侯孝贤怎么会拍出商业片镜头？ 《刺客聂隐娘》编剧拍摄手记解密幕后
云浮在线核心提示：侯孝贤怎么会拍出商业片镜头？ 《刺客聂隐娘》编剧拍摄手记解密幕后:当初侯孝贤导演宣示《聂隐娘》将是一部商业片，他会尝试大量戏剧化手法时，所有同他合作多年的老伙伴都耸耸肩，摆出一副“听听就好”的神色。 《刺客聂隐娘》海报 侯孝贤导演的电影《刺客聂隐娘》即将在戛纳电影节上映。电影取材于唐代裴短篇小说集《传奇》
[原标题：侯孝贤怎么会拍出商业片镜头？ 《刺客聂隐娘》编剧拍摄手记解密幕后]
当初侯孝贤导演宣示《聂隐娘》将是一部商业片，他会尝试大量戏剧化手法时，所有同他合作多年的老伙伴都耸耸肩，摆出一副“听听就好”的神色。
《刺客聂隐娘》海报&&&&&& 侯孝贤导演的电影《刺客聂隐娘》即将在戛纳电影节上映。电影取材于唐代裴短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》，编剧为侯孝贤、朱天文、钟阿城、谢海盟，本文是编剧之一的谢海盟写的拍摄手记第一篇。造一座冰山&&&&&& 编剧的工作，说穿了，是假定好剧情，接着便不断提问“谁谁谁（皆剧中人）在这样的状况下，会怎么反应？”“谁谁谁在这时候会做什么？”也不时穿插侯导口头禅式的发言：“我感觉，这时候谁谁谁应该做某某某事。”毕竟拍电影，最核心的还是“人”，人的性格对了、对事件的反应对了，剧情自然就开展。&&&&& 观众可以不理解角色，不晓得角色举措背后的意义，但导演不能，导演一定要完全清楚角色编码，情节可以一波三折，然而角色编码不能翻转。当角色性格够合理、编码够完整，角色便“活”起来，这时候还要编造出违反其性格的剧情，压根不可能，一看就是突兀的假东西，甚至蓦然会有此人精神分裂的错愕感。&&&&&& 《聂隐娘》本出裴所著《传奇》，然几经改造，已是全新的故事了，可怜的原著男一号，陈许节度使刘昌裔，在电影里连出场的机会都没有。剧中人物当然得从头塑造。塑造一个人物，我们称“造一座冰山”（典出海明威的冰山理论），每一个人物都是一座冰山，人物展现在电影中的部分，是冰山露在海面的一小角，然而这一小角要足够精确，免不了得打造完完整整的冰山，包括海面下隐而不见的大部分，这一大部分，具洞察力的观众是能够体悟出来的。 对电影拍摄所做的准备远远超出会呈现在电影取景框的东西，这就是侯孝贤的习惯。&&&&&& 或是我们自己用绘画作的比喻，一只树丛中的花豹，豹子露出树丛的部分是人物在剧中的展现。我们在描绘这头豹时，力求豹的形体正确，甚至每一片豹斑的位置都要精准，得先画出完整的豹（塑造完整人物、设定好严谨背景），再覆盖上树丛，决定这头豹的哪些部分露出树丛外（人物的哪些部分表现在电影中），如此即便移开树丛，豹的形体乃至豹斑也能精准地再连结成一头完整的豹。若是先画好树丛，再画花豹，那么当树丛移开，连结出来的很可能是头残破扭曲的豹，即便绘画技巧（编剧技巧）高超，能大致掌握形体，也很难让每一片豹斑都在正确位置。&&&&&& 故而，哪怕是只有一场戏一句对白的人物，我们也非得将之建构得清清楚楚。为了海面上的一点冰碴，为了树丛后一撮豹尾尖，我们着实下功夫打造一堆冰山，画了好多豹子，有时难免自问是否必要，然而想到将来的自己也许会感激，便也不觉得是在做白工了。&&&&&& 打造冰山，准备远远超出会呈现在电影取景框的东西，这是侯导拍电影不变的习惯。侯导自述这种创作习惯来自不得已，是台湾电影拍摄环境使然：遇上差劣的拍摄环境，很多东西拍不到就是拍不到，拍摄时时刻刻都要调整，只有建构了完整合理的人物角色，才会在不断的调整过程中有个几近于直觉的判断，避免发生与其性格全然违背的精神分裂状况。 