《我是歌手》与《中国好歌曲》是否能够说明央视综艺确实比地方卫视综艺更加具有使命感与责任心？
感谢已经有了的回答，但还是要修改下描述，问题有些粗糙。-------央视《中国好歌曲》第二季开播，同档期播出的还有湖南卫视的《我是歌手》。两档节目同为音乐类节目却各有倾向：好歌曲面向歌曲，我是觉得现在新的好听的音乐越来越少；而我是歌手面向歌手来做。从这个角度来讲，是否能够说明央视综艺确实比地方卫视综艺更加具有使命感与责任心？ 说使命感与责任心的目的在于在娱乐之外是否在做“铺路”这样的工作。
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谢谢邀请。先回答央视跟地方卫视的区别，好歌曲和好声音的项目，央视是不录的，只播。现在电视选秀节目大多录播分离，所以没有区别，制作公司才是核心。（经知友提醒，修改若干错误）先说自己，做过一些选秀节目的编曲跟乐队，谈点从业人员的看法吧。昨天跟朋友聊起音乐选秀节目，顺带把昨天聊的说一下。首先，我觉得无论是观众，还是知友，都需要弄清楚一件事情：无论是播放单位，还是节目制作单位，他们的出发点，首先是利益，是生存，冠名多少个亿也好，完全可以在音乐方面不那么较劲，放放伴奏带，最多，找两个编曲重新做了，然后现场让歌手演唱完了，就行了。难道你们觉得这样不可以吗？当然是可以的！娱乐性，会差吗？当然不会了，用真人秀的方式做，娱乐性，看点，一样不少。可为什么还要搞这么大阵仗，有必要做真LIVE么？甚至做到比演唱会配置还高?我说几个名字，知道的朋友就会明白，当一档（或者一类）节目，请来了金绍刚，何彪来负责音响，调音，现场收音，请来了钟兴民，梁翘柏，安栋，彭飞一系列的音乐制作人来负责音乐设计与编曲，请来了倪方来，刘卓，王笑东，等等这个等级的乐手来现场给选手伴奏，请来了国外的管乐团，北京爱乐，上海爱乐的班底来现场拉弦乐，这是什么？这是娱乐吗？作为一个编曲跟职业乐手，我觉得对于一个节目来说，这是一种情怀，这是为了展现音乐的核心内涵，不惜任何代价去把音乐方面的品质提升到能力范围内的顶点。就我接触的几个大导演，无论是洪涛还是廖珂，或者是灿星的达达，他们每个人，对音乐都有自己的狂热，曾一鸣14年跨年的《像疯了一样》，这首歌，就是廖找日本人编曲的，当时可花了不少钱，效果好么？好，我自己弹的我当然知道了，国内的，编不出那效果。这钱花得值么？从商业利益来说，我看，不那么值。因为日本人已经做的很好了，根本不需要乐手现场去演奏，更何况乐池在哪观众根本看不太见。每个音乐节目的大导演，都知道音乐品质的重要性，乐手是非常花钱的，大几十号人来来回回机票高铁住宿餐饮，一首歌动辄上万甚至几万的编曲，乐器租赁，调音团队的设备，人员，各方面调度，这开销，可以说是非常大的，具体花多少钱，我不知道，反正不少。（有知友在评论里提到，做这些无非是为了提高收视率，为了与其他制作单位攀比和竞争收视率，我想，作为普通观众，你们把往日的电视台与制作单位也看得太用心了，在地方卫视干活多年的我，被各种节目需求虐得遍体鳞伤，各种奇怪要求，为了画面，为了机位，为了剪辑，音乐往往是被放在最后一位的，对，你没看错，最后一位。在一些节目里，录好弦乐与伴唱的分轨，可以因为主唱一个突然的不舒服，整体直接音频降KEY，这样的动作在电视节目里很常见，所以我觉得你们应该庆幸现在有这么优质的音乐节目可以欣赏，而不是被霸气的各种老“规矩”强奸到死还觉得伟光正。）回过头来说节目，一个节目，还有另外一个方面，就是拼收视率，没有这个，节目也甭想继续弄了，收视率从哪儿来，没有娱乐性，怎么弄？歌是好歌，可真是好歌大家就爱听吗？