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全幅相机真正的优势在哪里？
都追求全幅，那么有没有人能告诉我全幅相机相对于非全幅机器的真正优势是什么呢？
1、全画幅的感光元件CCD/CMOS的尺寸比半画幅大，优势就是成像更好，更细腻。
2、全画幅可以让你拥有更宽广视野、更易获得浅景深效果，全画幅的劣势就是机身要贵很多，目前最便宜的全画幅机身要1.5万左右。
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全画幅与半画幅之间的主要区别。简而言之，站在同一个位置，使用完全相同的角度拍摄眼前的景或物，为相机配备完全相同的镜头并将其调整在同等焦距下，全画幅机身能比APS-C或4:3画幅机身收入更大视野的景象，在成像范围上两者存在显著差异。说得通俗一点，半画幅其实就是在全画幅中间裁减一部分图像下来，所以它是被阉割过的画幅标准。这并非是数码时代的新生事物，APS标准早在胶片时代就已诞生，只是被众多厂家重新借鉴来用到DSLR的设计上。归根结底，在画幅上做出妥协是因为数码单反产品起步之初感光元件造价高昂，为了降低成本推出大众化产品，所以不得不使用较小的尺寸标准，APS由此获得了新生。这一标准原本分为不同的规格，最终其中尺寸最小的APS-C成为应用主流；因为其与全画幅拥有相等的图像尺寸长宽比
1、全画幅的感光元件CCD/CMOS的尺寸比半画幅大，优势就是成像更好，更细腻。
2、全画幅可以让你拥有更宽广视野、更易获得浅景深效果，全画幅的劣势就是机身要贵很多，目前最便宜的全画幅机身要1.5万左右。
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全画幅与半画幅之间的主要区别。简而言之，站在同一个位置，使用完全相同的角度拍摄眼前的景或物，为相机配备完全相同的镜头并将其调整在同等焦距下，全画幅机身能比APS-C或4:3画幅机身收入更大视野的景象，在成像范围上两者存在显著差异。说得通俗一点，半画幅其实就是在全画幅中间裁减一部分图像下来，所以它是被阉割过的画幅标准。这并非是数码时代的新生事物，APS标准早在胶片时代就已诞生，只是被众多厂家重新借鉴来用到DSLR的设计上。归根结底，在画幅上做出妥协是因为数码单反产品起步之初感光元件造价高昂，为了降低成本推出大众化产品，所以不得不使用较小的尺寸标准，APS由此获得了新生。这一标准原本分为不同的规格，最终其中尺寸最小的APS-C成为应用主流；因为其与全画幅拥有相等的图像尺寸长宽比，又能最大程度地节约成本。后来随着图像感应器研发成本的逐渐下降，DSLR才开始向全画幅回归。不过为了获得更大的商业利益，厂家在开发过程中，纷纷将全幅机的设计与价格定位与APS-C机型拉开明显档次，使之成为高低两条产品线。需要补充的是，并非所有市售的数码单反都采用全画幅、APS-C画幅或者4:3标准，少数例外如佳能的EOS 1D Mark III，使用的是APS-H画幅，图像感应器尺寸为28.1×18.7mm；不难发现，APS-H是介于全幅与APS-C画幅之间的一个折中标准。
在感应器大小上，全幅与APS-C画幅在对角线长度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差，由此需要引入所谓等效焦距的概念，因为专业领域习惯用等效于标准135（全画幅）相机的数值来换算半幅产品使用镜头时的焦距。譬如，一款佳能单反镜头的标称焦距是50mm，那么在全幅机身上使用时不存在任何变化，若将它放到APS-C画幅的机型上使用，通常要将标称焦距×1.6这个折算系数（有时也叫做裁减系数，尼康、宾得、索尼的标准是×1.5），结果等效于80mm。这么演算的目的在于表达这样一层含义——佳能50mm镜头在佳能APS-C机身上等效于该品牌全画幅机上80mm镜头的成像范围。我们还要明白，镜头分别用在两种画幅的机身上时，其内部的物理特性不会发生任何改变；“等效焦距”这个概念，是一种人为设定的衡量方法，以便在焦距计算方面对不同画幅能有一个易于比较的标准。至于4:3系统，它的图像感应器对角线尺寸正好是全画幅规格的一半左右，所以折算系数是2。
