“非常恰当客观的丑化了”我不喜欢的孙中山 ，翁同龢～ &br&&br&总之就是一个字：过瘾！ &br&&br&这是一部过瘾的剧，就像1939年斯大林同志看《列宁在1918》里小丑一样计划“暗杀列宁”的布哈林的丑态过瘾，看到列宁到哪里都说“最重要的是见到斯大林”过瘾，看到虚构的小人物瓦西里在列宁身边创造历史过瘾，……同样的，和官方背景的《列宁在1918》一样，这部“被封杀”剧恰恰也是最有官方背景的，代表了意识形态政策的一次巨变 我就不细说。 &br&&br&过瘾归过瘾，但是很可惜，知乎不少“独立”思考的“走向共和一代”人，是不是真的学会了独立思考我不好说，但是恐怕还没有分清“过瘾”，“客观”，“有意义”的区别。&br&&br&而且实际上走向共和甚至对人物的刻画“客观性”还远不如戏说剧《雍正王朝》：&br&《雍正王朝》非常明确的交待出正面人物“劳模”“好皇帝”雍正好大喜功（诺敏案等等），下手狠毒（当皇帝当晚弄死手下秘密工作者，监视邬先生一辈子）处事操切的性格弱点甚至阴暗面，那么“客观剧，非脸谱剧”《走向共和》除了一味吹捧慈禧（&u&慈禧的部分有评论指出剧中已经有所表达对慈禧的批评，但结合剧中反复出现的正反两方面洗白式“解读”我有一定保留意见，比如雍正王朝对于雍正上述狭隘性没有做洗白处理交给观众自己判断。但是在此指出，等于是说存在争议&/u&）光绪等他们的局限性狭隘性阴暗面在哪儿呢？&br&《雍正王朝》中许多其他“正面人物”同样作者明确有保留的把弱点缺点局限性写明，第一劳模田文镜整个人处事操切，为人过于激进偏激，新生力量李卫当了官儿“腐化变质玩儿女人养歌姬事实上背叛自己结发夫妻翠儿，”张廷玉在雍正朝早期长期当老狐狸置国家利益不顾……其他“中间人物”比如年羹尧更是全面刻画，那么请问“客观剧”《走向共和》除了一味地肉麻吹李鸿章一干人，李鸿章有缺点麽？&br&&br&第二，我不否认当时追的也很开心（非典放假）但这部剧有一个问题是烂尾，当作者完成了平反李鸿章，平反老佛爷，平反袁大总统的心愿以后就不在乎后面了，所以辛亥以后，无论是演员阵容，情节，故事都基本让人觉得放弃治疗了，最后我当时感觉央视也因此来了个草草加速播完拉倒（由一天两集变成三四集到十一点多我印象很深刻）后期大腕儿演员的角色都死了没新“角儿”跟进（慈禧李鸿章袁世凯）和汉武大帝一样←_←&br&&br&&b&补充部分：&/b&&br&&br&写到这里有时候我就在想，自我反思，这么多人在知乎在网络中，现实中，为了李鸿章这一个人撕逼争论，我们看看知乎上、其他论坛上关于这些的话题之多之烈。那么，&b&李鸿章/慈禧是不是卖国贼&/b& 到底有多重要？为什么我们非要揪住李鸿章不放，难道不能对“古人”宽容些？更还有打架拉偏手的说何必上纲上线呵&br&&br&&b&甚至我们说一句极端的话如果李鸿章不是近代的历史人物，该剧对他的刻画戏说会受到这么大争议吗？如果以对李鸿章的标准去要求更早朝代的历史人物、历史剧，那么会是什么样，会不会出现双重标准或者失之苛求？&/b&&br&&br&同样，赞美《走向共和》的人中很大部分同时提到的“过去刻板的说教和结论”到底又是什么？&br&&br&我所说的《走向共和》代表的“意识形态巨变”又是什么？&br&&br&先贴两个最正统“刻板说教”时代的样板电影1959年的《林则徐》、1962年的《甲午风云》，看看到底刻板说教是如何“丑化、歪曲”李鸿章、表现清朝皇帝们的：&br&&br&&br&&img src=&/7c2ec586d7c2d0d7b5e3dc2c9a682236_b.png& data-rawwidth=&643& data-rawheight=&444& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&643& data-original=&/7c2ec586d7c2d0d7b5e3dc2c9a682236_r.png&&《林则徐》第一幕在紫禁城，旁白“…...清朝的道光皇帝是倾向抵抗派的”接着就是道光皇帝对大臣的一派怒斥！痛斥洋人的鸦片给朝廷的危害。难道道光皇帝是卖国贼？并没有。&br&&br&&img src=&/bcca7bf7abbb5bc036d170_b.png& data-rawwidth=&749& data-rawheight=&438& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&749& data-original=&/bcca7bf7abbb5bc036d170_r.png&&李大人在《甲午风云》第一次登场就是和西方使节谈笑风生，合纵连横——“总而言之，（各列强对日本坐视不管）各列强在华利益实难确保”。难道不是“为了国家”忍辱负重？算卖国吗？并不算，&br&&br&&img src=&/35db4fdad96336eac809f64abd463c08_b.png& data-rawwidth=&745& data-rawheight=&439& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&745& data-original=&/35db4fdad96336eac809f64abd463c08_r.png&&得知外国卖给的炮弹都是沙子，中堂一派震惊&br&&img src=&/65aa940f022acb203ba8d15f_b.png& data-rawwidth=&645& data-rawheight=&451& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&645& data-original=&/65aa940f022acb203ba8d15f_r.png&&拿到邓世昌捕获的日本间谍，一派怒斥。难道李中堂被“丑化”这时候是卖国贼？并不是。&br&&br&但~是！&br&&b&卖国不是一种思想犯&/b&，没有任何时候任何人说过这些人脑子里“卖国”，他们也许都做过对国家民族有益的事，有过兴国建功立业的志愿，但是“卖国”是一种行为犯，当他们一旦“天朝上国祛除洋夷的大梦”做不下去，&br&我懒得截图了。道光皇帝也好，李鸿章也好，甚至陆港7、80年代之交合拍的《火烧》《垂帘》里皇帝也好，一旦洋人打到或威胁打到家门口，或者说威胁到自己的位子了，立马腹黑下大棋脚底抹油，跑的比香港记者都快！妥协退让牺牲的却都是老百姓，出卖的都是人民&br&&br&&img src=&/cdeecc06585fc_b.png& data-rawwidth=&853& data-rawheight=&443& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&853& data-original=&/cdeecc06585fc_r.png&&不要怂就是干！&br&&img src=&/f92b02832f30_b.png& data-rawwidth=&847& data-rawheight=&428& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&847& data-original=&/f92b02832f30_r.png&&时运不济、转进如风，但是我可不是没努力过噢！