民国瓷器款识年号款_上海诚浩检测技术有限公司_中科商务网
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称： 民国瓷器款识年号款
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&& 年号款即以帝王年号为纪年的款识，是标明瓷器制作的一种款识，又称其为朝代款。最早的年号款见于三国时虎子，上有“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作”铭文，为公元251年器物。虽然出现较早，但非严格意义上的年号款。真正意义上的年号款始于明永乐朝，以后成为定制。年号款在几经变化中延续了五百余年，后随着帝制的推翻，在1911年后戛然而止。但就如同再好的乐队在演奏乐曲时总会有一两个音符不甚和谐一样，瓷器上的年号款识并没有随着帝制的推翻而消声匿迹，这就是在民国已经成立四年之后的1915年12月，袁世凯改中华民国为中华帝国，把大总统的称号换成了洪宪皇帝，虽然日在全国一片反对声中被迫取消帝制，再复位为大总统，并在同年6月6日病死，但落有“洪宪”年号字样的瓷器却给后人留下了争论不休的话题。综观现存落有“洪宪”年号的瓷器款识大致有以下几种：“洪宪年制”四字楷款和篆款、“洪宪御制”楷款等几种。中外学者有的认为不论何种款识均为仿款，有的学者认为“洪宪御制”为仿款，“洪宪年制”中有少数为真款。据史料和传世晶可知汪晓棠、汪大沧与刘希任等人的一些作品的底款署有“洪宪年制”款识。如图l为汪晓棠息猎图瓶底款，图2为汪大沧粉彩松荫对弈图瓶底款。& &&&图3为民国粉彩碧桃纹胆瓶底款，此器造型极为规范，釉质莹润细腻，纹饰绘画精致逼真，具有晚清的典型特征。其造型之精细，用料之考究，纹饰之俊俏，显系出自制瓷高手。& &&&图4为民国粉彩牧牛图卷口灯笼瓶底款，外壁纹饰没有清末民初遗风，为民国20—30年代风格，款识写法亦不及上述二款精细。& &&&图5为红彩描金二龙戏珠纹印泥盒底款，款字外不见有围栏，款字书写不工。此印盒为原民盟中央主席楚庄先生捐赠(楚庄先生为原民盟中央主席，全国人民代表大会前副委员长楚图南先生之子)。图6为民国红彩描金云龙纹天球瓶底款，款式较为新奇，总体呈圆形，左右各有一条立龙，中间为竖写的“洪宪年制”篆款，款字结体方正，横细竖粗，颇具装饰韵味，空白处点饰蓝料彩云纹。外口沿绘一周粉彩花卉纹，近足处为粉彩江芽海水纹饰，主题纹饰为红彩描金龙纹，绘画细腻，极富气势，为民国时的佳作之一。& &&&由于现在还没有“洪宪年制”的标准器，所以，民国年号款器物虽然少，但情况之复杂却远过于前朝，上述器物款识的真假莫辨也在情理之中。纪年款是瓷器款识中的一种，前文所讲的三国吴青瓷虎子为最早的纪年款实物。纪年款有别于年号款的是年号后多加年份，如“十三年”、“大清国九年”等；或以年号后加干支，如“万历丁丑年造”等；或仅以干支表示纪年，如康熙时的“辛丑年制”等。民国时年款与明清明显有别，首先是没有了帝王，故年号加年份的款识绝迹。其次是将纸绢上的书款形式移植过来，款识多为长题，书款位置多在器物的外壁，基本形式为年(或干支)、作者姓名(或斋堂别号)，更有一些长题为籍贯、姓名、别号、斋堂(或作画地点)综合在一起。一般来讲，民国瓷器款识有以下几种形式：干支款加作者姓名，如“乙丑元月上旬，翥山野亭汪平作于珠山客次。”极为简洁，不仅说明了时间，而且有籍贯、姓名与字。此种题款最为常见。民国年加作者姓名，如“民国十六年元旦北平氏制”。内容简单明了，此种题款不常见。另有一种加全称的款识，形式为“中华民国XX年”，亦不常见。公元纪年加作者姓名，如“西历一千九百四十一年四月一日”。此类题款少见，仅见于李明亮的作品上。民国加干支加作者姓名，如“民国丙辰国乎制。”此类题款亦不多见。& &&&民国年款大致为以上几种形式，尤其是干支款最为流行，其内容多程式化。& &民国时期瓷器生产虽然受内忧外患的影响为我国发展史上最晦暗时期，但生产却一直没有停止，这一点可从一些日常生活用瓷和陈设瓷的题款上得知，由于过去不重视民国瓷器的研究，有关民国瓷器的年款更是一个空白，为了向读者全面展示民国瓷器年款的面貌，现将目前所见的民国瓷器年款按时间的先后加以排列。& & 1912年图7为缠枝莲纹碗底款，二行竖书“中华共和元年”青花楷款，虽器物制作不算精美，但款识中明确的纪年，而且与民国早期以干支为主流的纪年款式有别，为难得的民国纪年款,图8为青花加彩图盖盒底款，青花“民国元年王子仲夏月立”。图9为粉彩缠枝花卉纹提梁壶题款，墨书“岁在壬子年孟秋月，书于昌江，和顺氏作。”& &&&1913年 图10为金彩花卉纹执壶题款，金彩“癸丑之仲秋月书于昌江客次。”& &&&1914年 图11为金彩松鹤图执壶题款，金彩“甲寅之秋月客邸永发作。”& &&&1915年 图12为粉彩婴戏图提梁壶题款，墨书“乙卯之秋，昌江陈永泰作。”