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颐和园长廊苏式彩画34年未重绘
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&&&&&&520)this.width=520;" onclick=javascript:window.open(this.src); SRC="UploadFile/10218-1.jpg" border=0 alt=按此在新窗口浏览图片 onload="javascript:if(this.width>520)this.width=520;">长期研究苏式彩画的杨宝生接受本报专访　彩画日益斑驳 传统画料难觅 画师基本退休―――　　“在颐和园6万平方米古建中，5万平方米的古建绘制了苏式彩画　　一方面长廊已34年未重绘，理应进行保护性修缮　　另一方面参加1979年长廊彩画重绘的画师基本退休，重绘万一有闪失，苏式彩画将古风不存”　　作者：黄建华　　随着绘制苏式彩画的大师们或退休或离世，古建筑彩画中的明珠――苏式彩画的传承出现了断档和危机。时下，能画彩画者众，但能挑苏式彩画大梁者屈指可数。更重要的是，系统掌握苏式彩画技艺的人已是凤毛麟角，苏式彩画大师的技艺面临失传。　　关于长廊苏式彩画　　夏日的余晖斜斜静静地洒在颐和园长廊的灰色廊顶、绿色廊柱和五颜六色的彩画上，昆明湖荡漾着的波浪反射的金光，不时打在咫尺之外长廊苏式彩画的才子佳人、英雄神仙抑或花鸟鱼虫身上，光影变幻之间，彩画中的人物仿佛呼之欲出。乘凉的老人坐在栏杆上，谈论着“神十”飞天的精彩瞬间，不时有三五个落队的游客匆匆地踩着廊内的青石砖赶向东宫门，这时候要静园了，颐和园长廊里的“人物”们又陪着人们度过了再普通不过的一个夏日，唯有个别彩画用斑驳或模糊叙说着它们亦长亦短的岁月。　　始建于清乾隆十九年(1754年)、复建于光绪十二年(1886年)的颐和园长廊在经历了1940年、1959年、1979年的三次重绘后，现在是苏式彩画的最集中之地，循着长廊，听导游讲述长廊人物故事成为颐和园中最经典的旅游线路之一。　　长廊，因其绘制了14000余幅彩画而当之无愧地被列入吉尼斯世界纪录，成为“当代世界上最长的古建画廊”，长廊的精绝之一在于苏式彩画，而苏式彩画又是中国古建筑彩画中的翘楚和最闪亮的明珠。清代，北京大量建宫殿，苏式彩画因此传入北方。历经几百年变化，苏式彩画的图案、布局、题材以及设色均已与原江南彩画不同。尤以乾隆时期的苏式彩画色彩艳丽、装饰华贵，又称“官式苏画”。紫禁城内苏式彩画多用于花园、内廷等处，大都为乾隆、同治或光绪时期的作品。慈禧太后对苏画特别偏爱，而在清代，苏式彩画只能在皇家园林和得到皇帝允许的建筑上应用。大清律典则规定，民间使用则将被治重罪。所以，苏式彩画现多存于故宫[微博]、北海、承德避暑山庄等皇家园林中，也正因为如此，应用极窄的苏式彩画不仅在其发源地――江南难寻其踪，在应用最多的北京也只是一脉单传。　　颐和园中苏式彩画也是全国最集中的地方。统计显示，颐和园古建筑面积达6万余平方米，而其中约5万多平方米的古建筑上采用了苏式彩画，可见，苏式彩画在登峰造极的皇家园林――颐和园中的重要地位。　　关于可否重绘　　“岁月最无情风雨催画老”，在古建筑界，一部分人认为，颐和园是个生命有机体，以长廊为代表的古建筑多为有机的木材结构，且辅以油饰彩画加以保护，这就可被理解为有生命的建筑。既然有生命，就会有“生老病死”，就需要不断地保护性地修缮，而修缮在历朝历代代代延续；其次，在颐和园筹建之初，清王朝就定下了岁修费为建园费用10%的规矩，而后，更形成了皇家建筑主体每隔30多年大修一次的惯例；特别是这些年，环境污染更是对彩画造成了很大的影响，灰尘中的细菌、微生物在加速长廊木质结构的老化和彩画的褪色，彩画变得脆弱不堪；另外，长廊彩画在1940年、1959年、1979年分别进行了重绘，2006年长廊还进行了挑顶大修，现在距离1979年最后一次重绘已经过去了34年，可否考虑重绘？　　