我觉得无论是湖南卫视还是灿星，作为选秀节目的领头羊，把我歌，好声音好歌曲节目办到这个程度，这个规模，实属不易。自从灿星做了好歌曲，芒果做了我歌，任何一个上了星的电视台，只要是办选秀节目，现场乐队专职编曲是标配，要是这样还有人说他们只顾娱乐性，没有使命感和责任心，我建议，你应该去看青歌赛。----------------------------------------------------------------------------------------------------------既然问题更新了，我也多说两句。对于一个行业，一个产业，或者说乐坛，不简简单单的是听众与大众理解的几个词汇，说的仔细点，流行音乐，乐坛，是一群职业音乐人，歌手，艺人，乐手，经纪，唱片公司，还有更多项目与人，组成的一个圈子，在华语乐坛音乐诸多原因导致职业音乐人以及与产业相关的人员吃不饱饭的时候，电视，用他独有的方式，做起了选秀，还做的很认真，调动了几乎整个音乐行业的资源，给饭吃是一回事，吃相好看才重要。在我的工作经验中，电视台无论是导演，还是编导，对乐队，对艺人，对选手的照顾与管理，都是非常到位的，也许他们没有唱片公司那么专业，但是他们在用心做，在慢慢学。在工作过程中，无论是天娱，还是其他的电视台，我都感受到了尊重，特别是芒果台跟天娱，做的相当好。一个行业的从业人员吃不饱饭，谈什么创作，谈什么尊严。我很感谢现在的市场，能有这么多的选秀节目，来支撑我们音乐人，职业乐手，编曲，去有更好的物质条件，有更多的空间去做自己喜欢的音乐，我是个很本分的人，深知，不能一手伸出去要饭吃，一手还要要求电视台全部都做有逼格的节目，如果你们自认为了解乐坛，那就说说你们的看法，谈什么责任心，什么使命感，吃饱了有力气了，行业越来越繁荣了，才能有心思去想这些很“远大”的事情。又想马儿跑，又想马儿不吃草，农民伯伯都知道这么干是不行的，键盘侠最容易为乐坛操这门子心，最近出的好多乐评都有这个问题，根本就不了解乐坛的真实情况，就随便写，误导大家，以为做音乐的人跟制作单位都只为钱跟收视率么？说真的，做音乐的人大部分比你们想象的单纯的多，现实问题归现实，有力气的时候，肯定会做逼格满满的作品出来。这里我要多说一点，评论区有人觉得我在为音乐人这个集体装可怜，觉得我们不够伟光正的同时，我也想告诉你们，你们为生活付出过什么，我们音乐人就为音乐付出过什么，不夸张地说，音乐就是我们的生活，请换位思考，谢谢。所以，大家也别操心了。希望电视音乐选秀节目，能够出更多好作品，越办越好，越办越大，能够帮到流行音乐产业链里更多的从业者，让我们有更多的空间与条件，去创作更好的作品，而不做“市场的奴隶”。这样，你们嘴里的“乐坛”才有可能复苏，或兴盛。以上。
呐，这样，在说正题前我们先来看加粗字体说的问题：好听的音乐越来越少，所以好歌曲的“发掘”属性逼格要高于我歌？是不是可以正视这么一个问题：你为好听的音乐付出了多少？我目睹过有些人每天只上qq音乐或者酷我音乐然后点开一个三巨头或者陈绮贞五月天之类的歌手电台就一下子听一天他们的热门歌曲合集，直到听得与他们的真爱心灵相通不谋而合灵魂都融为一体后，举目四顾，普天下竟没有第二个音乐人能懂我的心头肉一丝丝，差评，好听的音乐越来越少，怎么办！我也目睹过很多人从来不关注音乐界动态，了解的八卦比歌手本人都多，不知道黑梦，却知道窦唯是王菲前男友；不知道鲍家街，却知道章子怡男友上头条很难。每天路过街边两元店门口听着小苹果爱情买卖仰天长叹一句，华语音乐圈好听的歌怎么这么少！还有种种丑态真是不忍再讲，一言以蔽之：无知装逼，最为致命。