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香港电影剪辑师林安儿
林安儿林安儿：江湖第一剪代表作品：《英雄》、《》
　　林安儿是中国影坛最知名的剪辑师之一，享有“江湖第一剪”的美誉。
　　1993年，林安儿曾以《》一片入围金马奖最佳剪辑奖，并于2002年赢得米兰国际影展最佳剪辑奖。2005年3月，林安儿凭借的《功夫》获得第24届最佳剪辑奖。
　　大师故事剪辑《七剑》提前上天山
　　林安儿在接受记者采访时表示，徐克在有拍《七剑》的想法时，就找到了她。以往她担任剪辑师，都是从拿到剧本开始，而《七剑》是尚未开拍就已经介入其中，了解人物造型、人物个性，并提出自己的一些意见。待开机之后，她还与剧组一起去了天山，感受天山的氛围，为剪辑工作充分热身。
　　详细资料
　　林安儿，英文名Angie Lam。1989年任宝禾电影事业有限公司后期制作联络，后成为麦子善剪接助手。1993年任电影《太极张三丰》剪接，首获台湾金马奖最佳剪接提名。《》、《高度戒备》、《英雄》再获香港电影金像奖提名最佳剪接。2001年《》获米兰电影展最佳剪接奖。现为多部电影剪接师及后期统筹，
　　作品表
　　1990 倩女幽魂 II 人间道
　　笑傲江湖
　　1991 倩女幽魂 III 道道道
　　财叔之横扫千军
　　黄飞鸿
　　豪门夜宴
　　1992 妖兽都市
　　黄飞鸿92之龙行天下
　　黄飞鸿 II 之
　　新龙门客栈
　　1993 东方不败之风云再起
　　黄飞鸿III之
　　铁马骝
　　方世玉 II
　　太极张三丰
　　中南海保镳
　　新边缘人
　　香港沦陷
　　屯门色魔
　　慈禧秘密生活
　　广州杀人王之人皮日记
　　绣绣和她的男人
　　九纹龙的谎言
　　不道德的礼物
　　阳光地狱之人肉市场
　　恋爱的天空
　　旺角?fit人
　　百份百感觉
　　去吧！?fit人兵团
　　港督最后一个保镳
　　1997 黄飞鸿VI之 西域雄狮
　　豪情盖天
　　1998 碧血蓝天
　　烈火青春
　　高度戒备
　　KO - 雷霆一击
　　1999 顺流逆流
　　极度重犯
　　2000 雇佣兵
　　Manhattan Midnight
　　黑侠II
　　发光石头
　　2001 爱情观自在
　　知法犯法
　　靓女差馆
　　恐怖热线之大头怪婴
　　玉女添丁
　　男人三十搅搅震
　　二人三足
　　2002 悭钱家族
　　恐怖热线之热血青年
　　赤裸特攻
　　我家有一只河东狮
　　Office 有鬼
　　2003 下一站…天后
　　爱，断了线
　　地下铁
　　2004 十面埋伏
　　爱作战
　　煎酿三宝
　　2005年
　　2006年
　　狗咬狗
　　心中有鬼
　　生死格斗
　　2007年
　　长江七号
　　2008年
　　神枪手
　　2009年
--------------------楼主
香港电影剪辑师林安儿访谈
8月26日下午13：30分，慧聪网荣幸的邀请到国内著名的剪辑师林安儿做客慧聪BIRTV2005展会专访间，林安儿女士是中国影坛最知名的剪接师之一，她的作品包括张艺谋的《英雄》、袁和平的《铁猴子》和《太极张三丰》、《新龙门客栈》等，她曾于1993年以《太极张三丰》一片入围金马奖最佳剪辑奖，并于2002年赢得米兰国际影展最佳剪辑奖，凭借对《功夫》的突出贡献，获得第24届香港电影金像奖最佳剪接奖。中国著名剪辑师林安儿女士主持人：各位朋友大家好！今天慧聪网是高朋满座，刚刚送走一个上海高清的一个总裁助理讲了他们的产品，现在迎来了Avid形象代言人，著名的剪辑师林安儿。请大家欢迎！大家已经在开始关注我们的林安儿的到来了，我跟大家讲一下林安儿，林安儿是我们中国影坛最知名的剪辑师之一，作品包括张艺谋的《英雄》，袁和平的《铁猴子》等等，曾经在1993年给太极张三丰入围最佳影片奖。