如何评价《恐怖直播》这部韩国电影？
刚刚看完，感觉很不错，剪辑、音效、演技都太棒了！但是好像还有很多内容部分值得深思。。
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-张小北老师说：「韩国电影中一直有一种东西，合适的时候叫『热血』，过量了就是『狗血』。但从来没见过不足的时候是什么样子。」实在说得太对。深夜看完，千言万语。刚刚起床，神清气爽，决定好生理上一理。这是一部看完以后让人大气不能出，嘴巴里只想冒脏话的优秀类型片。我愿意分三点来阐述我对「恐怖直播」的喜爱。（本篇回答涉及本片的大量剧透以及「追击者」、「黄海」的部分剧透，请斟酌再看）首先，这是一部非常规范以至精准的类型片。开片基调明确得不能再明确：这就是一部好莱坞叙事的电影。扑面而来的人物，第一分钟出现并贯穿到最后的干扰事件，接踵而来的抉择，典型的包袱设置。在剧作上看，这部片子简直如同一本教科书里的范例。一个掐一个准的情节点，而偏生——你他妈还真不能全猜中接下来他要玩什么？四十分钟的情节点，你以为「绝对不能出现」的总统驾着防弹车来了，结果走下来一个咄咄逼人的警察厅长。七十分钟的情节点，你以为「绝对不能垮」的大桥垮了。这中间警察厅长身死，尹荣华被爆丑闻，总统到达，一个接一个招，全都是由人物推动事件，其手段之熟练，方法之高明，偏生又不落俗套，实在不让人不击节称快。实在是精彩，实在是规范。大量手持镜头，晃得让人窒息，踩着精准的节奏，人物迎来一个接一个的危机，一波未平一波又起，而「炸了还是没炸」这个大包袱贯穿前面整整七十分钟。直到你以为最大的悬念终于揭开了——桥还是炸了，紧接着，三分钟内，JC 塔炸掉，迎着电视台，轰然倒塌。人物好不容易撑过这一波，八十分钟，一个电话打来：「你耳朵里的那个炸弹，是假的。」步步紧逼，步步进逼。如果说在大桥蹋前，我还能空闲之余跟导演编剧斗智斗勇一下，直到此处，我已无法正常思考。我迫切想知道接下来会发生什么。我不想再揣测，因为足够精彩，足够牛逼。它真是如此规范，而且达到的不是八十分的「良」，是九十分的「优」。作为一部小成本电影能至如斯。管中窥豹，一个「成型」的工业体系下生产出来的东西，已经不是「能把我们甩出多少条街」这种事情了，而是这中间，真的隔了个鸿沟。作为出演空间压缩到演播室的一部电影，百分之八十的时间，都是单靠河正宇炉火纯青的演技撑起来的。至于河正宇本人，我对他的喜爱，简直让我恨不得通篇都拿来他叨逼。从「追击者」的初见，当时河正宇演一个变态杀人狂。懦弱、萎缩，沉默以至于窝囊。直到最后被保释，一路冷漠而去，直到拿着铁锤砸向女主角。骨子里的疯狂，内敛而暴烈。如果说在「追击者」中，因为人物维度的单薄而被金允石抢去了风头，那么直到罗宏镇第二部长片「黄海」，同样是罗宏镇金允石河正宇的金三角，正式担纲主角大旗的河正宇再一次将我惊了一把。如果说「追击者」中的河正宇只是把那种「内敛」演了出来，直到「黄海」，一个朝鲜族杀手，隐忍、残忍，还有骨子里那抹倔强，简直酣畅淋漓，印象深刻得让人想忘都忘不掉。而就在此片，我终于确定，河正宇是枚大材，前途无限。不同于「追击者」和「黄海」，还有金允石与之飚戏，在这部「恐怖直播」中，在河正宇身上，我终于得以正面地见识到他强悍的演技。再也没有切切实实的对手戏，一个小小演播室，多机位逮住河正宇，龌龊、镇定、势利、失态、落魄而至于最后疯狂，河正宇在九十分钟中把尹荣华这个主播演得如此有血有肉，以至于这个读起来一点不利落的名字让我记到现在。如果说片子的「好看」得益于他优秀的叙事，那么「他优秀的叙事」，功劳就归结到河正宇身上。没有河正宇九十七分钟的搏命演出，只怕此片分数要大减。「连头发都能用来演戏」，这句评语，真不是盖的。最后，我要说的是，是这部片子的「劲儿」。在片子前十分钟，我以为他会是部如「王牌对王牌」般的只为好看的类型片。而直到七十分钟处，大桥被炸毁，我突然发现我失去了方向，我不知道这部电影会滑向哪里。因为我突然发现，「不对呀，乱套了。」按照好莱坞的套路来——「大桥炸没炸掉一定最后才告诉你」——「女主角一定在结尾有浓墨重彩的表现」——「主角一定身有光环拯救世界」。可是，高潮刚起，大桥炸了，女主角生死未明，而主角灰头土脸地在摇摇欲坠的演播大楼里，秘书长告诉他：「我们将需要一个替罪羔羊，就是你了。」就在那一分钟，我终于隐隐发现，这部片子还像不单是为了「好看」，他精准、规范、优秀，而且，好像背负着什么。紧接着尹荣华进行最后一次演播，而后与反派搏斗，一张之前警察厅长拿来威胁反派的纸张飘扬，包袱抖开，唯一的反派是一个青嫩的少年，满脸戾气，满脸委屈，满脸心酸。生死一线，炸弹的遥控在少年手里，少年高挂悬崖，深渊万丈。「找到目标，格杀勿论。」狡兔死，走狗烹。尹荣华这个龌龊、势利的主播捞起了少年：「为什么是我？」「因为他只看你的节目。」「为什么相信我？」「他说没有理由，就是相信你说的话。」两双手握在一起，碰的一声枪响。就在这一刹那，那股电影藏了很久很久的「劲儿」终于出来了，汹涌地爆发。你可以说是「对社会的控诉」，是「责任」，但归根结底，是一抹血，这抹血可以是在大桥上落下的父亲，可以是 SNC 优秀记者李智秀，同样可以是，落在少年身上的一声枪响。这就是「劲儿」啊。最后的最后，龌龊、势利的主播代替少年按下按钮。一切化为飞灰。为导演和河正宇鼓掌。－
