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春晚是如何走上“神坛”的？
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　　【导读】日前，马年春晚执行总导演吕逸涛在接受采访时表示“春晚是一直都被重视，只是今年更加重视了，把它定位为国家项目，这是第一次。我自己觉得，那国家项目是什么呀，奥运会开幕式是国家项目。” “春晚太重要了，觉得过不好年呢老百姓过不去。”
　　春晚有多重要？一个电视台的春节晚会又是如何走上今日 “神坛”地位的？
　　●除了春晚，全世界没有哪一个电视综艺节目能成为“民俗”
　　就好比端午吃粽子，中秋赏月亮，清明扫墓，除夕看春晚已经成为了中国的民俗之一。
　　除夕之夜的八点，千家万户的电视机里响的几乎是同一个声音。从内地到边疆，从城市到农村，乃至部分海外华人区，所有人在那一刻都端坐在电视机前，开始每年春节的必备项目——打开电视机，看春节联欢晚会，尽管近年它经常被戏谑地成为“春节吐槽晚会”。
　　一台晚会没有办好，就等于全国人民的年没有过好。全世界没有哪一个电视综艺节目达到了这样的影响力。
　　●1956年《春节大联欢》：春晚的鼻祖
　　1956年，中央新闻纪录电影制片厂推出了一部纪录电影《春节大联欢》。在这台联欢会上，今天的主持人在那时被称做报告员，而联欢会上男报告员是演员郭振清。
　　在这部纪录电影中，你能数出来的各界名人几乎都有露脸：老舍、巴金、周立波、杜鹏程、孙谦、陈其通、袁雪芬、梅兰芳、侯宝林、钱学森、华罗庚、郭沫若、荣毅仁、乐松生、郭兰英、张瑞芳、白杨、赵丹……
　　《春节大联欢》称得上是新中国最早的“春节联欢晚会”，事实上，在此后历届中央电视台春节联欢晚会中还能够依稀寻到《春节大联欢》的痕迹。
　　●1979年，邓在军杨洁执导了严格意义上的第一届“春晚”
　　人们习惯把1983年的央视春节联欢晚会称为“第一届”，其实这并不准确。
　　除了“文革”期间停播，从1958年央视成立，一直有春节晚会。1978年中央台复播当年就恢复了春晚，年年在做，规模不一。
　　1979年，中央电视台就录制、播出了这种“茶座式”晚会，名为“迎新春文艺晚会”，执导晚会的是周恩来的侄媳邓在军以及《西游记》的导演杨洁。这台晚会才是严格意义上的第一届“春晚”，不过，因为1979年全国的电视机不过485万台，没有产生社会影响。
　　这台晚会将香槟、交谊舞、斗牛舞等多个“洋气”的创意融合在一起，达到了令人耳目一新的效果，其中还有一个小插曲：晚会引用了芭蕾舞《天鹅湖》中节奏比较明快的一段音乐，男女演员换上紧身服装，表演西班牙斗牛舞。因为没有考虑到大家是通过黑白电视看到这段表演，观众误以为男演员没穿衣服，女演员坦胸露背、穿着暴露，遭到不少投诉。
　　●1983年，“造福全中国人民”的春晚首次走向全国
　　1981年春节前夕，中央电视台和广东电视台联合举办了一台春节联欢晚会。这台晚会十分成功，使马季、邓在军等演艺界名人萌生了在除夕之夜举办一台面向全国的大型综艺晚会的想法。
　　回到北京后，马季把这一想法跟央视导演黄一鹤讲了一遍。黄一鹤一听，马上拍板：“多好的创意啊，如果中央电视台能把这样的晚会举办成功，将是造福全中国人民的大事啊。”
　　当中央电视台文艺部主任洪民生听到这一建议后，更是拍手叫绝。于是，第二年，也就是1982年，中央电视台任命马季、姜昆、王景愚、杨勇等作为主创人员，另外，聘请了侯宝林与袁世海作为顾问，开始筹办1983年春节联欢晚会。
　　1983年除夕之夜，首次大规模、有影响的“春晚”隆重推出。后来有人说马季为春晚立了头功，是春晚的开拓者之一。
