[转载]《八十七神仙卷》和《八十七神仙卷》邮票、小本票
历千年之久而依然光彩照人、价值连城的唐代名画《八十七神仙卷》，是中国古代著名的白描人物长卷，为一代画圣吴道子的冠世巨作，也是吴道子现世仅存的一部白描绢本。因场面之宏大，人物比例结构之精确，神情之华妙，构图之宏伟壮丽，线条之圆润劲健，而被历代画家艺术家奉为圭臬。现保存在徐悲鸿纪念馆，并为镇馆之宝。《八十七神仙卷》是我国美术史上极其罕见的经典传世之作，代表了中国古代白描绘画的最高水平，其艺术魅力堪与宋代张择端的《清明上河图》比肩，我国著名画家徐悲鸿认为此卷
“足可颉颃欧洲最高贵名作”
。它栉千年之风，沐五朝之雨，送给今人一份厚重的文化遗产，实在是艺术史上的一个伟大奇迹！潘天寿曾评论此画：“全以人物的衣袖飘带、衣纹皱褶、旌旗流苏等等的墨线，交错回旋达成一种和谐的意趣与行走的动，使人感到各种乐器都在发出一种和谐音乐，在空中悠扬一般。”大千观赏此卷后给予很高评价，认为与唐壁画同风，“非唐人不能为”。现保存在徐悲鸿纪念馆，并为镇馆之宝。徐悲鸿还在画上加盖了“悲鸿生命”的印章。
说到《八十七神仙卷》，不能不提《朝元仙仗图》，此画面高4.26米，全长94.68米，绘于元泰定二年（公元1325年），作者是武宗元，图中描绘的是道教传说中的东华天帝群和南极天帝群与众仙官、侍从、仪杖、乐队等八十七个神仙同去朝谒元始天尊的情形。在人物塑造上，帝君庄严、神将威武、而金童玉女的脸庞则天真无邪。有的慈祥娇丽，有的恬淡自然，各极其态，富有神韵。
徐悲鸿早年曾将《八十七神仙卷》与北宋武宗元《朝元仙仗图》进行仔细比较，发现它们的构图几乎完全相同，连人物数量都一样，但后者在人物造型和笔力等方面不及前者。徐悲鸿经研究认为，《朝元仙仗图》是一摹本，而《八十七神仙卷》很可能出自唐代画圣吴道子之手。其好友张大千也赞同这个看法，并进一步推断《八十七神仙卷》系吴道子“粉本”（即壁画稿本）。
&&&&1937年5月的一天，作家许地山和夫人介绍给他去看一位德籍夫人收藏的中国字画。看到第三箱时，一幅很长的人物画卷奇迹般地出现在他的面前，他激动地几乎叫喊出来：“下面的画我不看了!我只要这一幅！”德籍夫人愣住了，徐悲鸿当即提出用手头仅有的一万元现金买这张画。德籍夫人从徐悲鸿急切的情绪里悟出了这张画的价值，又有些舍不得了。徐悲鸿又提出愿意再加上自己的七幅作品，作为交换。德籍夫人略为犹豫后表示了同意。
徐悲鸿在《八十七神仙卷》跋文中写道，此卷之艺术价值“足可颉颃欧洲最高贵名作”，可与希腊班尔堆依神庙雕刻，这一世界美术史上第一流作品相提并论。徐悲鸿将其定名为《八十七神仙卷》，并亲手将一方刻有“悲鸿生命”四字的印章，小心地打印在画面上。&&&&
1942年5月，徐悲鸿到昆明，举办劳军画展。正当徐悲鸿沉浸在画展成功的兴奋之中时，一个致命的打击向他袭来。5月10日，空袭警报响起，匆忙间他同大家一起跑进了防空洞。当警报解除，回到住地时，忽然发现门和箱子都被撬开；自己珍藏的《八十七神仙卷》和其它三十余幅画竟不翼而飞。此情此景使他面色骤然煞白，只觉得头晕目眩……
&&&&名画失踪，事关重大，惊动了云南省府，于是派员调查，限期破案，然而名画却如黄鹤飞去，渺无踪影。徐悲鸿为此日日忧心如焚，三天三夜寝食不安，从此血压急剧上升，病倒在床上。因此种下了高血压的病根，而多年后因高血压而病逝。&&&&&&&&&&&
