那些我爱的粤语歌词（251-300）_笨笨大头精选集 - 虾米音乐
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入选曲目(50)
“　　谁叫我寂寞夜会怕冷，谈情时会怕说，漆黑中更加怕软弱
　　《谁叫我》， 那是感情中的情不自禁与沉溺，哪怕，已经分开，也是难忘，欲罢不能。
　　乃至，为了你，“花不起要花的挥霍”，“舍不得满泻的工作”，“捉不紧满足的感觉”。
　　不是有人说过么，为情所伤，就拼命工作吧，“舍不得”三个字，用得动人，“道别后加倍留恋”，自是意难平。
　　“为爱恨入神”，那是世人情事，大多无缘超脱，“寂寞夜会怕冷，谈情时会怕说，漆黑中更加怕软弱”，也是情伤时的必然。而这畏惧，无关是否凡人，性格如何，换作谁，也难抵抗“有了爱没有了我，有过去没有结果”。
“　　你种在心内，纵离开昙花也照开
　　有些深爱感觉，会让你觉得，此生从这一刻才算开始。
　　以前的都不算，可以吗？
　　“多么感激你，永远都想我好，你对我笑著，用心分担我苦恼”，这是热切情致，“只差一张蓝图，讲彼此的前途”，这句总能让我会心一笑，哪对情侣没有这样的憧憬呢？
　　若是真能做到“你已控制著我每个喜好”，那该是最合拍的一对吧，“永远地去拥抱，如何做到我听过最喜欢的难得到老”，那憧憬真是印在了心上，甜美如诗。
　　只是，越是深爱，便越是在乎，也越患得患失，所以，在这情路上，才会有“好的东西最怕捉紧太久，据说爱刹那，便当永远拥有，爱过便已足够”这样的念头，可这些老掉牙的大道理，其实敌不过真正的深爱。若是深爱，虽不免患得患失，可最后的结论总是不放弃，“如何是够，有天你若放手怎么可看透”。
　　喜欢那句“你种在心内，纵离开昙花也照开”，那些深情厚意，总可“种”在心上，也终可盛放，即便短促如烟花。
　　“爱莫大於深海”，乃至“你若然不在，怎么感慨亦不悔，有这最动人的爱”。
　　有些深爱，确实“可一不可再”。”
“　　始终一天不再憎，麻木到说及你像过路人
　　向来不爱关心妍的声音，可《怎么会爱上这个人》，却让我因编曲喜欢上那唱腔——当然，那并非平时的关心妍。而歌词，也是我爱极了的语感节奏。
　　分手，分得这般狠，失落中竟也来了几分昂然决绝，即便在意，却也装作仿似不在意，只说一句“人日久生厌太合理”。“难道我会皱着眉，为了这小事，而躲于街口等你”，语气和态度都那般决绝，不期盼街头相望，“若为着大家欢喜，就爽快定个日期，其实你不外要别离”，仿似洞悉一切，也仿似不在意。
　　这样的词，太像黄伟文，“沉重打击我你未配，如若要永别，我未怕奉陪”，“未配”和“奉陪”都是绝到了极点的用词。更似黄伟文的在后面，“但你请知会谁家的心肝宝贝，现在在地下约会，她可以公开的碰杯”——你无须偷偷摸摸，只管公开秀恩爱。
　　这态度，仿似有恃无恐般，也像自暴自弃，“早知你会后悔……早预了再会”，那是感情的反复轮回，“磨练到我亦太习惯别离，没有空闪避”。只是，到了最后，终是别离，还不如一早决绝，“若预备被你飞，早一秒缩手不会死”，那是注定被甩的“觉悟”。
　　若是不够决绝，便“迟早给我伤口里补一针”，或者“提及你接吻，如子弹穿过我的心”。
　　还不如一早散去，“提早出生天好得很，横竖你我并没有仇恨，始终一天不再憎，麻木到说及你像过路人”，哪怕做不到这超然，总也可以眼不见为净。
　　反正，“早知要做你的情人，需礼让待人不易做人”，这情致和语气，都已然失望到极致。”
“　　伶仃得我这一个，或这总好过做情侣，然后我自己却未爱过
　　有些形单影只，是因为坚持。
　　那伶仃身影和寂寥生活，或是只因为少了那么一个值得爱的人。
　　陈慧琳一如既往地唱不出那伶仃感觉，可歌词却好，开始的“并没有想等的口讯叫孤独，有节目差点开心到哭”，那情致令人动容，如果连可等待的人都没有，那是何等孤独。这般的孤独，怕是会让人屈服的吧，“有甚么都觉得心足，只恐拒绝便折福”，只要有节目，哪怕是一群人的狂欢，哪怕并不志同道合，也甘心前去。
　　这伶仃与寂寞，“也许都只因我太拣择，过路人怎可能诱惑”，而“满脑空白怨地呼天也讲资格，想因某人哭湿过手帕”，初听未曾留意，后来才发现那是大悲切，原来，坚持感情的空白，便连“满脑空白怨地呼天”的资格都欠奉——“为某人哭湿过手帕”，那痛苦之前起码有恋爱的甜蜜，而如果爱情没来过，连哭泣的权利也失去。
　　于是，也有动摇时，“为免孤独谁都合衬”，乃至“多么渴望，原来某君极深得我心”。
　　可更怕的是，“我什么手也拖将更难过……伶仃得我这一个，或这总好过做情侣，然后我自己却未爱过”——宁愿不选择，也不愿挑一个非己所爱的。
　　至于最可怕的，或许是“然后大家互相对坐，都不敢对望，然后发现他也未爱过”，两个不爱的人，勉强同行，难道就不再伶仃了吗？难道，就比一个人幸福？”
“　　一关心我，已经等于再杀死我
　　曾让我单曲循环过的歌不多，《必杀技》是其中一首。
　　当年觉得林夕太有才，旋律太流畅，古巨基的假声也讨好，又恰恰合了那时心境，于是，大爱至今。
　　若是爱你，若是在乎你，那么一起时，你随便的一丝不屑也是偌大伤害，不在一起时，一丝朋友式的关心一句话语也是偌大伤害。
　　那以游戏之名铺排的歌词，不过是说：只要爱你，那么不管你做什么，于我都是必杀技，毫无抵御能力。
　　林夕的才情，在那几张概念专辑里展露无遗，比如《任天堂流泪》里铺陈超级马里奥和公主的爱情，比如借龙珠讲爱情的《悟空》，比如《大雄》，还有《心跳回忆》……而游戏里司空见惯的“必杀技”，成了感情里的体温计。
　　“你近来又再有空，我在防备别发功，能勉强戒绝伤痛，但喉咙还在痛”，分手了，就生怕你有闲暇“发功”，前来嘘寒问暖，终究未复原，只是“勉强戒绝伤痛”，说一句“多谢关心”也难。
　　终究只是前度，那些赞赏或关怀，也不过将对方视作宠物圣伯纳，“分予你当玩意”，消遣之余自我感动一下。
　　可我却无从抵御，怕是数十年后也不敢再见面，如果愿意再见，那也“像一关过完，再单打一次”，那轮回的负累，恰如游戏里的通关，历经劫难艰辛，末了却要重头再来——平复心情或许需要一辈子，沦陷怕只需要一秒钟。
　　最怕的那句，是“为什么不找找我”，轻描淡写，却让“我练到再倔强再绝也永没法比”。在感情里，被弃者的道行终归是低的。
　　若是那些仿若从前般若无其事的身体接触，就更伤人，只能“求你别要如从前纯熟地碰我，而我问我为何还能够碰伤我，不要让我一败涂地输得更多”。
　　一直认为，这首歌说出了分手后最残酷的那部分——祝福和身体接触，最是伤人。
　　想来，林夕真的是无比懂情的。
　　至于说什么“错过你了，其实心里还是很爱你”之类的客套话，更是如针刺一般。知道感情的赢家都有必杀技，都如有神助，可何必时时技痒？“技痒”二字，实在令人动容。
　　你可知道，一关心我，一讲起你，“已经等于再杀死我”。”
“　　就算是世界末日，抚心自问，都想秒秒惊心
　　初听《游乐场》，便喜欢上，后来看星座书，才知摩羯座的解压场所便是游乐场，或许真有天意——喜欢林夕把情路比作游乐场，喜欢“惊险人生”四字。
　　喜欢那些暗喻。相识、相恋和相知，就在三句话里呈现，“逐个字逐个字逐个认识，糖是甜唇是红谁是奇迹，看懂了然后寻觅寻觅另一种价值”，以识字喻相识，以糖、唇和奇迹喻甜蜜相恋，以“寻觅另一种价值”喻相知，都是不细心便体味不到的巧处。
　　那感情却总是抛物线，也有相厌相离，“逐个梦逐副脸逐次累积”，那是感情的惯性，“抱起过放低了然后回忆，然后期待期待下一位接力”，一次次轮回，终无结果。
　　没错，“如何不得了，烟火最后也会退烧”。
　　哪怕在那相恋中，也几多波折，“会过面道过别直到熟悉，看一眼吻一次留下痕迹”，看似平淡，可万一“爱不够”，便“存在另一种角力”，挣扎不休。
　　但这情路，终是美好，如“最缤纷的花园”，哪怕不如初，也“但求动心”。“就算是世界末日，抚心自问，都想秒秒惊心”，让我想到《飞女正传》的“爱到动魄惊心”。
