柴静《看见》：只听见青绿的细流声
我可能做不到更好了，但还是要像朱光潜说的那句话：此时，此地，此身。就是此时我能做到的事，绝不推诿到下一时刻；此地我能做到的事，绝不想着换另外一个境地我再做；此身我能做的事，我绝不妄想于他人来替代。
从昨晚七点到今天上午十一点，中间几个小时的睡觉时间，我用了差不多十个小时的时间一口气读完了《看见》。而柴静写这本书用了三年，23万字，405页。但我看得很认真，像柴静说的，天灵盖打开了，23万字一股脑地往脑子里倾倒，不留余地，也刻不容缓，这个过程没有一丝囫囵吞枣，而是把一个个支离破碎的片段，不断充实、完满。
一直关注柴静的博客，她每次发一篇博文，几乎都要将她整个身心的体验融入、交汇在那里，暑假里我把她所有的文章打印出来，在卧室里看、地铁里看、报社开会等的片刻看、家里闲来无事更是慢慢看……每次看完，满心不安，这本书看完，我简直惶惶然。但思想的本质就是不安。
许知远说，读书是作者和读者之间的一次合谋。看柴静的节目，读她的博客，看她字里行间流露出来的情感和思想，甚至有思想相合的感觉。前段时间，她在清华大学讲座，我提前三个小时到，在上千人的拥簇中拼命护住自己在第一排靠墙位置的弹丸之地，刚开始还能看到她清晰的脸孔，之后被教室门口蜂拥而入的人群彻底盖住了视线，只能听到声音，我在博客里写：好像又回到了电台时代，我又彻彻底底做了一回“听众”。也许正是这样的“听”让我更加专注，凝神，柴静字字珠玑，但她每一句话后要引述的实例，在她开口之前，我都会有一个猜想，竟然“弹无虚发”，结束之后，冒着寒风从清华回来，凭着热乎的记忆，洋洋洒洒写了几千字的博客，还结识了一些志同道合的朋友。思想的力量，很神奇，对不对？
其实，知道她要发新书，我惊喜之余，也有些担心：距离她第一本出版物《用我一辈子去忘记》，已经十几年的光阴，所有的柴迷们都在期盼着她有新作产出；但柴静平时工作那么忙，还要写几十万字的书稿，会不会只是将博客里的内容梳理、整理一遍，毕竟，讲这十年的故事，她的博客信息量，足够大了。一个人十年的经历已经放在那里，不知道被大家咀嚼了多少遍，现在要回过头来再看一遍，值得去买一本吗？而贴在柴静身上的标签无非这些：新闻调查、非典记者、汶川地震等，即使变换思路，她能写出吸引我的东西吗？但我想错了，正如她在后记中写道：余江波是我“看见”栏目的原同事，他曾是我博客的读者，一再告诫我，不要偷懒简单地使用过去的材料，读者是不会满足的，必须重新与生活打滚，不断地深化材料。就像你每日朝夕相对的朋友，你以为足够了解她，但她内心里还藏着很多你不知道的秘密。在这本书里，她一一阐述，看得我涕泪交加。我坐在图书馆，对着这本书，守着一包卫生纸，看到某些部分，几乎是声泪俱下的不停地抽出纸巾来擦眼泪，对面穿格子衬衫的女孩子，目瞪口呆地看着我，心里好像在感慨：姑娘，得是多大的悲痛让你哭成这样啊。
而涕泪交加的原因，不是感动，是一种共鸣。她说的话，讲的道理，碰在了你的心上，因为被揭穿、被看透的那种疼痛，产生了一种复杂的感情，人们称之为共鸣。我看看手头的作业：英语论文一篇、5000字的专业论文，还拖欠着几万字的书稿没改，课程调研明天需要汇报，即将到来的期末考试还没有准备丝毫……但我心一横，先写吧，把看完这本书之后滚烫热乎的干货写出来，不为飨他人，只求自己心里暂时的平静。在这个躁动不安的时代，谁心里没有点恐惧和隐忍，唯有这种独白式的写作，唯有把内心湿哒哒的感情挤出来，内心才会在极度的不安中得到些许平稳和宁静。而这种不安，其实是怕。怕有很多种，但我希望是李安《少年派的奇幻漂流》中派心中对于老虎的怕。怕才有劲，怕人才会提高警觉，也正是因为它的存在，才让我们保持精神上的警觉，才激发你全部的生命力与之共存，去努力、奋斗，避免被这个时代淘汰，即使最后落荒而逃，也能像《飞越疯人院》里的麦克墨菲一样大吼一句：“去他妈的，我总算试过了，起码我试过了！”
读书是件磨人心性儿的事儿，你得把自己掏空了，让作者的思想住到你的心里，把自己置身在她所讲述的故事里，活一遍，才能真正领悟。这话有点矫情，但就是这样。
而读完书，把你感受到的东西原原本本地分享给更多人，又是一个说服的过程。你不能将冗长的23万字再照搬一遍，还原作者描述的情境，而要有自己的思想，能自圆其说，这其实就是在说服别人，接受你的观点。做到这点，不容易。就像你吃掉了食物，它色香味俱全，没有照片、影像等，你要咀嚼、吞咽掉它们之后，充分体会到它的美味，然后告诉朋友：它确实是一盘色香味俱全的美食。但朋友会满脸问号地看着你，等待着下文。所以，对于《看见》这盘美食，我该怎么告诉你，我满心惶恐。因为观点，本身就是太主观的东西，不像新闻的客观性，当然会有失偏颇，所以，《看见》是什么样子，大家要自己去看见才行。
但我还是想试着讲一讲，在我看来，这本书无非两大主线：新闻、生活。先来说说《看见》里的新闻那些事儿吧。
柴静在序言里讲：十年前，当陈虻问我如果做新闻关心什么时，我说关心新闻中的人——这一句话，把我推到今天。她没有读过新闻专业，从长沙铁道学院会计专业毕业开始做电台主播，即使后来考上了北广，读的还是电视编辑专业，但让她声名斐然的是27岁开始在《新闻调查》当中做记者的这十年。
新闻，尤其是电视新闻，是最苦最累的活儿。小崔在如日中天的时候，每次录节目，开场前，心里焦虑，总得冲着墙向自己攥拳头。当时两眼一抹黑，被新闻专业主义牢牢绑住的柴静听到这话时说：我见惯了强人，他这点软弱几乎让我感激。她把法拉奇、拉里·金、陈大会等人的采访都打印下来，塞在文件夹里，提问抄在小本上，采访前常常偷换一下问题的内容就直接用，老老实实蹲马步，照猫画虎。嗯，即使是学新闻专业的我，在报社实习的时候也是依葫芦画瓢，第一次采访，在香港出差的33姐在MSN上把问题写好发给我，我在饭桌上拿出本子，对着必和必拓中国区副总裁一字一句照着问，不敢有丝毫疏漏，每个数字都要核实多遍，确保无误，脑子里只有数字、判断句和各种财经专业名词，回来把录音再听一遍，写一遍，把那些名词一个个百度，然后问学金融专业的同学，这词儿嘛意思？半只脚踏进新闻这个行业，都被专业缠得死死的，根本不可能想到新闻怎么去做活。
当时央视《经济半小时》的记者陈大会跟柴静说：新闻本身是最重要的，如果有一个人能够接近新闻的核心，那你这期节目就让他一个人说话，其他两个坐在那儿一言不发也无所谓。不要管这个节目到底要什么，不要去管氛围啦交流啦，记者的首要任务是揭示真相。这话当时像钉子一样钉在柴静心上，她试图在设计问题时尽量从常识出发，但一上台，几盏明晃晃的灯一烤，导播在耳机里一喊“三，二，一，开始”，身体一紧，她声音就尖了，人也假了。
