请输入您的账户名和密码
抗日神剧，地球人是无法阻止了 广电总局，就只能靠你了……网传抗日传奇剧、戏说剧被限播，各卫视表示还没收到通知字号：&摘要：今年以来，抗日剧因“奇幻”情节频现，饱受争议。日前，网传新版广电总局“22条军令”将开始规范卫视黄金档电视剧播出，其中特别规定：所有抗日剧都需重新审查，抗日剧黄金档播出将受到限制；抗日传奇剧、戏说剧等被直接喊停，已经过审的剧目将被转至非黄金档；现实题材剧目将占据卫视播出总量的50%；南都记者在广电总局官网并未查到这条通知，而各大卫视也表示仍未收到正式通知。&&&&宫斗武侠不能拍，涉案厚黑有风险，抗日剧于是成了一个筐，什么都往里装。&&&&华妃娘娘在《箭在弦上》……各种违和啊！！！&&&&●“妹子鞭子把行驶中火车抽停了……一鞭子把火车抽停了……一鞭子，火车停了！！”&&&&●“……男主角没有死，一只老鹰把他拽起来了，《神雕侠侣》和《指环王》在此刻泪流满面啊。”&&&&●“我本来以为能看到少年安培师安倍军曹大战龙虎山老道的段，结果日本人派来的是……日本道士。”———&日前网络热帖，编剧吐槽抗日神级雷剧的神展开路线。&&&&南都讯&记者蔡丽怡&吴莎&今年以来，抗日剧因“奇幻”情节频现，饱受争议。日前，网传新版广电总局“22条军令”将开始规范卫视黄金档电视剧播出，其中特别规定：所有抗日剧都需重新审查，抗日剧黄金档播出将受到限制；抗日传奇剧、戏说剧等被直接喊停，已经过审的剧目将被转至非黄金档；现实题材剧目将占据卫视播出总量的50%；南都记者在广电总局官网并未查到这条通知，而各大卫视也表示仍未收到正式通知。&&&&南方的各大卫视表示即便限播也影响不大&&&&广电总局限制抗战剧的消息传出后，有消息称，已有部分卫视调整了黄金档剧目播出计划。其中，原定于近日登陆四川卫视的抗日题材剧《尖刀战士》已被古装剧《大明嫔妃》取代；河北卫视原定于5月22日接档的《裂变》也改以年代情感励志为基调进行宣传；央视马上要播出的《猎杀》的推广语也由“女性丛林抗战”更改为“青春抗战励志剧”。而湖南卫视等黄金档以年轻受众群为主的卫视，零抗战剧编排，故影响最小。南都记者就此回访多位卫视宣传负责人，对方均表示尚未接到总局正式通知，南方的各卫视均表示，即使有通知下来，也影响不大，但会密切关注相关动向。&&&&江苏卫视：即使有通知对我们也没有影响，因为我们现在播的《宝贝》，以及之后的《而立之年》、《新恋爱时代》都不是抗日剧，再之后就是古装剧了，一直到暑假都没有抗日剧的安排。”&&&&东方卫视：“没有接到通知，并且我们也没有抗日剧在播或要播。”&&&&浙江卫视：“接档现在正在播出的《宝贝》的有可能是《上阵父子兵》，是一部抗日剧。但我们也只是在微博上看到有这个通知，但没有领导开会通知此事，目前不知道会不会有影响。”&&&&广东卫视：“只看到网上有消息说，我们并没有接到总局的正式通知。广东卫视播出的抗战剧基本属于主旋律正剧，我们从来没有播过抗战神剧。目前正是我们排播抗战剧比较密集的档期，正在播出的《一门三师令》不受影响，而且收视率还挺靠前的，5月29日排播的《捍卫者》也会如期播出，接档的是《刘伯承》，这部是广电总局推荐播出的抗战剧，这部是广电总局推荐播出的抗战剧，更加不会受到影响。”&&&&挑战人类想象力的神剧，你忍够了没有网友表示不是该出手了，是早该出手了&&&&今年以来，抗日剧屡屡受到争议。从“手撕鬼子”到“裸背敬礼”再到，。雷人情节频繁出现，不仅引得网友声讨，连央视也站出来，批评抗日剧“比着看谁俗、争着看谁二”。而本周的网络热帖，编剧吐槽抗日神级雷剧的神展开剧本，也将网友对“挑战人类想象力的抗战神剧”的忍耐值耗完，所以，而作为审批部门，广电总局是否会出台新的规定也日益受到关注。网传抗日传奇剧、戏说剧等将禁止播出，虽还未被证实，就引发热转，网友列队表示：“不是该出手了，是早该出手了”。&&&&抗日神剧为什么还会有市场？&&&&抗日神剧为什么一直都有市场？以抗战剧为主打的本土频道T&V&S-1南方经视黄天文总监告诉记者：“我们频道主打动作战争大剧,但是在目前的市场上，像《士兵突击》这种现代战争戏很少，古装战争戏也不多，所以大部分的产品还是抗战剧。频道曾专门组织专家、观众、编剧开过讨论会，专家认为这种戏说、传奇式的抗战剧不好、歪曲历史；而一些观众却认为，看这类剧时根本没把它当历史、真实看待，只是当成武侠小说般看，满足一下个人的英雄浪漫情结而已。有为数不少的老干部、军人、知识分子还专门要求重播、多播这类剧呢。在我们频道，只要含有子弹拐弯、轻功或射箭打鬼子等奇幻情节的抗战剧，收视一定会比普通抗日正剧收视要高。”&&&&神点评&&&&抗日雷剧，本就是限制的产物&&&&大量不着调的抗日雷剧引起的争议，终于收到了效果，据说，广电总局将对抗日剧的制作播出进行限制，包括重审抗日剧，对播出时段和总量进行控制，抗日传奇和戏说剧，将被禁止播出。