最近凭借着对功夫突出贡献，获得24届香港电影金像奖最佳剪辑奖，林安儿有这么出色的成绩，我们今天有幸邀请她过来，林安儿和我们的慧聪网友说几句。林安儿：谢谢慧聪网给我这样一个机会，要说的话很多，今天说了很多话。我觉得我想重新说一下，我一直都是用Avid软件做我剪辑的平台，因为它很稳定，还有就是它速度，跟我的节奏很配合，不会太快，又不会太慢，正好配合我，我的思想在想下一个镜头是什么的时候，刚好它的速度可以马上放到这个画面，让我马上感受效果。所以我用Avid，起码六七年左右了，还没有想到要换这个软件，除非他们要换我。我们刚刚吃饭的时候提到一个很好笑的事情，其实我真的很喜欢，每次我在用机器就想，如果下一次他们发展那个软件的时候，能够改善这个方面就好了。不知道好像他们常常听到我的声音一样，每次新版本出来的时候，它的那个软件都在我的思想都有加注进去，我们今天吃饭的时候也说，你们不停的改善，我在里面不停的剪，我都快累死了，以前我们剪的时候要双层，我就会出去休息一下，不要坐在里面太累了，现在他们不停地改善，我看到真的跑不出剪辑室，要不停地剪。是他们太厉害了，弄的我要很快很厉害配合他们的节奏。主持人：在这一块，我觉得剪辑江湖中间的林安儿已经占据顶峰的位置，刚才讲了可能用Avid软件一直在用，他们能够知道您内心的想法，及时为您做出这样的软件的上的创意的需要。我想您以前有没有用过其他的软件，两者相比，您觉得Avid软件优势在哪里。林安儿：这个问题我们今天早上也有在聊，我第一次到国内说非线剪辑，当时泰克公司。当时是他们代理一个英国人发展的一个非线的剪辑系统，我最早也觉得那个软件是不错的，可是中间有一个问题，我觉得这是大家都很清楚，它的老板常常转来转去，这次这一年是这个老板，明年又把它卖到给另外一个老板，他们在金融方面做得比较差，每个版本，下一个版本和上一个版本也有中间很多环节的地方，所以我用的那个软件几年以后，我就转用Avid，一直用到现在，中间也用过一些比如说画面跳高，一些其他的软件。当然他们也有他们得好处，可是我还是觉得用Avid最爽快，因为，真正他们要很多方式，就是功能上面是完全是体会作为一个剪接师要怎么去做，因为有一些可能它会太专业，专业到你要去想，要做一个很简单的特技应该怎么做呢？你坐在里面半天，Avid有很多方面。主持人：林安儿给我们介绍了使用这个软件的感受，我现在想，从软件方面先跳出来，能不能跟我们说一下，国内的剪辑水平和国外的水平，差距和区别能不能跟我们讲一下，从艺术的角度。林安儿：我不可以说水平怎么样，你的水平好，我的水平不好，你是高我是低，只能说是大家的习惯不一样，国内的剪辑师或者跟导演的关系比较紧密一些，他们一般导演坐在剪辑师旁边，或者导演主动性会更强，然后我们香港或者是我自己来说，我比较喜欢那个戏，让我自己重新去构思，然后先剪我自己的版本，然后再按它的那个方式走一样，所以我觉得基础上，大家习惯不一样，所以很难说，哪一种方法最好，每一个功劳最大，最重要产品出来，觉得这不是简单的，起码的东西到了观众那里有了认同。主持人：今天上午您提到心中有数，最后到了无数，最后用江湖上的话说，叫做化有形为无形，能不能再给我们讲一个问题，因为林安儿今天要赶飞机，今天请她来这儿多说一个问题。林安儿：很简单的讲，什么叫做心中有数，数不是数字，就是每一个人身里面，或者每一个事情其实都有一个节奏，就是你对那个事情你能掌握多少，然后好像音乐有一个节奏，每一件东西都有节奏，所以作为一个剪片子一个很重要的事情，你自己内心要掌握一种节奏，就像唱歌跳舞，他说了一大堆，其实这个是内心去处理感情的一种节奏，我们做剪辑的时候，就要配合导演原来希望的那样，如果你违反他的节奏，相反就不好看了，这是我最简单的有数的问题。所谓无数，就是当你做剪辑掌握一个，一二三四，一二三四这个节奏以后，你的功能常常用这个定律放在你所有的节奏里去处理，要不然就是这么平，一二三四一直到尾，我所谓的心中无数，不要上这个有数拖延你的节奏，你自己可以创作一种节奏，比如一一二三四，是这个样子的。主持人：今天林安儿震撼到场，现在也要震撼离去了，大家欢送一下。林安儿：谢谢大家，也感谢慧聪网！我希望很快马上再有机会跟你们在网络上面通电，谢谢！主持人：谢谢您！