岁月，的确在长廊苏式彩画上留下了痕迹，但更多的专家却认为，虽然最后一次绘就于1979年，但长廊彩画所留下的历史信息是完整和全面的，其所代表的是中国皇家园林苏式彩画，它也是光绪年间苏式彩画的延续和传承，若再重绘就是对历史的割裂和破坏；同时，长廊彩画涵盖了搭袱子、包袱式、枋心式和海墁式等所有苏式彩画的形式，是彩画中的极品，虽然现代影像能给彩画重绘强大的技术支持，但在大师技艺面临失传的窘境下，目前工匠的技艺能否达到1979年的水平需要考量，在这种情况下能做的就是最大限度地保持原状；另外，同一时期在其他皇家园林古建中，如此规模的苏式彩画仅此一份，不能再有任何闪失。　　争论归争论，颐和园对包括长廊在内的全园苏式彩画的遗产监测和“美容保养”一天也没有停止过，采访中，记者了解到，颐和园考虑到彩画的特性，采用了专门用于清洗馆藏文物的“干洗工艺”，使用粉刷、毛笔、棉签等30多种“软”工具，谨慎对彩画进行除尘保养，以避免对彩画造成伤害，另外，因为彩画“美容”多是在夜间进行，所以游客游览时从未察觉到。　　关于画技面临失传　　作为北京市园林古建工程有限公司的掌门人，杨宝生总经理认为，长廊彩画应“保持原状”。前不久，在经历三年寒暑、两载春秋后，杨宝生终于从等身的苏式彩画材料中挣脱出来，捧出了凝聚他5年心血的一部专著――《颐和园长廊苏式彩画》，由中国园林界泰斗、中国工程院院士孟兆祯题写书名，园林古建文化专家、画家和享受国务院特殊津贴的专家耿刘同赋诗代序，500多幅照片将长廊及颐和园经典人物绘画进行了收录，而相关彩画技艺和研究成果则填补了现行苏式彩画的诸多空白。　　颐和园中，70%的苏式彩画和长廊1959年、1979年两次彩画重绘都是杨宝生所在的园林古建公司完成的。“客观地说，目前，苏式彩画面临着后继乏人的困境，时机不成熟，我们可‘保持现状’，但绝不能毁了时代精品！”杨宝生用5年时间研究长廊，前3年，他每周再忙也要抽出一天时间待在颐和园，拍下了颐和园几乎所有的苏式彩画，而后两年，他查阅了所能看到的所有长廊彩画资料，写就成书，这也让他成为“长廊苏式彩画研究第一人”，而他断言，依靠现在的人才和技术力量，不仅无法延续苏式彩画的辉煌，苏式彩画大师们的技艺还面临失传。　　“王贵花、金鱼宋、美人张、半间房子康振江的时代已经一去不复返了！”杨宝生告诉记者，这里所说的是以擅长所画题材被命名的著名画师，其中，王贵以花鸟见长，宋振钢擅画金鱼，而张希龄以画仕女著称，“半间房子”康振江的线法则达到了炉火纯青的地步。除他们外，50年代，园林古建公司还集中了画人物的李福昌和穆登科，画线法的郑守仁、张举善、冯毅，画花鸟的杨继民，画山水的邵铎、冯庆生，现长廊苏式彩画保留了他们的精品。　　然而，随着园林古建公司这批苏式彩画大师的相继退休或离世及公司被推向市场，苏式彩画的传承出现了断档和危机。杨宝生告诉记者，上世纪七八十年代，公司有画师四五十人，而90年代后参加过长廊彩画工程的几十位画师大都改了行，如专攻人物的张京春成立了自己的工作室，以画花鸟见长的马玉梅当了财务……掐指算来，参加1979年长廊彩画重绘的画师基本退休，在职的仅有秦书林几人。　　关于传统画料的消失　　“苏式彩画的技法、原料传承也都出现了问题。”16岁进入园林古建公司，从事油饰彩画40余年，主持了颐和园听鹂馆、知春亭、大戏台，参加了景福阁和长廊各处油饰工程，长廊中有他落墨山水50余幅的油饰、彩画的双料专家秦书林说起苏式彩画的传承问题显得特别激动，1978年11月到日，秦书林亲身参与了目前为止长廊最后一次彩画重绘。“虽然我们不像清代画师有画不好杀头的危险，但当时，长廊里汇集了苏式彩画最顶级的人，而且每个人都在‘较劲儿’，要用积蓄了几十年的功力，以最好的状态发挥出来，但我觉得，问题的关键是，当时苏式彩画在一个很高的平台上，而现在，这种氛围没有了。”　　在杨宝生看来，技艺的传承也存在问题，当年李作宾大师作画时，“旁边放着一瓶二锅头，边喝边画，画到关键时，把笔放在口中，唾液既稀释了墨色又增加了黏性。”