屏风的使用早在西周初期就已开始，是我国室内的主要器具之一。屏风有插屏和围屏之分，插屏多是单扇的；围屏则由多扇组成，少则二扇，多则十二扇，能随意折叠，可宽可窄，使用方便。屏风的材质更是多种多样，有木板屏风、书画屏风、丝织品屏风等常见屏风，也有帝王贵族们使用的云母屏风、琉璃屏风、珐琅屏风、象牙屏风、瓷器屏风和金玉龟甲屏风等珍贵屏风。
这件民国绘瓷名家余竹青绘墨彩山水瓷板屏风（见图）为围屏，由三扇组成；柴木筋骨，瓷板屏面，上部配有镂空装饰；通高32厘米，整体宽38厘米。现分述之以飨同好：
左一扇瓷板高20厘米，宽7.3厘米。前景绘江边山崖之上，两间房屋，屋前房后树木葱茏。坡岸婉展，曲径通幽。江边一叶小舟停靠，江中一叶小舟悠然驶去。远山突兀延伸，江面两船，扬帆随风而行。整图以墨彩绘画皴擦而成，用笔古朴粗犷，远近呼应，树枝随风方向和船帆风向一致。题款为&辛巳年（1941）秋月仿六如（唐寅）之法余竹青写意&，印章为红色白文&印&字。
中间为《山川并秀图》瓷板画，高20厘米，宽14厘米。图绘江南秀色，以平远法取景，以墨彩山水技法表现山川并秀。近景画层层积染的山石形成的石岸，凉亭临江，亭内两老者对坐，悠然自在，似谈古论今。江边一船停靠，一人站立船头，似等待凉亭两翁。凉亭旁两株古树，树干健劲，树枝穿插有序，缜密细致，富于变化，成形自然。中景江水自上而下，险峻处礁石可见，江水转弯处岸上房屋几许，岸边两船停泊。远景山水相依，朦胧处似渔家炊烟缭绕。落款为：&山川并秀，辛巳年秋月仿六如之法余竹青写意&，印章为红色白文&印&字。
右一扇瓷板高20厘米，宽7.1厘米，对角线取景，构图巧妙。右下绘陡峭的山峰下，一翁和一童子携琴站立，似等待小船到对面草亭谈唱，不远处几户渔家坐落岸边；左上绘对岸草亭旁树木茂盛，江岸绵延，江中渔船点缀。题款为&辛巳年秋月仿六如之法余竹青写意&，印章为红色白文&印&字。
细品余竹青墨彩山水瓷板屏风，尽显江南山川并秀之美景。屏面瓷板胎质细腻，釉面光亮，板面平整。远景取其势，近景取其质，墨彩勾画皴染有序，点厾有章，层次丰富，使用轻重、繁简、深浅、刚柔等变化不定的笔法，非常完美地表现出自然造化的生动与神奇。此套屏风，是余氏墨彩山水摹古之作，师法唐寅，传统功力深厚，画意幽静，溪山远水，渔舟唱晚，诗文并茂，山峦层层晕染，远景空蒙，近景写实，极富纸上山水画的水墨韵味，保存完整，实为收藏佳品。它的发现，为屏风的研究提供了重要的实物依据，也为历史悠久的屏风文化增添了亮丽的一笔。
余竹青，民国绘瓷名家，具体生卒年不详，江西丰城人，号虚心舍主；擅山水，偶绘花鸟、果蔬题材，成名于上世纪三四十年代，解放后画风有所变化，主要取材于耕种、捕鱼等现实题材。常见落款有：&剑城余竹青写意、剑城虚心舍主余竹青写&。印章有&竹青&、&余氏&。从景德镇陶瓷馆所藏&白云青山&、&赤壁重游&两块长条瓷板落款看，余竹青曾供职于&景德镇胜利瓷业公司&。
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包真包老牡丹花鸟瓷罐
编号：au8432043，
品种：彩绘瓷/彩瓷-彩绘瓷/彩瓷
属性：五彩，民国，釉上彩，鸟兽鱼虫，罐/缸，景德镇窑，，，，，，
简介：高18.03厘米.囗径10厘米,底径13厘米,囗有一点点釉冲,可算是全品相,好货.不要吹牛介绍,让货自已说话,收货后不真不是老货.不满意可无条件退货,实物如图.
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民国余元昌款彩绘陶潜爱菊瓶
《收藏》杂志评论
民国余元昌款彩绘陶潜爱菊瓶
　　民国余元昌款彩绘陶潜爱菊瓶
　　高27.2厘米、口径5.4厘米。直口，溜肩，鼓腹下渐收，胫部外扬，平底，圈足。颈肩交接处描金一圈，瓶身浅绛彩绘山水人物装饰。画面彩绘一老者手执寿杖，上吊葫芦酒瓶，与一肩背菊篓的书童交谈。留白处墨彩草书“陶令篱边菊，秋来色更佳”“依六如老人法书于珠山之西轩，新安余元昌绘”，其后红彩绘一圆形押脚章。构图空灵，设色合谐，绘画运笔娴熟。该瓶釉质莹润光亮，足端涩胎，胎质细腻，造型规整。
　　清至民国景德镇涌现了一大批瓷绘名家，如民国时期的“珠山八友”等均极具代表性。余元昌，又名余远生，清末民国时期瓷绘小名家，名气虽不及“珠山八友”等大家，但作品较多，主要以绘画山水人物为主。尤其是该瓶的创作技法，在继承清代浅绛彩绘风格的基础上，创新出水粉彩绘瓷器的新品种，对景德镇新彩瓷的绘画创作起到较大的促进作用。
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探店:喜欢:评论:民国瓷器 江西余子青出品的有收藏价值吗_百度知道
民国瓷器 江西余子青出品的有收藏价值吗
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余子青（贞？书法的行书有时字型接近）可能是民国时期江西余森茂号产的，粉彩瓷不错，若是浅洚彩更好，完整器收藏价值肯定好，若是残缺的另论（民国时期茶壶、盖缸等很多后配盖子）若觉得我答得有理，请给1分悬赏分吧。。。没分也没关系，不好意思，呵呵呵参考资料，比较好，自己对下图片
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