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：重返20岁
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节目制作经营许可证京字670号
药品服务许可证(京)-经营-从《重返20岁》来聊聊“一镜到底”
来源：原创作者：Joy时间：
&&&&&&& 近日，由成正道导演，杨子姗、归亚蕾、陈柏霖、鹿晗主演的的情感奇幻喜剧电影《重返20岁》在各大影院精彩上映。一路飙升的票房和影民们的不断好评，让没有亲览此片的影视发烧友们也对该佳片充满了期待。据悉，该片之所以获得如此高的评价，与其精良的拍摄及恰到好处的后期制作分不开，尤其在片中令人印象深刻的&一镜到底&片头，更是成为了本片最吸引人的亮点之一。那么到底什么是&一镜到底&呢？&一镜到底&的幕后究竟又是怎样的一种制作过程呢？今天小编就带大家一起来了解一下。
&&&&&&& 一镜到底，顾名思义，字面上的理解意思为&一个镜头拍到底&。那么如果一个镜头不cut，那么就需要拍摄的过程中完全不能NG，如果有一个人失误，那么就意味着全程都要重头再来。虽然一镜到底的镜头不需要任何剪辑的成分在，但是其镜头里包含的故事内容和情节起伏却丝毫不属于经过混剪的大片，而这种基本上适用于纪录片的拍摄手法，对演员和相关拍摄制作的工作人员却是极大的耐力挑战，因为事前排练会非常辛苦，要求拍摄全程零失误之外，想要将片子拍的好看，那可是真真的不容易。小编从《重返20岁》的幕后视效制作公司MoreVFX官网上截取一段该影片中一镜到底的CG片头，一起来看下：
&&&&&&& 在新上映的影片《重返20岁》的CG片头中，这种一镜到底的运用就非常纯熟且兼具贴合影片的主题。《重返20岁》本身讲述一位七旬老太太不可思议的变身为妙龄少女后，以新身份回到日常生活，引发的一系列啼笑皆非的奇幻故事。而一个镜头穿下来演一个人的一生，就非常符合影片主题的发挥。从内容到形式，我们看到这样一个浑然一体、一气呵成的一镜到底画面将不断变化的场景天衣无缝的融合在一起，而其中与实拍的巧妙结合更让镜头本身充满了丰富的年代感与内容。
《重返20岁》绿背实拍与后期CG效果对比
&&&&&&& 而说到片头中的CG部分，小编不得不多说几句，写实级别的场景模型贴图，恰到好处的材质灯光，以及少年小栓子到青少年时期的演变特效，制作的都非常精致。不得不说MoreVFX还是国内比较高端的影视特效团队的，而这种出色的CG技术能力也是需要长期的经验积累，以及与自身的艺术修养是息息相关的。所以电脑前正在学习CG技术的小白们可要记住咯，一口吃个胖子是不可能的，欲速则不达，好好在学习阶段积累巩固自己的基础知识很重要。而后期积累经验的前提都是在前期技能知识的基础之上的，所以亲们要加油哦！
《重返20岁》的三维场景搭建与后期nuke工程节点图
&&&&&&& 再次回归我们的主题，继续聊聊我们的一镜到底。从青春照相馆中精致的布景，到三维场景搭建，再到演员的节奏和走位，以及后期主人公年龄演变，到类似黑白默片时期的胶片质感，过渡到彩色的正片当中，这样一个一气呵成的画面涉及到的技术内容远不止我们镜头中所看到的，这样也侧面印证了一镜到底的难度：如何拍的稳、拍的见感情、让人有感触且与正片主题相吻合，这就是连国际人士都认同的一种专业技术了。而说到一镜到底的运用，也早已屡见不鲜，除了在电影中常见的一镜到底之外，大多一镜到底的应用都在音乐MV上，如国内歌手陈奕迅的《K歌之王》MV，还有国外的大牌歌星Adele的《Someone Like you》、霉霉taylor swift的《We Are Never Ever Getting Back Together》、Lady Gaga的《The Edge Of Glory》、辣妹组合SpiceGirls的经典代表作《Wanna be》中都有一镜到底的镜头或者贯穿始终。这种One-Shot-With-No-Edits的Music Video常给人以新鲜感，与普通的MV相比，谁又会不喜欢这样兼具创意而又可爱的mv呢？
&&&&&&& 而一镜到底在电影方面的运用也由来已久&&苏古诺夫的《创世纪》就是一部两小时一镜到底的电影，在俄国圣彼得堡冬宫拍摄，动员的的人数也堪称创举。《大事件》一开始也有一场七分钟，一镜到底的镜头非常过瘾。国际人士都称赞导演侯孝贤的一镜到底拍摄手法很利害，很少人有敢拍，而侯孝贤是之前是以&长镜头&闻名，并非是一镜到底，看来这导演真不是随便的一个称呼！除此之外，电影《小兵张嘎》、《冬荫功》、《云水谣》、《大事件》、《蛇眼》、《俄罗斯方舟》等等都是非常知名的运用到一镜到底的影片。如果亲们对这种技术非常感兴趣，不妨可以到影院观看一下《重返20岁》，而小编也会继续为大家归结整理&一镜到底的影片系列&以及&一镜到底的MV系列&，大家耐心的期待吧！
更多精彩CG资讯，请关注。如何评价电影《重返20岁》？
看到陈正道导演的《重返20岁》的预告片和韩国电影《奇怪的她》很像，以为是翻拍，度娘了下，才知道是“一本两拍”，但由于《重》遇到点问题，于是上映时间要比韩版的晚（国内是15年1月上映）。会不会因为“先入为主”而影响评价？会不会因为看过《奇怪的她》，知道所有剧情，而影响票房？
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117 个回答