焦距决定着被摄主体的远近，也关系到画面的视野，显然半画幅在广角方面是比较吃亏的，因为焦距值越小视角越大。譬如一支广角端达到17mm的超广角镜头用在佳能的APS-C机身上，经过折算后广角端只能到27.2mm，也就无法体现出这支镜头本应拥有的广阔视野，换到全幅机上则完全不存在类似的问题。相反，半幅在长焦领域看上去却更有优势一些，因为在折算系数的作用下，长焦端似乎变得更“长”。但实际上，远端的被摄物体并不会因为折算系数而离你更近，只是因为画幅小的关系，拍摄主体在成像结果上占据了比全幅照片相对更大的比例而已。看到这里您应该明白，画幅是决定拍摄视野的一个重要因素，从理论上全幅机的优势不言而喻。不过我们不要忘记，对拍摄范围起到决定性作用的仍是镜头的实际焦距；随着越来越多半幅专用镜头的问世，在APS-C和4:3系统上实现16-18mm左右的超广角已经成为现实，半幅机在这方面的劣势已经不那么明显。但仍不可忽视的一点在于，画幅的不同还是会引发景深效果方面的差别，具体地说——在拍摄同一个对象时，假如要获得基本一致的构图比例，那么全幅能够比半幅更易于获得较浅的景深（主体突出、背景虚化）；相反，小画幅在拍摄中出现大景深需求时（前景背景都清晰），反倒具有一定优势。
大家还关注人人小组 - 试论全画幅对比APS-C画幅相机的背景虚化效果相当于增加了几档光圈
试论全画幅对比APS-C画幅相机的背景虚化效果相当于增加了几档光圈
方法是将背景虚化近似等效为后景深的大小来进行研究，后景深越小认为背景虚化能力越强。那么影响后景深的是哪些参数呢，根据理论有影响后景深的参数与后景深的关系是：&1）和容许弥散圆直径成正比&& 容许弥散圆减少一半后景深也减少一半2）和镜头焦距平方成反比&& 焦距增加1.414倍后景深减少一半3）和相机与被拍摄物体距离的平方成正比&& 相机与被拍摄物体距离减小1.414倍后景深减少一半4）减少两档光圈后景深增加一倍&& 反之增加两档光圈后景深减少一半&知道了哪些参数影响后景深，下面就开始具体考察影响情况了：&既然是研究实际拍摄中两种不同相机的背景虚化效果，那么首先假设拍摄者使用不同相机拍摄时为了获得一致的透视效果拍摄者距离拍摄目标的距离是一样的，这样相机与被拍摄物体距离这个参数就可以省略了。其次在同样的拍摄位置为了获得一致的视角，全画幅相机所用镜头焦距需要为APS-C画幅相机的1.5倍。剩下的就是容许弥散圆的直径这个参数的确定了。&弥散圆即用以成像的光线汇聚于感光芯片时所形成的光斑，过大的弥散圆会使影响模糊，容许弥散圆是指在不使影响模糊的情况下可接受的最大的弥散圆。关于容许弥散圆直径的取值目前没有统一的标准，在现今拥有较高分辨率的照片只在较小屏幕显示观看或者只冲印为如A4纸张大小这样的较小尺寸照片的情况下，照片的实际像素对于显示输出的清晰度影响并不敏感。此时可以忽略感光芯片像素对容许弥散圆大小的影响，将全画幅与APS-C画幅相机各自容许弥散圆直径的值近似取做与它们画幅对角线长度比相当的值，这里容许全画幅与APS-C画幅相机的弥散圆分别取做0.03mm和0.02mm。