我还想问下影院3D影片的主流压缩格式是啥？如 AVI MPEG MOV 是左右、上下、还是交错格式？_百度知道
我还想问下影院3D影片的主流压缩格式是啥？如 AVI MPEG MOV 是左右、上下、还是交错格式？
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1. 双色 3D，包括红蓝、红绿等。 2. 偏振 3D，包括左右格式影片，上下格式。 3. 分时 3D，也叫电子快门式 3D。 这三种要带不同的眼镜观看，后两种还需要播放设备的支持。3D 立体影片格式主要分为两种，我们经常俗称为真 3D 和伪 3D 以下分别解释一下，也是分为 A、B 两种，A 为立体电影，B 为互补色影片。大家可以套用上述俗称，不 过不建议这样做。 A：立体电影。不管是左右分离、左右合成、上下合成、交错格式，都可以用 Stereoscopic Player 等播 放软件播放成双屏输出，跨屏，左右画面，上下画面，交错画面，及播放成红蓝，绿红，黄蓝等显示方式， 可以说是涉及到立体的全部显示方案，也就是俗称的真 3D。那么这几种格式有什么优缺点呢？下面细细 道来。1、左右分离： 左右分离也叫两路视频，**两路视频，原则上效果跟左右合成，上下合成效果一样，其实未必，左右分离 格式是目前公认的最好偏光立体电影，自然有它的原因，主要有以下优点：左右分离视频可以加入**的音 轨文件 AC3，想任意换国语，粤语，英语，只要有**音轨都可方便加入使用，而现在 AC35。1 声道的音 轨到处都是，这样左右分离的立体电影轻松实践左右主响外，还实践了合音响，环绕声，低音炮，甚至 7。 1 声道都不是梦想，成为真正 4D 级别的商业效果，左右格式的短片同时也支持连播，如果左右调错更方 便改名，同时支持影讯设置，快捷方便，目前左右分离电影最好的可达 1080 高清，是目前最好，最受欢 迎的商业立体影片格式，唯一的缺点高清的左右分离是对电脑主机和显卡要求较高，体积也较大。 2、左右合成： 左右合成把左右两路合成一个视频的偏振格式，同时也合成了音轨，左右合成的偏振电影一般较宽的非标 准格式（未必是非标准压缩），因此很多商家以分辨率骗外行人（比如
的分辨率，有的商家还 号称 720 高清，720 高清分辨率是 ，而
的左右合成格式实际上的分辨率才 640X480，比 DVD 的分辨率还低，达不能最少的商业要求），左右合成的分辨率的算法是宽度除 2，而 高度不变，左右格式的优点是：最方便看立体，就算用暴风影间播放也能用观屏镜或斗鸡眼**直接看高质 量立体，左右格式短片也可以连播，缺点是无法加入**的 5。1 音轨 AC3，视频格式并标准，高清的左右 格式对电脑主机和显卡要求较高。 3、上下格式： 上下格式和左右格式的基本一样，也是非标准的长宽比的视频格式，上下格式是上下排放的，上下格式的 产生最初是因当时辉煌一时的红网眼镜立体时代， 因现在流行的宽屏的 16： 立体电影做成上下格式， 9 2D 播放时拥有更大的可视面积，上下格式的真正分辨率算法是宽度不变，高度除以 2，上下格式的主要优点 是：上下格式也是**的偏振格式之一，可做成最高 1080 高清的上下格式，方便红网观看，短片能连播， 也能支持影讯设置一劳永逸， 缺点是无法加入**的 5。 音轨 AC3， 1 高清上下格式对电脑和显卡要求较高。 4、逐行扫描交错格式： 这种是看上去两重影的交错格式，是一种比较科学，比较复杂的偏振立体格式，这种扫描方式的交错格式 运用上了反交错技术，交错格式也是市场上唯一长宽比标准，视频长宽比也标准的偏振格式，可以做成标 准的 DVD，方便信号储存，于是交错格式的立体电影因些产生，想想左右格式要做成 DVD 也是不可能的， 除非颜色非常差的红蓝电影，那是无法相提并论的；逐行扫描交错格式最致命的弱点是仍然沿用 MPG 的 反交错技术，高清时代面临极大的挑战甚至淘汰，720 以上的交错几乎不见了踪影，为什么呢，主机是现 在的高清压缩技术和容积的原因，但目前而论逐行扫描交错格式比隔行分辨率来得好，逐行扫描交错格式 是标准化的标清格式，分辨率算法还是原来的分辨率不变，但转换成左右格式后发现原来的影像不如原来 的左右格式好，主要是这种技术的反交错帧加场信息压缩的原因，交错格式对电脑要求不高，可以连播放。 