二人转小拜年和双回门哪个好唱？年会要表演节目，从没唱过！流行歌曲能唱爱死了昨天，还是觉得二人转高难_百度知道
二人转小拜年和双回门哪个好唱？年会要表演节目，从没唱过！流行歌曲能唱爱死了昨天，还是觉得二人转高难
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出门在外也不愁农村婚礼现场歌手小磐石展示卖味唱腔《双回门》《小拜年》和特技绝活
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农村婚礼现场歌手小磐石展示卖味唱腔《双回门》《小拜年》和特技绝活
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二人转网（www.errenzhuan.cc）简介：农村婚礼庆典二人转歌手小磐石展示卖味儿唱腔和特技绝活，开场的与女搭档合唱的二人转小帽《双回门》赢得观众喜爱，之后应观众要求又唱了《小拜年》，歌曲《小薇》把女搭档采薇给编到歌里了，网络红歌《再度重相逢》也是我们经常听到的二人转歌曲。
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第14版：东北风东北大地
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当下二人转
“唱”的异化
　　二人转的“唱”引起争议
　　“唱”就是“二人转的声乐和乐器以及二者相结合所体现出来的特有的音乐艺术”。这一音乐艺术部分曾经是传统二人转表演内容的主体，但是在今天，它的主体地位受到了巨大挑战。传统的400多支曲牌，至今仍被传唱的只有几十只。传统唱腔由于曲目太长，内容陈旧，加之观众欣赏兴趣的下降，逐渐退出了二人转舞台，只有在有必要照顾老年观众的情况下，才能以选段的形式偶尔出现。二人转的“唱”在自身本体上正在发生重大变化。　　为了说明问题，笔者于2010年4月对东北风剧场演出情况进行了一个月的田野调查，记录了经常被演员演唱的部分曲目，并为其做了简单的分类。　　通过田野调查获得的基本情况分析，可以把二人转“唱”的变化归纳为三个方面：　　第一，在演唱内容方面，传统二人转唱腔比例下降，流行歌曲比例上升。从整体上看，二人转“唱”的内容仍可以分为传统曲目和流行歌曲两大方面，但是通过两大部分演出所占时间比例情况可以看出，传统曲目主体地位已经丧失，流行歌曲异军突起，占据了主导地位。现今人们对传统二人转剧目、唱腔逐渐失去了兴趣，只是在《小拜年》、《双回门》等小曲、小帽上还保留着一定的关注热度，而更大的热情却投向了流行歌曲。　　第二，小曲小帽取代传统的大戏。传统二人转，多是成本大套的演出。每场演出必唱《西厢》、《蓝桥》、《回杯记》等这样经典的长段子。在如今强烈追求狂欢化、娱乐化的大环境下，二人转开始更多地关注狂欢性和娱乐性。成本大套的演唱没有了，取而代之的是小曲、小帽和小段，时下的二人转演出中，听到最多的是《小拜年》、《放风筝》、《双回门》这样的小曲、小帽。　　第三，传统二人转的“唱”在两百多年的发展演变中形成了一个以唱腔、小曲小帽、唱功、音乐伴奏为主的完整的音乐艺术体系。这个音乐体系在如今已经被瓦解，唱腔曲牌越来越少，唱功唱法越来越差，伴奏乐器越来越多样化、现代化。传统的“唱”功已经不重要，主要的是唱得有没有意思。　　二人转对流行歌曲的“唱”，是从来就有的，但是像今天这样如此的关注还是从来没有过的。下面就对流行歌曲的“唱”做一下深入分析。　　流行歌曲的“唱”可分成四类：　　第一类是真唱，主要演唱脍炙人口、比较流行、能烘托剧场气氛的歌曲，《情人》、《爱死了昨天》等歌曲的出场率最高。演唱这类歌曲有三点好处，第一，音乐节奏欢快，容易激发现场气氛；第二，歌曲传播范围广，容易形成台上台下良好的互动；第三，歌曲煽情，容易收到狂欢效果。也有些二人转演员专门演唱难度较大的歌曲，比如《青藏高原》、《天路》等。这类演唱主要是为了夸示演员的演唱功力，观众总会为这些“无名实力派”演员的演唱鼓掌。　　第二类是以模仿为目的的演唱，这类唱主要就是为了展示模仿的功底。歌坛中声音比较独特的歌手经常是大家模仿的对象，比如田震、周华健、周杰伦等，一些表演艺术家也是模仿的对象，比如相声大师侯宝林、评书大师单田芳、表演艺术家文兴宇等。很多演员模仿演唱的水平很高，甚至可以以假乱真，观众常常会因为酷似的模仿而报以热烈的掌声。