或者说，你所获取的信息其实并不是质量最高的，可是你没有去为获取最优信息努力。建议题主先把自己的欣赏水平提高到能甄别音乐好坏的程度再来评价华语音乐圈优秀作品的产出数量。我同意，单看我歌的造星模式，一个gem不能改变音乐圈的衰退现状，但重病须猛药，不赶紧提携些新人给这个圈续命，油尽灯枯了大家一起死？另外就不提这个畸形的版权制度让音乐人活得有多难了，不给工钱还骂人工作不努力，我祝你一辈子都与这样的老板共事。两个节目是通过两种不同的手段推动音乐发展，不存在孰高孰低之说。
作为一名普通电视观众结合部分信息谈谈自己的理解 首先应该肯定《我是歌手》和《中国好歌曲》都开创了歌手真人秀和原创作品展示的先河并且都取得了非常高的瞩目。 其次我们再看看两个节目都为流行乐坛做出哪些贡献（我觉得在这里用“贡献”丝毫不为过） 我是歌手: 1.发掘了一些“怀才不遇”（或者说不为人熟知或者说才疏学浅的我不知道）的真正的好歌手，比如黄绮珊、彭佳慧、茜拉、邓紫棋； 2.给了歌手展示多种可能性的舞台，最明显的体现在韩磊身上，让我们知道了其“正经舞台”之外的另一面； 3.让我们重新理解了“歌手”的分量，更清楚的分辨出偶像派和实力派，并且抛砖引玉，引导大众在节目之外更多的了解音乐相关的信息，这可以间接的提高大众对于音乐演唱的审美能力； 4.配置近于豪华的乐队，舞台真唱真弹，间接地改善舞台假唱假弹假嗨的风气 中国好歌曲（这是内地少有的音乐原创性节目，更少有的版权输出节目）: 1.给原创音乐人一个梦寐以求的舞台（这里我想补充一下我的看法，我觉得无论国内国外，一部分独立唱作人对于这种偏娱乐性质的节目是拒绝的，因为他们不希望被娱乐化，他们想要找到真正的知音。但是这个舞台尤其是第二季来了很多这样的唱作人，比如赵牧阳，杭盖乐队以及决赛请来的张楚等等，我觉得这已经足以说明这个节目的纯粹性、真诚性） 2.对于曲风有较大的包容性，比如爵士、迷幻摇滚等等 3.向广大观众传递中国的好音乐，增强了歌迷对本国音乐的自信，让我们知道中国不缺少好的音乐不缺少好的音乐人（因为部分人一直觉得中国好的音乐越来越少，其实不然）4.节目的部分专业性（比如导师对音乐类别结构的分析）引导观众深入了解音乐相关的信息，提高大众的音乐审美能力5.同《我歌》第四点6.为音乐产业格局的合理改变打下基础（我觉得这是最重要的），互联网在我国的兴起催生了音乐版权的盗取，这对音乐产业是比较致命的，由此会导致原创人对音乐创作积极性的降低，大量口水歌、快餐歌横行霸道（我觉得这类歌可以有，但是比例要合理）。这种原创音乐节目可以唤起大众对原创音乐的关注，唱作人对原创音乐的希望。为日后的音乐版权规范化合理化打下基础，使我国音乐产业合理发展做出部分贡献（至少我已经开始为喜欢的原创音乐买单，如果推进音乐正版化我也会支持，希望大家也来加入这个队伍） 然后说说这两个节目的横向比较，个人观点，轻喷！《我是歌手》包装的越来越华丽，音乐本质的东西所占比例降低如果让我选择最喜欢的一季，那肯定是第一季，编曲大部分合理不臃肿，乐队豪华但不会让人目眩（总觉得之后有的歌手的乐队声势实在是太浩大以至于声音部分的展现受到限制）。总之娱乐性越来越强，留给观众思考的余地越来越小。当然我们也要换位思考是不是，毕竟地方台，毕竟是国内开创性的节目，毕竟歌手们要通过这种节目展现实力提高知名度，毕竟请大咖请乐队及其他需要money，以上几乎都是为了获取节目更大效益。 相比而言《中国好歌曲》体现持续增长的活力，尽管收视度不如我歌，但是其体现的音乐价值确是我歌所不能比拟的，尤其是第二季相对第一季在歌曲作品成熟度、歌手的选拔效果、赛制的调整创新、导师的表现有了很大提高。