&综合考虑：&在不同相机相机镜头使用同样光圈的条件下全画幅后景深大小：APS-C画幅后景深大小等于全画幅弥散圆直径/全画幅镜头焦距^2：APS-C画幅弥散圆直径/APS-C画幅镜头焦距^2等于0.03/1.5^2：0.02/1^2等于1/1.5：1等于0.667：1&现在知道后景深的比值了，那么如果想要APS-C画幅相机获得与全画幅相同的景深时该增加几档光圈呢？也就是说需要增加几档光圈才能使后景深为为原来的0.667倍呢？&因为知道了增加两档光圈后景深会减少一半，所以可得下表：&光圈 & f/1.4 & f/1.6 & f/1.8 & f/2.0 & f/2.2 & f/2.5 & f/2.8景深&& 0.5n& 0.56n& 0.63n& 0.71n& 0.79n& 0.89n&& n
&0.667n介于f/1.8与f/2.0之间，相距n所对应的f/2.8之间有1个整档或者1又1/3之档个光圈。考虑到其值与f/1.8要更略微接近些，那么可以说全画幅对比APS-C画幅相机的背景虚化效果约相当于增加了1又1/3档光圈。&结论：&影响背景虚化的一些参数间是有联系的，归根结底全画幅拥有的更好背景虚化效果是其更大的画幅决定的，在光圈相同的情况下，全画幅与APS-C画幅背景虚化的效果比值可近似的认为是它们画幅对角线长度比值的倒数（认为数值越小背景虚化效果越好）。在同一位置以同样视角拍摄同一景物时，当APS-C画幅相机光圈增加1又1/3档后其背景虚化效果接近全画幅相机。
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级别: 小学五年级
发帖数: 531
注册日期: 2007-10
焦距是什么东西都没搞清楚乱说个什么啊搂主把焦距是什么写清楚我们再来谈其他看看下面的图 搞清楚焦距是什么
许小包 上传了这个图片:
级别: 小学六年级
发帖数: 816
注册日期: 2007-10
因为非全幅的感光器件尺寸小，所以同样焦距下，成像视角小所谓系数就是和全幅相比的比如，非全幅17mm焦距的视角=全幅24的视角（系数1。6）但是放大率，成像大小和全幅17mm是一样的。万万不要觉得买了一个250mm的非全幅镜头=拥有了全副400mm焦距的镜头
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CanonEos5DIIISXXB适马50/1.4腾龙17-35/F2.8-4
级别: 小学六年级
发帖数: 816
注册日期: 2007-10
看看焦距和视角图示，借用了楼上兄弟的图
春日午后 上传了这个图片:
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CanonEos5DIIISXXB适马50/1.4腾龙17-35/F2.8-4
级别: 小学五年级
发帖数: 330
注册日期: 2007-04
你的CCD没35MM那么大 所以 最后得到的PP是被裁剪了的 。非全副时 假设用16MM焦距拍的 实际得到的却是相当于全副24MM拍所得到的画面大小 这样就有了1.5的所谓系数 其实焦距还是16MM的
只是得到的PP象是被裁减了 。这也就是面积小了 所得非所拍的结果，你拍的其实都是35MM的 只是成像元件小了 只得到小面积的PP。
[ 此帖由 hooloo 最后编辑于:
级别: 小学五年级
发帖数: 527
注册日期: 2007-04