她回想起自己在长沙做夜色温柔的时候，没钱、没加班费、连坐车也不报销，但沉沉的晚上，头顶一盏小灯烤着，好像整个世界都窝在里头。当时她心里不兴奋，也不担心，妥当——就这儿了。但到了央视，为了制片人、奖金、虚荣心，为内心的恐惧而工作，“最简单的东西没有了，我的心不在腔子里。”加上年少气盛，一腔少年狂狷之气，讲什么人情世故？采访时万物由我驱使，自命正直里有一种冷酷，即使是一个正义的目的，就像车轮一样狠狠碾过人的心，也是另一种戾气。陈虻忍不住对她吼：“别当了主持人就不是人了，你什么时候把自己忘掉就成功了。”但这个问题，在新疆大地震，柴静走出演播室，走到生活里的时候，才能回答他：当一个人关心别人的时候，才会忘记自己。
她去做《双城创伤》，几个十二三岁的小孩相继服毒自杀，真相是什么？其实孩子的内心比我们想象得要复杂的多，但在最后的节目当中很多东西没有被呈现出来，这是新闻媒体的“政治正确”：叙述了一个事情的基本框架，但只是一个简陋的框架，以保护大众能够理解和接受这个“真相”。但记者不是要揭示真相、告诉人们真相吗？这种有选择性的真相，对吗？但新闻的议程设置理论、把关人理论，我们都不陌生，真相永远不可能抵达，只能被无限接近。要呈现真相，也要保护人心，只是生活本身矛盾密布。
在新疆大地震、非典、汶川地震、虐猫、药家鑫的采访中，柴静慢慢明白，泪水和愤怒是人之常情，但公众对记者这个职业的要求是揭示这个世界，不是挥舞拳头站在什么东西的对面，要疑问，不要质问，记者提供的是事实，不是情绪。而柴静的问题总是太投入了，热爱就会夸张，感情就会变形，就没办法真实地认识事物了。陈虻一语中的：“痛苦是财富，这话是扯淡，痛苦就是痛苦，对痛苦的思考才是财富。”
柴静说有位观众在博客里批评她：“如果你用悲情贿赂过读者，你也一定用悲情取悦过自己，我猜想柴静老师做节目、写博客时，常是热泪盈眶的。得诚实地说，悲情、苦大仇深的心理基础是自我感动。自我感动取之便捷，又容易上瘾，对它的自觉抵制，便尤为可贵。每一条细微的新闻背后，都隐藏着一条冗长的逻辑链，在我们这，这些逻辑链绝大多数是同一朝向，正是因为这不能言说而又不言而喻的秘密，我们需要提醒自己：决不能走到探寻真相的半山腰就嚎啕大哭。”准确是记者这一工种最重要的手艺，而自我感动、感动先行是准确最大的敌人，真相常流失在涕泪交加中。
所以我看着柴静在采访那些新闻当事人中对自己的克制和忍耐，一边抽抽搭搭地掉眼泪，一边在心里佩服着主持人的自持和冷静。在一次采访当中，柴静为小男孩擦眼泪的镜头被广泛质疑是“表演性主持”，她自己也深以为憾，不过在后来的经验累积中，她渐渐明白世间有另外一种可能——客观是对事件中的任何一方都投入其中，有所感受，互相冲突的感受自会互相克制，达到平衡，呈现出“客观”的结果，露出世界的本来面目。嗯，是的。
新闻看起来是个挺简单的事儿，who&what&when&where&why，有时加一个HOW，摆上去，一篇新闻就出来了，微博的诞生还让自媒体这个概念红火起来，好像人人都是记者。常常有同学问我：你们这个专业究竟学什么？是，如果是单纯地做新闻，当然很简单，难的是在做新闻的时候，我们不甘心，想要追究人性，揪出真相，把它们放在阳光底下晾晒，不甘于造一个拟态环境，而是还原一个真实、清晰的世界。我以前以为最牛逼的记者是想方设法把采访对象逼到死角，从他嘴里硬生生扣出自己想要的信息；报社带我的记者，为了逼出老总的一句话，甚至一路跟他上了车，老总无奈，也觉记者不易，告知实情才得以脱身；全国两会年年开，记者也常常成为街头巷尾的谈资：女记者了不起，左右夹攻，把老总们一个个从大会堂里架出来……但陈虻说：不是说你把采访对象不愿意说的一句话套出来叫牛逼，把他和你都置身于风险之中，这不叫力量。要是拿掉这句话，你还有什么？在采访关于征地的新闻时，周其仁告诫柴静三句话：第一，不要用道德的眼光看经济问题；第二，不要妖魔化地方政府；第三，不管左中右，质量最重要。这三句提纲挈领的话让柴静消化了好一阵子。
新闻不能介入，只能在对方需求时提供平台；斯宾诺莎认为，观察的实质就是，不赞美、不责难、甚至也不惋惜，但求了解而已。在采访虐猫女时，柴静才明白，采访对象对一个记者的要求，不是你去同情和粉饰，她只期望得到公正，公正就是以她的本来面目去呈现她。我忽然想起，暑假去人大采访一个老教授，老人家气急败坏地跳着脚说：“我不愿意接受采访，《华商报》这报纸不错吧，竟然把我的话断章取义，现在很多人在网上骂我，我不相信记者。”我尴尬地站在原地，无从辩驳。老教授看我的申请，有些心软：我的邮箱网上有，你把问题发给我。我丧魂落魄地离开，老人家还在身后安慰我：不是针对你，是没有职业道德的那些记者。
现实就是如此，媒介不仅介入、断章取义，还煽动民众情绪，造成媒介审判。药家鑫的案子，是一个太沉痛的例子。几乎所有媒体用的都是“不杀不足以平民愤”等极致尖刻的字眼，群起而攻之，富二代、军二代的标签被贴上之后，药家鑫就这样在不明不白中被置于死地。判词写：药家鑫故意杀人犯罪的动机极其卑劣，手段特别残忍，情节特别恶劣，罪行极其严重。王开岭说：“做新闻，就是和这个时代的疾病打交道，我们都是时代的患者，采访在很大程度是病友之间的互相探问。”这句话，直刺我心。
艺术源于生活，高于生活。新闻也大抵如此。
所以，作为从业十几年的新闻记者，柴静的体悟少部分和新闻相关，大部分与生活相连：我们都努力把自己报道的世界与生活隔开，但是都发现自己已经成为它的一部分。CNN的记者安德森·库珀说：“我以为我能就此脱身而出，不受任何影响和改变，但事实却是我根本无法解脱。根本不可能做到视而不见，即使不听，痛苦还是能渗透到你内心深处。”是啊，生与死，苦难和苍老，都蕴藏在每一个人的体内，总有一天我们会与之重逢。我们终将浑然难分，像水溶于水中。
前几天，好姐妹过来找我聊天，当然少不了谈及情感，我说应该是两个人思想更相合才对，可以经常聊一聊新闻，谈一谈社会；她瞪着我，那目光像看着一个陌生人，“干嘛要这样？白岩松说了，要学会关门，工作跟生活不要拉扯在一起，想讨论，那么多同事不能讨论，干嘛要多一个听众。”我呆愣着，她叹一口气又接话：“倒也是，两个人也不能没话说。”我哈哈一乐，忽然意识到，原来新闻早已融入我的潜意识当中，即使碰见陌生人，三言两语也能继续扯到新闻自由、公平正义等问题上去。职业病，吼吼，没得治啦。