这种技法如何传承？而作为对美术功底、个人修养、历史知识、个性眼界都要求极高的苏式彩画作者，谁又能耐得住寂寞，一辈子只是成为业界留名的画师？　　苏式彩画工程的减少还直接带来了传统材料的消亡。杨宝生告诉记者，“黑”是古代五色之一，“烟子”是古建筑彩画的主要黑色用材，是最普遍、最廉价、最传统的材料，质轻、附着力强，化学稳定性好，不与酸碱发生反应，耐光照、高温，吸油量大，色彩持久。另外，在苏式彩画中，要表现蝴蝶、花鸟及人物的头发、眉毛、胡须的质感必须用到“烟子”，但现在其在市场上已经销声匿迹；苏式彩画中常用于表现人物、山石等使用的矿物质赭石颜料，市场上也难寻其踪。　　“原材料重要，原工艺更重要。”杨宝生对工艺的强调更为突出，并举例说明：1961年李作宾谐趣园的“钟馗嫁妹”迎风板人物仍栩栩如生，而现在一些地方的画没过太长时间就无法辨别了，这就是传统颜料和工艺与现代材料和工艺在苏式彩画的差异。所以，要解决苏式彩画的传承问题，必须坚持“原材料、原工艺、原做法”的文物建筑保护修缮原则。　　关于画师待遇　　“让苏式彩画师穿上‘长衫’不失为抢救的方法。”秦书林告诉记者，明清时期，在统称“八大作”的木作、瓦作、扎彩作、石作、土作、油漆作、彩画作和裱糊作中，只有“彩画作”的画师能穿长衫，这一方面说明画师的地位，另一方面也可看到其待遇，想用雇小工的钱稳定和提高苏式彩画画师的队伍和技艺那是不现实的，给予这些专业人才以应有的社会地位和经济保障才能让苏式彩画更精彩。而借鉴其他非物质文化遗产的传续经验，比如在北京市园林古建公司建立传承基地，确定并给传承人提供一定的条件，以让苏式彩画得到更好的延续，另外，应设立专门的课题，对苏式彩画进行更深入的研究，将其技艺、画法固定下来，并留存各处的详尽资料，以鼓励更多的人才进入到彩画行业当中，也是现在要做的。　　另外，目前的职称系列并无古建筑专业，在操作系列中，也同样需要增加古建筑专业的技师和高级技师，继续大力推行古建筑包括彩画、木作、石作和油漆作等稀缺工种的技师队伍培养，这种生产性方式保护，是包括苏式彩画在内的中国非物质文化遗产保护向纵深推进的重要途径，也是非物质文化遗产保护与当代经济、社会和文化建设相互结合、和谐发展的重要手段。 本版撰文/本报记者 黄建华　　本版摄影/本报记者 贾婷
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曾鉴定真迹2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.
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徽州古建现状调查：当地政府无力保护
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4月上旬，成龙要将自己收藏20年的安徽古建筑中的一部分捐赠给新加坡一所大学之事，引得舆论一片哗然。记者赴皖南古徽州(今黄山市)，走进黟县、休宁、歙县、屯溪区、徽州区，探访瞻淇镇、岩寺镇、桂林镇、北岸镇、齐云山镇、渔亭镇、西递村、宏村、篁墩村、熊村、唐模村、呈坎村、关麓村、海临村、潜口村等一系列名镇名村，感受到古徽州文化积淀的丰厚和古建遗存的震撼。这里的古建遗存数量巨大，政府无力负担所有古建的保护，很多文保名单之外的、偏远山区的古建，正在自生自灭。有学者认为不应过多纠结成龙买卖捐赠古建的对错，他提醒了我们如何保护好现有的徽州古建。　　西递村：　　明清石板路遭遇拆路换石　　这两天，黄山市著名摄影家张建平一直在为阻止黟县西递村中更换明清时期老石板路奔波交涉、激动难耐。　　日那天，张建平接到西递村村民电话反映：西递村中的大部分明清时期的老石板路正在被换成切割整齐的新石板路。张建平马上驱车来到西递，看到40%至50%的老石板路已经没了，新石板路更换已经进入收尾阶段，这项工作从去年10月就已开始。　　