缺点是新手很难播放成双输出，主要是解码不支持或没设置好，还有就算是非编老手未必会懂如何把交错格式分离成左右两路，让人哭笑不得。 5、隔行扫描交错格式： 这种是垂直方向交错隔行扫描的条形交错格式，是以交错场直接显示一幅立体帧的这种电影看上去花，其 实不然，这种电影也有做成标准的 DVD 格式，用 DVD 播放机连接交错的三维显示器在一定的分辨率下也 能观看，但由于隔行扫描的是较老技术，得不到高清时代很多设置的认可，这种交错模式的高清片并不少 见，但不能说没有，最新的阿凡达也出现过这种隔行交错扫描的 720 预告片，分辨率的算法是宽度不变， 高度除以 2，影像不变形，是比较科学的一种储存格式，或许也有可能成为下一代的电台立体频道信号标 准，隔行扫描的优点是对电脑要求不高，也较好播放成两路分离而不用去设解码，可实践连播，混播及影 讯设置，缺点是分辨率较低下了，480P 的效果好不上高清的红蓝，支持**音轨除了左右分离格式我自然 不用多提了。想转换成左右格式，也不是一般的高手可言的，除非用专业的软件。B：互补色影片。红蓝、红绿，黄蓝，绿红等互补色影片不能播放成左右画面，上下画面及交错画面，只 能用普通的播放软件 2D 播放或 Stereoscopic Player 播放成 2D 模式戴上相应的立体眼镜观看。1、绿 红格式：（绿品红格式） 绿红格式实际上应该叫绿品红格式，这种立体电影是近两年内比较流行，比较常见的影片有地心游，我的 血腥情人节，卡若琳（鬼妈妈）等到立体电影片，相信会成为互补色电影的新宠，主要是画面比较柔和比 红蓝（红青）电影相比，红色显示更鲜艳，因为绿和品红本来就是互补色，这两互补色比较不暗，更能显 示柔和的细节。2、红蓝格式（红青格式）： 红蓝格式实际上正式名称是红青格式，也是我们应用最广泛的互补色格式，也就是我们所说的红青格式， 它主要是以红色储存左路信息，青色储存右路信息，当然右路信息包含绿色和蓝色信息，右路信息较为丰 富，由于大家都把它叫做红蓝格式了，不是说我不分青红皂白，当然我也是这方面的专家，我可没有责怪 大家的意思，事实不知什么时候起，我们把红青电影叫做了红蓝电影，红蓝眼镜了，我只想在这里给大家 纠正一下科学的叫法，红青电影并没有过人之处，比起红蓝，它滤色没这么暗，滤色可容度更大更强，缺 点还是有的，红色是原色，是组成自然界的关分健色度之一，把左边影像当做原色色度储存当然看了很晕 眼，反正互被色看了都晕眼，但红青互补色格式给脑的信息就是立体感强，这也是胜绿品红电影的过人之 处。3、红绿格式： 红绿格式就是红色通道和绿色通道做成左右的立体电影格式之一，红色通道储存左路信息，绿色通道储存 右路信息，绿色包含**和蓝色的组合信息，右路相比左路信息较丰富，两眼观看后反应到脑部，红和绿混 合就是接近黑色，还原接近原来立体景象的意思，红蓝电影没有比红绿电影差多少，主要还是绿色的会比 青色的暗一些，滤色兼容性没有青色大一些，于是远没有红青格式普及。您好，我是 HTC 大陆地区的高级技术工程师，关于你这个问题最近我正好为公 司写了一篇关于 EVO 3D 裸眼 3D 方面的技术文档， 里面包含了这款手机的使用 和 3D 原理，包括你最想知道的关于裸眼 3D 电影下载的内容，下面就是此技术 文档内容： HTC EVO 3D(夺目)使用何种 3D 方式因为手机是移动手持设备，屏幕不可能做的很大，所以一般拥有裸眼 3D 功能的 手机都是采用左右式或上下式 3D 视频，而 HTC EVO 3D 使用的就是其中的左 右式 3D 视频播放方式，但是目前因为裸眼 3D 技术还处在发展阶段，不是很成 熟，所以在手机上看裸眼 3D 视频还是会有感觉很花，甚至看久了会有头晕的感 觉，而且 3D 效果的可视角度也很小，一旦看的时候偏一点就完全花了，视频效 果的好坏和原视频文件也有直接的关联，最主要在两点： 1：原视频文件的分辨率——如果原视频文件的分辨率比较低，那转换出来的视 频将很难体现出 3D 效果（观看时感觉 3D 效果很浅），有些转换软件是可以强 制修改 3D 效果的深度，但是还是不怎么明显。 