绿色免费汉化软件之家,用户体验最好的软件下载基地!
当前位置： &
2013年第85届奥斯卡获奖影片名单大全
2013年第85届奥斯卡获奖影片名单大全
2013年第85届奥斯卡颁奖典礼于24日晚在洛杉矶杜比剧院举行，大家期待的奥斯卡奖项也已经揭晓了，你想知道今年的奥斯卡都花落谁家呢？下面绿茶小编为大家分享第85届奥斯卡主要奖项获奖名单。
最佳影片：《逃离德黑兰》
最佳导演：李安(《少年派的奇幻漂流》)
最佳男主角：丹尼尔&戴-刘易斯(《林肯》)
最佳女主角：詹妮弗&劳伦斯(《乌云背后的幸福线》)
最佳男配角：克里斯托弗&华尔兹(《被解放的迪亚戈》)
最佳女配角：安妮&海瑟薇(《悲惨世界》)
最佳原创剧本：《被解放的迪亚戈》
最佳改编剧本：《逃离德黑兰》
最佳外语片：《爱》(奥地利、法国、德国)
最佳电影配乐：《少年派的奇幻漂流》
最佳电影歌曲：《007：大破天幕杀机》同名主题歌(阿黛儿和保罗&埃普沃思)
最佳电影剪辑：《逃离德黑兰》
最佳音效剪辑：《007：大破天幕杀机》《刺杀本&拉丹》
最佳音响效果：《悲惨世界》
最佳视觉效果：《少年派的奇幻漂流》
最佳摄影：《少年派的奇幻漂流》
最佳服装设计：《安娜&卡列尼娜》
最佳制作设计(原最佳艺术指导奖)：《林肯》
最佳化妆与发型设计(原最佳化妆奖)：《悲惨世界》
最佳动画短片：《纸人》
最佳动画长片：《勇敢传说》
最佳纪录长片：《寻找小糖人》
最佳纪录短片：《控诉》
最佳真人短片：《宵禁》
上一篇文章：
下一篇文章：
网友评论已有0条评论，
热门应用推荐少年派的奇幻漂流
义项指多义词的不同概念，如的义项：网球运动员、歌手等；的义项：冯小刚执导电影、江苏卫视交友节目等。
《少年派的奇幻漂流》是导演李安根据扬·马特尔的同名小说创作改编而成的一部冒险剧情片，由，拉菲·斯波，等担任主演。该影片，主要讲述了少年派和一只名叫·帕克的孟加拉虎在海上漂泊了227天的历程故事。本影片于日在中国正式上映，2013年2月获得第85届奥斯卡最佳摄影奖、最佳视觉效果奖。李安也凭借此片摘得最佳导演奖。
欢迎各位 ，额外获取10个积分。
外文名称 Life of Pi
出品时间 2012年
房 6亿美元
对白语言 英语，泰米尔语，普通话
演 苏拉·沙玛，拉菲·斯波，伊尔凡·可汗，阿迪尔·胡山，塔布，阿尤什·坦东
上映时间 日(中国)
制片成本 1.2亿美元
长 127分钟
其它译名 少年Pi的奇幻漂流，漂流少年Pi
拍摄日期 日 -
剧 大卫·马戈，扬·马特尔
型 剧情、冒险、3D
发行公司 二十世纪福斯电影公司
制片人 李安，吉尔·内特
出品公司 二十世纪福斯电影公司
制片地区 美国，中国台湾
主要奖项 2013年第85届奥斯卡最佳导演2013年第85届奥斯卡最佳配乐奖
imdb编码 tt0454876
拍摄地点 印度，中国台湾
影片名称：少年派的奇幻漂流外文名称：Life of Pi其他名称：少年Pi的奇幻漂流，漂流少年Pi出品时间：2012年出品公司：二十世纪福斯电影公司制片地区：导演：编剧：扬·马特尔（Yann Martel）/ 大卫·麦基（David McKee）制片人：吉尔·内特
类型：剧情，冒险主演：，拉菲·斯波，，阿迪尔·胡山片长：127 分钟上映时间：(纽约电影节) / (美国) / 日（中国大陆）分级：USA:PG对白语言：李安凭《少年派的奇幻漂流》提名第85届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳配乐、最佳剪辑、最佳改编剧本、最佳视觉特效、最佳艺术指导等十一项提名。并一举夺得最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳视觉效果奖和最佳原创音乐奖4项奖项。
《少年派的奇幻漂流》是根据全球畅销扬·马特尔的同名小说改编而成，故事叙述一位少年“派”遭遇船难，在海上与一只一同漂流227天，如何面对困境获得的故事。故事开始于蒙特利尔，也结束于蒙特利尔。一名在找寻灵感的作家（拉菲·斯波 Rafe Spall 饰）无意间得知派·帕帖尔（伊尔凡·可汗 Irrfan Khan 饰）的传奇故事。派的父亲（阿迪勒· Adil Hussain 饰）开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派（苏拉·沙玛 Suraj Sharma 饰 ）对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。　　主人公Pi的父亲经营着一个动物园，使得他从小就很了解动物的习性。在后来举家迁往加拿大 时在船上他们遇见一位残忍成性的法国厨师（ Gérard Depardieu 饰），与他们同船的还有动物园里的一些动物，因为父亲打算把它们趁机以高价卖掉。然而货船中途沉没，Pi的家人全部遇难。Pi和救生艇被船上掉落的砸进海里，他侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，于是，他开始了在海上漂泊227天的历程，与他同时处在救生艇中的，除了那只断了一条腿的斑马外，还有一只、一只以及一只成年孟加拉虎，由于海关官员的失误，这只孟加拉虎注册了一个正儿八经的绅士的名字：·帕克。在救生艇上的最初三天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑马，理查德·帕克咬死了鬣狗。接着，16岁的少年Pi海上生存的故事，就是如何对付理查德·帕克的故事。日本货轮失事后，17岁的少年派海上生存的故事便这样开始了，他由最初的与理查德·帕克相互提防，想要杀死对方的心理逐渐变为相互依赖，也变成了派生存下去的一种动力。
角色演员Piscine Molitor'Pi' PatelPi's mother塔布Older PiPi's fatherAdil HussainFrenchmanYoung PiAyush Tandon
苏拉·沙玛
(Suraj Sharma)，出生于新德里(New Delhi)，印度演员，代表作品： 2012年 《少年派的奇幻漂流》。从小生长于印度新德里(New Delhi)郊区的中产家庭，父亲是软件工程师，母亲是经济学者，苏拉是家中长子，有一个弟弟和一个妹妹。2010年《少年派的奇幻漂流》的制作团队在印度举办试镜，寻寻觅觅好几个月後，当时17岁的苏拉·沙玛出乎自己的意料、打败3千多名挑战者，获得主演这部电影的千载难逢的机会。苏拉·沙玛过去并没有任何演戏经验。然而享誉国际影坛多年、得奖无数的导演李安，看出了这个迷人又有天赋的新德里男孩的潜能，并起用他担任男主角Pi。 　李安导演表示：「我们找遍全印度，想要找一个男孩，他的纯真能够吸引我们、他的深沉能够令我们心碎、而他的体格又能诠释漂流中的PI。在试镜时，苏拉·沙玛流露出丰沛的情感，而且大多是以眼神传达。他能够相信并置身故事中的世界，这种天赋非常难能可贵。中文姓名： 苏拉·沙玛苏拉·沙玛外文姓名： Suraj Sharma专长：空手道、足球、印度声乐、吉他、印度武术国籍： 印度代表作品： 2012年 《少年派的奇幻漂流》生日： 日学历：德里大学的圣史帝芬学院哲学系(在学中)