开学前几天，我曾经跟老师在课堂上大谈特谈中国的新闻管制：没有自由，新闻审查太严格，戴着镣铐跳舞……这些词儿都用上，还觉得不够，再谈一谈美国的新闻，多么自由，水门事件直接把总统落下马，中国敢吗？我讲的热血沸腾，满眼戾气地盯着老师，看他怎么回应。但看到陈虻的这句话让我心下一惊：“你们老说想去表达自己的思想，老觉得谁谁限制你们表达思想。我想问问，你有思想吗？你有什么思想我请问？真让你开始去想的时候，真让你拿出自己对问题看法的时候，你能有想法吗？”一连串的逼问像刀一样进入脑子，直没入柄。我想起前段时间，一个中国学联办的网站——赤兔网来学院宣讲，主编是前央视戏曲频道的策划、导演，引导着大家想一想身边哪些事情是大学生最关心的事，大家思考片刻，七嘴八舌地讲：宿舍不够住、入党太麻烦、宿舍文化节应该搞起来、冬天在食堂加了坐垫……说的热火朝天，最后在一个话题上开始讨论：学校如何真正为学生服务？很多人抱怨，领导都不接地气，那么多问题不解决，在坐垫这种小事上浪费精力……我听着，忍不住插一句：前段时间学校让学生们提意见，大家都提了么？一阵沉默，我接着说：大家都想要发出自己的声音，拥有话语权，那么把话语权给你了之后，你说了吗？
柴静写道，1946年，胡适在北大演讲中说：你们要正独立，不要争自由。你们要争自由，自由是针对外面束缚而言的，独立是你们自己的事，给你们自由而不独立，仍是奴隶。独立要不盲从，不受欺骗，不依赖门户，不依赖别人，这就是独立的精神。这话让人警醒。柴静在新书的宣传视频上说：你要把你身上蒙蔽你的概念和成见，一点一点像剥笋一样，一层一层剥开，露出它里头很鲜嫩很青的那个劲儿。如果不试图去抵达独立这两个字当中的内涵，就不足以匹配你这十年当中，生活从你身上流过和发生的事情。不管是两会、不管是奥运、不管是地震、不管是华南虎、虐猫、非典，如果你不能够说去看见，而只是视而不见，那确实是配不上这十年，你就会问自己说，我有没有时光虚度。我可能做不到更好了，但还是要像朱光潜说的那句话：此时，此地，此身。就是此时我能做到的事，绝不推诿到下一时刻；此地我能做到的事，绝不想着换另外一个境地我再做；此身我能做的事，我绝不妄想于他人来替代。说的真好。
我想起前阵子看丹尼尔·的《资本主义文化矛盾》，看到60年的美国民权运动，导火索虽然是1955年的罗莎·帕克斯不让座给白人的公交车事件，但1954年的“布朗诉教育委员会”案也至关重要，正是这个案子的胜诉让黑人们看到了通过法律途径来争取自己权益的可能性，也正是这次民权运动彻底解决了美国的种族问题。但在《看见》里，柴静写她2008年在美国碰到华盛顿博物馆的黑人保安，他：要求建立黑人自己的国家。柴静吃惊之余，反问道：“你们不是有奥巴马吗？”黑人保安说：“他的脑子是白的。”
在这个世界上，没有一劳永逸的答案，也没有完美的世界图式，认为一个人、一个概念、一次诉讼就可以彻底解决现实问题，如果不是无知，就是智力上的懒惰。不过，柴静说，这个不完美的世界上，还是有一个共有的规则存在。她问这个老黑人：“你们会选择暴力吗？”他说不会。“暴力解决不了问题，只有智慧能。”“愤怒不也是一种力量吗？”“是，但是一种危险的力量。”“那为什么不选择这种力量？”“我们还有更好的方式，我们有法律。”他说。
那么，社会上这么多问题，改起来有很多惰性，怎么改？哈佛一位教授说，让问题浮出水面，让它“不得不”改变。很多人会质疑如今的司法程序，甚至抛出官官相护，不为百姓办事等看法，但这条路，是最可行的路，而它之所以存在，是因为有人相信。
看见的太多，想表达的太多，都是这时代引发的思考。而岁月的流逝，也让我越来越相信，做一名记者，不是无冕之王，不是站在时代潮头，而是：不惹眼，不闹腾，也不勉强自己，要做个落后于时代的人，凝视人心。像柴静说的，在这个鼓噪的年代，不是甘居寻常的人，听不到这青绿的细流声。
美空云雀&&&《川流不息》
不知不觉&走到了这里，
细细长长的这条路，
回过头的话，
看得到遥远的故乡；
崎岖不平的道路，
弯弯曲曲的道路，
连地图上也没有记载，&
这不也就是人生。
啊，就像河水的流动一样，
流经了几个世代；
啊，就像河水的流动一样，
毫不停息地，
只见天际染满了晚霞。
生命就如同旅行，
在这个没有终点的道路上，
与相爱的人携手为伴，
共同寻找梦想。
就算大雨湿透了道路，
也总有放晴的一天。
啊，就像河水的流动一样，
安详平稳地，
让人想寄身其中。
啊，就像河水的流动一样，
四季的推移，
只等待雪融罢了。
啊，就像河水的流动一样，
安详平稳地，
让人想寄身其中。
啊，就像河水的流动一样，
无时无刻，
只听到青绿的细流声。
已投稿到：
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。&&&&&&日起，中央电视台一套综合频道推出全新专题栏目《看见》。作为一档记录现实题材的专题节目，《看见》观察变化中的时代生活，用影像记录事件中的人，努力刻画这个飞速转型的时代中，人的冷暖、感知、思想与渴望，期待和观众一起，了解陌生，认识彼此；端详相似，审视自我。
&&&&&&湖北省武汉人，毕业于北京大学法学院，1998年走入观众视野。
&&&&&&中央电视台新闻频道《24小时》栏目主持人。
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&&|&&&&|&&&&|&&&&|&&&&|&&&&|&&　　是不是这句话最触动心弦　　　　穿蓝色外套的是1月4号与马云对话之后录制的，为第一次录制。此时，还没有周星驰被选为政协委员一事，政协委员与周星驰挂钩，最早是1月14号，1月25号首次参会。　　穿棕色大衣的是在《西游》首映、点映前后的2月初录制的，这是第二次。所以一开场的关于政协的问题，星爷身上穿的是棕色大衣，已经是第二次录制的了，放做开篇，这是剪辑问题，说明这个采访不是按时间顺序来剪的。　　为什么要两次录制，星爷自己的说辞是觉得第一次表现得不够好，普通话也不够标准。可大家都知道，　　这只是借口而已。因为第一次录制时他的回答多非常感性，他是怕自己的“失态”被观众看到，他是一个很没有安全感的人，他想把自己的感情都隐藏起来。
楼主发言：59次 发图：35张