　　“倘占一席位，都想入座，观赏这个惊险人生”，经历总比没经历好。”
“　　从来未察觉我每个动作，没有声都有爱你的铁证
　　不浪漫，可是罪名？木讷不语，又可是罪名？
　　这质询，带着无奈。
　　“没有花，这刹那被破坏吗？无野火都会温暖吗？无烟花一起庆祝好吗”，不过是没有那些所谓的情趣。可是，“若爱恋彷似戏剧那样假，如布景一切都美化，连相拥都参照主角”，那不也成了做戏？
　　可终究是罪名，“你说我未能定时，令你每天欢笑一次，我没说出一句美丽台词，是你心中一种缺陷定义，流进了眼角里的刺”。
　　有时，爱情就是量化的，“每天欢笑一次”，“说出美丽台词”，几成标准，做不到，便是“缺陷定义”。总之，“不浪漫是罪名，不轰烈是极坏事情”。
　　可你又是否发现，“我每个动作，没有声都有爱你的铁证”？
　　而且，“我呼吸声早已说明，甚么都会用一生保证”。
　　爱，终要用心去感觉。”
“　　自言自语地共你在热恋
　　向左走，向右走，就是不相遇，其实这样的歌词，黄伟文并非只写过《这么远那么近》，他还写过《十面埋伏》，“仿佛应该一早见过，但直行直过，只差一个眼波，将彼此错过”，终至“在各自宇宙里错过了春天”。
　　只是，那是分手后的追悔莫及，而非那些连相遇都错过的情愫。
　　张国荣的旁白，蔓延至地球的任一角落，从纽约时代广场的庆祝人潮，到布鲁塞尔通往阿姆斯特丹的火车，从留下一把伞的书店到餐厅，可是，终是错过。
　　那繁华都市，从不为缘分做担保。即便“愈夜愈美丽”，可无人来电，那些凡尘喧闹，便成了孤单的背景，纵然炫目，也终究掩不住心内的孤清。
　　哪怕，“几亿人在爱恋”，孤独者也只能凝视自己的脸，那些别人的浓情蜜意，千千万万，化作镜中背景。所谓命运，不过就是是否相遇，是否有故事，“命运就放在桌上，地球仪正旋动，找个点凭直觉按下去，可不可按住你”，那只是美好期望，人生，向来缺少这冥冥中的默契。
　　只可幻想那邂逅，“画面在脑内乍现，波斯湾最南面，灯塔中谁人在约会我，不必真正遇见”，仿佛那情境已然发生并绽放。
　　也有许多猜测，比如是否都喜欢一样的歌，比如“对你会否，曾打错号码（我怀疑那次把声好沙的那个是你）”，比如我坐的这里，你是否坐过，又比如，我们是否“偶尔看着同一片落霞”？是不是，每一个孤单的人，心底都有这般的幻想与渴望？
　　或许，你就在不远处，与我遥望，“在对岸露台上对望，互传着渴望，你熄灯我点烟”，彼此过着自己的生活，彼此流淌着内心情绪，渴望对方却终不见对方，哪怕“隔住块玻璃”，也“隔住个都市”，这么远那么近。而最终，只是“自言自语地共你在热恋”。
　　或者，我们很远，要“在南极碰面”，又或者很近，“根本在这大楼里面”，可结局却一致，“当我在左转，你便行向右，终不会遇见”。
　　或者，根本没有你，只是，我太孤单。”
“　　恋一生差一些不可一起，只一心等一天日月如飞
　　如果一个人，让你忘记了也宁愿再想起，那么，又怎么舍得失去？
　　《怎么舍得你》，开头的“红笑脸红裙红丝巾，白纸般坦率还天真，一对眼水晶般吸引，流转的舞步像浮云”，其实并不讨我喜欢，我不爱红色，想到一个女人红裙红丝巾，就有点腻歪，我也不爱“白纸般坦率还天真”，我御姐控。
　　可却被“忘记你但仍然想起”秒杀，其实，从未忘记吧？古龙不是说过么？你庆幸忘记一个人的时候，便已又想起了她。更遑论执意的想起。
　　想紧抱你，可“抱紧的只得空气”，“明知得不到你，何必再要记起”，也终究对自己无能为力。
　　有时，感情就是这般难言，“情与爱是无从更改，未更改却因何分开，失去你才明白未可舍弃”，这感情的曲线，分明是世间常态，“但始终祝福你，宁愿我这田地”，怕是最无奈的选择吧。
　　“一丝丝一点点烧毁忆记，一幅幅一声声又复燃起”，“一丝丝一点点”，那是烧毁时的不舍，而“一幅幅一声声”，来得轻易，难免“肠断至死”。
　　“恋一生差一些不可一起，只一心等一天日月如飞”，可终究是“等不到你”。哪怕忘记，宁愿“又想起你”。”
“　　但唯独远处那面挂钟，可以给我纪念这秒的痛
　　第一次听《不拖不欠》，是在《百分百感觉》里，郑秀文在游泳池边抱着吉他，对郑伊健唱这首歌。
　　想来，那也是十几年前的电影了，一度让我着迷——虽然，那片子与我喜欢的同名漫画其实没多少关系。那时的梁咏琪，出道未久，实在青涩，可那时极喜欢高挑清秀的她。电影里有这样一段台词：“我是生气，气你头发比我长，气你个子比我矮还能做我男朋友”——我简直怀疑这几句话埋下了两人后来在现实中拍拖的种子。
　　不过，在那部电影里，郑伊健没选择100分的她，而是选择了60分的郑秀文。
　　那些分分合合，分明藕断丝连，跟不拖不欠不沾边——纠缠日久，哪有什么真正的不拖不欠？早已你中有我，我中有你，即便身体分开了，也免不去牵肠挂肚。
　　歌词平淡，一如九十年代的那些情歌，当年喜欢那句“但唯独远处那面挂钟，可以给我纪念这秒的痛”，现在也如此，吐字很是动听，而“纪念这秒的痛”，杀伤力亦十足。
　　终究是情尽情断，所以“并无任何幸福事活现眼前，连爱情的证据亦得不到半点，没留念也欠缺旧信件，竟看不见怎么可再相见”，这算不算最绝望的景况？没有幸福，没有留恋，连纪念物都欠奉，眼见再会无期。
　　彼此间也吵够闹够，“一个冷漠一个决绝，不多不少不相伯仲，你我再也不拖不欠”，似是再无瓜葛。
　　可决绝如斯，却还是免不了牵挂，“在脑内剩余纪念已刚刚足够跟我纠缠”，那内心交战，无关分开与否。
　　表面的决绝干脆，不过是为了掩饰内心的柔软，若能记得你的脸，若能记得甜蜜，便庆幸。”
“　　如仍旧情深，哪怕间歇性面对失望
　　记住《人若然忘记了爱》，主要是因为昔日灵秀，如今却领综援度日的陈少霞。
　　在那个MV里，她和郑中基互甩耳光，让人看得心疼。其实不知道为何，当年总觉得这个外表秀气的小女生有御姐气质，或者因为一出连续剧吧，剧名早已不记得，只记得片尾曲是陈百祥的《分甘同味》，她演大姐，干练却温柔。至于以后的角色，多是乖巧小女生，比如《鹿鼎记》里的双儿，我反倒无感。
　　那时的郑中基，也刚出道，歌都好听，声线也好。
　　“是你这刻倦了吧，没有温馨在眼神，冰冰冷冷，鲜花也再无法将温室的暖意还你心”，那是九十年代的风格，女词人的手笔，细则细矣，却欠才情。“是你这刻闷了吧，没有火花在眼神，昏昏沉沉，烟花也再无法将缤纷璀灿带回你心”，那不过是每段感情的末路与陌路。
　　——火花没了，烟花都照不出一丝亮意。
　　“人若然忘记了爱，忘掉如何去相爱”，那该如何？让你离开，还是“求你来臂弯中留心的倾听每一声心跳”？其实，哪怕你离去，也如没有离开，“你是藏我心的挚爱”。
　　也求你，“和我于窗前细心一看，每一天风雨，每一片尘埃，也为你真挚的记载”，那些过往，就这般记在心上。
　　其实，分开后的挂念，不一定每时每刻，“在现实或会间中遗忘”，比如繁忙时。但“如仍旧情深，哪怕间歇性面对失望”，这话真好——哪怕失望成常态，但爱意不变。”
“　　仍然想讲最后一句，我的双眼里寻找到美丽之最
　　《美丽之最》，初听动人，可听到后来方知是悲凉结局，那美妙不过幻象——只因，你离开。
　　“手愿意捐给你托着头，做你的安枕刚好足够，望你的天真可以永久。眼看你半世还未够，喜欢你的眉头，哪怕皱起始终清秀”，这歌词仿佛回到上世纪90年代，那温情脉脉，那画面感，都如往昔风格，很爱那句“喜欢你的眉头，哪怕皱起始终清秀”，看似平淡，却是我爱的节奏和韵脚。
　　那些往昔，哪怕未在一起，哪怕暗恋，都是极美，“在某天未发展，在某间咖啡店，尚记起坐你后面，习惯守望半天，望你从来都温暖”——哪怕是背影，也让人温暖如斯。
　　而你那些性格，同样美好如斯，“你不施脂粉多好看，自信坦率多可爱眼光，你碰上挫折仍硬朗，不沮丧不彷徨”。于是，“想一生看下去，还会等一天八十岁，看你发端灰色的点缀”。
　　若是这般相守到老，“未来只有乐趣，和你去拖手看新居”，有你，“我的双眼里”，便“寻找到宇宙之最”。