但我怀疑，抗日剧，本身就是限制的产物。看过一些抗日剧之后，觉得它们的确古怪，仔细分析，得出结论，其实这些抗日剧，是经过改装的宫斗、武侠、奇幻、涉案、职场厚黑剧。宫斗武侠不能拍，涉案厚黑有风险，不如把这些剧的情节元素放进抗日剧里，奸妃换做特务头子，武林邪恶势力改成皇军，武林秘籍变成志士名单。抗日题材政治正确，容易通过，情色、暴力元素，放在抗日剧里，也容易得到宽容。抗日剧于是成了一个筐，什么都往里装，难免透着古怪、透着俗。比如，盗墓小说改编电视剧，肯定是无法通过的，但如果把盗墓改成寻宝，盗墓人改成寻宝小分队，为了筹措抗日经费而上山入海，“粽子”改成日本鬼子，故事完全讲得通，观众也一定看得津津有味。盗墓小说里，打起“粽子”来，一打就是一大堆，换成打鬼子，恐怕更过瘾。事实上，已经有抗日剧用过这些元素，虽然没有盗墓小说那么神乎其神，但情节框架，分明就是从盗墓小说里借来的。显然，许多抗日剧，是别的类型电视剧的借壳还魂，除了家庭苦情戏婆媳大战没有被抗日剧借壳，许多被限制的题材，基本上都在抗日剧里换装出现了。&&&&所以，这些抗日剧尽管雷人，照样受到欢迎。从本质上讲，它们其实是武侠、奇情、冒险、涉案剧，只不过，剧中人穿的是军装，开的是现代的汽车，要在一个特定的历史阶段活动，原来那些类型剧里所拥有的元素，抗日剧里一点都不缺。一旦发现了这点，观众很快就和抗日剧制作者达成了默契。限制抗日剧的制作播出，肯定会收到效果，但那些情节元素，也一定会被挤压到别的安全题材里。只有限制是不够的，限制的结果，不过是制造出新的古怪剧种，倒不如让各种题材各得其所，都有表现的机会，让属于武侠的归武侠，奇幻的归奇幻。&&&&●　陈淡秋0相关文章高清图集&&|&&头条推荐南方都市报官方微信扫描左侧二维码添加南方都市报官方微信南都网官方微信扫描左侧二维码添加南都网官方微信用UC浏览器扫一扫收藏南都网手机版南方都市报官方微博：为什么《抗日奇侠》让人觉得「雷」，《美国队长》却很受欢迎？
同样是涉及历史的幻想题材，为什么国产抗日神剧让人觉得雷，而《美国队长》等很流行？
按投票排序
297 个回答
有一种感受，叫做切肤之痛。公平的说，美国在二战中所扮演的角色，就像是电影里的美国队长。1941年底美国参战前，世界形势岌岌可危：英国基本是倒在地上喘气了，只能在北非这种地方搞点小动作；德军在苏联腹地长驱直入，直逼莫斯科；日本几乎独霸了整个东亚和东南亚，迫使中国蜷缩在西南角落里苦苦挣扎，国民政府甚至连宣战的底气都没有。到了这个时候，世界上还能够扭转人类命运的力量，只有美国。希特勒本人是极力避免和美国开战的。不过德军高层认为，即使以美国的实力，也不大可能同时做到以下三点：一，在太平洋上凭一己之力击败日本；二，组织规模庞大的商船和护卫舰队通过北极航线支援苏联；三，率领盟军在西欧登陆。结果美国不但将三个任务全部完成（太平洋战场的形势在珍珠港袭击后不到一年就逆转了），还利用每年全国发电量的1/4造出了原子弹。二战中美国共生产大小航母156艘（送英国38艘），各类战机30余万架。也就是从那时起，美国牢牢占据了它在未来每场战争中的绝对制空权。看过本忘了名字的书，作者是美军空袭东京时的幸存者。他说自己在战争结束后的多少年里，一听到美国空军几个字眼，双腿就禁不住打哆嗦。还有很多今天在世界上广为传播的商业品牌，如午餐肉，Zippo，M&M豆（其“只融在口，不融在手”的特性在热带前线很受欢迎），波音飞机，可乐，吉普车，创可贴等等，也是在二战中跟着美国兵扩散到世界各地的。等到战争结束，美国一家的GDP相当于全球的一半，黄金储量占资本主义世界的70%，美军基地布武全球，美元成为国际硬通货币……美国自此登基成为世界霸主，直至今日。可以说，二战是美国的加冕礼。反观我们在二战中是什么角色？付出了多大代价？获得了怎样的结果？首都沦陷，国土尽失，同胞横遭屠戮……全面抗战可是在37年就爆发了，可咱们竟然一直都没敢对日宣战。直到41年底美国对日宣战后，才终于鼓起勇气，跟着大哥一起对日宣战（日本偷袭珍珠港的消息传来，重庆街头当即便有人开始放鞭炮庆祝）。这其中饱含的屈辱，可见一斑。更多细节，不忍卒书。西方人拍二战作品，展现的大多是纳粹的“恶”，而不是“弱”，甚至热衷于把对手表现得很强。基本思路差不多都是：敌人很强，但我们奋勇击败了他们，来之不易的胜利更是突显了战士们的伟大。而在我国的影视作品中，鬼子们多少年来差不多都跟智障一样，蠢得无可救药。这个传统从地道战地雷战开始一以贯之。再瞅咱这边的好汉们，无论是国是共还是土匪，各个玉树临风，神机妙算，武艺非凡，谈笑间打得鬼子们灰飞烟灭屁滚尿流。