六小龄童演的3d魔幻电影《敢问路在何方》什么时候上映_百度知道
六小龄童演的3d魔幻电影《敢问路在何方》什么时候上映
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由六小龄童担纲主演　　日，亲自扮演孙悟空，万众瞩目的3D魔幻电影《敢问路在何方》项目启动新闻发布会在北京隆重召开。多年来赢得亿万观众喜爱，与美国派拉蒙公司合作。目前才是发布会，经久不衰的中国国宝级艺术大师六小龄童将再次披挂上阵，受到全世界关注，上映日期未知
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敢问路在何方的相关知识
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出门在外也不愁国产电影路在何方？
　　《三傻》用一种喜剧的形式批判了印度的教育制度，而《外星醉汉PK地球神》则把视角放到了在印度更为严重的宗教上。给五星并不是说印度电影有多好看，但和日韩一样，印度电影的歌舞就是它的标签，只要做好，一样可以让人很喜欢。更值得称赞的是，在印度这样的宗教国家，敢于挑战宗教是一件很了不起的事情。
　　
　　说来说去又得说到国产电影，近三年来，国内电影市场火热的一塌糊涂，毫无意义的《泰囧》《西游降魔篇》等纯商业口水电影赢得了一大票的票房，就连宁浩也不得不功利的拍一部《心花路放》来挽回《无人区》的损失。冯小刚大导演则更是在拍摄《1942》的时候就已经直接说道，票房惨没关系，我有王朔，随便写点剧本就能把钱挣回来，于是小品电影《私人订制》确实赢了票房，但同时丢了口碑，值与不值或许已经无人在乎，但对商业气息过于浓重的国内市场来说，冯大导演凭着自己的金字招牌，还可以拍一些有思想的片子，并且华谊兄弟支持他。我们反观一些其它国内的导演，那些作品，简直就是为了赚钱而赚钱。
　　
　　《大话天仙》是一部奇葩电影，烂尾了之后，过几年修修补补用替身拍完，居然也能上院线，我想说，广电总局你们是怎么审的片子？
　　
　　更大的奇葩也是中国专属，《快乐男声》的纪录片《我就是我》进了院线，《中国好声音》也进了院线，《爸爸去哪儿》更是直接把节目变成大电影搬进院线，这些不是电影的电影就是为了圈钱而圈钱，今年很火的《奔跑吧，兄弟》大电影也要上线，《爸爸去哪儿2》也是，这一系列的浮夸导致了国内电影市场的极度混乱。我在想，是不是《我是歌手》也在筹备大电影了？直接把演唱会送进院线。这实在是太可悲了，电影是艺术，而在中国则更多的被认同为大众消费品。
　　
　　再说近几年一些青年导演，或是作者导演大行其道。《北京爱情故事电影版》《小时代1、2、3》《后会无期》等等等等，连赵薇的《致青春》都算上，这无数无数的粉丝电影更是不断刷新着国人对国产电影容忍的下限。我不是说这一类的导演不好，可能他们确实也是想拍好电影，但是他们却忽略了自己的能力。如果你能像韦斯·安德森一样，拍出《布达佩斯大饭店》这样的电影，我们也一定会肯定，会点赞。P个S，据说张嘉佳也要当导演拍电影《摆渡人》了，而且梁朝伟担当主演，我想说你区区张嘉佳一个微博段子手真的能够在电影这个庞大的艺术体系中运用好一代影帝么？
　　
　　再说一说文学作品再创作。这就更惨不忍睹了，不能说是国内独有，但做的最彻底的也莫过于中国了。无数电视剧火了拍同名电影，小说火了改变同名电影，电影火了出本书或改编成电视剧继续演，总之什么火就搞什么，什么能挣钱就干什么。郭敬明有时候的价值观虽然我不屑苟同，但确实是当今中国大多数中国人的价值观，谁不想过奢侈的生活？谁又没有一颗爱美的心？但也正是因为太多物质上的需求，导致了国人没有了初心。
　　
　　当第四代导演几乎绝迹，第五代导演中冯小刚已经完全被商业洗脑，而张艺谋则似乎一直都找不到好的编剧或是原创剧本，只能靠标志性的色彩度日，而陈凯歌则更是罕有作品。第六代导演虽然也已不惑之年，但似乎还没有和电影擦出什么火花，陆川一次次对历史的改编让人受不了。娄烨算是一个很有性格的导演了吧，却奈何国内没有电影分级制度，导致其大量作品有价无市，而能在国内院线上映的，又都不能表达出他的思想情感。再年轻一些的导演，那还能算是导演么？如果你真的愿意把邓超，徐峥这类归为导演的话，我无话可说。
　　
　　最后，一个国家最快能够被别人认同的就是文化。而现在看看我们中国，所有曾经的文化在现代都已经成为了高大上，连公车让座这种事情都需要公益广告，都需要处处提醒，你还能指着这个国家的文化好到哪里去？无数手艺人的绝活因为年轻人不愿意穿成而最终失传，我们丢掉的不是这门手艺，而是一种原本属于我国的文化。
　　
　　如果再长此以往下去，我们的传统可能就真的会成为珍惜这些传统的韩国，日本所占有。
　　
　　回到电影上来说，其实中国电影就像中国足球，总在改变，而没有一条主线。中国的足市很好，中超在亚洲影响力也不错，球星我们也有，偶尔也能踢几场好球，但就是没有连贯性，没有一个循环往复的系统。电影也一样，佳片偶尔也会有，但不会总是有。其实观影人的要求真不高，但也真不希望无数网络段子融进电影中，把电影变成一个恶搞的大舞台。
　　
　　国产电影需要做的就是端正态度，踏踏实实的拍片。我真不觉得印度电影哪好，但人家至少有一个相对敏感的话题，我也真不觉得日本电影哪好，可人家的《哪啊哪啊神去村》之类的也有一个相对单一的针对点。
　　
　　往大了说，印度有歌舞电影，日本有动漫电影，纯爱电影以及推理电影，韩国有惊悚片，纯爱片，就连邻国泰国都有标志性的血型恐怖片。再看我国？就是一锅粥，里面什么料都有，没有一个大体的发展方向，这是我们这个国家的悲哀，也是这个国家人民的悲哀。
　　某菊在您就别想了...