&br&&br&&img src=&/c605c7f4e7c16abcf54a996_b.png& data-rawwidth=&832& data-rawheight=&437& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&832& data-original=&/c605c7f4e7c16abcf54a996_r.png&&&b&套用法西斯集中营里那句话：&/b&&br&&br&&b&如果真的曾有英明神武的中堂/老佛爷/委员长，&/b&&br&&b&应该是他跪在&u&我们&/u&先人面前 祈求原谅，而不是我们歌颂他的春秋大梦&/b&&br&——祖上是站在上图皇上身边那一小圈另说&br&&br&&img src=&/b1d193df4c5c3c48348a8d_b.png& data-rawwidth=&843& data-rawheight=&436& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&843& data-original=&/b1d193df4c5c3c48348a8d_r.png&&&br&&br&&br&好！妙！“手柔，腿软，身段美！”——转进到了避暑山庄日子还不是照样美滋滋O(∩_∩)O~~&br&&br&&br&“刻板叙事、说教”说白了和新时期的区别在于一种视角。前者是亲历过清末民国战乱、国破家亡的鲁迅、老舍及其他创作者们站在老百姓甚至有时更具体为“劳动人民”的视角。他们亲身体会眼里中堂也好，太后也好，甚至走马灯似的大总统、大帅、委员长们。。。当官的统治阶级都是不可靠的，一会儿为了保大清、保国民革命怂恿对外打仗、一会儿又和洋大人们谈笑风生，每谈笑一次（签一次条约）受苦受罪的都是我们这些小小老百姓。这种叙事其实不是从tg开始，最迟你看20、30年代就开始出现。你读鲁迅，读老舍（老舍北京八旗，父亲在八国联军侵略时被征召，中了日本兵的燃烧弹在家门口阵亡，&b&本来就穷困的底层旗人&/b&家庭从此更加窘困，火烧圆明园导演香港的李翰祥也是北京过去的八旗老百姓出身）&br&&br&一言以蔽之，这种旧叙事是站在百姓群众视角观察历史和社会，基本的结论“&b&当官（统治阶级）的基本都不可靠，和我们不是一个世界的&/b&”。&br&&br&我不以最大的恶意和阴谋去揣度走向共和比如收了李鸿章家里人钱之类的，我们可以这么理解，走向共和和旧时代的另一类作品比如三国演义有个类似，作者自己的情绪和立场完全倾斜到了他的人物当中去，不管作者是真的统治阶级还是落魄书生，罗贯中一定找到了诸葛亮的感觉，走向共和的主创一定把自己当李鸿章了，李大人纵横捭阖，西方的哪个国家我没去过？普鲁士的那个俾斯麦克，比你们不知高到哪里去了！我和他谈笑风生。。。&br&&br&我们看到，走向共和之前，即使是比如《宰相刘罗锅》、后面衍生的《康熙微服私访记》这一类电视剧作品，壳子是上层宫廷，视角依然是老百姓的，是老百姓眼里拿金锄头种地的皇上，戏说剧看个乐呵，说白了还是老百姓。&br&&br&&br&而在那之前，除了比如说拍摄经典《三国演义》，因为原著就是如上所说站在统治阶级立场上，你很难不这么拍。其他大部分古装剧都是这样的平民视角。&br&&br&雍正王朝你明显能看到一种过渡，一种交织的若即若离的立场，与题无关不细说。&br&&br&而走向共和那个时代开始，主创的屁股完全坐在赵家“英雄”一边，把观众的视角也放在姓赵的人那里，好像劝谕我们每个人都要“理解”李鸿章，尊重太后的改革。明白委员长腹黑下大棋的苦心。&br&&br&基本的立场：我是时代英雄 &b&我就是姓赵，我为我自己代言，请你相信我，屁股坐在我一边，看了我的书我的剧，你也是统治阶级一分子&/b&&br&&br&谁对谁错？&br&&br&历史有真相吗？或者说每个群体、阶级眼里时代大潮的真相、历史，进而即使是同样亲身经历，对具体社会集团、历史人物的评价会一样吗？&br&&br&这是一个太大的话题，争论了不知多少年。&br&&br&既然是写在补充部分，我说句离题较远的话，我并非针对走向共和，也不是针对李鸿章袁世凯，个人而言从三观来讲我不认同对任何朝代任何人物的，站在统治阶级立场上的叙事和戏说，也就是两位众所周知的人先后讲出的“老爷太太少爷小姐们，帝王将相才子佳人外国死人们统治舞台”的“私人家史”。&br&当然不认同也不代表一概否定这些作品或者斥之完全没艺术价值。雍正王朝也好，走向共和也好我都说了我也看得津津有味（重申走向共和后期袁世凯以后确实从艺术创作上也是有点烂尾，失之乏味）&br&&br&但是&br&&br&&img src=&/dced19a6c4aca7da2d74_b.png& data-rawwidth=&850& data-rawheight=&442& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&850& data-original=&/dced19a6c4aca7da2d74_r.png&&&img src=&/c0f90ad913bdc945dbf00_b.png& data-rawwidth=&845& data-rawheight=&444& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&845& data-original=&/c0f90ad913bdc945dbf00_r.png&&&img src=&/1c6ed47fe92f325527eebe_b.png& data-rawwidth=&851& data-rawheight=&445& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&851& data-original=&/1c6ed47fe92f325527eebe_r.png&&&br&&br&&blockquote&凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯&/blockquote&&br&&b&凭君莫话姓赵事，清末民国万古枯&/b&&br&&br&&br&&b&说白了，前几十年被教科书树立的不止是共党一家内部的集体记忆，这十几年被消解的是一种群众视角的历史叙事&/b&
反对 走向共和我来唱个反调，走向共和是知乎政治正确的第一神剧。最大的误导人的错误就是他是一部官方主旋律作品而非“叛逆”作品，只不过是“新时期强行”消解“旧叙事”的新主旋律罢了。同理还有知乎第二神剧亮剑。有言在先。个人来讲从根本上不太喜欢这…