可就是这四万万英雄的国度，被那么一群小丑虐了八年，甚至直到敌人投降时，大半国土都还在对方手里。1945年英美苏三国签订了雅尔塔协议，将维持外蒙古独立的现状，作为苏联红军出兵东北的条件，连招呼都没跟中国打。蒋介石派宋子文去莫斯科谈，斯大林表示谈个毛，这是老大们商量好的，一切以协议为准。蒋经国跟他争辩，说中国抗战多年，就是要收复国土。现在战争还没结束，又要把外蒙古分割出去，中方无论如何都不能接受。斯大林直截了当地告诉蒋经国：“你说的一切都很有道理，我非常理解。但你要明白：今天是你来求我，而不是我在求你。假如你们自己有实力赶走日本人收复国土，我一句话都不会说。但你们现在没有这个实力，所以你讲的这些话，就都是废话。”弱，并不可耻；失败，也没什么好惭愧的；但咱们居然能拍出这么多“手撕鬼子”之类的意淫作品，不敢正视自己曾经的惨痛与无能，乃至热衷于粉饰和歪曲历史，才是真正的悲哀。而这一切荒唐，对于那些在残酷战斗中牺牲的先烈，更是一种令人发指的羞辱。附个去年给《抗日奇侠》的同类电影《厨子、戏子、痞子》写的影评：
所有检查问题都可以用：assumption-logic-conclusion思路解决。a：超人。接受过各种XXXXX，有超级盾。l：因为XXXXX，超人可以xxxxxx。c：超人牛逼。反观抗日奇侠a：中国普通人，但是学过武
日本兵，系统训练，装备精良l：骑着二八杠可以千里追火车，飞上火车。稍微有点体重就可以撕人，是个瘦子就日行万里，是把枪就可以从射程300里。c：你他妈在逗我？简单来说就是：队长等系列科幻片的assumption做的很完善，来龙去脉清楚，有背景有原因。抗日雷剧，没做好assumption的情况下，基于此的逻辑很失败，自然结论很失败。改名叫抗日奇行种我就接受这个设定
让我说啊其实，主要是美国队长人家明着告诉了你了，这个是假的，大家看个精神，看个乐趣。抗日奇侠，却把假的当真的告诉你。难道楼主没有智商被鄙视了的感觉么。
美国队长是二战的事情，而对于美国来讲，二战就是它正式登顶世界霸主地位的一战，在这场战争中，美国基本上都是以一个救世主的身份出现在各个战场。美国人对于这场战争，都会有一种荣耀感。而抗日战争，可以说是我们的伤痛史。南京大屠杀，大片国土的沦陷,，这种屈辱感，是存在与每个中国人心中的。而当你对这段历史了解更深的时候，你更会有一种复杂的心态来看待这一切。军队方面，除了蒋介石当年的中央嫡系军队还不错外。军队往往训练不精，装备严重落后，举例，大部分士兵只能穿草鞋，甚至没有鞋子穿，底层士兵待遇极差。士官克扣军饷，吃空饷的事情仍普遍存在。军队素质极低，往往不是我们眼中的军民鱼水欢的景象，平日欺压驻扎地老百姓的情况就多有发生。一旦正面战场被击溃，很大可能就变成流匪，鱼肉乡民。最好的例子就是，汤恩伯部队被日军击溃，到处洗劫老百姓财物甚至殴打屠杀老百姓。最后竟然发生了，河南人民踊跃抗击其残部，大批大批的将国府士兵缴械的动人故事，当然，主导这一切的还是地方的非法武装，但是一个国家的军队打成这样，还是令人目瞪口呆的。。顺便提一句，当年趁火打劫的，共的地下武装应该也是有份的，当然不是大头。而这种时刻，虽然各路军阀短暂的团结到了一起，但最后，仍旧逃脱不了勾心斗角的结局。毛当年，对于抗日战争的第一反应竟然是机会，坐山观虎斗。事实上他也是这么干的。除了周，朱这些人，在一开始还在积极的配合国进行抗战外（事实上，他们这么干的部分原因是来自于共产国际的命令）。毛的主要精力，还是放在了发展根据地方面，这样的行为也是成功的，共迅速发展，起家，军队从几万人迅速发展到了几十万人，根据地人口发展到了上亿。（参考文献《红太阳是怎样升起的》）还有桂系，当年台儿庄会战的主力部队。在抗战初期，也是牺牲巨大。只是到了后期，美军参战后，也是越打越多，以保存实力为主。甚至到了抗战结束后，有了挑战蒋介石地位的能力。张学良之类的就更不用说了。。蒋呢？军事方面的争议太大，我了解的也非常肤浅，这里暂且不提。就说花园口决堤吧！决堤之后，又发动大量的舆论宣传，近乎成功的把一切归结于日军所为，激起了全国人民的愤怒。直到1975年，蒋死了之后，这些信息才正式披露。而河南，江苏因为这个，死了近百万人。刨去其战略意义不言，对错不言。反正我当时看到这段史料的时候，真的是久久无言。底层民众呢？那真的是，宁为太平犬，不为乱世人。日占区就不说了，真的是连狗都不如。问题是，非日占区呢？我就说下抓壮丁吧，抗战时实行义务兵役制。但实际上呢，只要交钱就能不去，而为了补足名额，只能到处乱抓人，甚至路人都抓了就走。而这些壮丁，又可以买卖，你那里差名额，我这里多了，那我就买你几个。征来之后呢？任打任骂，吃穿住真的是跟狗一样，大批的壮丁还没有上战场就被自己人折磨死了。结果，当然是大批的壮丁逃跑。