在模仿演唱中有种比较另类的，就是反串模仿，男演员女声唱，女演员男声唱，这是模仿演唱中最见功底的。　　第三类是以戏仿为目的的演唱。歌曲演唱的目的不是唱得多么好，也不是唱得多么像，而是戏仿得怎么样。这种带有后现代意味的解构行为，就是在形式消解中寻求狂欢。刘德华的歌要“点头”唱，刘欢的歌要用“鼻子”唱，腾格尔的歌要“上气不接下气”地唱，杨坤的歌要“挨打”后唱……在形式的消解和戏仿中，观众获得了最大的快感。　　第四类是新的变体。在二人转的“唱”中产生了一种新的变体，即歌曲杂耍式演唱。这种“唱”一边唱歌一边加入搞笑动作，或是杂技绝活。有倒立着唱歌的绝活展示，也有旦角唱、丑角逗的表演。　　对于当下二人转的这种“唱”法，理论界发出了“狼来了”的呼声，笔者认为没有这个必要，这只不过是二人转在新时代的消费文化影响下，其自身的民间狂欢特质得以凸显出来的一种表征；只不过是二人转在经济型社会中，其自身的文化商品属性得以彰显出来的一种形式；只不过是二人转在信息大众化时代，其自身的信息产品属性得以放大的一种表现。对于今后的二人转我们还是充满着期许的，它还会是东北的二人转，是艺术的二人转，是民间的二人转，是大众的二人转，是我们的二人转。
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百科名片 &&二人转（韩子平、董玮） 二人转：史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。表现形式为：一男一女，服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，边走边唱边舞，表现一段故事，唱腔高亢粗犷，唱词诙谐风趣。二人转属走唱类曲艺，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三盟一市（现呼伦贝尔市、兴安盟、通辽市和赤峰市）。
目录起源简介历史背景首次出现特色流派艺术形式演出形式唱腔特点小帽演员及作品艺术家和剧作家民间演员代表作传统剧目传播二人转的功臣名人赵本山小沈阳蒋小东闫学晶赵晓波魏三何小影代表小品剧院电视剧展开 　　二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。它植根于民间文化，属走唱类曲艺，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三市一盟。
　　东北特色二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。用东北人的俏皮话说：二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”。莲花落亦称“落子”，是北方的一种民间说唱艺术，边说边唱，且歌且舞。　　东北是清朝的“龙兴”之地，自古以来除辽东、辽西有少量汉人外，以&&白山黑水为中心的广袤地区则是少数民族特别是满、蒙等骑射、游牧民族的天下。在康雍乾盛世期间，清朝实习严厉的“封关”政策，严禁汉人进入关东。康雍乾盛世过后，清朝的皇帝一代不如一代，国力日弱，加上外敌入侵，“封关”政策名存实亡，导致清后期和民国初年出现“闯关东”大潮，大批山东、河北人进入东北，“秧歌打底，莲花落镶边”的二人转就是“闯关东”的人从关内带至关外的。据《博览群书》2010年第3期（作者毕玉才、刘勇）。　　二人转这个名字最早见于伪满洲国康德二年（1934年）四月二十七日《泰东日报》第七版“……本城（阿城）三道街某茶馆，迩来未识由某乡邀来演二人转者，一起数人，即乡间蹦蹦，美其名曰‘莲花落’，每日装扮各种角色，表演唱曲……”
　　1953年4月，在北京举行的第一届全国民间音乐舞蹈大会上，东北代表团的二人转节目正式参加演出，从而二人转这个名字首次得到全国文艺界的承认，并叫得越来越响。　　二人转植根于民间文化，表演台词具有浓厚的乡村特色，俗，色，酸是其最大特点，由名演员赵本山净化为绿色版本之后始得以上台面.由赵本山先生在2000年提出，并以《刘老根大舞台》为基地发扬光大。有人对此表示赞赏，也有人认为其失去了田间地头二人转的乡土味道。　　二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的莲花落，并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。
