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我儿子他们班有一个晚会,我想让他上台表演语言类的节目,想锻炼一下他的语言表达能力,最好是短点,简单,易上口那种,家长同台演也可以,只要能带动,锻炼孩子就行,这是我儿子第一次准备节目表演,我这个家长,时在是找不到合适的节目了,请大家帮帮忙.万分感谢少儿语言节目
可以演童话 短篇的
像什么 小白兔与大灰狼
狼来了之类的
或者某个长篇童话中的一个片段
也可以长篇缩成短篇
结尾一定要有 从此 过上了幸福的生活
小朋友都喜欢
简单的小品也可以 像打电话 陌生人
5岁也可以背点诗词 不一定要懂得意思
基本上能说全就行了
男孩子平时开朗 多接触人
上台做个晚会小明星还是OK的。
想表演得好一点又好掌握的可以背毛泽东的诗词，如沁园春、长征、人民解放军占领南京等都不错，男孩子背得有些气势就好了，想更好的话就在服装和道具上再下点功夫。祝宝贝成功！
儿子六一儿童节要表演有关救震的节目
一、活动项目：
1、猜谜语 2、绕口令 3、吹蜡烛 4、摸鹿鼻子 5、打保龄球 6、盲人击鼓 7、钓鱼 8、挟乒乓球 9、套圈 10、飞镖 11、抢说运动项目 12、运用爆破音吹蜡烛 13、妙接对联或歇后语 14、联想ABC 15、比比谁的眼力 16、快乐呼拉圈 17、比比谁的运气好 18、掌上明珠 19、弹球
二、 项目规则
1、猜谜语：每人可以猜三条，每猜中一条获奖券一张。
2、绕口令：抽号进行，每人绕口令一次，凡能准确、流利、不
停顿读完绕口令者，获奖券一张。
3、吹蜡烛：每人吹一次，凡一口气吹灭十支蜡烛者，获奖券一
4、摸鹿鼻子：每人摸一次，蒙上眼睛转三圈，凡摸到鹿鼻子的，
可获奖券一张。
5、打保龄球：每人打三次，凡在10米距离内打中目标者，获奖
6、盲人击鼓：每人击一次，蒙上眼睛转三圈，凡击中鼓者，获
奖券一张。
7、钓鱼：每人钓一分钟，钓三条者，获奖券一张，钓六条者获
奖券二张，以此类推。
8、挟乒乓球：每人挟一分钟，挟完20个乒乓球者，获奖券一张，
挟完40个乒乓球者，获奖券二张。
9、套圈：每人套五次，套中二个者，获奖券一张，套中四个者，
获奖券二张，套中五个者，获奖券三张。
10、飞镖：每人投三支，在规定位置内每投中一支者，获奖券一
11、抢说运动项目：主持人准备好一个篮球。参赛者两人一组。两人互相传球。一人在传球时必须先说出一个运动项目名称（如滑冰），另一个人在接球时必须马上说出另一个运动项目名称。在一分钟内，谁说出的运动项目多，谁即得奖劵。
12、运用爆破音吹蜡烛：主持人准备好六支蜡烛并点燃，若干道问题。主持人提问一个问题，参赛者需用回答的话中发出的气息吹灭蜡烛，即得奖劵。如：主持人问：“有兔子在草地上你会怎么做？”回答者用“扑过去”的“扑”的发音而喷出的气息来吹灭蜡烛。
13、妙接对联或歇后语：主持人要准备好三条对联或歇后语。主持人说出上联或下联，让参赛者来接，对的即得奖劵。参赛者在接对联或接歇后语的过程中，其他人不得提示。
14、联想ABC：主持人事先把一些英语单词做成签，由参赛者抽三次，并对所抽内容进行联想，如果能正确并连续地做出三个即得奖劵。如：主持人在说出run 这个单词后，参赛者就要做跑的动作来与run这个单词联系起来。
15、比比谁的眼力好：主持人准备好三支筷子，一个空啤酒瓶。参赛者站在啤酒瓶的一侧，筷子离瓶口约一米的距离，瞄准瓶口，放掉手中筷子。如果筷子掉进瓶里，便是优胜者，即得奖劵。每人有三次机会。
16、快乐呼拉圈：在地上摆放五个空易拉罐。每个易拉罐之间的距离为二十厘米。参赛者应站在离易拉罐一米远的地方，才能向易拉罐扔圈圈（圈圈的大小要适当）。每扔中一次即得奖劵。每人有三次机会。
17、比比谁的运气好：主持人要准备好若干颗且颜色不一样的珠子，其中红色的有三颗。主持人把珠子放在一个不透明的袋子里，让游戏者伸进袋子里抓三次，每次只抓一个珠子（多抓不算），若抓中红色珠子，则中奖劵；反之，没有中奖
18、掌上明珠：主持人要准备好一个乒乓球和一个乒乓球拍。参赛者将乒乓球平放在乒乓球拍上，沿着桌子走。走至终点，球未丢就得一张奖劵。（桌子竖排三张，参赛者沿桌子在规定时间内绕一圈。）
19、弹球：主持人准备好三个乒乓球和三个小纸箱。三个小纸箱平放在一张桌子上，成品字形。参赛者站在桌子前面，主持人将三个乒乓球拿给参赛者。参赛者将手中的球往地上扔，若弹起的乒乓球弹进小纸箱内，参赛者即得奖劵
1、你们玩过夹弹珠吗?就是用那种滑的筷子,把在水里的弹珠夹到边上另一个容器里,有一定难度哦!在一分钟之内,几人一起比赛,看谁夹的最多,给他一个棒棒糖!
2、贴鼻子,在黑板上画个大脸,随便什么脸型,画上眼睛,嘴巴,让贴的人蒙上眼睛去贴,保证笑料百出!