　　为什么国外好片里面都能找到您这样的大大的批判性文章
　　没事儿发发牢骚
　　国产电影路在《奔跑吧！兄弟》^_^
　　终归结底，是我们的体制有问题。体制给电影画了个框，所有拍电影的只能在这个框里玩，别出框，你想想，这样能出好作品吗？
　　单单看他们在自己文化产品上的认真和努力，和他们对自己国家传统、现状、命运和出路种种问题真诚、深入的思考和探索，印度这个国家、这个民族，无论现在在表面和大体上看多么贫穷、落后、不如我们，最终会找到自己的信仰，自己的方向，创造出独属于自己的优秀、大气、领先于世界的东西。而毫无信仰和底线的我们，将会丧失我们民族的文化和魂魄，找不到正确的体制、方向、态度和方法，永远迷失在一个古老悲哀民族漫漫复兴的道路中。
　　一个国家最快能够被别人认同的就是文化。说得好!
　　拜托，别的国家拍电影又不是他们的国家在拍，你觉得他们拍电影的时候会没事就想想去响应政府号召弘扬民族文化吗？只不过人家政府不会没事就乱审查，让市场发挥主导作用。想要拍出来的东西有人看，自然得挖空了心思把片子拍好，这样在过程中自然就融入了民族文化。反观国内电影，内幕和潜规则有多少就不说了，有多少片子就是为了糊弄观众拍的？看看《大闹天宫》，这是什么东西？还有莫名其妙的审查制度，你永远不知道什么地方犯了忌讳，人家顶多就是严重违反伦理的东西会规制下啊！
　　自由的国度，才有好电影
自由的国度，才有好电影
自由的国度，才有好电影
　　“往大了说，印度有歌舞电影，日本有动漫电影，纯爱电影以及推理电影，韩国有惊悚片，纯爱片，就连邻国泰国都有标志性的血型恐怖片。”
　　
　　--我们有综艺片。嗯。
　　上梁不正下梁歪吧 小的圈小钱 大的圈大钱 带头引领价值观的人就是扭曲的 所以啥都没戏
　　国内这样的观众，目前这么高的票房，大家都只想着赚钱，还有人还在乎品质、格调？
国内这样的观众，目前这么高的票房，大家都只想着赚钱，还有人还在乎品质、格调？
国内这样的观众，目前这么高的票房，大家都只想着赚钱，还有人还在乎品质、格调？
　　什么样的观众决定什么样的市场什么样的电影发展方向 电影发展方向又影响观众的格调 恶性循环了
什么样的观众决定什么样的市场什么样的电影发展方向 电影发展方向又影响观众的格调 恶性循环了
什么样的观众决定什么样的市场什么样的电影发展方向 电影发展方向又影响观众的格调 恶性循环了
　　非常认同，现在是人傻钱多的人，太多了。
　　不能完全怪体制，伊朗的电影环境可能比我们更糟糕，可是依旧能在体制内拍出好作品。一个巴掌拍不响，矛盾都是双向的，这么庞大的我天朝要改变不是一朝一夕的。
　　慢慢进步吧 现有体制下 导源和演员更喜欢简单粗暴的挣钱而已
　　大部分观点是都赞成的。不过，对于要有一个大体的发展方向这一点有些异议。我想，只要能认真做电影，方向再多，风格再变，也可以像佛跳墙一样成为一道名菜嘛。
　　国产大片的牛逼，习惯就好，我早已失去了对它吐槽的兴趣，让其自生自灭吧
为什么国外好片里面都能找到您这样的大大的批判性文章
为什么国外好片里面都能找到您这样的大大的批判性文章
　　因为你是XX。大家都懂
　　我们有乡村电影
　　我们有综艺电影，么么哒
　　我就想说一句，邓超还是不能和徐峥放在一起类比的。。。
　　我觉得国内 天注定 这样的片子还是不错的啊
单单看他们在自己文化产品上的认真和努力，和他们对自己国家传统、现状、命运和出路种种问题真诚
单单看他们在自己文化产品上的认真和努力，和他们对自己国家传统、现状、命运和出路种种问题真诚、深入的思考和探索，印度这个国家、这个民族，无论现在在表面和大体上看多么贫穷、落后、不如我们，最终会找到自己的信仰，自己的方向，创造出独属于自己的优秀、大气、领先于世界的东西。而毫无信仰和底线的我们，将会丧失我们民族的文化和魂魄，找不到正确的体制、方向、态度和方法，永远迷失在一个古老悲哀民族漫漫复兴的道路中。
　　说的真好
我觉得国内 天注定 这样的片子还是不错的啊
我觉得国内 天注定 这样的片子还是不错的啊
　　天注定本来最该出彩的姜武那段，并没有拍出效果，可能最初还抱着上映的幻想，所以用力稍轻，但富士康小哥那段，拍的真心很出色！
终归结底，是我们的体制有问题。体制给电影画了个框，所有拍电影的只能在这个框里玩，别出框，你
终归结底，是我们的体制有问题。体制给电影画了个框，所有拍电影的只能在这个框里玩，别出框，你想想，这样能出好作品吗？