& &&&1916年 图13为粉彩山水图提梁壶题款，墨书“丙辰年春月彭新发作。”图14为浅绛彩人物图提梁壶题款，墨书“丙辰之夏月”。& &&&1917年 图15为粉彩携子春游图帽筒题款，墨书“丁巳夏月书于珠山，桐华居作。”& &&&1918年 图16为粉彩高上图提梁壶题款，墨书“戊午之春月客次刘坤和写。”图17为金彩花卉纹提梁壶题款，金彩“戊午年夏月”。& &&&1919年 图18为粉彩仕女图执壶题款，墨书“时己未年，昌水瓷业公司绘。”& &&&1920年 图19为粉彩人物执壶题款，墨书“庚申年之冬月。”& &&&1921年 图20为浅绛彩献寿图帽筒题款，墨书“辛酉之夏。”图2l为粉彩人物图帽筒题款，墨书“辛酉年夏月。”& &&&1922年 图22为粉彩仕女图帽筒题款，墨书“壬戌之冬月。”& &&&1923年 图23为粉彩竹影风清图茶盘题款，墨书“时在癸亥年仲春。”& &&&1924年 图24为粉彩仕女图执壶题款，墨书“甲子年夏月万和顺作。”图25为浅绛彩山川吐秀图瓷板画题款，墨书“甲子年”。& &&&1925年 图26为粉彩仕女图提梁壶题款，墨书“乙丑夏月昌江品玉轩写。”图27为浅绛彩提梁壶提款，墨书“乙丑年之冬月”。& &&&1926年 图28为粉彩花鸟图瓷板题款，墨书“丙寅年仲夏月书于江西客次。”& &&&1927年 图29为粉彩鱼虾图瓷板画题款，墨书“丁卯夏月邓碧珊画于珠山之南轩。”& &&&1928年 图30为粉彩人物图瓷板画题款，墨书“戊辰孟夏月中游，黟山大凡王堃作于希平画室。”& &&&1929年 图3l为粉彩路路荣华图瓷板题款，墨书“己巳秋月书为际唐先生正之，映霞轩写。”& &&&1930年 图32为粉彩山水图瓷板题款，墨书“民国十九年舂二月仿石谷意，传芳居士野亭汪平。”& &&&1931年 图33为粉彩八百千秋图瓷板题款，墨书“时属辛未年舂月，仿新罗山人笔法，伯涛写于珠山。”& &&&1932年 图34为粉彩梅树图瓷板题款，墨书“民国二十一年秋九月上浣，荒园老梅田萑仙写于珠山。”& &&&1933年 图35为粉彩鱼藻图瓷板题款，墨书“癸酉之秋月谢隐泉画于珠山客邸。”& &&&1934年 图36为矾红彩山水图执壶题款，红彩“民国念三年小舂月。”图37为粉彩人物图执壶题款，墨书“甲戌仲冬瑞泰先生清玩，赵瘦梅敬赠”。& &&&1935年 图38为粉彩苏武牧羊图瓷板题款，墨书“民国廿四年以为春月。”& &&&1936年 图39为粉彩大富贵亦寿考图瓷板题款，墨书“时在丙子春三月上擀。”& &&&1937年 图40为粉彩松鹤图瓷板题款，墨书“廿六年初夏于庐山军次。”& &&&1938年 图41为粉彩螃蟹图笔洗内款，墨书“戊寅舂暮。”& &&&1939年 图42为粉彩仕女图瓷板题款，墨书“己卯仲冬。”& &&&1940年 图43为粉彩修竹茅屋图瓷板题款，墨书“庚辰六月……野亭汪平画。”& &&&1941年 图44为粉彩山水图瓷板题款，墨书“辛巳夏月之吉，味铭居士张志汤写。”& &&&1942年 图45为粉彩山水图瓷板题款，墨书“时属壬午年秋月，刘仲卿写于珠山。”& &&&1943年 图46为粉彩雪景图瓷板题款，墨书“时在癸未年冬月。”& &&&1944年 图47为粉彩太白醉酒图瓷板题款，墨书“时在甲申冬月西昌熊作仙写意。”& &&&1945年 图48为粉彩梅花图杯题款，墨书“民国三十四年八月胜利日。”& &&&1946年 图49为粉彩仕女图瓷板题款，墨书“丙戌小春逸生写于珠山客次。”& &&&1947年 图50为粉彩无量佛图笔洗题款，墨书“三十六年六月。”& &&&1948年 图5l为墨彩山水图执壶题款，墨书“戊子年孟舂月。”& &&&1949年 图52为粉彩梁园飞雪图瓷板，墨书“己丑年春月，胡邦浩画于珠山。”――――――――――――――――――――――――――――――――――――――― 专业从事古董拍卖古玩&& 联系人：罗经理邮箱E-mail: qq: 咨询电话地址：上海市徐汇区漕宝路108号中大集团三楼―――――――――――――――――――――――――――――――――――――――&上海艺术品展览中心，现以打造以展览为主，拍卖为辅的艺术品交易新平台！鼎力相助！藏宝天下艺术品收藏以成为人们生活中的一部分，公司是一家集拍卖、展览、文化沙龙、销售、教育讲座以及开展地方鉴宝活动为一体的古玩玩交易平台，自成立以来，始终秉承“公开，公平，公正，诚信”的服务原则，搭建投资艺术品的服务平台。继房市、股市、汇市之后，古玩艺术品作为第四大投资热门产业，吸引着众多投资者的涌入因市场需求和客户的要求不断推出大型的展览销售活动和大型拍卖活动，因本司买家客户较多，征集的藏品数量较大，所以本司提前针对全国范围大量征集藏品，如果你正在为你的藏品出售而发愁，如果你正因为你藏品价格较底而苦恼，本公司凭着有大量买家的资本，相信能为你解除一切烦恼，具体征集内容如下：&&& 名家字画：古代大家名人字画及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。