　　看完完整版《看见》，有几个整体的印象　　1、周星驰说话的语速非常慢，似乎柴静的每一个问题都能触动他的心弦，每一个问题他都要思考好久，生怕说错了，失态了。他是一个没什么安全感的人。可是人内心的东西岂是那么容易掩饰的。　　2、周星驰很悲观。在与马云对话的时候他就称自己时间不多了，当柴静问起成家立业时，他却说自己已经没机会了。周星驰觉得自己太老了，他对自己的人生评价是“我一直运气都不好”。这样的评价，让人唏嘘。　　3、周星驰很真实。其实周星驰在大场合中说话是非常官方的，即使有不想回答的问题，他是只是一笑而过，可是在面对争议性问题时，表现出了不同于一般名人的真实。提到钱，他坦言自己爱钱，他也说自己追求不是钱，而是那个过程。谈到政协委员一事，他说自己不懂政治，可是又想出点力。他对于自己入选政协需要做什么的理解几乎是错误的，可是他说的时候又是那么的诚恳。　　星爷的笑声，属于他自己的笑声，听起来就像心里的悲鸣，总觉得他的心底充满了悔意，他是那样的孤独。
　　柴静，很显老态。不过她问问题的方式很是直接，可又不那么咄咄逼人，我想就是因为他的感性才导致了周星驰的“失态”吧　　
　　我看了，男朋友给我介绍让我必须看的。当柴静说是不是没有什么理由只是想说那句话，周星驰问你真是这么认为的吗？柴静很坚定的点了点头，周说，谢谢你啊。。。真的蛮感动的。　　
　　第一段：政协委员周星驰　　这段中，针对周星驰入选政协，又迟到早退的问题，柴静提了几个问题。纵观下来，周星驰几乎不懂政治。他只是以为自己入选政协可以为电影事业做点什么。　　【电影镜头】　　司令： 阿漆，国家有任务要派给你。　　阿漆：真的吗?终于该我上场了吧。　　【旁白】　　今年1月14日，周星驰的名字出现在广东省政协委员名单中， 当时他正埋头在电影《西游降魔篇》的后期制作，对一个20多年来只出演喜剧电影的演员来说，这个严肃的任务对他来说有点突然。　　【对话采访】　　柴静：在你接到这个通知之前，你自己内心有这种参政议政的愿望吗?　　周星驰：没有没有。　　柴静：在你当时的理解当中，这个政协委员是要干嘛吗?　　周星驰：政协委员应该就是在把我的一些经验可以跟大家沟通一下，看看可以帮电影文化这一方面能够做一些什么事情。　　柴静：但是另外一些人有一些想法，觉得这个政协开会并不是一个电影团的一个会议，是有一个非常严肃的社会责任，他会说那你是不是没有做好足够的准备?　　周星驰：对对对，没有做好足够的准备，因为这个时间方面是配合得不是很好。　　作为一个在香港生活，从来没参加过政治事务的人，周星驰对政协的概念并不清楚。十天之后的1月25日，广东省人大开幕会议上，周星驰迟到整四十分钟。下午，他又缺席了小组讨论。这场会议媒体云集，很快以“政协委员周星驰迟到早退打酱油”为标题刊登了此事，引起热议。周星驰谈起说，他也很懊恼：　　周星驰现场：司机走错路，塞车，迟到了，真的很失礼。　　【对话采访】　　周星驰：要避免这种情况你就早一天，应该就在那边了，住酒店，就不会出现司机走错路这种情况，就是没经验。　　柴静： 为什么下午没有参加分组讨论?　　周星驰：因为下午也要离开香港。　　柴静：是你之前的安排?　　周星驰：对。　　柴静：你当时有没有一个顾虑，说下午你再不参加分组讨论就离开的话，可能风波会比较大。　　周星驰：我没有这种考虑过。　　柴静：人们会期待你不只是一个明星，而且是一个政协委员，能够履行人们期待你的职责?　　周星驰：这个我越来越理解，越来越理解。很多事情你都是没有经验， 当然你也会犯错，也会出现问题，你就学到，哦，原来是这样子。　　柴静：我看一些评论当中写，周星驰为什么没拒绝这个身份，是不是因为这个身份代表了一种金光闪闪的，一种标志，一个帽子?　　周：我个人就不觉得它，就是真的那么金光闪闪，但是可能因为我是一个拍电影的，所以大家比较关注而已。　　
　　下面的这个问题和回答让人感觉中一种坚定，星爷的执着　　【对话采访】　　柴静：你打算再承担下去吗，这个角色?　　周星驰：对，尽力而为。　　柴静：这是一个政治上的承诺?　　周星驰： 给点时间吧。其实我是不是政协还是怎么样，我都是在做推广电影这个工作。但是假如他们认为我这个身份是可以更有效果的去推动，这个我是非常非常愿意，非常乐意。
　　星爷说话的语速真的是好慢，估计一来他普通话不是很好，二来他怕出错，三来这也是他的性格吧。电影里嘻嘻哈哈的星爷突然如此沉郁，实在有一种不一样的感觉。　　这段采访中一定剪掉了不少星爷回答问题前思考的画面，可惜
　　第二段：关于外界对他独断专行、自我、贪财的质疑　　【旁白】　　周星驰坦诚自己不懂政治，只是受到能够促进电影发展的热忱驱使，考虑不周。他说自己平时不好吃喝，无心时事，也很少旅行，全部的生活都专注于电影，这些年他受到的赞誉与争论也几乎全部出之于此。近十年来，周星驰不常出现在公众的视野中，除了平均三到四年一次的电影宣传外，平时多是一些他人评价拼凑成的形象。　　【视频，众人对周星驰的评价】　　陈嘉上：周星驰，一个天才。　　罗家英：天才跟那白痴，那个分隔是一线之间。　　元华：就很多人说他经常都很大脾气。　　黄一飞：他对价钱看得很重。　　林子聪：就不停要求更高更高，更好更好。　　王晶：就是主宰所有人。　　PS；罗家英的那话是啥意思？说周星驰有时是天才，有时是白痴么？没有星爷，你只不过是个唱粤剧的而已。　　林子聪现在不也自己导演电影了吗？基本的导演素养都不具备啊！排出的什么J8东西
　　【旁白】　　可以听到，认识他的人对这位喜剧人物的评价反差很大，有人称他为天才，有人称他暴君，一方面他不断发掘新的电影，新的合作者，另一方面曾经合作的签约艺人连续解约，昔日搭档不再合作，也有生意伙伴对簿公堂。　　【对话采访】　　柴静： 这几个人当中有一推共同的描述，是说觉得你有一些自我?　　周星驰：自我啊?当然我是一个在工作的时候很认真的人，但是有时候你知道，你认真的时候呢，就会有人不高兴。　　柴静：认真为什么会引起不高兴呢?　　周星驰：譬如说你拍戏，你一个镜头你就NG了一百次，这个你看有没有人不高兴啊，当然会有人不高兴啊，是吧?就是说你干嘛，你这有问题啊，你那么麻烦哪。　　PS；周星驰说了句大大的实话，没有专断，哪会有经典。
