日本成人电影之王：最敬业AV男星
发布时间： 14:39&&&来源：两性频道&&&编辑：马责编&&&&&&
&　　日本的成人电影业非常的发达，不过有个怪像。成人影片的演员中，女演员非常多，男演员比较稀缺。不过在日本，许多女对他的&了解&可能比自己的男朋友或丈夫更深。他就是日本成人电影之王，35岁的KenShimuzu(清水健)。他更为人知的名字是Shimiken，也是成人电影界最勤奋的男演员。
　　勤奋演员收益巨大
　　Shimiken有着大批疯狂的粉丝，他对待自己的工作十分认真，也因此从工作中获得了巨大的收益。他每周的收入高达3.2万美元，他有五辆车，并经常光顾东京最好的饭店。
　　每周拍戏21场
　　他不仅只吃餐，还禁，并熬夜排练拍摄场景。忙的时候，他一周能拍21场戏，还要在类似成人博览会的活动上见粉丝。据估计，日本的成人电影行业价值280亿美元。
　　只拒绝过1场戏
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&日活已死&，有事烧纸
南方周末：今年官涌戏院关闭，这是一家属于&日活&院线的三级片影院，它的关闭能否意味着香港三级片的终结？
汤祯兆：《信报》的杨天帅最近曾就香港的色情影院，作了一篇专文报道。文中指出自1980年代开始，日本向香港及亚洲各地大量输出色情片，并取代欧美，成为香港上映色情片的最大来源。
当年的三级院线，基本上是&日活&、&巨人&与&奥斯卡&三分天下。它们都是一些残旧的中小型戏院，大部分坐落在旧区（如元朗、荃湾、筲箕湾、观塘等）或旺角的横街后巷（如官涌戏院）。三条院线中，今日仅存日活院线，也在三者中最知名，其名字取自兼拍成人电影的日本五大电影公司之一日活株式会社。曾经红极一时的色情影院众多，高峰时期全港数目达四十所以上。
真正的黄金时期开始于日&&政府成立电影三级制的日子。新法例实施两个月后，200部送检影片内即有逾半数为三级影片。至于色情影院的衰落，文中也清晰地以资料及数字来说明一切。2000年东京戏院结业；2006年金陵戏院结业；2007年太子戏院结业；2008年星辉戏院结业；自此全港只余官涌一家色情影院。2006年色情戏院每天还有约七十多名观众，到2008年便只余下五十多名。
当然，随着官涌戏院2011年关门，软性色情片在香港的历史任务宣告结束了。你说的三级片院线，其实是以低廉成本放映外国影片（有时甚至仅播放影碟）而苟延残喘下去，而这条路已正式宣告寿终正寝。但我不认为从此三级色情片会绝迹，未来的三级片，一定会以华丽的包装重新杀入主流院线。
官涌戏院被认为是最后一家香港三级片影院，事实上它属于日本&日活&院线。
（冯家宝/图）
南方周末：目前日本的三级片影院发展状况如何？有没有面临倒闭的危险？
汤祯兆：日本的三级院线当然生存极度困难。自从1980年代AV出现后，Roman Porno（罗曼情色）就开始走下坡。事实上，现在也仅余少数位于上野的电影院，仍苟延残喘地播放多片轮放的Roman Porno。文化观察家赤川学曾作分析，指出现今播放Roman Porno的电影院，仅余下一些手头松动的中老年人入去打发时间，甚至一到晚上的场次，电影院里三三两两的观众通常更多是在睡觉。1988年当日活推出最后一出Roman Porno《床伴》后，就正式结束了。
Roman Porno寿终正寝，AV又正式君临天下，&粉红映画&应该也完成了历史任务，但实际上它又反而继续寻觅到苟延残喘之道。其中一个原因就是&粉红映画&从一开始已有独立制作公司作基础，以打游击的方式运作，和Roman Porno纯粹依赖大公司日活的经营方式不同。
1988年Roman Porno结束后，&粉红映画&仿佛继承了它的精神下去，一方面培养出更多新一代的重要日本导演，令不少人可以由&粉红映画&的渠道入行，逐渐再成为独当一面的主流核心导演。
今天，日本的&粉红映画&出现了濑濑敬久、佐藤寿保、SATO TOSHIKI及佐野和宏这&四大天王&，福间健二以《PINK NOUVELLE VAGUE》一书剖析四大天王的特色，把他们视为日本色情影像中的新浪潮革命者。《东京性爱死》（2001年）把沙林毒气事件融入&粉红映画&类型中，在色情影像全面泛滥的年代中，让人眼前一亮。
AV大胜三级
南方周末：你曾经写过《AV现场》一书，日本人拍AV片现场情况如何？男、女演员的禁忌分别是什么？