1944年夏，一封喜信从成都飞到重庆，写信人是中央大学艺术系女学生卢荫寰，她告诉老师，一个偶然的机会，使她看到了《八十七神仙卷》，徐悲鸿和夫人廖静文考虑再三，决定委托在新加坡办展览时认识的一位朋友新加坡来的刘德铭去成都，请他先找到藏画者，见到画，确认为真品后，与之交朋友，进而再花钱把画买回来。很快消息传来，画已见到，确是原画，只是需要一大笔钱。于是徐悲鸿不顾自己病体，又忙于日夜作画和筹款了。先寄去20万现款，又一次次寄去自己的作品数十幅后，《八十七神仙卷》终于“完璧归赵”，又回到了徐悲鸿手中。
&&&&徐悲鸿和夫人兴奋地小心地打开画卷，这八十七位神仙依然是那样安详、肃穆，体态优美，仿佛没有受过任何的惊扰。只是画面上盖有“悲鸿生命”的印章已被挖去，题跋也被割掉。尽管如此，徐悲鸿依然激动不己，当即挥毫赋诗：
&&&&得见神仙一面难，况与伴侣尽情看。
&&&&人生总是葑菲味，换到金丹凡骨安。&
1953年9月，身为中央美术学院院长和全国美术工作者协会主席的徐悲鸿积劳成疾，突发脑溢血，经抢救无效而去世。廖静文当天就宣布将悲鸿留下的一千余件作品和一千余件他收藏的历代优秀字画及万余件图书资料全部献给国家，包括这件价值连城的国宝《八十七神仙卷》。她实现了悲鸿先生生前的意愿，不久，徐悲鸿故居被辟为徐悲鸿纪念馆，廖静文被任命为馆长。徐悲鸿收藏的所有作品都被完好地保存在纪念馆里。
&&&&如今每年的金秋十月，八十七位神仙都会静静地出现在徐悲鸿纪念馆明亮的展柜中向人们展示我国唐代光辉灿烂的文化，展示中国唐代美术取得的最高成就。
中国邮政于日发行了《八十七神仙卷（局部）》特种邮票1套6枚，小本票1本。小本票规格为182毫米&80毫米，封面和尾页设计成长形插槽，内页相连，折成6幅，当从插槽打开内页整幅展开，呈现出一幅宽8厘米、长超过100厘米的《八十七神仙卷》完整画幅长卷，能够极大地满足收藏者欣赏整幅画卷的愿望。
&&&&河南省邮电印刷厂能够在国内三家竞标的印制企业中脱颖而出，承担中国邮政《八十七神仙卷》特种邮票的印制工作，有以下三个方面的创新，这三个创新，也给集邮者收藏这套邮票带来珍贵的契机。一是创新运用寓动于静的手法。以邮票形式表现《八十七神仙卷》古画长卷，把原画作从300毫米高缩小到60毫米高的幅面，邮票设计家捕捉到在方寸间能最大限度展现画作神韵的视觉效果，使原画“天衣飞扬，满壁风动”的艺术感染力在放大镜下艺术再现。在印制过程中严格遵循设计大师王虎鸣先生对再现古画神韵的解读和追求，对长卷进行了修旧如旧的适当调整，模拟古画色调的专色制版、采用10μ调频网的精细印刷，真正做到寓动于静，提升了邮票对原画作的表现力。二是创新小本票结构形式。邮票主图选取6个局部画面表现画卷的精彩细节，但6枚邮票的容量不能完整展现画作整幅的通体流畅感，于是采用小本票这一形式弥补了集邮爱好者可能会有的缺憾。《八十七神仙卷（局部）》特种邮票小本票，首次采用创新形式，在小本票的封面和尾页各有一PVC材质的插片，当小本票折叠时与正常小本票无差别，一旦从插片中取出整幅展开，就是一副完整的《八十七神仙卷》长卷，即有传统本票基本形式的特点，又能满足展示长卷的恢弘场景的效果，是对传统风琴折形式的革命性的创新。三是无光邮票纸的成功研发。为了尽最大力度地让集邮者真正感受到一种逼真的恢弘气势，经过长时间不间断地研究、探索，终于成功研发出亚光纸这一邮票印制新材质。无光邮票纸的应用是完全契合原画作含蓄、宁静的艺术效果，从印制工艺角度讲，这是邮票史上的一次革命性创新。