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香港电影剪辑师林安儿访谈
时间：、09 地点：北京电影学院&& &&& 您曾任功夫一片的后期统筹,请问后期统筹的工作内容是什么? &&& 我觉得这是一个很重要的概念,到目前为止国内还不是很了解,还没有人在专门做这件事情.其实它和剪辑没有关系,是怎么去安排整个后期,谁做音乐,谁做声效等等事情。 &&& 对我们来说，前期是剪片子，后期是加身效配合画面，同时还有很多很多别的细节，因为现在有很多的电脑特技，以及目前很流行的数码调光等，所以后期限统筹对所有这些都要管，直到最后在影院里看到最终电影都是要管的。其实我昨天和腾华涛导演聊过，他说到了《天下无贼》里的后期，华龙做完了特技以后和原底不配，我认为这个就是技术上的问题，这是做后期的这个人要管的事情。如果我来做后期的话，我会在华龙特技以前就和摄影去沟通，这场戏你的光是怎么打，最终配的颜色是怎么样的，再用它与华龙进行沟通，然后在扫描的时候就已经做了第一层的工作，做完这个工作往后就不会有颜色不配的问题了。所以后期就要统筹所有这些方面，在放映时，不光是画面和声音，所有都要有很好的调配。可是国内基本上没有这个概念，他们只知道在前期拍摄的时候，找个美术等人，然后中间有个制片人，就觉的OK了，到后期他们会觉的很简单，没有太多技术的问题。所以我昨天和腾华涛说希望这个概念能慢慢地引入国内，让后期也会被慢慢得到重视。 &&& 你不光要知道剪辑的知道，还要知道后期如调色，配光等知识？ &&& 是啊，其实我自己会挑，我不会每部片子都帮人做后期的，我特别喜欢的，我就会负责后期。比如在《十面埋伏》里我就和澳大利亚的特技公司协调联络，主要的沟通不是翻译，而是些技术上的问题，比如张艺谋想要100把刀飞到画面中，我会和他说，这个做三维很简单，一定能做得上，可是中间有什么技术问题，或者是画面的美感问题，我会先和他沟通，然后他会很具体地和我讲，然后我会和澳大利亚的人说。澳大利亚那边又会有他们的意见，会说如果是这样，我们要拿掉什么，才能加上那个刀，或者是他们想怎么丰富刀的感觉。我就在中间来回起到一个桥梁的作用。 &&& 您和香港先涛企画的联系是怎么的？ &&& 我和先涛很熟，我几乎天天都在那里，我在做功夫时，我会把所有的动画师叫过来，说你不要光看你这个镜头是怎么做的，你还要看上一个和下一个镜头怎么接。你这个镜头人是从右边飞出去，下一个镜头就不能在中间出现啊。我一定要他们看前面和后面的镜头，以及注意角色衣服的颜色变化。 &&& 您有没有想过到华龙看一看？ &&& 我一直没有机会，每次总是在门口路过，我可能一直没有具体的机会和华龙合作，我知道华龙开的时候找过香港万宽做培训，做培训后来又回去。我自己做的项目比较少和华龙有关系，我也在想有什么可以在那边做，昨天我还和腾华涛在聊有没有可能和华龙合。华龙有很好的设备和操作员，但是要把眼光放得更远。 &&& 相信您在华龙一定会很受欢迎的。 &&& 不会吧，我很凶的。