这种创作方式也是侯孝贤之所以为侯孝贤的原因&&&&&& 如此创作方式，有时也会发生喧宾夺主之事，如《悲情城市》。《悲情城市》最初的构想与现在我们熟知的电影剧情几无相同，或许已有人不解，《悲情城市》何来的“城市”？这“城市”是九份山下的基隆港。原始版本是发生于现在版本之后，彼时，少女阿雪已然成年，并接掌男丁凋零殆尽的家族事业，成为基隆港在地的大姊头。老《悲情城市》故事便是铺展在大姊头与来自香港的黑帮人物之间，这样的设计，是为配合当时片商提出的，由当红歌仔戏生角杨丽花与周润发分饰两人的构想。然而侯导照例建构大姊头的背景，她的过去、她的成长经历、她何以走到眼前这一步，却对大姊头的小叔产生兴趣，这位只存在于她童年记忆中的小叔，沉默老实，与家族事业全无干系，是电力公司的小职员，每每台风过后，会将修理工具与便当系上腰间，从山脚一路修电线杆修到山顶，幼年的阿雪也总爱跟着一起去。侯导追着这位小叔的设定，造就了今日我们看到的《悲情城市》。小叔和阿雪都还存在片中，惟叔侄俩主客易位，小叔便是梁朝伟饰演的林文清，职业由修电工转为开照相馆，阿雪的角色也未消灭，转为并不起眼却目睹一切的沉默见证者，《悲情城市》叙述的故事是原始《悲情城市》中大姊头的童年回忆，两部《悲情城市》互为前后传。（有关这一段叙述，唐诺在《尽头》中有几大段详尽描述，这里大约简述之。）&&&&&& 我们问侯导，还打不打算拍原本的《悲情城市》？侯导诡笑了笑说不无可能噢，不过他现在比较想拍的是《聂隐娘》续集（那时《聂隐娘》都还未开拍！），故事的话，就是隐娘与磨镜少年渡海倭国不成，在海上漂流、生一堆小孩喽！惟话还没说完，就让天文吐槽喝止了。&&&&&& 这是我擅自的观察，也许能补足侯导对冰山理论的坚持，并为之佐证。从筹备到拍摄《聂隐娘》期间，侯导外务不断，其中接触了包括金马学院学员在内的年轻朋友们，侯导提点他们拍片，尤其是拍摄纪录片时，万万不要有“够了”的想法，无论创作或取材，别替自己设限，认为“够了”，在这个阶段，永远没有“够了”这回事，“看到就拍”，不要想东想西这个会用这个不会用等等，只有把东西先拍下来，将自己的冰山建构完整了，才能决定露在水上的部分，则无论露出的是哪十分之一，脉络与逻辑都能非常完整。&&&&&& 也许很难免的，讲求“快、狠、准”拍摄方式的年轻一代，会对这般得花上十倍心力（和财力）的创作方式不耐烦且觉得浪费（拜托，底片多贵啊！），然而始终坚持如此创作，岂不就是侯孝贤之所以是侯孝贤的原因？
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标签：冰山,树丛,悲情
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?《刺客聂隐娘》海报
　　侯孝贤导演的电影《刺客聂隐娘》即将正在戛纳电影节上映。电影取材于唐朝裴铏短篇年夜说集《传奇》里的《聂隐娘》，编剧为侯孝贤、朱地舆、钟阿城、谢海盟，本文是编剧之一的谢海盟写的拍摄手记第一篇。
　　造一座冰山
　　编剧的义务，说穿了，是如何康复剧情，接着便继续提问“谁谁谁（皆剧中人）正在这样的形态下，会如何回声？”“谁谁谁正在这时刻候会做甚么？”也继续交织侯导口头禅式的讲话：“我感觉，这时刻候谁谁谁应该做某某某事。”毕竟拍电影，最中心的仍然“人”，人的性情对付了、对付事项的回声对付了，剧情自然就开展。
　　不都雅观众可以不懂得角色，没有懂得角色行为迎面的意义，但导演不能，导演必然要彻底清晰角色编码，情节可以功德多磨，然而角色编码不能翻转。当角色性情够公道、编码够完备，角色便“活”起来，这时刻候还要编造出违犯其性情的剧情，压根不成能，一看等于高耸的假东西，以致蓦然会有这人肉体割据的错愕感。
