永远的向阳花（上）——记空政文工团著名词作家张士燮
&&&&2007年12月12日，来自空军政治部的32名专业创作人员济济一堂，讨论新一年的文艺创作规划。当宣传部领导一再提到张士燮的名字，热烈的气氛变得凝重起来。
窗外，阳光正好。一束朝阳如追光一般照着桌上的那一瓶向阳花……
27年前的今天，既1980年的12月12日，是空军著名词作家张士燮入党的日子。入伍31年以来梦寐以求的愿望终于实现了，48岁的张士燮激动地像个孩子。从特殊年代走来的张士燮，无论是蹲牛棚、在农村劳动，在干校改造，还是在反右斗争和文艺整风运动中，最让他感到幸福的事情，莫过于一次次悄悄写入党申请书，向党汇报自己的思想，表达自己的愿望。尽管他心里很清楚，那个时候，党是不会接受他这个“文艺黑干将”的。纵然如此，失去写作权利的张士燮依然在阴暗的牛棚里，用写思想汇报的纸，偷偷写下了一组表达自己心声的歌词《十二月唱党》。他从一月写到十二月，从一年唱到又一年，就这样日复一日，年复一年，赤忱不改的张士燮终于实现了自己的夙愿。
在张士燮悄然离去之后，空政文工团的创作人员相聚在他入党27年的日子里，相聚在一瓶绽放的向阳花周围，或许这不只是一个巧合……
张士燮，1932年生于天津市区一个贫苦人家，
17岁参军来到第四野战军十二纵队，不久，参加了南下剿匪，在紧张的战斗间隙，他跟着指导员学写快板、写报道，还尝试着写歌词，写京剧，创作出大量反映战斗生活的的文艺作品。1951年，他发表了反映剿匪生活的处女作——独幕话剧《天亮前后》，很快被调入专业文艺团队，开始了军队文艺工作者的生涯。从那时起，五十多年来，张士燮把对党的热爱、对军队的热爱全部倾住在艺术创作之中，他创作出《十送红军》、《秋收暴动歌》、《农友歌》、《毛主席来到咱农庄》、《社员都是向阳花》等一大批脍灸人口的歌曲。他写的歌词追求通俗、朴素、优美，而且极富时代感，如《农友歌》中：“往日穷人矮三寸，如今是顶天立地的人……”把生活在最低层的农民打倒土豪劣绅后那种扬眉吐气的心情，用最通俗的语言传神地表达了出来，成为久唱不衰的的经典之作。
用眼睛发现生活中的美景，用心灵去捕捉时代的旋律，用生活色彩去编织艺术的花环，这是张士燮对艺术的追求。他非常注重从姊妹艺术中去吸取营养，当代民歌、古典诗词、舞蹈、美术、雕刻、剪纸，他都要涉猎，加以研究。张士燮逛街、出差最爱去的地方是书店，古今中外的佳作，无论是自然、历史书籍还是政治、军事书籍，他都舍得花钱买，以致积攒下的数千册书占去了家里的大部分空间。张士燮每到一处，最重要的事就是到民间采风，收集民歌民谣。正是这样的情怀，这样的生活，使张士燮创作写经久传唱的代表作《十送红军》、《毛主席来到咱农庄》、《社员都是向阳花》等等。
&伴随着人民空军一道成长的张士燮常说：我爱军营的一草一木，机场的一朝一夕，我爱紧张又活泼、充满青春气息的战斗生活，更爱为祖国日夜坚守岗位的战友们。正因为爱，我将笔耕不辍，放声歌唱！
五十多年来，张士燮的
今年3月，张士燮已到肝癌晚期必须住院治疗，他却强烈要求出院，请求团领导让他参加在河北涞水组织的全军军旅抒情歌曲创作。他强忍着病痛的折磨，天天深入一线部队，不是和战士们座谈修改作品，就是关在房间里写作，硬是靠药物支撑坚持工作十多天，创作出15首
“军营门前有条河，夕阳吻着流淌的碧波，我在河边弹起六弦琴，向着那远方的姑娘诉说……”谁能想象，这首优美抒情的《我的六弦琴》，会出自一个癌症晚期的老人的笔下呢？
那一束追光般的朝阳不断变换着角度，抚过与会者的肩头，温暖着流动的空气和心灵的空间……
张士燮，这样解释自己的名字：“士”，就是要做到有学问、有涵养、有修养；“燮”，就是和谐、调和的意思。他用75岁的生命和58年的军旅生涯实现了自己的人生信条。
张士燮自1986年3月担任空政歌舞团创作室主任的十几年以来，他几乎把主要精力都投入到团里工作和创作室的建设上，以致他这位高产的作家，后期创作生涯作品锐减。空政文工团创作室人才济济，拥有