转自豆瓣，感谢作者写出了我的心声。看完之后总有一种说不出的感觉堵在心头，直到看到豆瓣小北的评论，说的真好：妈妈也曾年轻，如果能重返20岁，我希望她永远不要回来。——————————————————————————————我绝不会带我妈来看这部电影的。 　　绝不是因为电影不好看。电影很好看，好看到我甚至会为它没有抢到贺岁档而惋惜。这种才是我最愿意去电影院看的电影，拉着三五好友，吃着爆米花喝着可乐，笑一会，哭一会，紧张一会，轻松一会，看完也不堵心，说说笑笑地各回各家，没看过的朋友问怎么样，拍着良心答一句真好看，一定要看，风和日丽，其乐融融，多好。这才该是电影的模样，电影应该是取悦观众的，而不是导演编剧们借着银幕炫耀他们的世界观的。 　　我说我不会带我妈来看这部电影，属于我的私心。因为电影里有一幕实在是太触目惊心了——身为人父的儿子，终于认出他变年轻的妈妈，对她表白说，希望她不要再为家庭牺牲，希望她继续保持二十岁的模样，停留在她当年错过的青春里。而他的妈妈却说，如果人生再来一遍，她还是会选择这样的人生，因为这样，她才能是他的妈妈，他才能是她的儿子。 　　唉，光是复述这一段我就不行了，何况看电影呢。还好，陈正道真是一个大好人，把这一幕拍得点到为止，不像韩国版那样煽情，这和我不愿意带我妈来的心思如出一辙，因为我要是那个儿子啊，我绝不会答应我妈妈继续为这个家庭牺牲，绝不会让我的妈妈重新变老，绝不。 　　前段时间我妈给我看了几张她年轻时的照片，问我她以前好不好看。我说真好看，我说能生出我的女人当然好看了。我妈哈哈大笑，显得很满意。但其实我逗她开心的时候啊，心里是很疼的，因为她年轻时不仅好看，眼睛里的光也很亮，我从未在她眼里看过这么亮的光，简直亮得刺眼，我的心就是这样被刺疼了。 　　我是从那一刻开始才意识到的，意识到我的母亲也年轻过，也像任何一个少女一样，喜欢和自己的小姐妹窃窃私语，喜欢对暗恋的男生假装无视，喜欢偷偷藏在被窝里对着手电筒看《艳阳天》，喜欢把自行车骑得飞快，只为听裙摆随风摆动的声音，喜欢练习把头发佛到耳后的动作，直到成功让男生因为这个动作撞到电线杆上。我这么想的时候，偷偷瞄了一眼我妈。她正坐在饭厅和我爸一起包饺子，埋怨我爸把馅儿剁得不够碎，说儿子喜欢吃面一点的馅儿。我的天啊，妈，我欠你太多了。我竟然才意识到，你的心里是没有你自己的。 　　你是从什么时候开始只想着我们的。 　　是从你第一次不敢看战争片开始的吗。当年我爸在边境打仗，是要上战场的哪种。那时家属院里就咱家有电视，院子里所有的小朋友每晚都来咱家看电视。有一天你从厨房出来，发现他们在看战争片，你像失了魂一样跑过去拔掉电源插头，把他们一个个都呵斥走了。之后，你一个人躲在屋子里，一边流着眼泪一边念着菩萨保佑。是从那时候开始的吗。 　　是从你第一次抓老鼠开始的吗。我出生以后，你一个人在家里带不到一岁的我，突然，有一只大老鼠从房顶上掉下来钻到了床底下，吓得我哇哇哭。你把我放在床上，拿着扫帚跪在地下，一边盯着我害怕掉下来，一边哆哆嗦嗦把笤帚伸到床底下赶老鼠。等我长大了才知道，其实你也害怕老鼠，但你说你是妈妈了，你必须抓住老鼠。是从那时候开始的吗。 　　是从你第一次，意识到自己老了开始的吗。那时我刚上大学，特别热衷于photoshop。我用了很多种工具，把照片里你的抬头纹淡化了，肤色也调白了许多，总之，把你变年轻了十几岁。当我兴冲冲把我的“杰作”拿给你看，希望你能称赞我时，你却弯着腰认真地看了老半天，小声说了句，妈老了。是从那时候开始的吗。 　　…… 　　这就是我不愿带我妈来看这场电影的原因，因为这样就相当于在她给我看年轻时照片的时候问她一句，妈，如果你能回到二十岁，你愿意不。我绝不会这样问，因为这样的问题太明知故问，太残忍，也太自私了。因为没有一个妈妈会在孩子的面前回答愿意。因为所有的妈妈都会跟电影里的杨子姗一样，看着她子女的眼睛说，妈这辈子不管吃多少苦，有了你，妈一点都不后悔，因为这样，我才能是你的妈妈，你才能是我的孩子。 　　要感谢戏骨归亚蕾和王德顺的精彩诠释，也要感谢杨子姗和鹿晗爆了棚的演技，更要感谢陈正道一如既往地用心，感谢参与这部电影制作的所有人，你们让我意识到了这一点，意识到了我该尽我的一份力量，让我的母亲在她的余生里活得更快乐，弥补她为了我现在所拥有的一切，舍弃掉的那份青春。不过我是真的希望，希望我的母亲也能碰到这家青春照相馆。 　　到那时，我希望她永远也不要回来。
不请自来。没看过韩国版，不做对比，但从现状来看，中国版确实被先入为主拖了后腿。 BTW不粉鹿晗。 《重返二十岁》是部好电影，非常值得一看，剧本超棒，导演也没有拍烂，未抢到贺岁档真可惜。老少咸宜，笑点与泪点同在。你可以选择和朋友一起，好像看《智取威虎山》或是《十万个冷笑话》一般，消磨掉两个小时时间，走出电影院也不会因为烂片而觉得堵心；也可以选择和父母一起，好像看《飞跃老人院》或是《归来》一般，笑过哭过，在结尾父亲认出变年轻的母亲时，你也可以歪过头对身旁的他们说：“ 如果人生再来一遍 ，我还选择当你们的儿子”全片无论演员造型，服装搭配抑或是后期鲜艳明丽的配色，都比较到位。特别要给摄影打光点赞，把杨子珊的皮肤真是拍的完美无瑕。上一个大荧幕上大光圈逆光柔焦拍的让我空了血槽得是：如今有了不大笑的时候让我血槽也能徐徐下降的：如今有了不大笑的时候让我血槽也能徐徐下降的：相比《致青春》里的表现，杨子珊的演技可以说是进步斐然。杨子珊确不算第一眼美女，并且相比静态女神刘某某，杨子珊应属GIF美女了，随手翻了一下预告海报，没有一张出挑的，但在电影里，没有低胸，没有露背，没有床戏，“二十岁”的杨子珊，一举一动中，美的让人心醉，她就是把一个返老还童的老太太演活了演灵了。既可以老成的模仿家长口吻去训斥萌孙鹿晗，也可以拿捏到20岁该有的青春俏皮。