　　《聂隐娘》本出裴铏所著《传奇》，然若干经改革，曾经是全新的故事了，可怜的原著男一号，陈许节度使刘昌裔，正在电影里连出场的机会都不。剧中人物固然患上从头塑造。塑造一小我物，我们称“造一座冰山”（典出海明威的冰山实践），每小我物都是一座冰山，人物展斧正在电影中的局部，是冰山露正在海面的一年夜角，然而这一年夜角要足够年夜略，免没有了患上制作完完备整的冰山，搜罗海面下隐而没有见的小局部，这一小局部，具洞察力的不都雅观众是能够体悟进去的。
　　或者是我们自身用绘画作的譬喻，一只树丛中的花豹，豹子暴露树丛的局部是人物正在剧中的展现。我们正在描写这头豹时，力争豹的形体正确，以致每逐一片豹斑的职位处所都要精准，患上先画出完备的豹（塑造完备人物、设定康复严谨后台），再笼盖上树丛，抉择这头豹的哪些局部暴露树丛外（人物的哪些局部泄漏表斧正在电影中），如此只管即便移开树丛，豹的形体乃至豹斑也能精准地再废弃成一头完备的豹。如何先画康复树丛，再画花豹，那末当树丛移开，废弃进去的极可能是头残破扭曲的豹，只管即便绘画技巧（编剧技巧）高尚尊贵，能小致主宰形体，也很难让每逐一片豹斑都正在正确职位处所。
　　故而，哪怕是只需一场戏一句对付黑的人物，我们也非患大将之建构患上明明确白。为了海面上的一点冰碴，为了树丛后一撮豹尾尖，我们着实下时间制作一堆冰山，画了许多若干豹子，无意不免难免自问可否必要，然而想到将来的自身兴许会感激打动，便也没有觉患上是正在做黑工了。
　　制作冰山，筹办远远超出会显现正在电影取景框的东西，这是侯导拍电影没有变的习惯。侯导自述这类创作习惯来自没有患上已，是台湾电影拍摄环境使然：遇上差劣的拍摄环境，良多东西拍没有到等于拍没有到，拍摄不时刻刻都要调整，只需建构了完备公道的人物角色，才会正在继续的调整过程中有个若干近于直觉的判断，避免产生与其性情全然违犯的肉体割据形态。
　　如此创作体式格式，无意也会产生喧宾夺主之事，如《悲情墟落落》。《悲情墟落落》最后的构想与而今我们熟知的电影剧情若干无相似，或者许已有人没有解，《悲情墟落落》何来的“墟落落”？这“墟落落”是九份山下的基隆港。原始版本是产生于而今版本以后，彼时，奼女阿雪已然成年，并接掌男丁枯败殒命殆尽的家属奇迹，成为基隆港正在地的小姊头。老《悲情墟落落》故事便是铺展正在小姊头与来自喷鼻香香港的白&#59268;帮人物之间，这样的假想，是为合营事前片商提出的，由当红歌仔戏生角杨丽花与周润发分饰2人的构想。然而侯导照例建构小姊头的后台，她的过来、她的生长经历、她何以走到刻下这一步，却对付小姊头的年夜叔孕育产生爱康复，这位只具有于她童年记忆中的年夜叔，默然厚道，与家属奇迹全无关系，是电力公司的年夜人员，常常台风预先，会将缝补东西与方便系上腰间，从山脚一同修电线杆修到山顶，年少的阿雪也总爱跟着一起去。侯导追着这位年夜叔的设定，培育了克日我们看到的《悲情墟落落》。年夜叔以及阿雪都还具有片中，惟叔侄俩主客易位，年夜叔便是梁朝伟饰演的林文清，职业由修电工转为开拍照馆，阿雪的角色也未扑灭，转为实在不起眼却眼见统统的默然见证者，《悲情墟落落》叙述的故事是原始《悲情墟落落》中小姊头的童年回顾回头，2部《悲情墟落落》互为先后传。（无关这一段叙述，唐诺正在《绝顶》中有若干小段详尽描写，这里小约简述之。）
　　我们问侯导，还打没有筹算拍本来的《悲情墟落落》？侯导诡笑了笑说没有无可能噢，不过他而今比较想拍的是《聂隐娘》续集（事前《聂隐娘》都还未开拍！），故事的话，等于隐娘与磨镜少年渡海倭国不行，正在海上漂流、生一堆年夜孩喽！惟话还没说完，就让地舆吐槽喝止了。