死要面子活受罪。
以下都是闲扯淡ㄟ(￣▽￣ㄟ)
1，还是好莱坞的本子，你方唱罢我登场，我登场没两分钟你再出来搅局。情节点此起彼伏，情理之中意料之外。开始你还能跟着剧情，按照好莱坞的思路来猜一猜（没准还真能猜中几个。）但到中间，每个人都稍微松了手时（大桥塌了），你就不想猜了。
真的是不想，不是你不能。因为情节太棒了，试想一下陈凯歌的《搜索》，对，就是那片子的节奏，一个插入点带动一整盘多米诺。
但《恐怖直播》更出色的是，他把好莱坞的本子，加上了一些沉重的东西。这就是表达了。
2，有说这片子批判社会控诉社会，但私以为不止绝不止这一点→_→
这片子是愤怒的，也是冷静的，他控诉社会，却也不断强调当下社会最重要的一点——媒体人的责任（这片子从头到尾都在讲媒体阿喂ヽ(≧Д≦)ノ）
甚至在片中都直接毫不留情的指出了，女记者用手机直播，在演播现场里屏幕上说的“利用舆论的话就有可能得到道歉。”舆论从哪儿来？媒体的引导作用。
引用百度百科上的一句话：“恐怖分子”只有一个，但如今这个局面，是所有人共同造成的。
3，前两天又看了一遍《梦之安魂曲》，想起来这两部片子倒是颇为相似。一个是流行文化，一个是当代媒体。
大多数电影，剧作上差不多都是：主角遇到麻烦→陷入困境→找到解决办法→自我拯救或是被拯救。但这两部电影，在主角（们）陷入困境时深处绝望时，就夏然而止了。
造成他们这种绝境的，将他们每个人的人性磨得苍白的条件，都来源于我们身边的现实生活。
导演把现实的恐怖之处夸大了将每个人拉入没有任何余地没有希望的时候，
他就停了。
前者的结局是每个人都陷入了漫长的睡眠中仿佛回到母胎，后者的结局更简单，直接爆炸都死了完事儿。
前者是压抑的，后者是愤怒的。
两者都是不再怀有希望。
大概这也就是片名《恐怖直播》的恐怖所在吧。（隐隐觉得这导演有点愤青）
这是对社会对现实的失望，导演抛给我们一个问题，我们是否还能心存期待？
他没给出答案。
或者说都在等着一个答案(??ω??)
！！！最后一定要夸一下声音真棒！
最后枪子儿打在少年背上时，那独独的一个钢琴低音，比任何语言的控诉都更深刻。
这个电影在技术层面当然有很多值得细读的地方。场面调度、剪辑、表演、剧本，都非常优秀。但是我更愿意从别的层面来唠叨两句。1）神话被讲述的年代。意识形态电影研究里有一句话是：重要的不是电影讲述的年代，而是电影被讲述的年代。比如，同样拍解放战争，对比分析五六十年代的电影和《建国大业》，两者不同的视听、叙事、市场策略就理所当然地会反映出来我们所在的时代的一些很微妙的东西。即使对于普通观众来说，去欣赏四十年代的好莱坞强盗片，乐趣也会大打折扣。毫无疑问，《恐怖直播》有一些特别的东西。我感兴趣的是，究竟是什么特别的东西顺应了这个时代的脉搏？2）拼拼凑凑后现代。我不敢肯定地说我们已经步入后现代时代了。但是无疑的是，在电影生产中，很多后现代主义的特征已经非常明显了。提到后现代主义，大概会说到这么些特征：融合、拼接、扁平化、去中心、反权威。不同于现代主义追求的深度和哲思，后现代主义导向的是一种暧昧、多意、无深度的文本。事实上，好莱坞电影的类型融合趋势就被看作是一种后现代表征。只不过，人家的类型融合都发展了几十年了，说起来一点儿也不新鲜了。举个就近的例子：《精灵旅馆》。形式是动画片。骨子里是个俗套到几乎让人倒胃口的成长故事。杂糅进恐怖元素、喜剧元素、歌舞元素一锅乱炖，居然还让人乍眼看过去觉得新鲜惊喜。除了融合拼接以外，对传统恐怖片也算是某一种颠覆。虽然只是借用了一些经典恐怖片人物，但是你依旧可以把它看成是一部反恐怖片。3）《恐怖直播》拼凑融合了什么？ 说《恐怖直播》是一部典型的类型片。我能够理解你说的意思。但是表达上可能有一点偏差。事实上，《恐怖直播》不仅不是一部“典型的”类型片，它甚至是一部反类型的类型片。这部电影是什么类型呢？灾难片。讲恐怖袭击的灾难片。可是，导演完全绕过了灾难片最重要的灾难场面、救援场面，将这两点从侧面表现。可以说，这是一部灾难缺席的灾难片。媒介即意义。艺术家选择什么样的媒介进行表意创作，本身就会对最终的表意结果产生很大的影响。金秉祐借用了灾难片这个类型外壳，进行了一次反灾难片、颠覆灾难片的表达。从这个意义上来说，灾难片作为类型媒介，本身就是有意义的。但是，如果说《恐怖直播》只是停留在这种好莱坞融合类型、反类型的层面上的话，就太低估金秉祐的野心了。这部电影，最让我感到惊喜的是，它玩儿的不是类型，而是媒介。最靠近电影的两个兄弟媒介是戏剧和电视。