　　【旁白】　　在电影拍摄时，周星驰碰到他认为不合适的地方，都会直接干预，曾经有几位导演与他情谊决裂，都是因为他在现场与导演想法不同，会当众改戏，直至翻脸。在他自己执导的电影中，从筹划、剧本创作、美术、特效、武术指导，到后期制作、混录，事无巨细，他都会介入。尽管 新片的3D特效评价不一，但他在当前国内特技制作水平之下，为了“片中出现的猩猩捶打胸部的声音不够像动物”这样的细节也会去花费了大量功夫。他的助理形容他“连一根牙签掉到地上也会管”。　　【对话采访】　　　　柴静：你为什么要在意这一点?　　周星驰：有吗?这是谁说的?乱说的。　　（周星驰这里以为是对他是质疑，所以他有点面露尴尬，所以笑着说，慢慢吞地说，带点开玩笑的口气。）　　柴静：他本意是夸你，夸你认真。　　周星驰：夸我很认真是吗?那就好，对，我就是那么认真的嘛。我们做事一定要认真才有希望嘛，是不是。　　（周星驰恍然大悟，释然一笑，很可爱天真的表情。不过说后句话的时候表情很郑重，他说话越慢，越平和，就越有张力）　　
　　继续。。
　　没什么人回复，我是一个人吗？
　　马克下，蛮喜欢他的，不过他为什么说自己运气不好呢
　　【旁白】　　在外界争议当中，金钱一直被认为是周星驰与合作者决裂的另外一个元素。演员黄一山曾经批评他说，周星驰对钱看得重，爱钱胜过爱朋友。不肯分利于人。而跟随他工作的混音师却告诉我们，周星驰出行的时候常坐出租车，却把自己收藏的一辆古董法拉利让混音师拿去随便开。　　【对话采访】　　　　柴静：这两种完全不同的说法，会给我们一些迷惑，怎样是真实的?　　周星驰：这个，也很难说。每一个人都会有对你有不同的看法，可能这些都是真实的。　　　　柴静：你对金钱到底是怎样的态度?　　周星驰：因为这个金钱当然是，希望可以赚多一点钱。你知道小时候穷，就是有机会有能力的话就期望可以，凭自己的能力可以多赚一点钱这个是绝对的，是真的。有时候赚钱这回已经不止是我要赚钱，我要吃什么的，我要住什么样的，我要坐什么车，人有时候你要不断去达到一些目标。　　柴静：如果以这个为标准的话，那可就没有尽头。　　周星驰：不需要有尽头的。其实你就是不断达到目标的一个过程嘛。　　但是呢，我还是相信要把事情做好，这个是核心的事情，这个然后赚钱是配套的。　　（这话我很欣赏，虽然爱钱，但是还是要做出好作品，不要像王晶之流，为了圈钱，根本不管电影质量。）　　　　周星驰：譬如在《西游》这个电影里面，我为什么不演呢?赚钱啊，有什么比赚钱更重要，我那么爱钱。　　　　（星爷说自己爱钱的时候是苦笑的，带着自嘲的口气。说实在的，他现在并不缺钱，钱在这时候对于他已经不只是钱了。）
　　@SurinameCherry 14楼
10:57:38　　马克下，蛮喜欢他的，不过他为什么说自己运气不好呢　　-----------------------------　　运气不好，这包含的太多了。　　自小父母离异，生活贫困，这算不算运气不好？　　想报考无线艺人班，结果梁朝伟一次考上，他落选了，这算不算运气不好？　　梁朝伟早早成了无线五虎，可他还在跑龙套，这算不算运气不好呢？　　再臆测下：　　曾经有份真挚的爱情在他面前，他没有珍惜，现在老了，有了悔意，却佳人不在，算不算运气不好呢？　　曾经那么多合作伙伴和患难之交，如今因为名和利，因为不理解他，各奔东西，算不算运气不好呢？　　五十岁的年纪，满头白发，虽然事业有成，但是孑然一身，看着别人结了婚，有了孩子，这算不算运气不好呢？　　呵呵
　　希望星爷能开心幸福，我也伤感了
　　第三段：谈电影，谈江郎才尽
　　支持星爷
　　一个人的性格养成确实和经历有关。
　　周星驰最终还是失去了他的紫霞仙子。。所以才会说一万年太久，只争朝夕吧。　　最后一句谢谢你啊真的太戳泪点了。
　　没看过，但是看了你的描述让我感动了，打算去看下　　
　　有人看贺岁喜剧片西游降魔了吗？有人带孩子看贺岁喜剧片西游降魔了吗？尼玛！有人带孩子看完贺岁喜剧西游降魔不骂周大导演该去吃屎的嘛？前一分钟看着四五岁孩子被吃掉后一分钟哈哈大笑的观众你们缺点什么吗？这部电影难道是牲口拍给白痴看的吗！！！***最伟大的有关部门难道只关心狗屁的政 治正确吗？这种恶心的恐怖片都不带审查的吗？周星驰你是个恶心的变态佬！！！！！　　
　　第三段：谈电影，谈江郎才尽　　【旁白】　　在当年红极一时的《大话西游》里，周星驰演的孙悟空形象被视为经典，但在今年这部《除魔》系列剧里，他最终还是违背众意，由黄渤出演孙悟空，而自己并不饰演任何角色，这让身边人和制片方都很不理解，他说希望全力以赴做好一个导演的角色。两部《西游》系列剧， 题材很接近，在外界看来是一场冒险。　　【对话采访】　　柴静：你担不担心观众会评价说，周星驰江郎才尽了，所以没有别的创意，只把原来的东西拿出来放在这里?　　周星驰：好像在几十年前已经开始这样说了。真实的情况是这样子，每一天都是面对这个，这种江郎才尽的，就是没办法想到东西的状态。　　（很实在的回答，说出了自己的苦恼，他之所以出新电影的周期越来越长，很大的原因是创意已经不够了，或者说现在已经很难道达到巅峰时期的状态了，这是所有靠创意吃饭的人都会面临的处境。）　　柴静：你是这么评价自己吗?　　周星驰：对呀，很早就已经是这样子了。想东西越来越困难。（怪不得才50岁头发就白了。）　　柴静：困难在哪儿呢?　　周星驰：好像一开始你想到“爱你一万年”，好厉害呀，很好啊，但是现在你再去，观众说你不是以前想过了么。
　　【旁白】　　他内心的恐惧始终存在，他曾经通过电影把它说了出来。　　【电影《家有喜事》片段】　　父亲：“你已经做了两次了，在重复自己”　　儿子：“是吗?我不觉得”　　父亲：“不觉得才危险呢”　　PS；除了《家有喜事》，在96年赈灾电影《豪门夜宴》也有类似的桥段，周星驰玩《赌侠》中的特异功能，结果把曾志伟的老婆变没了，曾志伟等说：“怎么又是这招？”周星驰说：“是啊，我一直只有这一招啊。”　　敢于面临自己的尴尬，坦白自己的缺点，星爷这点还是很可爱的。
　　【对话采访】　　柴静：这算是你对自己一个提醒吗?　　周星驰：对对对。电影的最主要就是创意，创意的意思其实就是要新鲜，是新的东西。　　（这话说的非常对，一切艺术的作品，创意都是灵魂，就是生命）　　【旁白】　　在拍摄《西游降魔》时，联合导演郭子健曾对周星驰在电影上的性格有过一个理解，他说“周先生在拍电影上，是一个大孩子，孩子想玩什么，就去拿什么，因为孩子太爱这样东西。”
　　第四段：聊童年，武侠梦，铁砂掌
　　【旁白】