他看到，新铺的石板虽然整齐，板材的厚度却只有十厘米左右，原来的老板材有十五厘米以上的厚度，不少新铺的石板经游人走过后已经断裂。这些新铺的石板都来自江西九江，质量远远不如原来所用产自当地的“ 黟县青”。“黟县青”坚硬耐磨，不易碎裂，也是石雕用品的上好材料，曾经远近闻名。在当年交通极不发达的情况下，外地人都不远百里到黟县来采购这种石材。　　“西递的价值就在于它的原生态，带有岁月痕迹的石板路也是西递整体古建文化形态中的重要部分，是这里古朴宁静生活的标志之一，怎么能说换就换了呢？” 张建平不解而又愤怒。　　他形容一个像西递这样底蕴丰厚的村庄的模样：古老的房子是她的躯干，大树是她的长发，石板路就是她的脚。“现在把脚砍去了，就是换上了金子做的脚，那也是残疾了。”　　张建平立刻找到村里主要负责人交涉，希望改建时尽可能保护原来的道路形态，并将现场拍到的照片及相关文字通过自己的博客、微博发到了网上，希望引起关注。第二天，点击量就超过了百万，转发超过数千条。两天后，点击量已超过四百万。　　对此，当地村民态度不一。赞成的说：“原来的路坑洼不平，应该修。”而反对的村民认为：“现在的路不如原来的结实，古老有古老的美，也没什么不好走的！”一个叫胡凤媛的村民无奈地表示：“我就觉得原来的路好，我们不同意有什么用，事前根本就没征求我们的意见。”　　负责此次改造工程的西递村旅游服务公司的一位副经理说，给道路换石板，是为在路下铺设电线、网络线和输水管线，原来的电线都是挂在房上的明线，当地的房子都是土木结构的，不安全。“这是上面统一安排的，你要问就去找镇里。”　　4月17日下午，张建平又接到举报，老徽州地区另一处古文化名村――唐模村又要拆路换石板。他急忙给黄山市文化委员会的领导打电话反映，并马上赶往唐模村，坚决阻止了更换石板的行为。　　被很多村庄更换下来的道路石板在当地古董旧货商眼中却是香饽饽。在古董店中，来自黟县的这种“黟县青”道路石板，好的每平方米价格在2000元以上，差的也能有800元至1000元。古董商说：“贵是因为黟县当地已经封山不让开采了。”而西递村中新换的来自江西九江的石板价格每平方米不到200元。　　“没有原始的古朴、原生的状态和合理的保护，将来的徽州还有以往的美好吗？”张建平26年来一直致力于拍摄徽州古民居、古建筑，记录了十余万张徽州古宅的生存状态。　　他希望在保护古徽州的文化遗存时多一份思考，多一份理性，多一份科学。　　古建商店：　　老构件老房子都有的卖　　在黄山市的各区县，随处可以买到一对有精美雕花的明清门墩，最便宜的只要几千元。记者由黄山市区去黟县的路上，路过一个叫海临的地方，马路边几家销售古建筑构件、仿古建筑构件商店前的空地上，摆满了各种构件，远远看去十分壮观，其中有年代、雕花不同的柱础，成对的门墩，刻有纪念文字的石碑、石匾，成堆的古石牌坊上的条石，还有老宅的大门、窗棂等，应有尽有。　　同行的业内人士告诉记者，这其中明清时期的古建筑构件占了大多数。古石牌坊上的条石，显然来自某个古老村庄。据了解，古徽州区域内有1022个古村落，几乎每个村落过去都有石牌坊，有的身份显赫的大村，石牌坊还不止一座，上千个古村就至少有上千座制作精美的石牌坊，现在整个徽州地区剩下的石牌坊只有100多座。很多石牌坊在“文革”时期等特殊历史年代被拆毁了，拆毁的石牌坊的构件被就地掩埋、遗弃或被村民挪做他用。这些年，它们又成了文物商贩牟利的“商品”，流散到各地。　　看到记者为这些“商品”拍照，店铺的老板认为是新来的客户，热心介绍每件套“商品”的价格，因年代的久远程度、精美程度和稀缺程度而卖到几千元、几万元。　　在西递村，很多村民开办的古玩店中，也都在销售数量可观的各种古旧柱础、门墩以及老宅的大门、窗棂等。　　记者表示要购买老式徽派建筑，整体运到北方，商贩满口答应“现在就有”，然后问想要什么式样、价位的。要“ 官厅”(明清时代、最晚也是民国之前的官宦人家带前后厅的大房)价格就高，最好的每幢七八十万，差点的三四十万，二三十万的也有，最便宜的几万的也有，不过那是没雕花的，“什么价位的都有，大房子‘冬瓜梁’比一抱还粗”。　　