戏剧是哥哥，电视是弟弟。三者之间各有异同。《恐怖直播》作为一部电影，同时将戏剧和电视作为媒介融合进它的表意过程。戏剧的层面可能表现得不是那么明显。但是我觉得可以说这是史上最适合、最容易被改编成戏剧的灾难电影。在先锋戏剧层出不穷的今天，《恐怖直播》作为一个可以玩儿时间玩儿空间的电影作品，竟然这么严格地死守古典戏剧三一律。整个故事发生在一天之内、一个场景之内、服从一个主题。甚至连几乎大部分戏剧性动作都高度集中在河正宇一个人身上。这么做的结果，当然是故事本身被讲得很紧凑、很好看。同时，戏剧作为一种媒介，也不可避免地渗透进电影的表意过程。电视的层面非常明显。整个电影的进程就是一个电视节目的直播过程。当然，从技术层面，这么做解决了很多叙事和表达的问题。在严守三一律的情况之下，来自外部空间的电话和采访分别从听觉和视觉两方面承担了推进情节进展的功能。最重要的是，通过这种设计，观众本身不再是被动接受电影故事的人了。观众也被整合进入整个电影的叙述过程。电视直播最明显的特征就是带来强烈的临场感和互动参与。那么在观看着这整个“直播过程”的我们，我们的所思所想、我们的反应，虽然不能反馈给银幕上的河正宇，但是在我们对整个电影的意义进行构建和解读的时候，都产生了极大的影响。通过这种方式，我们不再是电影故事的观者，而是参与者。同时将戏剧、电影、电视三种媒介糅合在一部一百分钟的作品里，让这个电影拥有了三个极为相异的层次。这三个层次构建、杂糅在一起，让整个电影成为了一个极为丰富、暧昧、多意的文本。它看起来很清晰，导演要表达的一切你都看得一清二楚。但同时，它背后似乎又隐藏着很多很多看不那么清楚的东西。我相信这个题主会问这个问题的原因。这虽然不是什么革命性的手法，但足以让人说：真牛逼！不过这就是全部了吗？当然不是。4）《恐怖直播》颠覆了什么？是，我们前面说过，这部电影用类型反了类型，用媒介融合了媒介。但是，形式始终要为内容服务。从内容和主体上讲，这部电影“反”了什么？究竟为什么要用这种方式来讲述？不需要什么解读，每个人都能看出来，《恐怖直播》是有对政府的批判倾向的。但是你仔细想想，对政府又究竟批判了些什么？好像又没有什么。电影中那个韩国政府面对“恐怖分子”所做的选择，甚至不能说是错的。引起一切的那场修桥的事故，也语焉不详，没有被导演过分纠缠追问。在这里要提一下的是，我们所在的社会里，政治权力是和媒体权力紧紧地绑在一起的。即使是国情如此不同的天朝和美帝，在这一点上却好像差别不大。 在《恐怖直播》里，有两点值得注意的地方。一是，作为极有声誉的新闻主播尹英华，是被政府收买，最后又被政府决定灭口的。二是，在电影的前八十分钟里，两个关键人物始终是“缺席”的。“恐怖分子”只有声音出现，他是没有形象的。而被提到数次的关键人物总统，更是连声音都没有出席。而最后，总统终于出现在电视上，面对公众讲话，他的形象依然是被遮蔽的。我们看不到他的脸。而作为“恐怖分子”的男生，最后却以一个弱势的、鲜活的、人的形象出现。那么，也就是说，在导演金秉祐的观点里，不仅是政治权力与媒体权力紧紧勾结，甚至连政治形象都是被媒体塑造的。是虚幻的、不存在的。当鲜活的人，要面对和反抗这样不存在的权力形象的时候，悲剧是必然的。更进一步，媒体表面上是代表了最广大民众的利益，对政府起到监督作用。这是我们在全世界范围内都希望并且相信媒体所拥有的权利和义务。在影片的一开始，尹英华邀请民众一起探讨政府不公正的赋税制度。这个媒体是我们想象中愿意相信的那个形象。但是到了影片结尾，我们发现，不仅那个政府的形象是被虚构的，甚至连开场时的那个媒体的形象都是被虚构的。所以，不仅政治权力与媒体权力紧紧相连，媒体权力根本就是应该被颠覆和反抗的一部分。电影的最后一个镜头。永远面对镜头的主播尹英华终于第一次双眼直视着镜头。也就是终于开始直面作为观众、作为民众的你和我。他从一个被虚构的媒介形象回归成为一个自然的人。这算是一个悲剧结局的喜剧意象吧。至此，我们明白了为什么导演金秉祐要选择这种媒介融合的方式叙述整个故事；我们明白了为什么导演一定要坚持让观众直接参与到整个电影进程之中，一定要让观众参与到意义的构建过程之中。最后，《恐怖直播》究竟颠覆了什么？导演运用类型电影元素，颠覆了类型电影。导演将不同的媒介表达方式融合在一起，最终又颠覆了媒介本身。
