临汾羲之书法讲堂——如何让孩子快乐学写字？
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那里需要快速学习书法---半年有骄人的成效。我想应聘书法老师
我在07年带了学书法的学生--小学学生。年底，参加中央电视台第5届墨彩杯全国青少年书画大赛，10人，有3人获1慵荩丰匪莶睹奉色斧姬等奖，4人获2等奖，1人到北京参加现场决赛，获铜奖。
今年，准备参加6届的大赛，同时，参加有中国书画家协会举办的‘中日韩’青少年的书画大赛。日前，已准备就绪。比去年水平更佳。
我有更好的答案
书法不是一朝一夕就能有成就的不如去请教书法家协会的各位高人
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&&&&出帖就是走出法帖，塑造自我风格。学书的必经之路是临帖，当你熟临法帖、把握了法帖特点，能够运用自如、自由书写并具备了一定的功力后，再进一步向前走就是走出法帖，努力塑自己的书法风格。这一步路，对每一个人都十分重要，但又是最难的，很多人花去数年、数十年，甚至倾其一生临习法帖，以至写某家法帖达到乱真的程度，但依然笼罩在某家、某帖的影子下，没能形成自己的面目。作为一种修身养性的精神生活之求，我们无可非议；但如果想真正从事书法艺术（不是说非要成为一个真正意义上的书法家），就必须做到“师古不泥古”，在继承传统的基础上努力磨砺、塑出自己的风格。因为，一个书家，如果没有自己独到的面貌是不成其为书家的，是站不住脚的，字虽然写的好，也不过是赵之谦所说的“奴书”之类，不会具有多少艺术价值而在历史的柱石上留下刻痕。说到这里，有个问题我们必须弄明白，这就是：我们下功夫来学习书法，到底是为了愉悦精神，还是想在书法艺术上有所造诣，抑或成为一个书法家？这个问题可能让不少人感到难为情，乃至虚伪而答。依我之见，无须难为情，更无须虚伪，还是调整好自己的心态，调子先定得低一些，等有成绩了、进步大了再改目标不迟。不要受当前浮躁风气的影响，先沉下来老老实实地学几年再说。也别急着去弄个会员、理事、院长、主席之类的头衔，面子上光彩了，但心底里老是像揣了只兔子，那个滋味并不好受。我这里还想说几句，在当下，很多人在认识上都走入一个误区：谁当了主席、院长，字就写得最好。其实这是个幼儿园孩子般的理解，幼稚而可笑。主席、院长只是个组织领导者，不一定就是书法最好者；但对书法一窍不通或者似懂非知的人，最好还是别去当那个主席、院长，外行领导内行讲话没有力度，没几个人听。
出帖是一个学书者走向成功的关键一步，要走好这一步，应注意把握好以下三点：
&&&&一是心中要有个大致的范围，在学习、研究中逐步探索、形成自己的风格。比如你是学王羲之的，当楷书临习熟练后不妨临习王的行书、草书，临习一下张芝、颜鲁公的草书，从中寻找一些规律出来。因为王羲之学的是张芝，颜鲁公学的是王羲之，可谓一脉相承。在学王的路子上王铎是一个极好的样板，不妨作以研究借鉴。王铎一生都在吃“二王”法帖，到老不弃，虽无精良的版本作参照，但他凭借过人的天赋达到常人难以企及的境界。王铎花的工夫着重在《圣教序》上，《兰亭序》相对少些，在创作上显现出来的痕迹也较少，确切点说，他是以《圣教序》写《兰亭序》，他所临写的《兰亭序》或者手札、或者小幅作品，都是用《圣教序》笔法。依我见，王铎之所以把主要精力花在《圣教序》上，是因为《圣教序》毕竟是在唐太宗李世民的倡导下，集王字集出来而刻于石、相对接近原作的缘故，而《兰亭序》只不过是唐人的几种摹本，压根看不到原生态的样式。王铎书风的形成，是以集王字《圣教序》为基本，又学习并糅合了颜、米、黄的书法而形成的。如果把这些成分划个比例，大约是王羲之占六分，颜真卿占二分，米、黄各占一分。他抽取了颜字的气势雄浑、大气磅礴以变“二王”的秀逸为厚重，借鉴了些米芾风樯阵马的用笔方法以增加自己创作的苍茫有力，又吸收了黄庭坚在字势间的分割方法，打破绝对平衡状态，将某个字的笔画伸长到另一字的空白处，加上字的大小，欹侧和开合等多种变化，更显得神鬼莫测。从王铎的出帖出风中我们可以得到一个启示：他所学所临所用，多是“二王”一脉，颜真卿、米芾皆是学王而出的；他的聪明之处在于，研究并改变了极力开张的黄庭坚草书用笔，又不限于一帖、一笔、糅合运用，从而塑造出清初以来最大成功者的王铎书风。
二是要注意不能生搬硬套。借鉴不是照搬，糅合不是杂用，变化不是拼凑，要在细微处多加研究。我前一段时间看见一个人（名字记不得了），他学弘一法师，作品一看就是弘一的基底，不同的是，他一改弘一法师的圆笔为方笔，将字形稍加调整，从而形成似弘一又非弘一、既显空灵又见率意的风格，颇为有趣。抑或这是他一时风格，以后不知如何再变，但在几千年后的当今书法创作中，能有如此的小聪明式变化亦难能可贵。而我们经常看到一些人所谓的风格，或是篆书一字、隶书几字，或是行书几字、草书几字、甚至楷书几字，活像萝卜、甜米、韭菜、苦瓜、大葱段一碟子盛来，不知是个什么味道的菜。篆书与隶书相距较近，明清以来有不少书家将此二者糅合一起，不乏成功的先例，但如果在此中再加上行、楷、草书、恐怕就不成体统了。
三是要注意变化。有人写汉简，一味地强调长垂，满纸马尾巴；有人写行草，到处是长竖，左右都在一个地方用同一笔势或同样线条，而且写法一样；在一篇作品中，同一个字的写法都一模一样等等，都是不够成熟的表现，是理解肤浅的结果。所以要有变化，一篇作品中，长笔画不宜多，偶尔一两处足矣。且忌在左右同一位置上皆写同样的笔画、表现同样的笔势，“并笔”者“病笔”也。
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