　　只是，“怕始终未登对”，只是，怕“你竟用决心，任意放弃所有”，就此离去。
　　但哪怕如此，也不会就此放弃，“说过爱你要接受意外，总要挑战障碍比赛”，心里早已预了你的反复和不坚定，可恋爱即便成了接力赛，又如何？
　　——反正，“说过要与你赤道看海，更说永远爱你未变改，等著你目光未会离开”。
　　等你回来。
　　你回来后，“未来只看著你，微笑中斑点会皱起，得我始终望穿你”，那望穿的，不止你的肌肤面容，还有内心。
　　只因，我的第一句和最后一句，都是对你说：“我的双眼里，寻找到美丽之最”。”
“　　明明伤了哭了心已死，外表永远完美
　　谁是最贴心那个人？
　　未知的似乎总比身边的好，过去的似乎也总比身边的好。
　　谁又比谁更伤心？
　　感情里，似乎每个人都觉得自己才是受害者。
　　张信哲的粤语歌里，最爱这首《最伤心是谁》，只是，最伤心的到底是谁，伤心，又为何故？
　　“与我快乐痛苦应该会是谁，会有那人是我最值得想起”，这是内心纠结，而身边人，则成了负累，“即使身边有一个人愿不舍不弃，彼此心中在偷偷喘气”，直把感情当做拉力赛，还是尾段。
　　悲观者的眼里，感情本就如此，“看这世界越是美好的一双一对，早趋于冷漠，讲多一句亦算可喜”。
　　这般失望，却掩饰内心，“明明伤了哭了心已死，外表永远完美，无能力心思交流将思想连起”，而在感情中，越是沉默不交流，往往便越觉得自己会是感情里的受害者，也越容易挂念往事，尤其是念及前尘，“现实或许不可交托，我爱理不理，梦里一些挂念更值得伤悲”。
　　甚至，“现实或许不可交托才合理”，完全否定了感情的现状，只顾挂念前事。
　　可这现状，最伤心的是自己，还是对方？”
“　旧爱数足一匹布，在这刻写句号，只想跟你终老
　　《无赖》这首歌，倒很适合郑中基来唱。那浪子回头的意味，在李峻一写来，也恰当。
　　印象中，李峻一习惯写得如此低姿态，比如《烂泥》，而《无赖》也将自己说得“低贱”，衬托对方的伟大。
　　这无赖，似乎着实不值得爱，只是良心未泯，“间中饮醉酒，很喜欢自由，常犯错爱说谎，但总会内疚，遇过很多的损友，学到贪新厌旧，亦欠过很多女人”。
　　而对感情和事业，也那般玩世不恭，“怕结婚，只会守三分钟诺言，曾话过要戒烟，但讲了就算，梦与想丢低很远，但对返工厌倦，自小不会打算”。
　　按这般说来，这真是个不值得等的男人，无现在也无前途，只如“没有根的野草，飘忽的命途”，可是“唯独你爱我这废人，出错你都肯去忍，然而谁亦早知不会合衬，偏偏你愿意等”。
　　偏偏愿意等，可能爱情就是这般不计较吧，哪怕“在座每位都将我踩，口碑有多坏”，“但你亦永远不见怪”，甚至当宝一般看待。
　　电影里太多这样不离不弃的爱情，“在地球唯独你爱我这废人”，“死都不变心”，只管“笑着捱”，可现实中却仿佛少见，爱情的附加品着实太多。
　　为这不离不弃动了情，才有“旧爱数足一匹布，在这刻写句号，只想跟你终老”的浪子回头。”
“　　梦里有我清蓝天空
　　向来不爱励志歌，可能偏激惯了，便总以为苦情歌才算歌，那些励志的嚷嚷加油的，哪怕和爱情沾了边，也提不起兴趣去听。
　　不过最喜欢的彭羚的歌，却是不太起眼的《我有我天地》，一是旋律太动听，二是虽然歌词有点励志味道，但起合处仍能听出几分孤绝，便喜欢。
　　——就仿佛一个桀骜女子，却坚信爱。
　　哪怕若即若离，哪怕不在你身边，哪怕孤绝如斯，可却坚定。
　　“从来不习惯受控，完全自我也自信，在梦里有我清蓝天空”，想必只有独立与自信，才会在梦里看到“清蓝天空”吧。不得不说，御姐控如我，若见到这样的女子，肯定会喜欢。“如云彩与你遇上，忘形自由地飞纵，就是你令我美梦变真也更出众”——有人说御姐太自主难受控，可其实，越是自主的人，越容易在爱里忘形，越在乎那美梦变真，只要，让她爱上你。
　　我有一个朋友，向来色情粗鄙，但偶尔也会爆出几句大智之语，比如“追女人就如爬山，容易追的萝莉就像小土坡，容易爬上去，却看不到什么风景，追到手了对方也不定性，难追的御姐就像高山，爬上去艰难，却有大风景，追到了对方就死心塌地”，真是诚哉斯言。
　　那死心塌地，甚至“寒流下仍未觉冻”。有时，才气不足的张美贤，也能写出我爱的句子，“再也等不了跟你街中抱拥，像嬴尽一千亿爱宠”，画面感便十足。
　　也只有这样的女人，一旦爱上，便“心底天窗从今不可再关上”。”
“　　其实我的心事曾如天空那样蓝，只可惜天国缺少车站
　　私奔，如末路狂花。
　　“有的是时间，缺少的是糜烂”，这说法真够绝，那是迷惘中的探寻，奔向未知的狂欢与自我。哪怕，“我的心事曾如天空那样蓝”，“只可惜，天国缺少车站”。
　　记得年少时写过一篇《仙剑》的游戏评论，标题便叫做《今夜太热不如私奔》，那私奔的心，只因现世迷惘，直让人巴不得逃离，那青春终是有价有限，寂寞却无处不在似无穷尽，这才让人感觉“尽量犯错，错了亦有赚”吧。
　　在现世中穷途末路，不如私奔去，一路上“放任地大笑”，“觅我命途”。反正，“狂花爱末路”。
　　还有那私心期待，“沿途陌路人向猎物逐个追捕，猎物和猎人对抗而爱慕”，演一出惊心动魄却有好结果的大戏。
　　也有软弱犹豫时，于是“沿路碰到家便留下”，但终究可以“尽力浪掷刹那芳华”，“即使世界并没童话，亦让暴雨撇过我婚纱”。”
“　　仍然继续暗地爱到要死，一再扮成二人是知己
　　暗恋，暗恋到欲罢不能，暗恋到戏里戏外莫名，暗恋到连想掉眼泪都要患得患失，找些掩饰。
　　其实，也只有暗恋，才有这般复杂的情绪。
　　谁叫，我爱你，你却不知？于是，掉眼泪也要万般思量，忍不住，却不能让你看出端倪。
　　那些眼泪，或者因芥辣刺鼻，或者因洋葱刺眼，或者是盛放玫瑰的花粉扑鼻，或者是阳光太猛双眼受刺，又或者，是风沙入眼，反正，哪怕伤感弥漫，眼泪止不住，也不可说是为了你。
　　或者，相约见面就去看悲情戏，借机流泪，也让你感到并非为了你。
　　很多人没在意《如何掉眼泪》的这个开头，可掉眼泪也要这样万般掩饰，那情绪是何等纠结。
　　——“明明暗地里是爱到要死，偏要扮成二人是知己，落泪都需要避忌，连情绪崩溃亦怕骚扰你”，道尽所有暗恋情绪。
　　怎奈，“自知身份都不对”，所以，连落泪都需要避忌，连心碎仿佛都没有资格。
　　其实，哪怕“这秘密埋藏在眼睛里”，甚至“埋藏在血管里”，始终不为你知，也没关系。想做的，只不过是“想跟你痛快的流泪，愿眼泪尽被你榨取，不想这一世如同这死水”，只不过，是想为流泪找个根据。”
“　　望不羁的天空，心灰意冷，困在无边记忆
　　爱比死更冷，黄耀明的暗之花。
　　那幽怨冷峻的铺排，在迷幻的电子乐下绽放，妖艳如斯。
　　宛如一次爱的历程，爱得义无反顾，分得撕心裂肺。开始时，便知道那情路上注定只有沉重步伐，但“哪怕将一身沾湿”，也仍一心接近。
　　可“来到了水中央”，沉沦至此，你却突然消失，“呼喊你，你静默”，我却已无力自拔。
　　只能“这身通通湿透，拼命在颤抖”。
　　更可怕的是，回头望去，只剩“渐沉没了的岸”，连退路都无。
　　“极爱过到最后，剩一身的冰冻，为爱你，我最后剩不勘的心痛”，这爱，只比死更冷。
　　而你，“在湖边美丽的叹息”。
　　那“热血变冷汗”，空余心灰意冷，“困在无边记忆”。
　　虽然只是借用法斯宾德的电影名，与电影完全无关，可每次听，仍能想起法斯宾德的镜头，那些冷峻疏离。”
“　　谁又会再疼我再暖著我，让我抱你吻你一世未够
　　那两年，李克勤正在走下坡路，即将走到人生谷底，随后就是做主持的日子，重新唱歌并咸鱼翻生则是后话。可那两年的专辑却都不错，至今还记得《为你流泪》的MV，那是在一群墓碑中，仿若生离死别。
　　歌词是李克勤自己写的，文字不漂亮，但年少时却喜欢。开头的“我终于哭了，流着泪的心死了，我终于知道，再听不到你心跳”，固然烂俗，但年少时喜欢这调调。
　　最喜欢的，是那句“谁又会再疼我再暖著我，让我抱你吻你一世未够”，可惜，你已在“漆黑之中放手”。李克勤虽然无甚才气，但越是无才气，越是讲究韵脚，所以整首歌都极易上口，“明日孤独路上始终要走，谁又忍著热泪默默承受，无尽暖暖爱意已再没有，或会终此一生都已没有，心已伤透”，韵脚密密如针织。