一晚没睡，现在是凌晨5点钟，刚看完这部电影，感触良多。虽然我不是电影人，但作为一个媒体人外加新闻系学生这部电影给我的感受是非常深刻的。有剧透，点开请谨慎。-----------------整部电影探讨了两个主线，一个是政府的意义，一个是媒体的意义与伦理。这部电影节奏非常紧凑，镜头语言浓浓的美国电影气息，刚开场几分钟就通过一个breaking news的发生过程一下子就吸引了观众眼球。此后一直到结局的节奏，几乎是每隔10分钟就有一个独立、意外的剧情。参与对于突发事件的直播，是每一个新闻人的梦想。无论是广播、电视还是报纸网站，都不遗余力的在现场与后方最快速度报道事件。毫无疑问，韩国媒体已经非常发达，多家电视台的竞争下，虽然不至于出现电影中两家电视台主播相互诘问的事情，但是为了抢独家不先报警也不是什么让人意外的事情。这个电影让我回想起一个非常类似的事件，也就是“香港旅遊巴在菲律賓被挾持事件（）”。由于这起事件从早上发生并有人报警，直到下午匪徒打出字样“3:00PM TODAY DEAD LOCK（今天下午3时最后期限）”,有GMA记者开始接触。在我印象中，香港大多数媒体已经开始大规模报道这件事情，并派记者前往现场直播报道。NOW台的报道让我印象深刻。其后，在长达几小时的报道中，匪徒门多萨亦可通过巴士电视接收电视直播，了解外部信息，包含警方动作（我甚至怀疑门多萨可以透过电视看到警察躲在巴士窗下的动作）。这次国际媒体的直播虽然体现了各媒体的专业性，但也带来一个很严重的问题-----这种犯罪现场是否适合直播？当时我的教授是非常反对这种直播的，他认为这种报道应该做延后处理。回到这部恐怖直播这部电影来讲，SNC以及他们的主播后来属于是被“劫持”状态（话说SMG的字体和SNC风格很像啊），主播、高层收钱，给受访者打钱，这种事情，谁说没有呢。被炸弹指着脑袋去主播这种事情，也真是尹英华差点玩脱了的表现，属于自作聪明却自作自受。虽然说电影中爆炸的各种精确，无论是大桥位置还是大厦与SNC大楼的位置，但是现实生活中的爆炸案却一点不比这电影中的情节讽刺。 无论是首都机场那次的爆炸案、还是“日山东省荣成市政府滕家镇政府大院爆炸造成1死6伤”，都不是一件小事。反社会的情绪的确是存在的。整部电影最让人觉得意料之外又在情理之中的是结局，尹英华想救那个制弹少年，却被警方的狙击弹打碎了最后的对世界的信任，加上心爱的女人的死亡，接过了少年的引爆器，毁灭了自己毁灭了对社会制度的最后信心……这也是这部电影对现实中政府如何处理危机、如何对待民众的一大拷问。如果你是尹英华，你会怎么做……？
看完第一个想法是卧槽这么牛逼！然后是妈蛋的我要给导演生孩子！！！！让我想起来地铁惊魂，大概是叫这个名字吧。都是在小空间里展现大环境政治环境呀人性啊心理啊啥啥啥的电影。让我又想起来了v字仇杀队。但是都略胜一筹。看的时候连大气都不敢喘屎尿都憋着。看完蹲在马桶上畅快的大叫一声这是我今年看过最好的电影之一了。如果它结尾能加上『此电影改变于真实故事』那我压根就不是给导演生孩子的问题了！而且导演比较年轻我看了下只有两部电影大概。节奏明快不拖沓我还看到剧本也是他写的顿时肃然起敬。另，没想到韩国（无嘲讽之意）能拍出来这么帅的电影，我对棒子国还停留在什么阳光姐妹淘比悲伤更悲伤的故事这样的小清新～如果搁天朝里恐怕就是分分钟被查水表的节奏吧。嗯。真好。同意最高票答案，看完后我所有的形象啊礼貌啊狗屁玩意都没了就是想跳起来大声粗口我操牛逼啊的节奏。。
整个东亚影圈可能都少有韩国这样纯真的世界观了，提到河正宇自然想起金允石，2013年同样上了一部无比理想主义的影片-南方大作战。是的，恐怖直播给我的震撼来自它不易察觉的理想主义倾向。这个民族真的很浪漫。
《喜羊羊》都被批「暴力」勒令整改的今天，邻居的韩国却拍出了《恐怖直播》，这在我们看来是极尽讽刺的。在允许《恐怖直播》出街的政治空间里，韩国人还电影里瞎嚷嚷「人权缺失」，这在我们看来是恬不知耻的。
当知乎还在针对「假如没有电影审查制度，会不会产生更多好电影」展开讨论时，韩国早在1998年就用「电影分级制」代替「事先剪阅制」。第二年，《生死谍变》横空出世，继而是《共同警备区》、《朋友》、《家族荣誉》、《杀人回忆》、《实尾岛》……这些本该被扫进历史的垃圾堆的片子年复一年地调戏政府时局，又接二连三地顺走票房冠军。
2013年，从这条流水线滚下来的是《恐怖直播》。这个片名前面定语是「虽然我和『长着一张拿大奖的脸』的《雪国列车》档期撞车了但我还是以小成本拿下年度票房第六名而且被交口了哦两块钱你买不了吃亏两块钱你也买不了上当……」。是的，有这样的成绩，全赖于《恐怖直播》拥有比它的定语还叫人喘不过气的技法和剧情。
1 技法篇：成熟的年轻
屁民为了「人权尊严」以炸桥威胁总统在全国直播向他道歉，政府为了保全「国家尊严」龟缩不决甚至用尽龌龊手段，电视台为了「收视率」在政府和屁民间撩事斗非。三方以新闻主播尹英华（河正宇饰）为交叉点进行三角拔河。以时间为轴，拉锯间三方哪方暂时占据优势尹英华就被扯到哪边——末了，绳子绷断，三方一起塌倒，「大韩民国第一起恐怖袭击」在尹英华的脸部大特写中，洗洗睡。导演金秉佑现年33岁，正经八百的80后，电影灌注了符合他年龄的干脆利落别出心裁，以及不符合他年龄的成熟老到。作为一部典型的事件型叙事片，《恐怖直播》将「恐怖袭击」背后的所有矛盾扔在一个逼仄的直播室做「困兽斗」。并且舍弃掉任何有可能拖慢节奏的蒙太奇手法——单线顺叙，连爆炸现场都是通过直播室里的电视和主角望窗外的第一视角插入的。通篇思路清晰得像直尺厘出来一般。
