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　　我每日都有藏友要求咨询藏品的鉴定，最常见到的一句话是请“估价”。平时，大家最关心的问题也就是“我这件古董值多少钱？遇到这样的情况，专家们常常感到很为难，无法直截了当地以一句“值&&元”来答复这些问题，因为--“古董无价”！！！
　　当然，这里的“无价”指的是古董的价值。因为每一件古董都是先人留给我们的文化遗产，在这上面积淀着无数的历史、文化、社会信息，而这些信息是任何一件其他的器物所无法取代的。媒体经常报道，说这回出土的什么什么文物，每件都在一千万元以上。我很希望我们的媒体以后不传达这种信息，让我们的人民从精神贫穷中走出来，建立文化的自信。文化的自信不是因为我们有钱，有钱没有用的，你越有钱没有文化人家越瞧不起你。
　　我们为什么在今天提文化，以前不提？是以前不能提，没有机会也没有条件提，我们今天有这个条件了。一百多年以来，至少是从太平天国以来一直我们一直对文化持绞杀式的批判态度， 但幸运的是文化总能活过来，怎么绞杀最终它也死不了。所以这110年以来，从太平天国，从清 朝后期起就对文化强有力的批判，持续到民国，持续到建国，持续到文化革命。我认为文化大革命只是把这110年以来对文化的绞杀式的破坏做了总结而已。
　　我特别不喜欢在公开场合下去讨论文物的价格，再说我们的讨论是没有意义的，文物的价格永远是时时的，永远在变化之中。我们去买文物，你到市场买一个，你还有一个讨价还价的余地，到拍卖场上就是瞬间你愿意不愿意。我曾经说过，价格是衡量艺术品的世界通俗的标杆，如果没有这个价格的时候，我们有时候不知道怎么标明它。但是我们不能因为有这么一个标杆，凡事都拿这个去标明，弄得老百姓觉着就是钱重要，其他都不重要。我很希望我们经历了五千年的文明，到这一刻应该去表达什么，这是最重要的。
　　可是当一件古董进入了市场，要在市场上流通起来的时候，它就成为了一件“商品”，那么又确实要附加一个“价格”来衡量它，这里就产生了一个明显的矛盾。一般地说我们可以从以下几个方面来全面评估一件古董的“价格”：
　　1正确评估自己的经济实力
　　先说一个小故事：在一家古玩店里摆着一件青铜器，用一个裹着红布的木托子衬垫着，标价10万元，是店里最贵的古董了。一位身家10万元的学者收藏家看了爱不释手，可是口袋里只有万把元可以调动，要是把存款全部花掉，今后的日子怎么过？只好连说太贵太贵，遗憾万分地走了。接着来了位身家百万元的高级白领看了也喜欢，虽说可以付得起这个价钱，可是供楼款、供车款、小孩上学费用……？也只好恋恋不舍地走了。最后来了个身家千万元的大款，进门就问你这里哪件东西最贵？得知是这件青铜器后就吩咐跟班的：给钱！多给一万连木头架子一起拿走！
　　这个小故事很能说明问题：古董的价格在每个人眼里是不一样的，你觉得贵的东西，他觉得太便宜，因此不可能用一个统一的标准来衡量。无论是纯粹的业余爱好还是投资增值，收藏都需要有经济实力做后盾，所以玩古董首先要正确估量自己的经济实力，在自身经济实力允许的情况下量力而行地去寻找、收藏自己喜爱而又能买得起的藏品。一旦遇到超出自己力所能及的文物，最明智的选择就是放弃，这样才能保持平静的心态，也就不容易吃亏上当。
　　我的一位朋友收藏开支很明确：每年20万，用完就算。这样他平日收藏的目标就确定在万元或以下的藏品上，超过这个目标，再好的东西也不看。数年下来，他的收藏玩得是津津有味，没有任何“财政赤字”，也就没有任何精神压力，收到的藏品价值早就翻了数十倍了，是一个相当成功的例子。
　　2正确把握一件藏品的稀有程度
　　再说一个真实的小故事：有个古陶瓷鉴定专家带着他的几位学生一起逛古董市场，在一店里见到一件南宋龙泉窑青釉双环虎耳旋纹瓶，有小伤。店主开出了一个在当时来说相当高的价格。大家七嘴八舌品评了半天，都认为是好东西，可是都认为太贵，而且还带伤。“古董毛了边，不值一文钱”啊，因此都放弃了。而老师的评价是：东西到代，少见，可玩。一位新入行的女士也觉得还从来没有见过这样器形的瓷器，随便还了一个价就买下来了。回来后仔细核对资料，发现这样器形的龙泉窑器在全国才两三件，属于“稀有品种”。消息传开去，这件藏品一下子就成了藏家们追逐的对象，价格也因此直线上升，以超出近23倍的价格被江浙的玩家所买去。 这个故事说明，古董有很多种类，有民用、官用、御用，还有专门用于陪葬的冥器，一些市场稀有品种，即使是有伤残，价格升涨也很快，而一些普通的品种，再完好也没有升值的潜力。