　　倒是那句“如能从头活过，只需拥有你便足够，如能从头活过，人怎会再度分手”，令人动容，可谁和谁，又能重新活过？
“　　你与我将签纸，来涂掉了昨天意义，曾留在婚纱的诗意
　　“你喜欢我什么？”
　　“我喜欢你有性格，不像别人那样盲目。我喜欢你上进。”
　　这样的情话，只在情浓时出现，到了清淡时，便成了罪状，太上进太忙于工作，陪伴对方的时间便少了。
　　优点成了负累，是感情的常态，一切只因时间。
　　或者说，情转薄时，一切都可成罪过。“过去我爱每日忙，习惯想很远的渴望，原来无停止烧伤对方”，直至“这晚你最后在旁，没半点感觉的对望，扬言明晨消失于曙光”。
　　于是，你离去，抛下冷峻言语，“你说你这一生不想再看著我，避免再令你的一生坎坷；你说你今天起从头面对你的以后，沉沦在追忆不好过；你说你打算过将一切信任我，但永远令你所得的不多；你说你于当天如何面对众多抉择，而盲目天真的选我”。
　　反正，从开始便是错。
　　这首写离婚的歌，最动人的一句是“过去这一张纸解释你爱著我，在见证愿永相依的心窝，你与我将签纸，来涂掉了昨天意义，曾留在婚纱的诗意”，那些逝去的情事，终不是一纸婚书可留住的。
　　只能，让你愉快，“寻求别个地方来忘掉我，不用说最终的晚安”。
　　也但愿，“凡尘内某地方能留住你，可让你心释放”。”
“　何来尘埃飞舞
　　《沙龙》，讲用相片记录光阴。
　　——文字和光影，终是似水流年的最好记录工具，而那种内心的泛黄情绪，其实总与技术的变迁关系不大，比如DV，虽则方便，虽则直接，却总少了些什么，文字和菲林，留下点滴，也留下心境。
　　只是这次的黄伟文，并不是我最喜欢的黄伟文，就像我不那么喜欢《陀飞轮》一样——哪怕《喜帖街》，若非那句我大爱的“窗花不可幽禁落霞”，我也不会对那份情怀感同身受。我总对那些大道理无感。
　　好在，还有我喜欢的文字与细节，比如开头的“对焦她的爱，对慢了，爱人会失去可爱”，一语道尽红颜易老。“只一格，经典的偶遇已不再，尽量框住目前大概”，那是世事变迁，文字影像都只能留住大概，却不会重现。还有“港湾晚灯山顶破晓……升职那刻新婚那朝，成为父母的一秒”，都是可堪纪念的瞬间。
　　那些“温度速度温柔和愤怒”，那些“生命浓度”，那些“感情和态度”，只能活在记忆里，“留下浮光掠影飞舞”。
　　而终究，“绚烂如电虚幻如雾”，“何来尘埃飞舞”，是应有的态度。”
“　　没有心只像闲人，若有空难道有空可接吻，注定似过路人陌生
　　那年，满街都是“做只猫做只狗不做情人”，是什么样的恋爱，才会卑微如斯？
　　只有，那些留不住的感情。
　　——“大家早已嫌大家”，各自扮忙，心知肚明留不住你，只等你说分手二字。这样的恋爱，“真比失恋更惨”。
　　那压抑如影随形，“长期扮演若无其事般更困难”，只求“要是你愿意诚实讲一趟，彼此都起码觉得释放”。
　　是啊，既然你“没法真心爱下去”，我“只好真心真意地结束”。
　　明明为时已晚，这样的牌，“一早该要摊”。走前，“望多一眼，一生都将会记得今晚”。
　　这是典型的林夕，也是典型的情途末路，要走的人，留多一天或几天，终掩不住要走的事实，当你为留多对方一天而庆幸时，却不知道离末路和陌路又近了几分。
　　也只有那般深爱，那般在乎，才有分开的撕心裂肺。哪怕早知留不住，可事实仍是心里那根刺，于是，才有“别再做情人，做只猫做只狗不做情人，做只宠物至少可爱迷人”的悲怆。人不如兽，本是老掉牙的调调，可这猫猫狗狗和“至少可爱迷人”，还是让人动容。
　　不过更让我喜欢的，是随后那几句，“沦为旧朋友，是否又称心，没有心只像闲人，若有空难道有空可接吻，注定似过路人陌生”。“沦为”二字触目惊心，“没有心只像闲人”，更是触目惊心，道尽一切无心无爱。而这闲人，再有空也是无用，“难道有空可接吻，注定似过路人陌生”，再加一句“这预告发自虔诚内心”，更是动容——凄凉预告时，心注定滴血。
　　最后那句，“盲目的我，现在也可转台来贺你新生”，仿若赠兴，面带笑容，却撕心裂肺。”
“　　几多苦恋抛着浪潮，重遇见你也会说笑，旧梦忘了
　　《再见了》，总能让我想起上世纪八九十年代的曲风，赵学而漫不经心的唱腔，潘源良老式雅致的填词，加上悠扬轻松的曲风，都是那个年代的印记。
　　没有奇诡的比喻，只有隽永，“今天悲哭语调，永远化作歌谣”，那无非是淡然放下，云淡风轻。
　　终究是老词人，严格的韵脚和各种铺排，在一声声“再见了”中倾泻，情绪却不失控，只是淡然告诉你，“痛苦的心窗边，世界这般美妙”，所谓失意得意，不过一窗之隔。又或者，那是天与间的一线之隔，“当天灰色片段，片片化作海潮”。
　　——要说励志歌，我偏爱老式的多于《陀飞轮》之类。那些旧式情怀，拨云去雾，让当初的千串飘雨，变作“今宵星光照耀”。记忆虽珍贵，可“送走追忆方知，世界这般美妙”，于是，“不想再会了”。
　　那旧日情绪，如暗处伤痕，“曾为爱上过你，我这一生不见目标”，可跨出这暗处，便“似美好一天的破晓，遗忘秒秒过去那恶梦似烟烧”。
　　其实这情境，只是自勉，而不一定是眼下的真实，要想“跳出记忆，推开纷扰，此刻的心不再寂寥”，或是需要时间的。那些苦恋，如抛物线，直至“重遇见你也会说笑，旧梦忘了”，才是真的云淡风轻。”
“　　怀念单车的你我，唯一有过的拥抱
　　古龙曾说，父子关系最是难明。深有同感，很难融洽，甚至疏离，却有着内心难言的无法割舍，那里面充斥着不理解不包容，充斥着争吵，可感情总是莫辩。
　　——母子之间、母女之间、父女之间，其实都无这般复杂，可能概因男人喜欢隐藏自己的感情和情绪，更不善言辞，也更倔强的缘故。
　　所以，《单车》里我最喜欢的一句就是“怀念单车的你我，唯一有过的拥抱”。
　　父子的疏离总是如此，恰似蔡明亮的电影，比如《天边一朵云》，比如《你那边几点》，疏离到无话可说，直至阴阳相隔。尤其是华人世界里，这疏离更甚，因为我们不懂得用肢体表达感情，孩子成年后，便极少与父母拥抱，那疏离感更甚。后来能记得，或许只是童年时在单车上的拥抱，那“只有一次记得实在接触到，骑着单车的我俩，怀紧贴背的拥抱”。
　　也恰因为这疏离，才会“为何这么伟大，如此感觉不到”，才不免要问一句为何“多疼惜我却不便让我知道”。
　　直至，自己也为人父，才知道“演你角色实在有难度”，才慨叹“从来虚位以待，何不给个拥抱”。
　　那些怀念，总在心间，在茫茫人生中难离难舍，“如孩儿能伏于爸爸的肩膊，谁要下车”，谁不奢望那庇佑，希望“任世间再冷酷，想起这单车还有幸福可借”。
　　其实，世间只有你，能“承受我的狂或野”。只是，我们都疏于表达。”
“　　愁时共你笑亦和你，是我一生中的理想
　　有人说《爱你是我一生中理想》这样的歌，实在不适合郑秀文，太口水，太平庸。不过那时的吴国敬，俨然最佳拍档。
　　本以为是一首温馨情歌，后来才知是绝望中的不甘，这样的歌词，是向雪怀玩熟的鸟，但不若黄伟文那般刺骨，就显平常。
　　先是那些热恋与憧憬，仿若天赐，“是你赐我生命爱一趟，迷糊梦里你来到，推开一片窗，令我再有希望，重拾情深一往”，只听这开头，那炽烈温存便萦绕，但那美好情绪转瞬即逝，结果是“受过伤的今天更伤”。
　　只是难忘，所以“令我再次失望，还是情深一往”。这首歌最动人的一句，是“愁时共你，笑亦和你，是我一生中的理想”，只要在一起，便是最美好。
　　但终究是“无援地伤心一场”，哪怕“余情未了”，也“不敢梦和想”。
　　“情怀如雨，永远没晴朗”，那真是只有粤语歌才会有的词，短短九个字，意境却美。”
“　　谁能忘怀晨雾中，有你吻着半醒的身
　　《野花》，美到极致。
　　我爱林忆莲的原版，也喜欢张敬轩的翻唱，前者胜在林忆莲的声线，至于编曲，就如那张专辑的其他所有歌一样，用了古乐器，舒展动人，后者的重新编曲则更讨我喜欢，魅惑无边。