　　在还没有电影，家里也没有电视的童年，周星驰和离异的母亲及三个姐弟生活在香港九龙穷人区，一家人挤在狭窄的木板房里，睡的是“上下铺”架子床，他最喜欢趴在窗边，看对面楼里每户“草根”阶层的市井生活。旁观到的一切，日后很多都在他的电影里出现，而他最早的英雄崇拜是从这儿开始的。　　【对话采访】　　周星驰：我们有一个游戏也是打蟑螂。有一个邻居，他还可以不用拖鞋，他就是用手就这样，就打，我还非得用拖鞋才能做得出。那时候我就觉得他是很英雄我的偶像这样子。跟着他每一天晚上打蟑螂。很好玩的。　　（星爷在说“很好玩的”的时候几乎是两眼放光了，充满了稚气的眼神，可以想象那时的他是真的很开心的。现在孩子们的游戏是什么呢？电子游戏？游乐园？星爷的“打蟑螂”真是充满了辛酸。　　“打蟑螂”的桥段在《长江七号》有出现过。）　　柴静：打蟑螂你也得跟在别人后面，所以应该算不上一个领头的孩子吧?（柴静这话问得个人觉得不是很礼貌，会让人觉得不是滋味）　　周星驰：不算，绝对不算的当然。是跟着在后面。　　　　柴静：也是跑龙套的?　　周星驰：对对对，跑龙套的。
　　【旁白】　　9岁的时候，他有了真正的偶像。 20世纪70年代的香港，李小龙电影风靡，跟母亲一起看《唐山大兄》，他哭了。为了成为功夫英雄，练习武功几乎占据了他所有的时间，他有自己特殊的训练方式。　　【对话采访】　　周星驰：一开始我是集中在铁砂掌上面的。　　柴静：我有一个好朋友他也是练铁砂掌的。他先拿了一锅绿豆，然后把手插进去。　　周星驰：对对对。　　柴静：你也是?　　周星驰：对。　　柴静：然后他把这个绿豆炒热了。　　周星驰：对对对。但是我是只练右手，因为我怕有什么意外的话，还有一个手可以保住。（在追求理想的过程中都不忘了给自己留条后路，星爷他是有多么的没有安全感啊）　　　　　　【旁白】　　他说自己的手练到像老人一样比较粗糙的时候，被他妈喝住了，但他又想到一个能证明自己的想法。他找到了学校的校长，提出可以不可以在学校开班收徒，教授武功。
　　柴静：你怎么会想到去收徒弟?　　周星驰：因为我想我的武功已经到了一定的境界了，我有什么可以贡献?因为我的读书也读的不好，那么校长也常常都有点就是不喜欢跟我说话的那种，因为你知道不好的学生他们都觉得这种，也看不起，但是我也有我的这个强项， 我告诉他，其实我的强项是武功。　　柴静：你当时认为你的武功到哪个境界了?　　周星驰：一个很高的境界。我曾经有一段日子，认为我是同年纪的，全世界武功最好的。　　柴静：你提出这个想法校长他说什么?　　周星驰：校长他看着我，看了很久。　　柴静：什么样的眼神呢?　　周星驰： 就是不知道我在说什么的眼神。　　柴静：然后呢?　　周星驰：然后就叫我出去。　　PS；觉得自己是全世界武功最好的，这是自信。因为学习不好而产生想要为学校做点什么，这是自尊加自卑。星爷的童年心理世界真的不一般。
　　@东吴故郡 25楼
12:15:07　　有人看贺岁喜剧片西游降魔了吗？有人带孩子看贺岁喜剧片西游降魔了吗？尼玛！有人带孩子看完贺岁喜剧西
　　　　-----------------------------　　你该吃药了。蠢货
　　【旁白】　　中学毕业后，他干过茶楼跑堂和电子厂工人，鼓励通过姐姐认识的朋友梁朝伟和他一起报考无线艺员十一期训练班。最终，梁朝伟被录取，而他连续考了两年之后，才进入训练班的夜间部。之后梁朝伟开始迅速走红，成为TVB无线五虎之一，而周星驰开始了长达六年的跑龙套生涯 。　　【电影《喜剧之王》】尹天仇：“精神点，临时演员也是演员!”　　【旁白】这部带有自传性质的电影，情节是虚构的，但其中的感受是真实的。　　【电影《喜剧之王》】“努力!!奋斗!!”　　【旁白】《喜剧之王》中演员尹天仇因执着被人嘲笑，没人给他机会。　　【对话采访】　　柴静：你那时候被嘲笑过吗?　　周星驰：也没有。　　柴静：连嘲笑都没有?　　周星驰：连嘲笑都没有，对。其实我从来没有觉得我是比别人好的。　　　　　　　　　　对，对，连嘲笑都没有，请注意星爷的眼神。　　星爷从来没觉得自己比别人好，这其实也是种自卑，名气越大，反而越不自信。
　　好难过的感觉。。。
　　什么时候他也这么老了？？　　
　　【旁白】　　在1983版《射雕英雄传》中，周星驰饰演一名士兵，有一场戏中， 被献给梅超风一掌打死。演出前，他主动跟副导演商量，可不可以用手挡一下九阴白骨爪，第二掌再死。导演责骂他占用时间太长，但被拍死的一瞬间，他还想琢磨不一样的死法。　　【对话采访】　　周星驰：你看起来是没有，没有对白动作，但是其实它有的嘛. 没看见我也做了一个反应吗?就是，啊，这样。　　柴静：那这个几乎不到一秒钟的一个画面?　　周星驰：嗯，但是你还是会有那种想法，你还是会(把自己)放进去啊，那时候。　　柴静：你跟导演商量过吗?　　周星驰：没有，没有，他们没时间，因为很忙的那个时候。　　【电影《喜剧之王》片段】莫文蔚对尹天仇说：“你知不知道因为你不想死，浪费了多少秒，多少格底片，多少钱，和多少工作人员的时间和心机啊!你干什么吃的?!”　　PS；或许《喜剧之王》的这段故事星爷在现实中真的体会过。
　　【旁白】　　六年里，他说他惟一的正经角色是儿童节目里叼着棒糖的黑僵尸。他常常离开剧本，给自己加戏，被导演骂完也不在意。和传统记者不同，他从不刻意取悦小朋友，会凭心情反应，有时还会直接黑脸冲小朋友发脾气，也因此遭到过投诉。不过也有人因此喜欢他的真实。6年时间里，他倒是看了不少国外的电影，学习故事的创作。　　柴静：你确实看过《一个演员的自我修养》吗?　　周星驰：看过一点点。　　柴静：我因为你还买了那套书呢，看了三十页没看下去。　　周星驰：我差不多也是看了三十页。　　（好实在的回答，谁年轻的时候不装下13呢，如今还有许多伪文学青年手里拿着余秋雨呢。）
　　【旁白】　　说这六年,让他倒是理解了创作就是“乱搞”，就是要跟别人不一样，要自由地发挥，他自己没有拍电影的机会，只能旁观别人，但看着别人演，屏幕上那些“高大全”的偶像形象，倒让他看出了滋味。　　【对话采访】　　柴静：你当时会有这个念头吗?好吧，哥们，我得按另外一个方式把你再演一遍，会吗?　　周星驰：那种很传统的，很英雄的那种，那种概念呢，我个人会觉得很好笑的　　柴静：什么好笑?　　周星驰：就是很不真实，反而有点假的那种，就是变成很有喜感。　　柴静：所以你自己拍的时候，会有一种把什么东西戳破的一种乐趣是不是?　　周星驰：我做的时候就会把这种再发挥一下，让它更有喜感。　　柴静：把它推到极端是吗?　　周星驰：对对对。　　（星爷所说的好笑其实就是指那些假正经的东西看起来很好笑，就好比中央说要执政为民，这就是一个笑话。）