2：转换后视频文件的播放帧数——如果转换后视频文件的播放帧数比较低，那 如果视频里有快速物体移动的镜头的话（比如一辆车高速驶过），那看到的效果 就会产生很明显的拖尾现象。 不过转换后视频文件的播放帧数是可以通过转换软 件直接设置的，一般最高可以设置到 30 帧/秒。所以主要的还是要看原视频文件 的分辨率，还有就是在 EVO 3D 里播放 3D 视频的话一定要把视频转换成 MP4 格式才可以。否则的话那播放出来的就是两段同样的视频同时播放，而进不了 3D 效果。 个人推荐软件和下载网站： 1：ArcSoft MediaConverter 7——款非常不错的 2D，3D 视频转换软件，除了 视 频外还可以转换图片等，还可以自定义设置 3D 效果和分辨率，但是缺点是转换后的视频容量 会比较大。 2：格式工厂——很知名的格式转换软件，可以把视频文件转换成几乎所需要的 所有格式，并且支持分辨率，屏幕大小比，视频帧数的自由设置。优点是转换自 由度很高，缺点是转换视频需要的时间比较长。 3：立体中国——国内最大的 3D 视频下载网站，里面包含了左右式、上下式、 红蓝式等等片源， 甚至连专业 3D 影院用的片源也找的到， 最近还推出了手机版， 实现了可以用裸眼 3D 手机在线观看裸眼 3D 电影的功能。 转换方式： 一般先使用 ArcSoft MediaConverter 7 来把原视频转换成左右格式的 3D 视频， 然后通过格式工厂来转换成合适大小，分辨率和视频帧数的修改。 （推荐设置分 辨率为 ，视频帧数设置为 30 帧，因为这款手机的视频播放分辨率的 最大值就是 720P，所以不能选择超过 720 的分辨率，否则会出现视频无法播放 或者只有声音没有画面的情况）。
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出门在外也不愁评论——家庭影院至关重要的选择，16:9还是2.4？
& 评论——家庭影院至关重要的选择，16:9还是2.4？
选择正确的宽高比
关于你的新家庭影院，你能做的第一个也是最重要的一个决定就是：
你希望使用什么样的银幕宽高比：16:9还是2.4?
（注：文中的2.4格式即通常所说的2.35格式）
你可能会问，什么是宽高比？宽高比就是银幕宽度与高度的比例。本质上讲，它描述的是长方形的长宽比例。目前，消费电子类产品的视频显示中最流行的宽高比是16:9，也就是标准的高清电视格式。这个数字意味着画面高度的每9个单位对应着宽度上的16个单位。
有些时候你会看到16:9宽高比被写成1.78:1，或者只写成1.78。为什么？因为16除以9等于1.78。两种描述是同一回事。一张1.78的银幕就是每个单位的高度对应1.78个单位的宽度。
假如你使用一台高清平板电视作为家庭影院的显示设备，你无论如何都只能用16:9格式。虽然平板电视有各种不同的尺寸，然而全部都是16:9宽高比。但如果你计划使用一台投影机加一张银幕来搭建影院视频系统，你就有了另外一种选择，即2.4:1，一般被称为超宽银幕格式。这是一种比标准16:9格式更宽的格式。有很多人更喜欢它，因为它能够与大量目前制作的电影的宽高比匹配。
对黑边的考虑
有一个很简单的事实：电视和电影使用各种不同的宽高比进行摄制，没有统一的标准。因此无论你的银幕是何种宽高比，对某些节目而言始终会有上下方向的黑边，而对另外一些节目而言又有左右两边的黑边。唯一没有黑边的情况是当你正好在观看以你的银幕宽高比格式摄制的电视或者电影——要么是1.78的电影显示在一张16:9的银幕上，要么是以2.4摄制的电影显示在一张2.4超宽银幕上。在两种情况下，银幕框体会精密地匹配画面，没有黑边存在。