汤祯兆：一般人对AV的拍摄现场充满憧憬，其实和所有人上班打一份工差异不大，甚至连&电影创作&应有的活力也不多见。
当年探访的主要对象，是那时候的业界巨头SOD，但他们的整体运作已进入官僚化阶段。为我们做接待公关的A小姐，一而再、再而三把我们送往错误的录像厂，更不要说规模扩充后的办公室政治。
作为旁观者去看现场的戏，只会见到他人之苦。最吸引我的光头男优身型颇为健硕，看得出是健身室的常客，我之所以被他吸引，其实是于心不忍，在镜位的不停调动下，光头男左左右右前前后后的舞动他的天赋之资，但同时又要一直强忍。至于女主角，即使那时候夏目奈奈已贵为一姐，现场里也没有专用保姆，也没专用化妆师&&当然她专业地交足表情。
现场中所有人大都相敬如宾，彼此客气交谈，完成后就恍如大家参与一台学校制作的舞台剧表演，还互相感谢鼓励，就只差谢幕一场戏了。所有人都煞有介事地去制作一出陈腔滥调的AV，作为旁观者而言，看到的是一场精彩绝伦的喜剧表演。
至于禁忌，我觉得男女演员都一样，AV行业是一门从来没有什么出路的行业，行业肯定不会为你保障什么。
南方周末：日本三级片产业的发展脉络是怎样的？
汤祯兆：从1960年代开始，社会逐渐出现正面表现性的电影。据日本评论界的共识，大家都认定1963年小林悟导演的《肉体市场》是&粉红映画&的处女作，成为堂堂进入市民日常生活的娱乐素材。&粉红映画&的制作条件极为有限，每部作品大约60分钟，制作费只有20万港币左右，而且通常只有数天的拍摄期。&日活&一向是日本的老牌电影制作及发行公司，但在1970年代的转折期陷入了严重的经济危机，甚至因电影界的不景气而濒临破产。从1971年10月开始，他们宣布推行生产Roman Porno，用双连场的形式制作大量的软性色情片，每片都以严格的最低成本、最少人手、最短周期为前提，去自然地表现性，成为当时年轻人趋之若鹜的新兴热潮作品；而日活也得以因此复活。
Roman Porno发展比&粉红映画&更迅速，因为除了在电影场连放外，更重要是日活公司看准了日渐兴旺的色情酒店市场，同时进攻录像带市场，大量提供作品供酒店播放使用。由于看AV需要在无人骚扰的环境，所以私人空间的普及对AV的流行有本质上的影响。
年代，拥有私人空间和拥有家庭录像机的数量大幅飙升，在1980年代，AV基本上把其他软性色情片取代了。所以，观赏方式与色情电影的发展脉络有非常密切的关系。
&3D肉蒲团&现在票房已破2000万港币，也许会成为本年度香港电影票房冠军。
（剧组供图）
香港脱星是不脱的
南方周末：香港的三级片产业受日本三级片影响有多大？
汤祯兆：香港色情电影可以追溯到年代，也就是所谓的&风月片&。香港中文大学的吴伟明教授在这方面曾下过功夫研究，他说1970年代到1980年代，欧美及日本片兴起，并渐渐流入香港，开始有露胸露股的镜头。
香港也有本土制作，但多数是模仿外国的拍摄手法，由于那时候还没有实行三级制，如果尺度拿捏不好的话，随时会过不了审查而无法上映的。
电影三级制度实施之前，&风月片&其实是全无保证的，入场后究竟有什么可以看或者说露肉程度如何，观众完全没有任何头绪，受骗的成分也相当高。1988年香港电影实施三级制之后，大家心中有把尺，过了尺度，就用三级片形式上映。反过来确保了&三级片&有一定可观性&&换句话说&三级片&的确立，催化了一种卷标效应，让相关市场得到&正名&和&整肃&。
到了1990年代，色情光盘所谓&三仔&、&四仔&的出现，让色情电影市场全面萎缩。这一点和日本的情况相若，AV的大盛令软性色情片再没有生存空间，何况网络兴起，大家不需要付钱就可以接收到排山倒海的色情影像。
南方周末：蔡澜曾经说过：每逢电影市场不景气时，就是色情片兴盛之际，你认同吗？
汤祯兆：那真要看天时地利的条件才可以下判断。当年三级片的黄金年代有一定的时代背景，1988年开始实施电影三级制，一度牵起了一股三级片风潮，1991年送检的港产片有1337部，列为三级片的就有42％。在三级片的风潮中，最关键的人物正是蔡澜，因为他一手引进了一众日本AV女星如工藤瞳、贝冢里美、村上丽奈及一条小百合等，一方面用&聊斋艳谭&和&肉蒲团&系列打开本地的三级片市场，制造了票房神话（前者曾在1990年打破了千万票房大关），同时也开启了本地脱星杀入市场的契机，一时之间如叶子楣、叶玉卿、陈宝莲及翁虹等人涌现，为本地观众制造一浪接一浪的话题，而叶玉卿主演的《卿本佳人》（1992年）更创下3000万港币的票房，把整个三级片浪潮推到高峰。