　　【旁白】　　在他后来的电影中，主角多半是模仿偶像的滑稽可笑的小人物，这也是他典型的无厘头方式，不断地嘲弄、漫画、解构人们已经形成对英雄概念的模式和成见。他的很多经典电影中，设计的都是小人物成为英雄的故事。　　【对话采访】　　周星驰：我小时候就是想要练武功，希望锄强扶弱，都是这样子。　　柴静：什么是强，什么是弱?　　周星驰：就是欺负人的就是坏人。　　柴静：你属于被欺负的还是属于欺负人的那种?　　周星驰：我希望我是欺负人，实际上当然是被欺负的。　　柴静：这算不算，比如小的时候你自己是一个想当英雄而做不到的孩子，然后你想通过电影实现一下?　　周星驰：对对对，当然，我觉得都是这样子。
　　掉泪了 蛮难受的
　　第五段：聊情感，《西游》、《一生所爱》
　　【旁白】　　在新电影中，唐僧也是一个受人欺负和嘲弄的角色，手无缚鸡之力，拿着一本《儿歌三百首》却要降妖除魔，被认为是一个笑话，但有另外一位驱魔人段姑娘，义无反顾地爱上他。陈玄奘不断地拒绝段小姐的示爱，他的理由是自己心怀大爱要拯救天下。直到段小姐为了救他舍却自身性命，他才说出“我爱你”三个字。这样的桥段，让人想起当年的《大话西游》，而《大话西游》中的女主角紫霞，个性刚强，为了自己的信念可以牺牲一切，会与众不同地的爱上貌似悲惨的人物，哪怕最后付出自己的性命。　　【对话采访】　　柴静：但为什么会比较多的来表现这样一个模式？　　周星驰：有吗？　　柴静：你看《喜剧之王》也算吧？《大话西游》也算吧？　　周星驰：说起来好像也是，对啊。对啊，为什么呢？　　柴静：为什么。　　周星驰：我也不知道为什么。　　　　（星爷，不要回避地笑，你真的自己也不知道为什么么？）
　　很喜欢周星驰！！　　
　　回复第25楼，@东吴故郡　　有人看贺岁喜剧片西游降魔了吗？有人带孩子看贺岁喜剧片西游降魔了吗？尼玛！有人带孩子看完贺岁喜剧西游降魔不骂周大导演该去吃屎的嘛？前一分钟看着四五岁孩子被吃掉后一分钟哈哈大笑的观众你们缺点什么吗？这部电影难道是牲口拍给白痴看的吗！！！***最伟大的有关部门难道只关心狗屁的政 治正确吗？这种恶心的恐怖片都不带审查的吗？周星驰你是个恶心的变态佬！！！！！ 　　--------------------------　　滚！！！　　
　　推荐大家一个视频地址，我的文字也是复制的。　　tv.cn//VIDE3367.shtml　　tv.cn//VIDE3367.shtml　　tv.cn//VIDE3367.shtml　　tv.cn//VIDE3367.shtml
　　【旁白】　　隔了25天，他约我们做第二次采访，这次采访时他回答了这个问题，无论是这部电影中的段小姐，还是十几年前的紫霞仙子，或者《喜剧之王》中的柳飘飘，都是从他母亲身上得来的女性印象，也是他比较喜爱的女性形象。　　（前面说了，他之所以要求第二次采访，一来他做事认真，二来他觉得第一次有些“失态”，不过央视还是保留他“失态”的部分。）　　周星驰：我妈妈其实跟段小姐一样，她也是武功很高强的，我都打不过她，我都是被她打，那很惨。心也很善良，她的美貌也很段小姐很贴近。她不是外表温柔里面很强，她是外面跟里面都是很强的。　　【对话采访】　　柴静：其实这些女性表面看上去都不是很女人的那种。　　周星驰：但是她很真，就别看太多表面的东西。通常你表面跟里面的，有非常可能是不一样的。　　　　【电影《西游除魔》】段小姐对唐僧说：被我抓到了，你看你那么紧张我，你还说你不承认你爱我。　　不少人觉得周星驰电影里爱情发生毫无理由，但他觉得这里有很深的人生体会。　　周星驰：就是那么漂亮的一个女人，武功又高强，她还三番四次地救了你的命，是吗？那你自己也不见得是什么“生鲜萝卜皮”。　　柴静：好吧。　　周星驰：但是女的为什么会喜欢男的啊，因为他完全一点能力都没有，他就是有这个心，他就去打了，他真的去打，不是说的哦。所以段小姐她也是不是省油的灯，她是独具慧眼，她看得出来，其实这个才是真正大勇之人，是吧。
　　【旁白】　　在他成名之后，有过几段外界盛传的感情，但至今没有成立家庭。采访时他还是用帽子遮住白发，说到这个年纪，懒得染了，但也不愿意让人看见。在与马云对谈中，提到最多的词是“时间不多了”。在公众面前她也没有回避对家庭的想法。　　
　　1很奇怪从周星驰的政协委员那个做开头。　　2 整个调调看起来好严肃，　　3 周星驰是个天才，一点没错，可贵的是他对自己的定位也很清楚，不是那种动辄把自己当艺术家的人。　　整个过程感觉周星驰太紧绷了，柴静也过于严肃。还是喜欢康熙来了，那里的星爷相对放松一些。
　　看了，确实在说谢谢你的时候让我心酸了
　　【周星驰和马云对话现场】　　主持人：什么时候结婚？　　周星驰：我看应该没机会(结婚)了吧，我现在这个年纪。　　周星驰：我现在这样子你看，还有机会吗？　　　　　　（这样的回答真的很虐心，那段访谈中，星爷也一再地念叨，时间不多了，时间不多了，再看看他一头的白发，真让人不舍。星爷似乎已经对爱情绝望了，我看年龄不是最重要的原因，而在于他的心。究竟如何，不好乱猜）
　　很真实啊，星爷在我印象中就是一下老了很多
　　柴静：为什么这么问呢？　　周星驰：年龄也越来越大了。　　柴静：你才多大。　　周星驰：你都知道了，我都害怕说出来了现在，我自己的年龄。　　　　　　
　　看到他对柴静说谢谢
那么真诚的样子
觉得心被触动一下
他也真的是很不容易
　　一直喜欢他，哎，真的老了，好心酸的感觉，貌似没有人能接他喜剧之王的班昂　　
　　看了西游以后更尊敬他，回来也搜搜这个　　
　　【旁白】　　十八年前，周星驰正是人生黄金年纪，盛名之下，拍摄《大话西游》时，他扮演孙悟空，与朱茵扮演的紫霞仙子有一段恋情，但他不能明白自己的心意，直至为了大义放弃情感， 最终失去。他再拍西游，剧情主题已经完全不同，他却没有按录音师的建议，重写新的主题曲，而是仍然沿用十八年前《大话西游》中片尾曲《一生所爱》的歌词。只是添加了一句“从前直到现在，爱还在”。　　【对话采访】　　柴静：你为什么要用这首老歌？　　周星驰：主要就是我个人喜欢这首歌。　　柴静：他们在背后议论过你说，是不是他上点年纪，有点怀旧。　　周星驰：这个也是原因。　　柴静：为什么你改动了这个，你把它歌词改了？　　周星驰：那里太过绝望也不好，就是有一点点希望，就绝望当中有一点点希望是吧？　　