尤以老太太从照相馆出来后醒来最为高能，面对早起晨练的“同龄人”们，从不解到迷惘，再在迷惘中融入进了跳广场舞的人群，到最终接受了自己重返二十岁的人物设定，几个笑容，几个广场舞肢体动作，萌态尽显，反正我是被杨子珊钓了嘻嘻~相比《致青春》里的表现，杨子珊的演技可以说是进步斐然。杨子珊确不算第一眼美女，并且相比静态女神刘某某，杨子珊应属GIF美女了，随手翻了一下预告海报，没有一张出挑的，但在电影里，没有低胸，没有露背，没有床戏，“二十岁”的杨子珊，一举一动中，美的让人心醉，她就是把一个返老还童的老太太演活了演灵了。既可以老成的模仿家长口吻去训斥萌孙鹿晗，也可以拿捏到20岁该有的青春俏皮。尤以老太太从照相馆出来后醒来最为高能，面对早起晨练的“同龄人”们，从不解到迷惘，再在迷惘中融入进了跳广场舞的人群，到最终接受了自己重返二十岁的人物设定，几个笑容，几个广场舞肢体动作，萌态尽显，反正我是被杨子珊钓了嘻嘻~但如此美丽的杨子珊还是被配角抢去了几分色彩：1.萌孙鹿晗，不粉不黑，真是清秀的让人嫉妒。演技，因为没有其它作品对比，不做评价。片尾演职员表时的“再见，再见，没有彩蛋。”谦逊有礼，暖的不行。颜好，就是任性！2.说到暖，如果鹿晗是颜暖，那么陈柏霖为杨子珊带上发卡说“我喜欢你，一辈子只有一次，我从不后悔”时就是从头到尾从骨头里散发出来的暖了。3.最后要说的是李爷爷王德顺，与朱旭老爷子是老一辈里最喜欢的两位。强烈同意关雅荻，多年哑剧表演，真是浑身上下都是戏。看到这一幕眼睛放光的老人家，脑海中自动脑补SLAM DUNK灌篮高手的OP《君が好きだと叫びたい》整个人都燃了起来。看到这一幕眼睛放光的老人家，脑海中自动脑补SLAM DUNK灌篮高手的OP《君が好きだと叫びたい》整个人都燃了起来。杨子珊的音色很棒，里面的几首插曲唱的可圈可点。影片里的儿子做法是否正确，母亲是否恶意，不必深究，只要有一瞬你意识到父母为你做的一切，从今善待父母（老人）便足够了。总而言之，7.5分，一部值得买票去电影院看的电影。谢阅！
最初听说《奇怪的她》要改拍中国版时并不看好（据出品方说是“一本两拍”）。因为韩版十分成功，故事丰满动人，演员表现也极为出色。而且，中韩两国在家庭观念、社会文化的根基上大同小异（相比欧美），是完全可以感同身受的——有必要本土化吗，干脆引进就好吧。关键是，《奇怪的她》在影迷圈一致好评，看过的朋友难免会有比较，珠玉在前，对翻拍的主创团队来说，是考验也是压力，很可能是件费力不讨好的事。笑·人有再少年据说陈正道和黄东赫（韩版《奇》导演）几乎是同时从CJ公司接到剧本的，因为陈正道当时尚未完成《催眠大师》，《重返》直到《奇》上映后一段时间才开拍。说前者的创作不受影响是不可能的（以及对看过韩版的观众的影响），所以，各个社交网站中对《重返20岁》的中差评集中在与韩版的对比——两者过于相象。亏就吃在这儿了，也怪剧本太扎实丰满，起承转合设计巧妙，情节上留给本土编剧改编的余地不多。说到这不禁要苛责下国内影视从业者，受限于审查制度是一方面，其实，我们也极度缺乏这种轻松动人的好剧本。电影的本土化相当成功，能看出编剧的用心和导演手段的精巧，比如，韩版中奶奶是在咖啡馆工作，中国版则改成老年人活动中心，也契合她儿子的研究方向；中国版依旧延续韩版里孙辈为姐弟的设置——计划生育怎么会允许多胎，尤其是教授家庭，影片开场不久便巧妙的交代了——姐弟是出生相差五分钟的龙凤胎；韩版中奶奶重返20岁后的造型参考于奥黛丽·赫本，中国版则是邓丽君，这个选择也相当巧妙，因为奶奶年轻时喜欢并擅长唱歌，当然，在华语圈也没有其他合适人选了；最让人惊喜的是《还珠格格》的几次串入，贴进生活外还能联系情节制造笑点；《最炫民族风》再次响彻影院，这是半年来第三次在影院听到凤凰传奇了（@_@）——既然是中国大妈，怎能少的了广场舞；还有麻将桌上两位老太的针锋撕x，奶奶的性格赫然彰显；等等。《重返》还多了一个韩版没有的情节，公交车上奶奶为以装睡逃避让座的年轻人撑伞遮阳，再加上几句刻薄的对话，尽显奶奶毒舌和自强的本色，相当喜欢。《重返》在故事背景上有意选择了模糊化，故事发生的具体时间、城市没有指向性，室内戏居多，布景和色调也是充满了复古色彩——除去几次让人出戏的广告植入。是的，这部电影归根是讨好现在主流观影群体的，老年人的展现“梦幻”且浮于表面（在社会层面），当然，这也是苛求了，后面会提到。相比韩版，它的结尾也更加温情且暧昧，一场自知的美梦。杨子姗的演绎也让人惊喜，虽然她的动作表情明显有模仿沈恩敬（韩版女主）的痕迹。两人岁数相差八岁，沈恩敬出演时刚十九，更偏向于少女一点，而二十八岁的杨子姗演绎相比更有女人味，但也绝不过火，整体韵味算各有千秋。杨子姗另一个优势在于歌曲的演唱上，她最早作为歌手出道，所以在电影里献声也是嘴到声来（韩版也不赖）。归亚蕾和陈柏霖的表演无功无过，配角的选用上倒十分有意思，爱慕奶奶的前管家的饰演者王德顺给人印象深刻（老人题材《飞越老人院》亦有精彩演出），他的啃老女儿则由林丛出演——林兆华的女儿，知名情景喜剧编剧导演。“二十岁的身体，七十岁的心脏”——身体和心灵的错位使得电影里喜感和笑料十足，虽然《重返》的搞笑桥段和韩版出入不大，且有韩版先入为主，但对话用普通话讲出，演员换做国人，依然能让人笑得自然、乐得舒服，绝无挠观众胳肢窝之意。泪 ·不只近黄昏 电影开始时教授问学生，提到老年人你们会想到什么，回答中诸多令人讨厌的词汇：脸皮厚，身上有怪味，唠叨，不敢扶……教授哑然，尔后又问，你们就没想到身边老年人的什么优点吗？坐在影院座位上的我想了又想，这个问题还真的很难答啊。