　　同意。
　　中国要和谐。
不能完全怪体制，伊朗的电影环境可能比我们更糟糕，可是依旧能在体制内拍出好作品。一个巴掌拍不
不能完全怪体制，伊朗的电影环境可能比我们更糟糕，可是依旧能在体制内拍出好作品。一个巴掌拍不响，矛盾都是双向的，这么庞大的我天朝要改变不是一朝一夕的。
　　伊朗能够拍出一次别离说明他们的体制比我们宽松，我想大约类似于我们的八十年代，虽然落后但是也知道自己落后，现在的情况则是落后但是三个自信，觉得自己很牛逼，谁都不服。这样在思想控制上就更大胆了
　　症结大家多少都知道，可是连讨论都要避讳。更不要说拍成电影公开讽刺了。
　　pk说，但那个人造的神，和你一样，虚伪的骗子，虚假的承诺，优先接见富人，忽视穷人，受赞扬时开心，用言语来恐吓人们。把这里的神明换成某号称实现全人类幸福的信仰也是道理相通的。但国内哪个导演敢这么质问当权者??
　　NO..NO..NO
　　我们有神剧。。。
　　还是要把电影的上映制度改变了，可是这么多年了，没有变革，然后打开电影的制作大门，可能这样的话……
　　中国现在就是人心浮躁， 物质至上，利益至上，天天吸着雾霾的我表示无力吐槽~~
　　在印度这样的宗教国家，敢于挑战宗教是一件很了不起的事情。
　　太中肯了，一个不重视在地文化的国家，他们的创作工业也难以与国际舞台接轨。
　　我们有《见过大爷》！！！哼，开玩笑，别拿肿菊不当回事。
　　56个民族56之花……
　　九十年代我们还有香港的武侠电影，李小龙代表中国文化的人物。自从香港回归以后，所有的香港电影人北上淘金，从此香港电影灭亡。
　　谁说我们中国没标志性的？、动作电影，功夫，武侠电影就是中国电影的标志
　　.
　　
　　天朝拍片还要想着符不符合某菊的眼光，你拍鬼片？天朝建国后不能有鬼。你拍血腥点的片？你不知道现在清理“爆孔”东东吗？现在，导演们已经被限制在一个题材上了
单单看他们在自己文化产品上的认真和努力，和他们对自己国家传统、现状、命运和出路种种问题真诚
单单看他们在自己文化产品上的认真和努力，和他们对自己国家传统、现状、命运和出路种种问题真诚、深入的思考和探索，印度这个国家、这个民族，无论现在在表面和大体上看多么贫穷、落后、不如我们，最终会找到自己的信仰，自己的方向，创造出独属于自己的优秀、大气、领先于世界的东西。而毫无信仰和底线的我们，将会丧失我们民族的文化和魂魄，找不到正确的体制、方向、态度和方法，永远迷失在一个古老悲哀民族漫漫复兴的道路中。
　　不看国产电影好久了，商业片没有内涵，与其去电影院浪费钱还不如网上看免费的
　　印度能拿的出手的电影也不是很多，况且印度人的价值观从印度电影里就能看得出来和很多民族都不一样，过于崇尚美好的事物，放弃说真话讲真故事，感觉太浮夸了，想一想印度有十几亿人口，我们经常看到印度发生强奸案，但我至今没有找到一部相关的电影，所以说，印度电影只是喜欢描写美好的景象。反过来，天朝也有很多好电影啊，像电影白日焰火我感觉拍的就很棒，而且还能获得欧美电影的认同。在商业化的社会中，没有绝对意义上的好导演和好演员，作为观众我们能做的就是珍惜每一部我们所喜爱的电影用心去品读它，不要被其他条框所累。
印度能拿的出手的电影也不是很多，况且印度人的价值观从印度电影里就能看得出来和很多民族都不一
印度能拿的出手的电影也不是很多，况且印度人的价值观从印度电影里就能看得出来和很多民族都不一样，过于崇尚美好的事物，放弃说真话讲真故事，感觉太浮夸了，想一想印度有十几亿人口，我们经常看到印度发生强奸案，但我至今没有找到一部相关的电影，所以说，印度电影只是喜欢描写美好的景象。反过来，天朝也有很多好电影啊，像电影白日焰火我感觉拍的就很棒，而且还能获得欧美电影的认同。在商业化的社会中，没有绝对意义上的好导演和好演员，作为观众我们能做的就是珍惜每一部我们所喜爱的电影用心去品读它，不要被其他条框所累。
　　白日焰火确实不错。而且如你所说，印度的强奸案确实在印度不适合拍摄成电影，毕竟那是一个崇尚教法的国家。但是确实有一部纪录片《印度的女儿》你可以看一看，很不错的。
自由的国度，才有好电影
自由的国度，才有好电影
　　那伊朗也出了好几部还不错的片子
　　今年有几部我还蛮喜欢的，黄金时代，推拿，智取威虎山，归来，绣春刀。只不过好像已经很久很久都没出像霸王别姬那种“惊世骇俗”的电影了。不知道陈凯歌的道士下山咋样，不是到是像无极多一点呢还是像霸王多一点