　　我真的觉得他谢谢柴静的时候，他很欣慰他的想法别人能理解，这样他想对那个人说的话那个人也会感悟到星爷的意思了！　　我就是觉得梁朝伟不讲究啊怎么星爷几年龙套，伟哥就不能出力帮帮朋友呢
　　每个亮闪闪的成功人士背后都能说出一段苦逼兮兮的境遇。SO，如果我们成为名人了，面对采访我们也会有一大段光辉熠熠的奋斗史。
　　看了特别感动
一万年太久只争朝夕
从前知道现在爱还在可是那个人却回不来　　
　　柴静：你知道你本来是一个可以，很轻而易举得到你所想要得到东西的人，在人们看来是这样的。　　周星驰：不一定，怎么会呢？我都运气不好。　　　　　　柴静：不是吧，曾经有一段真挚的感情放在你面前，你没有珍惜而已。　　周星驰：嗯，我觉得是运气不好。我觉得我，在我这个最忙，这个时间呢，假如我可以再重来的话，我就不要那么忙了。　　　　柴静：你要把时间留下来干吗呢？　　周星驰：干我喜欢干的事情。因为在那个时候，我的印象当中，就是只有工作。但是其实突然间你到现在，最后发现，我现在这个，这个已经是五十岁了， 有很多事情我好像还没有好好地做过啊。　　　　
　　喜欢周星驰，也会是一生吧　　
　　【电影《大话西游》片段】至尊宝：“曾经有一段真诚的爱情摆在我的面前，但是我却没有珍惜，等到失去的时候才后悔莫急。”　　（值得一提的是央视截的不是紫霞拿着剑对着至尊宝的那段，而是至尊宝自己戴上紧箍咒的那段，我觉得这两段是有区别的，我个人更欣赏后者）　　18年前的电影中，他这段台词几乎家喻户晓。18年后，他说，“一万年太久，只争朝夕”。　　【对话采访】　　柴静：我看过吴孟达后来反思自己，他说他自己曾经有几年的时间，因为片子特别红，什么东西都来找他，他就迷失了自己，他说他有一点感觉，觉得你前几年有一段时间也是，就是因为被神话的比较厉害，所以也比较自我，但他觉得这几年你有，又比较暴露的一些变化，你觉得他这个观察真实吗？　　周星驰：人总是会有变化，就随着你的，你的经历也好，所有东西。　　柴静：为什么会有这个变化？　　周星驰：因为一万年确实太久了，所以就别等那么久了。　　　　　　
　　楼主继续，我在看你直播　　
　　这样的眼神，你看到了什么？
　　【旁白】　　在采访中，周星驰说明知会被人说抄袭自己，但他不在意了，他要让唐僧说出十九年前孙悟空那段台词。　　【电影《西游》片段】　　唐僧：我第一次看到你就爱上你了。　　段小姐：爱多久　　唐僧：一千年，一万年。　　柴静：那为什么要用多年前的这几句话？　　周星驰：就可能我对这几句话有情意结。　　柴静：我可不可以理解说这是一个不由分说的想法，我就想在这个时候说出我一生中想说的这句话。　　周星驰：对对对，你有这样感觉吗？　　柴静：对。　　周星驰：谢谢你，谢谢你。　　　　　　【旁白结束语】　　这个片子中我们分两次采访了周星驰，那是因为第一次采访结束之后，过了二十天，周星驰联系我们说希望能够补一次采访，见面后我问他为什么， 他说因为对第一次的自我表现不满意，希望我能够原封不动的再问一遍当时的问题，让他再回答一次，他说二十天来，他一直在努力的每天练习普通话，认为自己会表现得更好一些，这就是周星驰。他个性如此，会在某些事上极为投入力求完善，也往往会不按常理行事，有出人意表之举。这样的个性带来的结果和影响，褒贬自由人评说，得失，他也自有承当。
　　楼主，更新更快点。。
　　@射手狮子一生一世 73楼
15:50:03　　楼主，更新更快点。。　　-----------------------------　　结束了
　　除非你为我死，并且已经死了，我才敢相信：原来真的有人那么爱我。　　否则，无论你为我做什么来表达你爱我，我都不敢相信，我不敢相信我会得到爱，不是你为你，而是因为我自己：生而为人，对不起，我不配得到爱，我配得到爱吗？我不配吗？我配吗？我有那么幸运吗？我这一生运气都不好，都不可能好。　　于是我只有懊悔。　　我这样的人，要么永远得不到爱，要么得到爱却同时遗憾。　　我是星爷电影里的至尊宝。
　　看了，挺难过的。今夜不知道哪句话戳中泪点了
　　周星驰：连嘲笑都没有，对。其实我从来没有觉得我是比别人好的。
　　____________________________真的 看到这里我哭了。 星爷明显顿了一下，然后苦笑。
　　超爱，马克
　　星爷真实　　
　　这个贴子有意义
　　这段采访来来回回看了几遍，感觉周星驰应该是一个很容易自苦的人吧，一个在大众眼里已经名利双收的人，但其实有着一个不足以向外人道的内心世界。也许天才就是如此，不同于常人的经历和内心的敏感，才能创造出那么多经典的作品，但也因为这些经历和敏感，他得不到平凡人一些唾手可得的快乐！如今的他，接受采访谦逊真实，能有这样的机会看到他的这一面真好，不必像有些非得等到离世之后大众才开始不舍，才开始唏嘘感叹。
　　从小就喜欢星爷的电影，后来才发现现实中的他跟电影里的差别太大了，他好像把一辈子的欢乐都用在电影里了，这个采访看着太心酸
　　当柴静调侃笑着说出那段经典台词：“曾经有一段真诚的爱情摆在我的面前，但是我却没有珍惜”，周星驰由最开始哈哈大笑，到“没有珍惜”明显的落寞，眼睛里的光一下子黯淡下来，那一下真的直击心底！
　　哎。。。。。。。。
　　年龄与感情有什么必然关系？周星驰曾经的女友莫文蔚后来找的是个年龄很大还有孩子的，说明问题根本不在于年龄，而是感情。至于年轻时事业一开始不顺利，那有什么，世上有几个人生下来长的梁朝伟那样，又有表演天赋呢？这样说的话曾志伟是不是更惨？希望星爷能抓住未来吧，比如未来的感情，未来的友情，这些其实都是可以争取的，并不全是天注定。
　　看完好难受。真希望他可以娶妻生子不那么孤独。　　
　　星爷的电影看的次数越多笑的次数越少。　　[发自iPhone/iPad客户端: 天涯 ]
　　好伤感啊！好喜欢他啊喜欢他啊 　　T^T　　
　　看完,眼泪都流出来了.
　　看了有点伤感，
　　看完觉得很难过
星爷真的老了
　　T^T好心酸的感觉　　
　　以前真的是很喜欢他的。　　哎，心酸。
　　我觉得周星驰的皮肤还是不错的，比正常50岁的男人要年轻，只是眼神和神情沧桑，让大家感觉到他老了。
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