电影中孟奶奶的优点倒是明显，她独立自强，身体健硕，头脑清醒，做饭讲究，讲话毒舌却也一针见血。这简直是我能想到的最完美老年人了（尤其是溺爱孙子这一点……），这些优点甚至是很多中年人所缺乏的。但在电影里，她的存在却是不被需要的，甚至让家人厌烦——婆媳关系不和，宠儿子溺孙子，毒舌吧还唠叨。我不禁想到了农村的奶奶，她一生育有七个子女。我今年23岁，上面提到的缺点她也都具备——除了不敢扶（对我来说）。电影中孟丽君回到20岁后，想完成当年的歌唱梦想，正儿八经地谈场恋爱。不知道如果我的奶奶回到20岁会想打扮成什么样子，去做什么事情。就算她年轻时邓丽君已出道并红透亚洲，但那个年代——黄色歌曲、大毒草，偷听敌台，得是多大罪过，她一辈子勉强会唱的流行歌曲只有《东方红》；物资匮乏，勉强果腹，能安然度过20岁都是侥幸了。恋爱？包办婚姻没有过自由恋爱的想法；兴趣？一生没认识几个字，戏曲也没考虑去听懂；旅途？怎么可能坐过飞机火车，去过最远的地方是城里的医院。这种生活是当代年轻人无法想象的，说出来骇人听闻。但，这就是事实——大部分65岁以上农村老年女性的真实写照。更骇人的是，农村老年人的自杀率一直居高不下，可参阅《农村老人自杀的平静与惨烈》（刊登于《中国青年日报》）。再看看随手搜索出的老年人数据：2013年我国老年人口数量已达2.02亿，人口老龄化水平达到14.9%；山东2014年底60岁以上老年人将近1800万，数量居全国第一；随着失独老年人的增多、丁克家庭以及单身贵族进入老年期，无子女老人将越来越多，预计到2050年，临终无子女老年人将增加到7900万……老人们终于从半辈子的苦难中走出来，却再度沦为时代和子女的牺牲品。照顾孙辈长大成人后，他们渐渐失去需要；他们的知识和经验缺乏更新，面对互联网时代，也显得无关紧要；文化媒体对他们缺乏兴趣，社会中多看他们一眼的多是虚假广告和骗子中介了……资源掌握在中年人手里，而未来又是属于年轻人的。不被需要的同时也没多少人关心他们到底需要什么。更多是健全的社会保障、儿女的关爱陪伴、丰富的闲余生活还是……恋爱和性？这是不是最好的时代我无从得知，但不把老年人当作儿童来关爱的社会一定是不体面的。这也是上文提到，为了戏剧化和故事逻辑的自洽，电影缺乏对现实层面的关照。当然是苛求，而且是以我个人视角的苛求，是这部电影无意也无法承载的。所以《重返》模糊了时间、地点，和老人们具象的回忆。但它还是完全能让你去反思自己在过往和当下对待老人的态度，对于一部娱乐电影来说，这就够了。总而言之，相比近年来虚情假意的“怀旧堕胎片”，《重返20岁》充满了生活质感和对人生的敬意；也没让大爱韩版的我失望，它依然让人“笑过哭过带入思考”。至此，我想回答自己奶奶作为一个集诸多缺点于一身的老年人的最大优点——她从来都很爱我。
为了规避掉内地独生子女政策的bug国情，特意给鹿晗加了一句“你不过就是比我早出生了五分钟”的台词将姐弟俩设定为龙凤胎，导演也算是用心良苦了。
《重返20岁》我没看过韩国版，也没看过任何预告片。。。所以刚才看完直感是，把杨子珊拍得真漂亮，打光也好，衣服漂亮，后期调色得当，够饱满，最关键皮肤没有任何瑕疵。。。看来后期DI是下了狠功夫，没少花时间，就在那张脸上。。。所以你说片名叫《重返16岁》都是可以的。如果不止调色，还有特效的话，我在猜后期在这张脸上是否也会用到特效呢？这个得靠后期大牛来解答了。。。每次看到电影里出现这种情况，我都会对着银幕大声喊：导演一定爱上这个女演员了。。。但全片演得最棒的，在我看来却是爷爷辈的王德顺，真的是眼神全是戏。国宝级表演在全片整体演员中实在出跳，他对面部肌肉的控制太细微了，每次他跟杨子珊的对手戏，两眼的光芒就像自己回到了30岁，这种演技绝对顶级的，只有大银幕才能看清吧。。。突然好想念那个“老不死”的角色啊。。。对于绝大部分观众来说，这是杨子珊一个人的电影吧。。。
以下是作为一个单纯影迷的回答。我觉得最大的败笔是预告片！对于一个看过韩版的人来说，当时我看到预告片的第一反应就是：我去，能不能行了，娱乐节目照搬，现在电影也开始了么Balabala不看了！！！（毕竟看预告片的话完全是一模一样的....）好吧，以上就是我的第一反应。但是，机缘巧合的还是去看了。还好去看了。怎么说呢，看的时候觉得挺有“中国特色”的（原谅我的词语匮乏，但是这是当时浮现出来的第一个词），比如说婆媳问题，老年问题，梦想了什么的，还有就是麻将，还珠格格，广场舞这些梗都用绝了。我想说的是归亚蕾和杨子珊这两位演员，先上一张剧照：（注意到后面的海报了么）有点模糊，再来一张归亚蕾演的奶奶是我见过最有气质的老太太，即使撒泼的时候，杨子珊么，那种20几岁的年轻漂亮是她本身具有的，但在电影里那种时不时表现出来的老人特有的动作，让我觉的：嗯，这还是那个老太太，只是外貌年轻了。让我觉的不错的场景还有很多，不过还是这个场景最能戳中我的泪点：归亚蕾演的奶奶是我见过最有气质的老太太，即使撒泼的时候，杨子珊么，那种20几岁的年轻漂亮是她本身具有的，但在电影里那种时不时表现出来的老人特有的动作，让我觉的：嗯，这还是那个老太太，只是外貌年轻了。让我觉的不错的场景还有很多，不过还是这个场景最能戳中我的泪点：摄影师：想想你最美的时候沈梦君：我最美的时候，我自己都错过了……当时看的特别心酸......好吧，就写到这吧，其他的去电影院看，就不剧透了（其实主要原因是手机打字太费事了）。特别是没看过韩版的更要去看，我觉得不知道剧情的情况下看的更过瘾。像我就因为看过韩版，所以看电影的脑海里反应的两个画面，左边《奇怪的她》，右边《重返20岁》，比较闹心.....