拉菲·斯波
拉菲·斯波的父亲是在《哈利波特》系列中出演小矮星彼得的蒂莫西·斯波，外形独特的后者也可谓是迈克·李导演的御用演员。拉菲小时候身材比较肥胖，加上人又很懒，在学校并不受欢迎，个性腼腆的他甚至不好意思对别人道出自己想像父亲一样成为演员的想法，但这确实是他唯一感兴趣的事。16岁离开学校后他进入了英国国家青年剧院，尽管舞台上表现不俗，但体重问题依然困扰着他。2004年他在《》中扮演过西蒙·佩吉家电商场一个不服管理的小罗罗，还厚颜无耻地说自己只有17岁，正当人们以为他义无反顾地朝着搞笑特色演绎之路迈进时，他却另有想法，之后曾试镜詹姆斯·麦卡沃伊主演的青春片《》，但没有成功。正是从那时起拉菲立志减肥，并且很快见到了成效。2006年他成为BBC的电视电影《查泰莱事件》的男主角，影片讲述60年代Penguin出版《查泰莱夫人的情人》引发非议的著名事件。此后在编剧新版《看得见风景的房间》时，戴维斯为斯波父子量身定做了一对父子角色。拉菲·斯波中文名：拉菲·斯波英文名：Rafe Spall性别: 男星座: 双鱼座出生日期: 出生地: 英国,伦敦,东达利奇职业: 演员更多外文名: Rafe Joseph Spall (本名)更多中文名: 拉菲·斯帕尔
伊尔凡·可汗
英文名：Irfan Khan，印度演员，代表作：少年Pi的奇幻漂流 ，超凡蜘蛛侠等。可汗出生于斋浦尔的一个穆斯林帕坦纳瓦布家庭。可汗的母亲Sayeeda Begum来自Tonk Hakim family家族。可汗的父亲late Jagirdar来自Tonk区附近的Khajuriya村，是跑轮胎业务的。1984年可汗在新德里国家戏剧学院(NSD)考取M.A.学位时他赢得了奖学金。伊尔凡·可汗中文名：伊尔凡·可汗(伊尔凡·汗)英文名：Irfan Khan性别：男日期：日星座： 天蝎座身高：185cm国籍：印度职业：演员
《少年派的奇幻漂流》的故事来自扬·马特尔畅销700万册风靡全球的同名小说，由曾凭借《寻找梦幻岛》入围过第77届奥斯卡最佳改编剧本奖项的编剧大卫·马戈操刀改编。讲述了一个叫派的印度少年遭遇船难，在海上漂流227天，如何面对困境获得重生的故事。影片通过3D技术带领观众展开如真似幻的海上历险，少年派与他的同伴孟加拉国虎在漂流期间所培养出的珍贵情谊，也将通过大银幕震撼人心。《少年派的奇幻漂流》揭幕印度国际电影节 。
李安新片《少年Pi的奇幻漂流》（《Life of Pi》）在美国洛杉矶 低调开拍。与 自称老土不试3D 不同，这位华人名导首次尝试3D制作，预算高达7000万美元。据悉，《少年Pi的奇幻漂流》改编自加拿大作家扬·马特尔的魔幻现实主义力作，许多大导演都是这部小说的忠实拥趸，像奈特·沙马兰、让·皮埃尔·热内和阿方索·卡隆等，都曾在不同时期被这个题材所吸引，但没人付诸拍摄。 李安决心“啃”这块骨头的消息早有传出，在3D技术风行的大背景下，李安也来赶个时髦。此前，李安曾表示，片中动物多，用真的动物来拍，有悖动物保护宗旨，而新技术让他很兴奋，“究竟我要如何拍摄这部电影？我自己也不清楚，但我非常兴奋，因为这是一次突破”。不过后来就杳无音信，一度还传出该片因执行难度高、成本回收不易而暂缓拍摄。 有美国媒体报道，该片2010年8月确定重新启动拍摄计划，预算高达7000万美元，并且已经于在美国洛杉矶低调开拍。 媒体虽然未在拍摄现场见到李安，但看到扮演少年的印度新人和一头道具老虎互相靠着坐在小艇上，这正是全片颇为重要的戏份，而道具老虎可能会通过后期制作来展现动作。
《少年派的奇幻漂流》的旅程，始于扬·马特尔备受喜爱的同名著作，这本书也是近10年来出版界的大事件之一。这部小说赢得著名的曼布克奖，并在纽约时报的畅销书排行榜上停留长达1年多。而这个故事立刻吸引了制片吉尔·内特。内特说这个故事“有电影该有的所有卖点，也有别处得不到的体验。”内特与福斯制作部总监伊莉萨白·盖布勒，花了几年的时间发展这个计划，并等待对的导演出现，来接受这个计划的巨大挑战与机会。内特说道：“李安是个艺术家，我早就向往与他共事，他也是个能够精彩处理这个题材的厉害导演。”盖布勒补充道：“这部电影的格局庞大，而李安则是个，如果不是让他害怕、具有开创性的计划，他还不会考虑。就像派和理查德·帕克，李安最初的恐惧演变成了战胜看似无法克服的挑战。“马特尔则是另一位长期欣赏李安的作品的人，他补充道：“李安是完美的选择，因为他都拍情感强烈的电影。他的电影从私密的小品到豪华大片都有。从《理性与感性》、《》到《》和《》，他的作品非常多变。《少年派的奇幻漂流》就需要这样的导演，因为这是一名少年很私密的故事，他失去家人、必须在壮丽的大自然之中面对无法想象的挑战。要拍出这个部分、又维持住情感的核心是极为复杂的，而李安和他的剧组有那个技术、决心和创造力能做到。”看着自己的书被诠释成电影，对马特尔来说是个兴奋的经验，他说“《少年派的奇幻漂流》被翻译成四十二种语言。看见它被转化成电影就像第四十三种。电影的语言是世界通用的语言，看到故事被转换成电影实在很兴奋。”马特尔的原著内容丰富而意义深远，结合了深奥与怪诞、史诗冒险与深刻的自省；而改编原著这个艰巨的苦差事，则指派给了大卫·马戈（《》）。马戈坦承在扛下编剧一职之前，他就纯欣赏地看过这本书；接下这份工作之后，他还纳闷“怎样才能把它转化搬上大银幕。”最后他决定，关键就是单纯的用一个故事去说另一个故事。马戈说：“在书中，派在对作家这个角色说一个故事，同样的，李安也在用电影对我们说一个故事。”李安说：“《少年派的奇幻漂流》是一则规模很大的、信仰的寓言。在许多方面，它所传达的重点，都是说故事的价值、以及分享故事的价值。”