感谢楼上各位的参与，也同意大家说的。但我发现大部分帖子还是没说到本贴讨论的要旨上，不知是跟帖的忽略了还是我没说清楚，因为我注意到在这些跟帖中，只有XMW在24、27楼的贴和秀峰29楼的贴有值得探讨的价值。下面我想接着探讨：一、能否把那个等效了的成像焦距作为非全幅镜头焦距的标注？我们说非全幅镜头不能用在全幅上，主要是因为这类镜头是专为非全幅相机制作的，成像直径仅略大于非全幅感应器面积的对角线，也就小于全幅感应器面积的对角线。这一点在非全幅上看不出来，在全幅相机上，却显示出一个近乎于“【 】”的图像。有人用暗角来形容，我认为这比通常意义上的暗角严重多了，它不能通过收小光圈来消除。那么这个“【 】”中的成像是多大，其直径就那块非全幅感应器对角线大。如果说全幅镜头成像在非全幅上还有溢出的部分，实际成像只是中间2/3面积，那么非全幅镜头成像和实际取得的图像比则是1:1。也就是说它只有等效了的那个成像。既然非全幅镜头作为非全幅相机专用镜头，为何不能把那个等效了的那个成像焦距作为这一类专用镜头焦距的标注呢？这样不是更直观吗？xmw认为“不管是全幅镜头还是非全幅镜头都是一样的。不可能也不允许标注虚值。这是一个必须执行的标准。”我认为并非不可以。二、非全幅镜头的像场是怎么收小的？非全幅镜头在全幅相机上，我们看到的是一个近乎于“【 】”的图像，厂家说像场收小是为了在同样体积的镜头上获得更大的视角。那么，它究竟是怎么变小的呢？这是最关键的问题，只有秀峰多少接触了这个问题。但“后圈收小”或加个环，我认为厂家还不至于傻到这一步，放着现成的大广角的钱不赚，刻意收小像场来迎合非全幅相机用户。我认为收小镜头像场是厂家不得已而为之，目的是为了既要成本低又要取得由于等效后失去的广角段，或收短焦距后取得了小像场，或仅仅收小镜头视角达到小像场。如果是前者，没有疑义，也符合前所论：16mm的焦距是真是的，但是否标注16mm有待探讨。若是后者呢？也就是说，这枚镜头根本就没有16mm的焦距段。在没搞清楚像场是怎么收小的，这个质疑是允许存在的吧？再次感谢各位，是你们帮我把我想的思路理清了，我也把我要说的说出来了。欢迎继续讨论。
[ 此帖由 ksk 最后编辑于:
级别: 小学五年级
发帖数: 508
注册日期: 2003-02
对于第1个问题：非全幅镜头作为非全幅相机专用镜头用在非全幅相机上，它的实际焦距还是它的物理焦距，16mm还是16mm，这个值是不可改变的，你也改变不了，因为它是实实在在存在的。那个“相当于”24mm根本不存在，只是人们与全幅比较而得来的虚值。还是那句话，如果不存在全幅，也就没有这个虚值概念。一个不存在的虚值怎么可能去当一个实值去标注呢？如果这样标注那才是真正的误导消费者。你的问题还是在这个“等效”上兜圈子，如果你不跳出这个“等效”的圈子，你还会死纠缠在这个问题上，也就是你越来越糊涂。对于第2个问题：因为是个新概念，我还在学习探讨中，所以暂时无法回答你，可能有其他的高人能够回答。不过根据光学知识可知，应该与光的折射和像场有关系。
级别: 小学五年级
发帖数: 531
注册日期: 2007-10
引用:最初由 ksk 发表感谢楼上各位的参与，也同意大家说的。但我发现大部分帖子还是没说到本贴讨论的要旨上，不知是跟帖的忽略了还是我没说清楚，因为我注意到在这些跟帖中，只有XMW在24、27楼的贴和秀峰29楼的贴有值得探讨的价值。下面我想接着探讨：一、能否把那个等效了的成像焦距作为非全幅镜头焦距的标注？我们说非全幅镜头不能用在全幅上，主要是因为这类镜头是专为非全幅相机制作的，成像直径仅略大于非全幅感应器面积的对角线，也就小于全幅感应器面积的对角线。这一点在非全幅上看不出来，在全幅相机上，却显示出一个近乎于“【 】”的图像。有人用暗角来形容，我认为这比通常意义上的暗角严重多了，它不能通过收小光圈来消除。那么这个“【 】”中的成像是多大，其直径就那块非全幅感应器对角线大。如果说全幅镜头成像在非全幅上还有溢出的部分，实际成像只是中间2/3面积，那么非全幅镜头成像和实际取得的图像比则是1:1。也就是说它只有等效了的那个成像。既然非全幅镜头作为非全幅相机专用镜头，为何不能把那个等效了的那个成像焦距作为这一类专用镜头焦距的标注呢？这样不是更直观吗？xmw认为“不管是全幅镜头还是非全幅镜头都是一样的。