在1943年征集的167万人当中将近有一半——44%——在他们赶往所去部队的途中死去或逃走。在八年战争中，那些在到达所分配的部队之前就死去的新兵总数大约有140万人。易劳逸著《蒋介石与蒋经国（）》那段历史，抛头颅，洒热血固然很多。但除了热血，现实也往往冷酷的让人窒息。美国人在看到美国队长的时候，只会想到当年的荣耀历史，心情自然很好，哈哈一笑就过去了。而我看到抗日奇侠这类电视剧的时候，脑子里想到的就是上面说的这些事情，沉重，无奈，压抑，热血，各种都有。然后，再看到剧中那些夸张过度的剧情，日军都是傻逼，我们聪明无比。我的心中真的是莫名的愤怒和无奈，我在愤怒些什么，无奈些什么？认真想了很久。我的愤怒来源于两点。第一点，是恨铁不成钢吧。这么多年过去了。我们的反思仍旧是如此的肤浅。可以说，从甲午战争，日本一战而定东亚之鼎开始。跟日本起来，我们就各方面完败了。需要反思的地方，是远大于我们值得骄傲的地方。我们是非常有必要，对于这段历史，进行认真严肃的对待和反思。美国人对于这段历史有资本骄傲。而我们呢？看了上面的那些资料，你觉得有什么我们有什么资本可以骄傲，吹嘘的？甚至就拿我们当年不断吹嘘的，全国人民众志成城，军队士气如虹，一寸山河一寸血。你通过上面的只言片语进行推测，这样的社会环境，军队，你觉得会有多少士气？能持续多久呢？我们反思出来的结果，就是这样的抗战剧大行其道。而但凡你要对这段历史有所了解。这段历史，这样娱乐化的对待，真的是一种不尊重。甚至不客气的说，美国有这个资格写这个东西，我们，没有！第二点，是羞耻心的问题。一个输的这么惨的民族。竟然在几十年后，拍出了这样的片子，把敌人说的一无是处，自己无所不能，几百里外一枪爆敌人，神通广大，智力超群。敌人蠢笨如猪，处处被我们玩弄于股掌之中。而这样的敌人，却在当年把我们打的屁滚尿流。真的，你是在侮辱我们的先烈嘛？有没有一点羞耻心？类别一下，当年你跟人比赛，输的特别惨，自尊，人格，女人，事业，全部都输的一干二静。这个时候，有个人给你拍了个纪录片，里面你特别生猛，有勇有谋，把当年的对手打的落花流水。你会有什么感觉？但凡你还要点脸面，你都会说，丫玩蛋去吧。同时又很无奈这也跟这么多年的历史教育有关。我们的教科书上，总是一边在大声的控诉我们当年遭受的苦难，一边不停的宣讲着当年的先烈是多么的伟大，如何用一腔热血保卫国家。很多东西，大家都是不知道的。我不会怀疑这些编剧在写这些剧情时候的爱国之心。或许对他们来说，把这些剧情夸大一点，大家乐呵一下，然后还能培养一下爱国主义精神，何乐而不为呢。或许，也是我要求太高了，人家也是糊口饭吃，写个剧本还要去调查这么多的历史资料（况且相关的研究真的不多，而且不主流）。只是，我真的想告诉他们。历史真的不是你想象中的那样。我老爹现在也在看这些，甚至看的津津有味。我一开始会跟他讨论，他会点头，但更多的是不介意，他已经老了，这些事情对他来说，真的无关紧要，生活安稳比什么都强。我尊重他的想法。但是，我想，当我有一天有了孩子的时候。希望我们的历史教科书上，对于这段历史，能够有着更加客观的描写。让他，能够对于这段历史，会有一些反思，尊重，理解，敬意和温情。
所谓的「雷」指的是逻辑上的缺陷，与设定（前提）无关。
以下都是我的猜想，没有什么证据啊。第一点，美国在二战中受的损伤相对小，本土基本没有受创。对美国民众来说，那场战争是一次正义的出击，光辉的美利坚为了捍卫自由世界击溃了邪恶的法西斯主义。但是抗日战争对于中国人来说不是一场单纯的战争，中国的每一寸土地每一个人都在战火的威胁之下，留下的记忆是无比惨痛的。所以现代人对于夸张的容忍度不同。第二点，美国队长的形象塑造于1941年，他在漫画中的行动与美国军队在现实中是有联动的，他的形象鼓舞了当时的美国民众。漫威当年亲自播下种子，现在摘桃大家自然也欢迎。而抗日奇侠之流，说难听点就是消费过去的苦难。第三点，美国队长的塑造非常成功，他热爱国家、捍卫自由、崇尚荣耀、顾全大局，经过几十年的发展，已经成为美国精神的象征，被形容为“就是拿着盾的耶稣”。而抗日奇侠有这样的灿烂的文化形象吗？第四点，美国队长的对手不只是普通法西斯士兵，还有红骷髅等人准备的各种纳粹黑科技，实力相当，有来有往，最后战胜了也符合美国的对二战的印象。抗日奇侠就始终没解决“日本人是怎么坚持了八年”这样的问题，冷兵器砍瓜切菜固然畅快，但怎么想怎么都不对劲。第五点，国产抗日的雷剧的剧情和特效配合太渣了……——————————————————————————————————————————本来是随便写的，其实第一、二点在实际过程中重要性不大，主要因素还是第五点，第四点也可视为第五点的一个重要特例。其实大家不是接受不了“大侠抗日”这种设定。网络上一直有“中国队长”之类的构思流传，我很早也读过武侠抗日，甚至剑仙抗日的小说，大家对此没表现出什强烈的不满，纷纷表示喜闻乐见。