3、托乒乓球。此游戏可4人同时进行，准备乒乓球拍和乒乓球，每人分别绕教室2圈，中间还有障碍物，谁不掉就赢啦
4、还有一种用筷子投入酒瓶中的游戏，当然，人在酒瓶的上方
5、两人三足，两个人捆两只脚，一起走，谁先到谁赢
6、我教你1个魔术，用蜡烛在白纸上写字，然后用棉花沾很多墨水，把整张白纸都涂黑，刚才用蜡烛写的字就不会涂黑。可以写 友情万岁 的话
7、三句半表演：
我们四人台上站 表演节目三句半 不知演得好不好 试试看
在家我是小皇帝 爬上爬下真淘气 要是有人敢不依 就躺地
爷爷给我当马骑 奶奶是我小伙计 如果让我不满意 哭鼻子
爸爸妈妈把我惯 穿衣吃饭围我转 这样下去不变坏 那才怪
自从上了幼儿园 老师教我懂道理 从此再也不娇气 好样的
会讲故事玩游戏 会叠被子会穿衣 还会自己管自己 了不起
我帮爷爷奶奶捶捶背 我让爸爸妈妈别太累 现在什么我都会 好宝贝
爸爸妈妈听仔细 我要改掉坏习气 从此不当小皇帝 有出息
8、吸管运输
同上一个游戏一样要分出若干人一组，每人嘴里叼一支吸管，第一个人在吸管上放一个有一定重量的钥匙环之类的东西，当比赛开始时，大家不能用手接触吸管和钥匙环，而是用嘴叼吸管的姿势把钥匙环传给下个人，直到传到最后一个人嘴叼的吸管上。
曾宝仪 傻笑的照片
那年寒假的照片
不小心和我一起跌进河里面
你扶起了我
相机却越飘越远
那年暑假我们毕业
你我一边写纪念册一边默念
短头发快点长
青春痘快点消
但这份默契不要变
时间好快好快的飞
日记一本一本的写
我一直把你存在我心里面
傻笑的照片
发黄的从前
想念我们土土的笑脸
时间好快好快的飞
距离好慢好慢的远
回忆把生活铺成了晴天
傻笑的照片
感情的香味
我相信永远永远不会凋谢
twins 瓶中沙
树梢的枝桠
开满凤凰花
问你知道吗
成长要代价
风雨在敲打
我放心不下
去年的嫩芽
又怎能无暇
亲爱的朋友
与你共渡的年华
让我的回忆很潇洒
瓶中沙装的话
我用笔写下
海风刮竹篱笆
我们埋下它
瓶中沙写的话
问你是否还牵挂
那张年轻熟悉的脸颊
逃离过的家
四季在变化
秋冬又春夏
问你知道吗
年少在尴尬
说过的笑话
曾经吵的架
我们牢记它
友谊在长大
让青春喧哗
我们大声的表达
将未来的地图重画
瓶中沙装的话
我用笔写下
海风刮竹篱笆
我们埋下它
瓶中沙写的话
问你是否还牵挂
那张年轻熟悉的脸颊
瓶中沙装的话
我用笔写下
海风刮竹篱笆
我们埋下它
瓶中沙写的话
问你是否还牵挂
那张年轻熟悉的脸颊
逃离过的家
记得多年后的下午茶
我们约好要一起喝下
对啊！我觉得背点简单些的古诗是挺不错的。
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中国梦想秀口吃唱歌
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请告诉我名字，当然能直接发给我就更好了。
邮箱：想找找在中国梦想秀里唱的一首歌是不是Just a dream 中国梦想秀,一位男性追梦人上台唱歌,被周立波无情打段。之后一位女性来助威跟他合唱了一首歌,九零后农村小伙不想对牲口唱歌在中国梦想秀唱了什么歌陕北90后唱《High 歌》秒杀张玮我要上中国梦想秀你先发个视频，表演下，看看，受欢迎不
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论从演员转型成为主持人的角色定位
　　在新的环境下，电视主持人节目的竞争越来越激烈，而主持人也呈现以非科班出身为主的趋势。从演员的自身经历谈到成为一名电视节目主持人，他们以自己的演员经历逐步转型成为主持人，这些主持人都相对善于表演，相对都从事过表演行业，其表现方式也灵活多样，从而提高了整个节目的艺术魅力和收视率。但正因为演员的表演方式灵活多样，转型成为主持人后便要对自己的角色定位有着清楚明确的认识。本文尝试着对演员和主持人之间存在的相辅相成的关系以及对于转型后主持人的角色定位做一些分析，以保证主持人的表演艺术更加完善。
　　&角色&这个词属于戏剧专用，定义是指剧中人物及由演员扮演的舞台人物形象。随着时代的发展，角色一词广泛用于影视界和其他领域，每个深受喜爱的主持人都在观众心目中塑造出一个个深入人心的&角色&。由此可见，&角色&是在表演过程中塑造出来的，因此，提到&角色&就会让人们自然而然地联想到表演。主持人要有角色意识，在某种程度上就意味着主持人有时也需要表演，他们也像过去的影视明星一样，拥有自己的主持迷，其一举一行都受到广泛关注。其实这些年我国比较出名的主持人，除了本身就是科班出身的以外，从其他行业，特别是影视娱乐界出身的也比比皆是。有的还在进入电视主持人行业前，就已是影视明星。因而，要论及近些年比较成功的电视节目主持人的成功原因时，就不能不论及他们做主持人前的经历，他们是干什么的?他们能够成功成为电视节目主持人的奥妙究竟在哪里呢?我想这里最敏感的一个问题就是&表演&。一部分演员以自己的努力逐步转型成为了比较有特色的主持人。&演员身上的魔力是他们灵感的来临，并且用全身心去感觉，演员需要富有创造性的嗓音，他的嗓音是可以富于变化的，吐字发音清晰，语言表达流畅，他们知道怎么说台词，怎么用眼神传情，知道如何表露内心的情感。另外，协调的身体，敏捷、优美、富有表现力的动作，这些都是成为一名成功主持人的基本要求&。　当然，这也不乏例外，刘晓庆作为当今中国大陆的最佳女演员，她自从1979年成功演出电影《小花》起，她的名字就一直没有在观众和传媒的视野里淡出过，一直以来，她就是一个具有争议性的是非性人物。她在演艺事业逐渐步入正轨时，1983年，人们在春节晚会的主持现场再一次见到了她，但是，也许是因为刘晓庆自身的那种韧劲，&天塌地陷，惟我独尊&的自白录，她的主持风格便很难使受众接受。因此，在由演员转型成为主持人的过程当中一个要注意一个&度&字所在。这正如陆锡初在《主持人节目教程》中所讲的那样：&我国综艺节目主持人，有的当过演员，有的是文娱业余爱好者，有的则相当熟谙艺术，具有丰富的文艺知识，这正是他们主持节目获得成功的重要因素之一。&　科班出身的主持人往往对自己没有做到正确的定位，主持的节目千人一面、死记硬背、呆板僵硬；而那些由演员转型成为的主持人主持节目时则表现方式丰富，因而在主持节目时必须要对自己的角色定位有着清楚明确的认识。
　　一、　演员所具备的技巧是日后成为主持人的基础