在1990年代的三级片风潮中，可清楚看到本地&脱星&其实是&不脱&的，裸露场面归根究底仍是要回到日本AV女优的旧路，导致轰动效应迅即退潮，也让香港观众有接二连三被愚弄的感觉，也加速了观众向日本AV靠拢的倾向。
电影编剧陈庆嘉就曾说过：本地女星长期以来在处理裸露镜头上，都有&量点论价&的心态，无论有名气还是没有名气。讽刺的是，这一种&量化&的&卖肉&心态，同时也成为观众&看肉&的指数，所以当观众一而再再而三入场被骗之后，他们转向迎接日本AV。
南方周末：麦当雄1991年的《玉蒲团之偷情宝鉴》创下了三级片的票房纪录，为什么当时会达到三级片的最高票房？
汤祯兆：《玉蒲团之偷情宝鉴》当年有1842万港币的票房，但仍属票房&十大&之外，1991排名第十的电影是《监狱风云II逃犯》，票房都有2450万港币。
单独把《玉蒲团之偷情宝鉴》抽取出来解读并不符合历史发展的，因为那时候的香港电影市场还处在百花齐放的局面，所以《玉蒲团之偷情宝鉴》的成功，所反映的是它确属质素较高的三级片，而不是因为三级片而制造出一个什么惊天地的票房纪录。这一点不妨可以与目前的&3D肉蒲团&来对照，按照现在它已破2000万港币票房的走势，看来真的很有机会在目前香港电影处于低谷期的阶段中，成为本年度最卖座的香港电影也说不定。
●&粉红电影&属于软性色情片，使用胶片拍摄，有剧本，影片时长为一小时左右。电影里不出现生殖器，性交也仅是模仿，不进行真正的性交。影片在电影院放映。
●Roman porno（罗曼情色）是AV的前身。不使用胶片，采用录像带形式发行，仍保持电影规律，有完整剧本和情节，但其中性爱场面大部分是确实发生的。
●AV是硬性色情片，可以没有完整的故事情节，其中性交场景真实发生。只能租赁出售而不容许在影院公映。三级片和香港电影血肉相连
南方周末：黄秋生凭三级片《人肉叉烧包》拿到香港电影金像奖影帝，金像奖为什么会愿意接纳三级片登堂入室？是对&香港特色&的一种肯定？
汤祯兆：香港电影金像奖从来都是一个非常务实的颁奖礼。黄秋生凭《人肉叉烧包》得奖的那届我还不是评审，但我也不认为那是什么&香港特色&的肯定。这是一种后设的观察方式。今天的香港电影金像奖，的确有肯定&香港特色&的倾向。刚刚过去的金像奖颁奖礼中，郭子健及林家栋在《打擂台》拿到最佳电影后，在台上兴奋莫名大喊&这是香港精神的体现&。我认为香港电影现在处于低迷期，于是业界上下肯定本土色彩以及回顾传统，绝对有时代意义。
但《人肉叉烧包》年代，香港电影根本就处在飞扬跋扈的时期，根本没有需要去肯定什么&香港特色&。黄秋生的成功破格而出，其实在于《人肉叉烧包》背后充分反映出秋生对&方法演技&的娴熟掌握。金像奖对《人肉叉烧包》中的黄秋生的肯定，正好务实地从电影出发。至于后来三级片似乎入围绝迹，其实也不是什么稀奇的事，一来有水准的作品不多，二来有质素的三级片往往又没有足够的评审观赏过，所以无法入围。
南方周末：演员以三级片作为业界的跳板，在香港似乎曾经是&必要&&必须&的吗？有没有回头拍三级片的案例？
汤祯兆：香港电影作为普及电影的例子，正在于提供大量的官能刺激，一方面既满足包罗万有的观赏要求，同时也用脑筋急转弯的方式来制造惊喜。香港三级色情片，由必备的色情影像开始，到恐怖片、暴力片、喜剧片到武侠片等等，差不多不同受欢迎片种的类型片元素均可以在三级色情片中找到，这正是&香港化&的特色所在，至少可以给人一个错觉：三级片其实与一般的商业电影分别不大。
就像任达华接受访问时说的：香港三级片不全是色情三级片，也有暴力三级片。比如说他拍的《香港舞男》，就完全没有色情。事实上，任达华的发展历程，正好说明三级片如何属于原生于香港电影体系中血肉相连的一部分，他的部分三级片名作如《赤裸羔羊》及《挡不住的疯情》等等，从来都是作为演员发展的重要印记之一，而不存在任何被看低的情况。反过来，今时今日的三级片涵义大为扩张，从过去的负面卷标，很大程度上已被稀释淡化，连杨千嬅今天也成为了三级片女星 （《志明与春娇》），此所以再拘泥于三级片的名目，实质上的意义已经不大。
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