不可能也不允许标注虚值。这是一个必须执行的标准。”我认为并非不可以。二、非全幅镜头的像场是怎么收小的？非全幅镜头在全幅相机上，我们看到的是一个近乎于“【 】”的图像，厂家说像场收小是为了在同样体积的镜头上获得更大的视角。那么，它究竟是怎么变小的呢？这是最关键的问题，只有秀峰多少接触了这个问题。但“后圈收小”或加个环，我认为厂家还不至于傻到这一步，放着现成的大广角的钱不赚，刻意收小像场来迎合非全幅相机用户。我认为收小镜头像场是厂家不得已而为之，目的是为了既要成本低又要取得由于等效后失去的广角段，或收短焦距后取得了小像场，或仅仅收小镜头视角达到小像场。如果是前者，没有疑义，也符合前所论：16mm的焦距是真是的，但是否标注16mm有待探讨。若是后者呢？也就是说，这枚镜头根本就没有16mm的焦距段。在没搞清楚像场是怎么收小的，这个质疑是允许存在的吧？再次感谢各位，是你们帮我把我想的思路理清了，我也把我要说的说出来了。欢迎继续讨论。你还是不清楚啊。1 焦距是光学概念 是多少就是多少2对于像场缩小问题 不仅仅是后组镜片大小的问题，比如14mm 的全副镜头你去看看它的前组镜片有多大，而且对于广角镜头来说 边角成像的色散、畸变都是很难解决的问题 解决起来成本相当的高。所以才会做出小像场镜头 来回避成本问题你说缩短焦距来获得小像场？？？且不说其他？你这句话就有问题按你的理解你应该说增加焦距来获得小像场。再说增加焦距无论如何不能使像场缩小！！！只能缩小视角！！！你不妨自己稍微画一个图 看看你的想法能证实么？？？
级别: 小学二年级
发帖数: 58
注册日期: 2008-02
引用:最初由 ksk 发表感谢楼上各位的参与，也同意大家说的。。。。。（恕删）。。。既然非全幅镜头作为非全幅相机专用镜头，为何不能把那个等效了的那个成像焦距作为这一类专用镜头焦距的标注呢？这样不是更直观吗？。。。。（恕删）。。。非全幅镜头在全幅相机上，我们看到的是一个近乎于“【 】”的图像，厂家说像场收小是为了在同样体积的镜头上获得更大的视角。那么，它究竟是怎么变小的呢？这是最关键的问题，只有秀峰多少接触了这个问题。但“后圈收小”或加个环，我认为厂家还不至于傻到这一步，放着现成的大广角的钱不赚，刻意收小像场来迎合非全幅相机用户。（恕删。。）这两个问题其实是一个问题。。如果考虑APS-C的话，C家是用*1.6，这样的解释看来还是不容易说清楚，因为差距不太大。我们用口袋卡片机来说明吧，其实这也算是超级截幅机，只是系数不一样。根据CCD尺寸来决定的。一个CCD为1/2.3的卡片机，系数当然不是1.6，而是5.66，（具体为什么是5.66就不解释了）所以镜头的参数为了满足一般的广角的话，达到28mm（目前的流行口袋机最强的也就是28mm），假如是7.1倍光变，作为135焦段的话就是28mm到200mm，那么对应的镜头焦段就是 28/5.66 ~ 28*7.1/5.66 ，也就是4.95~35.4 的焦段。你可以看到镜头的焦段上就这么写的。那么，楼主也用到了28-200mm，可是这样一个镜头，假如可以拆下来。。假如可以放在单反上，你会看到外围多大“【 】”的图像？想都可以想像的到。很明显是机身情况决定的，卡片机为啥不做跟单反镜头一样大的镜头，因为根本就没必要！（这回答了楼主的第二个问题）所以这样也同样说明了，就算口袋卡片机是F2.8的光圈，在所谓的200mm端，也做不到跟单反200mm，F2.8那样的虚化效果。不可能的，再说一点，想实现单反35端，F2.8的效果也是实现不了的。 只是卡片机的镜头改进了最近对焦距离，这样才使得微距的拍摄的浅景深得以实现。当然楼主可以用CCD尺寸来说两者无法比较，只是按照楼主的第一个想法，你会给口袋卡片机的镜头标注28-200mm吗？ 卡片机的截幅只是一种按照大众需要的妥协和平衡。另外。。我还是很好奇楼主为啥不说用哪种图像做比较的，用全幅和截幅分别同一长焦焦距的占据照片同样大小的浅景深人物肖像照做个对比不就知道了。