（顺便说一下，我们假定你希望以正确的原始宽高比观看节目，也就是导演制作节目的方式。如果不是这样，那么有几种方式能够延伸、操作或者裁切视频图像，从而让其填满一张16:9银幕并且消除黑边。）
因此，在选择1.78还是2.4的银幕宽高比时，实际上你是在决定不同的电影和电视格式将会以怎样的形式出现在你的银幕上。例如，如果你选择了一张16:9银幕，所有的2.4格式电影会在画面的上下方向出现黑边。如果你选择了一张2.4银幕，所有16:9节目将会被左右两边的黑边夹在银幕中间。
如此一来，16:9对高清电视广播来说是最佳搭配，而2.4超宽银幕对电影而言是绝配，是这样吗？
嗯，不要着急。很多人都以为所有的现代电影都是以超宽银幕2.4格式制作的。实际上并非如此。有不少电影，包括一些最新的大受欢迎的电影是以16:9（1.78）格式制作的。例如，下面这些电影要么是以1.78制作，要么是为蓝光而被修改为1.78：
《阿凡达》
《爱丽丝漫游仙境》
《拆弹部队》
《教父II》
《银翼杀手》（1.66）
《海底总动员》
《玩具总动员》
《飞屋环游计》
《美女与野兽》
《小美人鱼》
《发条橙》
《查理与巧克力工厂》
《塘鹅暗杀令》
《地球脉动》
《迈克尔·杰克逊：就是这样》
然而，除了一些电影之外，所有的高清电视广播节目都是以1.78格式制作的，很多演唱会实况的蓝光碟也是1.78。一旦拥有了1080p家庭影院，很多人都会希望在大银幕上用高清格式体验演唱会。一些1.78格式的演唱会蓝光碟有：
Roy Orbison, Black & White Night
B.B. King Live at Montreaux
Eric Clapton/Steve Winwood
Diana Krall Live in Rio
Chicago/Earth, Wind & Fire
除了1.78之外，还有1.85
另外一种非常接近1.78的宽高比是1.85。这个格式流行了很长时间，因此市场上有大量的1.85电影。以1.85制作的电影举例如下：
《拯救大兵瑞恩》
《女人香》
《心灵捕手》
《谋杀绿脚趾》
《冰血暴》
《沉默的羔羊》
《侏罗纪公园》
《剪刀手爱德华》
《回到未来》
《怪物史莱克》和《怪物史莱克2》
《死亡诗社》
《危险的行业》
《我的表兄维尼》
《大审判》
《西雅图夜未眠》
《漂亮女人》
《杯酒人生》
《旭日追凶》
《冰河世纪》
《大侦探福尔摩斯》
《遗愿清单》
《猫屎先生》
《迷失东京》
《附注：我爱你》
《婚礼歌手》
《怪物公司》
《第九区》
《欲望都市》
《好家伙》
《驱魔人》
《肖申克的救赎》
《愤怒的公牛》
《法国贩毒网》
《西北偏北》
《惊魂记》
《迷魂记》
《芝加哥》
《美丽心灵》
《早安越南》
《十二金刚》
不仅有大量的蓝光电影是1.85格式，演唱会实况也有这种格式。一些例子包括：
Eagles Farewell 1 Tour
Diana Krall Live in Paris
Led Zepellin
Willie Nelson/Wynton Marsalis play Ray Charles
因此，底线是，当你在计划家庭影院时，你应该预料到除了更宽的2.4格式之外，你会观看数量相当可观的1.78或者1.85格式的电视和电影内容。
怎样将1.85电影投射到1.78银幕上？
有两种方法用于在一张1.78银幕上观看1.85节目。第一种选择是将投影机的镜头设置为刚好把1.78图像装进1.78银幕。用这种方法设置后，所有1.85电影都会以非常细的上下方向的黑边显示在银幕上。在一张120英寸对角线银幕上，黑边的宽度大约为上下各一英寸（2.54厘米）。很多人认为这种方式没有问题，因此他们坚持这种设置从而使1.78的节目完美地适合银幕。