《少年派的奇幻漂流》中那强烈的情感连结，需要演员出色的演技加以诠释，尤其是扛起派一角的新手演员。在印度进行3千多人的大规模试镜后，李安、选角指导艾薇·考夫曼和她的团队，决定由17岁的苏拉·沙玛来饰演派帕帖尔。苏拉是个学生，当时与家人住在印度德里。（恰巧苏拉的父母都是，而他们的儿子出饰的第一个电影角色，名字就叫作派——π，一个无限长的无理数。）苏拉原本甚至没打算去参加试镜，要参加试镜的是他的弟弟。在6个月的过程中，苏拉通过四轮的甄试，他觉得这个过程很令人兴奋，因为在此之前，他一直是个普通的青少年。他回忆道：“我非常紧张，尤其是最后一轮甄试，我真的全身发抖。我跟李安聊了5分钟，而他有个特质，就是只要在他身边，你的心情就会变得很平静。李安让我冷静下来，然后我们试了戏。我并不满意我的表现，因为我还是有一点点紧张。李安又跟我聊了10分钟，然后我们又试了一次戏。不知道是怎么了，不过那差不多就是我在整个甄选过程中表现最好的一次。在场的人看起来都很满意。”在这个最后阶段，苏拉念了一段感人的独白，他那深切的情感、温暖的特质与天赋，赢得了李安与制作团队的心。李安说：“我们想找一个男孩，他的纯真能够吸引我们的注意、他的深沉能够令我们心碎、而他的体格又能诠释漂流中的派。在试镜时，苏拉流露出丰沛的情感，而且大多是以眼神传达。他能够相信并置身故事中的世界，这种天赋非常难能可贵。”“苏拉对故事的投入，让我们相信不管面临什么挑战，这部电影都拍得成。我们看到苏拉也就看见了这部片。”为了儿子即将进入表演与电影拍摄的新世界（就像派发现自己展开一场做梦都想不到的冒险），苏拉的母亲举行了一个小小的仪式，委托李安担任儿子的导师。向来谦逊的李安，第一个念头是他不配接下这样一个重责大任。不过他说那个仪式“打动了我”，并答应会努力不负所托。然而在摄制工作持续进行过程中，反而是苏拉成了现场的精神领袖。李安对苏拉的纯真与努力惊叹不已，他说：“我们都经验老道得也许有一点疲乏了。苏拉让我们想起的初衷。每一天每一天都是个奇迹。”苏拉拍《少年派的奇幻漂流》的种种新体验，包括学游泳这个令人却步却绝对必要的任务。由于派在故事中几乎都与水为伍，使水上训练变得至关紧要。在李安的注目下，苏拉接受特技指导查理克罗夫·威尔、特技演员卡麦隆·克罗夫威尔的严格训练，成为一名出色的游泳健将，并且以过人的耐力与干劲，学着亲自上阵动作场面。为了配合派的体格变化，苏拉必须先增重、再甩掉多余的赘肉，而且是与拍摄同步进行、毫无间断。（汤姆·汉克斯在《》里暴瘦，其实是拍摄中断1个月的成果。）透过严格的饮食控制与体能训练，克罗夫威尔父子让苏拉从150磅重的瘦男生，变成167磅重的肌肉男。然后在拍摄过程中，他们又让他的体重锐减至130磅，来体现派的艰辛。为了进一步诠释派的转变，苏拉还学了求生技巧。史提夫·卡勒恩是本片的求生与航海技术指导。制片戴维·沃马克解释道：“史提夫写了《》这本书，书中描述他在海上漂流77天活下来的经历。他和李安共同制定了一个训练计划，教苏拉捕鱼、架设船帆、收集淡水，所以片中看到的这些情节，都是他必须接受的挑战，而这些挑战又成为他表演的一部分。”苏拉在摄制过程中，几乎都待在特地为这部片建造的、全世界最大的全自动波浪装置水槽里。这个水槽位于台湾台中的水湳机场，有70呎长、30呎宽、4呎深，可容纳1千7百加仑的水量，让剧组得以制造出各式各样的水波。至于奇桑号的沉船戏、与“暴风雨之神”的壮阔场面，则利用计算机动画来绘制汹涌的波涛。苏拉说：“水槽后来变得跟我的家一样。”他大部分对海的认知，都来自待在水槽里的经验。他说：“正如电影中所见，大海也有情绪。有时候凶猛如怪兽，有时候又平静如镜。它既是凶手也是救星。海洋真的非常美丽。”
派的这趟海上漂流之旅的同伴——理查德·帕克，是最先进的计算机动画魔法的产物。本片的视效总监为比尔·威斯登霍佛（《》）。以《》的革命性计算机动画成果为基础所发展出来的数字魔法，其创造出来的理查德·帕克，栩栩如生的程度，完全不亚于现场做为参考用的四头皇家孟加拉国虎。视效团队努力维持细微处的统一，并避免将这头猛虎人格化。威斯登霍佛归功剧组所拍摄的、数百个小时的孟加拉国虎影片，为计算机动画的制作提供了珍贵无比的参考。此外这四头老虎也对表演部分做了些许贡献。动物训练师希瑞拉·波提耶（《》）在法国找到三头孟加拉国虎、在加拿大找到第四头。它们的名字分别为国王、明、西默斯和强纳斯。国王因符合李安心目中的理查德帕克的形象而入选，并成为这个角色的主要实体模特儿。
《少年派的奇幻漂流》主要在印度与台湾进行拍摄。印度大陆让全体剧组人员都留下难忘的印象。原著作者扬·马特尔说：“印度是个许多事情都有可能的地方。是个有无穷尽的故事的地方。神奇的故事、现实的故事。印度是故事的宝山。”李安则是从来没有考虑要在别的地方，拍摄派童年时期在印度朋迪榭里的戏。“在处理脚本的期间，我勘过景，法属印度真的是无与伦比。那里很独特，又不太为世人所熟悉。你可以把摄影机随地一摆就开始拍摄，画面照样美丽。”制作团队进驻了城里历史悠久的穆斯林区附近、一个占地20万平方英呎的摄影棚兼办公区。摄制工作在朋迪榭里市内和近郊共十八个地点出外景，光是电影一开始的几场戏，就动用了六百名工作人员，其中近半数为当地人；此外还出动了大约五千五百名当地居民担任临时演员。因应片中需求，城内的植物园被改造成虚构的朋迪榭里动物园。美术设计戴维·葛罗普曼说明了经过：“李安一到朋迪榭里，第一个想看的就是杨马特尔在书中所描写的动物园。但是朋迪榭里从过去到现在，都不曾有过动物园。倒是有一个植物园，是法国人在世纪交替的前后盖的，于是李安想出一个主意：故事中的动物园原本是植物园，派的父亲发现以后，决定将它改成民营动物园。这个构想的美妙之处，在于引导我们在片中加入法国建筑与法国植物园的影响，并融入印度的审美观。我们就这样遵照李安的指示。创造出这个动物园。”另外制作团队还获得许可，进入有千年历史的维瑞安努尔庙进行拍摄。除了有两千名精心梳化的临时演员熬夜参与拍摄到日出，还有总数高达两万盏的传统包叶烛灯彻夜点燃，而在场的所有工作人员则持续留意火烛。另外一场帕帖尔家全家出游的戏，则是在穆拿进行拍摄。穆拿位于印度西南岸的卡拉拉邦，是个地方虽小却受到欢迎的避暑山城。期间在千里之外的台湾台中，专为一部电影所建造、全世界最大的全自动波浪装置水槽已经接近完工。此外在台湾地方政府的慨然支持下，李安与他的制作团队，将台中水湳机场的设施与机棚全面改建成功能齐全的电影摄影棚。代表李安口中的”国际大融合制作“的旗帜，在水槽的巨大绿墙顶端傲然飘扬。故事中住着无数狐獴、既超现实又神秘的浮岛，乃是结合实景拍摄、美术设计与数字技术的成果。实景拍摄部分，是在台湾垦丁的白榕园深处取景。美术设计葛罗普曼表示，白榕园这个外景非常关键：”我原本就相信，我们能在台湾找到狐獴岛的场景的灵感。最大的挑战之一就是实景以及浮岛本身的设计。同时我也认为，要是不从大自然当中汲取灵感，我们就无法把这座岛创造得令人信服。李安知道垦丁有一个榕树保护园，他就带我们去看。那个保护园成了神秘浮岛的样貌的灵感来源。浮岛跟那棵榕树一样，是一个巨大的有机体，而榕树也是印度常见的原产树木。派会认得这种树这一点，实在是太完美了。“主要拍摄作业完成以后，便进入漫长的后制阶段。《少年派的奇幻漂流》的剪辑为蒂姆·史奎尔、配乐为麦切尔·丹纳，此外还有关键的视效作业。在此同时，本片的耀眼新星也准备迎接人生旅程的新篇章－进入德里大学的圣史蒂芬学院学电影。不过苏拉沙玛表示，不管未来有什么刺激的冒险在等着他，演出《少年派的奇幻漂流》都将是他永生难忘的经历。“我从这部电影所得到的收获，根本是多到说不上来。就跟派一样，我觉得我经历了一件很了不起的事－在情感上、身体上、心态上和精神上都是。”“演出《少年派的奇幻漂流》，让我得以从不同的观点去看待事物。我现在坚强多了，而且我知道我现在能做到的事，比我过去所以为的要多得多。过去这一年对我来说，可以说比什么都重要。”