热血沸腾。说到底，还是能不能把设定、剧情几方面做到完满。中国队长需要黑科技来创造，拿要么他的实力不能太高，要么日军也要有黑科技。武侠可以暗杀潜行无往不利，但他们决定不能正面对抗热兵器。剑仙就必须顾及尘世因果不能随意出手。这就是平衡，因为我们都知道中国在总体上必须是弱的那一方。最重要的还是剧情要合理并好看，甚至好看到一定程度大家完全可以容忍轻度的不合理。但是抗日神剧似乎过分关注那些侮辱智商的场面戏了——手撕活人、铁道飞车需要的力量可能相当于金庸笔下北宋时期的高手……还有一点之前没有提到的是电视剧这一体裁。对很多题材作品都是，大家对电视剧耍花招的容忍度是低于漫画小说之类的。一个可能是因为观众年龄层次不同，更重要的是电视剧的视觉展现更容易玩脱了。相比文字和二次元，一旦夸张过度，真人图像可能更容易给人【荒谬】的感觉。而且观众对连篇轰炸的抗日剧和广电总局早已逆反，就更容易把火泄在那些【雷剧】了。
仅就作品本身而言，除了故事背景，总的来说有两个原因一、超级英雄电影或漫画对主人公超能力由来的描述更加显得『合理』。这主要靠运用①大众们不明觉厉的科学词汇：基因、X能量、光子量子XX效应等等。②直接或间接说明自己是魔幻、魔法，比如死灵骑士、雷神。他背后有一系列的宗教、神话支撑，因为有这些文化背景，人们也就容易接受。这些都是自成一个体系的，哪怕不合理，也是完整的，满足我们某种想象上的需要。比如飞行、穿越时空、变形等等，因为美好，所以哪怕夸张人都会接受它。二、拍摄、技术、细节处理。①可以天马行空的幻想甚至改变物理规则，但是改变过后的物理规则仍然有一套人为设定的规则。如果人物能力和行动不符合现实已知的物理规则，那就要说明有背景解释，参考上述①②。为什么武侠电影和小说电视剧里面各种夸张的武学，我们却可以接受？因为它有『内功』这个概念作为辅助，而且描述了这个幻想存在物的规律。抗日神剧，有吗？我没看过，估计是没有的。②设定可以夸张，但是必须在一定范围内，剧情也必须合理才行。所谓剧情合理，这其实是个主观概念。如果你是个无比仇日的骚年，估计抗日神剧你怎么看都过瘾。如果你看过好莱坞大片，估计也能勉强接受。但是在对比之下，很多抗日神剧的剧情处理都很不合理。比如，之前看过一个片段：某女角色被日本兵强X，进行到一半突然爆发，把日本兵都秒杀了。你说这种剧情，可能出现在超级英雄电影里么？就算出现了逆转，一定是有伏笔的，有一个背景说明，不可能那么突兀。仅靠情绪的爆发小宇宙，这连圣斗士都不会干。至少得说明什么五感被剥夺后小宇宙相应提升，招式被看穿，对方一时大意等等等……。而且这个前提是有一个『小宇宙』的架空概念啊！但哪怕这样，我们现在看来都觉得有些『假』。无他，我们长大了阅历多了，看了更多更好地作品。不屑于单纯的意淫刺激和满足情绪的剧情设定。③镜头运用、道具细节、场景、特效我记得吴奇隆演过一个抗日神剧，有些场景让人觉得：纯粹就是为了耍帅。比如镜头对着人物360°转一圈。概括而言，我感觉，好莱坞大片是通过让主角解决问题来耍帅，而抗日神剧是为了耍帅去解决『问题』。主角和反派打斗时候镜头和场景运用上的差别，那就更大了。具体为什么，我说不清，但大家明显就觉得他们不一样。有一句话是这么说的：欧美的特效是为了让你看不出来它是特效。中国的特效是恨不能让你明白他用了特效。这固然有技术上的差异，但恐怕也有制作理念上的差异。这类似于：贵族生活品味和土豪炫富之间的区别。不仅在具体商品上有差异，这动机就不一样。 ④美国队长里的反派也是实力派，这使得双方对抗有看头。反派也有一种反派的魅力，那不是猥琐日本并能够比拟的。说到底，是角色塑造的水平不同。
我有些日本朋友，有次和我聊起他们平时对国人电视剧的看法，我了解到了他们竟然最喜欢看的是抗日片，看了之后会深深觉得自己才是受害者。你把这种心情去看这些，再换个角度去思考，就会觉得这些是多么奇葩。日本也不乏意淫剧，或者说动漫大多数都是意淫剧，但会让其他国家的人看了之后觉得自己是受害者的，好像以我目前的阅历范围所知也就是中国的抗日剧了。
因为正常的故事都会塑造强大的敌人，以此来突显主人公的更强大和胜利的来之不易。
但各种雷剧中的把敌人描写的近乎弱智，却忘了打赢傻子的只能是另一个傻子。这些神剧更让人觉得那场战争打得耻辱。
其实个人觉得原因没有之前的答案那么复杂，《美国队长》告诉你‘我是科幻片’，然后它做了科幻片该做的事情，《抗日奇侠》告诉你‘我是抗战片’，然后做了科幻片做的事情。还有，美国队长磕了药，去打同样磕了药的boss。抗日奇侠没磕药，却像磕了药一样在打没有磕药的鬼子。