　　这是我私行的不都雅察看，兴许能补足侯导对付冰山实践的废弃，并为之左证。从预备到拍摄《聂隐娘》期间，侯导外务继续，个中打仗了搜罗金马学院学员正在内的大哥配偶们，侯导提点他们拍片，尤为是拍摄记实片晌，切切没有要有“够了”的想法，无论创作或者取材，别替自身设限，以为“够了”，正在这个阶段，永世不“够了”这回事，“看到就拍”，没有要想东想西这个会用这个没有会用等等，只需把东西先拍下来，将自身的冰山建构完备了，能力抉择露正在水上的局部，则无论暴露的是哪十分之一，脉络与逻辑都能极端完备。
　　兴许很不免难免的，邃密精美“快、狠、准”拍摄体式格式的大哥一代，会对付这般患上花上十倍心力（以及财力）的创作体式格式没有耐性且觉患上浪费（依靠，底片多贵啊！），然而始终废弃如此创作，岂没有等于侯孝贤之所以是侯孝贤的因由？
　　等于不愿戏剧化
　　如同2人天下，没有拍进去没有懂得成果如何，有些调整亦然，没有把每逐一套批改拍过一遍，永世无法患上知哪种成果更康复些。
　　少年向隐娘叙述古镜之语和自身出身的一段，剧本中原先是放正在日暮时分，桃花源村落村落长家院子里，劳碌磨镜一终日后的少年拾掇磨镜器具，对付着康复奇探看的隐娘注释。侯导第一次调整，将这一场改到了同一天的深夜，同样正在村落长家院子，也等于蒋家农舍，镜头由屋内倚着墙睡着了的聂锋，向左pane过狭年夜的前面门廊，分开院子中间升起的火堆，火堆旁的少年抚弄铜镜沉入了回顾回头中，久久适才发觉到隔火堆谛视自身的隐娘目光，乃腼腆递出铜镜，娓娓道起铜镜从何而来、自身从何而来。
　　这一场戏让妻夫木聪瞎耽忧了颇久，本以为整段对付黑彻底要用中文来讲，敬业如他，并不是懒患上学中文，而是耽忧如何讲都讲不康复。侯导讲述他，绝不干逼演员硬说自身没有熟的语言这类事，成果就会很差，演员不成能泄漏表示患上康复。所以《悲情墟落落》，他宁可让梁朝伟当个哑吧；《海上花》，把梁朝伟的王莲生一角改作广州来的年夜班，仍说自身的母语，有时一2句生硬的上海话也吻合剧情须要。
　　妻夫木聪放了心，上戏时，自行调整了他的对付黑，调整没有小，成果却自然良多。我们原先的假想是，少年第一句话“唐土古镜，妻家的传家宝，能避邪驱魔”用别扭的唐语道来，因语言没有清，下一句“万物里，老久老久成为了精的，能幻化成人形，炫惑人，只需铜镜可以照出实情，所以古来的入山道士，皆用明镜悬于迎面，则老魅没有敢近人”直截改用日语（片中称倭语），接下来自身的出身一小段也用日语说，故而他要操演的只需第一句中文。正在待戏时，却听他邻接下来的“万物里……”也正在操演，以为他搞错了要提醒他，才懂得是他要这么改的，以为下一句话直截改口的转机太生硬，遂改作中文续讲了“万物里”后，少年词穷了，轻细的“啊、呃”了声，难堪一笑，用日语流畅入部下手道来：“老久老久成为了精的……”这样的窜改极端康复，侯导以为，这代上演员机智，同时能充分主宰自身的角色。正在今后的演员采访中，妻夫木聪自言最如意的等于这场戏。
　　我们义务人员也遍及觉患上把这场戏搬到三鼓极康复，一来是剧情设置设备摆设，这是剧本中最劳碌紧凑的一天，日出前，田兴聂锋、元家白&#59268;衣杀手、隐娘等三组人马小玩连环追逐；到了晚上，隐娘与少年联手救下田兴聂锋；三鼓自村落店启程，途经海蚀岩洞上山；过午到桃花源村落，少年磨镜，隐娘看顾聂锋；暮色，2人终患上偷闲，乃有了这段铜镜与出身之语……接下来，剧本就“一宿沉寂”带过，如此到了第二天晚上，适才有了隐娘与精精儿殊决战苦战。时间邻接上，如同下午太甚劳碌，而早晨空白了一小块不任何交代，将这场戏由下午搬到早晨，恰恰填补了这空白，支解出一条完备的时间线。