当时我一个星期在先涛，我和周星驰座在中间，周围13个动画师把我们围在中间谈特技，我和周星驰轮流检讨他们做的动画，先涛公司做动画已经到一定的水准，我们希望他们再做好一点，特别是digital &&& stunt的动画，有些假，他们做的数码人还太机械愀国人相对做得更细，会研究真人从楼上掉下来是如何动作的。元华从楼上掉下来的那个戏，动作还是硬，我们争论了足足一个月，最后我们把先涛的老板也请过来，问他象不象，我们几乎说如果你说觉的象，我就从你先涛的楼上跳下去，你怕我，让我来做参考，看我是怎么动作的，再重新做动画。 &&& 其实先涛的水准已经很高了，这和他们的老板有关系，钏老板不是什么戏都接的，他希望他自己的员工都投入到这一份工作中，上下一心，大家做起来的后气氛特别好。所以他们在众多特技公司中品质是很高的。 &&&&&& 林安儿在 BIRTV2005 AVID 大会上的发言记录 &&& 谢谢大家来，我很少有机会和这么多人聚会，从来只有我一个关在房子里面，导演和我讲话，我也没有讲话的余地，都是他来讲。所以如果讲得不好的话，请大家原谅。 &&& 我同国内的导演合作很少，只有张艺谋，腾华涛导演有过合作。 &&& 有人说可以谈功夫，有人说谈七剑，我觉得如果很细地去谈我剪这两部戏的中所用的技巧和好玩的地方，三十分钟也谈不完半部戏。我想来想去，这么多年剪片子，有一个话题，我常常会在和学生讲课时分离，就是心中有数，很多人都有些奇怪，为什么和数字有关系啊，是数码的数，还是数字的数，我想和大家具体了解一下数是什么意思。我想请几个朋友做一个示范。你们三个人在台上闭眼数20下，数完了请举手示意，你们都可以看到，同样是20下，每个人的数的时间是不一样的。这位很快地数完了，她一定是个工作狂，在她心里面的1234，会有自己的一个韵律和节奏，在不同的人身上，也会有不同的节奏。我希望跟大家说，在剪辑方面，有一个很重要的东西就是节奏，你们要学会怎么去掌握节奏。我们会发现，所有的东西在里面都会有不同的节奏来控制，比如说，每个人都会有心跳，你的会跳快一点，你的会跳慢一点，在影片里面，有些戏会剪得短一点，有些会剪得长一点。 &&& 不同的影片有不同的节奏。如果我们在剪辑之前能了解戏该如何表现的话，那会更能让大家感觉到戏的内容，就象人说，功夫片一定节奏很快，但是其实有些功夫片也很慢，比如我剪过的英雄，他们找来武指程小东，有一场戏是胡扬林中，张曼玉和章子怡的打戏，导演希望有优美的感觉，而不是要你杀我我杀你的，因此我把画面放得很长，就象舞蹈一样，把动作做完整。 &&& 记得开始入行时，在宝禾公司，在洪金宝的公司，有一次成龙和编剧和武指讲戏，他说，这一场戏怎么拍呢？我一出来，我就跳过去劈，然后再啪，啪啪，劈完了我再跳到另外一个楼梯再啪，啪啪劈。他很快就把这场戏说完了，然后他就和编剧说，你明白了吗？ &&& 你好好地帮我写下来。编剧说，啊，我写什么？后来编剧的剧本也写的是啪，啪啪，劈。我开始也不懂是什么意思，后来剪多了，我就知道这是成龙在讲他的节奏，啪，短，长，短长。这个镜头我打两招，下一个镜头我打一招，再下一个镜头我打三招，这样就把这场戏的节奏告诉了他的编剧和助手，戏出来的效果就是这样的。后来我在向同学讲课时，掌握节奏是很重要的，特别的在剪之前要知道戏是什么。 &&& 再说功夫和七剑里面，如果按我刚才说的那样，他们之间有没有什么不同的地方？我先说功夫，因为我在武打上面花的时间很长，在不同的武打上面会用上不同的手法，如如那两个弹琴的人与另外两个人的打戏，一面是实打，另一面完全是三维特技，只有在做完动画，你才知道发生什么事情。这场戏在我剪的时候就知道，不能和一般的武戏一样，你一招来，我一招躲，按照招术，镜头长一点或短一点，不能这样，因为全要靠电脑。 &&& 我就想应该怎么去处理呢，那个弹琴的人他可不管你，拍的时候，导演从不同的角度去拍，琴师在不停地谈，另外在一边在不同的舞动，两者之前一点真正的身体接触都没有，所以那场戏，我一共剪了至少三个星期，我先去挑一些我觉得好看的动作画面，然后把音乐放上去，当我一把音乐放上去，马上我就会感受到这场戏的节奏我要跟着音乐去走，因为它中间有快有慢，其实你们现在看到电影中的音乐与我最早去剪的音乐是完全不一样的。但是还是有来龙去脉，知道高点在哪里，低点在哪里，所以我又跟据音乐去剪了第二稿，把画面和声效又拉进了一点。 &&& 在第二遍时，我们去和做特效的公司沟通。希望在第一招他出来是刀，是剑，还是拳，以及对打者的反应，然后我们等他们把特效做出来，直到他们做了一个大概的方案，叫timecount，一个临时的合成，然后把它再放回电脑里面，再感觉效果，动作铺排对不对得上，在最后的高潮时，能不能带观众到一个兴奋的感觉。所以弹琴的戏，我是完全按照音乐的节奏去剪的。 &&& 另外一场我觉得很兴奋的是结尾周星驰与一百多个打手对打的戏，我还是第一次剪他一个人踢一个人，再踢一个的戏的。我自己在看样片时，我自己也很兴奋，导演说在处理群打的节奏上有一点毛病，因为老是一大堆人围着他，中间的人不停地打，后面的人晃来晃去，不知道在干什么，因此他要他与每个人都有一个接触的感觉，后来我们就确定不要剪得太短，要让观众清楚地看到他踢第一个人，第二个人，中间都不会插进特定镜头，如他怎么踢这个人，如果你们都喜欢看武打片的话，你会发现一般的武打片是你的拳头来，我接另外一个镜头的反打的这种节奏，功夫就不这样的，他要让人完整地看到动作。 &&& 七剑则是另外一种武打节奏，他是一种比较传统的拍摄和剪辑的手法，你会看到你出一招，你就闪或做另外一个动作，我在剪七剑时我下了很大功夫在声音上面的设计，比如子丹的剑会发声的，是先出声再看到剑的，这是与别的片子不同的地方。七剑的节奏是比较平均的和中，和功夫是不一样的。 &&& 其实要说关于节奏的问题，可以说好几天也可以说十几分钟，每个人心目中都有不同的节奏。我觉得作为一个好的剪辑来说，他心中有数的很重要的。可是要往高了走的话，要做到心中无数，有数是一个基本的节奏掌握好了，就象音乐里的拍子一样，但是到后来会很平淡，所有东西只有一个节奏。所以我说当你心中有一个数以后，希望你们能往一下步走，变成无数，这就是我平常在剪每个片子时，我都会用不同的节奏，有可能前面的铺垫我会故意剪得很平，平淡到一个点，然后突然变得很快，去抓住观众，让他希望再看一看，看有什么更好的东西。我说的所谓心中无数，就是当你掌握到一定的节奏以后，你都要开始在中间做另外一些不同的变化，在处理不同的电影，电视或者MTV时，你都应该在中间找一些不同的节奏去把影片或画面提升，这是我最主要要讲的部分。 &&& 谢谢大家&
&林安儿代表作品：《英雄》、《七剑》 &&& 1993年，林安儿曾以《太极张三丰》一片入围金马奖最佳剪辑奖，并于2002年赢得米兰国际影展最佳剪辑奖。&&& 2005年3月，林安儿凭借周星驰的《功夫》获得第24届香港电影金像奖最佳剪辑奖。
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香港电影剪辑师林安儿访谈
时间：、09 地点：北京电影学院
&&& 日下午，著名香港电影剪辑师林安儿女士做客北京电影学院第45期学院大讲堂，慕名而来的学生坐满了教室，在极为简短的介绍后，这场充满小实验的精彩讲座便开始了。 &&& 林女士首先播放了香港电影《食神》中的烹饪大赛的片断，请大家思考电影剪辑师在电影制作中扮演了怎样的角色。她认为，好的剪辑师可比好 的厨师，使视听材料在最后环节色香味俱全；想成为一个好的剪辑师，应该对"菜单""材料"和"味觉"，即蒙太奇规律、导演的要求及观众的接受心理有深入的 认识。 &&& 接下来，她陆续播放了三个剪辑片断。