替代方案是将投影机的镜头设置为将1.85电影在高度上完全放进银幕。这样做之后，你会让画面越过银幕帧的范围。小黑边会落在银幕黑框的上下部分，这样很好，但你会在画面的左右两侧损失一点点。同时，1.78节目会在四个方向上都超出银幕帧的范围。但如果你能忍受这种程度很小的边缘裁剪，你最终能让所有的1.78和1.85节目都不带黑边地投射到银幕上。对于1.85节目你会损失左右两边2%的图像，对1.78节目你会损失全部四个方向各2%的图像。对于那些你必须以100%全幅画面欣赏的1.78节目，你可以调整投影机的变焦镜头，减小图像从而让它完全投射到银幕上。对很多人来说，这是一种可以接受的妥协。
补充说明一下，如果你对这种忍受微小的边缘裁剪从而避免1.85的微小黑边的想法感兴趣，那么有一个更好的替代方案就是将你的银幕制作成1.85而不是1.78。这样一来，所有1.85电影都能完美地投射到银幕上，没有那些小的黑边。同时，1.78节目则会在上下两个方向稍微超过银幕的边缘，但在左右两边仍然维持了全部可见。在一张120英寸对角线银幕上，大约上下各有一英寸（2.54厘米）画面会落在银幕的上黑和下黑部分——牺牲不算大。偶尔当你绝对需要观看整个1.78图像时，可以轻微调整投影机的变焦来减小图像尺寸，在左右两边产生小的黑边。这种设置消除了1.85格式的黑边和图像裁切，并且将1.78格式的裁切限制在上下两个方向，而不是全部四个方向。
哪种方案更好取决于那种格式你看得最多。如果你要观看大量的高清电视广播内容，你很可能希望以全幅图像帧来欣赏。如果1.85格式的小黑边不成问题，那么1.78格式银幕会是最佳选择。如果你不怎么看电视，并且你的主要目标是观看无损的1.85全幅电影，那么1.85格式的银幕会是更好的选择，至少对于这两种非常类似的格式来说。
那么，2.4格式电影又会如何？
很明显，如今的大多数电影都是以更宽的格式即2.4超宽银幕格式制作。文章的第二部分将关注2.4格式电影的显示，以及选择2.4格式的银幕代替传统的16:9银幕。
第二部分：超宽银幕2.4的选项
我们刚刚回顾了以1.78和1.85格式制作的部分电影的名单。然而很多电影是以更宽的2.4格式制作。虽然其中大部分是剧情片或者动作冒险类电影而不是浪漫喜剧，但2.4格式电影各种类型都有涉及。例如，下列电影以2.4格式拍摄：
《指环王》
《加勒比海盗》
《伯恩的身份》
《驯龙记》
《洛城机密》
《无间道风云》
《变形金刚》
《罗宾汉》
《钢铁侠》
《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》
《星际迷航》
《无耻混蛋》
《料理鼠王》（皮克斯）
《汽车总动员》(皮克斯)
《恋恋笔记本》
《007皇家赌场》
《007量子危机》
《蝙蝠侠前传1：侠影之谜》
《角斗士》
《黑鹰坠落》
《飞行家》
《黑客帝国》
《魔幻迷宫》
《终结者2》
《阿波罗13号》
《宇宙威龙》
《勇敢的心》
《美国丽人》
《红磨坊》
如果你想在一张16:9银幕上观看这些电影，你会在图像上方和下方看到更大的黑边。在一张120英寸对角线银幕上，图像高度为1.50米，宽度为2.67米。一部2.4格式的电影显示在银幕上时，图像的上方和下方会各有19.3厘米的黑边。这足够让很多人放弃16:9格式而选择2.4格式的银幕了。（顺便提一下，如果你最终选择的是1.85格式银幕而不是传统的16:9，那么2.4节目的黑边会减小大约一英寸即2.54厘米，这是1.85变体的另一个小优势。）
所有2.4格式的电影都能完美地填满2.4银幕，没有任何黑边。但偶尔你也会遇到2.4格式的变体。有些电影例如《坦克大决战》，《桂河大桥》，《长腿叔叔》是以2.55格式制作的，它们在2.4银幕上会有上下方向的小黑边。《巴顿将军》和《南太平洋》等电影是以2.20格式制作的，它们在2.4银幕上则会有左右两边的黑边。