商贩给记者看了看手机中所存的照片：“这就是一幢要卖的房子，20万左右，看看雕花多好。”　　“能到现场看看吗？”记者问。　　“没问题，你真想买吗？想买随时可以去，不过要开车走三四小时的山路，现在黄山市周边几十公里内是没有了，都拆光了。”　　“我要买了能运走吗？”　　“整套房屋的木制构件都可以运走，砖头、瓦片你也不会要。我们可以帮你运到北方的任何地方。”　　“卖房子你们当地政府能批吗？”　　“能批，有的复杂些，不过我们能办下来‘通关证’，花些钱就行。”　　“多少钱？”　　“两三万差不多。”　　黄山学院的方利山教授说，成龙捐赠的事我们不应该过多地去想成龙对与不对，毕竟那是我们法律还不健全时发生的事。这件事也给我们提了醒，就是如何做好现在的事。　　“城镇化的结果，使得农民向往小城镇、小城镇的人向往大城市，徽派古建先天性的缺陷和年久失修，也让有些居民不愿再住在原来的老房子里，边远山区的村民对古民居价值又不了解，这就给了一些古建贩子以可乘之机。对一些没进入保护范围的民居、古建和古建材料、构件只要给钱就卖。”　　猪栏酒吧：　　旧瓶新酒，名扬海外　　西递村东仁让里，一幢在西递村中显眼的明代的三层建筑，却有着一个独特的名称和很高的知名度――猪栏酒吧。　　约十年前，一对来自上海的青年诗人花了不到十万块钱买下了这幢房子准备“隐居下来”。这里后来之所以称“猪栏酒吧”，是因为房子前面就是一个猪栏。　　俩人投资近百万将其彻底改造。起先，这里仅供亲友小聚，后来名气大了就开始对外经营，来客以中外艺术界人士居多。再后来，这里的客人90%以上都来自海外，基本上都是网上预订。房屋的大门终日紧闭，甚至没有一块牌子。“就是怕游客打扰这里住店的客人。”工作人员说。　　其实，整个酒吧内公共活动空间很大。一楼有两间传统徽式布置的单间客房，一间含有独立客厅和怀旧铁床的双人套间及一个微型酒吧，有徽州民间传统的柴火灶台，木头锅盖传出家的温馨；二楼设有一间含有独立观景客厅和藤床的怀旧乡村布置套房，两间含有景观窗口的乡村布置的单间客房及可以自由上网、自由听音乐的书房、音乐厅和露天阳台；三楼是敞开式的观景台。创意独特的设计布局和完善的生活设施，极好地摆脱了徽派建筑外观美观但采光不好、生活区局促、无上下水、无卫生间等弊端。　　也因此，这里的五间客房都房价不菲，最高的每天800多元/间，最低也要每天300多元/间，在每年的四五月、十月的旺季，天天客满。　　而猪栏酒吧主人对徽派古建筑改造利用的尝试，也得到了黄山市官方和民间徽派古建保护人士的一致推崇。　　户部尚书后代：　　守着老屋看着它烂掉　　南溪南，古徽州又一个历史名村，距离黄山市中心只有6.5公里。　　吴韵言，明代万历年间户部尚书吴中明的后代。　　他家老宅在当地是标准的“官厅”，有前厅和后厅，大门前有一对气派的旗杆石，屋旁有马厩，屋前还有一个偌大的庭院。但就是这样一个曾经的尚书府，标准的文物古建，却始终未进入政府的保护名单，别说国家级、省级，连市级、县级都不是。这让吴韵言很是纠结。　　因为年久失修，房子早已不能住人，要想修复能再住人，至少要花七八十万，他们吴家三房人谁也花不起这个钱。64岁的吴韵言现在一个月的收入只有1000多元，只够日常开销。他们一家只能住在老宅旁边新盖的房子里。这么多年来，想买房看房的人来了无数拨，结果都不了了之。几年前，曾有公司说要花130万买下所有的房子和门前的地，结果又没了信。市文化局也来过，说要两三万把他的房子买走，异地搬迁后保护起来，他没同意。　　老吴现在希望有人能把房子买走，地留下，“60万就卖”。他担心，老屋没有一点国家保护资金的支持，又没人买，早晚有一天会像很多徽派建筑一样坍塌、毁掉。文并摄/本报记者 奚宇鸣　　声音　　记者对话徽州汪氏后人、新浪前CEO汪延：　　让城里人能买老房并改造，是好事　　我对成龙这事儿一点也不惊讶，有的保护者非常激动，其实并没有这么激烈，我没觉得搬到新加坡就如何。　　徽州的房子就是男人关女人用的，男人出门做生意，一辈子就把妻子关在家里了。