　　●茶座式观众区、未经完整彩排的节目，早年春晚是名符其实的“联欢”
　　1983年的这届春晚，由王景愚、刘小庆、姜昆和马季主持。它的开场真的像一个“会”：首先是赵忠祥致开幕词，然后是主持人介绍到场嘉宾，接下来是相声大师侯宝林讲话，再是主持人代表所在行业向全国观众拜年；这些“议程”结束，《拜年歌》响起，然后又是主持人介绍到场演员。而主持人和演员的衣饰，绝不可与后来动辄数十万的造价相比。主持人姜昆的那身行头，今天的工服也比它光鲜。
　　当年，黄一鹤想出了四个点子：一是要实况直播，此前，所有的春晚都只是录播；二要开辟电话点播；三是起用节目主持人；四是邀请中央首长出席。
　　没有绚丽的舞台背景，没有先进的电脑灯，现场只有五台摄像机，所有的工作人员加起来不到60人，节目甚至也没有完整彩排过，但是，茶座式的观众区、较低的舞台这些都让晚会过年联欢的味道很浓。
　　在那时多数是黑白的荧屏上，人们看到了李谷一的歌曲《乡恋》，马季、赵炎的相声《山村小景》，胡松华的歌曲《马铃响，玉鸟唱》，王景愚、姜昆的小品《吃鸡》，郑绪岚的歌曲《牧羊曲》和《大海啊，故乡》，严顺开的小品《阿Q的自白》，刘小庆的歌曲《红花》等节目。在当时社会政治氛围还很浓的情况下，这台晚会尽最大可能做到了把“乐”字放在第一，这也成为后来历届“春晚”的基本风格。
　　1983年春节联欢晚会获得巨大成功，大年初一，各地民众互相拜年问好之后，就是急切、兴奋地谈论这台晚会。绵延至今的除夕固定大戏央视“春晚”，由此奠定；历时约30年的“新民俗”，由此发端。
　　●那些年，领导要求的还是“争取做到让观众不换台”
　　1984年，黄一鹤连任春晚导演，这一年的春晚又是在一个特殊背景下开始筹备的。一场短暂的“清除精神污染”运动还没结束，同时，中国与英国正在进行香港回归的一轮轮谈判，黄一鹤在这个敏感而微妙的关口申请由台湾艺人黄阿原、陈思思，香港艺人奚秀兰、歌手张明敏参加春晚。关于黄阿原做主持人的申请持续了半年，直到腊月二十七才获批准。连续两年的高收视率为央视春晚赢得了雄霸除夕一晚的绝对优势。
　　春晚的确是有过巅峰岁月的。1980年代后期到1990年代中期，对全国民众来说，过年的乐趣几乎等于“春晚”的乐趣。那时，没有人会发起“今年除夕看不看春晚”的民调，对除夕之夜还坚守岗位的工作者，人们描述他们的奉献时往往会说：“过年夜，还在工作，看不上春节晚会……”
　　黄一鹤曾说：“那时候，沿海省市的电视台都有自己的春晚，北京电视台也录制了春晚。1983年的时候，北京台台长还说跟我们打擂台，但是在除夕夜，连他们的播放人员一边播一边都在看中央台的春晚。”他记得当时领导对他们的要求就是，要争取做到让观众不换台。
　　后来，观众也不用换台了。
　　1986年以后，当时的广播电影电视部有了指示，禁止各地方台在除夕制播同类的晚会节目。从此，央视春晚形成制度性垄断，优势变质为强势。30年后，除夕之夜，人们拿着遥控器轮番转台，却只是看到不同电视台转播这同一台晚会，后者已与“神坛”无异。
　　●1985年春晚的惨败，让“联欢会”的宽容、创新通通止步
　　年的导演和演员是幸运的。那时候，只要观众打进电话点节目(那时有电话的人也实在是少)，他们就可以无休止地唱下去、演下去，节目的随意性大到不可想象。刘晓庆和姜昆临时搭档《刘海砍樵》，王刚的服装是借来的，人们团团围坐成小型茶话会的模式，演员就坐在观众席中，需要演出时再上来。刚从政治阴霾中走出的中国人，一点点小乐子就逗得大家放声开怀。
　　执导1984年春晚过程中，黄一鹤甚至能对不批港台演员的领导说，“艺术家是要不断创新的，你要不让我请港台演员，那我就不当这导演了吧。”