决赛时请来的帮唱嘉宾也向我们展示了原创作品增添流行色彩所展现的巨大魅力。这对于创作者、欣赏者甚至音乐发展都是有积极的帮助的。最后我想给出我的看法，就是这两个节目除了娱乐性都有一定的使命感和责任感，都或多或少的给我们的音乐产业带来一些积极的改变。但是中国好歌曲所体现的意义要大于我是歌手，造成此类情况的原因一是节目类型（毕竟原创作品的活力更高，层出不穷），二是主办单位（地方台再强，综合实力也是不及中央台的比如影响力和所占有的资源，收视率并不能作为唯一标准），三是思想理念（在娱乐方面湖南台的确是首屈一指，其娱乐精神也贯穿始终，但是中央台肩负着传播价值观的责任，虽然不一定是主流但要有一些严肃性）希望大家多来补充讨论，要相信我们的音乐产业一定会变得更加完善！
问题不成立。“我歌”难道不面向音乐？不是只有打原创旗号才叫”面向音乐”啊亲…在国内，你已经很难找出一个像我歌那样少说故事，让音乐说话的娱乐节目，也很难找出这样一个能让实力歌手毫无保留豁出去，让每次编曲都绞尽脑汁的节目，更难找到这样一个让现场乐手频繁亮相，神采飞扬的节目，很多节目不说亮相，连个名字都不显示啊亲…最后要说的是，我歌也好，好声音也好，本质都是娱乐节目，好歌曲也一样，但这和音乐性不冲突，节目诉求有差异而已。
好歌曲本来是要卖给浙江卫视的，结果被央视截胡了。。。好歌曲作品水平参差不齐，良品少。有些歌曲简直就是俗。我是歌手都是唱已经发表的歌，没有原创。要是有哪个歌手把从来没发表的新歌拿到舞台上唱就屌了。
要是灿星把好歌曲卖到别的电视台你又怎么说？
央视只是播放平台，好歌曲放在哪里都可以，和央视半毛钱关系都没有。我是很讨厌好歌曲和好声音的，曾经看到过，灿星的计划是，好声音拉拢一批能唱的，好歌曲拉拢一批能写的，借此缔造华语的一大势力，可现在结果呢，三季好声音下来你能记住多少人？看看那些爆料，有多少好声音学员是什么音乐学院的，其他比赛的，酒吧驻唱的，家里有钱的，一个个在台上说什么我就是爱音乐，音乐就是我的生命，背地里什么都不是。每年好声音一结束，灿星就带着自己的学员去捞快钱，各地开演唱会，唱的永远是盲选或者battle时的那几首歌，有什么意思？谈责任感，想太多了，可能洪涛有一颗想要做好音乐的心，三顾茅庐请来歌手，但是收视率依然是硬纸板，每次看到那种裹脚布一样又臭又长的报名次方式我也想骂人，但是要收视率啊。至于灿星，选秀终究是选秀，第一季好声音好歌曲可能是纯洁的，第二季第三季，估计已经变成分肉大会了。
作为一个天天放着新闻联播，新闻里每每都是群众演员，年年都有春晚和315晚会的电视台，央视的德行不应该这样被质疑。央视只是眼红其他电视台获得的利益然后签下了一个质量不错很有特点的选秀节目而已。（从超女快男到中国达人秀再到中国好声音，央视这也不是第一次眼红了）PS：说到群众演员，《我是歌手》应该是唯一一个在这方面敢跟央视叫板的了……
《我是歌手》与《中国好歌曲》的参与者、受众以及社会效果均不同。歌曲本来就是所有人都觉得美妙的东西，但在目前这个歌曲泡沫极大，行业极度萎靡的情况下，需要有人去让大家明白歌曲应该如何演绎，如何赏析，如何消费。一个节目是成熟作品改编，一个节目是创意作品完善。非说到使命感和责任感的比较，只有其价值观导向在起作用，或者说如何评价和分析一首歌曲，这方面二者各有千秋吧，心理上仍然觉得由专业人士点评要比非专业人士投票靠谱。在唱片业极度萎靡的情况下，音乐欣赏的渠道有很多，但消费渠道缺乏，而我是歌手和中国好声音就提供了两个非常好的消费渠道，这对整个歌曲行业的帮助要比什么价值观的所谓使命感强得多。而且因为他们能够赚到钱，所以有责任和义务去把音乐最顶级的形式表现出来，让大家明白有消费的音乐是什么样的，让更多有能力的人去消费音乐。做音乐人力成本很高，一个好乐手的培养都需要经年累月，一个部好作品的编曲更需要极深的音乐造诣，而最终的成品，这些缺一不可。当行业对这些人的哺育都成问题的话，如何在社会上吸引真正的人才。如果要谈谈使命感和责任感，央视和地方台应该多考虑考虑这个。这才是目前音乐行业的痛点和机会。