　　我个人觉得心花路放是部好片子。
自由的国度，才有好电影
自由的国度，才有好电影
　　对的！电影分级也很重要，这样许多好题材就有机会搬上荧幕了，不然我国成年人只能看小孩子也能看的电影。
　　现在这种体制，分级制也救不了中国电影，因为只要是哪个老不死的说句话，某个电影就可以被枪毙，甚至某一类题材被枪毙。哎，大天朝啊，多么奇葩的地方
　　卤煮为什么要在电影找地标呢？中国影视的地标在于电视剧，抗日剧，谍战剧，古装剧。抗日剧天马行空，谍战剧树敌无数，古装剧更是纷繁复杂、分支甚多。如果你要说中国的电影导演不行，那么他们并非技术不行，只是电影市场没有一个持久的需求，问问你们，愿意常看一个类型的影片吗？每个类型一部够你看一年的了。
　　我们就生活在一个乱炖的时代中，忍了吧！
自由的国度，才有好电影
自由的国度，才有好电影
　　定体问，这国怎，中必输，或移民，我替你说了吧
　　这里有在线完整版的：
　　&娄烨算是一个很有性格的导演了吧，却奈何国内没有电影分级制度，导致其大量作品有价无市，而能在国内院线上映的，又都不能表达出他的思想情感。&
　　娄烨的电影真不咋地——我说的就是他那些被禁的电影。除了不真实，叙事节奏不到位，就是骨子里透着一种自以为是的优越感。
"娄烨算是一个很有性格的导演了吧，却奈何国内没有电影分级制度，导致其大量作品有价无市，而能
"娄烨算是一个很有性格的导演了吧，却奈何国内没有电影分级制度，导致其大量作品有价无市，而能在国内院线上映的，又都不能表达出他的思想情感。"
娄烨的电影真不咋地——我说的就是他那些被禁的电影。除了不真实，叙事节奏不到位，就是骨子里透着一种自以为是的优越感。
　　电影的存在一方面是为了满足大众的观影欲望，还有一部分是为了满足创作者装逼的欲望。娄烨属于后者，我当然也不承认大众看不懂的就是艺术，但同样的，有些艺术，确实就是大众看不懂的。
电影的存在一方面是为了满足大众的观影欲望，还有一部分是为了满足创作者装逼的欲望。娄烨属于后
电影的存在一方面是为了满足大众的观影欲望，还有一部分是为了满足创作者装逼的欲望。娄烨属于后者，我当然也不承认大众看不懂的就是艺术，但同样的，有些艺术，确实就是大众看不懂的。
　　感觉我俩的对话有点开喷的苗头。一起和谐的讨论吧。能教教我那些大众看不懂的艺术嘛？
终归结底，是我们的体制有问题。体制给电影画了个框，所有拍电影的只能在这个框里玩，别出框，你
终归结底，是我们的体制有问题。体制给电影画了个框，所有拍电影的只能在这个框里玩，别出框，你想想，这样能出好作品吗？
　　思维懒惰啊，亲
　　中国电影路在何方的一大因素就是有像你这样居心叵测的观众。怨天尤人，怪环境怪政策怪国情，这样的论调实在太不新鲜。有空写文章喷，不如麻烦你请下心来好好看看你眼中“奇葩”的中国电影。比如你说的快男纪录片《我就是我》到底是不是一部可笑的作品。麻烦你看过了电影再评价。
　　
　　像你这样观众，才是拖着你国文化始终上不去的累赘。
　　
　　反正我是无比支持楼主的观点
　　喷谁都会 喷这么一个陈辞滥调除了吸引一下ls这种人的口水 看不出有任何意义
　　中国那帮导演就是一坨屎
　　楼主忘了姜文
　　中国的功夫、动作片可以作为一个发展方向，中国电影还有很长的路要走……
　　
　　&西游降魔篇&还不错哦
　　中国有抗日神剧，手撕鬼子(手动再见)
　　得了吧，电影市场的细分而已。中国大多数观众只是把电影当作消遣娱乐而已。
　　我国有烂片，抗日神剧。
　　钱多人傻，观众层次较低，拍电影的只顾赚钱，有什么办法。
　　..这篇评论和这部电影有毛关系啊 除了“更值得称赞的是，在印度这样的宗教国家，敢于挑战宗教是一件很了不起的事情。”这么一句话
　　居然还能排在第二篇
　　天啊，你竟然吧那些爸什么啊，兄弟什么啊 那些电影了解那么多，实在佩服
　　去看国产片子我还不如看爱情动作片呢，起码撸起来带感
　　《催眠大师》和《亲爱的》确实都不错，票房也好。《黄金时代》也很好，票房不好。
　　楼主对电影所要承载的过于苛求了,电影就是用来娱乐的视听产品,从来不指望看电影能看出思想来
　　每个国家的电影都会注重票房，但我们的问题是有深度，有内涵的电影商业并不容易成功，反而一些没什么营养的电影赚足了票房。我认为pk最成功的地方就是前两者兼顾了，还获得了巨大的影响力。有了票房自然容易吸引投资者，容易有下一部好片子，良性循环。但在我们这里这一点很难，大导演都不太做得到，这究竟是体制的问题？还是我们缺少这样的大师？还是我们没有写出这样剧本优秀编剧？还是现在社会过于浮躁呢？