这是三个画面相同而配乐不同的片段；她将不同时期和类型的动作电影镜头有序地组合在一起，再配以不同的音乐，造成三种 明显不同的视听体验。学生们纷纷反馈了自己对三个片段的信息获取和节奏感受；这些不尽相同的感受，林女士将它们归结为不同的"记忆"面对"讯息"时不同的 调动、选择和联想。在这个小实验里，林女士反复强调说，创作者始终主动地给予讯息，而观众也始终主动地获取讯息，因而剪辑师的工作是有因可循的，这个因便 是彼此间普遍的心理逻辑（LOGIC）；但因为每个人发送和获取讯息的方式是千变万化的，所以剪辑也没有绝对的成规。在从无到有的剪辑工作中，剪辑师首先 与故事中的人物融合，并将自己想象成观众，然后控制着讯息给予的顺序、强度和节奏，完成有限的而富有挑战的创作。&&& 最后，林女士与提问学生进行了交流，并请10位学生上台做了一个小实验。这个实验再次证明，每个人的内心节奏快慢不一，但是在一个指引讯息的带领下，大家 能够达到极为相近的内心节奏。她用这个例子鼓舞学生说，人的内心非常深广，像讲座标题"心中无数"说的那样，用心去剪总有无数可能。
【访谈内容】&&&&&& 您曾任功夫一片的后期统筹,请问后期统筹的工作内容是什么? &&& 我觉得这是一个很重要的概念,到目前为止国内还不是很了解,还没有人在专门做这件事情.其实它和剪辑没有关系,是怎么去安排整个后期,谁做音乐,谁做声效等等事情。 &&& 对我们来说，前期是剪片子，后期是加身效配合画面，同时还有很多很多别的细节，因为现在有很多的电脑特技，以及目前很流行的数码调光等，所以后期限统筹对所有这些都要管，直到最后在影院里看到最终电影都是要管的。其实我昨天和腾华涛导演聊过，他说到了《天下无贼》里的后期，华龙做完了特技以后和原底不配，我认为这个就是技术上的问题，这是做后期的这个人要管的事情。如果我来做后期的话，我会在华龙特技以前就和摄影去沟通，这场戏你的光是怎么打，最终配的颜色是怎么样的，再用它与华龙进行沟通，然后在扫描的时候就已经做了第一层的工作，做完这个工作往后就不会有颜色不配的问题了。所以后期就要统筹所有这些方面，在放映时，不光是画面和声音，所有都要有很好的调配。可是国内基本上没有这个概念，他们只知道在前期拍摄的时候，找个美术等人，然后中间有个制片人，就觉的OK了，到后期他们会觉的很简单，没有太多技术的问题。所以我昨天和腾华涛说希望这个概念能慢慢地引入国内，让后期也会被慢慢得到重视。 &&& 你不光要知道剪辑的知道，还要知道后期如调色，配光等知识？ &&& 是啊，其实我自己会挑，我不会每部片子都帮人做后期的，我特别喜欢的，我就会负责后期。比如在《十面埋伏》里我就和澳大利亚的特技公司协调联络，主要的沟通不是翻译，而是些技术上的问题，比如张艺谋想要100把刀飞到画面中，我会和他说，这个做三维很简单，一定能做得上，可是中间有什么技术问题，或者是画面的美感问题，我会先和他沟通，然后他会很具体地和我讲，然后我会和澳大利亚的人说。澳大利亚那边又会有他们的意见，会说如果是这样，我们要拿掉什么，才能加上那个刀，或者是他们想怎么丰富刀的感觉。我就在中间来回起到一个桥梁的作用。 &&& 您和香港先涛企画的联系是怎么的？ &&& 我和先涛很熟，我几乎天天都在那里，我在做功夫时，我会把所有的动画师叫过来，说你不要光看你这个镜头是怎么做的，你还要看上一个和下一个镜头怎么接。你这个镜头人是从右边飞出去，下一个镜头就不能在中间出现啊。我一定要他们看前面和后面的镜头，以及注意角色衣服的颜色变化。 &&& 您有没有想过到华龙看一看？ &&& 我一直没有机会，每次总是在门口路过，我可能一直没有具体的机会和华龙合作，我知道华龙开的时候找过香港万宽做培训，做培训后来又回去。