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《后会无期》里的中国梦
《后会无期》里的中国梦
“这部电影想表达什么啊。”
“不知道。”
“这不是部文艺片吗？文艺片就该表达点什么啊。”
“文艺片才什么都不表达呢，非要表达什么的都是主旋律片。”
韩寒这么反主旋律的人，怎么可能自己去拍一部有中心思想和标准答案的片子呢。如果非要问这片子说了什么，其实就是一道数学题：有三个男人上路，然后遇到一个女人，然后女人被日军枪决了。然后他们又上路，又遇到一个女人，丢下了一个男人。然后又出现了三个男人，带走了一个女人。后来他们又遇见一个女人，又遇上一条狗，又遇见把一个自己女人戴在头上的男人。然后一个男人把车开走了，两个男人在地上打滚。请问：苏米的手机号码是多少？
《后会无期》和《小时代》的共同点都是关于中国梦的故事。
电影中的主角一个几乎没踏出过村庄，一个在外面长年打工，一个是不知哪句话是真的江湖骗子，然后一个共同点是，他们都还有梦想，但又不知在哪能找到梦想，所以只好一路不停。
这种青年在中国遍地都是，他们既纯朴又油滑，既自尊又自卑，既充满希望又玩世不恭，既知足长乐又满腹牢骚，在家乡时渴望远行，但跑出来以后又飘浮无依。这么深刻复杂的角色，又随便从桌球厅拉一个出来都能本色出演。想知道这些人物本来该是什么样，看看贾樟柯的《小武》就知道了。
但没有这种人生经历的明星们演不出这种感觉，他们还是太帅，尽管已经狠不得丢进土堆再吊起来打一顿，但那唏噓的胡须忧郁的眼神还是暴露了他们文艺青年的气质。
包括电影中三位女性，一个混迹影视城的“横飘”，一个在招待所发小卡片用真实照片的“业界良心”，一个曾被父亲抛弃的开桌球厅的小女老板，这样的青年在中国也遍地都是，但三位演员都太漂亮太有气质了，怎么演都是女神，完全不食人间烟火，还不如让白客来演男主，孔连顺来演女主，这部电影才会有真实感，不然也还只是一部文艺范的偶像片。
如果把演员换成王宝强黄勃徐铮，这部电影就会更真实，可以向贾樟柯看齐，但贾樟柯电影里的人物没有这么浪漫情怀的开车穿越中国，他们一般都挤在绿皮火车里，在故乡和异乡间劳碌奔波，不知该在哪里停留。
中国不是美国，一个到现在私家车还不普及的国家，是没有什么“公路情怀”的。虽然人家有66号公路，我们有318国道，但中国真正有过和朋友一起开车横越万里经历的人少之又少。倒是“铁路情怀”“春运情怀”烙在每个人的心中。这里为文艺青年们推荐一部纪录片《归途列车》，如果要看看中国版的《在路上》，可以看看这部，真实的力量十分感人。
《小时代》里也有真实，那里的中国完全是另一种面貌，是上海外滩边的豪宅和礼花，是各种国际时装店中闪耀的名牌，没有千万资产休想得到这种生活。可真过着这种生活的人不会看小时代，觉得图样图森破，穿件名牌恨不得把商标贴在脸上，出次国就尖叫着想让全村人知道，土豪永远不懂得什么叫贵族，只看过郭美美炫富，你看过人家王思聪炫富吗？
正如大家童年都被“灰姑娘与王子”“丑小鸭”等的童话故事所坑害，男人都想成为王子，女人都想嫁给王子，但哪来那么多王子王妃呢。丑小鸭都以为自己能成为天鹅，以为自己终能逃离水塘远走高飞，甩掉青梅竹马的癞蛤蟆。从某种意义来说，《小时代》的确是励志的中国梦。
《后会无期》里的主角其实也没有什么不同，仍然是这样一群想要逃离自己家乡去一个新世界的人，只是这些人的梦更加不切实际，他们的新天地不在上海不夜城，而在放眼千里无人烟的西部。
为什么文艺青年都想开车横越中国呢。因为相比赚上几千万，在外滩边买房，这实在是极少数只要有决心就必然能实现的梦想了（先得有辆车）。正如片中钟汉良所说，我之所以要横穿中国，是因为我不想同学聚会时他们觉得我一事无成。（同学会前突击横穿中国拼车团成立了，快来报名）