　　2来是戏剧成果，调整到深夜的这场戏额定有味道，戏剧成果足。小九湖鸦雀无声的深夜，天幕澄白&#59268;，银河如缎，入耳唯有虫声唧唧，妻夫木聪独黑的嗓音飞腾康复听，兀自回声正在硕年夜的沉寂下，如同直叩心头。火堆旁的2人，火亮光明面貌，皮相愈加普通都雅，尤为是专一听着少年独黑的隐娘，眼珠子中映跃的火光，更衬其专一亲切，让人置信这场戏所传播的，只管即便少年兀自用日语叙着，隐娘却是听患上懂的。
　　喜欢这场戏的人占小年夜都，那一晚收工，人皆沉沦正在适才的丑恶空气里，想听侯导康复康复点评夸赞一番，却见侯导搔抓头颅，似没有甚如意。
　　“（这场戏）放正在这里太锐意，如同设置设备摆设的一样。”侯导也没明确指出那里不康复，但了解他的人都懂得，侯导等于感觉舛错。
　　“如同设置设备摆设的一样”，侯导的老习惯又迸发了，凡是对付侯导有点意识，都很清晰侯导这点康复恶。“如何想进去的每一场戏，都带有作用以及方针，这个场景惹起下个场景的产生，下个场景旋即又搭上下个场景，一个连一个的，侯孝贤当即就显患上没有耐性，挤眉弄眼道：‘太假了。’此应该等于郭松棻说的，可以去‘圆’而有心没有去‘圆’的阿谁意义罢。”《恋恋风尘》书中是这么描写侯导此一习性，正在他念道这场夜戏时，当年“挤眉弄眼”之色呈现无遗。
　　至于我们劝他的，这场戏搬曩昔，一终日的时间线会比较完备，隐娘以及少年没有会天黑忙到天亮后果到了早晨没事做。侯导瞪小眼睛：“没事做就没事做，人哪有一天到晚都有事做的？没事做就去睡觉！”
　　回头去翻翻地舆的《恋恋风尘》一书，没有难发明，从《恋恋风尘》到《聂隐娘》，侯导没有见一丁点退让。《恋恋风尘》紧张记叙了该片后期的剧本建构与前期的剪接调整，各篇章着意点差别，侯导没有爱严谨的组织、没有爱锐意设置设备摆设、没有爱直线叙事、没有爱分镜、没有爱假想的东西、没有爱伸进来干与的手……总归一句话：等于不愿戏剧化。兴许真是没办法逼他拍出一部商业片吧，先前拍摄玉玦或者精精儿面具，略微拍摄个特写镜头引见一下这些环节物品，泄漏表示说它们很首要之后还会几次再三显现请多看若干眼噢！侯导才看着monitor便小摇其头。
　　“我如何会拍出这类商业片镜头来？”侯导这么嗤笑自嘲着。
　　不过我不免难免也学学地舆，当侯导又对付他以为太设置设备摆设太戏剧化的桥段动刀时，向他抗议：“导演，我们又要少若干千张票房啦！”侯导笑笑，照砍照删没有误。
　　到此缓缓能懂得了，何以当初侯导宣示《聂隐娘》将是一部商业片，他会考试考试小量戏剧化伎俩时，所有同他协作多年的老火伴都耸耸肩，摆出一副“听听就康复”的神色。
　　后果这场戏调去了利川重拍，地址正在谷地与岩洞交织间，电影里的时间则是稍早，正在一行人要从村落店登山道桃花源村落的半途。侯导以为，人正在行路时心思空白，容易东想西想，加之左近若隐若现的空谷山歌（是外埠人真正歌颂的环境音，而非分外录制），如同能掺杂着当年新婚妻子莺舞于庭的乐曲，隐娘又是那末美（大师打趣笑道，仍然除明晰采药老者的那头白&#59268;驴外，方圆若干里内惟一的雌性生物），很容易就激起少年对付故土的怀念情怀。少年对付隐娘自述出身，侯导宿愿“更没有经意，更没有设置设备摆设”下产生，最终计划是正在一行人午饭稍歇时，隐娘与少年为晚辈拾掇碗盘，没有经意地谈起，比起张力十足的夜戏，纠正在这里犹若有点油腻，然而侯导仍然觉患上太锐意，最佳是“2小我连坐都不用坐下，站着讲完”，譬喻为马整饬鞍辔，站正在马边把话说完。可惜的是，正在利川逗留的那惟逐一天已日暮西山，而小忙人妻夫木聪再也压榨没有出一天档期，站着发言的构想也只需忍痛摒弃。
　　拍摄这一场戏的余波，是芝嘉身为场记患上盯着现场，惨遭蹩脚中文近间隔洗脑，接下分开湖北内景终了，时继续会听到芝嘉用日文腔中文碎念着：“唐土古镜，妻家的……”
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