&&& 精品陶瓷：传世精品官窑器及宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。&&& 翡翠玉器：高古玉红山、良渚文化,明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。&&& 杂项清玩：紫砂壶、名家紫砂制品、竹木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器，青铜器等。&&& 明清家具：各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为最好。&&& 买家构成：公司注重和政府合作，买家团队主要包括政界精英、商界精英及文化精英；胡润百富买家；山西煤老板，辽东三省大买家；江浙房地产老板；温州商会，安徽、温州企业家联合会；上海赛车俱乐部，并吸纳了很大一批企业资产进驻公司艺术品保藏计划。年买家预投资金8亿元。如果您手上有传世精品，期待和您的合作！
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民国瓷器鉴定之民国瓷器款识仿古款 款识又称铭文，本意是指古代钟鼎彝器上铸刻的文字。明陶宗仪《缀耕录·古铜器》：“所谓款识，乃分二意：款，谓阴字，是凹人者，刻画成之；识，谓阳字，是挺出者。”后引申为瓷器等文物上的题铭文字。凡在瓷器上以刻、划、印、写等不同方法记载制作器物的时间、地点、工匠姓名、作坊名号、监制者姓氏，以及订烧者姓名、堂名、吉祥祝语或图案标识的均称为款识。款识是瓷器鉴定中的重要环节之一。& & 民国瓷器款识极为丰富，按所表现的内容可分为仿写款、年号款、纪年款、干支款、公司款、作坊款、人名款、堂名款及其它类款识。民国瓷器款识以文人派的作品时代特征最为鲜明，其作品不仅带有底款，而且器物上大多都有详尽的题记说明，如作者的姓名、籍贯及作品的年月等。与书画作品上的题款极为相近，不仅有别于明清传统款识，与同时代的日用瓷器款识亦不尽相同，使款识的表现内容更为丰富。为了充分说明民国款识的时代特征，使读者对其有一大致的了解，下面按款识的表现内容加以说明。& & 仿写款的典型特征是后代瓷器上落前代款识。仿写款中最常见的是仿写前代年号款，目前所见最早的仿写款是明成化朝仿写“大明宣德年制”款识。仿写款识的出现与人们的好古之心及前朝瓷器的经济价值增高有直接关系。民国时期仿古瓷器盛行，故仿写前朝款识之风极盛。其具体表现形式有三种，一是所仿器物为何代就写上所仿器物应署的年代，无论是器型、纹饰、釉彩均以所仿器物为蓝本。此类器物上所落款识为真正意义上的仿写款。如民国仿康熙素三彩牡丹纹碗，外底就书以“大清康熙年制”青花双行楷款。另一种是不论所造器物是否有古意，任意书写前朝年号款识。此应视为仿写款中的寄托款。再一种是不论前朝是否有此类款识，而大胆书写，此应视为仿写款中的臆造款。一般来讲，前一种的款识写得较为严谨，虽说在行家眼里还不可能以假乱真，但令初学者晕头转向却绰绰有余。而后两种则是任意书写，稍有陶瓷知识的人亦可断其为仿写。& & 民国仿写款所涉及的年代较为久远，从目前所见器物来看，上迄宋元，下至宣统、洪宪，时间跨度近900年。但其仿写重点为明清两代，尤其以清康、雍、乾三朝最为常见。& & 宣和宣和为宋徽宗年号(年)。图53为民国仿龙泉青釉兽耳尊底款，该器物造型较为工整，外壁刻有兽面纹，釉面莹润光滑，具有宋代龙泉窑瓷器的某些特征，显系精心仿制而成。但款识却相去甚远。此器底款“宣和”二字，虽然宋代龙泉窑瓷器上见有刻印款识，但多为“金玉满堂”等吉语款，年号款识极为罕见，偶有见之，也是年号与纪年合用于一器，如饰以“元丰三年”铭的莲办纹五管瓶，根本不见有单书年号的的器物。另外，宋代，特别是北宋时期的龙泉窑器物的釉色还不葚稳定，多青中带黄，而此件器物的釉色纯正，釉层亦较厚，是北宋时无法企及的。再者，此器的胎质硬度较高，细腻洁白，表现出浓郁的现代瓷风格，为宋代龙泉窑器物所不具备。& & 大明宣德年制宣德为明宣宗年号(年)。图54为民国仿明宣德凤纹罐底款。此件器物外壁饰以青花双凤纹，青花色泽较真晶略淡，并有大量的深褐色结晶斑痕，釉色亦略显青灰。款宇书写不及真品规范，字大小不一，高低不齐，特别是底釉气泡过多，致使款字模糊不清。即便如此，此件器物仍可称之为高仿，如不细察，几可乱真。& & 图55为民国青花花鸟鱼龙执壶底款，此件器物无论是器型、青花色泽，还是款识均与宣德器物相差甚远。首先，宣德朝执壶的造型以梨式最为流行，其典型特征是形状似梨，壶腹略短，圈足略高，上有伞形盖，盖顶饰有宝珠钮。而此器则为民国时常见的溜肩桶腹式，流与壶肩有一条状相连。其次，青花色泽青灰，不见有宣德时的铁锈斑痕。其三，款识书写方式为宣德时不见有。