　　但这些自然，宽容，创新通通止于1985年。
　　在央视春晚的30年历史上，1985年的春晚有一种特殊的作用。事实上，地方台除夕夜禁播同类节目的决定，就与那年春晚有关：前两届春晚的巨大影响力大概远远超出了一台晚会所预期承担的责任，影响力越大，有效掌控的力量随之增长，而1985年的失败所招致的民愤更加深了对失控的担忧。
　　看过1984年天安门广场大阅兵以及洛杉矶奥运会开幕式的黄一鹤打算改变春晚面貌，把春晚做成一个中国人的嘉年华，形成一个真正的大Party。但结果，在他们当时的技术手段下，这个空间变得昏暗沉重、杂乱无章。在工人体育馆举办的这台晚会的结果是巨大的失败，为此，当时晚会的总导演黄一鹤以非党员身份参加了半个月的党组会，接受各方批评。一封封批评信用麻袋装着送往电视台。这一年3月2日的《新闻联播》中，央视向全国观众道歉。
　　●从电视台决策者到春晚实施者，“安全”成了第一要义
　　至此，安全、不出错代替轻松、娱乐成为央视春晚的第一要义，可以没有个性，但谁也不愿意冒险创新。从电视台的决策者到春晚的实施者，谁也不敢越这个雷池，而且，整个体制似乎也要从每个环节扼杀可能的风险。
　　一位跑春晚多年的资深文化记者曾透露，审春晚相声小品有严格的标准：像情景喜剧一样有好桥段；包袱明显且甩得快；不能丑化社会；笑了之后还能感觉到有深度；主题不能雷同；不能超时。
　　2002年春晚，赖声川的相声《千禧年，我们来说相声》被要求反复修改了14次，意识形态的问题，咬文嚼字的毛病，领导喜好的原因，到后来陈雨露实在想不出理由让赖声川再改一遍了，“就是因为赖声川是台湾导演，不能出一点纰漏。”FUN轻松
　　相声审查之严，可从原文化部长刘忠德对《南方人物周刊》所讲的一个例子看出：有两位相声演员20多天没睡觉，排出一个叫《钱》的相声；而刘忠德在审查时一听这个题目，立即说不用看了，直接“枪毙”。他说：“没钱不能办事，但钱是万恶之源，几分钟能说清吗，上春节晚会不是找麻烦吗？”
　　为了在逼仄下打开新局面，相声工作者只好在形式上另找出路。最明显的是，把相声变为小品，在小品那里，讽刺的功能还具备着。但讽刺的对象越来越偏离艺术的应有品格，有人就指责，赵本山的小品只应了一句话：“美国的艺术家在挖苦总统，中国的艺术家在嘲笑农民和残疾人。”
　　也不能都怪创作者。赵本山的某小品，原本是讽刺乡长公款吃喝，审查者认为基层干部很辛苦，不能这么挖苦；改为讽刺国有企业厂长，审查者说现在国有企业困难，厂长们正满腹牢骚呢，也不能讽刺；最后改为讽刺“皮包公司”经理。如此下来，节目内涵稀释殆尽。
　　●春晚改变了你，你改变不了春晚
　　此外，审查虽然有可以量化的标准，却没有可以量化的操作。
　　赵本山曾抱怨说，“审查的人老是提一堆不懂的意见，看一个节目时，第一次看都说好，这个不错；第二次看觉得不好笑了，就进行删减；看了很多次最后台词都能背下来了，就觉得不搞笑了，就把节目给毙了。”
　　指导过两次春晚的总导演袁德旺曾说，在领导小组的名单中，总导演的名字是排在第十几个，表态的机会很少。
　　“领导小组除了有大家可以想象到的中宣部、文化部、广电总局、央视之外，会有管意识形态的新华社、人民日报等，还会有工口、团口、妇联等等部门。每个口都会有自己的意见，节目是不是正面表现了他们的行业，或者表现得够不够，一到开研讨会，就是他们的天下。”2011年春晚总导演王冼平曾说。
　　“1983年春晚，大家团团坐，所有演员坐在环境中，给主演的人当‘托儿’，整个调动大家情绪，这就形成了台上台下特别明确、特别良好的互动氛围。现在台底下坐的都是各个赞助商，没有一个位子能提供给演员，除了‘托儿’，没这个氛围，你就觉得不是团团坐，大家一起联欢的感觉没有了。”曾担任过中央电视台春节晚会的策划的甲丁说起早年的春晚，还是如数家珍。
