看到下面这些词语,你仿佛看到了什么,听到了什么,想到了什么?1、愉悦的笑容 醇厚的歌声 轻俊的翅膀2、蓝汪汪的天空 绿油油的小草 紫盈盈的葡萄_百度作业帮
看到下面这些词语,你仿佛看到了什么,听到了什么,想到了什么?1、愉悦的笑容 醇厚的歌声 轻俊的翅膀2、蓝汪汪的天空 绿油油的小草 紫盈盈的葡萄
1、我仿佛看到了成群的牛羊、翱翔的苍鹰,听到了高亢嘹亮的民歌,想到了辽阔的草原.2、我仿佛看到了阳光下人们的笑脸,听到了愉悦的歌声,想到了美丽的葡萄庄园.
吐鲁番的葡萄园普罗旺斯的薰衣草花田
1.我仿佛看到了宁静的村庄，听到了孩童嬉戏的声音，想到了农民的质朴2.我仿佛看到了一片果园，听到小鸟欢快的叫声，想到了甘醇的葡萄酒
第一个想到了湘西少数民族青年男女在山头对歌，鸟儿一而过。第二是想到了吐鲁番盆地炎炎的夏日。听一首乐曲，（注意！不是歌曲！）写一篇，说说在乐曲里体会到了什么，仿佛看到了什么，仿佛听到了什_百度知道
听一首乐曲，（注意！不是歌曲！）写一篇，说说在乐曲里体会到了什么，仿佛看到了什么，仿佛听到了什
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出门在外也不愁他替每一个季节写了一首十四行诗，
听者仿佛就看到了四季
讲多几句●
　　你我可能都没维瓦尔第前卫呢　　
　　近些年来，重新走入人们视野的巴洛克音乐，以维瓦尔第、拉莫、亨德尔的作品为最多，尤其是他们的歌剧作品，有不少不仅录成唱片，还出版了DVD。一代又一代欧洲各国的古乐团层出不穷，他们将新的研究成果融入到自己的演奏当中，巴洛克音乐俨然成为了“现代音乐”的一个组成部分。在这样的形势下，维瓦尔第也俨然成了从巴洛克来到现代的一位音乐“大使”，你说他的音乐是古老的，没错，你说他的音乐是“现代”的，其实也没错，因为兴许一个新的巴洛克时期又要来到了呢！
　　回首20世纪，先有拉威尔向前辈致意的《库泊兰之墓》，后有斯特拉文斯基召唤巴赫的“新古典主义”，于是新世纪与巴洛克音乐的亲近，激发了人们对古老年代音乐的兴趣。在这个世纪的后50年时间里，大量早期音乐逐渐重现天日，以浪漫方式的演绎为先导，发展出本真方式的演绎，这些古老的音乐终以本来的面貌示人，“巴洛克”自此回归到现代生活当中。
　　不过，我知道这种“接轨”并非人人可以接受，我们的音乐爱好者对此反应尤其激烈——的确，在许多人看来，“俊男靓女”就是再艺术，也不符合“严肃”和“高雅”的一贯原则。这让我又想到关于本真主义的争议，虽然这是一个关于音乐演绎的保真性问题，但归根到底还是一个思维方式的问题。
　　“现代”的人们，其实远不及“巴洛克”的维瓦尔第前卫。巴洛克精神中的多元与和谐，体现的是一种开放的心态，而浪漫主义在把注意力全部集中于自我宣泄之中的时候，却反而在不知不觉之间封闭了自我。除非你具有类似维瓦尔第那样不断进行新尝试的意识，能够敞开心扉接受多种多样的事物，也就是说，别自己对自己那么“专制”，要让自己获得真正的自由。
　　（摘自《爱乐》杂志2011年第4期）
　　维瓦尔第 小提琴协奏曲《四季》
　　在题献给波希米亚君主摩尔金伯爵的献词中，维瓦尔第表示这首曲子“会带给他相当多的乐趣”。事实上，《四季》则带给维瓦尔第“欢喜与苦恼”的双重感受：《四季》大受欢迎，成为史上最多录音版本的曲目，但也让维瓦尔第在后世记忆中成了“一曲作家”，其他作品都在《四季》的光芒照耀下，掩盖在阴影中，逐渐被遗忘。
　　柯雷利被称为“协奏曲之父”。然而小提琴协奏曲真正成为一种明确的音乐门类，却是在维瓦尔第手中完成的。
　　维瓦尔第很容易用他的音乐说服别人。他是个技术高超的小提琴演奏家，据说他可以将左手手指按到接近琴桥的地方，几乎弓都快要到没有空间可以拉了，却还能让四条弦都快速准确地演奏井然有序的赋格曲。
　　维瓦尔第还是个辛勤多产的创作者，一生中写作了454首各种协奏曲，其中260多首是小提琴协奏曲，一个演奏家愿意的话，真真确确可以一辈子只拉维瓦尔第的作品就够了！
　　他有用音乐写故事的习惯。他留下来的作品，相当多都有标题，其中有些甚至还有更详细、更具象的说明附随在乐谱里。
　　“春天来了，鸟儿们欢欣地快乐唱歌来迎接。小溪随着温和的微风低鸣。然而天空突然变黑了，闪电打雷轰轰作响。然后和平重临大地，小鸟们继续歌唱。”