　　我们生活在一个信息时代，人们的生活节奏也在日益加快，电视屏幕作为传播现代信息和文化知识的有效载体，通过电视播音员、主持人直观而生动的形象表达，使观众在短时间内了解更多更新的内容，这样才能使观众看到更为五彩缤纷的世界。因而在更为丰富的多彩的社会生活和认识观念的多元化趋势下，电视事业的发展空间更为明显，并已成为人们生活中不可或缺的一部分，而电视节目主持人的地位也随之提升，有的成为人们津津乐道的话题。与此同时，观众的欣赏品位越来越高。从某种程度上说，一档节目的成功与否，或是一个节目主持人的成功与否，在很大程度上取决于主持人在整个节目中的准确的角色意识。
　　主持人作为电视连接观众最直接、最能沟通情感的中介，作为电视节目最积极、最能传情达意的主导人物，他们在一档栏目中表现出自我的才华、气质和语言特色的艺术魅力更能吸引观众、赢得观众。
　　电视节目主持人是沟通节目与观众的中介，它缩短了观众与传播者的心理距离，主持人只有了解节目，正确的分析自己才会与节目融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养，可以给节目增光添彩，成为节目的标志，使许多观众因为喜欢这种主持人而更喜欢他主持的节目。所以，主持人在表演与主持的过程当中要有一个&度&在，要把握作为主持人的角色分寸，为自己做出一个适当的定位。[FS：PAGE]
　　&长期以来，关于电视节目主持人到底要不要表演，在我国一直是一个争论不休的问题，其中，有很多人持反对态度。他们认为&电视节目主持人不是演员，不需要去表演，表演了就虚假了，就不真实了&。
　　但我认为，主持人在录制节目的过程中，调动恰当的身体语言，包括姿态、手势、神色以及适当的有声语言，包括声调、节奏等等手段，对所要传播的信息进行讲解、评说、描述，使之更加明确、生动、形象，以达到更好的传播效果，这其中就包含大量的表演成分。因此，电视节目主持人应具备良好的角色意识。从某个角度讲，良好的角色意识也是为了主持的更加到位&。
　　电视节目主持人在舞台上的适度表演能很好地体现良好的角色意识，从而可以使主持人更好的掌握节目的脉搏，使自己与节目合二为一，成为一个整体，让角色生活在栏目中，以突出栏目的统一性、整体性、把生动、具体的角色形象显现在屏幕上，以达到最佳的传播效果。作为主持人可适用的演员表演技巧分为五个方面：
　　（一）　身体和意识的放松
　　演员在演戏时需要全身心的放松和投入，全身不能僵化、　做作，如果太紧张，上台之前紧张得话都讲不出来，那他在台上也就无法正常发挥了。而作为主持人也一样，在做节目时要动作自然、语言流畅、做到整体的放松，只有放松自己的心态了，才能够进入一个好的表现状态。
　　有过舞台艺术实践的节目主持人太多了，像主持《快乐大本营》的谢娜，她跟普通人一样，先前参加了无数的比赛，闯荡江湖近10年，在影视圈凭借自己的天赋也算是个人物，曾经的演员经历使她在舞台上特别放松，坦诚的把最真实的自己呈现在观众面前，不是用力的在做，而是一种清新活泼、自然真实、毫不做作的主持风格符合了大众的欣赏口味，使每一位在座的观众都能感觉轻松，具备了娱乐主持人最好的素质，成为大陆最能和台湾娱乐主持相比的主持人。她曾经的演员经历为她今天的成功奠定了坚实的基础。
　　（二）　自如驾驭语言的能力
　　话语和语言是人类最主要的智力和情感工具，作为演员更需要最大限度地掌握其使用技巧，他们需要开发自己独特的声音，充分锻炼以对语言运用自如的能力，而这些也是作为一个优秀主持人应该具备的素质。作为主持人要口齿伶俐，表达清楚，尤其较长篇幅的串场词更要如行云流水，一气呵成，才能让观众有信服之感。倘若吞吞吐吐，语流滞涩，前言不搭后语，那么观众尚且不能明白你要表达的意思，又如何能进一步了解编导的意图，如何能够同你一同溶入节目的氛围中?所以，主持人一定要勤于锻炼自己语言和语流上的基本功，对于这点由演员转型成为的主持人便更能对语言的基本功训练也较深的了解。作为主持人要言语有心，言语用心，加强吐字归音的基本功训练，要把话说好、说通、说顺、说巧、说妙。
　　&在此基础上，还要具备严密清晰的逻辑思维，这一点十分重要。因为主持人无论是把自己的所见所闻，还是编导的意图传达给观众，都是要把头脑中已有的东西按照一定的逻辑思维整理出来，然后再用言语表达出来。而主持人最忌讳在言语表达上生搬硬套、张冠李戴，那是会贻笑大方的。更不能看似口若悬河、滔滔不绝，实则空空无物。&　因此，一定要做到心中有数，要刻意培养出自己缜密的逻辑思维，使头脑中思路清晰、条理清楚，以利于更好地表达，更好地与观众沟通与交流。另外，作为主持人还应当具备出色的口头作文能力，口语表达应该准确、鲜明、生动，有现场感，并且做到层次清晰，有逻辑性，只有这样在拍摄节目时才能驾轻就熟。
　　&比如倪萍，她是从影视屏幕走进《综艺大观》的。之前，观众对她已并不陌生。影片《山菊花》中的主角使她获得珠江电影制片厂小白花最佳女演员荣誉，继而电视连续剧《中国姑娘》中的主角、《雪城》中的配角，使她的名字越来越响亮。当她因在《雪城》中的出色表演而赢得第六届&金鹰奖&最佳女配角奖时，人们对她已十分瞩目了。倪萍生长在农村的土地上，她童年的血液里溶进了农民朴实、善良的血浆，成为他日后做人从艺用之不尽的&宝藏&。随后中央电视台又邀请她主持《人与人》节目，由于有了当初当演员的经历，她得体的举止，标准的普通话让与她同台主持的方舒、李晓明刮目相看。从《人与人》到《综艺大观》，由业余到专业，她受到观众好评，受到导演重视。17岁进入话剧团当演员，十多年的舞台生活经验，对她主持各种样式的节目有很大帮助，因为有过当演员的功底，她最大的特点就是善于潸情，能够把自己融入到每一种类型的节目中。&　通过做演员的经历使她对每一种不同栏目都有了很好的把握，也是因为她那饱含温情的微笑和发自肺腑的心音使许多农民观众感到开心和欣慰。[FS：PAGE]
　　另外，由演员转型成为主持人的还有曹颖。&她在17岁和成龙拍摄电影《醉拳》，20岁时在电视剧《罗贯中》中扮演罗贯中之妻，从此晋升为内地一线女演员至今；1994年开始在香港CNT卫星电视做主持人，1997年5月从《半边天》栏目开始央视主持人生涯，并主持了2000年央视春晚，她的端庄气质，灵活而富有表现力的形体动作以及她作为演员时独特的声音条件都使她成为当红主持人的必要因素。而就在她主持、演戏事业双丰收时，她却在2002年9月毅然离开央视，前往湖南卫视主持《金鹰之星》等娱乐节目，一做就是4年。谈到在自己主持生涯处于颠峰时期时退出央视，曹颖至今仍感到遗憾，在央视的5年中，她主持了《半边天》、《万家灯火》、《综艺大观》等栏目，受到无数人的喜爱，同时演戏事业也风生水起。因为演戏和主持毕竟是相辅相成的，两种事业双丰收。&