电视台的使命感和责任心就是收视率。
责任感我不知道，但发现没有央视主持人串场的综艺整体水平的确不错。
两档节目同为音乐类节目却各有倾向：好歌曲面向歌曲，我是觉得现在新的好听的音乐越来越少；而我是歌手面向歌手来做。我是来纠正答主这句话的。如果没有好歌手的演绎，好歌曲又有什么用呢？音乐本来就不止步于创作。再来谈你所谓的“铺路”工作，不管湖南卫视如何恶劣炒作，《我是歌手》在同类节目里都是当之无愧的翘楚。如果没有《我是歌手》的高水准制作，哪里来的后面的音乐节目统一使用梁翘柏团队？让观众和听众把目光回归到音乐本身上来，让更多的音乐节目音乐人有被人关注到的机会，这就不算推动了中国音乐的进步了吗？就不算使命感与责任心了吗？再者，我看《好声音》的时候里面好像是汪峰说过这么一句话，你的创作非常好，但是我们是在寻找中国好声音。本来就是术业有专攻的东西，连比较的意义都没有。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------更新虽然没人给我点赞，但是我还是想说。你是不是没看过《我是歌手》？里面绝大多数侧拍都在做一件事，彩排。可是重点是，他们为什么彩排？因为每一首歌都是改编过的，没有任何一首歌的伴奏和KALA是一样的。改编是什么意思？二度创作。
不能，中国好歌曲和中国好声音的制作单位是一家，灿星，本质都是娱乐节目，我也看不出来好歌曲就是面向音乐，大家都是娱乐节目而已，谈使命感和责任心也太娱乐了。
古巨基明年的专辑就叫立白新专辑，开一个厂商直接赞助专辑的先河。
没来由的人对芒果台无感，一直在超冷饭，特别是那些越来越多的做作的观众，各个都是争奥斯卡的力气。现在创作的空间动力不大，因为即使把各种老歌无数次翻唱也有人看，如同那些不费力赚钱的烂片，说到底，还是我们消费市场跟不上，也许过很多段时间，观众对旧的回忆变得无比厌恶，电视台绝逼不敢再炒剩饭，一定是各种创新，不太清楚知友门对老东西的无限回味是否存在，但感觉大部分人还是对怀旧金曲美好记忆的。我们现在大部分人衣食住行还没有得到保证，要他们对各种创新的东西品位，我想是心有余而力不足吧。带到大部分（13亿的大部分）基本生活得到保证，就会更加重视对新事物的欣赏，就会每天脑洞要求大开，于正的各种脑残电视剧就没有市场了。
从综艺节目模型角度来说，《我是歌手》为引进节目，原版为韩国《我是歌手》；《中国好歌曲》为原创节目，以原创音乐另辟蹊径，在国内助推了关注原创的新风尚，并且在法国戛纳春季电视片交易会上成功向英国出售了版权。英国缺少原创音乐吗，没有好歌可听吗，应该是节目的设定和模式比较有趣。因此说使命感与责任心，最多是能说是副产品，节目还是内容为王，而好歌曲恰好踩到了大家可能认为它在“铺路”的点上。转回音乐角度来说，并不是说原创就比普通的演唱高出一等，音乐平等。