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中国收藏热线版权所有；未经许可，本网图片、文字不得转载、复制、及制作镜像！客服电话：8， (白天接听：9:00--17:00)陈林峰：八十七神仙图14米长卷
著名书法家、中华楷书第一人张瑞龄与中国书法家研究会副会长研究员陈林峰
唐代画圣吴道子的名作《八十七神仙卷》复制品14米长(部分图片)
现有当代著名书法家张瑞龄欣赏八十七神仙图有感而发题词题写跋文。
&&&原件原由徐悲鸿收藏后入故宫其中颇为传奇。徐悲鸿年在香港举办画展时偶然在一德国驻华外交官亲属手中惊见此画当即以重金购回从此朝夕不离左右视为铭心绝品。年该画在一次日军空袭中不翼而飞。事隔两年徐悲鸿又得知画卷在成都出现便立即通过朋友再次以高价购回。画卷上八十七位神仙安然无恙但徐悲鸿的题跋和印章已被人割去。徐悲鸿因此再次书写了长跋又分别请齐白石题写卷名、张大千和谢稚柳二人题写跋文再由著名裱画师刘金涛将其重新装裱成长卷。
著名书法家张瑞龄的墨宝由中华金慧集团董事局主席、《佛海》主席陈林峰收藏
& 华能公司林刚先生、张瑞龄、中华金慧集团总经理康加其女士
张瑞龄，男，1936年9月9日出生于河北唐山市开平镇，中国当代著名书法家，教授，研究员。张瑞龄的书法结构严谨，方正奇妙，稳健灵动，线条刚中藏柔，韵律丰富，古典厚实。国内著名的华北英雄纪念碑，碑的正面是毛泽东同志题词，碑的右面是邓小平同志题词，碑的左面是江泽民同志题词，碑的背面则是由张瑞龄先生书写，因此而享有"三代领导人,一代书法家"。他的作品多次作为国礼珍品赠送给许多国家的元首和政要。
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《八十七神仙卷》小本票为创新型插槽新形式小本票收藏
据介绍，此次发行的《八十七神仙卷》特种邮票一套六枚。主图是《八十七神仙卷》局部图，为我国唐代时期被誉为“画圣”的吴道子所作。中国邮政集团公司同时又发行小本票一本，小本票的封面和尾页创新性的设计了长型插槽，小本票从插槽中取出整幅展开，就展现出一幅完整的《八十七神仙卷》长卷，能极大的满足收藏者的欣赏要求。该组邮票独具匠心，具有较高的珍藏价值。
《八十七神仙卷》是中国美术史上极为罕见的传世经典之作，其艺术魅力足以与张择端的《清明上河图》比肩。徐悲鸿称此卷“足可颉颃欧洲最高贵名作”。画卷中神仙神态精妙，华彩难藏，极富感染力。
那真是太好了.
这个小本票不是计划外圈钱的吧
应该不会吧，小本票应该预订者都拿的到的吧
应该小本票应该预订者都拿的到的吧
只要订全年新邮的就有这个小本票，现在的小本就是个漂亮，也没有人会撕开用掉。具有收藏价值，但不见得有升值价值。
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