好的话，男人几个月半年回来一次，坏的一辈子回不来。徽州有很多贞节牌坊。　　老房子好看，拆了可惜，但怎么让它存在下来？城里人说，这得保护，但那里的老百姓怎么生活？政策上，我们没有更多创造性的思考，只是一味地说保护，甚至保护的条件都达不到，很难让房子得到维持。　　没有人统计过一天有多少老房子倒下，你眼睁睁看着几年前和现在的变化。有的地方政府还会组织大家拆老房子，搬到他认为合适的地方去。　　一些村子变成世界文化遗产，可以赚点旅游费用，但其他村子怎么办？如果你不是国家保护单位，到基层很难拿出钱来。　　搬桥的、搬亭子的，太多了。更多的是卖部件，2006年时就跟白给一样，一栋房子也就五万十万元。现在房子价格上百万了，老百姓不会随随便便卖了，这也是个好事儿。　　为什么会出现买卖老房子的问题？一是房子在那个村里，城里人没法住。即便是村里长大的孩子，也很难回去住了。阴暗潮湿，卫生、舒适条件都很差。二是如果城里人真喜欢这些古建筑，你想要没法要。城里人没法买宅基地，所以只能买下房子，把房子搬走。　　我觉得要开两扇门。一扇门是城里人可以花钱保护老房子，让他们拿到房子的产权；第二扇门，是想办法让越来越多的城里人往徽州去，去徽州创业。　　说来说去还是人的问题。现在回来了一些文化人和艺术家，798里的一些策展人也到这里来。这是一股非常好的潮流，这些人让新的文化、新的力量到这里来，同样还有些手工艺人，这就会让老的文化继续传承下去。　　绝大部分房子要保护下去，首先要保护村庄，现在这些村庄连小学都没有了，你得想办法让人回来。　　2006年我从新浪CEO退休前，一个非常偶然的机会去了徽州。当时我不知道那是我老家。我下飞机第一感觉就是空气清新，但晚上我什么都看不到。我找到了一个乡下的小旅馆，给我做了徽州最有名的菜，我吃到眼泪都下来了。我看到厨房干干净净、整整齐齐。第二天，我看到外面漫山遍野的油菜花，太美了。我看老房子的时候，见到一个设计师，他聊起汪家的历史，说这里是汪家的老家。我说我老家是徽州，但不是黄山。他说，黄山就是过去的徽州。后来我花了六个月续上了家谱，我是汪家第97代。　　我从2006年开始，三分之一的时间在徽州，主要是了解、学习、观赏。文/本报记者 赵卓　　背景　　政府无力保护所有古民居　　徽派建筑多集中在以安徽省黄山市、宣城市以及江西省婺源县等地组成的古徽州区域，以古民居、古祠堂、古牌坊为代表，其中数量最多的是古民居，以黛瓦、粉壁、马头墙为表现特征，以砖雕、木雕、石雕为装饰特色，是承载徽州文化的“活化石”。　　当地的文物保护专家表示，早些年，地方政府财政拿不出钱保护，对于应当列为文物保护单位的皖南古民居，区县一级也不敢将它们全部列入，因为列为保护单位，政府就应承担相应的维护责任。　　据黄山市文化委员会副主任吴镇宇4月15日提供的数据，在刚刚完成的“2012年第三次全国文物普查”中确定，整个黄山市现拥有世界文化遗产地两处，中国传统古村落16个，国家级历史文化名城名镇名村名街16处，省级历史文化名城名镇名村11处，各级文物保护单位533处，其中“国保”17处、“省保”110处、“市保”100处，不可移动文物点8032处，其中皖南古民居6264幢。而自2009年开始的历时五年、工程计划投资60亿元的“‘百村千幢’古民居保护利用工程”，截至2013年2月底，工程共投入资金44.89亿元，完成了101个古村落的规划编制，实施了101个古村落和1065幢古民居的保护利用工作，认租、认领、认购古民居303幢，打造了事业、产业方面的新型业态19类610处。文/本报记者 奚宇鸣日
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曾鉴定真迹2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.1.2.3.4.5.6.7.8.
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