虽然宣德款识在明清各朝中最为复杂，或双行竖写、三行竖写，或单行竖写、单行横写，或款外围以双圈、单圈，或双框、单框、无框，但此种单圈外环书的方式绝无仅有，为民国仿写款中的臆造款式。& & 成化年制成化为明宪宗年号(年)。图56为民国青花饮中八仙杯底款，杯呈直壁形，假圈足。外壁一面绘饮中八仙之一李适之饮酒图，另一面书“左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川”诗句。成化人物纹饰器物并不多见，而此类饮中八仙人物图为清代常见纹饰之一。而且此器青花色泽总体浅灰，缺乏成化的淡雅之感，局部呈民国时的洋蓝特征。最为关键一点是成化款识均为“大明成化年制”六字楷款，根本不见有“成化年制”四字楷款，故此款亦应归入仿写款中臆造款式之列。& & 图57为民国青花骏马图斗笠碗底款，外壁绘七马，碗心双圈内绘一马，口沿施以酱釉。从器型、画法看具有明末清初风格，没有丝毫成化瓷器特征。釉面洁白润滑，胎釉结合不紧，与明末清初的特征亦不相吻合。款字缺乏成化苍劲有力，字体无飘浮感的典型特征。& & 图58为民国黄釉白洋莲兽耳瓶底款。据文献记载和实物相印证，成化单色釉瓷器见有少量锥刻款，但亦为双行六字款，款外锥刻双圈。而似此种刮釉留胎刻四字款的根本没有，故此款也为臆造的成化款式。& & 大明嘉靖年制嘉靖为明世宗年号(年)。图59为民国仿明嘉靖红绿彩龙纹方盖罐底款。此器的造型、釉彩、纹饰均具有嘉靖风格，基本达到了形似，但造型缺乏真晶的洒脱风格，釉面光泽度过强，红彩也偏黑。款字的写法生硬，有形而无神，尤其是青花色泽偏灰，缺乏嘉靖青花的浓艳清亮之感。即便如此，仍不失为民国中仿嘉靖器物中的上佳之作。& & 大明万历年制万历为明神宗年号(年)。图60为民国仿万历青花五彩婴戏图花觚底款。此器物的造型、纹饰及釉彩均具有万历本朝的特征，亦可视为高仿之作，但纹饰绘画不细腻，构图空白有余，堆砌华缛不足。釉彩亦不及真品浓艳强烈。一字一书写不见有万历款识的敦厚刚劲，特别是笔划转折处顿挫软弱。青花色泽艳而俗气。& & 图61为民国仿万历青花五彩山水人物图花觚横款。万历官窑见有此类款识器物，但款字书写风格与此不同。虽早期字形较瘦，晚期趋肥，但字形端庄，近似颜体，笔力较硬。此款字体则隶味较为明显，转折之处虽有顿挫，但缺乏敦厚刚劲，笔力不足。& & 康熙为清圣祖年号(年)。民国仿写康熙年号款识的器物较为常见，基本上有四种形式，一是“大清康熙年制”双行楷款，二是“大清康熙年制”三行楷款，三是“康熙御制”楷款。另见有臆造的“大清康熙年制”篆书印章款。& & 图62为民国仿康熙绿海水红鱼龙纹瓶底款，款字以红彩书写。虽然康熙官窑器物款识以“大清康熙年制”六字楷款的运用最为广泛，但多为青花书写，红彩款较为罕见。款字书写虽非一人之手笔，前期字体宽肥，后期清秀，但顿按均较明显，其“年”字有多种写法，但无第一二划相连的写法。& & 康熙御制 图63为民国仿康熙珐琅彩碗底款，此类仿款民国时较为常见，多以胭脂彩书写，其款宇的写法与真款相去不远。& & 大清康熙年制 图64为民国粉彩人物诗文盖碗盖钮中红彩款识，红彩双框内篆书“大清康熙年制”。& & 雍正为清世宗年号(年)。民国仿写雍正款识的器物有写款和刻款两种形式。写款或青花双圈“雍正年制”楷款，或青花“大清雍正年制”楷款，或青花“大清雍正年制”篆款，或蓝料彩“雍正年制”双方框楷款。刻款仅见“雍正年制”篆款一种。& & 图67为民国仿乾隆粉彩三多纹天球瓶底款，乾隆朝历时60年，器物之多，款识变化之多样为历朝所不及，但就六字篆款来讲，仍有规律可循，最典型的特征是每一笔的转折处均断笔另起笔。其次是结体方正，转折处多呈硬角。其三，每个字的特征均较为明显，如“大”字上部多有点划等。此款的最大不足是字体过于圆润，转折之处多为圆角，笔划粗细不匀，并且没有起落笔的痕迹，仿写不甚成功。& & 图68为民国仿乾隆绿地粉彩缠枝莲开光人物图瓶底款，此款除软弱无力外，“清”字的三点水写为“c”形，“乾”字左边上下有一短竖相连，均为民国仿款的特征。& & 图69为民国仿乾隆古铜彩堆刻螭龙云纹双耳瓶底款。乾隆刻款具有字体规整，刻工精湛，笔划粗细均匀的典型特征，虽与真款有些相似，但粗细不匀，刻工略为草率，为民国仿刻款的特点之一。& & 图70为民国粉彩人物故事图瓶底款，金彩地上以红彩书“大清乾隆年制”六字篆字。乾隆篆款以六字无框最为常见，加框的极少。此款的笔划过于僵硬，虽在追求乾隆款识凝重有力的韵味，但结构疏密失当，为民国仿款的常见毛病。& & 乾隆年制图7l为民国粉彩锦鸡牡丹花卉纹棒槌图瓶底款，乾隆本朝“乾隆年制”朱红楷款涂金的较为罕见，另外其字体规整，笔划自然流畅。此款虽书写工整，但结体不稳，笔划拘谨。特别要提及的是乾隆奉朝款识的“制”字左半部的竖划多为二笔写成，而此款则为一笔连写，为民国时的书写习惯。& & 嘉庆为清仁宗年号(年)。民国仿嘉庆款识的器物不多，以松石绿地红彩六字篆款较为常见。