有些台词，从今天开始往后数（数（四声）十年和数（三声）十年不是一回事儿）十年，都没人再敢往剧里面写。&br&&br&比如李鸿章教育盛宣怀：&br&&br&&身怀利器，杀心自起……人若有了生杀之权，就嗜杀无忌，有了行政之权就作威作福，有了度支之权就为己敛财。甚至有一点小小的权力，比如说县衙的差役，收税的小吏，官员的随从，如果把权力都用的无所不用其极，那真的是国将不国啊……一个当权者有了权力，第一要紧的什么？不是运用权力，不是滥用权力，而是要遏制自己的权力欲啊。&&br&&br&你就看看这种词儿，现在哪里还有。&br&&br&王冰演的李鸿章让人知道什么叫做”神伤“，什么叫做”无力“。&br&&br&”我主力定远号的航速是14.5节，而日本的吉野号是22.5节他想打你的时候马上可以追上你，而你想打他的时候，他早就一溜烟跑掉了。而射速呢？我方是五分钟开一炮，而敌方是一分钟开五炮，季直，请你告诉我，在开战的一瞬间，这人心何足恃？&br&……&br&说的好，说的好，我方的……十英寸巨炮确实倭寇所无，可我问你，这炮弹呢？“&br&老爷子驳某官员之”正义之师必胜论“。&br&&br&”去卖国！去当汉奸！“&br&老爷子抽着陀螺大喊着。&br&&br&再如这个：&br&&br&慈禧：“这一个国家最难得的，总是稳定，不管多好的事情，动静一闹大了，就不再是好事了。”&br&这是闹义和团的时候，一群大臣给义和团说好话，慈禧的回复。&br&&br&后来慈禧说：&br&“义和团的那些刀枪不入的玩意儿鬼把戏都是假的，若外交上谈崩了，他们至少也可以充当消耗洋人弹药的炮灰。”&br&慈禧没有成为一个脸谱化的恶鬼老太，而这又究竟是谁的眼睛雪亮？&br&&br&再说孙淳演的袁世凯，这段台词简直是莱因哈特才能说出来的：&br&“人民？我从来没有见过什么人民。我只见过人，一个个活生生的人。”&br&&br&而感觉应当是杨威利能说出来的话，孙淳演的袁世凯也是有的：&br&杨度：”国家若不能在我们这一代人实行宪政，我们就是历史的罪人。 “&br&袁世凯：”这就是政治，可以犯罪，但绝不能犯错。“&br&&br&再看看瞿鸿机和吴毓昌的对话：&br&瞿鸿机：“错了！夜太黑了，道德操守不过一丝烛光，只能照亮一个人眼前的路，顶多再拉上一个你！可是毓昌啊，咱们那点道德的烛光，挡不住人家的明枪暗箭啊！ 咱出的那张牌叫做整肃吏治！表面上看，正气凛然，其实迂腐呀！我昨天才想明白：咱们的太后不看重这个。老佛爷哪里在乎你贪污玩闹，可你要跟她离心离德，你死去吧！这一点呀，那么多年，咱们竟然就没看明白！可你看人家出的牌，张张都是政治牌、屁股牌— —人家玩着、闹着，搞女人，搂钱财，可人家永远政治上正确，屁股坐的永远是正确的地方。那才叫高！毓昌啊，清洁的道德牌打不过肮脏的屁股牌啊！咱们从一开始就败了！”&br&&br&徐锡林：“凡搞假立宪，必遭真革命。大清没救了，只有推翻他，我煌煌华夏才有真的宪政。”&br&这台词我看着都觉得心慌，更别提写这台词的人家里面的水表了。&br&&br&还有些很边角的好玩的玩意儿：&br&美国总统向大清国的宪政考察团说of the people, by the people, for the people, 中文翻译直接翻成了：民治民有民享。&br&大清国的考察团的头头载泽一挑大拇哥，好！翻译的好！&br&美国总统表示，这是贵国的孙文翻译的。&br&于是载泽勃然做相：我们要求你们抓捕孙文交予我国。&br&美国总统表示：我两国没有引渡条例。&br&&br&”我们要高举民族主义的旗帜，把国民对政府的不满转移到对清国的仇恨上去。“&br&这是日本外相陆奥宗光在剧中的台词。&br&眼熟不？&br&然后伊藤博文马上补上一句：&br&“外相的话真是说得太好了！日本帝国的优势就在于一举起民族主义的旗帜，便能举国一致。而中国向来是各行其是，他们的人民对于国事更是混沌无知。李鸿章刚想伸一伸胳膊，马上会有七八支胳膊把他拽住。”&br&&br&明治天皇：“你们对清国的赔款有什么打算吗？”&br&伊藤博文：“臣觉得战争让人民受了不少苦，应该用来改善人民生活。”&br&明治天皇：“不，教育。”&br&伊藤博文：“陛下远见，但臣觉得可以用一部分来投入教育，其他的用来改善民生。”&br&明治天皇：“不，全部用作教育。”&br&&br&伊藤博文：要听真话还是客气话？&br&载泽：听真话！&br&伊藤博文：真话是残酷的，就像我大日本帝国的武士刀！&br&载泽：刀在忍字头，头可断，真话一定要听！&br&伊藤博文：我恨中国！&br&载泽：同文同种，何以恨之？&br&伊藤博文：我的老同学严复先生可好？&br&载泽：严复先生？&br&旁人回答：泽公，就是翻译《天演论》的人！&br&伊藤博文：他仍不过是个翻译，在英国留学时他是高才生，爱国热忱亦不在我之下，同时回国后，我为日本首相，他至今仍是个翻译。仅以个人际遇而论，对日本帝国何能不爱之，对中华帝国又何以不恨之？ &br&载泽：却没有听说严复先生恨他的祖国，就像伊藤先生不憎恨你的祖国. &br&伊藤博文：我恨贵国，其源有自，自贵国唐朝以来，我国对贵国便俯首称是，耻辱啊！明治维新之时，我国要富强，更要改变这只能称是的历史， 我们做到了，大日本帝国战胜了大清国，我们改变了历史！ &br&载泽：但要大清俯首称臣于日本，怕是没那么容易！ &br&伊藤博文：总有那一天！这是历史证明了的！我国之开放，较之贵国为晚，但我国大兴教育，甚至改良人种，汲汲然全盘西化，却保留了我大日本帝国的武士道精神！ 最重要的是，我们当即便实行了君主立宪！所有法律必须经过国会决议！呈君主裁定，然后公诸于众！总之，我国是一个法，立宪明君之法， 贵国是一个君，专制主义之君，何其不同乃尔，故甲午之战，我国战胜贵国乃必然之势！ &br&载泽：便无丝毫侥幸？ &br&伊藤博文冷笑：日俄战争，仍是侥幸吗？ &br&伊藤博文拿起一本《李鸿章传》: &br&“真希望这会儿与我交谈的有贵国的李鸿章，他若是看到此书，会高兴吗？李鸿章与日本首相伊藤博文，以成败而论，自是伊藤胜于李鸿章，然以个人而论，李鸿章优于伊藤博文甚也。诸位大人可知此书何人所写？正是贵国满世界通缉的政治要犯梁启超。高才高论，洞若观火啊！其高论，正在假如二人易地以处八个字，&伊藤不才，然何其幸哉，能驻足日本之地，此乃立宪国之地，且举国人才辈出；李鸿章大才，然何其不幸，为政于中国，此乃绝对专制之地，故而有才而化无才，且举国人才，一遇专制俱为奴才。&李中堂若读得此论，当含笑冥府。而竟以有才败于无才，岂非又死不瞑目！“&br&&br&更不要说最后一集孙文的演讲了。那简直是分分钟你家房门爆破的节奏。“我要弹劾你！！！”&br&&br&&br&&br&中国建国以来明目张胆的作死被禁的实至名归的片子。你看这片子有时会控制不住的联想。&br&&br&所以……恩……后来看到人间正道是沧桑的时候，我不得不感慨张黎的后台是真硬啊。&br&&br&门铃响了。&br&&br&————&a href=&tel:292015&/a&————&br&&br&在下没见过这么多赞…你萌搞的这个东西啊，excited！不过先让我在门前摆好claymore先…&br&&br&其实好久不读书了，认真讨论起我国近代史民国史我是真的跟不上…平常就是听听音乐看看日本战国小说，然后忙接下来的一口饭吃。&br&&br&自认为一介大不弁者，无意/懒得/害怕遭遇到不得不推参的境地…手机知乎app一刷新点赞都涨好几位，自己实在受不得。&br&&br&张黎的剧都非常不错，毫无疑问的，不能当历史看，但就今人对古人的侧描和解读来说，张黎确确实实做得漂亮。