　　（三）　形体上的技巧
　　演员要机动而自由，灵活而具有可塑性，就拿最典型的舞蹈演员来说，她们的形体活动灵活而富有弹性，轻盈而稳重，平衡而有节奏感，沉稳而有效率，这些对主持人来说是很有帮助的。因为主持人要善于使用适当、得体的体态语（表情、手势、姿势）来配合口语表达，以形成一个良好的姿态，使受众更能感觉亲切、自然。
　　现在在央视八套频道主持过《影视同期声》栏目的蒋梅，&　1991年毕业于北京舞蹈学院，同年进入中国芭蕾舞团任主要演员。蒋梅在接拍《波涛汹涌》剧时，在众多女试镜女演员中脱颖而出，也许是有过良好的舞蹈天赋，她的表演靠的是感觉、天分和灵气儿，而并非演技。在随后成为主持人后，其主持的栏目也自然、得体；体态语丰富但不夸张和频繁，在随后中央三套的《舞蹈世界》栏目中更使其专业得到充分发挥。&
　　（四）　积极的表现欲和良好的控场能力
　　无论演员或是主持人都应该具有积极的表现欲和良好的控场能力，只有这样才能把信息很好的传达给受众，要能随机应变。就目前来说，直播节目的逐渐增多，必然会遇到不可预料的场面的出现；访谈形式及广播热线、短信互动的频繁采用，对语言的组织和运用也提出了更高的要求；以至综艺、娱乐、益智类节目中主持人与嘉宾、与受众大量的语言互动，更需要临场即兴鲜活的思维和语言反应。面对突发事件，不论是主持人缄默不语，还是信口开河，都是主持人缺乏职业素质的表现，对于节目的制作和发展是十分不利的，也会大大降低受众的视听热情。而优秀的主持人不仅需要&被迫应变&，利用敏捷的反应和机智的处理化险为夷，转危为安，更应该&随机求变&，面对偶遇的外界刺激，作出积极的回应。此外，主持人的表演是通过屏幕效果来检验的，这也是主持人表演的特殊性所在。在主持节目时，主持人的形象总是全部或局部地在屏幕上&暴光&，一举手一投足，一颦一笑，观众都清楚地看在眼里。而且在大多数情况下，主持人的形体、表情、语气、语调本身就是信息，都有它的&能指&。这些也同样是作为演员所需要的。
　　提到良好的控场能力以及主持人在舞台上随机应变的能力让我不禁想到了袁鸣，袁鸣有一次在海南主持庆祝狮子楼京剧团成立文艺晚会时，望文生义，把一位&南新燕&先生误说成了&南小姐&，当这位南新燕先生走上舞台时，台下嘘声一片。可急中生智的袁鸣赶忙说道&哎呀，非常抱歉，我望文生义了。不过你的名字让我想起了一首古诗：&旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。&这可真是一幅充满诗意的美妙图画啊！同样，国粹京剧作为宫廷艺术，一直盛演于北方，如今随着狮子楼京剧团的成立，古老的京剧艺术也首次飞过了琼州海峡，到海南落户，这不也是一幅美妙的图画吗?&　袁鸣的这段话犹如迎面掠过的一丝和煦春风，犹如眼前流过的一条跳动的小溪，给观众带来的是一种美的享受和理的启迪，令人拍案叫绝。主持人的精彩话语，使人们忘记了先前的尴尬局面，而是沉浸在她所临场勾画的美境中。[FS：PAGE]
　　其次，杨澜在一场文艺晚会上的临场应变的能力也同样让我们叫绝。杨澜曾在广州担任过一场文艺晚会的主持人，上场的时候却发生了她踩空台阶，滚落到台下的意外事件。顿时观众哗然，有的观众还吹起了口哨。然而，杨澜镇定自若，重新上台后说道：&真是人有失足，马有失蹄啊，我刚才的&狮子滚绣球&滚得还不够熟练吧?看来这次演出的台阶不那么好下啊，但相信节目会很精彩。不信你们瞧他们&&&登台亮相时的马失前蹄可以说是主持人遭遇的最大尴尬，因为意外摔倒带给观众的滑稽感觉破坏了晚会的演出气氛，也有损主持人的公众形象。然而杨澜利用风趣机智幽默的话语巧妙地摆脱了困境。她并没有刻意回避尴尬，也没有故做镇静，随意的转移话题，而是顺其自然的表达心声，利用一句俗语&人有失足，马有失蹄&道出了当时的内心感受。在这种意外发生的时候，也只有表达自己的真实感受，更有利于稳定情绪，不会弄巧成拙，扩散危机。紧接着一句&狮子滚绣球&的幽默自嘲，化解了观众中的部分不良反应。最后利用下台和台上的关联，顺势引出精彩节目，把观众注意力转移到节目中来。杨澜的精彩应变，不得不让我们叫绝。
　　在综艺节目当中，最具舞台表现力和技术娴熟的控场能力的应属吴宗宪了。&吴宗宪早前是从家乡辍学到台北寻求发展，辍学的原因，就是因为在老师的眼里，他是&朽木不可雕也&，并断言&他一辈子都将平庸无能&，而这块&朽木&在家人断绝经济来源，在周围所有人对他极其绝望的情况下，租睡在别人家只能放一张床大小的阳台上，历尽磨练，成为了迄今为止，台湾艺能界最具个人魅力的综艺大王。他虽然不是演戏出身，但在演唱方面很早就发行了个人专辑《明日英雄》、《永保安康》、《爱让一切都多了》以及最广泛传唱的歌曲《是不是这样的夜晚你才会这样的想起我》等专辑。&　综艺类节目最重要的是要带动全场的气氛，因为游戏节目、综艺节目主持人少不了要走动。主持人是兴趣的焦点，他必须有目的的走动，调动全场的气氛，引起受众的视点。吴宗宪的&吴氏无厘头搞笑风格&独步江湖，横扫两岸三地、星马，成为十多年来整个华人世界最受欢迎的娱乐主持人！他的《我猜我猜我猜猜猜》被惊为综艺天下！
　　（五）　丰富的创造力
　　演员在工作时要有创造力，这样才能够将思维专注于正在做的事，投入而不失节制。想成为一名成功的主持人就必须在原著的基础上，加上一定的想象和创造，这样才更能使节目生动多彩，使其语言的组织具有创造性，表达手段有独特的味道才能让受众对节目及主持人有所了解和尊重。因此，演员和主持人有些地方是共通的。
　　语言的创造力是指主持人对情景的别出心裁的认识、解说的能力，这是主持人思维能力的反映。主持人语言的创造性主要体现在临场发挥的能力上。主持人的语言具有多层次性的特点，而即兴口语表达能力是最高层次的表达，要求主持人在具体的语境中，用最短的时间，组织好确切的语言，把握好现场的节奏、气氛、进程。例如，董卿在绝大部分主持中语言都是即兴口语。
　　如：由北京电视台选送的一位女选手在演唱的过程中，演出服出现了一些问题。台上台下气氛异常。
　　董问：刚才在演唱的过程中，我们都看到了你的演出服出了一点小问题，这会影响你的发挥吗?