　　连前段时间强硬到能连发七条微博“怒骂”影评人冯小刚在春晚面前也“服软”了。在接受网友提问时，冯小刚是说，自己对春晚的改变，远不及春晚对他的改变。“我看到一些网上的调查，大多数人还是对我执导春晚有期待，但是我非常想借这个采访机会，要跟大家讲这个问题，我要说我个人的能力，面对这么一个有30年历史的春晚，这么多年下来，它已经成为了一个新民俗，想改变它的任何一个部分，都是很难的。”
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节目制作经营许可证京字670号
京公网安备号
药品服务许可证(京)-经营-特殊回忆： 1983年，当时国内的歌星很少，李谷一算是知名度很高的一个，1983年春晚开通电话点播后，很多观众都要求让李谷一演唱歌曲，在那个年代，大部分是鼓舞斗志的歌曲，像《乡恋》“你的声音,你的歌声,永远印在我的心中”这样流露个人情感的歌曲是不能登台的，是禁歌，因为我们的国情是世界上还有2/3的人民没有解放，你要唱这种靡靡之音，就是削弱人们的斗志。但是那天晚上晚会进行时，当时接线员端了一盘子观众的电话点播条给我，我一看几乎全是《乡恋》
事隔20几年以后，央视网站评选的“观众最喜欢的春节晚会”，我没想到20年过去了，观众还是很怀念演员那么少、穿的那么俭朴的83年的晚会。我现在回头再向，那时候大家之所以想听《乡恋》，那么喜欢春晚，是因为它不光是一个节目，而是一种突破。那个时候大家都提倡想大的方面，国家、民族的幸福，但春晚让人们觉得在大范围里也可以想个人的幸福，个人可以有个人的追求。现在民间都开始有了山寨春晚，和每年都模式固定的春晚比起来，我更支持山寨春晚，我把它理解成为民间的一种揭竿起义。”
1983年 “犯罪井喷”和“严打运动”
千万城镇待业人员，同样数量级的流动人口，远远超越了治安体制的管理能力。这一年开春到秋天，沈阳的盗窃抢劫杀人犯“二王兄弟”，持枪横行大半个中国，杀害11人，国人心惊肉跳。5月，同样出身沈阳的卓长仁等人，竟劫持了国内航班，辗转到了台湾。6月，内蒙古呼盟发生27名无辜者被害、多名女知青被强奸的特大强奸杀人案……法学界称这个时期为“犯罪井喷”。
公安部就治安恶化向邓小平汇报：对于当前各种严重的刑事犯罪要严厉打击，要从重从快。“在三年内组织一次、两次、三次大的战役”。8月25日，中共中央作出《关于严厉打击严重刑事犯罪活动的决定》，严惩抢劫、强奸、盗窃等犯罪行为；9月2日，全国人大通过的《关于修改中华人民共和国人民法院组织法的决定》规定，将部分死刑复核权正式下放至地方各省高院。
第一次“严打”从剿灭唐山“菜刀队”开始，50余人被迅速判处死刑。
4月5日新成立的武警部队，在“严打”中担任重要角色。
“公捕会”，“公判会” ，犯人挂牌游街，成为全国城乡一景观。治乱用重典，犯罪一度被压制。
电影明星迟志强，因为“一夜情”，被以流氓罪囚四年。上海市委第二书记胡立教的儿子胡晓蒙以“强奸罪和流氓罪”被判死刑，上海市委宣传部长陈其五的两个儿子一死刑一无期。
是年，中央电视台第一次直播春节联欢晚会。3月，团中央树起一个新的英模，身体残疾，但靠自学成为翻译家的张海迪，希望用她影响在滚滚红尘中迷茫的青年。
4月，上海服装公司的模特队在中南海进行了一次表演。不久，总书记胡耀邦身穿西装出现在公众面前。这一年底，他出访日本，成立《中日友好21世纪委员会》，拉开“中日青年大联欢”的序幕。