张士燮作为领军人，具有很强的凝聚力和亲和力，他能使每个人长处都得到发展和发挥，能量得到展现，创作室形成了“风正、气顺、人和”的良好氛围，佳作迭出，被誉为全军实力最强的创作集体，1994年荣立集体三等功，2003年被空军推荐为“代表先进文化前进方向”的典型。十几年来，张士燮精心组织策划，并参与创作了《精神文明赞》《蓝天长城》等十几台综艺晚会，并与全团合作，成功地策划、指导，推出了被评为全国十大舞台精品工程之一的大型舞剧《红梅赞》。虽然这些作品他不肯署名，但谁能说这其中的哪一个音符、哪一段舞蹈不浸透着他的汗水和智慧呢？
2004年，72岁高龄的张士燮仍然担任着创作室主任，按说他完全可以退下来，或休息或好好地写点自己的作品，但他依然心系文工团的建设，一有机会，就到团长杨月林的办公室坐坐，了解创作情况、演员情况，商讨创作室的发展。
张士燮与阎肃、羊鸣并称为空政歌舞团的“三老”，他们是空军文化的三根顶梁柱。然而，张士燮并不满足老专家一花独秀，他把大量精力用于挖掘和培养年轻一代。如今已担任创作室副主任的石顺义，总也忘不了30年前的那个夜晚，当时他还是个20出头的年轻人，在山西某部当干事，他风尘仆仆来到张士燮的家中，从半旧的黄挎包中，取出几页诗稿请他指教。张士燮接过文稿，扶着眼镜在灯下看了很久，笃定地说：你基础不错，感觉也好，我看以后向“专业”发展吧！石顺义听了几乎不敢相信这是真的。从此，这一老一少开始了两地书式的交流，石顺义从千里之外的晋北高原给张士燮寄来习作，张士燮总是热情回信加以指点，并选出优秀习作推荐给熟悉的知名作曲家谱曲。两年后，在张士燮的鼎力举荐下，石顺义调入了空政歌舞团，正式从事专业歌词创作。他创作出《说句心里话》、《父老乡亲》、《一二三四歌》、《兵哥哥》等广受欢迎的作品，成长为与孟庆云、姚明并称的“三中”的空政歌舞团中坚力量。
其实，在空政文工团得到张士燮无私关怀的又岂止石顺义一人？每一位创作人员几乎都得到过这位宽厚长者的关怀和帮助。
创作出歌曲《为了谁》《长城长》等优秀作品的作曲家孟庆云不会忘记，在他创作生涯最艰难的日子里，是张士燮鼓励他咬牙坚持，为他四处奔走呼吁，解决家庭两地分居问题，使他的创作渐入佳境。
创作出《常回家看看》《好日子》的词作家车行不会忘记，他特招入伍之初，创作室接到了创作10首军旅歌曲的任务。张士燮找到车行，拉着他的手慈爱地说：“考虑到你刚来团里，对部队的情况还不十了解，这一次没有给你分创作任务。你能不能也尝试创作一首，我帮你看看？”车行的心里涌出了太多的感动。后来，也是张士燮以一位老共产党员的身份经常与他谈心，帮他进步，并作为他的介绍人帮助他加入了党组织。
2000年3月，创作出电视连续剧《太平天国》的作曲吴旋不会忘记，他被特招入伍后，张主任和编导室的老同志立即把大型舞剧《红梅赞》的音乐创作任务交给了自己，高度的信任让他才华迸发，他不负重望，创作出优美感人、极富表现力的舞剧音乐。
每到文工团有大型演出，都有不少去找杨团长希望能上自己的作品，张士燮也去，但人们很难想象，他居然会去要求不用他的作品，张士燮总是谦和地说：“团里年轻人不少，他们更需要多展示自己。”就连自己苦思冥想的发现，让人称道的“好点子”或者“词核儿”，张士燮都会主动让给年轻同志去写，自己帮着修改，却从不署名。多年来，文工团推出的数台大型歌舞晚会，从组织策划、编排指导到每一个音符、每一段舞蹈，无不浸透着张士燮的汗水与心血，但却找不到他的一次署名。
张士燮在自己唯一出版的歌词集《蔺草集》的扉页写道：“蔺草是既可以作为编织的材料，为别人铺垫；又可以作为一种燃料，点燃自己，照亮他人……”人如书名，张士燮的身上处处体现着这种“默默奉献、留香人间”的蔺草精神。
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