非常多的图，以及少许剧透，请注意。
先看了《重返20岁》，后看的《奇怪的她》，关于两者的关系大家都谈的很清楚了，就像一个妈生的两个孩子，很难说老大厉害还是老二厉害，不做过多的对比评价，这两天也一直在重复的看，有时候想起某段情节难免会混淆，虽然想着重讲《重返20岁》，但有些地方难免会与韩版做一些对比。随便写了些，欢迎指正。（首先先谢罪，分析剧情需要，原谅我用了枪版的做截图，对不起！！！ORZ
）关于杨子珊的表演：
杨子珊。说真的，刚看到职员表的时候一愣，这是谁啊，咋没听过，百度了一下才弄清楚。不得不说演的很不错，对老人声音的模仿，尤其是沈梦君说话的语气，一听就是个尖酸刻薄、得理不饶人的老太太。还有对待年轻人的态度、对待“性骚扰”的处理方式、对待情敌、对待老情人等，无不显示这这是一位青春靓丽的外形中包裹着的那个迟暮的老妇人。
不过，返老还童后的“孟丽君”不管什么场合中都佝偻着的身子，个人仍然觉得是角色塑造上的一个缺陷。这是“变身”前这是“变身”前这是“变身”后。这是“变身”后。
走路的身姿给人的感觉完全不一样，或许这是导演的安排？不得而知。
这样一来就让人觉得前后不一致，或许是归亚蕾太有气质了，怎么看都不是一个老太太。如果前面的沈梦君是佝偻着的，那就没问题，显得不统一。
挑这个毛病只是感觉导演有些画蛇添足了，本来依靠语气、台词、剧情安排完全能够让观众不出戏，这样一来反而不自然了。关于影像风格：
全篇无处不在的大光圈把我们的女主角皮肤拍的无可挑剔，真的很养眼啊o(∩_∩)o 影片整体的色调偏暖，怀旧而温馨，韩版的影像风格则感觉更纪实一些，各有各的好处，毕竟面对着不同的市场。
对于很多剧本细节上的不同处理大家也谈了好多了，就不说了。关于个人感觉几场比较重要的戏：开场：
一个长镜头，非常重要，对于我这种从事影像相关工作但技术却很渣很渣的人来说，刚开始看的时候的内心活动就是：“我靠，怎么做出来的”。
当看第二遍的时候，发现了一个问题，就是这个长镜头所展现的内容是以谁的视角来展开的？
答案是沈梦君——一位母亲的视角。当妈的看着自己的儿子成长、恋爱、成家、生子、立业，当一位母亲在完成了自己培养后代（尤其是一个人）的任务后，是不是就没用了呢？
很重要的一场戏，对整部影片的立意起了一个头。照相馆里：
这句话听来不经让人心塞，我们每个过来的人或多或少都会在自己最美的时候留下一些遗憾，每次想起来总不免唏嘘，“要是老子当年怎样怎样。。。。。。”
具体到影片中，沈梦君都错过了什么？怎么错过的？错过的事和现在有什么联系吗？什么事会是在自己最美的时候错过？等等。
韩版则只是和摄影师的简单对话，个人感觉无多少深意。与李大海吃桃子
这次对话让“孟丽君”决定重新成为沈梦君，为观众解答了“都年轻了为什么还要回去呢？”的疑问，几句简单的对话，非常有说服力，让观众相信，回去，也许是最好的选择。
大家看这场戏中两个人物的空间位置，隔着一道窗户墙，吃着同一袋桃，对比韩版这场戏的人物场景，感觉挺有意思的。儿子的告解
刚开始看这场戏的时候，老感觉哪个地方不对，但是说不出来，后来看了韩版的，总算有点头绪了。
这场戏很重要，和开场的那个长镜头是相互呼应的。在经过这么多事情以后，了解到真相的儿子最终理解了母亲，对于母亲的所做的有了更深的感悟，也谅解了母亲在平时生活的尖酸刻薄。如果说开场是一位母亲对孩子长大成人的快速回忆，那么这场戏则是一位儿子对自己久经风霜的母亲的告解。
为什么这样说呢？其实我也有这样的经历，自己生在一个普通的农民家庭，父母也都是老实人，不会表达太多的感情，念书的时候总在书上看到各种各样表现伟大母爱、父爱的鸡汤文，总是不免唏嘘自己这辈子估计就平平凡凡的过去了，像那种肝肠寸断的爱我是体会不到了。
不过，当我在离家一千多公里的地方上大学的时候，一件发生在自己身上的事情让我重新认识了什么是父母之爱，（什么事就不细说了，总之用生死离别这个烂词来形容真的不为过。）让我明白，爱，从来都不是挂在嘴上的，只有藏在内心最深处的才是最真挚的。
回到电影，这场戏的构图上没什么问题，但是镜头的焦点却给错了，导演把人物的重点搞反了，这场戏所要表现的应该是儿子将自己长久以来想说的却从来都没说过的话，都在此刻对母亲倾诉而出，焦点应该是儿子，而不是母亲，即使把焦点放在母亲上，儿子的脸也不应该虚的那么厉害，以至于观众都看不清儿子的表情和说话。
如果非要用浅景深，完全可以随着情绪的起伏变换将焦点在俩人之间转换，而不是简单粗暴的用一个长镜头加缓慢的推镜头，再在后面放一组俩人的特写，（也许是导演玩长镜头玩上瘾了？）
相比韩版，则是做了比较常规的正反打，有情绪，也有重点。关于结尾
一个是梦，一个是“真实”存在的，孰优孰劣不太好说。
相比较而言，本人更喜欢这是一场美梦，留给观众的想象空间更大一些，虽说梦是假的，但又有谁不愿意做梦呢？最后，关于《重返20岁》的主题立意
韩版的开头是一个女人用球做比喻来说明不同年龄段的女人对于男人的不同。相较《重返20岁》中以一位母亲视角开场的长镜头，在立意上是完全不同的。
那《重返20岁》的主题是什么呢？ 是母亲，一个关于母亲在人见人嫌的年纪时，对自己过往的回忆，以及对当下缤彩纷呈世界带入后的一个美梦，当这位母亲看到电视上自己的一对孙子在实现梦想的舞台上狂舞，或许不止一次的在想，“如果我生在这个时代该多好啊！”可惜命运无法选择，只有接受，没有什么事情是可以重新来过的。