我自己做的项目比较少和华龙有关系，我也在想有什么可以在那边做，昨天我还和腾华涛在聊有没有可能和华龙合。华龙有很好的设备和操作员，但是要把眼光放得更远。 &&& 相信您在华龙一定会很受欢迎的。 &&& 不会吧，我很凶的。当时我一个星期在先涛，我和周星驰座在中间，周围13个动画师把我们围在中间谈特技，我和周星驰轮流检讨他们做的动画，先涛公司做动画已经到一定的水准，我们希望他们再做好一点，特别是digital &&& stunt的动画，有些假，他们做的数码人还太机械愀国人相对做得更细，会研究真人从楼上掉下来是如何动作的。元华从楼上掉下来的那个戏，动作还是硬，我们争论了足足一个月，最后我们把先涛的老板也请过来，问他象不象，我们几乎说如果你说觉的象，我就从你先涛的楼上跳下去，你怕我，让我来做参考，看我是怎么动作的，再重新做动画。 &&& 其实先涛的水准已经很高了，这和他们的老板有关系，钏老板不是什么戏都接的，他希望他自己的员工都投入到这一份工作中，上下一心，大家做起来的后气氛特别好。所以他们在众多特技公司中品质是很高的。 &&&&&& 林安儿在 BIRTV2005 AVID 大会上的发言记录 &&& 谢谢大家来，我很少有机会和这么多人聚会，从来只有我一个关在房子里面，导演和我讲话，我也没有讲话的余地，都是他来讲。所以如果讲得不好的话，请大家原谅。 &&& 我同国内的导演合作很少，只有张艺谋，腾华涛导演有过合作。 &&& 有人说可以谈功夫，有人说谈七剑，我觉得如果很细地去谈我剪这两部戏的中所用的技巧和好玩的地方，三十分钟也谈不完半部戏。我想来想去，这么多年剪片子，有一个话题，我常常会在和学生讲课时分离，就是心中有数，很多人都有些奇怪，为什么和数字有关系啊，是数码的数，还是数字的数，我想和大家具体了解一下数是什么意思。我想请几个朋友做一个示范。你们三个人在台上闭眼数20下，数完了请举手示意，你们都可以看到，同样是20下，每个人的数的时间是不一样的。这位很快地数完了，她一定是个工作狂，在她心里面的1234，会有自己的一个韵律和节奏，在不同的人身上，也会有不同的节奏。我希望跟大家说，在剪辑方面，有一个很重要的东西就是节奏，你们要学会怎么去掌握节奏。我们会发现，所有的东西在里面都会有不同的节奏来控制，比如说，每个人都会有心跳，你的会跳快一点，你的会跳慢一点，在影片里面，有些戏会剪得短一点，有些会剪得长一点。 &&& 不同的影片有不同的节奏。如果我们在剪辑之前能了解戏该如何表现的话，那会更能让大家感觉到戏的内容，就象人说，功夫片一定节奏很快，但是其实有些功夫片也很慢，比如我剪过的英雄，他们找来武指程小东，有一场戏是胡扬林中，张曼玉和章子怡的打戏，导演希望有优美的感觉，而不是要你杀我我杀你的，因此我把画面放得很长，就象舞蹈一样，把动作做完整。 &&& 记得开始入行时，在宝禾公司，在洪金宝的公司，有一次成龙和编剧和武指讲戏，他说，这一场戏怎么拍呢？我一出来，我就跳过去劈，然后再啪，啪啪，劈完了我再跳到另外一个楼梯再啪，啪啪劈。他很快就把这场戏说完了，然后他就和编剧说，你明白了吗？ &&& 你好好地帮我写下来。编剧说，啊，我写什么？后来编剧的剧本也写的是啪，啪啪，劈。我开始也不懂是什么意思，后来剪多了，我就知道这是成龙在讲他的节奏，啪，短，长，短长。这个镜头我打两招，下一个镜头我打一招，再下一个镜头我打三招，这样就把这场戏的节奏告诉了他的编剧和助手，戏出来的效果就是这样的。后来我在向同学讲课时，掌握节奏是很重要的，特别的在剪之前要知道戏是什么。 &&& 再说功夫和七剑里面，如果按我刚才说的那样，他们之间有没有什么不同的地方？我先说功夫，因为我在武打上面花的时间很长，在不同的武打上面会用上不同的手法，如如那两个弹琴的人与另外两个人的打戏，一面是实打，另一面完全是三维特技，只有在做完动画，你才知道发生什么事情。