目前没有看到一个答案说到点子上。其实回答这个问题必须要说一下好莱坞电影的秘密。所有呈现在电影里的你能感受到的不过只有两点：视觉和听觉。而好莱坞最擅长用视听来让你相信一件事，说白了，就是用技术说服你。如果你写了一个剧本送到好莱坞，几乎所有制片人都会问你一句话：你如何将这个故事视觉化？他一定会用Visual这个词。好故事归好故事，如何呈现是另一回事。假设题主说的两个片子都是好故事。下面是国产电视剧《抗日奇侠》的截图。我挑了这张还算是看起来不错的。但这50块一天的满地群演，和那坑爹的沙土炸点，以及这平地飞起躲子弹的英姿，让观众很容易出戏，特别是这丑到爆的工厂场景，以及丝毫看不出层次的天空，满满的低投资即视感。我挑了这张还算是看起来不错的。但这50块一天的满地群演，和那坑爹的沙土炸点，以及这平地飞起躲子弹的英姿，让观众很容易出戏，特别是这丑到爆的工厂场景，以及丝毫看不出层次的天空，满满的低投资即视感。最起码，最起码你后期的时候把画面颜色好好调调吧！唉！对比一下《美国队长2》里一张截图。特意挑了一张没有爆炸，没有打斗，没有血浆，也没有美队的帅脸和肌肉的截图。特意挑了一张没有爆炸，没有打斗，没有血浆，也没有美队的帅脸和肌肉的截图。但问一下，就这场景和服装，就这后景的特效，就这调色，是不是一场大战呼之欲出！为什么一看这图就知道是大片（即使不知道是美队），上面的一看就是国产抗日剧？有人说，国产电视剧投资不够，所以没法像国外大片一样换天空，没法做特效，所以炸点神马的都像放鞭炮一样。我每次听到投资不够这种问题，我都想说一句：给你两个亿你能拍出花来？给你十个亿你能拍阿凡达？就题主说的这部《抗日奇侠》，投资5千万，合美金8百万，有部俄罗斯电影《黑色闪电》，也是投资800万美金，你看看人家的特效。就从国产电视剧的角度，口碑剧《亮剑》投资2500万，曾经大火的《潜伏》，投资只有2000万，连《抗日奇侠》的一半都不到，更有《士兵突击》这样1200万投资的电视剧引发收视狂潮，这其中的差距就一目了然了。所以事在人为，如果美队拍出国产抗日剧的效果，也不会流行起来。好莱坞的秘密就在于，他用视觉讲故事，即使观众都是一群傻子，也能在电影院里找到乐趣。
从我的角度来说有一个很简单的理由，美国队长好歹对手也很牛逼，也是科幻的不科学的东西，对就是那个红骷髅。抗日奇侠对手可是地球人！你们这帮外星人跑来地球欺负我们地球人是几个意思来着？！
美国队长是传统的超级英雄片，可以划归到奇幻片类。妈蛋，抗日奇侠的导演敢不敢站出来说我拍的是奇幻片。
其实改名叫《变态抗日》或者叫《进击的抗日》，观众们不就接受了嘛
影视作品之间的比较，原不该提这么多美队漫画里的事的，但是我若是回避，就会一直困惑下去。这里列举的所有资料都只是为了说清楚。因为看过《美国队长》的人应该挺多所以我基本不贴队长的图了啊。《抗日奇侠》（下称奇侠）暂时找不到片源了。以后有时间再找找吧。我看的是《抗日奇侠2我是传奇》（没错这货还有2）。前面部分有的还是不错的还用到了这样分割画面式的过度，有点惊喜，看得出来有那么一点学习漫画的意思。但用得不是很好，有点滥用过度了（汤浅政明在《乒乓》里用得那叫一个炉火纯青登峰造极让人嗔目结舌五体投地）左边是日军军官走过来，右边是汉奸检查自杀的郑文博断气了没。为什么放在一个画面里呢？想不明白。……但是……还是……你们知道这是在干嘛吗？这是男主在色诱鬼子。色诱……还成功了！还特么成功了不只一次！（摔转回问题。其实我很早就在思考这个问题了。目前的回答中，光回答“美国队长为什么比《抗日奇侠》好看”这个层面上
三位其实已经说得很好了。（抱歉，回答太多没能一一看完）我个人觉得，“雷”除了不好看之外，还有“让人膈应”的意思。其实包括美队在内的美漫还是有不少雷到我的桥段的。老早的一时半会儿列举不出来，今天看的动画《蝙蝠侠之子》一开场塔姐堪比抗日奇侠的神功就把我雷得里焦外嫩。基本上是属于太超现实的失误，不过不会太让人反感……一旦接受了这种设定的话（。） 的答案（也就是赞同最多的答案）说得也很不错。但是我觉得，这个问题也不能全算在历史头上。你看，《美国队长2》不也很受欢迎嘛？而且美队也有人气低迷而退出人们视线的时期。光说二战的事恐怕就欠全面了。因此，我撰写了这份答案，一方面是补充一些美国队长的创作背景；更多的，也是为了厘清自己的思绪。知乎有另外一个问题：为什么要拿美队和抗日奇侠比？不贴连接了。在这里，题主的描述有一句“同样是涉及历史的幻想题材”，我觉得这还不够。下面说。要说清楚“为什么美国队长受欢迎，抗日奇侠让人觉得雷”这个问题，还需要列出两者之间更多的，可以讨论的点出来：相同点时间：二战（美队诞生和活跃的年代，抗日奇侠故事展开的年代）题材：历史、战争、超能力象征：爱国主义、英雄主义、反战反侵略以上几点，也是这两部作品的主要特征和卖点（我不否认美队的帅脸是个卖点啦，你看吧唧的胳膊拆飞机拆得吧唧吧唧的但打到美队的脸就软了吧唧的好烦啊）。正是这些相同点，让我们可以把两部作品联系起来看，有了比较的基础。不同点国家：①故事人物活动的范围②创作者背景能力来源：美队-科学研究