　　选手：刚开始的时候有，但是投入到歌曲的表演中后就忘记了。
　　董说：我刚才从作为一名观众的角度来看，你表现的非常镇静，这是一个优秀的歌唱演员所具备的素质。
　　选手：谢谢。
　　当这个问题突然出现时，董卿马上做出判断，既然事情发生了，避而不谈是不明智的，最好的办法是直接面对，并且想办法给选手找台阶下。可想而知，选手的这声&谢谢&是发自心底的。董卿的话语不多，但可看出她的机智与质朴。这使得主持人的创造力有了丰富的表现。[FS：PAGE]
　　二、演员转型成为主持人的角色定位
　　主持人的角色定位与栏目定位是否吻合，关系着栏目的成败。主持人一旦走入角色误区，所主持的栏目就会病入膏肓。主持人&先天&具备的个人特质要有益于栏目的生长。正确的角色定位就是使主持人本身的气质、个性更好的和节目总体定位相一致，而由演员转型后成为的主持人更需要清楚的给自己的节目一个明确的角色定位，避免过和不及，以求得给予受众视觉和心理等方面最大的冲击力和震撼力。
　　（一）明确受众和节目之间的定位
　　受众是媒介产品的消费者，是新闻信息流通的终端，他们也是对信息、媒介以及传播者的检验者。对外传播要达到预期的传播效能，就必须研究和分析受众，把握好对受众的角色定位。要合理定位节目内容，知道在为谁服务，才有可能按照受众的要求有针对性的安排节目内容，因为受众和节目之间存在着相辅相成的关系。
　　从受众心理来分析，受众对于节目要求越来越追求&求新求异&的模式，逆反心理成为目前最具典型的受众心理状态，受众对媒介信息做简单的逆向思维和反面理解的心理意识，因而会在节目与受众之间筑起一道抵御信息顺向传播的心理防线，使节目信息的含义扭曲，变形，使节目信息所传达的力度减弱，转向，使受众不再满足于以往的节目形式，而由演员转型后成为的主持人在很大程度上能改变受众与节目与主持人本身之间的距离感，他们能够根据受众心理状态对节目进行调整和改变。
　　首先，作为演员，离不开的便是剧本以及剧本所塑造出来的角色，一部剧作的篇幅和容量有限，剧本里写到的是主要情节、事件和对话。对于各个事件之间，各人物关系之间，各人物上场之前、下场之后，各人物的经历等等，作者一般都没有专门的篇幅来描写介绍，往往只是通过对话提到或是在作者提示里简单说明一下。所有剧中的空白和不足之处，都需要演员从自己的生活经历中，从自己间接的生活积累和书本知识中吸取素材，通过演员的想象虚构，加工改造，使之成为填补、充实、丰富角色和剧情的必不可少的生活细节。　演员在用自己设想出来的细节去填补剧中的空白，补充角色某些不足之处时，需要注意不能离题。不能走样，更不能出格，要紧紧围绕作品的主题思想、人物的性格和思想脉络，这是进行再创造者不可忽视的问题。换句话说，演员在创造角色的过程中必须严格遵照作者确定的主题思想、人物的出身经历、人物的性格基调、人物的特定关系、作品中所描写的时代、地域等特点来进行补充和发挥。
　　演员熟悉剧本和角色，求得对它们的深入理解和正确认识，同时，演员还有一个对自己的再认识问题。演员需要从自己身上，从自己的生活积累里，从自己的思想情感中寻找与角色相似或相通的东西，然后以此为桥梁，向角色过渡，即所谓&从自我出发过渡到角色&，也就是使自己能设身处地的在角色的生活境遇中，能对他的经历、他的遭遇感同身受。
　　其次，由演员转型成为主持人后，他所包含的并不再是角色和剧本之间的关系，作为主持人他便是一个整体，无论专业频道或是其他栏目，它们所面对的都是特定的社会群体或社会阶层，这些受众都有着特殊的利益要求。节目主持人既是信息的传播者，又是观众的发言人。主持人对观众的引导在很大程度上要通过对受众需求的尊重和满足来实现。主持人在节目中传达给受众的信息必须是明确而具有针对性的。节目中，主持人必须清楚的了解&对谁说&，只有明确了说话的对象，才能准确地把握传播的内容和具体方法，从而对传播的整体方向和目标形成准确的认识和理解。
　　另外，在由许多栏目和板块构成的电视台整体节目中，不少栏目都需要出现节目主持人。这些栏目和版块的内部构成，有的是采用集体制作、主持人主持的方式，有的直接由节目主持人负责，甚至以某个主持人命名。无论何种形式，节目主持人的作用都是至关重要的。一个成功的栏目，可以引起社会和公众的关注与支持，因此，作为主持人必须明确受众和节目之间的关系定位，才能更好的处理和表现一档栏目，必须明确的知道受众需要什么、不需要什么，怎样才能使受众去欣赏一档栏目！[FS：PAGE]
　　（二）节目品牌和个性的象征
　　在电视从事业体制向产业化转型的过程中，电视节目主持群体作为电视传媒的组成部分，早被赋予了品牌标志的色彩。一个是节目定位在于体现频道的定位，表现频道的特色风格；其次聚集频道的主要观众群，以频道中栏目的组合设置来形成以有效观众为主体的观众层次和结构。另外，就目前企业来说，都走名牌栏目的品牌化经营的路线，品牌是企业的生命，品牌栏目也是频道的生命。名牌栏目是不易再生的稀缺资源，是电视频道为观众所期待，认识和选择的标记。品牌栏目具有三高的特点，高知名度、高收看层次和高欣赏度。而主持人又作为媒介人格化的象征，是节目品牌的代言人，从某种意义上来说，电视节目的品质很大程度上是由主持人来决定的。
　　王刚从演员转型成为主持人，并且经过自己多年的努力，成为了一名家喻户晓的著名节目主持人，他所主持人的《东之动物乐园》影响非同小可，但当他因故而离开北京电视台的《东之动物乐园》之后，这个栏目的收视率立即出现了大幅滑坡。很多观众是通过主持人记住某个栏目的，主持人所具有的个性也就自然而然的使这个节目有了与众不同的个性。就像崔永元的《实话实说》、王小丫的《开心词典》、水均益的《世界报道》，他们的存在就是收视率的保证，而这些主持人的去留之所以直接反映在收视率上，是因为他们的个性特征已经成为这些节目的组成元素，他们的个性特点深刻地影响着节目。