1、If every unfolding we experience takes us further along in life, then, we are truly experiencing what life is offering.如果我们在人生中体验的每一次转变都让我们在生活中走得更远，那么，我们就真正的体验到了生活想让我们体验的东西。2、All of life is an act of letting go, but what hurts the most is not taking a moment to say goodbye. 人生就是不断的放下,但最遗憾的是,我们来不及好好告别!3、When you understand life and self are not used to overcome but to get along! You will understand some things although not reasonable, but you must believe, they are strong, you must rely on!当你明白.人生和自我都不是用来战胜而是用来相处的!你就会明白有些东西虽然并不合理,但你必须相信,它们很牢固,你必须依靠!4、I must say a word about fear. It is life’s only true opponent. Only fear can defeat life. 这里必须说说恐惧，它是生活惟一真正的对手，因为只有恐惧才能打败生活。5、Don't be deceived by these things and scenery, children, the society is very complicated.别被这些事物和光景蒙骗了，孩子们，社会很复杂。6、Faith is like a house, can have a lot of room.信仰就像房子，可以有很多房间。7、At the same time letter of different religions is not what to teach letter.同时信不同的宗教就等于什么教都没信。8、Animal and person have substantial distinction, forget that some people will die.动物和人有本质区别，忘记那一点的人就会没命。9、We like the same voyage kolumb.我们就像哥伦布一样远航。But Kolumb is not to find India?但是哥伦布不就是来寻找印度的吗?10、Suspected enormous effect, it makes the religion activity.怀疑作用巨大，它使信仰永葆活力。11、The most important thing is don't lose hope .最重要的是不要绝望。12、God, thank you for giving me life, I'm ready now.上帝，感谢你给我生命，我准备好了。
《少年派的奇幻漂流》预告片故事开始于蒙特利尔，也结束于蒙特利尔。一名在找寻灵感的作家（拉菲·斯波 Rafe Spall 饰）无意间得知派·帕帖尔（伊尔凡·可汗 Irrfan Khan 饰）的传奇故事。派的父亲（阿迪勒·侯赛因 Adil Hussain 饰）开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派（苏拉·沙玛 Suraj Sharma 饰 ）对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。主人公派的父亲经营着一个动物园，使得他从小就很了解动物的习性。在后来举家迁往加拿大时，在船上他们遇见一位残忍成性的法国厨师（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰），与他们同船的还有动物园里的一些动物，因为父亲打算把它们趁机以高价卖掉。然而货船中途沉没，派的家人全部遇难。日本货轮失事，派和救生艇被船上掉落的斑马砸进海里，他侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存。于是，他开始了在海上漂泊227天的历程，与他同时处在救生艇中的，除了那只断了一条腿的斑马外，还有一只鬣狗、一只猩猩以及一只成年孟加拉虎。由于动物园管理人员的失误，这只孟加拉虎注册了一个正儿八经的绅士的名字：理查德·帕克。在救生艇上的最初三天，鬣狗咬死了斑马，咬死了猩猩，理查德·帕克又杀死了鬣狗。接着，17岁的少年派海上生存的故事便这样开始了，他由最初的与理查德·帕克相互提防，想要杀死对方的心理逐渐变为相互依赖，也变成了派生存下去的一种动力。
影片讲述了少年派和一只名叫理查德帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天的历程。影片上映之后即在内地掀起了观影热潮。而关于片末少年派给出的两个不同版本的“漂流故事”孰是孰非的激烈讨论更是引人思考。成年派的演员伊尔凡可汗在接受采访时说过：“这部电影表面上看是一个少年的冒险《少年派的奇幻漂流》各版海报(8张)故事，实际上隐藏着很多隐喻，它有许多，很多层次。”作家在影评《李安的隐喻森林与少年派的三个故事》中就提出了自己的看法，认为其实第一、二个故事都存在破绽，第一个故事太虚幻而不真实，但是第二个故事也有自己的破绽派在逃避关于母亲的去向问题。故马伯庸提出了自己的“第三个故事”：派其实吃了自己的母亲。第一个故事：人与虎的漂流是虚幻的第一个故事是关于派与老虎之间的 “漂流奇事”，在影片中也是花费了大量手笔进行描写的。派是一个生于印度并且同时信仰基督教、伊斯兰教和印度教的少年，他的父亲经营着一个动物园。