　　以唐三彩为例：过去唐三彩很贵，一件唐三彩马动不动数百万，普通的炉、盏也要数万元，那是因为过去出土少。由于唐代讲究厚葬，又有专门生产、出售冥器的商店，因此墓葬品相当丰富，随着近年全国大规模基本建设，各地出土的唐三彩器物也就相当多，有的墓里一次就出土数百件各种碗盘，所以三彩器的价格也就直线下跌，港澳有许多专门经营三彩器的古玩店就是因为没有注意考虑市场稀有性，早期盲目吃进太多的三彩冥器，资金无法周转而陷入惨淡经营甚至关门大吉。又比如清代许多大家族的祖宗画像，确实是古董，可是拿到市场上就没有价，就是因为各家各户都有，存世量较多。所以藏家们平时就要留心，要做功课，仔细考证每一种类文物的市场流通数量，哪些多，哪些少，哪些是稀有的，哪些是大路货，这样当你遇到一件器物的时候就能够很快地判断出它的市场稀有程度，而能够正确评估它的价格了。
　　3重视古董的文化积淀
　　真正的玩家就是要能够看到一件古玩其中包括的普通人看不到的内涵，善于发掘出它特殊的历史价值、文化价值并以此来使的一件不起眼的古玩身价百倍。 实践证明这个观点是非常重要而且行之有效的。事实上，现代社会科技手段日新月异，资讯传递非常快捷，微信QQ拍摄古玩的照片后现场传到网上来鉴定、估价，然后决定是否购买，有的还是在美国、伦敦的拍卖场上直接发来的。因此可以说现代的古玩行情接近透明，在价格上已经没有什么“秘密”可言，也就没有什么&捡漏&的机会了。但是从另外一个方面看，大陆很多卖家本身的文化涵养并不高，在判定一件古董的价格的时候相对较少地考虑、或者说还不能正确理解、意识到它的文化、历史价值而留下了相当大的价格空间给有心的买家。因此在日常的“寻宝”过程中，我们应该十分注意研究一件古董所包含的文化、历史信息，解读别人不知道、不注意的细节，并以此来正确估量它的实际价格。可以说，这也是现代社会古玩藏家们真正能够“捡漏”的最后机会了。
　　4把握价格的浮动性
　　一位资深的玩家是这样谈论自己的定价体会的，他把一件古玩的价格分成两种，一种是市场平均价格，一种是自己愿意出的价格，根据自己对特定器物的喜爱程度来调整。例如一件市场平均价是千元的古董，要是很喜欢，不妨加上个20％－30％，因为自己喜欢，买到手就是胜利，就开心；如果不是很喜欢，或者没有太大的成交意愿，那就不妨减他个20％－30％，买到了也开心，因为捡了便宜货，买不到也不失望，因为本来也就不是很在意。这种心态就很健康，因此他的收藏也比较成功。事实证明那些他加价买回来的古董本身肯定也包含了一些特定的因素的，而这些因素也为大家所认同，因此当时买贵一点的东西现在都涨价，早就物超所值了。
　　5要有超前意识
　　近来很多广州的玩家纷纷抱怨说在市场上看不到好的藏品，好东西都叫北京人、浙江人高价买走了。其实，他们应该好好检讨一下自己的价格评估概念。广东的藏家并不是没有钱，也不是出不起钱，可为什么总是让别人把好东西买走了呢？问题就出在对一件古董进行价格评估的时候没有超前意识上。2004年5月，中国嘉德拍卖一件明末清初的青花婴戏图大笔筒，成交价121万元，创下了历史记录。这件笔筒最早是广东的玩家在香港发现的，当时要价28万，广东人还价22万，而外地买家却不还价就买走了，最终的结果证明具有超前意识的玩家才是大赢家。广东人很精明，总是能够正确把握市场价格，一旦探测到一件古董的价格偏高，常常就会犹豫甚至放弃，生怕自己吃亏，结果就是好东西都流到愿意超前出价的玩家手上，等你清醒过来再要去追的时候，已经是“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”了。想收藏好东西就要舍得出价，人家出一千，你就出一千二，这样好东西就会不断流到你身边，你就会有更多的机会”。这是用通俗的语言诠释了价格评估的超前意识。目前活跃在广东收藏界不少成功的收藏家们很多就是这样做的。
　　其实古玩的价格评估是一门博大精深的专门学问，不是这样一篇短文所能够完全说得明白的，不过对于越来越多新入门的准收藏家来说，能够理解并注意应用上述的这些原则，应该说在日常的收藏活动中已经是足可应付的了。
　　由于长时间的贫穷，鸦片战争以后国家陷入积贫积弱的状态，由于长时间得不到人生的基本保证，所以我们很愿意谈钱。但是，今天中国人真应该好好想一想， 把握住这个时代给我们的机会，我们就可能有翻盘。汉代、唐代、宋代、元代、明代、清代我们都达到过世界经济的最高峰。什么时候能让我们这一代人看到，我们国家又达到一个顶峰状态，除了尊严以外，还得有文化修养。
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