　　这是我心中最妖艳的歌之一，尽管歌词豁达，唱腔也婉转，可那风月之气却直渗心头，一抹艳色无可遮挡，妩媚到了极处。
　　那魅惑，甚至不亚于情色意味极浓郁的《漩涡》，也不亚于编曲如大珠小珠落玉盘的《SO SAD》。
　　而歌词，恰是林振强的精巧，也有粤语的种种神韵，几如教科书般。
　　第一句就美得动人，“谁能忘怀晨雾中，有你吻着半醒的身”，“有你吻着半醒的身”，简洁却动人，直跃眼前，换做国语词人，得罗嗦多少字才可展示这意境？
　　只是，这感情终如落花与流水，相伴一场相送一程，便是分离，“痴共醉，多麽的想跟你再追，然而从没根的我必须去”。
　　而对方，或许也会在未来解脱，经历过方知自己需要，“来年人随年渐长，你会发现你的方向”。只是那句“从前流浪中，倦了爱睡我的中央”，除非用色情眼光来看，才能想得通“爱睡我的中央”……不要说睡在野花丛中央，我是不信的，嘻嘻。
　　“风共我也许一天於天涯途上，来回寻觅中找到我所想”，也是我大爱的句子，偏爱的是语感和明快的节奏，“来回寻觅中找到我所想”，看似波澜不惊，却是好句子。
　　那分离，分明难舍，“抬头前行吧请你，尽管他朝必然想你”，“抬头前行吧准我，泪水哭出之前舍你”，无一赘字，情致也动人。终至情切，“临行前来吧亲我，用当天的小名呼我”，那情境，在无数文字和电影中曾现。
　　只盼，“来年和来月，请你尽淡忘，曾共风中一野花躺过，曾共风中一个她恋过”。”
“　　想试试为爱落泪而不可，其实值得可惜或恭贺
　　《惨得过我》，从歌名到唱腔，都是关心妍的凄惨风格，这长相老气的女子，从一出道就像极被弃的怨妇。
　　“逐个朋友在缱绻，再逐个失恋”，那是芸芸众生的感情常态，“唯独我上天肯顾存，身心毕竟总算没试过有伤损”——其实我最讨厌无欲则刚这个词，还有类似的“人只要不用情太深就不会受伤”之类，若是连感情都欠奉，那就算刚如金刚，又有何用？无欲则刚时，人其实最是可怜，“无”字说明一切。若人不曾“欢乐过惨烈过，葬身于爱河”，那就是从无爱恋，难道，“想试试为爱落泪而不可”，真的“值得可惜或恭贺”？
　　哪怕想趁虚而入，陪伴在那些失恋的人身边，“为爱难过的好友，想与你分忧”，让对方忘掉旧爱，让自己成为新欢，也那般难，对方“不需要幼稚生帮手”。只是盼着，“要学会恋爱，才了解怎么分手”。
　　没爱过，未曾为爱受伤的人，其实才最惨，“从来没有相恋，怎会明了爱过的痛，无伴侣怎能明白爱要有冲动”，也不知道“离别后怎宽容，而痛苦感觉又分几种”。
　　“惨不过连悲伤也不太懂”，于我心里，这的确是惨的极致。
　　“在情场上无伴侣，大概这样孤单也是痛”。”
“　　纵怨天，天不容问。叹众生，生不容问
　　《天问》，我心中的神曲之一，这样一首歌，注定留入华人音乐的史册中。
　　这首歌出自1990年的《神经》，与专辑的其他歌一样，它也暗喻此前一年的重大事件——达明，一向以歌问政，当年屈原写《天问》，问天也问众生，周耀辉写《天问》，那愤懑也分明。
　　起始是古筝，清冷却大气，之后则有鼓与唢呐，我向来不太喜爱流行歌里用传统乐器，只因用好太难，可若是用得巧妙，便极讨我欢心，《天问》便是如此，几种乐器交融，尤其是鼓与唢呐缠绕交织，那向死而生的力量便喷薄而出，宣泄着愤慨与不甘。
　　想来，那时的达明与周耀辉，都是失望已极的。那时势，便如歌词的最初，“抑郁于天空的火焰下，大地静默无说话，风吹起紫色的烟和雾，百姓瑟缩于惶恐下”。大地静默，百姓瑟缩，面对那丹徘雪花，只想知道“千秋的咒诅何时作罢”。
　　后羿射日，嫦娥飞天，都是不甘，前者不甘煎熬，后者不甘寂寞，所以前者“斗胆挽起弓与箭，射天空嚣张的火舌”，后者“不惜偷仙丹飞天，月宫孤单安守青天”，而普通人呢，那些不甘与愤懑，又何处言说，又如何破解？
　　“纵怨天，天不容问，叹众生，生不容问”，那些不甘，化作无奈与悲怆。
　　而且，“终不容问”。”
“　　我要用两个身体编一种韵律给世界赞许
　　《韵律泳》，在我看来，是黄伟文的诛心之作。
　　说的是要登对合拍，可那不过是幌子，“我要用两个身体编一种韵律给世界赞许，动态静态绝对合拍，为爱得悲观者表演创举”，幻境而已——世间情侣，多半是始终未登对，哪怕外人尽羡的佳偶，也未见处处合拍。所谓灵肉合一，其实往往只能求其一，所谓“韵律泳”，只能是“在路上”。更何况，这样一首歌，只是一个人的呼声，一个人对另一个人的迁就，一句“要配合你再辛苦，辛苦比快乐都算太渺小”，便道明这悲怆——不是互相迁就，相濡以沫，而是一个人的奉献。
　　“若你下去，让我亦跳下去，冷水暖水无一点畏惧，至少最终曾出生也入死都一对”，这开头便是艰辛，哪怕无畏惧，也终要经历出生入死——每一对都求合拍，可这条路本就难，若是一个人向另一个人靠拢，那艰辛更是无异出生入死。
　　“谁可以做情侣，动作不一致又一对”，貌似肯定，可实则，动作不一致却又一对的，满街都是，那期许变作自我要求，于是才有“要是你没法起飞，我亦会争取留在这泳池里，陪着你鸳鸯戏水”。
　　所为的，只是“眼里有彼此，韵律也不需，凭一个默契，陪着你舞翩翩跳下去”。
　　可那浮沉游潜间，要做到“太快了肯等，太慢了肯追”，方“可以绝配成伴侣”——若世间情侣都是这般绝配，绝配也变作“稀松平常配”，所谓“绝配”，终是罕有。
　　“难得我和你磨合里跳出真正乐趣”，说出《韵律泳》的真意——不求那绝配结果，只要这死心塌地向你靠近的过程。”
“　我心点点牵动，挂念你影踪
　　《舞吧舞吧舞吧》，来自当年进念二十面体的重要成员魏绍恩——《蓝宇》和《愈堕落愈快乐》的编剧。当年的进念二十面体，实在是香港文化的重要符号，黄伟文、黄耀明、林奕华、何秀萍、周耀辉、于逸尧、梁基爵……没有他们，香港会怎样？
　　歌名取自村上春树的同名小说，可歌词却分明直指那场政治事件。
　　当然，也可抛开政治，以此歌寄托离愁。
　　有些情事，就若歌词的开端，“青空星点破，光影错风闪过，空虚堕，种种琐碎事可爱事小故事，印半空”，那些旧时光影，亦如青空繁星。
　　还有，“满天花舞流动”，也让“我心点点牵动，挂念你影踪”。
　　只是，情路波折间，总有一些情致成追忆，“一转眼声色堕，种种闪烁事可爱事好故事去似风”。
　　可哪怕当作情歌来听，那些政治意味还是呼之欲出，那句“残旧破屋中，蚂蚁开仗，烟炮发亮，玲珑浩气涨”，总让我念及那年夏天的悲切与血。“雪散天变，远方风破云动，我心恋恋烧动，有话托早风”，一切虽难言，却终须鼓与呼。
　　哪怕，“深心隐痛”。”
“　　只准我一生，痛快爱一次
　　《恋一世的爱》，我心目中的酒吧必备歌，曾想过，若是自己开酒吧——那种静悄悄的清吧，有些歌是每晚必放的，任那魅惑无边，任那感觉蔓延。
　　轻飘飘的吉他，节奏不慢却舒缓动人，歌词却热切，听得出那情致。
　　但其实，所谓“恋一世的爱”，只是一个人的恋爱，早已分开，早已离去，可那怀念，足够自己恋一世的爱。
　　正衬了关淑怡那寂寥声线。
　　所以，魅惑无边的旋律，突然就化作漫天飞絮，飘渺于半空，再无所依。“离别以后方知美，你纵远飞还留回味，每夜都想你”，也只是空留怅惘。
　　也因这怅惘，才期待“某天情能重现，陪伴再热恋深吻，与你抱紧才无遗憾，爱在心中渗”。
　　哪怕，“你我隔远海”，也要“恋一世的爱”。
　　这些老式情歌，短句子着实曼妙，关淑怡的含糊吐字，仿若梦呓，异常性感，可那情绪，却决烈炽热，“只准我一生，痛快爱一次，除掉你以外，不必有别人”，简简单单二十个字，却道尽浓情。
　　“如没有你在，只等你回来”，若不回来，爱也未会改。”
“　　沿途华丽夜灯，如何燃亮内心，仍然难燃亮失去的光阴
　　《你有爱过我吗》，九十年代的残虐式情歌。不知为何，第一次听便想起《分手总要在雨天》，或是因为歌词有相似处。
　　还是我喜欢的那种语感节奏，开头便动人，“零时还剩十分，门前留下路灯，传来长途电话你的声音”，短短几句，便想到那暗夜，凄清的家，清冷路灯，还有静寂中突然响起的电话铃声。原是故人来电，可本以为已放下的心事，已陌生的情怀，却“仍能撩动内心，仍能随便唤起我的伤感”，“随便”二字，触目惊心。