在派举家迁往加拿大的途中，他们所乘坐的轮船遭遇了暴风雨并且在海上沉没了。在这场灾难中，派的家人全部遇难，而派侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，与他同处一艇的还有一条鬣狗、一只断了一条腿的斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德帕克”。在漂流的最初3天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑马，老虎又杀死了鬣狗，只剩下派和老虎相处。自知无法战胜老虎的派最终选择与它一起面对漂流生活。7个月中，他要收集淡水、捕鱼捉虾，他要使用一切海上生存技能喂饱老虎，也让自己活下来。在他们历尽各种挑战和磨难后，在墨西哥的海滩上获救，而那只老虎却头也不回地消失了。如果这部《少年派的奇幻漂流》情节发展到此为止，确实是乏善可陈了。但是直到少年派讲出最后那个所谓杜撰出来的第二个故事：救生艇上并没有动物，只有一个厨子、一个断了腿的水手、派和他的母亲。厨子杀害并吃掉了水手，然后又杀死了母亲，派忍无可忍同样地杀害并吃掉了厨子，最终活了下来。往复的镜头一幕一幕在脑海中闪现，之前好像并无深意的打趣细节都成为了伏笔，整个故事串联起来，打破了原本和谐并且奇幻的冒险故事，一个有些残酷无情的血淋淋的故事展现在眼前。换句话说，第一个故事里的人与虎，是第二个故事人性与兽性之间天人交战的投影。派不愿正视吃人的现实，只得一分为二，变成人与虎的奇幻漂流。第二个故事：母亲的真实下落被隐瞒第二个故事的过程：派、母亲、水手和厨师登上救生艇。水手受伤，很快死去。厨师将其吃掉。然后派不小心放跑了一只海龟，被厨师殴打。母亲与厨师争执，被厨师所杀。厨师把母亲的尸体扔进大海喂鲨鱼。派出于愤怒杀了厨师，并吃掉了他。在这个故事里，各种元素和第一个故事完美对应，母亲=猩猩，厨师=鬣狗，水手=斑马，老虎=派的本能，看似完美无缺，合乎情理，连最理性的保险公司都快要认同，但其中却依然存在着两个破绽。第一个破绽，是香蕉。当派讲述第一个故事的时候，说猩猩坐着漂浮的香蕉而来。保险调查员立刻指出，香蕉不会漂浮。当派讲述第二个故事时，对这个细节居然没有修改，仍旧坚持说妈妈坐着漂浮的香蕉前来。香蕉在现实里能否漂浮，并不重要。在电影的世界里，保险调查员指出香蕉不能漂浮，这代表了一种常识，它的功能是用来牵出派讲的故事里反常识的地方，内在逻辑是自洽的。第二个破绽，是妈妈的死。厨师是一个对食物很执著的人，他会吃老鼠，会把水手杀掉用肉做鱼饵。对他来说，每一块肉都是极其宝贵的。可是妈妈死后，厨子没吃掉她，扔到了海里喂了鲨鱼这是一种浪费，尤其是厨师已经吃过了水手，对他来说，最大的心理障碍已经消除，没理由会做这种浪费行为。第二个故事本身已经非常圆满，却多了这两个颇为醒目的蛇足。实际上，它们也是刻意被保留下来的标签，用来提醒观众第二个故事也并非真实，至少隐瞒了一部分真实。这两个破绽，都与母亲有关。毫无疑问，第二个故事隐瞒的真实，就是母亲的下落。”[8]第三个故事：是派吃了自己的母亲李安喜欢用各种比喻反复强化本喻关系。少年派和老虎是其中最醒目的一对。母亲与莲花。莲花与母亲之间的关系非常密切，在此之前已经有两次显著暗示。一次是在开头，母亲在地板上用粉笔画莲花给派看。一次是电影中段，派俯瞰海底，先是鱼形成莲花，然后又变成母亲的容貌，最后叠加到了沉船。所以准确地说，莲花代表的是派对母亲的思念和爱。与此同时，李安还特意安排了阿南蒂给派讲解舞蹈，引出一个关于莲花的重要比喻：林中莲
电影中出现的獴哥[8]花。在派问阿南蒂林中莲花是什么意思时，她没有回答。直到我们进入整个电影最关键的一段情节：食人岛，才恍然大悟。派在夜晚的林中摘下一朵莲花，打开以后，里面是一颗人牙。于是“林中莲花”这个比喻和指向，在这里得以完成。但还有一对本喻很容易被忽略一个故事是派的幻想，莲花是派对母亲的思念；莲花中的人牙，代表了母亲的遗骸，也即死亡。而母亲的躯体，实际上就是整个食人岛。岛是母亲，而岛下涌起的酸潮，则是母亲的下场。酸潮是一个意义异常清晰也异常恐怖的比喻。如果想表达母亲死亡的意象，有很多种办法，最简单的比如说潮水慢慢淹没岛屿，代表母亲的溺水；或者鲨鱼啃噬小岛的根茎，代表葬身鲨腹，等等……可李安选择的是一个非比寻常，几乎和海洋没有一点关系的比喻：酸。这个酸，自然就是人的胃酸。酸潮扑上小岛，这个意象表明母亲是被吃掉的，被胃酸所消化，所以遗骸的代表物是牙齿。派在岛上吃了植物根茎，老虎吃了狐，这是食母的暗喻。有一种说法认为，根茎和狐代表尸体的肌肉纤维和蛆虫，代表了吃人，这两个比喻在电影里找不到可参照的点。李安如果要设一个比喻，一定不会只设一次，一定会重复多次，或者找另外一个参照点，所以这个猜想是否成立，需不需要影射到如此细致，有待商榷。但食母是确凿无疑的。”还有一种说法，认为关于母亲的下场还有一处暗喻。影片前半部分，派的童年时期，母亲曾向派讲述印度教克利须那神（亦称“黑天”）吃泥土的故事中讲道：黑天的嘴里“含着整个宇宙”。电影中段，派与老虎一同俯瞰海底，鱼和水母、珊瑚不断变幻，状似宇宙，然后形成莲花，又变成母亲的容貌以及沉船。这不仅是吃下了母亲的意象，沉船似乎也代表派认为自己未为了生存吞噬了整艘船的生存机会，有一种对兽性反思的意味。马伯庸在影评的最后说道：“李安把第一个故事描绘得极为精美，对第二个故事却吝啬到一个镜头都没有，对第三个故事甚至只肯用隐喻来承载。他把现实包裹在美好的糖衣之内，又在现实里放入残酷夹心，递给大家。作家和保险公司相信了第一个故事，派本人相信的是第二个。至于观众愿意剥开几层糖纸，则取决于他们自己。当李安在采访时被问起关于第二个故事，他的回答避重就轻，说故事拍完就交给观众了，这是个聪明的做法，他放弃了最权威的导演阐释权，让观众保持争论。莫衷一是是电影保持长久魅力的不二法门。所以我们不必奢望从他那里得到明确的答案，相信自己的本心就好。”
本片改编自著名作家扬·马特尔的同名小说。本片是李安的首部3D电影。本片主要在印度与台湾进行拍摄。为了配合派的体格变化，男主角苏拉·沙玛必须先增重、再甩掉多余的赘肉，而且是与拍摄同步进行、毫无间断。透过严格的饮食控制与体能训练，特技指导查理克罗夫·威尔父子让苏拉从150磅重的瘦男生，变成167磅重的肌肉男。然后在拍摄过程中，他们又让他的体重锐减至130磅，来体现派的艰辛。影片将在日的金马影展上举行也别展映。作为导演李安的家乡，影片幸运地成为本届金马影展的最后一部入围展映作品。
视效被赞，媲美《阿凡达》