& & 大清嘉庆年制图72为民国仿嘉庆粉彩开光仕女图赏瓶底款，嘉庆官窑款识的特征是笔划工整，结构严谨。此款结体匀称，与真款风格接近。但“清”字的“月”字写为“囚” 形，为民国时的典型特征。另外，嘉庆真款的布局多为上紧下松，尤以“制”字最为明显，而此款不见此特征。& & 道光为清宣宗年号(年)。民国仿道光款识的器物较仿嘉庆朝略多，见有“大清道光年制”与“道光年制”篆书两种。道光本朝款识以六字篆款为主，少见楷款，四字款识亦罕见，款字为铁线篆，笔划流畅，凝重圆润。& & 大清道光年制 图73为民国仿款，字体结构欠匀称，笔划硬直，缺乏流畅圆润的韵味。“清”字下“月”为“目”字形，“光”字上紧下松，笔划走向松散，“制”字的“刀”写为“斤”形，与真款的差距较大。& & 同治为清穆宗年号(年)。民国时仿同治款识的器物较为常见，以“大清同治年制”双框篆款、“同治年制”双框篆款、“同治年制”楷款居多。同治官窑款识以楷书为主，兼有篆书。楷书字体工整，布局严谨。篆书外不见有边栏。民窑款识则多为印戳式打款，字体草率。& & 大清同治年制图74为民国料地粉彩开光山水纹碗底款，底为青花金彩双龙纹“大清乾隆年制”描金篆款，而金彩下又有“大清同治年制”青花楷款，款式极为特殊。从款字提按变化不明显这点来看，具有同治本朝风格，但不具备同治字体上宽下窄的特征。外壁纹饰的民国特征明显。& & 图75为民国仿同治粉彩八仙人物图帽筒底款，虽然为同治民窑流行的印戳打款，但字体过于工整，不见有草率之风，而且有些字的篆法不合同治民窑之风，“大”字写为“贝”形，“清”字三点水为一竖划，色彩亦较为污浊。& & 同治年制 图76为民国仿同治胭脂红团鹤纹盘底款，同治本朝四字楷款的布局较为严谨，款字书写有力，但有稚拙之风。此款书写虽然有力，但有刻板之嫌，“同”字没有真款上宽下窄特点，尤其是“制”字下“衣”的横划起顿极为明显，与真晶有异。& & 光绪为清德宗年号(年)。民国仿光绪款识器物较为多见，以“大清光绪年制”六字楷款居多，另见有“光绪年造”四字楷款、六字双框篆款、四字双框篆款及四宇阴文篆款等。光绪款识的典型特征是字体工整严谨，用笔清新流畅，在晚清中力拔头筹。& & 大清光绪年制图77为民国仿光绪青花团龙凤纹盘底款，此款字结体略扁，缺乏清秀俊美之风，书写亦不端正。典型的光绪款识书写极为工整，笔力雄健，起笔时均用力下按，有些如美术字，而此款的青花浓郁泛紫，显系含有工业钻料所致。图78为民国粉彩花鸟纹瓶底款，红彩色泽浅淡，款字不甚清晰，外壁纹饰为民国时的典型画法。& & 光绪年制 图79为民国粉彩山水纹碗底款，款字为阴文“光绪年制”篆体，笔划粗细不匀，结体生硬，为民国时粗瓷仿写款的典型。& & 图80为民国粉彩人物图瓶底款，款字书写流畅，行楷韵味浓郁，书写者书法造诣不凡，但光绪时并不见有此类款识，故为民国臆造款式。& & 民国瓷器上的仿写款之多绝非一般人可以想象，几乎遍及历朝历代，但大体不外乎上述三种形式，即仿古瓷上的仿古款、民国瓷上的寄托款和臆造款。不论何种款式，在具体的鉴定过程中均要结合器物的造型、纹饰、釉彩等综合评定，切不可以款对款而有失偏颇。民国瓷器鉴定之民国瓷器款识厂店款厂商字号款脱胎于宋代的陶人款，宋代时瓷器的需求量大增，窑业大量兴起，生产者为了拓宽销路，纷纷在产品上标明姓氏或作坊名称。如景德镇段家作坊生产的青白瓷盒，外底戳印“段家合小记”标记。明清两代陶人款继续流行，并发展成为独具特色的人名款，如明代的“程景自造”，清代的“正斋主人制”等。而民国时陶人款则从人名款中分离出来，发展成为厂商字号款，其突出特点是多在器的外底落有生产厂商的名号，如“刘荣盛号”、“竹里瓷庄”等。一些器物的外壁亦见有此类名号。其繁杂程度更甚于人名款，考其原因有四，首先是生产厂家众多，既有官商合办的如“江西瓷业公司”，也有个人经营的店铺，如梁兑石的丽泽轩。据史料记载，民国17年景德镇从事彩瓷业的就有l 452产之多。其二，江西瓷业彩绘瓷器遍及全省，南昌、九江、萍乡等地皆有瓷器出品。其三，厂商名号极不规范，或公司，或画室，或美术社，或瓷庄，或号，或轩，或斋，林林总总，不一而足。其生产规模大小不一，从业人员不等，如民国26年景德镇从事雕塑的店铺有240户，从业人员890余人，人数最少的为一人单干。如此可推知，其厂商名号的繁杂程度。其四，民国时店铺名号极似人名，或干脆就是人名，如果不是后边有一“号”字，外人极难弄懂是名是号，如前边提到的“刘荣盛号”。又如饶华阶其店铺牌号为“饶华丰”，一般人更是如坠云雾之中。基于上述复杂的原因，本文的店铺号以“造”、“出品”、“号”等为主，均为一眼可知的店铺号，而那些前有姓氏的铺号，如饶华丰，则在人名款中出现。即便如此，也会有乱点鸳鸯之嫌，只好留待日后考证及知情者指教。& & 从目前所见的厂商店号款识器物来看，凡落有“公司”字样的瓷器制作较为精良，优于“X X号”器物。凡手写款的器物制作和绘制亦优于印戳打款的器物，即使是同一厂商生厂的器物，前者也优于后者。而陈设瓷则优于日常生活用瓷。