叙事思路像晾衣绳挂起来后，锦绣被子和花布手帕开始往上面铺。抛开剧情，《恐怖直播》肯定也能博得「技术控」们的青眼。手持摄像的微颤效果，炫技般调戏轴线的机位拼接，大篇幅的人物特写，再加上找不出一帧是多余的干净剪辑，假如你无法体会上面这一坨术语，我可以简单将它们综合效果归结为「战争现场的观感刺激」。不用3D的奇技淫巧也能让你有「我操怎么好像有几枚弹壳弹落到我脚边」的感觉。当然，这种战场纪实效果要得到已经看尽繁华的观众的认可，除了「快」和「真」是不够的。还要「新」，而「新」本来就应该是年轻导演的绑定技能：MV似的黑屏急促闪动来表现炸弹的存在，失焦对焦的虚实画面交错来表现爆炸过后的混乱场景。——想不到看个电影也能让你重拾第一次使用iOS时新颖又窝心的感觉吧，少年。
电影拍摄技法的成功从来就不在于拥有新意和灵气，而在于表现新意和灵气。之所以说金秉佑成熟得不符合他的年龄，就在这里了。
2 剧情篇：会传染的怒气
老罗做锤子手机喜欢一开始就放炮「手机明年出，老子吓死你们」，日期将近又无限跳票「哎呀慢工出细活先弄个ROM给你们玩着」。他的同胞金秉佑（老罗是朝鲜族人）拍《恐怖直播》也是这个套路。恐怖分子朴鲁圭给总统10分钟做限期，但等来的只是充当ROM、ROM2.0、ROM贺岁版的侦查警察、警察局长、前线记者。一次次跳票给紧迫的剧情掀起小高潮之余，又做足饥饿营销：宝贝再等会儿，能量条一满我马上发大招。
都是为恐怖分子正名的电影，拿《恐怖直播》和《V字仇杀队》做比较非常有趣。《V字仇杀队》有传奇的漫画色彩，《恐怖直播》却力臻纪实；《V字仇杀队》脍炙人口的至理名言俯拾皆是，而为了节奏明快，《恐怖直播》的对白真实得粗糙——这叫以收集经典对白为荣的豆瓣影迷感到绝望。
而在另一方面，两部电影除了都有「恐怖分子」利用电视直播的情节外，都通过把政府和媒体黑出翔来使「恐怖袭击」合理化。《恐怖直播》表达得更艺术些：恐怖分子为了维权挟持人质，但为了彰显道德自律性又不得不确保人质安全；政府碍于职责必须解救人质，但又希望人质丧生使得「捕杀恐怖分子」更为理直气壮；媒体必须维护「以人为本」形象，但为了以「人质丧生」博取收视率又不断激怒恐怖分子。消长之间，正方的政府和媒体呈现出龌龊形象，反而成就了恐怖分子「切o格瓦拉」式的光环——悲情，无畏，代表劳苦大众。这时，进行「恐怖袭击」不止是合理，简直就是神圣。
此外，《恐怖直播》和《V字仇杀队》一样将多米诺骨牌用得颠毫。《V字仇杀队》是振臂一呼群愚觉醒，而《恐怖直播》则是接力式的怒气传染。而这怒气传染，就是能量条攥满的「大招」了。
怒气一经传染，就能使影片开始还在为税收政策做辩护的直播，变成被政府和媒体摆一道的替罪羊，再变成亲手炸毁电视台的接棒人。扩大来看，「恐怖分子」炸倒楼盘砸向电视台，尹英华接力炸毁电视台砸向韩国国会议事堂，简直就是这多米诺骨牌的巨大演示模型。
但这并不是金秉佑所最大的模型。而像一开始说的，在允许《恐怖直播》出街的政治空间里，继续像个「恐怖分子」充满怒气地在电影谴责「人权缺失」，那才是。
突然想起龙应台写过的一篇文章：中国人，你为什么不生气？
这电影牵扯到一个很常见的问题，就是责任也就是一般管理部门面对事件，都会说出出了事谁负责！？其实没有人关心事件本身，没有人关心真正的人质，电视台只关心收视率，安全部门只关心能否破案，总统只关心自己的政治生涯，所有人关心的只有责任，如果主演不是因为前妻在桥上，估计也很难真正理解这一切结尾不是大团圆，是一个彻彻底底的毁灭，太直面了好莱坞拍不出来，都是大团圆结局的，这是美国的主流价值观，付出努力总会有一些回报，要是美国翻拍结尾肯定是总统受到弹劾媒体主管受到惩罚，但是实际上发生这样的事还是什么都影响不了绝对的悲剧，给你希望，但是最后把气球扎破
如此生活三十年，直到大厦崩塌。
相比较韩剧渐渐走向浮夸的剧情，韩国电影近年来对于挖掘人性黑暗，社会不公上不遗余力，像这样一部绝不可能在中国拍摄更不可能在天朝放映的影片即是最好例证。名为恐怖直播，却并非一般的恐怖电影，一场场的心理博弈，总统的尊严与民众的生命孰轻孰重？事件的真相与收视如何平衡？一次又一次突如其来的故事转折虽然有些戏剧性夸张，但是如此才能看出人性的自私，达到心理上的恐怖。我想我们需要一些不是那么happy ending的电影，那样会粉饰太平掩埋真相，而只有真实到残酷的故事才能让我们反思所处的世界到底怎么了。