原本对影片未报期望的网友“无去来处”在观后感中写道：“没想到开篇飘飘若仙的曲风和唯美的画面强烈地吸引了我，泳池的洁净和印度异域的小镇风情也带我脱离了现实”。在叙事过程中，导演也毫不吝啬地向观众展示各种自然之美———“一人一虎的海上生存之旅，飞鱼、水母、蓝得让人心醉的海中世界、神奇的水上浮岛，让人目不暇接、回味无穷……”，网友“有些寂寞想去旅游的大头”这样描述道。　　导演李安在这部影片中首次尝试3D拍摄技术，之前的试映过后，媒体曾给予其“下一个《》”的评价。不仅如此，据报道称卡梅隆本人也称赞李安此次运用3D技术成就了一部不朽巨作，并表示这部电影的视觉特效之精致动人，刚一开始就让人沉醉其中，不可自拔。　　
叙事高超，结尾藏深意　
时长127分钟的影片用大篇幅讲述少年派和一只孟加拉虎在同一条救生船上的漂流之旅，这也是影片的高潮部分。听上去如此简单的角色关系和单调的故事情节，曾使很多人认为这个故事并不适合用电影的方式来讲述。不过，从观众的反响来看，这部电影再次展现了导演李安讲故事的能力，不断让人眼前一亮的情节和舒缓有度的叙事节奏，丝毫未被整部影片华丽的视觉效果所掩盖。“《少年派的奇幻漂流》是迄今唯一让我认识到3D只是技术手段的电影，如此简单的角色关系在李安高超的叙事技巧下，如同宇宙爆炸展现无穷威力，观众只能入戏，入戏，浑忘3D。”网友魏君子这样评价。　　而对于影片的主旨，观众也有多种理解。网友黄宇斌表示，这个“少年和老虎一起漂流”的故事，包含多种意味——“关于信仰，关于信任，关于依赖，关于力量，关于生存，关于自然，关于博弈，关于苦难……”不仅如此，电影结尾成年派讲述了故事的第二个版本—— 将动物影射成人类：幸免于难的水手、厨师、派以及他的母亲四人在太平洋中捱过227天以至于最后仅剩一人，向观众揭开一个残酷的真相，“出人意料，又让人恍然大悟”。对此，网友“羽涟漪”说，“电影过程中一直在想李安为什么要拍这个故事，直到快结尾时看到少年派的第二个版本的故事才明白，果然是李安，果然没令人失望。”
《少年派的奇幻漂流》票房在首周轻松过亿，很大程度上得益于口口相传的好口碑，不仅普通观众力挺此片，许多明星也在微博上呼吁大家去观影。刘嘉玲说：“感谢李安导演在感恩节送给了我们一部充沛动人的情感电影！影片除了展现冒险、生存、希望、惊奇，还给了观众灵性与信念。当然还有震撼的3D画面。”与一起观看此片的说：“李安，Bravo！”李静说：“李安的电影《少年派的奇幻漂流》好极了！我带着孩子跟朋友只是想看场电影，刚好凑上这场！座无虚席，大人跟孩子都沉浸其中！推荐大家快去看。”
《少年派》观后感
《少年pi》：每个人心中都有一只孟加拉虎在《少年pi》的制作特辑里，李安谈到了对影片的理解：拍这部电影是他认识自己、认识世界、认识人与人之间关系的过程。如果没记错的话，同样的意思在他的《十年一觉电影梦》一书中也表达过，我最爱的导演是李安，因为他的每一部电影都直达人内心的欲望。在《断背山》上，李安让一句话成为世界流行语：每个人心中都有一座断背山；在《少年pi》中，这句话可以换成：每个人心中都有一只孟加拉虎。1从片名不难看出，这是一部充满奇幻冒险风格的影片，从故事层面看，它讲述了一个印度少年在海难之后如何与一只同船的猛虎结伴同行的故事。这样的故事通常情况下会被笼统地归纳为“成长”或是“友谊”的主旨。更何况影片还动用了3D技术以及灾难类型的时髦元素，这就很难不让人进入到商业片的逻辑体系中去理解。李安的电影都是剧情片，所以在故事接受的层面上，从来就不设门槛，每一个观众都可以根据自己的经验和需求提炼情感因子。但是，要想真正走进李安的电影世界，却非易事。在各种场合，我曾完整地看过不下几十几遍的《卧虎藏龙》，也许对迷影群体来说，这个数字都不值得拿出来说事。我想表达的是，即使如此，当我在研读李安的自传以及徐浩峰对《卧虎藏龙》的解读之后，才发现，原来我一直在《卧虎藏龙》的门口逗留，根本没有走进去。一部好电影一定是超越了浅层故事，抵达到人类最原始的情感状态。《卧虎藏龙》的玄妙之处我就不做多说，大家可以参看徐浩峰在他的影评集《刀与星辰》中的解读，真的非常独到。在我能够理解的层次来看，《少年pi》中，一个少年、一只猛虎、一片汪洋，李安以封闭性的空间调度、瑰丽的视觉影像、虚实相间的手法，提炼了高度隐喻的人生：一个人如何与自己相处？2为了把故事尽量交代清楚，《少年pi》的叙事上采取了一种简单的套层结构，外层是成年pi向一个小说家讲述少年时代的故事，里层便是具体的故事内容，夹层中的是成年pi的画外音。但是，影片峰回路转，虚实相间的地方在于：当作家和观众都以为pi的故事以自己获救、老虎走进森林而终结时，成年pi又提供给我们另一个简短的故事，不同于第一个故事的主角是自己和老虎，第二个故事中的主要是全部以人物出场——水手、厨师、妈妈、自己，在小说家的推断下，他们分别对应了第一个故事中的斑马、豺狼、猩猩，而少年pi居然是第一个故事中的老虎。李安在此模糊了现实与虚幻的边界，把想象交给观众。我没看小说，故而不知道这神来的一笔是否出自原著的精神？其实，不论哪个故事是真实发生的，少年pi与老虎帕克之间的关系毫无疑问是李安一直在探讨的。Pi与帕克的第一次见面在父亲的动物园中，天性善良的pi凝视着帕克，坚信它不会伤害自己，但pi给它喂食的举动被爸爸以及全家拉住，并以“羊入虎口”的血淋淋的事实告诉pi，“你在它眼睛里看到的是自己的倒影。”pi与帕克多年前的一次交流以帕克惊慌逃窜中断。在那汪洋中的一条船上，pi先后看着豺狼把斑马和猩猩吃掉，但任凭外面野兽厮杀，帕克都一直没有从船里走出来，当这些动物都死了之后，老虎才叫嚣着从中跑出，它为什么选择了在这个时候出来？当少年pi和帕克奇迹地漂流到有如阿凡达一般奇幻的“食人岛”上，在岛上经历了白天的桃园仙境与夜晚的死亡之谷的对比，少年pi决定放弃长居此地的打算，并坚信帕克在自己的一个哨声之后便会跟自己再次同行，在一段让人紧张的等待之后出现了激动人心的场面——帕克果然从远处欢快地向他奔跑而来。但温暖的时刻马上被他们抵达生存之岛时被击碎。少年pi倒在沙滩上，帕克从船上跳下，在少年pi的注视下，帕克径直地走向森林入口，稍作停留，却不回头……影片终结于pi与帕克的背影同时出现在画面中，骨瘦如柴的帕克径直地走向了森林，依旧没有回头。这一刻，我突然想哭，因为联想到《断背山》结尾，恩尼斯对着杰克留有血迹的衬衫说的那句台词：“jack，I swear……”，戛然而止，却将悲伤留给观众。3李安提供了两个故事供我们选择。重新缕一下：一个是少年和老虎的漂流之旅；另一个是作家推断出来的厨子吃了水手，杀死妈妈，然后pi杀死了厨子并吃掉厨子的故事。成年pi没有否认小说家的推断，只是问他喜欢哪个故事，得知对方喜欢第一个故事时，成年pi说对方看见了上帝。我是不信上帝的，至少目前为止是这样。探讨哪个故事是真哪个是假显得匠气了些，我只能说，因为有了第二个故事，我才更喜欢第一个故事。