好歌曲你觉得很有范，但正如其他答友所言，这些原创的质量不高。不说属于创作部分的词曲，单说电视台能给提升的编曲演奏和唱，水平如何？所谓好歌曲，可能比不上寻光计划里的歌。观众的音乐鉴赏能力还是停留在直观和本能的阶段。我是歌手我没看过，题主问的是央视与地方台，我举hi歌的例子吧，不知道合不合适。hi歌是歌曲的创作者先演唱，再由歌手从中选歌，歌手将自己挑中的歌曲改编并演唱。有人说如果大众能明白音乐创作的过程，就一定能分辨音乐的好坏。hi歌正是把一首歌从原石到八心八箭的过程展现在观众面前。如果你听过原创景色的话，你就知道它的起点有多高。如果你听过年度hi歌《春》的话，你就知道好的编曲和唱能量有多大。hi歌把词曲编曲演唱的作用分别呈现，也推出了不少优秀作品。我想这应该能被称作有责任感使命感的节目吧。前面有人提到的青歌赛，我附议，哈哈，我也觉得那节目现在没什么意义，不知道在干嘛。第一次回答问题，要是有什么不对的地方，我已经被打过了(~.^)————————————————————————————来贴两个链接玩玩春
其实在谈论一个问题时，我们首先要明确这事物的本质，二者在本质上并无差异，都是综艺节目，都是娱乐节目。娱乐节目自有娱乐节目的要求，其是为了让国民在生活中享受到愉悦，这就足够了，在这个范围内不违法，不为道德所不容忍就足矣。正如这样，央视老是做不好自己的定位，使得自己无法在娱乐与正经之间有很好的琢磨，这就是为什么做不好的原因了。（不是不好，是没那么好。）
央视现在也为收视率很愁，央视人才流失也大，他们的制作团队也越来越薄弱，所以他们现在也买节目。。中国好歌曲的制作团队是和中国好声音同一制作团队。。浙江台也是购买的播放权。。
既然新的好音乐越来越少，那从老音乐里翻出被掩埋的精华给你看看有什么不好的。其实我是说，题主都深明大义地写了两者分别面向歌曲和歌手两个不同的环节，那还探讨什么责任心之类的话题。你说里挤奶的牛和挤牛奶的人哪个更有责任心？我就凑个热闹，还没看答案来挤点浅薄的意见，么么哒^﹏^虎妈猫爸电视剧片头片尾主题插曲叫什么谁唱的 所有歌曲歌词盘点 - 文化 - 广东之窗|广窗网—广东地区生活消费类门户站点！
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虎妈猫爸电视剧片头片尾主题插曲叫什么谁唱的 所有歌曲歌词盘点
内容摘要：
《虎妈猫爸》剧中主题曲片头片尾插曲背景音乐有哪些？经小编细细整理，电视剧虎妈猫爸片头曲为范玮琪演唱的《动物森林》，片尾曲为汪琨演唱的《累》，插曲共有五首：分别为《一千万次的泪水》 、《不还》 、《时间旅行》 、《小副歌》 、《雪中花》。【虎妈猫爸电视剧片头片尾主题插曲叫什么谁唱的 所有歌曲歌词盘点】
　　虎妈猫爸片尾曲《累》歌词介绍
　　词/曲：谭旋
　　编曲：蔡庭贵 薛峰
　　演唱：汪琨
　　你来的第一天 笑得那么美
　　我抱你在怀里 幸福流泪
　　从此家里 开始变得热热闹闹
　　也伴随着许多 狼狈
　　你是初来乍到 我毫无准备
　　尿布很贵 冲奶也没学会
　　手忙脚乱中 初为父母的滋味
　　那就是一个字 累
　　每个夜里都不可能 完完整整的睡
　　总害怕你半夜上天入地 用脚踢被
　　当有一天鼻涕溜溜 你感觉不对
　　整个家里顿时变得崩溃
　　想到这里有点想喝一杯
　　酒不醉人人自醉
　　讲到这里必须要干一杯
　　只要你幸福快乐
　　再累 都无所谓
　　你呀呀学语 跌跌撞撞学走路
　　牵着我的手呀 一步一步
　　小学中学 开始一点点成熟
　　摔倒也不再随便哭
　　你提问越来越多 都很难琢磨
　　画板钢琴虽贵 再贵也要买回
　　在忙忙碌碌中 感受养育的滋味
　　那就是一个字 累
　　宝贝 今后有太多的事情 你将独自面对
　　我不能永远陪你走过 千山万水
　　当有一天遇到挫折 你感觉疲惫
　　回到家里一定有我们陪
　　想到这里有点想喝一杯
　　酒不醉人人自醉
　　讲到这里必须要干一杯
　　只要你幸福快乐