&br&&br&个人以为人间正道是沧桑中的人物描写，是中国所有的电视剧中能排到前五前三的。杨家三口人，每个人都有多个历史原型；而每个人都让人感觉仿佛历史中确实有这样的人物（然而杨家三口确确实实都是虚构的）。个人最爱是杨立仁。&br&&br&你想想看，一个虚构的由多个原型组成的这样一个人物，其人内心必极为复杂，也一定会有波动和成长，也一定会有隐瞒和压抑不住的情绪，更无提此人的悲愤与激昂。而他毕竟是个虚构的人物，一个足以寄托导演和编剧的许多念头和隐喻和暗示的容器。&br&&br&而除了杨立仁就是瞿家兄妹…这许多许多的角色，都是当下电视剧中少有的复杂和生动。张黎从走向共和到人间正道，这是又进了一步。实在精彩。&br&&br&记事以来四神剧：走向共和，大宅门，大染坊，人间正道是沧桑。白景琦、陈寿亭、杨立仁三位，足以称得上是第一流的伟丈夫。&br&&br&——————————————&br&&br&&img src=&/940e7947ae12acdd9fd87f_b.png& data-rawwidth=&809& data-rawheight=&167& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&809& data-original=&/940e7947ae12acdd9fd87f_r.png&&&br&&img src=&/1fcd7bde76dc_b.png& data-rawwidth=&819& data-rawheight=&280& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&819& data-original=&/1fcd7bde76dc_r.png&&&br&&br&哎呀，啧啧，你说这种人，咋整呢。&br&&br&你要觉得言论这么开明，你把粗鄙之语打印在A4纸上跑中南海门口搞诗朗诵去啊？你不能耐得不要不要的么？你不制度自信体制自信么？去吧，祝你成功。反正就这个答案，里面事实上没有干货，这些台词哪是我写的。&br&&br&不过你说你装什么外宾呐？非这样让我一时兴起把你挂这儿你觉得圆满了？&br&&br&“反体制显自己牛逼显自己高档”这话，你给某些人说的时候，这些某些人中的一部分人唯一的感觉就是——哟，这主跳起来要打我膝盖了，可惜还是没跳过咱脚指甲盖。&br&&br&扣别人帽子显自己高尚睿智窥的清的这种人，在下实在没有不挂的道理。&br&&br&——————————————&br&&br&我补充一段吧。&br&&br&这个答案，你们想转就转，可以不征求我的同意——只要是仅仅是台词的部分。不征求我的同意的原因很简单：台词不是我写的，我仅仅是记住了这些台词并重新寻找到原来的章节，核对过后发出来，带点自己的评论。转仅仅台词的部分，我觉得是可以的——再说一遍，这个回答，实在没有什么干货。&br&&br&我个人的心目中国产四大神剧是啥，我觉得你们是不在意的。我觉得如果你们真的转载在别处了，也不太合适，因为别人也不见得会感兴趣。&br&&br&然而至于我想挂谁这件事儿，我绝对不会把这种人撤下来——在下说出去的话泼出去的水，从来不打算反悔，亦不打算撤回。在下在知乎的个人简介中清清楚楚地说了：&br&&br&“&br&既宽容随和清澄，又恶毒刻薄混乱。在下此刻乃大不弁者，虽无意推参，但也绝对不会放弃铁了心要寻衅作死之辈的人头。&br&”&br&&br&在下绝非友善之人，请千万不要搞错或者抱有侥幸。&br&&br&所以挂人的部分，请务必不要转载——既无关于题目，又不利于在下，更显得你编辑审稿水平捉急。
有些台词，从今天开始往后数（数（四声）十年和数（三声）十年不是一回事儿）十年，都没人再敢往剧里面写。比如李鸿章教育盛宣怀："身怀利器，杀心自起……人若有了生杀之权，就嗜杀无忌，有了行政之权就作威作福，有了度支之权就为己敛财。甚至有一点小小…
&img src=&/b512d55da28a48a25365f_b.jpg& data-rawwidth=&1136& data-rawheight=&640& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1136& data-original=&/b512d55da28a48a25365f_r.jpg&&&br&剧中有个细节屡次出现，弗兰克回到家，看见Claire在抽烟，会把烟拿过来，二人合抽一支。这个情节已经很能说明问题了。&br&&br&其实要回答真爱与否，要看这两人是什么人，对于不同的人，真爱的定义完全不同。对于有些人，真爱就是四目相对，电石火光；或者相夫教子，平平淡淡；抑或养儿育女，传宗接代。当然，最常见的真爱可以去韩剧里找，放在古代的版本就是私奔，大多数人对真爱的定义都逃不出这个窠臼。但弗兰克和Claire是那种俗人么？Of course not. &br&&br&医院探视那场戏，Claire给那个对他示爱的警卫打手枪，简直就是赤裸裸的羞辱，我要是那个人绝对羞愧致死。Claire根本不在乎这个举动，她可以给任何人这样，因为她根本不give it a damn。这个动作的言外之意是，你，还有其他那些追我的人，在我身上要的无非就是这个，你们看重的是我的脸，我的声音，我的肉体，我身上的光环。而我是什么样的人，你们根本不懂，或者说你们够不着。只有弗兰克，我们是棋逢敌手，所以惺惺相惜。&br&&br&这两个人，根本不要什么幸福，不要什么花前月下卿卿我我，太小儿科了。他们要的是携手一步步爬上世界的顶峰，傲视群雄。那种快感岂是给打个手枪就满足了的人能懂得的？其实本质上，他们两个的灵魂是如此的相似——两个野心不可一世并以此为乐的人，茫茫人海中彼此一瞥就明白了。所以弗兰克出身寒微，Claire并不以为意，拒绝了无数追求者。Claire对艺术家炮友说，我和弗兰克经历的比你能想象的都多。请问，这样灵魂的相契算不算是真爱呢？&br&&br&------------------------------------------------------------------------------&br&&br&评论里好多人提第二季里所谓3P那场戏。Claire放F去和小记者寻欢作乐，自己也可以到艺术家那找安慰，3P完好像什么事都没发生过——就这三样，放在一般家庭早就天翻地覆了。为什么他们熟视无睹？&br&&br&其实很简单，这个家庭得以存在的基础和一般家庭不一样，就好像他们的爱情也和一般人不一样。如上文所说，他们的爱情独特在灵魂相契，而他们家庭的基础，一则源于这种爱情，二则源于强大的利益同盟（政治上得来的一切，军功章一人一半）。可以说，不管是Frank还是Claire，基本不可能再找到任何一个人满足以上两点（感情+利益），所以他们的婚姻非常稳固。至于约炮和3P，不过是一些小游戏罢了，毕竟人都有本能——但这些却能轻易瓦解一般家庭，因为这些家庭传宗接代的本质是不能原谅女方出轨的，而这些人的一开始如火如荼的爱情，最后多半变成了荷尔蒙多巴胺燃烧过后的荒漠，即便长满名为“亲情”的绿植，却总是难以抵挡大火的再一次来袭。相比之下，Frank和Claire情比金坚。&br&&br&还想补充一句，其实这种心灵相惜的感觉，就是最好的忠诚，即便是肉体上的本能也不能打破。看到第二季Claire在电视上讲完被强奸的经历，晚上回来二人坐在窗下一起抽烟时那种无法言说的默契和温存。都说人生得一知己足以，对于他们两人，知己就是自己的另一半，夫复何求？