如果第二个故事是少年pi的真实经历的话，那么老虎显然是不存在的，它只是pi的另一个自己：当他遭遇船上的人性屠戮之后，为了战胜恐惧，心里不自觉地幻化出一只老虎，之所以出现了老虎，这更多地是跟他童年时期与老虎的那次近距离的接触有关，同时，他的多种宗教信仰混合在一起，很容易让这种幻想得以成立。本片高明的地方便在于此：把一个杀戮和复仇故事转化成一个动物世界的弱肉强食以及少年和老虎的友谊故事。探讨的是人如何战胜恐惧，战胜自我，如何与自己相处。李安的电影一贯对细节铺设比较讲究，处处设置机关。有一个细节颇为有趣，或许可以证明pi与老虎其实是合二为一的。影片中少年pi跟哥哥打赌去教堂喝水，神父问他：“U must be thirsty”，pi回答：yes。其实这句问答一语双关，thirsty不仅是口渴的意思，也是老虎的本名。我们知道，老虎是一个叫帕克的人在湖边发现的，当时老虎在喝水，就给取名thirsty，结果送到动物园的时候，工作人员误会地写成他主人的名字——帕克。再往深处说，本片同时又探讨信仰、神性与人生存本能的一种抵牾。据说第二个人吃人的残忍故事就是源自一出真实的海难故事。几个成年人吃了一个叫帕克（本片老虎的名字）的未成年人进而生还。如此一来，我们便可以解释出，当船外的豺狼撕咬斑马以及猩猩的时候，为什么老虎一直躲在船里不出来，因为那个人正是少年pi，当他看到母亲被厨子杀死，内心被激怒，童年时代的老虎的凶狠的样子让他产生了勇气，进而杀死了厨子。这似乎让我想到了《杀死比尔》中，冷血杀手的角色在她童年时代的遭遇——躲在床底下眼睁睁看着自己的父母在面前被黑帮所杀，继而唤起内心的仇恨进行复仇。插播一句：电影通过奇幻景观蕴含了极端复杂的隐喻，非几句话能说明白。从剧作角度来说，之所以让pi拥有三种宗教信仰，还在于宗教的神秘力量可以提供人在极端环境下产生幻想的依据以及各种极端行为的理由，为影片提供一种可信度。正如《》中，女佣因为受制于伊斯兰教而不敢撒谎，观众便可以认可人物的行为选择，而中国很多电影让人觉得虚假，很大程度上因为缺少一种类似于宗教这样的力量，不管是银幕上的角色还是银幕下的观众，一句话就是：我们缺少信仰。回归正题：内心被唤醒的老虎让少年pi在那场灾难中生存下来。所以当他漂流结束，可以回到正常社会生活中去的时候，理性开始恢复，自己的兽性一去不复返，所以pi悲痛欲绝，因为正是这种野性让自己生存了下来。其实，每个人内心都住一只老虎，散发着原始的野性，只不过，随着年龄增长，我们被社会秩序所驯服，才更加理性。前天看到一个说法：小时候，我们摔倒了，要是身边有人，我们就大哭，要是没人就自己站起来，等我们长大了，再摔倒的时候，身边有人，我们就站起来，要是没人，就可以大哭一场。可能这说得有点远了。当我们已然被驯服，《少年pi》则为我们提供了一种想象，一种发现最初自我的方式，这就是电影和一切艺术存在的最重要的意义。如果依着这个逻辑说开来的话，那么少年pi与老虎的奇幻漂流之旅就是一段一个人如何与自己相处的隐喻。我们每个人一生都会面临无数的考验和诱惑，内心也由此而分裂成阴暗与光明、争斗与放下的两面。每一个诱惑和考验就像一个森林的入口，到底选择不回头地走进去还是在瘫软在沙滩上的时候便被人救走？李安在电影中一直在为这个问题寻求答案。在他的电影中，那些主要的人物都是一群不合时宜的人，被社会伦理与秩序利益所囚禁，但同时又极端地向往自由，不断挣脱。他们是《喜宴》里的高伟同、《饮食男女》中的老朱、《卧虎藏龙》中的与玉娇龙、《断背山》中的恩尼斯和杰克、《色戒》里的王佳芝和易先生。李安最擅长的是处理角色之间的情感张力。而《少年pi》在奇幻冒险与灾难复仇的商业外衣之下，包裹了宗教的力量，把人物关系缩小到一个人的两面中来。其实，所有人际关系归结起来也都是自己与自己的关系，也就是说服自己如何与世界和他人相处。4对于李安个人而言，也是如此，在《十年一觉电影梦》中，他曾大致说过这样一席话：每拍一部电影都是完全把自己放进去，很喜欢这样，但同时又非常恐惧，因为不能忍受自己完全暴露在公众面前……这何尝不是每个人心中的念想？既想把内心的大门敞开，让别人进来做客，但又怕别人进来之后发现屋内隐藏的另一个自己。所以，好的电影匠人与电影大师的区别在于：前者的电影只是提供视觉张力或者心理刺激，而后者的电影以人性深处的欲望为导向，提供独特的想象和价值观，让人们看到世界之外的另一种可能，从而让我们去探究真正的自己。这就是为什么我如此钟爱李安，钟爱他的电影。在我的经验系统中，他是唯一一个让我可以守在零点看首映、午夜三点驱车到家、在第二天还要上班的时候为他再写三个小时感想的导演。提到李安，最多的词是“儒雅”，但我一直认为，李安有一颗比任何导演都坚硬的心。我每次都会跟学生和朋友推荐李安电影以及他的《十年一觉电影梦》，只要看看他的那本书，你就会明白，永远不要通过一个人的外表去判断他。将《少年pi》与李安做一参照的话，可以发现，老虎离开少年pi的时候决绝地没有回头，pi伤心欲绝，这其实也是李安的一次顾影自怜。李安在采访中谈的最多的就是自由，他一生也在追求自由，又总是被家庭和社会压抑，其实，他想说的是，我的内心也住着野兽，它无时无刻不在咆哮……“心有猛虎，细嗅蔷薇”，或许可以说到其中的一二。
2013年第85届奥斯卡最佳导演2013年第85届奥斯卡最佳配乐奖2013年第85届奥斯卡最佳视觉效果2013年第85届奥斯卡最佳摄影2012年金球奖最佳剧情片提名2012年金球奖最佳导演提名（李安）2012金球奖荣获电影类-最佳电影配乐麦切尔·丹纳 Mychael Danna2012年导演工会奖提名（李安）2012年制片人工会奖提名2012年编剧工会奖最佳改编剧本提名2012年第85届奥斯卡最佳影片提名2012年第85届奥斯卡最佳导演提名2012年第85届奥斯卡最佳改编剧本提名2012年第85届奥斯卡最佳摄影提名2012年第85届奥斯卡艺术指导/道具布景提名2012年第85届奥斯卡最佳电影剪辑提名2012年第85届奥斯卡最佳音响剪辑提名2012年第85届奥斯卡最佳混音提名2012年第85届奥斯卡最佳视觉效果提名2012年第85届奥斯卡最佳歌曲提名2012年第85届奥斯卡最佳配乐提名李安凭少年派的奇幻漂流获最佳导演在日晚举行的第85届奥斯卡奖颁奖礼上，好莱坞华人导演李安凭藉《少年派的奇幻漂流》一片击败同场竞技的大导演史蒂文o斯皮尔伯格等人，夺得最佳导演奖。这是李安继2006年《断背山》后第二次捧得该奖。
导演接受采访