　　再累 都无所谓
　　也许未来的某一天
　　有个笨蛋等在教堂里面
　　还要我把你交到他手里边
　　想到就心酸 想到就心碎
　　也许未来的某一年
　　你的小小子又跑到我面前
　　要我再给他多买个甜甜圈
　　想到就心醉 想到就特美
　　想到这里就又想喝一杯
　　酒不醉人人自醉
　　讲到这里必须再干一杯
　　只要你幸福快乐
　　再累 都无所谓
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《中国好歌曲》哪个台播放？《中国好歌曲》晋级名单，
&&&来源：河南经济报资讯周刊& &
简述：　　《中国好歌曲》:杨坤亲弟惨遭淘汰，摇滚鼓王现江湖和汪峰不睦
　　 06:39 光影人生
　　1月2日晚19：30，CCTV3第二季《中国好歌曲》将华丽回归，搜狐视频全
　　《中国好歌曲》:杨坤亲弟惨遭淘汰，摇滚鼓王现江湖和汪峰不睦
　　 06:39 光影人生
　　1月2日晚19：30，CCTV3第二季《中国好歌曲》将华丽回归，搜狐视频全网独播。由导师刘欢、周华健、蔡健雅、羽泉组合组成的&泉州菜&&欢&乐开席。
　　在播出的第二季《中国好歌曲》首期节目中，一位名叫杨宇的学员引起了大家的关注，他有一个非常著名的哥哥&&知名歌手，《中国好歌曲》、《中国好 声音》两档人气节目的导师杨坤。&作比较说心里话我不太喜欢，但我特别自豪我有这么一个哥&，担着&坤儿他弟&的光环，杨宇来到&好歌曲&就是想给本身的 音乐道路有个交代，&要是想所谓的出名，我早就厚着脸皮和他说了&。
　　确认杨坤不担任第二季&好歌曲&导师后，一直对《中国好歌曲》十分憧憬的杨宇第一时间决定参加节目，希望给本身的水平一个评判。他瞒着哥哥把本身的 demo匿名交到了导演手里：&当时我把一堆demo一起给编导，我的还有其他想参加的朋友的，我也没说哪个是我的，导演听了说这个和那个还可以，其中就 有我一首。&
　　这次来到&好歌曲&，杨宇对杨坤和周围的人都只字未提：&只告诉了一个小兄弟，我这么长时间都不在，怕有人找我有什么事他能帮帮我，我们家里人 都喜欢把事情放在心里，不会说出来，都是做到一个程度再跟人说，而且让我哥帮我跟导师打招呼，说心里话，我本身都过不了我本身这关。&
　　尽管这次没有导师推杆，杨宇仍然不后悔来到&好歌曲&：&我特别喜欢好歌曲，这么多老师，不管你的作品好与坏，他们尽心尽力地帮你的作品去编配，我本身的能力达不到这样的编配水平，所以说我特别高兴，既然音乐是我最大的爱好，哪怕不从事这个，我也要一点点地去做。&?
　　赵牧阳，中国摇滚乐史上最让人难忘的传奇鼓手。曾先后加入过鲍家街43号、超载、滕格尔与苍狼乐队、呼吸等摇滚乐队，窦唯的《黑梦》、许巍的《在别处》及张楚的《姐姐》等诸多经典作品中都记录下了他震撼人心的鼓技。作为歌手，牧阳在1991年发行的首张专辑《牧阳流浪》被传唱至大江南北，让他在被称作&摇滚鼓王&的同时亦被称为&中国流行民谣第一人&。
　　1987年，赵牧阳开始真正的走进到中国摇滚音乐的领域，在这一年赵牧阳来到北京，和当时的一些成员组成了宝贝兄弟乐队，这其中的成员中，就有唐朝乐队的贝斯手顾忠。 在那个时间点，正好是中国摇滚音乐的初始阶段，也算是黄金时段。在这里，赵牧阳找到了本身一生要去追求的东西，摇滚音乐。不过当时的摇滚音乐非常的混 乱，各种人物鱼龙混杂，各种乐队之间成员来回换动，赵牧阳也游走于各个乐队之中，先后和窦唯、腾格尔、汪峰的知名音乐人有过合作。
责任编辑：赵龙
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