& & 江西瓷业公司成立于1910年，为官商合办，设立时先由清政府商部立案，准授海关则例纳值百抽五之统一税，并于九江、汉口、上海等设立发行所。设本厂、分厂两处，本厂在景德镇，以旧法制瓷。分厂设在鄱阳，实验改良制造。向焯《景德镇陶业纪事》：民国八九年“景德镇瓷业公司渐次扩大……所有出品虽用旧法，悉仿新式，制作精良，几与前清之御窑媲美”。江西瓷业公司除生产日用瓷外，也生产陈设瓷，目前所见款识有以下几种：青花双圈“江西瓷业公司”六宇双行楷款，墨彩“江西瓷业公司制”一行楷款，青花“江西瓷业公司”二行楷款，红彩“江西瓷业公司出品”二行楷款，“江西省瓷业公司监制”一行刻款等。书法风格不一，出自多人之手。& & 图109为粉彩碧桃花马蹄形小盅底款，青花双圈内书“江西瓷业公司”楷款，款识书写极为工整流畅，笔划纤细劲健，有瘦筋体风韵，顿按明显，青花色泽淡雅。& & 图110为粉彩花卉纹盘底款，青花双圈较大，款字较小，布局略为紧凑，结体略呈方形，书写工整有力。& & 图111为粉彩兰花纹耳杯底款，青花双圈靠近足根，款字不及上述二款工整，笔划转折处略显生硬，但从外壁纹饰技法看，仍不失为该公司的精细之作。& & 另见有“江西瓷业公司制”墨书一种。图112为青花海棠形茶盘盘心款识，字为行楷，书法流畅自然。& & 图113为蓝釉堆塑八仙人物四方瓶底款，单框内阴刻“江西省瓷业公司监制”一行楷款，刀工犀利，线条清晰，可谓以刀代笔，造诣颇深。& & 江西桐华公司 沿革不详，落有该公司款识的器物见之不多，但就仅见器物看，其生产规模、技术水平远逊于官商合办的江西瓷业公司。& & 图114为江西桐华公司器物款识，墨彩楷体，笔划较丰腴，书法虽不能称为上佳，但仍好于其它瓷庄商号。& & 另见有单落“桐华公司”款识的器物，如图115为粉彩人物图帽筒底款，红彩方框内书“桐华公司”篆字，而器物外壁墨书“桐华居写”，如图116。如果该公司即为江西桐华公司，那么与桐华居即为一家，而从其它落桐华居款器物的年款上看，则生产活动当在20世纪初至：0年代。& & 江西利生公司 沿革不详，但从一些器物的款识和纹饰看，应不晚于1923年。& & 图117为粉彩松竹图海棠形茶盘款识，墨书“时在癸亥年仲舂利生公司作”。为1923年作品。另见有“利生工厂”款识，如图118为粉彩美女桃花图叶形瓷板款识，画面为新装仕女，右手持花，左手拿手绢。如果“利生工厂”就是“利生公司”别称的话，那么其成立的时间当不会晚于1920年。& & 胜利瓷业公司 沿革不详，但从一些器物的外壁题款来看，当是在1945年抗战胜利之后，如聂晓峰粉彩花鸟瓶外壁有“乙酉冬月”字样。该公司亦不会成立于建国后，因张沛轩的作品落有该公司款识，该公司除日常生活用瓷外也生产陈设瓷，技术水平较高。& & 图119为红彩百寿图碗底款，印文红彩描金“胜利公司”篆书，笔划粗犷，有刀刻篆制之痕，布局红少白多，极为醒目。& & 图120为粉彩花鸟图瓶底款，红彩双方框内篆书“胜利公司”四字，双框外粗内细，边角斜削，从书写风格上看与上款当为同一人手书。& & 图12l为张沛轩粉彩鱼藻图执壶底款，红彩楷书“胜利瓷业公司”。字体娟秀，捺脚顿按。& & 胜利窑厂不详，查1946年江西省统计长刘南溟等人呈当时的省政府主席文中有“献寿瓷器，均拟用‘胜利窑’名义制造，惟时间迫促，似不能待国窑厂成立，再行着手，当地窑厂是否可以承制”宇样，可推定并非真有此窑厂，但此器是否即为当时烧造之物不得而知，其作品较为精湛，款字书写工整。& & 图122为粉彩花鸟图挂盘底款，款字清晰工整，笔划流畅自然。& & 华昌公司 沿革不详，从传世晶来看，见有为蒋介石生产的餐具，器物精美，款字工整。& & 图123为金地粉彩百花纹盘底款，盘心有红彩篆书“蒋”字。& & 又图124为浅绛彩山水人物图薄胎杯底款，为印戳打款，“江西华昌出品”宇样，外壁落墨书“清心、士良自制于景镇 廿四年夏月”。廿四年为公元1935年。此公司沿革及地址待考。& & 九江陶校前身为江西瓷业公司附设在鄱阳的陶业学堂，1912年后与瓷业公司分立，改名为江西省立饶州陶业学校，1915年改为江西省立甲种工业学校，1916年设一分校，名为江西省立乙种工业分校。年间，乙种工业学校停办，1927年甲种工业学校改名为江西省立陶业学校，校址仍在鄱阳。1934 年由鄱阳迁九江，改名为江西省立九江陶瓷职业学校。抗战期间，校址先后迁靖安、萍乡等地，仍用原名。1944年迁景德镇，与浮梁陶瓷科职业学校合并，称江西省立陶瓷职业学校。1947年改为江西省立陶瓷专科学校。由此可知，凡落“九江陶校”字样款识的器物，均为1934年至抗战前九江生产。目前所见此款器物不多，但制作及绘画较为工细。& & 图125为粉彩团龙团凤纹执壶底款，红彩楷书“九江陶校出品”，为印戳打款，字迹清晰。& & 浮梁陶职全称为浮梁县立饰瓷科职业学校，1931年成立，校址在浮梁。1935年改为县立初级陶瓷职业学校，1944年与江西省立陶瓷职业学校合并，称江西省立陶瓷职业学校。