　　只要放开 中国电影拍的一样好 因为中国人戏路子宽~~~
　　楼主真是忧国忧民忧电影啊。不过老是有人拿国外优秀电影和国内烂片比较，这样得出的中国电影完了的结论说服力不够啊，起码拿国产电影豆瓣8分以上的来对比吧。。美国烂片也多，比如生活大爆炸关于penny拍的那个电影及其导演的调侃。
每个国家的电影都会注重票房，但我们的问题是有深度，有内涵的电影商业并不容易成功，反而一些没
每个国家的电影都会注重票房，但我们的问题是有深度，有内涵的电影商业并不容易成功，反而一些没什么营养的电影赚足了票房。我认为pk最成功的地方就是前两者兼顾了，还获得了巨大的影响力。有了票房自然容易吸引投资者，容易有下一部好片子，良性循环。但在我们这里这一点很难，大导演都不太做得到，这究竟是体制的问题？还是我们缺少这样的大师？还是我们没有写出这样剧本优秀编剧？还是现在社会过于浮躁呢？
　　可以思考一下PK这部电影能过审吗，如果能，那就是中国编剧水平不行，如果不能，那就是审查限制好电影。我觉得开头外星人刚下飞船就被人偷走东西，很像广为流传的恐怖分子到中国炸弹被偷、公交迷路的段子。批判宗教、倡导无神论又贴合唯物主义思想，最后皆大欢喜民族团结更是正能量主旋律。我觉得能过审。当然，现在上映了也确实是过审了，不过如果换成中国人的故事能不能过审要不要改还不好说。中国这种故事更生动啊，比如王林大师，拍出来会不会有人看呢？？
　　写的真的很好
　　
自由的国度，才有好电影
自由的国度，才有好电影
　　绝大部分的文字我并不敢苟同，但结尾的话我很同意，中国的电影创作者必须要在有限的资源条件下找到中国电影自身的出路。
　　中国曾有武侠～她们老江湖死～
　　楼主点名批评的这几个都是烂片，人人喊打，但是像白日焰火，催眠大师，绣春刀，推拿，无人区等等这些还是不错的，不能拿国外的好片比咱的烂片嘛
　　见贤思齐是好事，对国内电影的反思不能每次都是建立在国外好电影的基础上。这样的话，你就是一喷子。我进来时看影评，不是听你评级的，主题是我有个神啊PK，不是第几代的导演 、商业片。
那伊朗也出了好几部还不错的片子
那伊朗也出了好几部还不错的片子
　　伊朗的政府是民选的
　　MD!今天刚看完我的那个神，觉得国产电影就TM一坨屎！无论说我是愤青还是键盘侠，真的无所谓了！
　　我为祖国现在这么堕落感到无比心寒！
　　徐峥邓超就是两坨shi
　　看过《1984》么？战争即和平、自由即奴役、无知即力量，国民的文化素质提高，个人意志坚定了，对极权有影响的。
　　楼主你才看几部印度电影？？印度每年产1000多部电影，基本没有时长小于2小时的，经常是3、4个小时，99%的印度电影能打个2、3分就不错了。
　　自由的国家在经济上发展未必如鱼得水，但是文化产业发展则绝对不会差。印度经济问题很多，但是拜文化自由所赐，印度电影的发展速度简直太快。
我就想说一句，邓超还是不能和徐峥放在一起类比的。。。
我就想说一句，邓超还是不能和徐峥放在一起类比的。。。
　　我也觉得
　　大部分支持，但家庭伦理片谁也拍不过中国，因为中国的家庭结构的家族观念是其它国家比不了的，比如争个房子抢个地啥的~
　　银妹再爽一次
　　就是。楼主肯定没看过
　　楼主的愿望是好的，但是从大的方面来说电影并不仅仅局限于类似《布达佩斯大饭店》这样子的影片，电影本身就是大众媒介，观众喜欢的类型也是各种各样，有的人喜欢有深度的，有的人就是把电影当做一种快餐，大家喜欢看的美国大片，有多少是真的有深度的，都是特效，画面吸引眼球，看完就忘了，续集又续集接着还是续集，你要看懂一系列的续集要把第一集翻出来从头看一次才能接的上剧情，存在即合理，电影是属于大众的，可以是快餐，也可以是精致的私房料理，各有各的选择，这样子的市场才会繁荣的，不要纠结于什么烂片，什么好片，决定权都在大家的钱包里！
　　足球是制度出了问题，电影也一样！！！
　　大神，我觉得你有个点没有看见。中国不是还有抗日神剧嘛。中国特色。
　　等到中国电影哪天能敢于批判dang了，那也是值得赞赏的！！
　　虽然只是发发牢骚，这种牢骚一直都在，电影要么伟大要么平凡，却不能庸俗。
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下一站，你会遇见谁的梦想？