剧中有个细节屡次出现，弗兰克回到家，看见Claire在抽烟，会把烟拿过来，二人合抽一支。这个情节已经很能说明问题了。其实要回答真爱与否，要看这两人是什么人，对于不同的人，真爱的定义完全不同。对于有些人，真爱就是四目相对，电石火光；或者相夫教子，…
谢邀。&br&终于等到一个好问题，接下来出干货。&br&&br&&br&先下结论：&br&看不懂《大明王朝》的人，不要说自己懂人际，知权谋，会撕逼。&br&《大明王朝》的政治智慧比《纸牌屋》不知道高到哪里去了，虽然其知名度不如《纸牌屋》。&br&我已经看过四五次《大明王朝》，每一次看，都会有全新的收获，如果真的要研究这部剧，无论是外在的其艺术价值，还是内在的权谋智慧，都是难以用一篇两篇文章来总结的。这是一部前无古人的杰作。&br&&br&&br&《纸牌屋》首先是舶来剧，所谓媳妇总是别人的更好，饭菜总是它家的更香；&br&第二，《纸牌屋》说的是世界老大美国的事，而美帝总是喜欢和主流文化挂钩；&br&第三，《纸牌屋》是现代背景，仿佛更好被自以为是，半灌水响叮当的外行所理解；&br&第四，作为美帝的文化产品，作为商品，面对全球市场的《纸牌屋》的影响力要大于单纯作为影视作品的中国电视剧《大明王朝》，吸引着更多的脑残粉。&br&&br&然而，外表好看是一回事，内容实在是一回事，如果说纸牌屋里面展现的政治智慧，好比是一个近四十出头的成熟的壮年的水平，那么不好意思，在政治这个领域，四十出头相当于婴幼儿。&br&而《大明王朝》，无论从深度，广度，难度上来说，都是《纸牌屋》的爷爷。这两个剧是严嵩对海瑞他女儿的不同维次的较量。&br&&br&《纸牌屋》里表现的一切，都是在当今民主制度下，按照相当成熟的法律法规，甚至于专门针对法律法规变通出的潜规则，来进行的看得见，摸得着，说得清，道得明的游戏。&br&在此，我给权谋范畴下人和人的矛盾关系分一个级别，从简到难依次是——&br&游戏、竞技、较量、斗争、博弈。&br&请注意，在这里我给《纸牌屋》定义的级别，是初级，也就是游戏而已。&br&而《大明王朝》，展现了从游戏到博弈的全部级别。&br&&br&先来看《纸牌屋》，除了主角自带光环，如斯巴达克斯一样一路过五关斩六将，凭知识，凭技术，凭语言，凭文化，凭本事，凭阴谋，凭个人，凭团队，凭机缘，凭运气，其他所有辅助角色，甚至对手，仿佛都是为了衬托主角，来表达某种合理性的。所有人努力做的一切，仿佛都是为了展现一个1+1绝对等于2的公式。那就是——&br&做人要讲道理撒！有规则就按照规则来，没规则就按照潜规则来，没有潜规则，就乱来，实在不行，肉体消灭。&br&所有这一切，就像物理，化学公式一般精密，有问就有解，而且一定还是符合自然科学逻辑思维的正解。&br&所以在《纸牌屋》里，有赢家和输家，有好人和坏人，有正义和邪恶，有残忍和善良，你很容易用简单的刻板印象就给这些角色归类，然后像扫垃圾一般把那些令人不愉快的家伙排开，最后陪伴你心爱的主角，甚至是你有心情感代入的主角一步步升职加薪，出任CEO，赢取白富美，走上人生的顶峰。&br&好了好了别YY了。&br&如果是艺术品，而且还是简单的快餐消费型艺术品，那就对了，然而，权谋的现实的一面往往就不是这样的。&br&&br&再来看《大明王朝》，真的是高端炫酷吊炸天——&br&每一集，每一幕，每一个场景，每一个人物，每一个动作，每一个表情和微表情，每一句话，甚至是走路的姿态，都可谓是处处玄妙，字字珠玑，然而最终的逻辑，却不是你拿个法典或者算盘就可以推演出来的。人家直接就告诉你，有些体制，有些文化，有些历史，有些传统，有些政治，都有一个统一的名字，就叫周而复始，兴衰不灭的BUG，你百姓没办法，百官没办法，清流没办法，奸佞没办法，皇帝也没办法。&br&这看起来几十集的长篇历史剧，却更像一部紧凑的希区柯克的侦探电影，当一个个角色最开始从低层往高层PK，各个都是义愤填膺，摩拳擦掌的，然而随着他们一点点开始揭穿谜底，靠近真相，最后找出幕后真正的罪魁祸首的时候，这些人无论善良还是邪恶，无论勇敢还是懦弱，无论是正直还是奸猾，都纷纷噤声退场，留下一地的唏嘘。而所有这些人物的内在，都不能简单的被二元对立，下从一个民夫，上至皇帝，全都是矛盾的综合体，善与恶，对与错，明与暗，阴与阳紧紧纠结在一起，这才是人性，才是现实。&br&&br&《纸牌屋》讲的是两三百年政治文化背景下，一个现代人，在一个成熟完善的体制下，靠着体制的优势，利用体制的漏洞，一步一步成为赢家的样板戏。&br&《大明王朝》讲的是千年封建政治文化背景下，一群古人，在一个畸形变态的体制下，靠着最高的集体智慧以及明暗契约，试图在千疮百孔的体制面前力挽狂澜，最终都成为牺牲品的闹剧，极品悲剧。&br&《纸牌屋》只不过是一场有定额的赌局，而《大明王朝》是整个天下，是天地不仁，以万物为刍狗。&br&《纸牌屋》展示的是自然界的猴子到人，再到文化界的猴子这个进程的最终产物，讲的是只知道直走不懂的转弯的西方文化的精髓。&br&《大明王朝》展示的是天界的神到人，再到人精的结果，讲的是东方文化的博大精深。&br&&br&在中国，有《三国》、《水浒》、《红楼》、《雍正王朝》、《天下粮仓》、《走向共和》、《忠诚》、《尘埃落定》、《甄嬛传》、《威胁》、《鹿鼎记》等一系列非常优秀或者被脑残粉们定义为优秀的，反映政治权谋的艺术作品，而《大明王朝》堪称前无古人之极品，可以说从艺术上技术上，艺术外表和思想内在各方面吸收了前面所有优秀作品的一切精华。&br&在这里，不多分析《纸牌屋》，只是圈点一下《大明王朝》的精妙之处。&br&&br&1. 剧情结构&br&一开始就丢出来一个大麻烦——国库没钱了。&br&关于这大麻烦，还是有一系列铺垫的，先是太监打死忠良，然后是太监内部撕逼，然后是内阁大臣们撕逼，一撕就向观众展现了不同的人物技能属性。&br&然后从紫禁城里面的阁老宰相，到千里之外的封疆大吏，从市舶司太监，到江浙商人，大家都故作淡定，一本正经地来合理化这个问题，解决办法就是——宁愿自己牺牲，也要精心保护着幕后的罪魁祸首。&br&操劳了一辈子的阁老忙着打太极；&br&肝火大的小阁老和狗头军师忙着出坑爹的馊主意；&br&弱智团伙帮着蛮干；&br&清流们忙着找茬；&br&公公们忙着恪守忠孝；&br&胡大爷忙着背黑锅；&br&海刚峰忙着捅马蜂窝出风头；&br&芸娘忙着哭，天才儿童沈老板忙着向生而死......&br&剧情没有发展到一半，就给大家铺了一箩筐的矛盾，展现了一大堆畸形制度下的神经病。&br&同时，皇帝一本正经地在旁边装神弄鬼，关于亏空，事不关己高高挂起，关于修仙和纨绔，倒是一套一套的。&br&喂，说你哪，全世界都在为你忙得团团转，你还有时间上厕所！