　　二人转自草创至今，大约有近300年的历史，艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。
　　二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。
　　东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分。
　　西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究板头。
　　南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重。
　　北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美。
　　曾有“南靠浪，北靠唱，西讲板头，东要棒”的谚语。后来各流派取长补短，互相融洽，形成了今天的二人转。二人转的根，扎在东北农民的心里。有的农民说“宁舍一顿饭，不舍二人转”。今天，不但在东北的广大农村和城镇中流传着，在河北、内蒙的部分地区，也有二人转的演出活动。　　二人转是东北的民间小戏。二人转不只是两个人转。它一树多枝，一类唱腔，却有多种演出形式，大体可分“单”、“双”、“群”、“戏”四类。
　　“单”：指“单出头”，一个人一台戏，一人演多角。也有一戏一角一人演的，类似“独角戏”。
　　“双”：指“双玩艺”。这是名副其实的二人转。二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入，载歌载舞。
　　“群”：过去把“拉场戏”也叫“群活儿”。现在是指群唱、坐唱或群舞。
　　“戏”：指“拉场戏”。这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏，其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。
　　二人转最初由男性演员表演，换装成一旦一丑。以后出现女演员，由一男一女演唱，作简单化妆。
　　表演手段　&&二人转的表演手段大致可分为三种。一种是二人化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞，这是名副其实的&二人转&；一种是一人且唱且舞，称为单出头；一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏，这种形式称&拉场戏&。
　　对于演员的表现手法，有“四功一绝”之说。“四功”即唱、说、做、舞；“一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。四功“唱”为首，讲究味、字<
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作者：王国华 李平 &&上传： &&下载： &&更新时间： 17:48:55 &&文章状态：连载中
上一章 &&&&&&
北二人转的发展轨迹：万人围着二人转 作者：王国华 李平
那炳晨序：适者生存强者兴
时代进入21世纪以来，二人转，这一东北黑土地上的骄子，草根文化的宠儿，正在茁壮地成长，并以其与老百姓不隔语、不隔音，更不隔心的优势走入繁华都市，占据了东北城乡舞台，活跃在希望的田野上，形成了“万人围着二人转”的现象。也有人称此为“二人转现象”，详细说来即二人转的“四多”现象：看的人多、学的人多、关爱它的人多、??济效益好的人多。要说关爱它的人多，那是千真万确的，此书的作者就是一例。
　　王国华先生是活跃在好几个领域的青年学者，居然能如此喜爱二人转，喜爱二人转的故事，喜爱二人转的唱调，喜爱二人转的样法，喜爱二人转的演员，更喜爱二人转的观众，真是难能可贵啊！他写的这本《万人围着二人转》是如此的质朴，如此的生动，令人难以释手。他不但喜欢二人转，而且能说出二人转的道道来。
　　今年春晚以后，小沈阳火了，有些人产生了担心和疑虑，小沈阳现象能持久吗？他演出的是二人转吗？我和国华就此探讨过，一致认为：“存在就是合理的。”我们一点也不为二人转的前景担心。只有像我们这样身处其中的人才知道二人转的发展潜力有多大。二人转过去号称“九腔十八调”，其实是形容二人转的唱腔之多，真正的唱腔远远不止这些。“九腔十八调”还暗含了二人转的包容性，即其他剧种腔调和流行的民歌杂曲也都可纳入二人转中。比如流传甚广的二人转《猪八戒拱地》，其中最好听、人物最鲜明、人们最爱听的就是那段“叫相公啊，我的大嫂啊；相公相公啊，大嫂大嫂啊”使用的影梆曲调，就是杂调。对于小沈阳来说，它就相当于《山丹丹开花红艳艳》、《大海》的用调。二人转的“九腔十八调”就是这样一个个借鉴来的，二人转就这样成为农民的第一文化食粮、东北老百姓的“可口可乐”。