这场戏在我剪的时候就知道，不能和一般的武戏一样，你一招来，我一招躲，按照招术，镜头长一点或短一点，不能这样，因为全要靠电脑。 &&& 我就想应该怎么去处理呢，那个弹琴的人他可不管你，拍的时候，导演从不同的角度去拍，琴师在不停地谈，另外在一边在不同的舞动，两者之前一点真正的身体接触都没有，所以那场戏，我一共剪了至少三个星期，我先去挑一些我觉得好看的动作画面，然后把音乐放上去，当我一把音乐放上去，马上我就会感受到这场戏的节奏我要跟着音乐去走，因为它中间有快有慢，其实你们现在看到电影中的音乐与我最早去剪的音乐是完全不一样的。但是还是有来龙去脉，知道高点在哪里，低点在哪里，所以我又跟据音乐去剪了第二稿，把画面和声效又拉进了一点。 &&& 在第二遍时，我们去和做特效的公司沟通。希望在第一招他出来是刀，是剑，还是拳，以及对打者的反应，然后我们等他们把特效做出来，直到他们做了一个大概的方案，叫timecount，一个临时的合成，然后把它再放回电脑里面，再感觉效果，动作铺排对不对得上，在最后的高潮时，能不能带观众到一个兴奋的感觉。所以弹琴的戏，我是完全按照音乐的节奏去剪的。 &&& 另外一场我觉得很兴奋的是结尾周星驰与一百多个打手对打的戏，我还是第一次剪他一个人踢一个人，再踢一个的戏的。我自己在看样片时，我自己也很兴奋，导演说在处理群打的节奏上有一点毛病，因为老是一大堆人围着他，中间的人不停地打，后面的人晃来晃去，不知道在干什么，因此他要他与每个人都有一个接触的感觉，后来我们就确定不要剪得太短，要让观众清楚地看到他踢第一个人，第二个人，中间都不会插进特定镜头，如他怎么踢这个人，如果你们都喜欢看武打片的话，你会发现一般的武打片是你的拳头来，我接另外一个镜头的反打的这种节奏，功夫就不这样的，他要让人完整地看到动作。 &&& 七剑则是另外一种武打节奏，他是一种比较传统的拍摄和剪辑的手法，你会看到你出一招，你就闪或做另外一个动作，我在剪七剑时我下了很大功夫在声音上面的设计，比如子丹的剑会发声的，是先出声再看到剑的，这是与别的片子不同的地方。七剑的节奏是比较平均的和中，和功夫是不一样的。 &&& 其实要说关于节奏的问题，可以说好几天也可以说十几分钟，每个人心目中都有不同的节奏。我觉得作为一个好的剪辑来说，他心中有数的很重要的。可是要往高了走的话，要做到心中无数，有数是一个基本的节奏掌握好了，就象音乐里的拍子一样，但是到后来会很平淡，所有东西只有一个节奏。所以我说当你心中有一个数以后，希望你们能往一下步走，变成无数，这就是我平常在剪每个片子时，我都会用不同的节奏，有可能前面的铺垫我会故意剪得很平，平淡到一个点，然后突然变得很快，去抓住观众，让他希望再看一看，看有什么更好的东西。我说的所谓心中无数，就是当你掌握到一定的节奏以后，你都要开始在中间做另外一些不同的变化，在处理不同的电影，电视或者MTV时，你都应该在中间找一些不同的节奏去把影片或画面提升，这是我最主要要讲的部分。 &&& 谢谢大家&
&林安儿代表作品：《英雄》、《七剑》 &&& 1993年，林安儿曾以《太极张三丰》一片入围金马奖最佳剪辑奖，并于2002年赢得米兰国际影展最佳剪辑奖。&&& 2005年3月，林安儿凭借周星驰的《功夫》获得第24届香港电影金像奖最佳剪辑奖。
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&好多电影！ “大头怪婴”这电影不错，就是关注度不是很高。
--------------------捡破烂儿去喽~
有得学了 &哈哈哈、、、
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