他们也早知道自己的无力，于是一路上不断的开嘲讽和自嘲。每次刚来一次让观众沉醉的心灵鸡汤或是振奋的梦想宣言，每一次你以为有绝美的爱情或伟大的友情出现，下一个镜头就立刻打碎这一切，告诉你“又上当了吧”，真实的世界不是这样的。
所以《小时代》在前面造美梦的气泡，《后会无期》跟在后面一个个捅破。
《小》：金光闪闪，所有人都向往这里。
《后》：东极岛上全是废弃的旧屋，所有人都逃走了。
《小》：看男人们多帅啊。
《后》：最帅的男人骗走了我的车，第二帅的男人带走了我的狗。
《小》：女人们多纯真啊。
《后》：电话是真的，照片是假的。
《小》：生活真是炫丽多姿，纸醉金迷哭哭笑笑打打闹闹没日没夜。
《后》：只有在横店我才能实现大时代的梦想，TMD还被枪毙了，更TMD的是还不给特写。
但《后会无期》也在制造新的梦想气泡，只不过这次是给文艺青年们造的：一次说走就走的旅行（房子炸塌了不走不行），一次奋不顾身的感情（都跳窗了当然奋不顾身），还有绝望时地平线上后升起的那一道光芒，那正是每个对平凡生活厌倦的文艺青年们所梦想的。
他们活了几十年，早已过了做梦成为或嫁给霸道总裁的年纪。他们结婚生子，与一个并非梦中情人的平凡人过着平凡的日子，生活中还有什么可以期盼，或许只有那一个远行的梦想，那黑暗中冲天的一道光，一段老去后可以用来回忆的半真半假故事。
正如那个高呼着“我的梦想是一颗卫星”最后却最做出了现实选择的旅行者，韩寒可能也在自嘲自己。他给了人们一个梦想，带走大笔的票房。其实他和小四都编造了一个梦，只不过我们十几岁时会向往小时代里的梦，而几十岁时会向往后会无期的这一个。
韩寒说不拍“粉丝电影”，但如果这部片不是他导演，不可能有这样的票房。现实就是这么“现实”。所以还是为其它一些优秀的小成本电影有些觉得不公平，比如《钢的琴》、《万箭穿心》。《白日焰火》要是不拿金熊奖，估计也没有人去电影院看。还有《归途列车》等众多这样真正花了数年时间拍出来的真实纪录片，那里面没有中国梦，只有中国。
但既然有人造金粉闪耀的梦，也就要有人造万里独行的梦。还是期待下一部，希望别真的后会无期。
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看了两遍后终于看懂了，其实苏米后来没和江河在一起！收藏
后会无期这部电影开头到结尾通篇都是胡生叙述小说《旅行者》的内容（包括电影里出现的后来之后的内容）为何这么说呢，理由两点1.胡生作为影片叙述者，开头出现后就再也没有镜头了，按理来说如果当电影在江河和浩汉在沙漠分别时小说内容就已经结束了，那么电影描写后来的内容理应先将镜头拉向这个叙述者——胡生，但电影里没有，后来的内容都是江河的主视角，说明这还是《旅行者》小说的内容，胡生的叙述还没讲完。2.也是最重要的一点，浩汉给江河已经设置了小说的结尾，那么那段浩汉说的话绝对是在小说结尾里去写上的，电影中这段话出现在结尾，而不是浩汉和江河分别时，更说明直到电影结尾都是在叙述小说的内容。前面扯了这么多就是为了之后的另一论点打下基础。即电影内容都是小说内容（除了最开始），而小说内容不是完全写实的，他有部分的虚假，那这何以见得呢？最简单的就是江河在写小说时绝对不知道能不能大卖，而电影里表现出的大卖，甚至拍成连续剧都只是他美好的夙愿（楼主无法得知是江河写小说时东极岛重新开发还是写完小说后，这联系到电影的开头）。那么最后就能得知苏米后来没和江河在一起了，答案是否定的，因为江河曾说过要在小说的最后美化苏米，而电影里也的确如此（苏米没去美国，没把孩子生下来，和江河在一起了），这一切也只是江河美好的夙愿罢了，所以电影的最后也只是虚构的。（即使回归现实，也很难解释两人在失去所有联系方式如何在茫茫人海中重新相遇）
整个电影都是小说旅行者内容，开头胡生和结局雨中行车才是现实 。 然后江河是结局那出车祸死了， 浩汉应该是代笔写书祭奠江河，故事从遇到狗那开始就全是虚构的了，因为江河在那时候死了，后面都是编的。这也是为什么撞狗的时候黑屏了，而且撞狗前窗户是开的，撞完就是关着的。