导演来了！！！
范俭导演带着他的纪录片《活着》来川音啦！5月19日下午18:30在四川音乐学院新都校区学术报告厅举行放映活动，导演范俭到时亲临现场与观众交流！纪录片《活着》由NHK和半岛电视台共同出品，荣获网易纪录片大奖以及其它诸多奖项！
范俭导演带着他的纪录片《活着》来川音啦！5月19日下午18:30在四川音乐学院新都校区学术报告厅举行放映活动，导演范俭到时亲临现场与观众交流！纪录片《活着》由NHK和半岛电视台共同出品，荣获网易纪录片大奖以及其它诸多奖项！
《中国合伙人》成都首映，陈可辛导演见面会。
《中国合伙人》成都首映活动，电影陈可辛作客现场。
从文学作品到电影剧本，《哦，香雪》。
&&&&&& 读铁凝作品《哦，香雪》是在三年以前，故事讲述的是以香雪为代表的从未走出大山的姑娘和进入大山的火车的故事。&&&&&& 铁凝笔下的《哦，香雪》是干净且优美的，作品以写实手法描绘了一幅山间田头的风水画，似一片世外桃源，连绵起伏的高山如哺乳期的女子的乳房，山涧顺流而下的小溪亦是毛茸茸的，柿子树上果实丰满且显眼，挂于树间，如娇子笑脸，阳光且向上。香雪生的美丽出众，风娇性情坦荡，朵儿活泼善良，这群姑娘的心里世界亦如山泉细雨，温情洁净。&&&&& 而这样封闭的山区与外界的唯一联系就是那列进入大山的从北京来的火车，现代文明与封闭坏境的矛盾碰撞，在香雪她们身上体现的淋漓尽致。不管是火车上的人，还是物，在香雪她们眼里都是新奇与羡慕的。作品的文学价值极高，其关注的主题不止是人与人之间的微妙情感，还有人与自然的和睦相处，现代文明与封闭坏境的交相改变，所以作者立本文是极其有内涵的。&&&&& 这部散文诗的魅力之处还不仅仅是体现在意象的构造上，中国自古至今，不管是做文章还是作画或是书法，其讲究的是一个&意境&之说，何谓意境？在这部散文诗当中，蜿蜒的山谷，绵连的村舍，空旷的河面，散养的鸡羊，锄地的庄稼人，这些意象的构成，亦如小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。此&意境&亦不能如具象之形比，只可在文字行间感受。&&&& 对于这部作品的感受因为岁月的流逝有些许减弱，幸而最近我看到一本编剧教学范本，其中收录了一篇《哦，香雪》的电影剧本，由原著改变而来，所以究前之感受，与品现之剧本，其感受亦流于言表，甚是激动。&&&《哦，香雪》的剧本创作是由铁凝亲自上手的，汪流也有参与其中，并初写了第一稿。在读到剧本创作缘由时，汪流在书中提到，起初要把作品改编成剧本的想法是铁凝本人提出来的，她为人谦虚，自嘲对于电影一窍不通，于是改变之重担便落在汪流肩上。汪流因深知《哦，香雪》这篇散文诗的优美，所以改编的出发点就是尊重原创，绝不偏离主题亦或加缀冗长，可是原文区区几千字，如若改编成长故事片，其难度之大可想而知，但是汪流并没有因此增加了原创的情节性，将文比文，甚是谦虚。最后因时长需要，由此有了二稿和三稿，不过加上的情节也都是由铁凝本人所想。这期间也有一年之久。&&&&&可想而知，从文学作品到电影剧本的改编是一个多么繁琐且严肃的工作。因为文学作品的创作方式和电影剧本的创作方式不同，所以这也就决定了作家与编剧之间的分工不同，作家的工作是通过静态的文字将自身对于这个世界的所思所感表达出来，而编剧与之有异，其主要工作是将静态文字动作话，从而达到可视话。这其中也囊括了剧作家，其一人分饰两种身份，但究其本质，还是离不开这两者之间。&&&& 作家的作品直接面对读者，而编剧的作品首先得交给导演，然后通过导演之手将其拍成电影，最后面对观众，所以二者直接面对的主体又不同。&&&& 不过令人欣慰的是在我拿《哦，香雪》的电影剧本与其散文相比较之后发现，其改编的电影剧本的文学性并没有减弱，文章造句亦如极美。这部电影在第四十一届柏林国际电影节荣获最佳儿童影片奖。（补充一下，电影《哦，香雪》是由中国儿童制片厂拍摄，导演王好，摄影李晨。）&&&& 也难怪乎电影节评委会主席说：&看到《哦，香雪》这部影片，就像到了一个美丽地方旅游了三周一样那么愉快。儿童电影的希望在中国。&&有好电影就会有好口碑，我也是多么希望这样。
西游降魔篇Journey to the West: Conquering the Demons
导演： 周星驰 郭子健
主演： 文章 舒淇 黄渤 更多&&
类型： 冒险 / 喜剧 / 奇幻
上映日期： 日