我要从四个方面认真回答下。欢迎各位看看我的回答。韩版的我看到42:11，我真的看不下了，我个人觉得有些不合逻辑，还让我感觉有点恶心。另外，可能我不是韩国文化圈生活的人。我是中华文化下生活的人，所以韩版影片中的用词，人物着装，环境，思想我不太喜欢。那么我来讲讲《重返20岁》比韩版《奇怪的她》好很多的地方。因为我没看完《奇怪的她》，那么比较之处也在两者我都看过之处。只讲4点。一是青春照相馆（表现人物，剧情，触动观众），二是旗袍等服装。三是演员。四是细节。其他的慢慢来。首先让我觉得韩版《奇怪的她》不好的一点，就是美术，韩版的我个人觉得比较简单，太普通了，而中国版的则在美术方面是下了很多功夫，比如说青春照相馆这块，把它安在一条寂静的街道，而不是韩版马路对面，这是外景；另外我国版的还对青春照相馆内景进行设计，很梦幻（我当时在电影院看时，附近的女生们看到内景后情不自禁感叹——好美啊，梦幻）。另外，对于照相馆老板的出场方式也有讲究，突然但又不吓人的出现，并说“欢迎来到青春照相馆”（我一看这老板就觉得他不简单）。而韩版的很突兀，出场方式是镜头直接呈现老板跟奶奶聊天，就这样；而且中韩版本对老板造型设计也不一样（韩版的是老人家…我感觉没啥活力，精神面貌一般）。综上方面，那么也就使得两个版本青春照相馆给人的感觉不一样。我个人就超级喜欢《重返20岁》中的青春照相馆，画面的表现让我感受它的魅力所在，它有力量让女主重返20岁。而韩版的，我感觉太突兀了，画面以及剧情逻辑在这方面的展示有些生硬。另外，更要讲的是：《重返20岁》在这部分比韩版多了好的一处，就是奶奶在快门按下前百感交集下流了一滴泪并说了很一句经典的台词。这一处让我的内心推向一个高潮，感受到垂暮老人心中藏着的那一个大大的遗憾，同时也让我自问——我的青春，我，珍惜了吗？至于韩版的，没给我这种感觉，韩版中老奶奶所坐的位置还是很普通的座位，快门按下前也没这感慨，而且感觉心情不错，因为被老板安慰了，接着喀嚓后就年轻……另外接下来还有一个细节值得说，就是对年轻后老奶奶的镜头描述，韩版的主要是从上往下鸟瞰式的描述，而《重返20岁》则是水平方向的镜头（在地面），那么只有在《重返20岁》可以看到年轻后的奶奶仍是驼着背屁颠屁颠急忙忙赶回去，韩版的则没有。（之所以讲这点，是因为这是《重返20岁’》年轻化奶奶的标志性动作之一，在两部电影我共同看到的部分，只有《重返20岁》可以给我这种鲜明的印象，让我记忆深刻）二，旗袍等服装。《重返20岁》好的一处就是韩国这个中国文化盗取者所不能盗取的。——旗袍，众所周知，因为历史关系，让旗袍取代汉服在近代以来成为一个很深很深的世界性影响力，尤其是大陆民国时期。那时远东明珠，东方巴黎之称的上海，年轻时髦的女孩基本穿旗袍，让旗袍成为一个时代的标志，噢…说远了…我在说回主题，而《重返20岁》的年轻后的奶奶在老年活动中心，就是身着惊艳的旗袍，韩版的女主在相应剧情中穿得很现代……要知道，老一辈的文化爱好与我们不一样的，即使韩版的女主在老年活动中心唱的歌再老再好听，能激起多少老年人内心深处的琴弦？《重返20岁》的才可以，女主身着艳美的旗袍，是老一辈年轻时所崇尚的美丽与时髦，又唱邓丽君的歌（应该是邓丽君的，如果我没记错的话，另外，邓丽君在以前那个年代，非常红，尤其台湾大陆，也影响了日本，至于韩国嘛，应该有吧）。韩版的老人们为女主欢呼太夸张了，而《重返20岁》自然又不做作。那么《重返20岁》在这一方面的表现，完爆韩版。还有一个细节，就是《重返20岁》中对各演员神态表情的特写，在各个配角听女主唱歌那个时候（尤其是小李哥，也就是女主以前的仆人），整个眼睛都发光了似的！我看的时候，又好笑又抓狂，拼命打自己大腿，不得不承认，“老戏精就是厉害！”（这评价是我从《万万没想到》花絮中对年长演员评价的话改造来的，我没记错是这个视频的话）三，演员。上一部分我说到《重返20岁》小李哥在老年活动中心听女主演唱时的表情。另外还有《重返20岁》的老奶奶，我注意到电影中她的身份证上是1944年出生，而我百度百科了该演员的资料，1944年出生；虽说影片中看起来不是很老，但在演绎表现上是一流的，而且比韩版的更有气质！感觉的出，她年轻时真的是大家闺秀（不过，照相馆流泪，感觉是滴了眼药水，整部戏我就觉得这部分不是很自然）。对于年轻化后的女主，《重返20岁》选的这一位我以前是没见过听过的，但是因为这一部戏，我就去关注她微博了。她把年轻化后的奶奶表现的好美好美，而且镜头对其动作的捕捉，以及台词表现都给了我一种感觉——嗯，20岁的外表，70岁的心灵——有时说的话是大妈口吻，有时候说的话是一个见过世面经历过沧桑所能够讲的。至于韩版的，呃…我真的不喜欢，可能因为我不是韩国人吧，没有韩国人的审美，所以我个人觉得她真的不是很好看……对于奶奶孙子的选角，是鹿晗，比韩版的也要有气质很多，好很多，还有音乐总监，虽然陈柏霖所饰演角色的发型没想到与《后会无期》一样，但在这部戏中是让人感觉：对，他就是搞音乐的，而且是专业的。