10月，中共十二届二中全会召开，其主要议题是整党，克服党内的不正之风和腐败现象在实际执行过程中，针对知识界和文化界自由主义倾向的“反精神污染”运动，各地响应最热烈。
――知名媒体人 杨海鹏
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10、《邓小平文选》出版
文革结束，火红的热情消退，革命革累了，八大样板戏看厌了，广大人民群众的精神世界需要新的内容填补。如何落实解决“日益增长的物质文化需求同落后的生产力之间的矛盾”中的“文化需求矛盾”？其实，只要生活变得丰富多彩就可以了。于是，有了“叛逆”的电影《小花》，有了“靡靡之音”《乡恋》，但除此之外，还需要一个让全国人民的心连接起来的更大的焦点。
1983年除夕之夜，中央电视台的春节联欢晚会首次面向全国直播，一下子就抓住了全国观众的目光。在一项“我最喜爱的历届春晚”观众票选评选中，首届春晚以40万票高居榜首。这是因为首届春晚的带来的冲击是难以言喻的。这台晚会上，一度被禁播的《乡恋》在观众的强烈要求下，在全国直播中重新唱响。这也是新时期灿烂强音的开端。
文艺界联欢，并非八十年代才开始，但限于时代特征和传播条件的因素，未能广泛流传。而到了八十年代，一切条件成熟之后，面向全国群众的春晚大幕终于正式拉开。
在这台五十年前的联欢会上，我们今天的主持人在那时被称做报告员，这台晚会的男报告员是长春电影制片厂的演员郭振清。1952年，郭振清主演了他的第一部电影《六号门》，从此为人们所熟知。就在1955年，他又刚刚主演了电影《平原游击队》，游击队长双枪李向阳的形象正在深入人心。郭振清长得浓眉大眼、身材魁梧，十分符合那个时代工农兵的形象，也许就是这个原因，初涉银幕，普通话还不很标准的郭振清成为了这台明星云集的晚会的报告员。
能否直播，这个决定非同小可，黄一鹤必须请示上级。他连夜就找台长王枫汇报。王枫正在主持会议，黄一鹤闯进来使得会议不得不暂停。黄一鹤把大伙儿的想法一说，没想到王枫听了很高兴，答应马上召集技术部门开会研究。第二天一早，王枫通知黄一鹤：“就现场直播！”
20多年后，当记者就这段经历采访王枫时，获得的解释出乎意料，“因为没有钱做录像啊！当时录像机技术刚起步，一个磁头就要3万美元，要保障日常节目的录像播出，实在是没有钱弄晚会了。”
但是，即便总总不是，1983年的春节晚会依然开辟了演艺界的一个新时代，套用白岩松的话，这个时代的主要特征就是，即使一条狗，上了春晚也会变成名狗。如果现在把它拿到春节来播，固然会招致一片嬉笑怒骂，但我琢磨，那骂声大概不至于比现在春晚得到的更多，从这个角度说，相当原生态的1983春晚，播下的是龙种，收获的是跳蚤。
83年的春晚，从现在欣赏的角度来看，有许多不完善的地方，但这并不妨碍这台晚会在人们心目中的分量，因为第一次总是美好的。人们在电视直播中欣赏到了李谷一的《乡恋》，熟悉了马季、姜昆等相声明星，还有赵忠祥、刘晓庆等等等等。从此以后，每个大年三十的晚上，吃过年夜饭以后，合家一起观看春晚成了无数家庭的保留节目
1983年的“春晚”开创了一个新时代：第一次现场直播、第一次观众参与点播互动、第一次设立晚会主持人……此后，“春晚”伴随着亿万中国家庭度过了一年又一年的除夕夜，也在改革开放、国富民强的进程中，见证了大众文化从贫乏一步步走向丰富多彩。如今年过七旬的首届“春晚”总导演黄一鹤回忆道，晚会安排了四部热线电话，观众可以点播自己喜欢的演员演出节目。
那个时候，我正在拍摄李翰祥导演的电影《火烧圆明园》《垂帘听政》，扮演少女慈禧和青年慈禧，忙得不可开交。在那之前，没有人关心过除夕晚上的电视节目，更没有除夕晚上非要看电视的习惯。晚会由我和马季、姜昆、王景愚四个人主持。三男一女，我们自己戏称是“四人帮”。一有空我们就在一起排练，串场词我们几个一起想，黄一鹤导演拍板决定。