&br&&img src=&/dba_b.jpg& data-rawwidth=&633& data-rawheight=&357& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&633& data-original=&/dba_r.jpg&&&br&接下来，阁老门开始为了个对错撕逼，公公们开始为了个印章撕逼，宫里，地方，各大门派纷纷撕逼。&br&这一个乱啊！不过这一套东西，放到哪一朝哪一代，说的都不是封建政治文化下中国人的那点事？&br&这皇帝哪里是不懂事，其实他什么都懂，只是对待这个体制，面对这种腐朽不堪的制度下满朝的贪官污吏，也无能为力。&br&&br&然后当你觉得世界一片黑暗的时候，当各种不正确的和皇帝老儿相处的打开方式都被各位大神们以身试法地排除完了以后，海大爷这个不食人间烟火的可爱家伙出现了，他让你感觉到了磅礴大雨里的温暖和干燥，让你感觉到了寒冬冰封下的一团炽热的烈火，让你看到一片漆黑中的希望的亮光。他用真正的向死而生的绝决，把幕后黑手驳得个自惭形秽，无地自容。&br&前半截走的是现实主义，后半截走的是浪漫主义。前半截极尽控诉，讽刺，挖苦之能，告诉你现实之歪，后半截又给予人希望，三观之正。&br&&br&&br&2. 人物角色以及演员表演&br&《纸牌屋》和所有的美剧都如出一辙，立足于个人视角，突出主角，弱化配角，人物结构呈众星捧月状。&br&虽然为了编剧需要，所有的影视作品都会有不同程度刻板印象化、脸谱化的处理，然而《大明王朝》却构建了一套庞大，复杂，交错的人物关系网。其中有各种帮派和敌对势力，但是组成它们的每一个角色，又有自己的政治哲学和行为逻辑，单列出每一派，每一个人，都可以发展成一系列故事，扩展成非常深入的分析。同时，在这些大小人物的刻画上，每一个演员的表演都极其精彩。&br&&br&2.1. 代表宫中的公公们：&br&吕芳、杨金水、陈洪、冯保、黄锦&br&这一组角色虽然不能代表最高权力，却是最接近于权力核心，便于揣摩圣意的，也是皇帝最信任的耳目和口舌 (在奇葩的嘉靖朝，圣意居然要揣测，太监们靠察言观色，朝臣们靠写青词......)有时候连这帮子忠心耿耿为皇帝办事的贴身服务员都要被皇帝玩弄和牺牲，所谓伴君如伴虎。&br&&br&出演这些公公的演员，各个都来头不小，而且演技可谓是炉火纯青。&br&&br&2.1.1.吕芳&br&&img src=&/eb8b0e64dbeecd1_b.jpg& data-rawwidth=&250& data-rawheight=&300& class=&content_image& width=&250&&最聪明，能干，稳重，忠诚的秘书，作为伺候了皇帝多年的老奴，大管家，老祖宗，聪敏练达，深谙奇葩嘉靖的脾气和秉性，对上忠贞不二，对下宽厚仁慈。这个人物身上埋着太多亮点——&br&全局一开始，皇帝就在玩藏猫猫，最先出现的一个非常有气场的人物就是老祖宗，他镇定自若，有条不紊地吩咐着下人，安排好宫里一件一件事，虽然已经是一人之下万人之上，吕芳却丝毫没有小人得志的跋扈和浮浅，而是表现出一个资深秘书的专业与老练，平和与端正。&br&接下来对冯保讲的“三思”（思危，思退，思变）的理论，更是一语道出了权力斗争中最重要，却最容易被欲壑难填的人们故意忽略的要领。这个人物至始至终在贯彻着这套带有一些老庄色彩的人生哲学，为人处世外圆内方，不骄不燥，温润如玉，宽厚仁慈，最终让自己和自己的徒儿成功逃离权利斗争的血盆大口，看似大权旁落，实则全身而退，这无疑是权谋的最高境界。&br&作为话剧演员出生的徐光明老师把吕芳这个角色诠释得惟妙惟肖，每一个表情，动作，甚至是走路的姿势，都凸显了一个老管家对主子，对下人的责任和无奈。&br&吕公公可以算是悲剧人物，也可以算是喜剧人物，悲剧是入世的悲剧，喜剧是出世的大智慧的喜剧。&br&这一个忠心耿耿，成熟老练，稳重踏实的人物最后落得个大权旁落，落荒而逃，归隐田园，仿佛是个政治上的输家，败给了陈洪这些得势小人，这，总让人有些觉得憋屈，然而，这只是表面，实际上在封建权斗的残酷竞技场上，潮起潮落，没有赢家，没有永远，吕公公是唯一能够参透这一点，得以全身而退的，他可以做皇帝的保姆，以及整个宫里几万人的保姆，唯独不愿意打破底线去做鹰犬和爪牙，去成全不讲理的皇帝，或者换一种说法，吕公公知道集权制度下，面对从上到下贪腐成性的腐朽官僚体系，不但自己束手无策，连自己的老板也无能为力，在这种情况下，最终选择不玩了。&br&吕公公的离去，是嘉靖的悲剧，是一个朝代的悲剧，却是他个人和杨金水的喜剧，这，实在令人玩味。&br&老祖宗是我最喜欢的一个角色。按理说任何人都应该喜欢浑身上下冒着正气的海大爷，但大概是因为我老了，偏偏最喜欢这个选择了从权力核心安全淡出到出世远走的吕公公。对于一个现实社会中的人来说，海瑞是浪漫主义神话，虽然值得学习，但按照他那样活，估计不但要连累全家老小，亲朋邻里，自己也难免死个无数回，而吕公公才是现实主义生存手册，教人看懂，看穿，看淡，拿得起，放得下。&br&世界已经够乱，生活已经够残酷，我们不需要梦和英雄，最实际的，莫过于身心自在。&br&&br&2.1.2. 杨金水&br&&img src=&/29fff76a0a8f2bbdc5fed74_b.jpg& data-rawwidth=&490& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&490& data-original=&/29fff76a0a8f2bbdc5fed74_r.jpg&&杨公公如果不是年少有为，聪明能干，就不可能深受皇帝和吕公公器重，被外放监督执行最重要的任务，然而这样一个油滑，老练的官场老油条，最后都不得不选择装疯，这是在封建集权的悲剧下他应得的结局。&br&第一次看《大明王朝》的时候，我真的以为杨公公疯了，王劲松老师的演技真不是盖的。要不是看到后来吕公公点穿他那一幕的大逆转，我真的以为这爷是吃不了兜着走，被吓疯了。现实中，如果他不选择疯，那么就只有惨死这一结局了。&br&一出戏中戏，演员的表演真的是绝了。&br&无论是办事能力还是对老板的忠诚，杨公公都算是独一无二，只可惜现实残酷，老板从一开始赏赐给他了锦衣玉食的生活和一语千金的权利，只可惜交给他的也是一个几乎不可能完成的任务，他又不动脑筋地把这个不可能完成的任务交给了沈老板，沈老板只好瞒天过海坑老百姓。&br&本来历史上很多这样的BUG就以鱼肉百姓为解药不了了之了，偏偏不料背景是闭关锁国，国库空虚，主上奇葩，百僚贪墨，逼民为寇的嘉靖年，不逼则国穷，逼则民反，无疑是饮鸩止渴，这个大BUG，郑必昌，何茂才这两个猪脑子不清楚，沈老板，杨金水，老祖宗，嘉靖未必就不清楚，然而他们却各有各的麻木和无奈。&br&沈老板想的是，反正是你们让我干的，我不干跑不掉，干了，混得过去就混过去，混不过去嘛，也是人为刀俎我为鱼肉。&br&杨金水想的是，既然是阁老们在技术上定好了的，郑智上我又忠于老祖宗，皇帝，我能有什么错？&br&老祖宗跟了嘉靖那么多年，深知他的秉性，所以面对这一死棋，最后以急流勇退的绝招保全了自己，还拯救了杨公公，每每看到这里，都觉得这里面的政治智慧，已经上升到了人生哲学的高度。&br&&br&2.1.3.陈洪&br&&img src=&/c71fa45bc6467f3_b.jpg& data-rawwidth=&254& data-rawheight=&339& class=&content_image& width=&254&&&br&这个人物简直太典型了，中国官场上一抓一大把，因为自卑而自尊心极强，因为卑贱而心理扭曲，因为压抑而极其变态，对权力有近乎疯狂的欲望。在剧中，一贯就是一副奸邪的样子，而上位抚印，巴结阁老，赏罚立威，那几出戏，简直是入木三分。&br&&br&刘立伟老师是绝对的实力派，但凡他演过的角色，都给人留下过深刻的印象，尤其是《关中往事》里的兔儿岭六十三。&br&&br&严嵩&br&裕王、裕王妃、谭纶&br&徐阶、高拱、张居正&br&胡宗宪、戚继光&br&赵贞吉&br&海瑞、王用汲&br&李时珍、齐大柱、海母、海妻&br&县丞&br&&br&&br&3. 不同层次的PK&br&4. 封建帝制下的终极BUG&br&5. 权谋与人性&br&&br&&br&逐步更新，赞什么的各位大佬爷们你们就看着办吧。