　　还有那两个“无力”——“前尘无力说起，仍然瞒着自己，说这圣诞疯癫的嬉戏。明明无力记起，仍然难为自己，永远记得昨天没抱紧你”，其实，“无力说起”是真，所以只能说说这圣诞嬉戏的闲话，仿若《分手总要在雨天》里的寒暄，可“无力记起”，确实欲盖弥彰，实际上始终记得，何须现在记起？
　　很喜欢那段“沿途华丽夜灯，如何燃亮内心，仍然难燃亮失去的光阴，何时何地夜深，何年何月夜深，仍能随时认得你的声音”，其实都是平平无奇的句子，可却动人，“随时”二字最让我喜欢，就如“随便唤起我的伤感”的“随便”。
　　这些细碎的残虐，方是最触目惊心的，乃至后面的“你别来如何如何无恙，哪里哪里爱他，你故意趁今天令我牵挂”都无那般可怕——哪怕你笑语嫣然提起别人，也不若我心中的哀痛。
　　只是，“你语气太懂得令我牵挂”。”
“　窗内外耗费不菲，却再也找不到我共你
　　《最后晚餐》，仿似《喜帖街》，却又不全似。爱情在那光阴中明灭，城市也见不到原貌，寻不到感情旧迹。
　　那旧时情致，总充满生趣，“火焰剧斗冷的水，但释出水蒸气，橙撞绿刺眼色水，却有错体的美”，“嘉咸横街中大宅门里，百态混聚共冶出生趣”，那人文地标，见证生命与时间，也见证你我爱情。
　　喜欢那句“争辩后各见所想，危机中体恤增长，灾难后更见分享，妥协错中滋养”，即使无关爱情，这也是人与人之间各种关系的必然，可这一切的“情怀堆积”，都需要时间，需要细水长流的磨合，只是“进化论下尚有空间吗”，就像《燕尾蝶》里的城市幻象，就像《喜帖街》里的消逝，区区一个进化论，让这世界“急速变奏”，拆掉了这城市旧貌，也不再有了解对方情怀的耐心与时间。
　　连分手，也变得无从追忆，最后晚餐便是最终记忆，“过去悲欢协奏亦到尽头”，哪怕“离别时人越念旧，期望能停住沙漏”，可“建设推进着行走，没法逆流，拆卸中破坏情感的扣”，即使你按回忆索骥，怕也寻不回那曾经一起漫步的公园、一起吃过的餐厅、一起逛过的街，时间巨轮将一切没收，拆卸中见不到情感的最初。
　　“新厦在这里筑起，旧的区新标记，窗内外耗费不菲，却再也找不到我共你”，听得满心悲怆，寻得回故地，寻不到当天境况，哪怕这城市绚烂如斯，也寻不到我与你。”
“　　冷冷夜雨伴我，旧记忆心中记载
　　1992年的《又爱又恨》专辑，是我心中草蜢的神碟之一，派台歌《永远爱着你》自不必说，与关淑怡合作的两首歌《SO SAD》和《情深爱更深》都是我大爱至今的歌，《心中的你》清新可喜，《撕开我的心》狂野撩人，也是我心中的经典之作，哪怕如《回来吧》、《等你想你再亲你》这样的不起眼作品，也极耐听，《又爱又恨》的MV，我也收藏至今。
　　而这首《没缘分的恋人》，由蔡一智包办词曲，关淑怡和声，也是我极爱的一首歌。歌词平平无奇，却是那个年代的“模板”式歌词，工整且动情。
　　“说过梦里共醉，两痴心永共对，说过共你可分享这一生的乐趣”，那是所有爱情的最初，可最终还是“孤独在泪流”。
　　哪怕，曾说过“若爱失去，这一生没趣”，哪怕曾说过“若我有不对，请告知心中字句”，可最后“仍是那孤寂的深秋”。
　　有关淑怡的和声，那句“飘飘雨点散开，冷冷夜雨伴我，旧记忆心中记载”就无比动听。只是那旧记忆萦绕于心，便不免“仍追忘于冷风中的迹印”。
　　这是痴心，还是愚笨？
　　“分开总要发生，早应该放弃莫记起”，只是，总有一种情怀不想忘记。”
“　谁都心酸过，哪个没有
　　《葡萄成熟时》，说等待感情。
　　可这等待的过程，却也是错过和错爱的过程，乃至“当初的坚持现已令你很怀疑”，生怕自己到最后只等到枯枝。当初“苦恋几多次，悉心栽种全力灌注”，可“所得竟不如别个后辈收成时”，又怎能不介意，怎会不慨叹感情多坎坷？
　　感情，终究是人人不同，无迹可寻，“应该怎么爱，可惜书里从没记载”，只能在情路中自己探寻，只是，“终於摸出来，但岁月却不回来”，“错过了春天，可会再花开”，最后一句让我想起《喜宴》，那错过春天，可否回来？
　　黄伟文决绝时，哪管天地沦陷，可豁达时，也不顾世间一切艰难。于是，便信“枯毁的温柔，在最后会长回来，错的爱乃必经的配菜”——只是配菜罢了。
　　只需静候，“就算失收始终要守”。
　　那段说教，只是“吃一堑长一智”的老道理，我不爱说教，便不爱这“日后尽量别教今天的泪白流，留低击伤你的石头，从错误里吸收，也许丰收月份尚未到，你也得接受，或者要到你将爱酿成醇酒，时机先至熟透”，但却喜欢那句“一心只等葡萄熟透尝杯酒”，一语双关，这才是我心中的黄伟文。
　　这情路上，需要耐得寂寞，“别让寂寞害你伤得一夜白头”，更不要那“不需要的自由和最耀眼伤口”。
　　哪怕——哪怕等不到，“日后路上没有更美的邂逅”，空守过后只有寂寞，也无妨。
　　因为岁月沉淀，“智慧都酝酿成红酒，仍可一醉自救”，“一醉自救”四字，真是动人，哪怕无奈，可仍可自救。
　　“谁都心酸过，哪个没有”，于是，一切又何妨？”
“　　我让旧情伴婚纱远去，一切又从头面对
　　“她结婚了，新郎不是我”，这样的歌实在太多，最偏爱的是《情人的婚纱》，还有《去你的婚礼》，至于张敬轩的《婚纱背后》，潘源良的词倒是圆熟，可技巧欠奉，虽是悲怆，但略嫌简单。
　　就像第一句，“仍然说笑，尽管这是苦笑”——那情境下，谁不会笑，谁又不是苦笑？
　　反正，都要“望着嘉宾给他庆贺呼叫”。
　　在那喧嚣中的“你干杯，我随意”，最是令人软弱，见不得爱侣伴着别人，只好沉默。
　　于是，“未想多讲半句，惟恐怕会落泪，缘已尽不可追，理由谁可领会”。
　　那样的场合，本就不该说话。空待时间逝去，“让孤单加空虚，让当初都过去”，只因，“纵有痴心仍难定散聚”——爱情，本就容不得一厢情愿，哪怕这一厢情愿已至痴。
　　“婚纱中背影双双远去，走进蜜月甜梦里，我但愿前事跟她远去，让我心中安静如水”，这不过是个美好愿望，人家的甜梦，其实也容不下你的前事，那旧情，只能留在心里。”
“　　那日临行不讲不舍，只因我扮潇洒的引退
　　在那个港乐的黄金年代，委实好歌无数，每一次季选都有至今仍大爱的歌，还有一些，哪怕已淡忘经年，但突然听到或是看到歌名，那熟悉旋律便绕上心头。
　　那一天，突然听到这首《其实我真的爱你》，便忆起这淡忘的歌。
　　其实，当年很喜欢这首歌，至于为何淡忘，想来是因为只记得他的那些快歌吧。
　　前奏颇有古风，悠长隽永，词也雅致，满是旧式情怀，“斜阳夕照晚灯里，霓虹像劝我归去，情怀乱，眷恋心态暗地下垂”，意境萧索，尤其是简练的第一句，堪见功底，而“暗地下垂”的“垂”字，很容易让人想起《风继续吹》的雅致。
　　可终究是“情怀乱”，只因缘尽，哪怕“从来没怨你一句，从来没说你不对”。
　　可最不该的，怕是“那日临行不讲不舍，只因我扮潇洒的引退”。
　　看多了那样的故事，无论电影电视还是书中，所谓的为爱牺牲，悄然远去或者压抑感情，以求让对方离去得安心些。其实我很讨厌那样，感情应是不受压抑的，不舍就是不舍，何必说舍得，没有你不行就是没有你不行，何必说“我自己会好好过”。所以，终会“悔恨临行不讲不舍，怎么要扮潇洒的引退”。
　　当年有那么一段时间，尚是高中时代，总爱哼哼“无法跳出梦废墟，思想你正爱着谁，忘掉那天你刻意淌泪，说伪装祝福句”，喜欢这虐人情致，也因旋律太流畅。
　　“离去那天渐看真，方知道最爱是谁”，可惜为时已晚。”
“　　春天分手秋天会习惯，苦冲开了便淡
　　不喜容祖儿的唱腔，却喜欢这首《心淡》。不知为何，总觉这首歌的决绝，非声嘶力竭可表达，却需浑厚，于是便喜欢李克勤和草蜢的拉阔版本。
　　初听便知这是黄伟文的词，“大概也够我送我来回地狱又折返人间”，也只有他会这般形容痛苦情致。
　　爱到深处，伤也伤够，就不免心淡——或者，强迫自己心淡。
　　谁叫，这爱如此谦卑？
　　“想不起，怎么会病到不分好歹，连受苦都甜美”，要有多爱一个人，才会这般爱到不知痛，才会这般“每日捱著不睬不理，但却捱不死，又去痴缠你”？