至于韩版的——噢……那个总监是某普通公司的行政主管吧…大叔样……（这是我的感觉，个人感觉），还有奶奶的媳妇，《重返20岁》选的角色是各位生活中常出现的少妇，可韩版——好胖啊…让我的眼睛不适很舒服。所以选角上《重返20岁》比韩版好很多。四，细节。细节上，真的有好多可以讲，我在上面三点多少有涉及到，这里就不多讲了。这里再讲一点让我感觉怪怪的：韩版的年轻后的女主在马路边就看到对面公车的号码，7016是吧？而且在弱光下，上了公交车上被戴了墨镜的男士接近，他就正对坐在前面，刚才那么好的视力居然是隔了相当一会儿从墨镜中注意到自己……（换作我，一个正对我前面带墨镜的人跟我打招呼，我第一注意的是他的墨镜然后看到镜片中的我自己…我不知道其他人，大众是不是也与我一样。）所以韩版的在这部分处理得有点牵强，而《重返20岁》，自然顺畅，不会让我有奇怪的疑问或是大疙瘩。我讲完了，这我所选的四个方面。来讲述为何觉得《重返20岁》好，甚至完爆《奇怪的她》。最后说些题外化，我看到有的高手说这部戏，是一个剧本，两国拍摄。两个国家的公司几乎是同一时间拍，只是我们这里的晚拍了。那么这么说，就不是抄袭咯，也就不能脑残的说抄袭抄袭。另外《重返20岁’》似乎是中韩合作的。最后的最后，《重返20岁’》真的拍的太好了，长江后浪推前浪。当然，以上所有部分的评价是建立在韩版42:11之前与《重返20岁》共同部分内容的评价。至于韩版剩下的，再逼自己看看吧
孙子太帅，出戏
第一次在知乎评价电影。
一直觉得自己的欣赏水平有限，不知道如何分辨电影的好坏。在我看《重返20岁》之前，曾经有人说过韩国电影在商业叙事模式上远远强于中国电影，我一直不太理解，但是看了《重返20岁》之后，我真懂了。首先正面评价一下《重返20岁》:比较完整的拍出了整个剧情，也完整的表现了影片的中心思想。
但是和《奇怪的她》比起来，差距仍然是非常巨大的，如果要研究中韩电影的差距，这两部电影会是非常好的例子。
《重返20岁》和《奇怪的她》相比，少了很多小情节，虽然都是小情节，但在影片中，其实是非常非常重要的。
1.孙子邀请奶奶加入乐队那一段，韩版里用了一个回忆和现实交错的手法，孙子讲的话和爷爷年轻时讲的话几乎一模一样，所以导致奶奶产生了误会。中国版去掉了这一段，改为配合还珠格格的台词，虽然说笑点制造得更好，但是情节相对韩版较为不合理，人家来找你就是喜欢你，这是什么逻辑？你就真长得这么漂亮？2.韩版电影里，孙子一共吐槽了奶奶两次，一次是喝酒的时候说自己的名字很烂，奶奶取的，一次是说姐姐说话难听像奶奶。中国版本删掉了前面一次，这个小情节解释了为什么孙子的名字这么土，也更加强烈的体现了奶奶对孙子的爱，中国版删掉也就算了，既然删掉为什么孙子要叫前进？双胞胎姐姐叫欣然，弟弟叫前进这是shenmegui？3.《奇怪的她》当中，爷爷得知奶奶变年轻之后，开始在家锻炼，这一段被删了，奶奶被爷爷女儿赶出去之后，爷爷在家十分颓废的那一段被删了，更重要的是，最后爷爷变身的彩蛋也没了，导致爷爷这个重要角色对奶奶的强烈感情完全没有体现出来，人物也很不丰满。
4.韩版电影里，奶奶变回来之后去现场给孙子孙女加油，出来的时候远远看着制作人然后走掉，制作人回头找了一下却什么也没发现的情节被删了。说实话，虽然这部电影有很多催泪的情节，但我觉得这个地方才是最让人难过也是最有深意的：因为之前的人生有遗憾，所以选择重来一次，最后发现，还是会留有遗憾，人生哪能没有遗憾呢？《重返20岁》和《奇怪的她》，最大的差距在两个方面，感情戏和叙事性。
这部电影是一部感情戏非常充沛的电影，整个电影是由奶奶和家人的感情，奶奶和爷爷的感情，奶奶和制作人的感情，奶奶和孙子的感情组成的。但是重返20岁除了奶奶和家人的感情之外，其他几条线都拍的很不到位。
韩版里，奶奶和制作人的感情戏一共有三场，一次在游泳池，一次在制作人家，一次在外野餐，每一场戏都是奶奶和制作人互相了解的过程，循序渐进式的感情，表现得很自然。中国版只有一场半，一场是在制作人家，另外半场是两个人在餐厅，这个情节仅仅为了送一个发卡给奶奶，没有其他任何含义，很生硬，这导致电影中奶奶和制作人的感情发生得十分突兀，完全不理解为毛这样就互相喜欢了。再说奶奶和爷爷的，我前面说缺少了很多小情节，这些情节大多数都是爷爷的，在韩版电影里，爷爷是贯穿整个影片的重要人物，从戏份来讲，我认为爷爷应当是男一号，而中国版的电影里，由于过多的桥段都没了，让爷爷这个人物非常没有存在感，如果是导演刻意弱化这个人物，那么理由是什么呢？其他的男性角色也都被不同程度的弱化了啊，所以我认为这恰恰体现了陈正道导演在感情戏方面的功力实在太差。在感情戏方面，《奇怪的她》里，无论是制作人，孙子，还是爷爷，几乎都没有提到过喜欢，爱这样的字眼，但是每一个人的感情，都表达得非常好；而《重返20岁》多次直白的提出了喜欢，爱这样的话，感情仍然很空洞，说得直接一点，非常肤浅。讲了感情戏，接着讲叙事性，电影就是一个由数个小故事组成的大故事，要讲好这个大故事，必须完整的讲好每一个小故事，塑造好每一个故事里的角色。《奇怪的她》在这一点上，实在是高出《重返20岁》太多了。奶奶的故事：奶奶是一个什么样的人？以前旧社会富贵人家的小姐，长得漂亮，歌唱得好；现在是一个说话刻薄，偏心，嘴碎的老太太。