　　（三）节目的设计者和策划者
　　在一个成功的节目中，主持人实际上还担当起策划者的角色，这是顺应各节目将来实行&主持人中心制&这样一个趋势的。
　　节目策划首先涉及的就是节目定位问题。定位是一个节目的灵魂，他决定着一个节目与其他节目的区别。准确又明朗的定位，是一个节目能否有生命力的关键所在。如果一档电视节目定位模糊，节目内容变动频繁，与其他节目区分不明显，便很难给观众留下深刻印象。节目主持人作为节目的设计者，必须要具有独创性，独创性是节目的灵魂，一档节目需设计成要有鲜明的个性的节目，这样才能以充满智慧的创意和高尚的情趣去统率节目，而不是以矫情、套话、嚎头、俗态去调笑或娱乐受众。一档节目的设计者和策划者在受众心目中是起到关键作用的，这不仅会影响到节目的形象，而且也构成了节目风格化的标志。具有独创性的思想内容和主持人鲜明个性的形式的节目，就可以吸引大众，影响社会。
　　另外，节目选题的策划也是至关重要的。长时期进行栏目创作的主持人可能都有这样的体会，一个栏目经过一段时间的运作，选题很容易枯竭，但如果有了科学的选题策划，就可以改变栏目制作捉襟见肘的状态了。一个栏目办久了容易模式化，甚至僵化，必须适时的调整，包括节目名称、节目内容、节目数量等等。这种调整就意味着主持人必须在节目定位、内容以及创作手法上，较之以前有所创新，这点对于有过演员经历的主持人来说并不困难，而这种创新同样离不开分析、预测、构思、设计等策划过程。
　　（四）人际传播过程中的参与者
　　主持人主持节目，赋予了大众传播以人际传播的形式，人际传播的许多内容、方式与技巧，都可以运用于此。既然是人际传播，则应该是人与人之间耳到、口到、心到的一种交流，从这个层面上来说，主持人、嘉宾和观众，三者都既是传者又是受者，所以主持人也可以说是人际传播过程中的一个参与者。在一档节目中，节目主持人作为&把关人&，虽不是完整意义上的信息源，但他与受传者在共同经验范围内共享信息的属性决定了由他做主的传播过程是传播和分享信息、有反馈的持续循环的过程。因此，主持人既是传播组织者，是节目的一部分，也是与受众交流中的一个角色。而主持人的这个角色，包含两个特征，一是倾听，另一个就是积极的回应，有效实现互动。认真倾听、善于倾听，是主持人成功的重要因素。他们用&倾听&去理解、去消化、去沟通、去主持，因而胜人一筹。[FS：PAGE]
　　我们知道，主持人是&广播电视媒体中，集社会性与人际性于一身的最具亲和力的传播者&，所以在语言的表达过程中，能产生人际吸引的效果，主持人作为人际传播过程中的参与者，也在一定意义上使观众从信息的被动者变为主动参与者，不仅为节目赢得了厚实的群众基础，同时又有助于主持人与节目及受众之间关系的调整。在人际传播过程中，作为主持人不仅仅是表面的信息沟通，而应该是又作为独特的个体，最大限度地以个性的方式谈话和倾听，并在其中沟通心声、共建意义。主持人人际传播中的个体不是社会中承担一定责任的角色，不是&类&的化身，是不戴任何面具的&我与你&的传播。在人际传播过程中，说者与听者传播关系具有完整性，是心与心的对话。这样的沟通应该是人际传播追求的理想境界，会带来最有意义的效果。
　　三、演员转型成为主持人的角色误区
　　（一）演员转型成为主持人的角色错位
　　如果一个擅长综艺性节目的主持人，偏偏走进政策性较强的评论性节目；或者本来更适合主持小型服务类节目，却愿意主持轰动效应的大型晚会，这样即便是能应付得了，只怕也是不完美、不成功的。在日常的电视屏幕上，常常看见一些主持人，因不适应所主持的节目而出现的力不从心、言不由衷、不知所措等现象。
　　现在很多电视台的主持人，大多数都是由演员转型而来的，由于自己有着作为演员时的角色塑造能力，他们把自己比做万金油一样，感觉自己任何类型的节目都能驾驭，但往往是用同样风格主持不同类型的节目：农村节目、新闻节目、评论节目，既无变化　，又无个性，虽然出镜率极高，但却不能给观众留下深刻印象。这样的主持人实际上是&播报员&，夸张点说，是一个依靠电脑提字器念稿子的&机器人&。当然，出现上述现象并不完全是主持人单方面的原因，在实际工作中他们也面临着诸多无奈。明明属于比较文静、内敛性格的主持人，却偏偏被安排去做综艺节目，即使使出浑身解数，也调动不起现场气氛，找不到兴奋点，落的两头不讨好；明明个人性格活泼开朗、充满朝气，却让主持老年节目，只好故作老成，装模作样，这样的节目不会吸引观众，这样的主持人也难以让观众满意。
　　（二）演员转型成为主持人的角色分寸把握不当
　　&你第一次婚姻是失败的，你对你第一次婚姻的失败怎么看?&主持人肯定地问。&我并不认为是一次失败，&年轻女嘉宾坚决地答。
　　&作为一个演员，一生演过的一个角色即使再成功，也不能算成功，&主持人果断地说。
　　&不，我认为一个演员一生中只要演成功一个角色就是成功的，&老艺术家道。
　　&这些年，你一个人生活得太孤独了，&主持人的同情中带着怜悯。
　　&不，我一个人生活得很好，一点都没感到孤独，&男嘉宾不以为然。
　　主持人依然很执拗：&鬼才相信呢！&
　　以上对话，是某电视台一个谈话类主持人与三位嘉宾的对话。听着主持人&判官&似的发问，给嘉宾和观众一种别扭、尴尬甚至难堪的感觉。由演员转型后成为的主持人由于台词课的训练可能会使语言变的更直接一些，而忘记了成为主持人后他们的角色便是连接嘉宾和观众的&桥梁&和&纽带&，观众想了解什么，主持人应该代表观众去问嘉宾，嘉宾要表达什么，主持人应尽可能让嘉宾去表达，而绝不应该用武断的自我思维去判定嘉宾的思维和价值观，把谈话变成了&质询&甚至&审问&，变得大家都不自在。