帖子下的回复地方小，我搬到这里吧。回复楼主：车祸是有的呀，就是为了躲避突然出现的马达加斯加他们的车陷进大坑（其实车祸就是那个了），我看电影的时候也没觉得很奇怪。但是我注意到的是从马达加斯加出现之后故事就出现了很多奇怪的细节（本来一条阿拉斯加幼犬出现在西部的山路上就很违和，据说韩寒本打算用金毛…金毛也不对头好不好），比如江河开始抽烟（之前应该从没抽过）、阿吕说看人准却说浩瀚是老师江河猜不透、江河能接阿吕的下茬说出卫星的编号（是编号吧？）……总之从那之后浩瀚和江河都变得不太像他们自己，有点混乱了，也没准是旅途改变了他们都认知。后来读了一些解构文章。浩瀚把马达加斯加给江河然后转身走掉那个镜头，让我想起《少年派》里，那只瘦弱的老虎和派告别，走进丛林。老虎是派臆想出来的，顿时我也觉得，可能那个浩瀚，也是江河想像的。他幻想浩瀚陪他到了目的地，却因为各自的想法有了分析，分道扬镳，相忘于江湖？
虽然不愿意相信，但是你说的的确也是我认为的观点
韩寒 说过 苏米的结局是真的
码字太多看不下去了
不要在yy 了，韩寒都说江河苏米的时候结局是真的了不过，这可有看作是你自己的后会无期，怎么想无所谓
看过1988之后再看电影。。觉得一切都是那么合理。
不知道你们看过没有，采访路金波的报道，他说基本不干扰韩寒拍片，但对于原本悲剧的结局，投资人路金波和方励坚决反对，说结局会对年轻人有消极的影响，韩寒则说他懂当代年轻人喜欢什么，不过最终韩寒被说服，才出现结局圆满结局。其实本来各个角色都是悲剧收场，后来韩寒说苏米那段是真的，不是发自内心，以大局为主你懂得。至少他前面暗示了，不得罪人又不破坏原则，这个极端聪明的人精。
韩寒说过，那个玻璃属于穿帮，我们想多了。
当我登上那古老的城墙，当我抚摸着腐朽的柱梁，当我兴奋的倚栏远望，总会有一丝酸涩冲上喉头，总听到有一个声音大声的说：记得吗？你的祖先名叫炎黄。有人跟我说，曾经有一条大鱼，生活在北冥那个地方，它化作一只巨鸟，在天地之间翱翔。巨鸟有如垂天之云般的翅膀，虽九万里亦可扶摇直上。圣贤赋予我们可以囊括天宇的胸襟，为我们塑造一个博大恢弘的殿堂。那时候，有个怪异的青年名叫嵇康，他临刑前，弹奏了一曲绝响，那宽袍博带在风中飞扬，他用了最优雅的姿态面对死亡。几千年过去，依旧有余音绕梁，只是他不知道，真正断绝的不是曲谱，而是他的傲骨，乃至他身上的衣裳。我也曾梦回大唐，和一个叫李白的诗人云游四方，他用来下酒的是剑锋上的寒光，他的情人是空中的月亮。我曾见他在月下徘徊、高歌吟唱，长风吹开他的发带，长袍飘逸宛如仙人模样。可是后来换了帝王，他用一杯酒捧起了文人，摒弃了武将。他的子孙最终躲进了人间天堂，把大片的土地拱手相让。然而在寒冷的北方，正有一支军队征战沙场，敌人都说，有岳家军在，我们打不了胜仗。可叹英雄遭忌，谗士高张，一缕忠魂终于消散在西湖之傍，一个民族的精神就这么无可逆转的消亡。然而血色夕阳中，我依稀见到，有人把它插进土壤，那是将军用过的，一支宁折不弯的缨枪。时间的车轮悠悠荡荡，终于在甲申那里失了方向。于是瘦西湖畔，梅花岭上，为纪念这个悲剧建起一座祠堂。那个叫史可法的文弱书生，他不愿散开高束的发髻，更不能脱去祖先留给他的衣裳，于是他决定与城共存共亡，丢了性命，护了信仰。残酷的杀戮，如山的尸骨，并不能把民族的精神埋葬，有人相信，千百年后，它依然会在中华大地上熠熠发光。就在千百年后的今天，我坐进麦当劳的厅堂，我穿起古奇牌的时装，我随口唱着myheartwillgoon，却莫名其妙的心伤，因为我听到一个声音大声的说：忘了吗？你的祖先名叫炎黄。我记得了，一群褐发篮眼的豺狼，带着尖船利炮，拆了我们的庙宇，毁了我们的殿堂。于是百年之后的今天——我们懂得民主自由，却忘了伦理纲常，我们拥有音乐神童，却不识角徵宫商，我们能建起高楼大厦，却容不下一块公德牌坊，我们穿着西服革履，却没了自己的衣裳。在哪里，那个礼仪之邦？在哪里，我的汉家儿郎？为什么我穿起最美丽的衣衫，你却说我行为异常？为什么我倍加珍惜的汉装，你竟说它属于扶桑？