　　这不顾冷眼的痴缠，在外人看来，终是卑微的，难道，“终此一生都要这么不可争一口气”？
　　在感情中，肯对另一个人低声下气，原因只有一个——“只不过是我太过爱你，连自尊都忘记”。也正因为这“太过爱你”，才会相信别人不相信的一切，承受别人不能承受的一切，才会“跌到极麻木只好相信，又再爬得起，就会有转机”。
　　可，终难一起，终难打动对方，只好心淡——逼着自己心淡，告诉自己心淡，哪怕，一切如初。
　　只能，“由这一分钟开始计起春风秋雨间，限我对你以半年时间慢慢的心淡，付清账单，平静的对你热度退减”，半年为期，把你忘记。
　　而那无从躲避的伤心呢？只能告诉自己，“一天一点伤心过这一百数十晚，大概也够我送我来回地狱又折返人间，春天分手秋天会习惯”，时间可以改变一切。告诉自己，“往后这半年间只爱自己“，哪怕不太习惯，也就当过关。
　　 反正，“苦冲开了便淡”。”
“　爱里找不到恐惧，只恐找不到爱侣
　　很期待，与你在光天化日下爱一场，牵手给每个人看，接吻给每个人看，让每个人，都能看到那登对笑容。
　　我说过，我爱用自己的方式去理解歌词，《光天化日》，于我看来，说的不是说不出口的暗恋，便是无法公开的畸恋。
　　因这难言，便有万般期待和憧憬，毕竟，连街头挽手，都成奢侈。
　　可以期待让全世界看到这爱情，也可以像歌词那般，期待一个无人之境。
　　于是，便“对着青空许愿，找一个宽广平原，不需要砖不须要穿，跟你幸福爱恋，赤脚踏过青草地烈日”。只想，含着笑宣布，“共你高贵地拥抱”，“共你于赤道起舞”。
　　天地间，无一切身外物，只有爱。直至，“双恋至死”。
　　那憧憬，让人没有恐惧，“爱里找不到恐惧，只恐找不到爱侣”，于是，便只想遇到你。
　　哪怕，这爱中有苦楚，也无妨，“就算因快乐呕吐”，也无需谁来搭救，“谁若有十字架，请找缺少爱的去哀悼”。”
“　　好不过相拥到半熟时，还掉你那门匙
　　还钥匙，分手时最残虐之事。
　　有了钥匙，你便可以自由进入，你们在一起，还了钥匙，你便是外人，再无干系。
　　只是，情难再续，“和你沉默太久，应该说的怎开口……无法笑着陪你走”。
　　怕只怕，这沉默到了极处，变成了争吵，充斥难听的话和难堪的比较——而这些，往往是感情的最终。“是谁差是谁好，都只怪寄望太高”，每一段感情的环境不同、心境不同，其实便无可比性，可总有人爱拿这些比来比去，“是谁竟从头细数当天对你好不好”，也是难堪。“难过隔着电话听不到，而我也是为你好，谁愿意难看到朋友都做不到”——有时，面对面确实无法说出心中言语，有些事情本就无法用言语表达，何必强迫去说呢？
　　是啊，“谈情说爱是那么易”，可“共聚无话更易”，感情来得固然快，也热切，可淡漠却更是决绝，直至无法相依，“无谓再演”。
　　“还掉你那门匙，也出于好意”，哪怕撕心裂肺，也接受一切。
　　或者爱情便是如此，如“坐上回旋木马，直到抛开你我为止”，兜兜转转，终究尘与土。”
“　　要是爱欲彻夜难忘，半夜散步通宵洗烫
　　一个人，或许不是孤单的，或许冷暖自知，但如果心上有个牵挂，一个人的日子，就免不了孤寂。
　　想念，如影随形。
　　于是，便有“拼命工作以逃避想念”的说法，只是，《他一个人》里的第一句，让我初听便坏笑，“庆幸每夜那样疲劳，再没渴望得到拥抱”，这是工作还是其他？至于那句“要是爱欲彻夜难忘，半夜散步通宵洗烫”，也是可堪坏笑的句子，不过那无常惨淡，还是萦绕。
　　然后，便出去玩乐，可即便跳舞，也恰恰成了落单的那个“单数”——越是“怕被冷落怕被遗忘”的人，越是“最后却是白走这一趟”。孤单时，走到哪里都形单影只，人潮中也渗出那清冷。
　　最终，“他看戏也一个人看，他放假也一个人放……他跳舞也一个人跳，他说笑也一个人笑……他喝醉也一个回家，他怕冷也一个人怕”，他，心中有一个人，可身边永远冷清。
　　有这样的影子，让人怎么不惧怕感情的逝去？于是，才有“我怕遇见的以后，我怕面对的过去，那晚上犹如附身于这个他”。
　　也有这样的前车可鉴，才明白“这刻如能被爱，别太轻率分开”的道理，只要“有一个人爱我，无论有多苦也比不上他”——那个形单影只的过来人。
　　终究，“相恋再苦，孤单更可怕”。
　　结果，才有那情尽前的回头，“那晚我抱著你哭了”，让情再续。”
“　　你可知心的温度，爱的温度？
　　有时炽热，也有时，冰冷，“快乐已苍白，何日结冰我不知”，甚至再勉力维系，也有不可再见的阴影，给你爱，“谁料这体温竟等不到下次”。
　　哪怕相拥如故，也冰冷如斯。
　　又有多少人，可以在这冰点中挽回感情？“求让我借地球高温，叫这段情逃离冰点”，可终究，还是只能靠自己的爱去挽回，“浓浓的热爱注入没穷尽寒流冰海”，大有一去不复回的决绝，只求“使你复燃”，“就像睡火山苏醒过来，熔岩似花散开”——“熔岩似花散开”，那是老式歌词里常见的语感。
　　还有语感更妙、吐字更动听的词——偷取。“求我可偷取尘世一切暖，去把你冰封的美丽重现於这天”，爱你，你便是最美，有你，“未来更温暖”。
　　当然少不了那坚定信念，“就算地球焚烧，星火化成尘嚣，爱也是成全了将不再动摇”，“就算梦儿微小，只想重拾微笑，也要在零度里把温暖上调”，重拾你的心。”
“　　没有你还是爱你，同在这里再呼吸这空气，经不起这惊喜
　　《没有你还是爱你》，我心中周礼茂最好的词。
　　那句“没有你还是爱你，同在这里再呼吸这空气，经不起这惊喜”，极残虐，不过彼时老歌，尚未如后来黄伟文等人那般直截了当，若是黄伟文，或会说分开后，能在这城市里或这地球上与你一起呼吸空气，已是惊喜。还有那句“笑不出这一刹情迷，讲不出这一晚意乱，明天偏偏不远”，那末路也只争分秒，舍不得不一起，亦不能没有你。
　　一晚意乱，只因是分手之夜，离开便会就此陌路，故而苦短，凄清。
　　“你说你只想得到一些，给你做个纪念，我说但有一些破梦儿不要又代重现”，那些欲走还留，欲放难收，难免情乱至不知所措，终究，“情还乱尚有一些未断”。
　　情乱，不免难自控，终是彼此熟悉的一对，哪怕心已远，可身体的接触与反应却自然，“你说我冰冰的一双手怎会暖在你笑面，我说怎么你面前一切亦熟练”，“熟练”二字虽俗气，却道尽男女情致。“估不到这一晚缠绵，来得这么温暖”，或是因为本不抱期望的缘故。
　　苦短，便想留住这夜，便抗拒天明，便不肯离去，“你说你可不可於身边跟我抱著再夜眠，我怕是开心眼泪儿不懂得遮掩”，终是难舍，一晚也成彼此恩赐。只是，“笑不出这一刹情迷，讲不出这一晚意乱，明天偏偏不远”，终究会有天明一刻。
　　没有你，还是爱你，舍不得不一起。”
“　　爱意要是没回响，世界与我又何干
　　《情深说话未曾讲》，中学时代的歌，却记忆犹新。那时便觉黎明浪费了此歌，可彼时连网络都无，资源有限，听来听去都是黎明的原版，几不知翻唱为何物。
　　后来，便有卫兰版，虽然声音嫌硬，却明显比原版好听。
　　这是分手后的追忆，在远方怀念对方，思念漫长，温暖也成妄想，“每日来又往，也像隔一道墙”。分开了，方知“你若燃亮我，我亦要懂得释放”，感情，终究是双方的事情——于是，才会“过去每日同路往，不懂珍惜那些境况”，才会“这晚我独来独往，却是太后悔浪费共对时光”。
　　喜欢那句“你若能会意，挂念已找到方向”，那是彼此心灵相通，时空隔不住相知，终将奔向彼此。
　　所以，问一句，“你这刹那在何方”，因为，“我有说话未曾讲”。期待你的回应，那句“爱意要是没回响，世界与我又何干”，总让我感觉气势如虹。
　　等你回应，只等你的爱来回应，除此之外，一切与我无关。”
“　　无奈告一段落，短促的幻觉，从某月某日再不奢望会有结果
　　可有一段感情，在某一刻让你不再奢望会有结果？哪怕，它仍继续——你已知，终有一日，告一段落。
　　初听便喜欢的《告一段落》，尽管周国贤声线过低，高音唱得极吃力，让人有此歌所托非人之感，但绵密歌词和落寞情绪，还是动人。