记者：《少年派的奇幻漂流》在国内引发的解读很多，您怎么看这种现象?李安：不管是西方还是东方大家都会问，到底真的意思是什么，拍的时候是什么想法。我觉得把我的想法讲出来会有标准答案的感觉，限制了观众的想象，跟书或者是电影本身的创意不太合，不管解读的是不是我心里想的东西，我都觉得很贴心和鼓舞，因为影片给了他们共鸣。对电影创作者来讲，很喜欢看到观众这么强烈的解读热情，其实也反映到本身的求知欲、观影欲，这是一个好现象，我很珍惜的，这是我跟观众的缘分。我要讲的是心灵的追求记者：主人公“派”有三个信仰，他说信仰就像一栋房子，里面有好几层，每层有屋子，其中还有怀疑的空间。这是您的信仰观么?李安：我觉得信仰对人生很重要的，因为人生可以用科学证明，可是手眼能够触及到的东西非常有限，你不能证明精神层面上的东西，理想和感性需要结合，不然人生是非常空洞的，破碎的，是混乱的。在经历了身体的困境后，心灵上最后怎么不发疯、不绝望、不沮丧，怎么熬过这个，我觉得不只是海上漂流存活的故事，更是对人生的隐喻。这个旅程是比较抽象的东西，结尾有一个反转，有一个思索，一个讨论，这个东西才是片子的主题。我要讲的其实是在心灵上的追求。3D的成熟还需要很多年记者：您在片中使用了3D，但您没有像很多电影那样去炫技，您对3D理解是什么?李安：这个电影用2D拍不出来，3D可以把观众带到跟派一样的环境中，投入感更强。3D发人深省，它是新的视觉语言，要怎么样处理，怎么样让那个东西跟观众沟通，摄影机看到的就是事实，可是观影是用心在看。我当3D是一个新的电影语言，我觉得还需要很多年，大家才会完全认同这种新的电影语言。　
第43届印度国际电影节日在印度西南沿海著名旅游胜地果阿邦首府帕纳吉闭幕，《少年派的奇幻漂流》无缘世纪奖，印度影片《盲马的救济品》获得最佳影片奖金孔雀奖。
《少年派》再捧小金人获最佳视觉特效奖
北京时间日，洛杉矶当地时间2月24日，第85届奥斯卡（85th Annual Academy Awards）颁奖礼举行，《少年派的奇幻漂流》夺得最佳视觉特效奖。上周上映的李安新片《少年派的奇幻漂流》依旧强势，以七天近1.7亿的成绩延续了上周的好成绩，影片目前累计2.7亿，观影人次约650万。影院人士介绍，“少年派”首日上映的时候，遇到了3D版《2012》的竞争，票房仅1200万，但随着影片口碑的推动，使得“少年派”在首周完成“逆袭”，在票房过亿的同时也将3D版《2012》拉下马。尽管在本周，影片的排映被削减了一部分，但是票房依旧不断高涨，目前已经创下了李安电影在内地的最好成绩。值得一提的是，《少年派的奇幻漂流》同期在美国上映，目前累计票房是4836万美元，约合3亿人民币。考虑到“少年派”在内地市场的强劲势头，这部电影可能成为今年继《泰坦尼克号3D》之后，又一部内地票房超过北美票房的好莱坞电影。
入选《时代周刊》评出年度十佳电影
李安执导的《少年派的奇幻漂流》列为2012年十大好片中的第3位，《时代》给予这部电影极高评价：李安的拍摄手法让3D电影继《阿凡达》与《猩球崛起》之后，再次大幅提升，是魔幻现实主义的迷人壮举。李安因此还获得了国际3D电影协会的·罗伊德大奖。此奖专门用来颁给那些在3D电影上做出杰出贡献的人，詹姆斯·卡梅隆也曾获该奖。影片目前在北美上映13天收入近5000万美元票房，表现只能算一般，但是该片在内地表现火爆，在失去IMAX厅的情况下勇猛逆袭。据统计，《少年派》在内地目前已经掘金2.7亿，直奔3亿而去。按照目前趋势，《少年派》超越以3.2亿位居第10的《》只是时间问题。如若影片票房最终破4亿，它将越过3.6亿的《地心历险记2》，成为年度第七名。
票房黑马取景台湾致台湾自由行升温
《少年派的奇幻漂流》以1.63亿的周票房实现三连冠，《一九四二》收1.476亿两连亚，比首周高出7%，前者《少年派》有望在本周跨过5亿线，到达《2012》和《盗梦空间》都未曾到达的境界。这个跨年混战，观众的支持很给力。随着电影《少年派的奇幻漂流》的热映，电影场景中许多台湾景点被大家关注，台旅会上海办事处的咨询量也随之上升。
申彗星新曲MV与电影《少年派》的相遇
歌手申彗星与即将在日韩国首映的电影界最佳期待作品《少年派》相遇。12月4日发售的申彗星特别专辑《WINTER POETRY》中的收录曲《再一步》MV将作成电影《少年派》影像，这成为网友们的关注。
入围85届奥斯卡提名
美国当地时间1月10日清晨，第85届奥斯卡奖揭晓提名名单。斯皮尔伯格执导的《林肯》获得包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角等主要奖项在内的12项提名，李安导演的《少年派的奇幻漂流》位居第二，获得包括最佳影片、最佳导演在内的11项提名。今年共有9部电影入围最佳影片提名，分别是：《林肯》、《猎杀》、《》、《被解放的迪亚戈》、《悲惨世界》、《少年派的奇幻漂流》、《》、《》、《爱》。[11]
获英国影艺学院电影奖9项提名
据台湾媒体报道，有英国奥斯卡奖之称的英国影艺学院电影奖(the British Academy Film Awards) 9日公布入围名单。台湾导演李安执导的《少年PI的奇幻漂流》(Life of Pi)获得9项提名。于去年上映的《少年Pi》全球票房已接近4亿美元。不仅如此，该影片在新一年的各大电影奖项中也显示出较强的竞争力。除入围美国编剧人公会最佳改编剧本、第70届金球奖外，路透社/易普索(Reuters/Ipsos)的最新民调还显示，在美国民众心中，《少年Pi的奇幻漂流》和《林肯》、《悲惨世界》一样，都有希望赢得下月奥斯卡奖最佳影片殊荣。英国影艺学院电影奖将于2月10日在伦敦颁奖，距离美国奥斯卡奖颁奖约2个星期。《少年派》全球票房破6亿美元为成本五倍
《少年派》全球票房破6亿美元为成本五倍
3D是一个全新而陌生的尝试李安认为，杨-马特尔的书最迷人之处在于，当中充满一个接着一个不可思议的故事。因为这些故事都很棒，所以李安在电影世界里的目标就是让它们活过来。但是电影要做到这一点比写作还难，在李安的观点中，得亲眼看见并相信那个故事。“我尽量将故事拍得详尽而写实，可能比小说更甚，因为电影是摄影的媒体，我们又是拍成3D。我尽量拍得完全可信，好让大家不只想去相信派与理查德-帕克的旅程，甚至还能够认可并无从否定。”普遍来说，大众对于3D有个错误的概念，那就是认为3D就是一堆器材，只适合拿来拍动作片或动画片，李安认为，其实3D正逐渐成为正规的电影艺术形式。“事实上要是没有3D，我还真不知道怎么说这个故事。它有太多面向，必须以很独特的方式来传达。如果是平面的就行不通了。就不是真实生活了。”李安很早就开始考虑拍3D电影，后来才知道有一部叫《阿凡达》的电影正在拍。“我觉得，运用3D技术，我或许能为电影拍摄增添另一个面向，并改变我们对距离的认知。”那时的李安只是凭借着一腔热忱，觉得自己或许能做不一样的事，事实是当时的他根本还不懂3D拍摄。}