级别: 小学二年级
发帖数: 58
注册日期: 2008-02
同样的。卡片机假如可以接单反镜头，接一个70-200端吧。。那么按照系数，一个CCD是1/2.5的卡片机的系数是6，所以楼主会觉得，焦段应该标注成420-1200mm吗？实际上还是200mm，抠出中间的很小一部分而已。用奥林巴斯的4/3系统也可以解释更好一些，看看别人的套头从什么时候开始吧。系数为2.只是我觉得目前APS-C在长焦端的优势还是明显的，因为取景器的大小和对焦点排列这么决定的，要是哪天取景器中间的对焦点可以根据自己需要来排列。。或者是有可以放大取景器系数同时支持对焦点的扩充屏。那APS-C的优势才会消失。。用APS-C在长焦端可以比全幅的长焦端同一焦段获得更好的对焦手段，不过这跟镜头本身没啥关系。
[ 此帖由 ardkat 最后编辑于:
级别: 小学五年级
发帖数: 447
注册日期: 2007-12
引用:最初由 ksk 发表秀峰友对非全幅镜头讲得比我清楚，他说“与全幅镜头相比，非全幅镜头的成像圈直径小，后面几组镜片组的直径可以做得小些，成本较低。”确实是这么回事。非全幅镜头就是为非全幅相机量身定做的，但实际焦距却恰恰是这个焦距等效后的数值，大家可以去厂家网站浏览这类镜头的相关技术数据就清楚了。既然非全幅成像直径小，就没有“等效于”的必要，16mm就是16mm，为何还要等效于24mm呢？既然标榜了16mm等效于24mm，那么所得成像就是24mm焦距的成像。推理：非全幅镜头没有等效的必要，且所得的图像又是等效后的成像，所以，所得成像的焦距就是这枚镜头的实际焦距。所以，那个标注的焦距是不存在的。如果说全幅镜头有等效意义的话，那么这个非全幅标注的焦距是这个“等效于”的逆推，它是依据实际焦距所得成像倒算过来了。你的意思是nikon的17－55用在D200上
17端出来的照片是17mm的 而不是25.5？
我说的是照片（有可能是我没看懂你的帖子）
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小白挂在小5上
级别: 小学五年级
发帖数: 508
注册日期: 2003-02
引用:最初由 ksk 发表秀峰友对非全幅镜头讲得比我清楚，他说“与全幅镜头相比，非全幅镜头的成像圈直径小，后面几组镜片组的直径可以做得小些，成本较低。”确实是这么回事。非全幅镜头就是为非全幅相机量身定做的，但实际焦距却恰恰是这个焦距等效后的数值，大家可以去厂家网站浏览这类镜头的相关技术数据就清楚了。既然非全幅成像直径小，就没有“等效于”的必要，16mm就是16mm，为何还要等效于24mm呢？既然标榜了16mm等效于24mm，那么所得成像就是24mm焦距的成像。推理：非全幅镜头没有等效的必要，且所得的图像又是等效后的成像，所以，所得成像的焦距就是这枚镜头的实际焦距。所以，那个标注的焦距是不存在的。如果说全幅镜头有等效意义的话，那么这个非全幅标注的焦距是这个“等效于”的逆推，它是依据实际焦距所得成像倒算过来了。你刚好把概念弄反了，标注的焦距是存在的，等效的焦距是不存在的。非全幅镜头不是不能用在全幅照相机上，而是不适合用在全幅照相机上。因为非全幅的CCD比全幅要小，相应的像场也小，则镜头在制造中光学校正就只考虑小像场的范围。因此非全幅镜头用在全幅照相机上会明显的出现暗角现象。如果按照你说的将等效于24mm标在实际焦距为16mm的镜头上，那将这个镜头用在全幅照相机上（不考虑暗角现象的影响），又怎么去算它的焦距值呢？另外，你的这个“如果说全幅镜头有等效意义的话，那么这个非全幅标注的焦距是这个“等效于”的逆推，它是依据实际焦距所得成像倒算过来了”。这个概念是错误的。错就错在你还没有弄明白镜头的焦距、CCD面积大小与成像角的关系概念。