谢邀。终于等到一个好问题，接下来出干货。先下结论：看不懂《大明王朝》的人，不要说自己懂人际，知权谋，会撕逼。《大明王朝》的政治智慧比《纸牌屋》不知道高到哪里去了，虽然其知名度不如《纸牌屋》。我已经看过四五次《大明王朝》，每一次看，都会有全…
&img src=&/839c629eaa83f431fbbe_b.jpg& data-rawwidth=&960& data-rawheight=&7400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&/839c629eaa83f431fbbe_r.jpg&&&br&引用自新浪微博pixa 和“微影迷”。
引用自新浪微博pixa 和“微影迷”。
又看了一遍纸牌屋，夫妻俩的对话很是经典。引用刚写的博客里的一篇文章，是一些生活上能用到的技巧。&blockquote&&p&最近看纸牌屋，男女主角的气场都非常的强。而他们的对话也很耐人寻味，两位主观意念很强的人，怎么去说服对方？&/p&&p&以影片《纸牌屋》第一季中的内容为例。&/p&&p&案例1&/p&&blockquote&&p&女：“弗莱克，晚上下班后去用那台划桨机锻炼身体！”&/p&&p&男：“你是再委婉的指出我的身材走样了么？”（强势的反击）&/p&&/blockquote&&br&&p&这时候该如何回答？&/p&&br&&p&是承认对方的身材走样了？难免会得到“好，你居然开始嫌弃我了！”这样的答复。&/p&&p&不承认对方身材走样？那么“那还锻炼什么？”一到解释自身的气场就没了。&/p&&p&其实不管承认或否，你要你将对话重心放在解答对方是否身材走样的前提下，就low了。&/p&&p&那么如何绕开男主提的问题，表明自己的观点呢？&/p&&p&&b&对于对方提出的问题做轻描淡写的回答，然后使用结果导向的句子。&/b&&/p&&br&&br&&blockquote&&p&女：“&b&不，我只是觉得它可以变得更好&/b&”&/p&&/blockquote&&p&简单！明了！有力度！&/p&&p&不在对方的问题上做纠缠，直接描述意愿的结果：锻炼可以让身体变的更好。而不是把对话的重点放在&strong&我是否对你的身材满意&/strong&上。&/p&&br&&p&同理，下个案例&br&&/p&&p&案例2&/p&&blockquote&&p&女：“你为什么不用那台划船机。”（为什么没有听我的，去锻炼身体？）&/p&&p&男：“我不喜欢被人摆布”&/p&&/blockquote&&p&该怎么说服他？&/p&&p&同样&strong&对于对方提出的问题做轻描淡写的回答，然后使用结果导向的句子。&/strong&&/p&&blockquote&&p&女：“我没有摆布你，我只是不想守寡二十五年。”&/p&&/blockquote&&p&同理女主把对话的重点放在，不锻炼意味着身体得不到健康，也意味着我们不能相伴走的更远上。同理不要把重点放在&b&我是否在摆布你&/b&上面。&/p&&br&&p&上述两个案例中涉及到“观念”这已词语。那么在说服对方的情况下不抵触对方观点的同时让他理解自己，或者说改变对方假设的你的“恶意”的观点，就是不在“观念”上做纠缠，直接描述意愿的结果。&/p&&p&例如&/p&&p&回应对方“我不喜欢被人摆布”。“我没有（就是要）摆布你，只是（因为）这样对你好”又是在描述自己的主观意思。&/p&&p&看起来苍白无力。不如直接描述结果（如果身体不好的结果就是）“我只是不想守寡二十五年”&br&&/p&&br&&p&想想在你的生活中，有那些地方能用上？&/p&&/blockquote&谢赞，还在继续观看，还有些内容，会在答案中和博客中更新。&br&&a href=&///?target=http%3A//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
又看了一遍纸牌屋，夫妻俩的对话很是经典。引用刚写的博客里的一篇文章，是一些生活上能用到的技巧。最近看纸牌屋，男女主角的气场都非常的强。而他们的对话也很耐人寻味，两位主观意念很强的人，怎么去说服对方？以影片《纸牌屋》第一季中的内容为例。案例…
Zoe像极了我们初入职场时的模样。&br&有点姿色，有点才情，有点抱负。急于去寻找通往成功的道路，Frank便是她所能抓住的最佳的捷径。&br&&br&当女人把自己身体交出去的时候，总是期盼着能换回点爱情，而不单单是利益。所以，Zoe一直在等待Frank的妥协。如果你执意不说爱我，那么好吧：我也不爱你！这分别是小女孩倔强的辩解。&br&&br&两个人在一起是没错的，各取所需。但是你要遵守强者制定的游戏规则。Zoe以为自己会是个例外，女人通常都会高估自己的魅力。或许只有在她被推下站台的那个瞬间，才能明白，自己不过是个棋子。&br&&br&至于她和Lucas的爱情，我们姑且称为爱情吧。这不过Zoe为自己的失落寻找的慰藉，聪明女人总不忘给自己留个备胎，不需要花费太多心思，却能找到无上的尊贵感，连Claire亦是如此。&br&&br&Zoe的失误，在于太早去要挟对方，要挟那个比你实力强出太多的男人。按照Frank的安排，她原本可以得到更多的情报，在记者圈子里做到风生水起，就像Claire那样，去帮扶他实现更大的成功，自己也从中受益。&br&&br&而Zoe呢，就这样死在原本与己无关的事情上。她为了什么？记者的正义感？我觉得，这更像是场她对于原以为是的爱情的测试，只不过，结果她输了，也让我们这些看客失望了。
Zoe像极了我们初入职场时的模样。有点姿色，有点才情，有点抱负。急于去寻找通往成功的道路，Frank便是她所能抓住的最佳的捷径。当女人把自己身体交出去的时候，总是期盼着能换回点爱情，而不单单是利益。所以，Zoe一直在等待Frank的妥协。如果你执意不说爱…