中央电视台春晚直播是1983年开始的。赵忠祥在这年春晚中的角色是致开幕词，并公布晚会的热线电话和有奖猜谜活动细则。赵忠祥真正开始主持春晚是在1984年。经过1983年直播春晚的新鲜尝试，到1984年的春节来临前，整个中国都沉浸在对春晚的期待中。在春晚主持人的问题上，赵忠祥可说是众望所归。每年主持完春节联欢晚会，赵忠祥都要和大家一起，参加央视举行的一个小型的庆祝晚宴。
有的说，《乡恋》“嗲声嗲气，矫揉造作”，有的说，《乡恋》“同咖啡馆、酒吧间、歌舞厅、夜总会等资本主义社会的娱乐生活是一个味道”，还有的文章对演唱时离麦克风的远近，喘气次数的多少，用什么乐器伴奏一一提出商榷。李谷一从受人欢迎的“歌坛新秀”一下子变成了“黄色歌女”，变成了“大陆上的邓丽君”。有文章甚至说她是“资产阶级音乐潮流和靡靡之音的典型代表”，是“腐蚀青年人的罪人”。
自1983年以来，“春晚”伴随亿万中国家庭度过了26个欢乐祥和的除夕之夜，也见证了改革开放30余年来大众文化的渐次丰富与繁荣。而今，“春晚”已成为中国人特有的一个新民俗。这其中，李谷一先后参加了、、、2000年这7年的春节联欢晚会，次数不是最多，但演唱的曲目却近20首，是“春晚”史上演唱曲目最多的歌唱艺术家。
王景愚回忆：“我端着烧鸡上来，‘虎妞’斯琴高娃说要买我的烧鸡，我说我不卖，这是我的道具。在我临上场之前，主持人报幕说下面请看王景愚表演的小品，我说先别报，我道具找不着了，我回头一看姜昆把我的烧鸡吃了。马季说，你怎么吃他的烧鸡，这是他演出的道具。姜昆说‘我饿了’。然后姜昆拿了一块鸡塞到马季嘴里了，马季说，对，王景愚你是老演员，这么点经验都没有吗？没有道具你演不了吗？无实物表演嘛。我说，那我就无实物表演了。”
随着时间的流逝，以往大年三十不见不散的春晚，不再是人们的唯一选择，即使观看春晚，评价也往往是新不如旧。不过，这不正好说明了人们的娱乐生活也越来越丰富多彩，口味也变得刁钻多样吗？曾经引领中国综艺节目先河的春晚，还将不断创新，继续前进。
央视最早几届春晚不仅开创了电视综艺节目的先河，而且引发了中国电视传媒在表达内容和表达方式上的重大变革。其后不仅央视衍生出类似的常规栏目，如《综艺大观》、《曲艺杂谈》以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节日综艺晚会，而且，全国大大小小的地方电视台也开始效仿央视春晚的模式制作综艺晚会。1991年，央视最早几届春晚的导演黄一鹤的《黄一鹤电视艺术研讨会》在京召开，这是央视首次为一位编导召开研讨会。
与各种主题晚会和其他节庆晚会不同，春晚还必须面对一个与生俱来的悖论：众口难调。北京观众常阿姨是春晚的坚定支持者，1983年以来每届必看，可在早年，她经常必须面对一个难题：八路军老兵出身的父亲特别不喜欢现代歌舞节目，费翔当年凭一曲《冬天里的一把火》成为超级偶像，可老人家一看到这样的节目就会扬起手杖直指荧屏：“资本主义复辟啦？这些东西，该管一管了！”见此情景，常阿姨只好赶紧换台
1987年“你就像那冬天里的一把火，熊熊火焰温暖了我。”费翔不仅成了全国男女老少都热爱的大众情人，还背上了制造大兴安岭火灾的“黑锅”。1994年“妹妹你坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……”由于文华和尹相杰这对黄金搭档唱红，当年街头巷尾的录音机里放的几乎都是这句歌词，甚至连幼儿园的小朋友都能哼上几句。2000年“秋波就是秋天的菠菜，你咋连这个都忘了呢？”宋丹丹和赵本山又为“魔鬼词典”里增添了一个新名词