　　二人转的发展过程显示，它是最能与时俱进的。好了就朝前走，不妙就改进，就变革，就修正自己。先生存下来再说，然后再琢磨发展。最近，东北地区的一些电视台、电台和部分城乡剧场、大舞台的二人转演出都在强调和增加演唱的比重，提倡“说、唱、扮、舞、绝”五功中唱为首。可见，二人转发展到一定程度后，正在向本体艺术回归，真的是让观众、听众满意和喜欢。就像赵本山说的那样：东北黑土地是我的父亲，二人转是我的母亲。
　　我研究了一辈子二人转，二人转的历史告诉我们：
　　适者生存强者兴！
　　（作者为国家一级作曲家　吉林艺术学院硕士研究生导师）
引文：看二人转，如同喝一顿大酒
　　我这里说的二人转，首先不是那种下三滥的东西。两个人上来一通乱骂或者互相抽大嘴巴，那不叫二人转，虽然这种表演形式曾经一度在城市角落里和乡间的地头上流行，并且他们也自诩为二人转，但观众往往是边看边笑边骂，回到家里一琢磨，还有受骗的感觉，就像在商场里买到了假货，二人转圈子里，也不承认这种东西；当然，我说的也不是谱子戏。像《西厢》、《蓝桥》、《回杯记》等，大本的连唱，胡胡腔、大救驾、红柳子、三节板、靠山调、哭麋子……一个调儿唱完马上换另一个，如泣如诉，行云流水，听着那个过瘾啊！这么好的东西向来是百听不厌。现如今，纯粹的谱子戏已经越来越少了，要想找到也不是很容易，除了少数忠实拥趸还能淘到一些唱片，谱子戏并不是特别受待见。
　　我说的二人转，是今天在东三省比较普及的小剧场演出。说是小剧场，最大的已经能容上千人，小的也能容纳上百人，装修越来越豪华，舞台越来越正规，效果上都在精益求精。比较大的城市如沈阳、长春，每个城市都有十来个可纳千人的剧场，小的不计其数。这些剧场几乎天天观众爆满，周末的时候还要加座。在一些中小城市如辽阳、鞍山、四平、辽源、大庆等，也有无数的剧场在演出二人转。所有小剧场都已经在接受文化部门的管理，在节目选择上要有所节制，同时因为市场的缘故，他们也不可能唱连本的正戏。既然小剧场演出如此如火如荼，长盛不衰，到底是为什么呢？
　　自然是节目的原因。这样的小剧场，一般是五副架儿。第一副是一对儿嫩手，基本靠唱来取胜，应该是唱一台正戏，也让人们重温一下原始的二人转唱腔，叫做暖场；第二副架和第三副架唱个小帽儿就行，接下来要亮自己的绝活。提起绝活，那就多了，有兴趣的观众去看吧，自己领略一下，才能为其绝活所倾倒。第四副架和第五副架一般都有自己的拿手戏，或者是说口，或者是小品，或者是唱歌，基本上不唱戏了。这种演出虽然名为二人转，其实应该叫做二人转演艺，是披着二人转外衣的综艺演出。但是还和二人转有着千丝万缕的联系，比如，道具是扇子和手绢，一男一女搭档演出等等。激烈的保守者认为这根本就不是二人转，谱子戏才是二人转；而民间演员和小剧场的开办者认为这是改良了的二人转，是与时俱进，如果不改良，二人转只有死路一条。大多数观众已经认可了后一种说法，并且成为小剧场的常客。
　　二人转，别常看。为什么这种节目不能常看呢？原因只有一个，太精彩了。特别是对于第一次看这种演出的人，他们最常用的词汇是：出乎意料、震撼、五体投地，或者释然：“原来这就是二人转啊！”由于小剧场完全走向市场，因此老板们也就唯票房收入、舞台效果是瞻，有的老板甚至以掌声热烈程度和次数来给演员发工资。这种情况下，大家都拼着老命抓观众，不遗余力。因此，一场成功的演出，从始至终都让你的神经紧紧绷着，直到演出结束的那一刻。演员们很会调动观众的情绪，比如第一副架上来，台下还在闹闹哄哄，而你要靠唱功来吸引住他们，唱什么呢？那就来个扎心段，从《冯魁卖妻》和《包公吊孝》里面选取一段大悲调，几句词下来，全场就静了；或者是卖嘴皮子，从《李翠莲盘道》和《洵阳楼》里摘几段最精彩的，或者干脆来一段《擦皮鞋》，叭叭叭叭，像机关枪似的，绝对压场。功夫深厚的演员，可以达到让观众哭，观众就哭，让观众笑，观众就笑。说口基本贯穿全场，三句话内，必引来全场的哄堂大笑。演员吹一段陶笛或者埙，声音悠扬，仿佛天籁之音，忽然把你带入一种怆然悲凉的氛围里。你正在畅想的时候，他一个跟头翻下台，又倏忽把你领到现场热烈激荡的情境中。如果说媚俗，小剧场里的二人转真是太媚俗了，媚得到位，媚得你简直无可挑剔，无话可说。