&p&纸牌屋第四季上映了，我在一个美剧爱好者群里面问道：有人看纸牌屋的吗？出了第四季了？过了半晌，有人回复道：你应该问有多少人没看过这部美剧。&/p&&p&虽然只是一个小事件，但是已经从侧面说明了，作为一部题材并不很热门的政治剧，在中国的火爆程度。&/p&&br&&p&虽然在大洋彼岸，纸牌屋早已算得上是家喻户晓，就连美国总统奥巴马都在社交网络上催更，但是在政治体制与美国全然不同的中国，为什么这么受欢迎呢？&/p&&p&我觉得有以下几个原因：&/p&&br&&p&1 剧本身的素质过硬。&/p&&p&虽然纸牌屋是网络剧，但是却全然看不到这部剧有中国那些网剧粗制滥造的样子。整部纸牌屋俨然就是一部制作水准堪比好莱坞大作的作品：改编自迈克尔·多布斯的同名政治题材与1990年的英国纸牌屋；詹姆斯·弗雷与大卫·芬奇监制（大卫·芬奇可都是我心目中大神级人物）；奥斯卡影帝，美国黄秋生凯文·史派西与曾经出演《阿甘正传》的罗宾·怀特担当男女主角。就连近年大热的凯特·玛拉也仅仅只是在第一季剧走了一回合就领便当走人。而根据剧组透露，纸牌屋每季的制作经费大致在一亿美元左右，由此可见一斑。&/p&&p&再说剧情。&/p&&br&&p&整部纸牌屋围绕着大政客弗兰西斯·安德伍德（史称下木先生）的上位传奇，以紧张的故事情节穿插真实的政治事件，让人看的时候屏气凝神，大呼过瘾。纸牌屋里的权谋之类可以说类比中国的宫斗剧，但若把纸牌屋仅仅看做阴谋剧那就太无趣了。纸牌屋真正厉害的是：&b&在剧中穿插进各种各样美国真实发生的政治事件，并且加以解读。&/b&（类似的还有美剧《新闻编辑室》。）光凭这一点，就能够让纸牌屋走上神剧的行列，更何况剧中还有新老戏骨的之间的对手戏，矛盾与冲突不断，阴谋与政治齐飞。这样的一部剧，任凭你是政治迷，美剧迷，还是悬疑电影发烧友都能从中找到所爱，并看的津津有味。&/p&&br&&p&2 中国元素&/p&&br&&p&其实我有点犹豫，这里的中国元素或许并不准确。但是在纸牌屋这样一部大水准制作的政治剧中，中国元素确实存在。&/p&&p&在纸牌屋里，作为与美国同处大国位置的中国，在里面有两个关键的重要情节1 在第二季中，弗兰西斯利用自己和中国商人的交易成功上位；在第三季里，有关XZ出现了一个镜头；而在最新一季里，在讨论国际形势的时候，提到了与中国的贸易纠纷。&/p&&br&&p&不仅如此，中美之间的网络间谍活动，汇率操纵，稀土部分的矿物争夺战，中日之间紧张关系。有关于这些点，在纸牌屋当中都有详细的描述。这些词汇不仅在剧中，对于中国观众亦是耳熟能详。其中有关这部分的解读，更是提供了除了正规渠道之外，另一个解读事件的方式。&/p&&p&而这一切全部源于编剧们的悉心准备，据透露，在第二季的时候，编剧就曾经和哥伦比亚大学华裔政治学家吕晓波进行接触，做了充足的功课。&/p&&br&&p&你以为纸牌屋和中国的关系仅限于剧情么？远远不是。在中国，纸牌屋最大牌的两位观众恐怕非习近平和王岐山不可了。根据新闻披露：王岐山不止一次和部下推荐过纸牌屋这部剧，而习近平在西雅图的讲话中指出：中国政治不存在“纸牌屋”。&/p&&img src=&/f1553baaa9dab8c9bee4b_b.png& data-rawwidth=&877& data-rawheight=&298& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&877& data-original=&/f1553baaa9dab8c9bee4b_r.png&&&br&&p&除了剧情和官方态度，中国对纸牌屋的影响在第四季的时候还进一步扩大：除了中国占领主导地位的7G峰会在剧中抢尽风头，中国的厂家在剧中也进行广告植入。在第四季还没有出的时候，我在刷新闻的过程中了解到，在新一季的纸牌屋当中，植入有中国品牌手机一加手机。对，就是韩寒代言的那个一加手机。虽然在好莱坞电影里中国品牌植入并不罕见，但在美剧里，还是纸牌屋这样一部特殊的美剧里能够见到中国品牌的身影还是颇为意外的。&/p&&br&&p&纸牌屋作为一部商业剧虽然一直有品牌植入，但都是苹果，黑莓，雪佛兰这样的美国品牌，中国的品牌介入无疑打出了一个信号：这部剧在中国的影响力非同一般。&/p&&img src=&/3a1c6e314b920bb728a07d_b.png& data-rawwidth=&1268& data-rawheight=&845& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1268& data-original=&/3a1c6e314b920bb728a07d_r.png&&&br&&p&3 得不到的永远在骚动&/p&&p&这一点就有些私货了。之前有人调侃着说，中国也大可以拍一部《麻将屋》：讲述一个村委会主任的上位史。但，随着审查制度的愈演愈烈，在中国本土，很难出现这样一部大胆，辛辣，同时反响良好的电视剧了。在大洋彼岸，不予显示的内容是可以被拿到台面上大张旗鼓地讨论的，即使有阴谋也有算计，但有影子的地方总归是有光的。&/p&&br&&p&或许，中国的电视剧在很长一段时间内或许都很难出现纸牌屋这样一类的电视剧。观众们也只能从网上看看这部美剧过瘾。虽然有些画饼充饥之嫌，但总聊胜于无。得不到的永远在骚动，或许距离尚远，但只要长存渴望，那么相信我们离走到太阳下只一步之遥。&/p&
纸牌屋第四季上映了，我在一个美剧爱好者群里面问道：有人看纸牌屋的吗？出了第四季了？过了半晌，有人回复道：你应该问有多少人没看过这部美剧。虽然只是一个小事件，但是已经从侧面说明了，作为一部题材并不很热门的政治剧，在中国的火爆程度。虽然在大洋…
&p&克莱尔是阿甘正传里的珍妮&/p&&p&-----------------------------------&/p&&img src=&/da43a0c407e5d5daa46817f_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&560& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/da43a0c407e5d5daa46817f_r.jpg&&&br&&img src=&/e529bab1b7efc3ecd82ae_b.jpg& data-rawwidth=&534& data-rawheight=&401& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&534& data-original=&/e529bab1b7efc3ecd82ae_r.jpg&&&img src=&/869ab54d1ab227a703d08a0e5332ac64_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&550& class=&content_image& width=&400&&&br&&img src=&/421a6ae8d3c023ebc180c_b.jpg& data-rawwidth=&604& data-rawheight=&301& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&604& data-original=&/421a6ae8d3c023ebc180c_r.jpg&&
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