对此，许多人认为，1983年之前的春晚，都是一般的晚会，并且是事先录制好了，到时候再放的。而央视春晚之所以说1983年为第一届，是因为在这一年，央视在以往新春晚会基础上，进行了方方面面的创新，包括整体设计、表演规模、艺术形式、转播时间等都做了重大改变，因此这一年的春晚，引起了全国轰动，在亿万观众中激起了强烈的反响。正是从这一年之后，春晚的影响越来越大，春晚开始真正融入到中国老百姓千家万户过年的习俗中去了。
1983年，中央电视台制造推出了春节联欢晚会。春节联欢晚会一经推出，令全国人民耳目一新，受到普遍的欢迎和称
赞。 当时的春晚没有专门的主持人，马季、姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的当家。而李谷一则成为了春晚正式登台的第一位歌手，一曲《乡恋》让无数人留下深刻印象。首届春晚的服装尽显浓重的时代气息，主持人之一的刘晓庆身着红色的连身裙，
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系统是我国目前运算速度最快、存贮容量最大、功能最强的电子计算机。它是石油、地质勘探、中长期数值预报、卫星图像处理、计算大型科研题目和国防建设的重要手段，对加快我国现代化建设有很重要的作用。
1982年第6届世界杯体操赛上，在男子全部7个个人项目中，获全能、自由体操、单杠、跳马、鞍马和吊环6项冠军，
的双杠项目也获得了第三名，成为世界体操史上至今唯一取得如此令人惊叹好成绩的运动员。由于这个成绩只有获得全部7项个人金牌或包括全能之内的6项个人金牌再加个人单项的银牌等两种情况才能打破这个记录
日，庄严的人民大会堂接待了中华人民共和国培养的首批博士，18名登上学术之巅的学子荣膺“金冕王
冠”，五千年华夏古国终于诞生了第一代自己的博士。 中国博士建制步履维艰。为培养“通儒”（博士或硕士），晚清政府钦定章程，颁布律令，今年“大学院”，明年“通儒院”，但只是“议定”，不是夭折，便是昙花一现。直到1935年。
1978年以后的几年里，社会治安成为一个突出的问题。日发生了一起新中国罕见的特大凶杀案，
8名犯罪分子连续作案10多个小时，他们杀死的27名无辜群众，这一团伙还犯有抢劫罪、爆炸罪。7月17日，公安部长刘复之在北戴河向邓小平汇报了严重的治安状况，邓小平当即指出：对于当前各种严重的刑事犯罪要严厉打击，要从重从快。
日，共青团中央在北京举行命名表彰大会，授予被誉为“八十年代新雷锋”的张海迪同志“优秀共青团
员”称号。张海迪5岁时因患脊髓病，胸以下全部瘫痪。疾病使她从未象别的小朋友那样走进过学校的教室，也从未拥有过同其他健全的孩子一样无忧无虑的童年。但是，高位截瘫的张海迪，却是生活中真正的勇士，从来都没有向残酷的命运屈服。
日，《邓小平文选》由人民出版社出版。《文选》收入了邓小平从1975年至1982年9月发表的47篇文章，
员”称号。其中39篇过去没有公开发表过。1975年写的8篇著作反映了邓小平在同“四人帮”进行针锋相对的斗争中，整顿各方面的工作，为促进安定团结和发展国民经济所作的巨大努力。1977年以后的著作，反映了他在推动和指导全党进行拨乱反正
监制：李玉霄 策划：赵国臣 奥迪 张琴 李倩 沈洪 实习生：李乃舒 丁阳 李茗 连冰玉 陈晨 赵玉明监制：李玉霄 策划：赵国臣 奥迪 张琴 李倩 沈洪 实习生：李乃舒 丁阳 李茗 连冰玉 陈晨 赵玉明
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