第一的答案说是精准的类型片，我认为这反而是一部异常不守规则的反类型片。首先得定义这种片子的类型是什么：主角出场--介绍主角身份性格及人际关系--为大事件埋伏笔--大事件进行（主角蒙难--逆转--自救）--大事件结束，交代后话。如果把《狙击电话亭》来比较，且作为该类型电影的范本的话，你会发现本片是反其道而行之的，具体如何挑战观众传统观影经验，第一的答案也讲得十有八九了。本片存在的意义不仅是提供了一部有深度的商业片，更是又把一个差不多山穷水尽的类型片创造出了额外的生命力。《狙击电话亭》中科林法瑞尔被橡胶子弹打中的时候，你是不是觉得有种“脱了裤子你就给我看这个”的感觉？《电锯惊魂》到了第七部是不是已经被无聊的游戏和死来死去死不干净的电锯门徒感到厌烦？另外诸如《谍影重重》《不明身份》等主角们失忆后夹头夹脑地被黑心政府追得死去活来，攒了无数人品最后大招一波带走的片子，你是不是猜不中开头却能闭着眼睛说出结局？这就是《恐怖直播》的意义，也许它仍然带着韩国商业片一贯的剧情BUG和过度煽情的嫌疑（比起流感，铁线虫，摩天大厦这几部类似的电影，本片煽情已经相当克制）
看完就知道为什么有那么多人跳楼了。。。
Krewella - Play Hard EP
（可以点击上面关掉音乐，或者直接手机静音）今天要推荐的这部《恐怖直播》绝对是可以打满分的作品，无论是从故事本身，情节力度，人物、以及故事、演员甚至配角的表演来说，每项都堪称高分的剧本。故事是这样开始的，一个离婚的中年主播，被调离职位去做电台主持，突然接到一个电话，对方自称要炸掉大桥制造恐怖袭击，主播当然以为这是个恶作剧，开玩笑的说你快点炸。（请注意，开头就切入正题毫无废话，而且主播谈论的节目是税收，里面提到所谓税收就是让富人越来越富穷人越来越穷，这段对白看似无意义，细品也是会心一笑忍不住要点赞。）然后，就听轰的一声巨响，大桥爆炸了。这个时候正常人第一反应自然是报警。作为电影的主角，主播掐断了报警电话，为了提高收视率，他决定和恐怖分子电视直播，这是电影的第一次反转，令人感慨主播冷酷无情的同时，也无奈地觉得这就是商业社会里最真实赤裸的人性。直播开始了，袭击者直截了当的先是要钱，钱到账才同意和主播继续电视直播采访，否则这独家报道就给别家电视台了。拿到钱之后，袭击者开始讲述自己的故事：一个修桥的建筑工人辛辛苦苦工作三十年，苦苦挣扎只为求家人温饱，然而，以为各国首脑聚集要来开会，政府嫌弃大桥不美观重修，这名工人的三个工友不幸遇难，本来来得及救援的，但是贱民的生命在警察和医生眼里都不值钱，所以，他们白白死去了。看到这里简直想给编剧敬礼，这台词，这尺度，太牛逼了。发生事故，伤亡无人负责，相关部门不作为，不赔偿，连道歉都没有，上访无门说不定还抓你喝咖啡捡肥皂哟媒体和政府互相勾结，不会报道黑暗的事件，一味追求收视率点击率，或者干脆粉饰太平……比如说，温州动车事故哦不对，我错了，记过处分了呐，看见没韩国人民，我们中国比你们强哦，虽然这货下令掩埋车头，虽然国务院只是认为造成不良影响才处分，意思就是屁民们你们消停一下我们都记过啦……至于事故到底伤亡多少人？如果没记错，你国事故死亡人数不许超过37，所以任何意外事故你会看到，连死者的数字都虚报，还妄想记住名字得到道歉，真是呵呵。再比如说，天津滨海新区爆炸事件，事件当天，全屏幕悼念和祈祷。朋友圈偶尔一两个人说问责，就被批评三观不正，这个时候不该问责，应该先救人后问责。事件过去了，如今问责结果呢？呵呵呵，大多数人早已忘记，对于遇难者家属来说，你只能选择遗忘，否则就别想安分生活。动辄援外……有人或许会说这是政治需要，好吧我不懂政治，钱部长，既然咱们国库不空虚，能不能先把西部地区读不起书的孩子给送进学堂？类似的事件不胜枚举，大家请自行脑补，让我们回到电影。底层人民若想要得到一句道歉，仅仅是道歉而已，却只能靠着恐怖袭击来达成目的。然而，你以为恐怖袭击就能吓到当权者吗？真是图样图森破，对于政府和当权者来说，多少条人命，都只不过是冰冷的数字罢了，远没有他们的尊严来得重要。想让总统道歉，意味着向恐怖分子低头，恐怖分子即意味着人渣，这就是上层人物的逻辑，底层百姓不过是蝼蚁而已。故事到这里，已经让观众同情袭击者了，他只不过是要一句道歉，这既不过分而且是他应该得到的尊重。总统会出现吗？这是故事里的第一个悬念这个悬念从头至尾，虽然观众也大概知道总统不会出现，但仍然心怀期待，期待着政府不会那么无视人质的生命，勇于承认自己的错误。故事的第二个悬念，则是主播耳机里的炸弹。袭击者只给主播十分钟时间，要求他请出总统道歉，否则炸弹就会立即爆炸。明知道总统不可能出现的情况下，主播该怎么办？耳机里的炸弹会不会爆炸？这是另一个让观影者紧张得手心里一把汗的悬念。整个故事有两条故事线第一条线是袭击者本身的故事，他是值得被同情的，一个好好的家庭，因为一个意外就充满了痛苦，没有人对此负责，这不应该得到原谅，可是制造恐怖袭击，就能得到满意答复吗？在电影里，第二次爆炸之后，大桥沉入海中，袭击者那句道歉，让观影者明白袭击者不是无底线的人渣，他也并不下想真正的害死任何人，他只是无助而绝望的借此引起关注而已。不免又让我想到了720首都机场爆炸案，冀*中*星固然可恨，可是他不可怜吗？京华时报的评论是，可以通过法律解决矛盾，呵呵呵，难道他没试过走法律途径吗？