然而，这些奇怪格式的电影毕竟只是例外而不是普遍现象。基本上，你能在银幕上放映的绝大部分宽银幕节目会是1.78，1.85，或者2.4格式之一。因此，你对银幕格式的选择部分取决于你最经常观看的节目类型，以及你希望如何管理黑边。例如，《第五元素》是以2.4格式制作的，如果你将它投射到一张2.4银幕上，它看上去会是这个样子：
同时，当你将一部1.85电影投射到一张2.4银幕上时，画面尺寸会被减小，左右两边会有黑边。电影《芝加哥》是一个很好的例子。下面是来自《芝加哥》的一个场景在相同的2.4格式银幕上的样子：
再顺便说一下，目前还有大量4:3格式的节目可以观看。传统的（非高清）电视连续剧的DVD例如《老友记》和《行医北大荒》是4:3的，同样还有很多1953年以前制作的经典电影。所有4:3图像都会被放置在2.4银幕的中央，左右两边会有很宽的黑边。下面是《乱世佳人》的一个场景（以电影学院宽高比1.375:1设置，接近4:3）在一张2.4银幕上的样子：
2.4格式在美学上的吸引力
人们喜欢2.4格式的一个原因在于，相比标准的16:9宽银幕，它具有更为戏剧化的效果。如果你正在观看一幅标准16:9画面，然后切换到更宽的2.4图像，它看上去会比传统的16:9图像更大，令人印象更深。需要指出，这种切换要么是通过投影机的变焦镜头的移动来完成，要么是通过一个外接变形镜头（一种非常昂贵的替换方案）来完成。
此外，很多人认为2.4格式电影是最重要的并且（或者）是他们最常观看的格式。因此他们希望能以全幅画面帧，不带黑边的方式进行欣赏。
2.4格式银幕的问题
虽然2.4格式银幕对很多人来说都是激动人心的话题，然而它有一个很大的缺点，我们会在文章的第三部分进行讨论。
第三部分：超宽银幕2.4格式的问题
乍一看，超级宽银幕2.4格式的概念有很多吸引人的地方。而如果你打算主要观看2.4格式的电影，那么它是一个很好的替代方案。然而，它有一个大问题：在大多数家庭影院房间中，一张2.4宽高比的银幕是你能安装的最小的银幕。你的16:9和4:3图像会比它们在一张16:9银幕上小得多。为什么？在绝大多数家庭影院条件下，房间的尺寸对银幕宽度的限制远大于于对银幕高度的限制。
让我们假设你用于投影的墙面宽度为14英尺（4.27米），高度为9英尺（2.75米）。再假设你希望在银幕的两边到侧墙各留两英尺（0.71米）的距离用于设置音箱以及美观方面的考虑。实际上，这个房间布局将你的最大银幕宽度限制在了大约10英尺（3.05米）。
现在，鉴于房间有2.75米的层高，银幕的高度几乎没有任何限制。如果你选用2.4银幕，它会有3.05米长，1.30米高。而如果你选用16:9银幕，它会有3.05米长，1.71米高。（理论上，如果你为了放映1953年之前的电影而建一间老式影院，你可以安装一张4:3银幕，宽度为3.05米而高度为2.29米。）关键点在于房间的尺寸对银幕宽度的限制远远大于对高度的限制。信不信由你，但对大多数家庭影院空间而言，从总面积角度来看，2.4格式实际上是你能安装的最小的银幕。
现在，在一张3.05米宽的2.4格式银幕上，你投影的所有图像都具有相同的高度，即1.30米。这就是为什么2.4的设置通常被称为固定图像高度（Constant Image Height），或者简称为CIH。唯一变化的是图像的宽度：一部2.4格式的电影会占满整个3.05米的银幕宽度，但一幅1.78的图像却只有2.31米宽。这样，一幅1.78图像的面积为1.30x2.31=3.00平方米。相反，如果你安装一张3.05米宽的16:9银幕，你的1.78图像的面积将会是3.05x1.71=5.22平方米。3 vs. 5.22，这是一个大得多的1.78图像——面积几乎是原来的两倍。
让我们看一看这个对比的图解。下面是两张3.05米宽的银幕的照片。第一张是2.4格式，第二张是16:9格式。正如你看到的那样，16:9画面更大，因为它有更大的垂直空间让你施展。这些图像都是源自1.85格式的《芝加哥》的一个场景。在一张2.4银幕上，它两边有黑边，而在16:9银幕上它几乎是全幅显示：