这一生荣华过。落魄过。被人景仰过。被人唾骂过。唯独不曾平庸过。足矣。　　　　--来自风流才子唐伯虎。
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分享美丽，专注女性 -苏米扮演者：王珞丹来自：电影《后会无期》&/&& 苏米 剧照苏米：陌生女子，根据她自己后来的述说，她是被男人伤害过，怀了孕，假扮小姐，和三叔串通进行仙人跳，想骗一点钱出国生孩子。在宾馆里故意挑逗诱惑江河，在三叔假扮警察查房，江河带她逃走后，却无意中被江河的善良憨厚给吸引。不过，还是被她三叔和哥哥给带走。 是王珞丹演的。其他角色剧照剧照剧照剧照剧照剧照剧照推广信息热播剧演员表推荐主角最新电影热门推广您（@）目前可用积分：1591215跟帖回复
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[转帖]《后会无期》结局背后的含义是什么？
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3:47:59 发布在
&&&&很多观众看完《后会无期》以后觉得结局和电影的整个基调不太符合，还有和冯绍峰的对话矛盾了，结尾的团圆结局究竟意味着什么呢?&&&&有网友总结，所谓的团圆结局只是陈柏霖写的书的结局，真正的结局就是冯绍峰所说的再也没见过面，正如海报上写的那样，相聚有时，后会无期。&&&&导演韩寒之前接受采访时说，冯绍峰的角色一直在说：混得不好就要留个念想，也就是说，对于他这种人来说，混得不好就不想出现了。所以，也可以理解为他是一个失败者，对于理想的失败，导致他最终没有出现。《后会无期》其实相当于是在讲一个人的孤独旅途，而他在旅途中见到的每一个人都是他自己身上的不同面。&&&&<img SRC="/file/zixun/huayu//e1027d4ade08bbc916aab.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&后会无期，你看懂了吗？ &&&&文/吃窝蛋的呆牛 &&&&影片开始即结尾。 &&&&这一趟马浩汉和江河的旅行看似曲折充满故事，其实就是一趟平凡之路。 &&&&面对家乡的萧条荒芜，浩汉和江河踏上了疯狂的旅行，从最东边去向最西边，去送江河入职。 &&&&从最开始的旅行，江河就准备把这次经历写成一部小说。往往我们幻想的奇遇都没有真正的在这趟旅行中发生，没有遇见仙人跳，没有阿吕的偷车，更有可能连刘莺莺，浩汉与其父的故事都没有，有的只是一趟没有疯没有狂的旅途。 &&&&他们确实带着胡生行进，最后他们把胡生丢了，影片正式进入成片就是胡生通过讲述江河的小说《旅行者》中而来的，影片也是小说中的故事，但真正他们的旅程想必没有这么多繁杂的事，没有心灵鸡汤，也没有成功学，更没有伪心灵鸡汤，转而就是一出平凡之路。 &&&&看的过程中我就在想《少年派》的事，《后会无期》也许也是这样一个罗生门式的故事。 &&&&我本想着江河和浩汉分离的时刻就是影片的结尾，但突如其来的“后来”让我醍醐灌顶。 &&&&我们总是幻想这一个大团圆的结局，在生活中我们也喜欢大团圆，但最后“后来”的故事在我看来是假的，周沫不会成为明星，苏米更不可能依偎在江河的肩膀上。 &&&&这些都是江汉小说《旅行者》中的结局。 &&&&我想我没有猜错，如果就这样草草结尾，那我就彻底对影片失望了，果真，最后一下，江汉和浩汉依旧在车里，他们商量着小说的结尾。 &&&&《后会无期》的这段旅程应该就是一出平凡之路，平平淡淡，没有大喜也没有大悲，更没有相别相依。 &&&&但以上都是我个人的想法，一万个观影者会看见一万个不同的版本，所以，《后会无期》超出了我的预期，有余韵的故事总是能够让人细细琢磨。