说的就好像弱者通过法律途径就能得到公平待遇似的。回放一下这部电影里的一句话写到这里我简直都要怀疑，这部电影绝壁是韩国导演根据那次事件改编的吧？故事里的各种矛盾也是国内现状嘛。大韩民族果然居心不良，这电影我决定要去豆瓣打0分哼哼，不能让你们看穿我们当前的处境，我们是很和谐的国家。故事的第二条线索，是主角和那些人质的命运主播的前妻作为记者，就在爆炸现场，她主动请缨来到现场，也是她在谈判陷入僵局时，请求袭击者同意救援妇女和儿童，自己作为人质留下。这是电影中唯一的一个充满闪光点的角色，尽管只有一次露面几句台词，却把人性之善和温暖表现得淋漓尽致，和主播隔着电视屏幕在做节目时，简单对话里隐藏的深情也动人之深。所以，当电影越到后面越让人绝望，当最后袭击者被击毙，主播从电视画面里看到前妻死亡时，那一刻真是黑暗得让人觉得这TMD什么世界啊，赶紧炸了吧。无论是看小说还是电影，许多作品里，都有几个反派boss 觉得人世间充满着罪恶，需要来一次大清洗，我总是觉得尼玛世界上还有好人呢。但从来没有一次，像这个故事一样，越看最后越让我觉得这些人通通都不配活着。剧本的台词，电影里无数令人意外的情节反转，以及演员的表现都很赞：男主角连头发都会演戏就不说了，女主角用眼睛表达爱意也不说了，警察厅长那种上位者的嚣张和傲慢也是本色，甚至连那个只有几分钟戏份的郑pd，被宣告自己节目结束时，背影在苦恼挠头的动作都表达了人物内心，虽然不足一秒。这个片里面，演员的表现力，绝对是美剧的待遇。整个故事，无论是当权者与民众的矛盾，人性的善恶，或者是是情感的交织，主播自己婚姻与事业的转变，交代虽简单，却有理有力，还留有想象空间。总之，是一部让你一秒钟都舍不得移开眼睛的电影。让我们来聊聊书和电影丨美食和爱八卦情感丨辣谈两性随意扯淡就是这么嗨微信：mengpo1987长按上图二维码关注我把你的夜晚都交给我吧
很多点都被大家提到了，但有一点我想补充一下。那就是关于男主角的笔记。从头到尾，男主角一直在做笔记。其中有一点是，他记到局长跟他说（局长绝对是个老手啊，见好就走人）“桥上的人质死了，警察才会行动”当时男主角，只是半信半疑的记下来了。结果应验了。(⊙o⊙)…桥上的人质一牺牲，警察立马出动，恐怖分子被抓，并且主持人成为同谋。为什么么么么么么么么？？Ｏ(≧口≦)Ｏ为什么！(⊙o⊙)为了维护总统的正面形象，得把男主角跟恐怖分子设定成坏人为什么？如果男主角不是坏人，那总统就是坏人（舆论眼中的坏人）为什么？总统不可能出面为什么？这栋楼还不能确保安全你们也可以倒着看这个问题，最终会发现两个终极问题总统为什么不能出面？总统不是电影里的蝙蝠侠，钢铁侠男主角为何一定要设定为坏人？男主角挑战权威，并且政权需要控制舆论（大众更倾向简单粗暴的舆论导向）就像男主角事先已经想好了整个剧情发展一样，高层强大势力也拟好了整个剧情。就像下棋，棋下到后面，作为高层或者个人都没多少选择.....最后，男主按下开关时绝望的眼神，又通过爆炸带来的轰鸣声来引申了，他胸中的呐喊！
如鱼缸里的鱼的呐喊
------ 闷闷的╮(╯▽╰)╭ -------------------------------------------------------------------------引用一段《从0到1》里面的话，声名远扬之人与臭名昭著之人组成了大众情感宣泄的通道：他们因成功而被赞美，因灾难而被指责。远古社会面临一个最重要的基本问题：如果无法解决冲突，社会就会四分五裂。因此，当瘟疫，灾难，暴力斗争威胁和平宁静时，将骂名转嫁到所有人一致赞同的替罪羊身上对社会是有益的。谁是合适的替罪羊？替罪羊也是极端而又矛盾的人。一方面，替罪羊必须弱小，无力保护自己不受伤害；另一方面，作为能承受指责平息冲突的人，他又是社会中最强大的一员。行刑前，人们像共封神一样供奉替罪羊。阿兹特克人认为这些受害者是神仙下凡，他们要为之献祭。被杀害前的短暂时间里，替罪羊享受着锦衣玉食。这是君主制的根本：国王是人世间的神，每个神都是被谋害的国王。或许现代国王只是能够给自己延缓行刑的替罪羊。电影的评价：节奏相当紧凑，全程无尿点，全程带你飞的难得佳作！顺便大赞男主角演技。
最开始关注韩国电影是从除开《色即是空》系列的情色片开始的，感叹于怎么韩国的情色片会如此的唯美？怎么会对场景机位灯光如此讲究？怎么情色片还会去探讨揭示人性与社会？再到后来的一系列恐怖片灾难片，不得不说，一个国家的电影工业水准，直接反映了这个国家的经济科技水平和人文精神！只能说，别说欧美地区了，我们与东亚地区的差距恐怕都是以十年记的吧。