奇侠-中华神功两个都挺接地气的。创作时间：美队【漫画】-1940年12月准备推出，同月美国对德国宣战。
1941年3月正式出场，同年12月珍珠港事件。在纪录片《超级英雄: 永不停歇的战斗》中提到《美国队长》的发行比美国对德国宣战早了九个月，数据矛盾，在此以维基为准。（当时的漫画家中犹太人占了大多数，早在《美国队长》之前，DC已经派出Tex Thompson——后来的美国先生Mr.Amrica去炸纳粹了。大家熟知的山姆大叔除了打征兵广告，另外也是一位漫画超级英雄，此处不过多赘述）。
美队【电影】-2011年7月（美国上映）
蜘蛛侠三部曲（托比·马奎尔）大获成功，诺兰蝙蝠侠三部曲口碑爆棚之后，超级英雄电影成好莱坞香饽饽。漫威倾力打造复仇者系列，野心大大的明显。
抗日奇侠【电视剧】-日
抗日奇侠2【电视剧】-日呃……恕我愚钝，查了半天资料也分析不出什么。作者：美队-乔·西蒙（）犹太人，二战入伍，工作是在华盛顿画军事漫画
杰克·科比（）犹太人，二战入伍，侦察兵。巴顿将军第三集团军，第十一步兵团，1944年从奥哈马海滩登陆。不过没赶上D日。获战斗勋章。（资料来自江业华《生为传奇》）一句话，美国队长的创作者知道战争是什么样的。
话说这两位大师的名字还出现在了美队1电影的编剧名单里，不要觉得奇怪，向大师致敬。
再说电影。美队1的导演乔·庄斯顿（直接网上搬运来的介绍）乔·庄斯顿刚入行就担任《星球大战》系列电影的视觉特效艺术总监，并于1981年以《夺宝奇兵》一片赢得奥斯卡奖最佳视觉特效奖，他在参与该片的续集《魔域奇兵》的制作之后，大导演乔治·卢卡斯建议他就读南加大电影系，他于一年后休学，执导迪士尼电影公司的卖座巨片《亲爱的，我把孩子变小了》，该片也让他成为影史第一位首度执导电影就缔造超过一亿美元票房成绩的导演。他的作品还有《火箭专家》、《勇敢者的游戏》、《十月的天空》、《侏罗纪公园3》、《大漠雄风》以及《狼人》。
美队2的导演是导演《废柴联盟》的卢素兄弟。
奇侠1-刘仕裕（导演）刘先生在TVB拍的张卫健版《西游记》和陈浩民版《封神榜》我小时候可喜欢看了。刘先生还参与过83版《射雕英雄传》的编导。查阅资料的过程中感受到了童年的气息扑面而来……
-赵舒亚（编剧）资料不详另外百度反复提到导演颢然，但是颢然的档案里没有奇侠……谁能解释一下？
奇侠2-徐宗政（导演）现在我很少看电视剧了，这位导演的其它作品我都没看过。一部现实题材的《家比天大》评价比较高，而且他当过《天下无贼》的执行导演，能力应该不差。1974年出生，2000年以后才开始参与电影电视剧工作，期待其以后能有更好的发展。
-几个编剧都查不到资料，哎……列举了这么多资料，似乎高下立断了？我觉得是的。如果你两部作品都看过，应该更能理解这个差距。为什么要拿美国队长和抗日奇侠比？它们不是一个水平上的啊！但我们如果不去比，我们就永远都是这个水平上的！可以说，美队的故事是美国几十年娱乐产业发展的缩影。它有历史的渊源、时代的使命，也有市场的指导和大师的匠心。（以下漫画）他出现是因为时代需要他。二战结束之后，他也曾被公众遗忘过。他复活，是为了在麦卡锡主义的阴影下提醒人们追求自由。他放弃战斗，甘受审判，也是为了祖国和人民。他死去，不是死在战场上，而是死在审判的台阶之上，人类的卑鄙之下。（不过漫威后来说了人家还可以抢救一下）美队回到了我们的时代，漫威需要他回来，不只是漫画，不只是银幕，是回到人们心中来。在电影美队2中，罗杰斯也在努力地跟上时代并且证明自己在这个时代的价值。编剧利用自9.11以来反复被追问的“安全和人身自由”的问题拷问罗杰斯。“二战中，人们用生命换自由。”罗杰斯选择了自由，哪怕受伤害。谁叫他就是美国精神？如果你看过《美国队长》和《美国队长2》，一定也会思考这个问题。如果消灭可能带来纷争的两千万人（哪怕是高中生）就能换来永久的和平的话，我会同意吗？如果在希特勒还是个孩子的时候就杀掉他，是正确的吗？可怕的是，在电影第一次出现这个命题时，我居然选择了同意。这也让我更敬佩队长了。他不会因“可能的隐患”就赞成杀人，他直面敌人，不畏惧未来。反过来，再想想——《抗日奇侠》是为什么出现的？《抗日奇侠》有什么价值？哎……我的结论是，和这个国家太多太多的东西一样，它是为出现而出现的。没错，我故意没在【相同点】上列上这两部作品的政治宣传作用，也即，它们始终都是主旋律作品。一是奇侠只起了反作用，二是“主旋律”这个词放在现在总有那么点贬义，而我不想贬低英雄们（管他打鬼子还是揍纳粹）的信念。我看DC蝙蝠家的东西比较多。虽然久仰大名，但第一次看美队的故事是电影《美国队长》，当时看完就觉得，有时候，唤起人们的信念并不是靠反复强调这个主义或者理想多么崇高伟大又或者能带来多少好处，而是展示这么一个活生生的、值得我们学习、让我们敬佩的人。无需过多的解释，只是听说过这个人，听过这个故事之后，心窝里会有那么一点点——成为英雄的冲动。经过长期的思想斗争之后我强烈向大家推荐DC的漫画《十豪侠》！！！保证你再也不会觉得抗日奇侠雷了！！！（虽然其实画得挺好，真的）