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&&&&后会无期的英雄主义&&&&后会无期的英雄主义，是一个悲催的英雄。 &&&&以下电影人物都用演员的名字，因为我老是记不住。甚至看别人的评论都要百度一下说的是谁。好的，下面进入正题。 &&&&一直是言听计从，人生任由别人安排的陈柏霖最终成为了大作家。在我看来，他小说里的很多思想都应该是来至他的“大哥”冯绍峰。小说的结尾也会是“每一次告别，最好用力一点。多说一句，可能是最后一句。多看一眼，可能是最后一眼。” &&&&冯绍锋很努力，也很有想法。他10岁的时候就“失”了爸爸。然后变的独立。赚钱返乡，并且想用自己的想法改变别人的想法。虽然都“失败”了，但我觉得是非常值得敬佩的。但是他的个性影响了陈柏霖。看电影的时候我不明白，从中国的最东边跑到最西边为什么不坐火车，汽车，而是要自己开车。电影给出的解释是，他们想先看陈乔恩，再看袁泉。看完了再坐火车啊。干嘛要送那么远。冯绍峰送到这就可以“回”了。后来我才想起了，对，他已经回不了。他烧了自己的房子。他为什么要烧自己的房子。因为他满怀着理想在外面闯荡就是想着有一天回到自己的家乡。但是家乡抛弃了他。他郁闷了，没有人听他的。 &&&&一直充当小弟的陈柏霖最终获得了成功。电影的结尾他回到了东极岛。但是却没有了冯绍峰的身影。有可能他抑郁死了。有可能他已经失了当年的理想，娶妻生子过着平凡的生活。最终东极岛确实是成为了旅游圣地，但并不是因为他，而是陈柏霖的畅销小说。 &&&&冯绍峰是个英雄，但是英雄气短。没有人理解他，再加上现实的嘲弄。钟汉良，理想很丰满，现实很骨感的代表。看起来是个有志青年，其实是个贼。陈乔恩，很早就理解了理想不能当饭吃，所以“还好我及时得停止了喜欢你”。袁泉，应该是对冯绍峰的最大冲击，这点不难理解。她在他们见面之前充当的是冯绍峰的精神伴侣，但是她确轻描淡写得说出其实我是你同父异母的姐姐/妹妹（应该是姐姐）而且他父亲抛弃了他 选择了她。我觉得这个时候他应该是已经奔溃了。 &&&&王珞丹以及她的团队（哥几个为啥仅仅成了“团队”第一，确实只是团队，第二，表演确实一般，没啥可说。）作为一个矛盾的存在也为故事的推动尽了一份力吧。因为我坚信，是冯绍峰成就了陈柏霖，王珞丹只是点缀。 &&&&这是我对这部电影的理解。第一次写那么长的影评，本来是想写感想的，写着写着就成剧透了，也舍不得删，打字还是比较累的。发出来大家探讨探讨吧。&&&&哥是正经人，所以不会墙头草的说《后会无期》好，更不会故作个性说《后会无期》差，在哥的眼里，好片子都要经得起推敲。选角失败、金句滥用、贾导出戏，《后会无期》你休想让我给五星！ &&&&为什么说演员选角失败呢？陈乔恩气质乖巧高贵，芭比式的公主范儿，和柔弱却坚韧的艰辛逐梦人差距太大，表演虽然卖力，却终究难以填补形象上的违和感。白百合过于小清新，风尘味急缺，和所饰演的骗子妓女差距太大，客观上降低了片子水准。 &&&&其次是金句过多，有滥用之嫌，很明显暴露出作家转行导演的一个通病，即更注重文本创作，客观上忽视了其他方面的进步和发挥。 &&&&片中最让人抽离的是贾导的段落，话说也是'最让人印象深刻的片段之一'。不可否认，他的表演很有力度，但太过认真的表情处理，太过生硬的劝导节奏，完全处于电影语境之外，让身边的其他演员乃至导演本身，瞬间变成了听长辈训话的孩子（或者后辈）。不过，换个角度，这个片段虽然让人出戏，但寓意很好，有一种电影界长辈对后起新秀引导扶持的关心在里面，同时也暗喻父辈们对八零后青年的劝导和鼓励。这个段落安排，显示出韩寒谦虚诚意的品质，作为一个传统意义上思想偏执的年轻创作者，对他来说，这着实很难得。 &&&&当然，看问题要一分为二，剖析弊病的同时，我们不能忽略片子本身的优点，导演毕竟青涩稚嫩，自身和作品都还有很大的成长空间，我们一巴掌拍死就不好玩了。 &&&&《后会无期》既不同于台式文艺片故作小清新的无病呻吟，又不同于日式文艺片深刻又肃杀的批判控诉，它是富有中国特色以及八零后成长烙印的新锐作品，必将在未来很长一段时期内，引导中国青年电影的发展走向。 &&&&片子整体给人一种奇特的感觉， 真真是'文青的面子，顽童的里子'，仿佛几个小孩子一边偷学大人扮沧桑，一边又褪不自身的青涩和稚嫩，但对前途的迷茫和对未知的探索，无疑是本片最大的亮点。不只是噱头这么肤浅，创作者实实在在再现了那种青春期特有的迷惘和冲动。 &&&&很多人说片子的主题是面对现实的自我抉择，其实他们错了，片子的本意是一场不动声色却震撼人心的无奈告别，对过对童年对故乡的后会无期，亦是对背井离乡逐梦人的诚意致敬。因为他们这群人才是真正意义上的旅行者，无畏奋进，开拓创造。 &&&&事实上，对于迷茫懵懂的年轻人来说，远方有着太大的魔力和诱惑。且不说什么进取心，光是未知和自由，就可以轻而易举得到大批的拥护者。时代巨变，但人们追求未知渴求自由的决心永不改变。所以告别是注定，是成长过程中不可避免的忍痛剥茧，后会无期来的太过残忍，但这恰恰就是现实生活的本来面目。 &&&&客观上来说，片子更适合75后到95前这个年龄段的人看，因为只有这部分人才能真切领悟片子的内涵和创作者真意。没办法，代沟摆在那，其他观众最多看个热闹捧个人场罢了。 &&&&看客中有人说《后会无期》风格凌乱，丝毫找不到导演的个人标签。哈哈，哥笑了，非得像四娘一样，全片都金箔贴身晃得眼晕，才算得上是一种风格吗。生活需要发现美的眼睛，文艺+青春+公路，足以让'韩寒'两个字在时代的长河中烙下重印。或深刻或犀利的台词和腔调，个性化的角色设定和情节安排，看似荒诞其实暗藏合理性，这已经是韩式作品的最大标志。 &&&&换个角度，我们不难发现，现在的韩寒比过温和了很多，少了黑灰的尖刻，弱化了矛盾的尖锐，虽然还有对现实对制度抱有批判，但更懂得圆润的粉饰争端，主动适应并应用一些时代产物，如卖萌、基情、小清新……毫无悬念，他跟着我们这代人一起成长了。 &&&&不要问哥为什么发这评，也不要问哥为什么这样写，哥不会恶意攻击谁，不做粉丝也很久了，距离专业更是远隔崇山，拥有的所有，不过是兴趣，所做的一切，不过是认真。 &&&&就以上内容，不要跟哥辩对错，套用一句片中的台词，'小孩子才分对错，大人只看利弊'。
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4:00:12 &&
很多观众看完《后会无期》以后觉得结局和电影的整个基调不太符合，还有和冯绍峰的对话矛盾了，结尾的团圆结局究竟意味着什么呢?
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16:19:24 &&
很简单，影片的后面都是江河小说的内容，他们真正的旅程只是到了宾馆，然后胡生丢了，后面的事情到底哪些是真的，哪些是江河《旅行者》小说的虚构，就不得而知了，但可以肯定的是 胡生没参与的那段旅程肯定发生了悲剧，后面钟汉良老婆车祸死亡，已经偷车等应该就是象征着真是旅程的悲剧。好吧我也只是这么理解了一下，有点绕，要多看几遍。
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很有些沧桑道尽的况味
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人生就像一朵蒲公英各自寻找方向，后会无期。尤其是在天朝。
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