《重返20岁》和《奇怪的她》讲奶奶的故事基本上是一致的，但是少了一个情节，就是在韩版电影里，奶奶年轻时被别人接济反倒偷人家的配方害的人家的店倒闭，这个情节其实很好的解释了为什么奶奶在电影的一开始，会是一个那么讨厌的老太太的形象，如果说奶奶年轻时的惨痛遭遇是因，现在的形象是果，那么这个情节，就是对过程的一个补充；中国版的电影里没有这一段，虽然说影响不大，但想比之下，就落了下风。制作人的故事：制作人为什么喜欢奶奶？如果抛掉奶奶长得漂亮歌唱得好之外还有什么原因呢？在《重返20岁》里我找不到。但是《奇怪的她》就讲得很清楚，因为制作人的妈妈很早就去世了，所以他缺乏母爱，有一定的恋母情结，所以奶奶表现出与年龄不符的成熟之后，引起了制作人的兴趣。关于奶奶在制作人家的那场戏，其实已经可以对比出两部电影的高下了。韩版电影里，奶奶在被爷爷的女儿赶出去之后，走到自己家门口，发现自己没有地方可以去，只好去了制作人家，这里，奶奶的心情是很低落的，所以引出了在制作人家猛喝酒的情节；这一部分的情节里，有如下几个片段：奶奶问制作人长得这么帅，工作又好之类的，有没有女朋友，制作人否认了，于是奶奶发出了大妈式的感叹:"这样你妈妈该多着急啊。:"两个人聊天的时候，喝了酒的奶奶很自然的说到自己的生活，结了婚啊，丈夫死得早啊，儿子怎么样啊之类的，让制作人哭笑不得，还有那一句非常非常经典的:"男人嘛，白天赚钱养活妻儿，晚上活好，就行了。”接下来当制作人喝醉之后，奶奶还很母爱泛滥的唱了摇篮曲。中国版的电影里，奶奶到了制作人家，开始铺沙发，铺好之后制作人很绅士的让奶奶睡楼上，然后奶奶发现了制作人居然怕黑，于是用了一个我完全没有看懂的办法帮制作人解决怕黑的弱点，虽然不知道解决没有。其实我这样写出来，差距就很明显了，韩版电影通过这段十分顺利成章的情节完美的解释了为什么制作人会喜欢奶奶，因为这个女孩子很有意思，跟其他的年轻女孩子完全不一样，而且很成熟，散发出一种母亲的感觉；同时也丰满了奶奶这个人物的形象，甚至还提到了奶奶为什么会对制作人产生感情。同时，喜剧的桥段也很符合主题，通过一个少女形象的人物说出一些中老年妇女的台词带来的反差达到喜剧效果。中国版的电影里，对白很少，也没有任何重要信息，表现制作人对奶奶产生感情的情节，是奶奶帮制作人克服对黑的恐惧时蒙住他的眼睛，数12345，睁开，于是制作人就像一只刚破壳的小鸭子一样，对自己第一眼看到的生物，产生了依赖，不得不说，非常牵强。喜剧桥段则用的是制作人这样一个成年男人怕黑所产生的反差，对比起来可以说是高下立判。孙子的故事：孙子的部分相对比较简单，因为出入不大，但是同样能看出差距，在两部电影里，孙子的形象，都是一个不成熟，冲动的年轻人，这从他和之前的乐队主唱吵架，跟制作人吵架甩脸都能看出来。但是在韩版电影里，孙子从电视台冲出来之后，愤怒的质问奶奶昨天晚上是不是去制作人家里睡了，然后换来一顿暴打，奶奶打了孙子之后又心疼，接着带他去吃东西。中国版的孙子则是化身为安静的美男子坐在外面淋雨，连奶奶都忍不住吐槽他太老套了，这其实也是我当时想说的话，但是我万万没想到奶奶说的话更老套：你会碰到一个你喜欢她，她也喜欢你的女孩子的。这实在有点无力吐槽。爷爷的故事：爷爷的戏份删的太多，我实在懒得举例了，但是从两部电影的设定上其实都可以看得出来，爷爷才是对奶奶感情最深的一个，《奇怪的她》通过各种情节的铺垫很好的展现了这一点，《重返20岁》通过把大家的戏份都删了也勉强展现了这一点。然后说个重点，就是彩蛋，我对《重返20岁》没有这个彩蛋非常失望，整个电影最让我失望的就是结局了。我看到有很多人说，《奇怪的她》最后的彩蛋就是为了给金秀贤刷一下存在感，我觉得并非如此。这个彩蛋可以说是画龙点睛之笔，对爷爷这个实质上的男一号，和整个电影，都做出了一次升华。首先这个彩蛋解决了两个问题，第一个是关于爷爷不能吃桃子的事，奶奶最终还是知道了，而爷爷的回答是：“这是男人的真情。”。第二个， 是对这部电影做了一个完美的结局，一部喜剧电影，应当有一个皆大欢喜的结局，每个人都实现了自己的愿望，奶奶重新体验了一次人生，也找回了家人之间的感情，教授的妈妈和老婆和谐相处，媳妇不再因为婆婆而感到压抑，儿子女儿都实现了自己的梦想，制作人也在继续自己的人生，那么爷爷呢？彩蛋告诉我们，爷爷成为了奶奶最终的归宿。其次，彩蛋对爷爷这个人物再一次做了升华，当奶奶变年轻以后，她和孙子组成了乐队，成了歌手，在电视上演出了，还开启了一段新的恋情；而爷爷变年轻以后，他骑着摩托车，要带奶奶去兜风。同时对电影的主题进行了一次呼应，老人因为以前的人生留有遗憾，在能够重活一次的时候，决定去追求自己的人生，奶奶的遗憾是想当歌手，而爷爷的遗憾是年轻的时候没能和奶奶在一起。最后说下音乐吧，《重返20岁》那几首歌，除了《给我一个吻》还勉强之外，另外几首真的很难听，虽然歌词和电影内容非常切合，但是曲子真的很烂。我觉得如果没有看过《奇怪的她》也不打算去看，那么看看《重返20岁》也不错，毕竟大体上的故事是差不多的。但是如果你看过《奇怪的她》，也没有想研究中韩电影差距的想法，那还是不要浪费这个票钱了。
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