-爱国主题每个人都爱。但是，我们是把美国队长和孙悟空一起看待的。孙悟空可以七十二变我可以接受，但是每一个都是孙悟空那般以一敌十，飞檐走壁，无所不能，弹指间鬼子灰飞烟灭，手榴弹炸掉天上飞机，飞刀消灭地面重炮，我的小心脏实在受不了，。何况，美国队长的对手有神盾，对手也不弱，是德国纳粹红骷髅部队的首领约翰·施密特，有一支依靠超自然的力量的超级战队，两人斗智斗勇，这个好看，而如果你天天拿着屠龙刀天天在砍小鸡，就像你屠龙刀舞的多好，技法是多好看，情感是多曲折，看多了大家也厌倦，你不能这么明显侮辱大家的智商啊！！！尤其，这对中国人来说，抗日战争，是一个沉重的话题。消费它大家已经习惯了，但是如果抗日有那么那么那么那么容易，我们那些前辈浴血奋战，苦苦支撑就变得荒诞了。大伙情感实在接受不了。
与其说日本不敢正视历史，我倒是觉得，中国才是最不敢正视那段历史的国家！
抗日神剧之所以惹人反感，最重要的原因并不在于“歪曲历史”（《三国演义》中关公温酒斩华雄、过五关斩六将、张飞怒鞭督邮、孔明草船借箭，何尝不是“歪曲历史”？《神雕侠侣》中郭靖守襄阳、杨过击毙蒙哥汗，何尝不是“歪曲历史”？但为什么并没有惹人反感），而在于剧情弱智，粗制滥造，三观扭曲，把观众当成白痴。
楼歪了。。。。。就题答题好了。。。。。这两部片子都是针对最广大受众群量身定做的，都是出于商业角度，只不过受众群体平均水准有高有低，决定了两部片子的质量。换句话说，你在中国捯饬出来一个《抗日奇侠》就能赚得盆满钵满，还需要花空心思制作《美国队长》吗？于妈四处抄抄就能爆得大名，还需要编剧呕心沥血搞原创吗？来说说《抗日奇侠》。其实美国队长打纳粹，奇侠打鬼子，本来应当如奥特曼打小怪兽一般天经地义，为毛这部片子只能在三四线城市热播，却难以俘虏美国队长那些高大上的粉丝群呢？其实以上的答案都说到了二战的背景，我觉得这个很重要，不得不提。什么是英雄？如果英雄可以分等级的话：“侠之大者，为国为民”，这句话说得漂亮，可放在全球视野范围内就变得狭隘。所以第一类英雄，一定是超越国家地区、民族的，甚至是星球，星系的。从这一点上，美国队长显然是能达到这个level的——因为美国在二战中扮演的形象，决定了这个国家的战士，可以说得上是正义之师。然后才是为国为民的侠之大者，然后是为家的，当然也有为自己的英雄，比如肖申克的救赎里的男主角，为一个信念，为一个希望，做出的超人之举，这都是英雄。当然，英雄定位，不是关键。关键是谁的故事说得圆乎。从手撕鬼子这个情节来看，奇侠的创作团队就不够严谨，凭着一腔抗日热血，正义的奇侠把鬼子活活给撕了。从生理学上来说，不科学，从力学的角度，也没道理。为什么奇侠有超人能力？剧组没给解释，反正都是各个身怀绝技，有太极高手，有轻功高手，有文武兼修。好的剧，会把手撕鬼子这个情节做得饱满，具有说服力，也许不会在屏幕上开小窗告诉你这个大侠的格斗系数，但是一定会在细节上做到可信度。《美国队长》好看，主角好看，正太脸，粉粉的红唇，胸大肌和肱二头肌一亮相就能引无数男女竞折腰。配角也好看，不好看的配角也吊炸天。对手也不蠢得发指，美队有神一样的队友，也有略次于神一样的对手。就像拳击比赛超重量级打败超轻蝇量级一定不会是一场精彩比赛，强强对决，尽管你早就知道，美国队长肯定赢，但这过程，你一定不愿错过。而且更不要说，这片子的技术含量有多高，它呈现出来的火爆的打斗场面，你不会觉得不合理，那个盾到底有没有那么大的威力？因为美队从屌丝成长为高大强是科技的力量，关于盾牌又给出一个“他的武器是艾德曼金属制成的盾牌”的答案（修正：Adamantium ，Vibranium 都参与了队长盾的制造，一般权威认为是Vibranium。强度上来说，Adamantium&Vibranium&Uru,因为uru被hulk捏碎过），虽然都是幻想的成分，但你移步去看看百科里面的解释，就知道人家也不是想怎么胡诌就怎么胡诌的。展望科技发展，这个就没有那么说不通了。
我觉得最好的回答，还是袁腾飞的一段话，大意是，“你把日本士兵拍成弱智，你脑子才有问题吧，你看美国拍日本兵，那也是士兵，那也是军人，那也是武士，也很猛，和这样的人打仗，我赢了，我光荣，我比他们还牛，中国那，日本兵都是弱智，那他还和你打了八年，亏着你还打赢了，你要打输了还有脸活啊。”}