为了星爷，必须一睹为快。
007：大破天幕杀机Skyfall (2012)
国家/地区： 英国
类型： 动作
片长：143 分钟
分级： USA:PG-13
对白语言： 英语
导演： 萨姆·门德斯
主演： 丹尼尔·克雷格 哈维尔·巴登 娜奥米·哈里斯 更多&&
类型： 动作 / 冒险 / 犯罪 / 惊悚
上映日期： 日
人再囧途之泰囧
导演: 徐峥
编剧: 束焕 / 丁丁
主演: 徐峥 / 王宝强 / 黄渤 / 陶虹 / 谢楠
类型: 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: (中国大陆)
片长: 105分钟
今天和朋友去电影院看了，作为国产喜剧片，徐铮导演的处男作，从头至尾笑点不断，强烈推荐。
【日本独立电影展】
日本独立电影展”和“杨梅洲”首映暨导演见面交流会在川音有售票啦！（影展成都站）。第一场：12月8日，第二场：12月11日
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少年派的奇幻漂流
Life of Pi
导演： 李安
主演： 苏拉·沙玛 伊尔凡·可汗 拉菲·斯波
类型： 冒险 / 剧情
时光评分：9.0
编剧老师和西方文学老师强烈推荐，各种屌丝拍案叫绝。不容错过的精彩电影，必须去影院一睹为快。
疯狂万圣夜
导演： 乔什·施瓦兹
主演： 维多利亚·嘉蒂丝 切尔西·汉德勒 乔希·潘斯
类型： 喜剧
上映日期： 日
在这疯狂的节日里，陪朋友一起去看一部喜剧。
时光映画电影社2012年度纳新现场
神剪辑，192部经典电影，你看过几部？
导演： 保罗·安德森
主演： 米拉·乔沃维奇 李冰冰 米歇尔·罗德里格兹
类型： 动作 / 恐怖 / 科幻 / 惊悚
上映时间：未定
继《生化危机1》以来，“生化危机”系列和经典游戏一直被人们津津乐道。而这部电影延续了前几部的血腥与恐怖，值得观看。
逃离德黑兰Argo (2012)
导演： 本·阿弗莱克
主演： 本·阿弗莱克 约翰·古德曼 艾伦·阿金 更多&&
类型： 剧情 / 惊悚
上映日期： 日
值得一看。
CNEX-AOC（华人新世代）“明日家园”主题纪录片四川音乐学院影展。
每一个海外电影海报都有一个中国宿敌。
转自新浪微博
与电影的300次高潮，史上最牛逼电影混剪
你的高潮在哪里??哈哈
电影让我多活了几个人生
电影是一瓶老白干，年岁越久越有滋味，斟上一杯，含与齿间，清香久不消逝。夜深人静之时，大屏幕闪动着层层幻影，平凡的世界里，人周而复始地生存在这块贫瘠的土地上。唯有电影，美轮美奂地放映着不同的故事。似水流年，如繁花遗落，在沧海变幻的现实生活里，保留最后一丝理想的东西。在电影的世界里，我可以多活几个人生。参透了幻影，理想就不再遥不可及。闪动的影子，记录昨日的悲欢。留下胶卷，放在记忆里。电影是最好的方式。&
“九七症候群”的寻父情怀——评《半支烟》
原文地址：
约摸是在十年之前，DVD占据了我绝大部分的童年娱乐时光。最初在看《半支烟》的时候，自然是受到谢霆锋本身的影响。光阴一闪而过，去年寒假之前粗略地在看了一遍，没有深深品味，在影片烟雾缭绕中胡乱地感受了一把。　　倒是最近一直在听《没有烟抽的日子》这首歌，觉得是时候该重温这部电影了。　　《半支烟》是导演叶锦鸿的第二部作品，相比较他的处女作《飞一般爱情小说》而言，在叙事和技术层面上都已经显得得心应手的多了。《飞一般爱情小说》是一部充满&村上春树式的后设气氛&的电影，虽然电影票房不佳，但也有诸多可圈可点的地方。　　《半支烟》设定的故事背景是在&九七&香港回归之后的旧殖民地。这部影片，并非是靠展现&古惑仔&暴力的电影，它则走了颇为文艺的路线，不得不说是对香港动作片的一次重新定位。华丽而堂皇的江湖片包装，却在探讨一个凝重的主题：主人公自我扪问&我是谁&，沿循着这一难题，借问了香港的本我根系在何方。　　《半支烟》的故事本身是以双线展开的。一条是下山豹&曾志伟&重回故里只为记住三十年前的故人；另一条则是烟仔&谢霆锋&苦苦追寻自己当年生父的模样。两条线索萦萦绕绕，若即若离，交织在一起，正好体现出了港人的&九七症候群&，他们在努力抛却以往殖民时代留下的记忆和价值观。　　九七回归之后，港人似乎一直都是在缺乏安全感中艰难度日，而很多电影工作者也恰好捕捉到了这一点，在九七前后拍摄了很多关于反思殖民时代香港的影视作品，其中也包括砍刀和血肉横飞的&古惑仔&类型电影。　　