级别: 小学一年级
注册日期: 2010-03
我是新人，对这个问题很感兴趣，想请教一个问题：单纯就视角而言，全幅相机的35、50、85焦段是不是刚好对应APS相机的24、35、56焦段？而如果考虑景深的关系，则全幅相机的35、50、85焦段应对应APS相机的52、75、127焦段。因此，人们常说35焦段拍人文，50焦段做标头，85焦段拍人像，是指的全幅相机的视角和景深两个方面综合来说的，在APS上根本模拟不出这样的关系来，要是考虑景深，就要牺牲视角，反之亦然。不知道这样说是否正确，还请高手指正！谢谢！
级别: 小学五年级
发帖数: 515
注册日期: 2009-05
____________________
多多鼓励，认真学习！
级别: 小学二年级
发帖数: 53
注册日期: 2009-08
我感觉是不是这样？
我的心飞翔 上传了这个图片:
总页数 (3):&&&&&&&&3&&&&&&<6背景虚化对比、总结_真相侠 非全幅真的完全不如全画幅吗？_数码相机_网上三好街_数码频道
>>>> 真相侠 非全幅真的完全不如全画幅吗？
真相侠 非全幅真的完全不如全画幅吗？
真相侠 非全幅真的完全不如全画幅吗？ 6背景虚化对比、总结
背景虚化对比
的镜头上通常会标明实际焦距，4.5-54mm的等效35mm焦距约为25-300mm
&&& 不同画幅尺寸的，背景虚化能力有所不同，但景深范围不会随着传感器的尺寸变化而变化，只是不同画幅尺寸的数码相机在相同等效焦距的情况下，实际焦距有所不同。卡片相机甚至是，之所以背景虚化能力很弱，往往人们说的是它们的传感器尺寸小，而实际上是因为画幅尺寸的不同，等效焦距需要乘上放大倍率，卡片相机不足一英寸的传感器，实际焦距往往只有几mm，这在35mm标准焦距中属于超广角，而景深范围是随着焦距的增大而减小，因此在超广角下的景深范围非常大，几乎没有背景虚化的效果。
富士X-T1拍摄样张
佳能6D拍摄样张
&&& 可换镜头相机同样在镜头上标注的是实际焦距，不过通常不会标上等效焦距，等效35mm焦段是多少焦距则需要自行脑补了。为此，以上两张图片虽然等效50mm焦距相同，但是富士X-T1使用的实际焦距是35mm，采用相同的光圈值拍摄，背景虚化效果没那么明显也是显而易见的。
&&& 从成像效果来说，全画幅与非全画幅相比，优势仍然是非常大的，不过今天的非全画幅产品，在传感器技术上更领先一些，使得这种差距缩小，在高感画质、画面反差等方面，全画幅传感器有先天的优势，在像素差距不大的情况下，非全画幅的相机在高感光方面很难超越全画幅。
对比机型测试结果
高感光画质
高光细节保留
背景虚化效果
&&& 色彩、锐度方面，则除了相机本身外，镜头也对它们有一定的影响，从这次的对比当中可以发现，富士X-T1直接JPG输出的图像，色彩以及锐度方面都能与佳能6D相媲美。另外，4/3画幅以及1英寸传感器的尺寸虽然小，但好处是整体机身也可以控制得更小巧，另外，镜头的像场不需这么大，所以镜头的体积以及结构也可以尽可能地简化，使得整体的对焦反应更加灵敏，在较小电流的驱动下，反差式对焦已经可以获得比更快的对焦速度。
&&& 目前来说，顶级的非全画幅相机在很多方面都做得比价格接近的全画幅相机更优秀，追求性能的朋友也可以选择这类非全画幅产品。而对画质与性能都有高要求的朋友，则可以考虑全画幅的顶级产品，当然售价方面与非全画幅的顶级产品相比要贵得多。
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