　　因此，在节目中，主持人应摆正位置，融入观众，视观众为朋友，或立或坐，都要做平等交流。少数主持人，角色分寸把握不准，主持知识性节目，仿佛是面对学生的冷面教授&居高临下&，甚至是&盛气凌人&；主持娱乐节目，仿佛是稚子学童面前的阿姨；还有一些主持人错把现场当舞台，或扭捏作态，或矫揉造作，有个人表现之意，无与观众交流之心。观众深感感情隔膜，距离遥远，主持人虽然竭尽全力，却难以收到预想效果。[FS：PAGE]
　　四、演员转型成为主持人角色误区的应对策略
　　（一）找准主持人的角色定位
　　电视节目主持人作为公众人物，他们的角色特征具有典型性、代表性乃至示范性。因此，主持人角色在传播媒介的作用下呈现为受众的潜意识的心理参照系，是受众将理想角色投射与对应到主持人个体上而形成的。如果当这种比照是符合受众拟定的理想角色要求的，那么这种主持人角色将得到受众的认同、赞许和褒扬。反之，如果这种比照是错位甚至相悖的，那么这种主持人角色将遭到受众的批评、反对和否定。
　　因此，一名优秀的主持人，必须根据自身特质与积累，找准适合自己的栏目，并在其后的节目主持的实践中，全面展示出自身所具备的这些特质。不同节目对主持人的要求是不一样的。新闻节目一般要求主持人庄重、冷静、有头脑、有自己独道的见解，能够具备一定采访能力，从而使节目更显成熟和理性。综艺节目往往热情、开朗，需要具备一定的表演能力，而以前有过演员经历的主持人便更加得心应手。少儿节目主持人要亲切，有一颗不老的童心，要懂一些教育学和儿童心理学，这样才能吸引小朋友。因此，各类型的节目都有其特点，所以在选择时一定要慎重对待，要做到角色定位准确，重点出击。
　　（二）建立主持人角色培育机构
　　建立教育培训机制，不断提高主持人素质。目前电视节目主持人整体素质不高，这就要求主持人学习、学习、再学习，努力、努力、再努力。除了提倡主持人自学外，有必要建立主持人教育培训机制，用制度督促主持人不断掌握新知识，掌握各种现代化的技术手段，特别是电脑操作，实现人机对话、人机互助、人机并用。有意识、有目的地培养主持人对姊妹艺术的借鉴，兼收并蓄，汲取其他艺术门类中于&我&有用、有益的创作方法，触类旁通，恰如其分地运用在主持艺术中，为我所用。同时，通过送出去、请进来，向兄弟单位学习，主持人之间定期轮岗，组织优秀主持人进行业务讲评等有效手段，促进主持人队伍&讲学习、求进取、出精品&的良好风气的形成，认真&扮演&好自身的角色。因此近年来，&培育&意识已经在各大电视台逐渐苏醒，他们利用本身的气势、在频道中大范围、高频率的结合节目宣传主持人个人，使主持人的个人才智、气质、风度和节目的定位与风格在受众心目中融为一体，以达到很好的社会效果。因此，必须要具备良好的角色意识，把主持人的个性展现出来，避免走入误区。
　　五、演员转型成为主持人的风格形成
　　&自我&与&非我&是构成电视节目主持人独特个性魅力的两个重要因素。&自我&即本色，凸显本色，能够增强节目与观众的亲和力，但这种独特&自我&风格的展现的前提条件是：必须把&真我&坦诚于人，而不是刻意打造和有心模仿的外在包装；它的基础便是品性、素养、智能等的展现和优化；&非我&是主持人在节目中的表演和设计，是对&自我&的一种修饰和完善。主持人只有艺术地把握&自我&与&非我&，实现两者的和谐统一，才能形成自己独特的主持风格。　因为对于电视主持人节目来讲，风格是其生命，而主持人的表演是形成节目风格的重要条件。对于演员来说，他们对情绪及情感的感受和体验，必须是真挚而诚恳的，任何虚假的情感都会被识破，但这并不意味着，他们在表演的过程中必须将情感投入其中而不能自拔。要知道，演员体验过程中的情感和表现过程中的情感是有所不同的。体验过程中的情感是演员的真情流露，但这种真情流露，往往需要一种很强烈的控制能力。而作为一名主持人也是一样的，在所谓的主持过程中无论遇到怎样的突发状况，或激动，或煽情，都要控制好自己的情绪，要控制身边嘉宾以及所有观众的情绪。因此，表演和主持有着相辅相成的关系。除了主持人的自身条件外，又关系到主持人所处的外界环境，由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同，在理解和表达上也必然各不相同，再加上时代的需要，民族的习惯及生活的特点，必然对主持人产生直接的影响。这也就决定了主持人独具个性的主持风格。不同的时代有着不同的主持特色，不同的主持风格，也需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源于对节目内容的精心分析和具体感受，不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体的内容，将文字转化为语言的艺术再创造。此外，主持人在演播的过程中还应适当调动身体语言，包括眼语、表情语、姿势语、空间语等对所传播的信息进行讲解、评论，使之更明确、生动、形象，以达到传播的目的，这就是主持人的适度表演。那么节目主持人风格的形成对于一档节目都起到这样几方面的作用：[FS：PAGE]
　　（一）加强节目主持人个性形象的可识别性
　　个性就是差异。节目主持人的个性形象就是他在主持节目的过程中表现出的不同于其他主持人的特点。观众对主持人个性形象的识别和感受，源于他们与众不同的视角、意想不到的提问、独具特色的表达和不可复制的声音和相貌，而这些便是节目主持风格形成的基础。风格的确立，就是对不同节目类型的主持人和主持人个体之间差异性的最好肯定。就风格而言，它是个性化的标识。不同风格正是不同主持人个性的定格与展示。千篇一律、千人一面的&共性&模式，必然淹没了风格特型的存在，愈是鲜明个性的张扬，愈足以实现风格所具有的魅力。但就主持人风格而言，更重要的是节目定位与鲜明个性的自然契合。因为，只有在相应适合的栏目、节目播出中，你才有机会和条件显示出你个性的独特性和你独特个性得到张扬产生的积极效果。
　　（二）帮助受众理解和接受信息