因此，虽然事实上两种银幕的宽度相同，但一部类似《芝加哥》的1.85电影在一张16:9银幕上看起来大得多——几乎是两倍尺寸——归功于其更大的垂直高度。
同时，不论你使用的3.05米宽的银幕是2.4还是16:9，一部2.4电影在两种银幕上的尺寸相同——都是3.05米宽，1.30米高，总面积3.97米。唯一的区别在于2.4银幕会让你有全幅显示的效果，而16:9银幕会带来上下方向的黑边。
因此，再总结一下：如果你和大多数人一样，那么房间尺寸决定了银幕的最大宽度。一旦你确定了能够安装的银幕的宽度，就确定了你的2.4图像的绝对尺寸。唯一剩下的问题是你希望1.78和1.85节目以怎样的形式显示？如果你希望它们显得比你的2.4电影更小，那么选择2.4银幕。如果你希望它们显得比你的2.4电影更大，那么增加银幕的垂直高度并且选择16:9格式。
在这篇文章中，我使用了一个投影墙面宽度为4.27米、高度为2.75米的房间作为例子来阐述各种概念。你的房间很可能有所不同，因此重要的是你应该先研究你的房间的特殊限制，再对最适合你自己的方案进行评估。
需要始终记住，你最终的决定应该基于你最爱看的节目类型。我有一间安装了3.05米宽度的2.4银幕的视听室，它对于2.4电影很好。但对于高清演唱会就没有那么引人入胜了。当我播放《老鹰乐队2004年墨尔本演唱会》时，我想要那种被包裹的、坐在前排的感觉，而我的2.4银幕上的1.85图像太小，无法产生这种效果。开派对时我喜欢把演唱会投射到银幕上，并且希望图像有最大的冲击力。因此我拿掉了2.4银幕，换上一张16:9银幕，后者没有前者那么宽，但对于1.85节目来说，总面积增大了大约50%。越大的图像越具有居高临下的存在感，那是一种更让人惊艳的因素。
问题就是，在你的影院中哪种节目你最关心？如果你的兴趣主要在于2.4电影并且你愿意以较小的尺寸观看1.78和1.85格式，那么2.4银幕是极好的选择。如果你把高清体育广播和演唱会加入到观看列表中，那么用一张16:9银幕往往会获得更投入的观看体验。
宽高比和投影机的选择
目前为止，我们着重关注了审美上的考虑，即你希望图像以怎样的方式显示在银幕上。但选择16:9还是2.4银幕对你最终选择投影机也有影响。几乎所有的家庭影院投影机都投射原生16:9画面，因此所有家庭影院投影机都能轻易地和16:9银幕配合。然而，对2.4格式银幕来说，你需要做下面两件事之一才能让投影机和银幕匹配：（1）选择一台变焦镜头的变焦范围超过1.3倍的投影机，最好带有电动变焦和电动镜头移位，或者（2）除了投影机之外，再计划安装一个外置变形镜头。第二个选项昂贵得多。我们会在以后的文章中陆续讨论这些问题，但目前为止你应该记住，如果选择了2.4银幕，你会需要一个能以固定高度格式投射各种类型节目的投影系统。
底线是：你的影院你作主。你能够决定不同格式的图像怎样被显示。一些人喜爱超宽2.4带来的视觉效果，宁愿限制16:9和4:3格式的尺寸从而使得2.4电影看上去更大。一些人更喜欢利用一个更高的银幕从而让1.78和1.85图像获得更大的显示面积。两种方法没有谁对谁错。但不论怎样选择，你总是需要作出妥协。没有一种单一的银幕格式能够完美配合所有的电视和电影节目。
这篇文章关注的是在搭建家庭影院时需要作出的第一个也是最重要的一个决定——哪种宽高比对你的个人喜好和观看侧重点来说是最佳选择？在确定了这点之后，下一个问题则是你的银幕应该有多大，而你应该坐在离银幕多远的地方？这将是系列文章中的下一个话题，即将发布，尽请期待。（完）
(注：对于非英语母语的人来说，字幕显示是本文遗漏的问题。如果播放机能够将字幕定位到2.4画面内部，那么2.4银幕没有问题。然而，对于无法向上移动字幕到2.4画面内部的播放机来说，字幕会落在2.4画面下方，也就会超出2.4屏幕。——dupin67）
12/11/2014 - 04:22 PM&PST&|&&&}