故书浮梁陶职款识的器物应为193l—1944年间生产。其产品有陈设瓷和日常生活用瓷，以陈设瓷为主，制造水平较高。& & 图126为1937年浮梁陶校粉彩开光山水人物图象耳瓶底款，红彩双框内篆书“浮梁县陶校制”，笔划清晰，线条流畅，布局合理，圆笔与方笔相结合。& & 图127为1939年浮梁陶校粉彩钓叟图瓶底款，红彩双方框内篆书“浮梁陶职”四字，款字略斜，篆法亦不及上款工整流畅。如前所述，民国时期的厂商铺号款识极为复杂，特别是一些厂商铺号的作品在市面上多有流传，但其沿革多不为世人所知，有关民国瓷器的书籍多不收录，但他们却是民国瓷器研究中不可或缺的部分，为弥补这一缺撼，现将目前所见到的厂商铺号款识分列于下：& && &江西义成公司 产品以粉彩帽筒最为常见，款字多为青花双行楷款，器物外壁多墨书“胡义成出品”。& && &图128为粉彩人物图帽筒底款，青花双行“江西义成公司”楷体。& && &江西志成公司 从器物外壁“余钊写于珠山”看，当与余钊同时，约在年。图129为粉彩鹊桥相会图帽筒底款，青花楷书“江西志成公司”。江西春林阁出品 以生活用瓷为主，产品质量一般。& && &图130为新彩松鹤延年图盘底款，菱形“江西舂林阁出品”。& && &竹里馆出品 亦称竹里瓷社，从器物外壁题款看，20世纪10-20年代较为活跃，产品颇丰，以市民阶层用瓷为主，纹饰多古装仕女等。产品质量尚可，其款识种类较多。& && &图13l为粉彩富贵寿考图帽筒底款，青花海棠形双圈内书“景镇竹里馆出品”楷字。图132外壁墨书“甲子秋月竹里馆作”，为1924年作品。图133为粉彩瑶池赴会图帽筒底款，青花楷体“竹里瓷社”四字。图134为该器物外壁，墨书“竹里馆书于珠山”。& && &恒兴昌出品 从纹饰及绘工上看，不早于20世纪30年代，产品以日常生活器皿为主，质量较好。& && &图135为粉彩人物图执壶题款，墨书“江西恒兴昌出品”。& && &进化美术瓷社 生产年代约为20世纪40年代。产品质量较好，以文房悦具较为常见。& && &图136为粉彩宝塔日升图笔筒底款，以红彩书“进化美术瓷社”，字体略长，书写流畅。& && &东福美术社 生产年代约为20世纪30年代。以瓷板画为主。& && &图137为粉彩苏武牧羊图瓷板题款，墨书“民国廿四年，时属春月，东福美术社，仿石谷之意”及红彩方章一枚。& && &精美瓷社 由传世品风格看，不晚于20世纪20年代早期，以瓷板画较为常见。& && &图138为浅绛彩山水瓷板画题款，墨书“仿石谷山人法，精美瓷社写意”及红彩印章一枚。& && &益友斋号 生产年代不晚于1916年。产品以迎合市民阶层的陈设瓷为主，质量一般。& && & 图139为粉彩历史人物图帽筒底款，红彩双框内“益友斋号”四字楷书，外壁墨书“益友斋作”。& && &韫玉斋 产品以日常生活用瓷为主，质量一般。图140为粉彩黛玉葬花图执壶题款，墨书“韫玉斋画于珠山”，书法流畅。& && &松云轩 生产年代约为年。以日常陈设瓷为主，产品质量较好，传世晶以传统人物较为常见。& &图141为粉彩蟠桃会图帽筒底款，为长圆形白文印章款，内为“松云轩”，外为“杨记，西发XX改良名瓷”字样。由此推知店主为杨姓。外壁落有“庚申冬月”字样，为1920年作品。图142为墨彩人物图帽筒底款，红彩双框内楷书“松云轩造”四字，外壁题有“辛酉秋月”墨书，为1921年产品。& && &碧玉轩造 生产年代约在20世纪20年代，作品多为日常生活用瓷和陈设瓷，以粉彩仕女图壶及帽筒较为常见，产品质量一般。& && &图143为粉彩三娘教子图提梁壶题款，墨书“于珠山昌江辛酉仲冬碧玉轩写”。为1921年产品。图144为粉彩喜结良缘图帽筒底款，红彩单圈内白文“碧玉轩造”篆书。又图145为该器物外壁题款，墨书“庚申之夏月碧玉轩写”，为1920年产品。& && &素玉轩 产品以壶类较为常见，质量一般。图146为粉彩描金花鸟图执壶题款，墨书“六如之法，素玉轩写”。& && &玉海堂制 图147为新彩花卉纹碗底款，红彩“玉海堂制”楷书，书法较差。广华居出品 产品以帽筒最为常见，质量一般，绘工较好。图148为粉彩富贵寿考图帽筒底款，青花楷书“江西广华出品”。图149为该器物外壁题款，墨书“江西广华居出品”。& && &慕昌出品 从产品风格看，不晚于20世纪20年代，产品以帽筒较为常见，质量较好。图150为粉彩人物图帽筒底款，红彩楷书“江西慕昌出品”。图15l为该器物外壁题款，墨书“慕昌出品，珠山客邸”。& && &汪利记出品 产品以日常陈设瓷为主，多见粉彩仕女人物图帽筒，质量一般。& && &图152为粉彩八仙人物图帽筒底款，红彩白文“利记”篆书。图153为该器物外壁题款，墨书“江西汪利记出品”。& && &益记出品 生产年代约20世纪20年代，产品多为日常生活用瓷，质量较差。& && &图154为粉彩婴戏图提梁壶题款，墨书“仿六如山人法，辛酉之夏，益记出品”。