《半支烟》故事中另一条特别重要的线索是围绕烟仔和母亲寻找父亲模样来写的。烟仔的母亲原来是个妓女，在一次接客中不小心怀孕而产下烟仔。爱情对烟仔母亲而言，犹如香烟般短暂，在烟雾缭绕中体会着空渺的温存。烟仔母记不得烟仔父亲的模样，自此一日日在庙街上看着过往陌生人的面孔来回忆烟仔父亲的样貌。而烟仔也延续了母亲的期盼，伴着母亲一起等着那张陌生面容的出现。　　从烟仔这条线索来分析，恰恰体现出了港人的一种寻父情怀。我们都知道，香港自清末割让给英国，一直到九七年回归，和大陆分离长达近一个世纪之久，香港对于大陆的那种疏离感可想而知，他们像极了一颗被踢来踢去的&波球&，不知何处是真正的家园。在港人幻想的祖国而言，就好像电影中烟仔对生父的想象，他真实存在，却又飘渺虚幻，很难说有一种真实的、触手可及的依赖感和安全感。　　直到影片最后，烟仔母亲在准备抽烟的时候，忽然记起了烟仔父亲，轻轻地对在旁的烟仔讲：你爸爸是个警察！烟仔则是怔怔地回了一句：不会吧？在烟仔母亲反复确定之后，母子二人热泪盈眶。随着烟仔含着热泪仰头大喊出&我爸是个警察&，我们能够深深地感受到那种失去多年的无依靠感就此泯灭。以此类推到香港和大陆之间的关系，我们也可以微微地点头，港人散失多年的&父亲&也回来了&&　　故事的原创虽然在表象和真实之间充斥着荒谬感，但是那种隐喻却足够感人至深。对于港人的&九七症候群体&而言，自己被外姓&父亲&抱养多年之后，又重新归于&生父&的怀中，这本身就是最动情之处。　　&没有烟抽的日子，我总不在你身旁。而我的心里一直以你为我的唯一的、唯一的一份希望。天黑了，路无法延续到黎明。我的思念一条条铺在那个灰色小镇的街头&&&
我拿青春换了回忆—致那些回忆中的电影情结
&&& 走着走着就散了，回忆都淡了，&&& 看着看着就倦了，星光也暗了；&&& 听着听着就厌了，开始埋怨了，& 回头发现你不见了，突然我乱了。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&徐志摩
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 时间改变了一切，我们已不是我们。&&&&& 不知道从什么时候起，我们这代人也开始回忆了。&&&&& 我年少时也有很多回忆。电影在我们小时候还不像现在那么普及，记得那时家里没有电视，玩具也很少，一切能玩的东西都需要自己找，所以镇上的孩子是在自然里成长起来的。&&&&& 在不断的寻找中，我们发现最好玩的事就是看电影，但那时候看电影和现在不同。我们小镇的南边有一块很大的空地，四周是河，河南边是一片齐整的田地，望过去也会有几座土坟。每年都会有几个放映队路过我们那里，他们会选择这块空地，在夕阳快要从小镇东边落下时，几个穿着蓝色工作服的叔叔就会搬出放映设备。支起一块很大很大的白布，座南朝北，前面摆放着一个带孔的机器。我们几个孩子坐在拖拉机上，看着他们忙碌的身影。&&&&& 当一切准备工作做好时，我们知道应该回家吃晚饭了，不然赶不上晚上放映的电影。为了能占个好位置，我们通常会搬几个大石块，上面写着：此地已被占领。然后就各自飞奔回家。匆匆吃几口饭就挨家挨户喊小伙伴，那时候也没有什么零食，所以大家东凑西凑从家里找一些田里长的果子，待到电影开始时，嘴里有东西嚼着。&&&&& 电影还没开始，空地上就坐满了人，有大人，有小孩，有些人带着长凳子，上面可以坐三四个人，有些人带只够一人坐的小板凳，而我们几个孩子通常是什么也不带的，只坐在地上。大家嬉笑打闹着。你一句我一句，顶着漫天的星星。&&&&& 电影刚开始，一切噪杂的声音戛然而止，我们用手托着下巴，两眼盯着大屏幕。我想那时候我们是一年中最安静的。其实那时候的电影是很少的，而且看的也是歌颂祖国，歌颂党的电影。但这并不影响我们观影的情绪，一个飞机，一个坦克，甚至一个超级英雄都会让我们回忆几个月。&&&& 电影散场时是最热闹的，大人们搬着凳子，有人用一只手提着，有人架在脖子上。我们孩子跟在大人们后面，心情是万分的兴奋，你一句，我一句，还演着自己心中的英雄。大家都往家的方向走去。&&&& 小镇的夜很安静，电影散场了，人也散了。我们几个孩子等待着下班放映队，等待着下一个超级英雄。
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