　　小剧场演出一般是三个小时，在这三个小时里，你会大悲大喜、从一个情绪的顶峰走向另一个情绪的顶峰，在看的过程中，你只感受到快乐，但是走出剧场的那一刻，你会感觉非常累，因为你的身体根本没有间歇。如同一通大酒之后，内心里充满了空虚和失落……
第一章 揭秘二人转名家名角
　　赵本山：让人二转走向世界
　　“绿色二人转”，才能万人一起转
　　小沈阳：“pia pia 地”红了
　　“三板斧”背后的黑土地文化
　　王肯：二人转的关东风骨
　　不要歧视二人转，也不要把它捧得太高
　　那炳晨：二人转界常青树
　　观众喜欢才是根本
　　马力：二人转的预言家
　　多元、变化与调整
　　韩子平：“二人转王”的担忧
　　离开了民间和传统，就是死路一条
　　周云鹏：怯口是个什么东东？
　　周云鹏经典怯口
　　孙小宝：“我是一名二人转演员”
　　通俗，但不能低俗
　　田娃：运气好不如要学好
　　田娃经典台词
　　张涛：行万里路，取百家长
　　有创新，才能有进步
　　于小飞：放驴小子的绝活
　　黑土地是艺术扎根之处
　　魏三：真正起自民间
　　小剧场离大舞台有多远
　　第二章 透视二人转看点
　　二人转，一顿大酒
　　小帽儿
　　绝活儿
　　当驴唇遇上马嘴
　　打板儿的
　　中性人
　　苦大情深
　　到处都是藤缠树
　　二人转VS超级女声
　　“包袱”见光死
　　一万个哈姆雷特
　　无厘头的老祖宗
　　互动永远OK
　　给人转分一下级？
　　嬗变中的二人转
　　第三章 初识二人转曲目
　　没话找话也是话
　　《送情郎》
　　《四大全》
　　《小送饭》
　　《小看牌》
　　卖个关子给你
　　你中有个偶，偶中有个你
　　遛遛嘴皮子
　　丧葬人情
　　原型如此
　　世间哪有欢喜鬼
　　看谁笑到最后
　　理由越来越充分
　　佟长江的两出戏
　　丫鬟命，小姐命
　　关公战秦琼
　　两个放牛郎
　　家常菜和磨牙菜
　　那嘎达的方言
　　后记一：谈论二人转，刚刚是开始（王国华）
　　后记二：狗尾续貂与多余的话（李平）
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赵本山：让二人转走向世界（1）
对历史文化稍微有些常识的人都清楚，能把一种地域性极强的民间艺术推而广之的人，绝对是个富于爱心而且胸怀宽广的人。
　　“绿色二人转”的倡导者赵本山无疑就是一个这样的人。
　　赵本山日出生于铁岭开原市莲花村石嘴沟，小时候跟着他的盲二叔学拉二胡、唱三弦，年轻的时候时在莲花公社毛泽东思想宣传队唱二人转，1977进入了铁岭县文工团， 1987年，赵本山表演的《瞎子观灯》引起轰动，在沈阳就演了五六百场，很多农民撵着剧团跑，赵本山因此得到了梦寐以求的城镇户口。
　　当时姜昆带领中央说唱团到铁岭演出，看过赵本山的表演，就要了一盘带子带回北京，说是要推荐赵本山上春节晚会。后来，春节晚会真的来找赵本山了，可好事多磨，赵本山却闹了好几出笑话：
　　春晚剧组来了仨人，要赵本山就在他们住的铁岭的招待所房间里演个节目，赵本山竟然给了人家三张票，让人家去体育馆看，说那里效果好。人家当然没去看，转身就回北京了。
　　那之后有一年，剧团让赵本山带着十瓶茅台酒去北京送礼，赵本山不知道往哪儿送，又害怕被拒绝，就呆在宾馆里一天喝掉一瓶，回家后还和团长说，十瓶酒全送出去了，只是人家还是不喜欢我们的节目。
　　最大的笑话发生在1988年。那年，全铁岭的人都知道“赵本山上了春节晚会”，连节目都提前录了像，可年三十晚上，全铁岭人守在电视机前从头等到尾，也没见着赵本山的节目。
　　《相亲》，之后，连续三年赵本山在春晚的节目都是一等奖。1994年，赵本山因为家里有事，到春节晚会剧组报到晚了，导演组嫌赵本山“架子大”，就坚决没让赵本山上。
　　这惟一的一次“被*”带给赵本山的，不仅仅是反省，更多的，是思考。在连续十多年获得中央电视台春节晚会一等奖之后，赵本山成了观众心目中的“红笑星”、“小品王”、“土神”、“东方卓别林”。
　　2001年正月，赵本山被朋友拉去看了一场二人转。“那是我几年来最幸福的时刻，我看到了我的希望”，看完二人转回去之后，赵本山就开始策划二人转今后的发展，而且当晚就打电话给时任辽宁省省长的薄熙来，恳切地希望他“帮一把咱们的二人转”。当时，二人转危险到什么地
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