　　“不理这世界多罕有，反正只爱伴你梦游，再碰上运气都不及你”，很容易让人想起《明年今日》，“在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气”，反正，遇上你是最大运气，一切皆不及你，只愿“每天跟你种下长期盛放的蔷薇，无数夜晚共你欣赏天气”。
　　哪怕，这感情荆棘遍布，美好中带苦涩，仍“不怕灰暗伴你逗留，跟你走到异国尽头”，只“怕欠缺力气捉不住你”。“日落纵使不美，却像藏着独有的奥秘”，让我心有所感。
　　可终难前行，“无奈告一段落，短促的幻觉，从某月某日再不奢望会有结果”，此后的一切时日，不过苟延残喘，不是为了走下去而继续，只是因为难舍，“继续爱下去可有趣，伴侣渐觉累，怎么爱下去也剩低一片焦土”。
　　只有经历过这种早已不奢望结果的恋爱，才会真正明了这首歌。
　　问题越来越多，“失去预计”，终在“一夜之间分割”。
　　“直到吻下去，才发现已放手”，实际上，先前的无数拥吻，也早已是不再奢望有结果，身不由心。
　　从此，仅有回味，再无痕迹，“浮现那天雨中纠缠，等不到结局，最后某夜各自苏醒”，“各自苏醒”，怕是最好结局，这感情就此遭遗弃，“遗下再无人到过的家，痕迹被灭去”——那一切，不过“像褪色多天的心痛眼泪，长久装饰下去”。”
“　　恋什么爱，你高山我深海
　　陈少琪的词，哀婉凄恻，那旋律也动人，极适合歌神演绎。
　　我应该如何？假如，“你高山我深海”，彼此那般遥远，终难触碰。
　　是继续，还是离开？是勉力包容，还是故作洒脱？
　　越是深爱，越难取舍。
　　“你眼角脱了色彩，颈巾即将松脱下来”，夜夜笙歌中，未将我装载于心。
　　只是，你“仍然在说不必分开”，那便难分开，不舍仿似也成了罪过，害的，是自己。
　　“盼你性格会更改，始终苦等一个未来”，这样的歌词由张学友唱来，太有凄清质感。可回应却残酷，“你讽刺我人活于五十年代，不用再等一个心爱”，更残虐的是，“常痛哭至在门外，谁人共你正在内传来声声喝采”——只是，若是黄伟文，怕会写“谁人共你正在内传来声声呻吟”吧？
　　这样的感情，“应该早已没期待，应该心死……应该不要回来任你伤害”，却终未放开。”
“　灯光里飞驰，失意的孩子，请看一眼这个光辉都市
　　《今夜星光灿烂》，璀璨如斯，却是末日情绪。
　　恍若当初的《马路天使》，夜半长街中，与你相遇前行。
　　“霓虹亮透晚上，把城内也照亮”，可人却彷徨，找不到新方向，乃至“海旁万点灯光”的景致，也成“多凄美的境况”。
　　那彷徨的心，无从牵引，只愿远离，在黑夜中闯荡，无所畏惧。
　　何况，还有你——“随着路灯牵引，她朝着我靠近，名字没有去问，只求共我放任”，星光下，萍水相逢却如故旧，一起“占有这黑夜，踏上这架快车”。
　　与你前行，不问名字，不问出身，携手、并肩，“红黄绿灯驱散，心灵尽处界限，无惧夜风冰冷，车从没有变慢”，这夜晚，似无终结，仿似，天亮不会来。
　　你相信吗？哪怕最卑微迷惘的人生，也总会有这样的一个夜晚，即使极沉闷，只要有一颗愿闯荡的心，只要有伴儿，也就可见“星辰划破黯淡，华丽夜市灿烂”。
　　巴不得，“我俩扑向这光亮，坠进这晚臂弯”，就此沉溺，不醒，不看下一个白昼。
　　因为，只怕这是末世，只怕“这个璀璨都市光辉到此”。
　　所以，“失意的孩子”，只愿“灯光里飞驰”。”
“　　重组我什么都不要紧，假使你兴奋
　　都说《大开眼戒》是人兽恋，不过我更愿意将之当成一种譬喻——自惭形秽之人，如何去爱对方？
　　“本性是这么低等”，才怕你看到真相，怕“怎跟你相衬”，只想在你眼里如常人，让你放心去爱。
　　所以，才有这暗喻——“不要着灯，能否先跟我摸黑吻一吻，如果我露出了真身，可会被抱紧”，不一定是身体的缘故，或是心理、或是旧事、或是些秘密，反正，不想让你知道，“惊破坏气氛”，只想隐于暗处。
　　也有“温馨提示”，“当你未放心，或者先不要走得这么近，如果我露出斑点满身，可马上转身”——近情情怯的是自己，而那些旧日秘密或伤疤、性格中的缺陷弱点神经质，都不想暴露，免得你为此而受伤，因此，宁愿你不是那么靠近，不是那么爱。
　　最让我动容的，是那句“重组我什么都不要紧，假使你兴奋”，分明可为你付出一切，就连丢弃一切过往，也非为了让自己不受伤害，只是希望，能让一个更好的自己靠近你。
　　如你执意接近，如你想看我的过往我的内心我的深处情绪，则“要有被我吓怕的准备”。“试问谁可洁白无比”，不过是说世间谁无过去谁无缺点。
　　“答案大概似剃刀锋利，愿赤裸相对时，能够不伤你”，实则是感情中的至理——不要去刨根问底，不要去触碰对方内心的秘密，不要去揭开对方内心的伤痛，那些，伤人伤己。实际上，哪怕是你最爱的人，若在你面前毫无秘密，一切被揭开，不仅他受伤害，你自己也不免受伤。
　　如果接近，希望，你有爱我的准备。
　　“若你喜欢怪人，其实我很美”，其实可以反过来说——你能无视或淡忘对方那些过去或那些阴暗面，就是你给对方最好的爱。”
“　　连自尊也就地火化
　　关于《失常》，必须说点题外话——官恩娜的身材，算是我喜欢的类型，腰细腿长，可惜臀部不丰满，不然堪称完美。也恰恰因为她，这首《失常》在我听来成了意淫歌，“准我垂头继续叩拜，若你喜欢请你再踩”，这活脱脱是纤长美女受虐记啊，SM版香艳场景。
　　可感情里的“连自尊都就地火化”，可非身体服从那般简单，死心塌地便是一场自虐。爱你便纵坏你，乃至受气“受到竟当做了趣味”。
　　直至，失常。
　　那低姿态，便成常态，“何必怪你，喜爱收集眼泪不妨储起，如流泪可以震撼你，乐意哭到令你欢喜”。只是，眼泪换不来尊严与爱，哭也不能让你欢喜，眼泪也不能让你震撼。
　　喜欢那句“为你浪漫地守在悬崖，资格用自尊换取不算坏”，“浪漫”与“守在悬崖”相对，那是豁出去的决绝，哪怕，被你踩到无法翻身。
　　也喜欢那句“何须怕你，承诺最后会未记起，遗忘便刻上我右臂，绝到一世被你想起”，“遗忘便刻上我右臂”，同样豁出去，只求绝到“一世被你想起”。
　　“连自尊也就地火化”的勇气，不是人人都有的，那是沉溺，沉溺到不知如何去衡量爱，只知道爱一人，甚至“忘掉重病轻伤”。
　　至于你，只管欣赏，“即使不懂欣赏”，也“不必担心我自虐”，反正，“你不爱正常”，“我愿继续失常”。
　　失常到，把“承受创伤当作绝技”，反正，“平凡恋爱枯燥无味，常人力倦筋疲，谁用眼泪爱你”，反正，“留任正选胜过后备”。
　　那句“忘掉快没氧气”，就如“连自尊也就地火化”，都是情路狂奔，忘掉一切。
　　其实，“爱像信仰”。”
“　　　　袅袅笛送苍苍岁月，暗月照疾世淫红尘
　　　　有些妖冶之歌，总需妖声来衬，像《淫红尘》这样的歌，另类妖艳，华丽印度曲风、绮丽歌词与昆曲念白融为一体，非黄耀明，极难驾驭。
　　　　魏绍恩极少出手填词，可一出手总是浮靡绮丽，《舞吧舞吧舞吧》是一例，《淫红尘》亦如是，其歌词虽不及《石头记》优雅工整，但繁密铺排配上印度曲风，却极别致。
　　　　想来，《信望爱》是黄耀明单飞的开始，也是无法超越的吧？
　　　　《淫红尘》的开始，是一派绮丽风光，“蓝缎玉绢金丝相衬，翠绿刺激瑰红迷魂，桃杏艳渗青葱纱印，透亮透花透情图纹”，那繁复色彩，若映眼前，必是炫目的。红尘浊世的迷人之处，不就是这般绮丽色彩？那繁复色彩，便如滔滔爱恨，“勾魄困身”。
　　　　那些鼓点，细细密密敲于心上，敲不醒这淫红尘，却该敲得醒内心，激扬中分明是悲凉。直到转入昆曲念白，那些迷情异域音乐终被归拢，是啊，“良辰美景奈何天”，哪管“你如花美眷似水流年”。
　　　　那些美丽邂逅，“眉目互扫心波轻震，半觅刺激半尝迷魂”——“心波轻震”四字的吐字真是动听，可那些“絮絮话语轰轰爱恨”，终化作“离合宵宵将假意当真”。
　　　　其实，人生如放肆，不过是“放肆血肉盼望”；如扑朔，也不过如那些“阔路窄巷”，那些跌跌碰碰，只是自己的“眷眷怅怅荒腔”。
　　　　到底，不过一句“袅袅笛送苍苍岁月，暗月照疾世淫红尘”。”
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