　　1752年，维瓦尔第出版了他的第八号作品，里面收了十二首小提琴协奏曲，其中四首被归为一组，另外给了“四季”的标题。四首曲子分别代表春夏秋冬，维瓦尔第还替每一个季节写了一首十四行诗，然后将诗行中相关的描述，精准地表示在乐谱上：什么地方是鸟鸣，什么地方是微风，什么地方雷声响了，一一对应。
　　第八号作品有一个总标题，叫“和声与创意之间的冲突”，维瓦尔第并没有详细说明他所指的冲突是什么，不过我们可以从相关史料推想出两层意义：第一，他要凸显这些作品的特别的实验精神，在作品里放入了许多小提琴技巧上的大胆尝试，但他同时还要让这些新鲜、前所未闻的声响融入和声中；第二，他要赋予本来抽象的和声不同的想象，音乐不再只是由耳朵抽象地听到吸收，音乐要具备具象描绘的功能。
　　多加了文字的引导，当然大有助于音乐从抽象变为具象。本来只是连串f小调的音阶，出现在“冬”的第三乐章中，维瓦尔第在旁边写了：“愉快的冰上旋转、滑行……”听者仿佛就看到了一大片结冰的池塘，听见滑过冰上发出的声响。后面更有趣了：“……不小心跌倒了，又站起来，大胆地在冰上跑，以致底下的冰喀喀作响……冬风如同进行战斗般怒吼号叫着。这是冬天，冬天有冬天的欢愉。”
　　文字是提示，也是规范。面对维瓦尔第的文字，后世的音乐家演奏《四季》时，脑海里不可能摆脱维瓦尔第借文字传达的感官感受，因此《四季》自然成了演出风格最固定的巴洛克作品了。文字的提示，也大有助于听者进入音乐的状况，随而大有助于这首作品流传世间受欢迎的程度。只要曾有过季节递变感受的人，就能快速进入《四季》的音乐中，将音乐和自己的时光想象紧密结合。吉尼斯世界纪录上登录有案：史上最畅销的古典音乐唱片，是英国小提琴家肯尼迪录制的《四季》，绝非偶然。
　　不过，《四季》大受欢迎，却也有严重的后遗症。后遗症之一，是原本惊人多产的维瓦尔第，在后世记忆中却成了“一曲作家”，其他作品都在《四季》的光芒照耀下，掩盖在阴影中，逐渐被遗忘了。除了《四季》，维瓦尔第的几百首协奏曲几乎都没有演出和录音的机会，小提琴家米尔斯坦特别录过整张的维瓦尔第作品专辑，就被侧目以对，视为异类。
　　另外一项后遗症，是我们也往往忽略了《四季》作品本身含藏的创意力量。在维瓦尔第的解说描述中，提到了雷声、婉转鸟鸣、杜鹃咕咕叫声、群狗大吠以及秋天的打猎景象，我们很自然会想要用定音鼓表现雷声，让长笛学鸟叫、双簧管模仿杜鹃、铜管做出狗叫的音效，还有号角来表现出打猎的气氛。可是，这首协奏曲中，维瓦尔第完全没有动用这些乐器啊！
　　维瓦尔第只用了高低音域不同的弦乐，配合尽情表现的小提琴，就能将这么丰富的四季变化铺陈出来？大家自己听听看吧！
　　（杨照/文 摘自《想乐：聆听音符背后的美丽心灵》）
　　版本选择
　　《四季》是录音史上版本最多的古典音乐，其版本高达让人咋舌的1000多个，并且现在还有新的版本不断涌现，可谓是古典音乐史上的一个奇迹。其中著名的有阿卡多、布兰基斯登、洛夫德、阿约、穆特、斯特恩、祖克曼、帕尔曼、郑京和等。
　　1 DECCA旗下ARGO公司1970年制作的版本，演奏者阿兰&罗夫黛。
　　罗夫黛甜美的音调与准确精湛的技巧，使这张唱片含蓄优雅，指挥马里纳与圣马丁学院乐团的配合也非常融洽，对比明朗，平衡感佳，这个版本在世界范围内大受欢迎。
　　2 意大利炫技大师阿卡多版，被权威乐评杂志《企鹅唱片指南》评为“三星带花”的最高评价。
　　阿卡多1987年在意大利克莱莫纳音乐节上，与拿波里独奏家合奏团合作的现场实况。阿卡多边演奏边指挥，情绪亢奋，使用克莱莫那制琴家族斯特拉瓦里的四把珍贵名琴，来表现四个不同的季节。这四把提琴音色各有细微差别，如果你耳力和悟性够好，便可以听出春天的那把琴，音色娇美秀丽，一如一位柔情少女的唧唧细语；夏日的那把琴，则浓郁欲滴，艳光四射，好像池塘中盛开的荷花，大展风情；展现秋色的琴音，清丽纯洁，高远明净，恰似秋高气爽的蓝天般，透彻无尘。至于冬天的那把，刚劲有力、利落无比，恍若风的犀利、冰的透明。
　　3 穆特小提琴独奏、卡拉扬指挥，维也纳爱乐乐团演奏的版本（1984年录音）。
　　这也是众多经典版本中的一个，穆特和卡拉扬的名气在古典乐中可谓无人不知，无人不晓。而穆特的这个版本是她在演奏中融入了更多的色彩，使得所表达的声音与氛围更加融合。
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