　　美国的传播学者认为，个人在传播的过程中不仅提供信息，还在以某种方式告示人们怎样理解和怎样对某一讯息做出反应，就象演员表演一样，不同的演员所塑造出来的人物形象是不同的，他所表现的故事含义和人物角色的形象都是不一样的。同样一档节目，同样一条信息由不同风格的节目主持人来播报，在观众眼里会产生完全不同的效果。美国喜剧中心频道有一个曾获艾美奖的电视栏目《天天播》，虽然主持人乔恩&斯图亚特与正常的晚间新闻栏目主持人一样，播报的是国内外政治新闻和各国政要人物的最新报道，但是没有人会把它们当作真正的新闻来看，因为主持人总是以搞笑的编排和滑稽的语言来播报这些事件和人物，所以不论他谈论的是多么重要和严肃的事情，大多数观众都不会信以为真，而只是把它当作娱乐节目来取乐。
　　（三）有助于形成节目风格和媒体风格
　　主持人主持风格的形成和个性形象的树立，从根本上并不是为了主持人个人的成名，而是为了发挥节目主持人人格化传播的独特优势，增强节目内容的传播效果，扩大媒体的社会影响力。节目主持人作为节目与观众沟通的桥梁，作为媒体&出头露面&的代言人，他们的主持风格是节目风格和媒体风格的最好的实现方式。风格的形成是主持人优势整合的结果，从一定意义上讲，主持人风格的形成过程，是主持人扬长避短的一个过程，但这过程本身并不是造就风格的必然。除了个性的充分展示外，主持人应当在&自知之明&的基础上，去认真思考并追求怎样发扬自己的个性，又从哪些方面使自己的个性真正得以扬长，在什么地方才能找到形成独特风格的最佳系数，甚至怎样克服自身的不足与弱点，使之成为强项而具有更大的适应性。
　　节目主持人在虚拟的状态下演播，即他得像演员一样在规定的情景中去演播，而一些有过演员经验的主持人便对这点做的非常恰到好处。&如新闻评论类的主持人需要敏锐的新闻素质和深刻的思辨能力；综艺节目的主持人要具备一定的艺术素质和较为亮丽的外表及优雅的体态；体育节目的主持人要有扎实的体育知识和灵活机敏的反应；少儿类的节目主持人首先要有一颗童心，以及丰富的想象力和活泼可爱的性格；经济类节目内容包容量大，要求主持人更要博学多才和反应机敏&。　其次，主持人在演播室完全对着镜头说话，其实是把镜头虚拟演化为观众，以此产生对象感和交流感，这就是&心中有人，目中也有人&。还比如，为庆祝某一节目而提前录制节目晚会的节目，这时节日还没到，但主持人就要提前过节，调动自己多方面的感受，使感受与假定情景相吻合。在这些虚拟情景中演播，主持人就不可避免的要借助表演手段。比如央视春节期间播的各类晚会就能体现出这一点。如，戏剧晚会由于是放到大年播的，而节目又是在过年前录的，因此为了使节目在播放时让观众感觉像是直播，具有浓浓的节日气氛，主持人就要把自己的心境调整到符合已经过年的那种普遍状态，在这里，主持人情绪的调控就像电影中演员的表演。另外，从节目本身的定位来看，少儿节目主持人要亲切，有一颗不老的童心，要懂一些教育学和儿童心理学，这样才能吸引小朋友。因而主持人和节目本身是一个节目的统一体，为了和节目融合在一起，主持人往往被设计成某一角色，参与到游戏中来。如中央电视台的少儿节目《七巧板》的主持人鞠萍就被定位为&鞠萍姐姐&。&姐姐&就是介于老师和朋友之间的角色，既可以教小孩子们一些东西，又可以带孩子们玩。在主持节目时其语调表情动作既适合少年儿童的心理特点又鲜明地显示出她本人的个性，对于传达节目内容感染接受对象都起到了良好地作用。在这种角色的定位下，生活中的鞠萍在节目中就必须适度表演，以适应节目，适应孩子们。试想，她在节目之外对父母对朋友也像在节目中那样说话、表情的话，大概是决然不会的。这也就是借助一定的表演手法来使节目达到最佳的录制和传播效果。[FS：PAGE]
　　因而，真正风格的确立，是多元要素的合理配置与调节，仅凭天赋或某一方面的优长，或许能称雄于一时，却难以形成风格而产生公众形象的魅力。所谓风格，决不是天赋条件与学识修养、外形包装和个性张扬的简单相加，而是你所具有的全部优势恰当的整合，并使之融合为&这一个&的整体，完整升华为一个被人认得出而永难忘怀的荧屏形象。
　　演员和主持人之间确实存在着相辅相成的关系，　主持人应该有自己的思想和灵魂贯穿在节目里。另外，还必须树立自己的风格，同样的节目不同的人主持，效果也截然不同。优秀的主持人你一看到他主持节目的信息马上就会联想到他，这种风格的树立和主持人自身的修养是分不开的，他需要有较强的人格魅力，要有相当的功力，这不是轻易就能做到的。优秀的节目主持人还应该有驾驭节目的能力，让观众在参与中观看时陶醉其中，他可以应付各种突发情况，抓住每一个出现的亮点，引领大家深入，&包袱&不断，张驰有度。节目完了，一定要让大家意犹未尽。当然，做任何事情都需要一个&度&，节目主持人的表演也不例外。演员&演&的是&别人的生活&，是特定角色所提供的特定的生活，而主持人永远是&演&自己，是不能&弄虚作假&的，尽管主持人要想&演&好自己也需要借鉴类似表演的技巧和方法。另外，由于节目主持人在屏幕上形象突出，一般地说，控制表演分寸、接近生活本身，才能与观众的感情相对应，才符合观众的收视心理。过分的表演往往混同&扮演&，则会适得其反。只有表演适度才能保持主持人的个人魅力。
　　主持人在节目中的适度表演是合乎电视传媒要求真实这一特征的。适度表演会更加充分体现节目主旨，更加紧密贴近群众。毕竟电视不同于电影，电视中的节目大部分反映着真实的生活，如主持时表演过分夸张，那会背离节目的初衷。由此可见，有过演员经历的主持人比一般主持人是有优越性的，是有技巧可寻的，&非角色表演&可以指导主持人在镜头前正常的表现自己，使观众更喜爱自己。俗话说&艺无止境&，主持人只有在日常生活中不断积累知识，丰富才能，完善自我，才会使自己的&表演&得心应手，趋于自然流露的境界。
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