非常精彩，非常有冲击力。首先，剧本立意的话题就很有冲击力。政府的冷漠无视引来底层小民的恨意复仇，本意值得每个人同情。这里面有个永恒的话题：对抗政府的正义何处诉求？除了暴力，和平抵抗是可能的途径么？大部分情况下，卑微者的抗争永远是无止尽的道德困境。而被暴力无辜牵连的普通民众的血泪更是无处诉说。人物刻画想当精彩，情节推进非常紧凑。河正宇扮演的主播尹荣华，自私，势利，却有能力，遇事冷静。但大概也只是属于既得利益集团底层，随时可以被牺牲掉的角色。片子里的政府真是骄傲的可以，特别是那个警察厅厅长。他们完全低估了再无所失之人的决绝。（所以说甜言蜜语哄骗的才真正是狠角儿？&&）尹荣华前妻的离去也是他最后举动的因素之一吧。尹荣华对人性判断的摇摆被河正宇刻画的入目十分！情节的推动可谓精彩，影片还有三十分钟的时候桥就塌了，让人对此后的发展更加期待。气势上想当有笔法。剪辑音乐鼓点想当出色。最后那一幕，无论从镜头还是意味上来看，还真有点『Fighting Club』 最后一幕的感觉。合理性一向是大家最爱吐槽的地方。技术层面的东西其实很不好说。想必大家看的时候一定会对朴鲁圭的儿子朴沉佑那个耳塞炸弹印象深刻，而且如此随意地布置炸弹也有点耸人听闻。电话里朴沉佑的声音如果没有经过变音你不觉得很稚嫩么？
思路，结构——1个男主播正在主持现场直播接入来电，拨电话者说了一些敏感话题，男主试图忽略掉他的话转移话题，但是来电人非但不领情，还恐吓说自己身上带有炸弹，如果不好好听他说话就炸了大桥。男主不理会，于是真的听见桥塌陷，在各家媒体抢赴现场的时候，男主意识到这条独家新闻可以重新挽救自己的事业，就不让报警，跟局长提要求，（暴阴险），。。。。哎呀我好懒，就是 男主为了抢独家新闻而安抚一个为了为父亲讨回公道扮演父亲角色要求总统道歉的悲伤小男生不要再拉炸药包了，但是社会阴险世事难料啊。。。。。。由此展开的一个故事@ @，我这概况能力哈哈哈~首先，这种爆料反应民生的本来就是站在老百姓角度各种吐槽特别大快人心的一件事其次，虽说是顺序，但是因为一边发生一边交代原来的各种故事背景，就像人家给别人讲故事，但是你从一半插进来听的，人家中间还得给你解释，这样你短时间内接受大信息量，就显得比较紧凑，再者，韩国电影吧，看了很多都是，比较以人为本，老想往深了挖掘，但是手法都类似让人一看就知道是韩国的。这个也是，本来一个小故事的情节，不断扩展周边人，媒体人，警察，贿赂，欺瞒百姓，警察那句“按这么说，全韩国哪个人身上没有问题？”还有剧中总是反复质问一句话，让总统来道歉就这么难吗？他真的不会来吗？在人质生命面前，在自己原来真的做错的事情上，道歉难道不是应该的吗？ 有的时候想起政治真的很容易怀疑人生，且不说有多少原本有良心有人性的人因此黑透了心，心甘情愿在钱权里尽情腐朽你争我斗老不死了宁愿 篡改资料都不想退休。往大了看，我们生长的这片土地，有那么多我们爱的人，可能只在一个城市或者小镇蹉跎过了这么多年，容纳或好或坏的记忆，证明的了你来过这世界切实的活过，这个你以为庇护了你那么多年的国家。谈到爱国，读了历史，再看过几部战争纪录片，了解时事，不管是不是看到动情处我们都是关心这个国家的。和平年代的我们只能在类似“爸爸妈妈出事了我会很难过”的想象中表达了。但是这个国家真的值得我们爱吗？国家只是统治工具，当领导人从一个真正的人变成领导人，某些方面他就不算一个人了。他会保护我们，因为国家的活都得我们干，保护我们的权益时不要我们不干活去造反，外交让他们弄得越来越复杂，整个地球都充满了无形的厮杀，总是有领导人拥有扩张扩张再扩张直到统治宇宙的野心，他们的欲望是得寸进尺没有 底线的。世界的相对平和是因为领导人们都尽量满足大多数人的利益，可能大多数人都是穷人，但是不包括他们，领导人们都是势利眼，他们只把对他们有用的人当人看。少数服从多数，这总错不了，但是一个国家的人口太多，再加上全世界都势利眼，每个类型的人于整体都是少数人，那么被歧视的团体当然更得不到公正的呼声，大家都争着把他们忘掉。就像电影里的小男生他父亲，渺小得看不到，不公平的待遇时他们也不被看到，没有人管他们的闲事。真正的异类反而因为大家的观赏心理活的很好，哎。真是不想多说。把人艰都拆光还怎么活在这破烂世界上。虽说韩国人长得丑了点，但是人家敢拍啊，人家国家也让播啊。总结就是看人家的电影怎么说出自己的心声，全体中国人民心中会呼吸的痛啊。
好久之前看的，很具体的情节记忆已经不太清楚。但感觉这部戏综合对仇恨放大、夫妻感情延伸、职场中险恶无情、政治的残暴，最后对明真相后人性的美以及对社会的绝望，都表达的恰到好处。情节紧紧吸引着观者的眼球，来不及思考，一波一波的高潮，全都令人叫美……业余狗（勿喷）
前面暂且不论，给我印象最深的是最后一幕，一无所有，心如死灰的主播终于按下了炸弹按钮，大楼在他的身后慢慢倾倒，尘土飞扬，化为乌有，宣告着他对这社会最后的绝望的反抗。之前的90分钟看电影所积累的不解，愤懑，伤心，通通在这一刻释放。凭这最后一分钟，这部电影就足以成为精品佳作。
因为看了这部电影能让人去按下那个虽然无法改变却又不得不按下去的按钮。
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