& && &铨发出品 产品以日常生活用品为主，质量一般。图155为粉彩仕女婴戏图提梁壶题款，墨书“江西铨发出品”。& && &协昌祥出品 生产年代约在20世纪20年代，产品以日常生活用瓷为主，质量较好。& && &图156为粉彩仕女图提梁壶题款，墨书“乙丑年之冬月，江西协昌祥作”。& && &图157为粉彩陶渊明爱菊图茶盘款识，墨书“江西协昌祥出品”行款，较上款略工整。& && &裕美华 产品以日常生活用瓷为主，质量一般。图158为粉彩携琴访友图提梁壶题款，墨书“江西裕美华作”。& && &荣义成造 产品以日常生活用瓷为主，质量较好。图159为金彩团凤纹提梁壶底款，红彩双框内“荣义成造”篆书。& && &顺和祥 产品以日常生活用瓷为主，质量一般。图160为粉彩庭院仕女图提梁壶题款，墨书“仿六如之法，顺和祥作”。& && &公利祥造 产品以帽筒最为常见，色彩大红大绿。图16l为粉彩三果纹帽筒底款，红彩方框内“公利祥造”四字楷体。& && &义顺太造 生产年代约在民国初，产品以日常生活用瓷为主，质量一般。& && &图162为粉彩婴戏图执壶题款，墨书“戊午秋月义顺太作”，为1918年产品。& && &顺泰合记 生产年代在民国初，产品以日常生活用瓷为主，质量一般。& && &图163为粉彩婴戏博古图执壶底款，红彩方框内“顺泰合记”楷体。外壁题有“辛亥之秋月客次顺太合作”款识，为1911年产品。& && &余森茂号 产品水平较高。图164为粉彩螭龙纹瓶外足墙款识，红彩椭圆形单圈内篆书“余森茂”。此种书款方式较为少见。另见有浅绛彩器物，底为“江西余森茂号”楷款，外壁为墨书“江西余子贞出品”。& && &图165为粉彩人物图茶盘盘心款识，墨书“江西正厚出品”，书法一般。& && &永盛和记 见有粉彩日用瓷，制作较为精良，从风格看，不晚于1930年。图166为粉彩人物图盘底款，红彩双框“永盛合记”印章款。& && &允昌和出品 见有粉彩茶具，从作品风格看，不晚于1930年。& && &图167为粉彩山水人物图茶盘盘心款识，墨书“江西珠山允昌和出品”行楷刘荣盛号 擅粉彩人物作品，多绘在日常生活用瓷上，艺术水平不高。& && &图168为粉彩人物图提梁壶款识，墨书“刘荣盛画于珠山”及红彩印章一枚。另见有刘荣盛号款识器物。& && &陈子发出品 产品以日用瓷为主，质量一般。图169为浅绛彩富贵寿考图粥罐题款，墨书“江西陈子发出品”。另见有“陈子发书”款识。& && &余集盛 见有粉彩餐具，质量一般。图170为粉彩人物图盘底款，外回文，内“余集盛贰白釉”印章款。& && &范濩兴 见有粉彩日用器。质量较好。图171为粉彩南极献寿图盘款识，墨书“珠山范复兴出品”行款。& && &高德兴 见有粉彩盘，质量较好。图172为粉彩人物盘底款。六角形红框内“双林高德兴出品”印章款。& && &图173为粉彩人物盘盘心题款，墨书“双林高德兴出品”。& && &黎和太出品 见有粉彩人物瓶类瓷器。图174为粉彩人物图蝠耳瓶题款。墨书“仿六如之法，黎和太出品”。& && &江西铭山出品 主要生产琢器类产品，图175为粉彩仕女图执壶题款“美人如玉正清华，江西铭山出品”，由该器画面来看，绘制较为精致。& && &鸿康祥出品 主要生产琢器类产品，图176为红彩山水图系壶，从作品风格上看当为民国早期出品，题款为“鸿康祥出品”。& && &江西吉昌出品 主要生产琢器类产品，图177为红彩印花太师少师系壶题款，墨书“写于江西吉昌出品”。& && &江西三益祥出品 主要生产琢器类产品，图178为粉彩仕女婴戏系壶题款，墨书“江西三益祥出品，画于珠山”。& && &江西周春发出品 从事琢器类产品，179粉彩花鸟纹提梁壶，底款为“江西周舂发出品”，从底足和器物绘画来看应为民国早期之作。& && &鑫源轩造 以美术彩绘为主，绘画水平较高，图180为粉彩彩鸾文萧图帽筒，为吴少峰所绘，底红彩印章款“鑫源轩造”。& && &松竹轩 以美术彩绘为主，多为传统题材，图181为粉彩人物图双耳瓶题款，墨书“松竹轩作”。& && &章云出品 多绘瓷板画，绘画水平较高，图182粉彩秋菊图瓷板画，无论是题材还是意境均为上乘之作，题“犹爱黄花晚节香，仿六如人之法，章云出品”，虽未标明具体年代，由画面可推之为民国中后期之作。& & 江西袁发兴出品 为彩绘红店，图183红彩松鹤纹执壶底款，由画面可知此红店绘画水平较好。江西汪生泰瓷庄出品产品以嫁妆瓶常见，绘画水平较高，图184粉彩仕女婴戏瓶，由图185落款“江西汪生泰瓷庄出品”，“江西汪生泰写”可知，汪生泰既是作画者，又是红店店主。& && &陈华珍出品 以彩绘为主，图186浅绛彩狮钮六方壶，作品为传统绘画，当活跃于民国早期。& && &江西义成公司 图187粉彩“里仁为美迁地良”帽筒，底款为“江西义成公司”。
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