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（1）《诗经》中的民歌代表作与中国文学的现实主义源头　　（2）屈原、《楚辞》与中国文学的浪漫主义源头　　（3）《左传》与编年体史书　　（4）司马迁、《史记》与纪传体史书　　（5）“三曹七子”　　（6）“唐诗宋词”的重要代表作家及其作品　　（7）散文“唐宋八大家”及其代表作　　（8）“三言二拍”　　（9）中国章回小说与四大古典名著的成就　　（10）鲁迅小说和杂文的主要成就　　（11）郭沫若的诗歌和历史剧作品　　（12）茅盾、巴金的长篇小说　　（13）老舍的长篇小说和戏剧作品　　（14）曹禺的戏剧作品　　（15）沈从文、丁玲、周立波的小说和田汉的戏剧创作　　（16）“茅盾文学奖”　　（17）古希腊的神话、史诗和戏剧　　（18）欧洲“文艺复兴”运动　　（19）巴尔扎克和他的《人间喜剧》　　（20）普希金和他的诗歌创作　　（21）托尔斯泰和他的长篇小说　　（22）高尔基和他的文学成就　　（23）海明威、卡夫卡的小说　　（24）阿拉伯民间故事集《一千零一夜》　　（25）泰戈尔和他的文学成就　　（26）文学体裁的“三分法”与“四分法”　　2．艺术常识：　　（1）世界三大古老戏剧　　（2）元曲四大家及其代表作　　（3）南戏与昆曲及其重要剧作　　（4）中国古典四大名剧及其艺术成就　　（5）李渔及其戏剧理论　　（6）四大徽班与京剧的形成、京剧的“四功五法”、京剧的行当、京剧四大名旦及京剧艺术的三大美学特征　　（7）重要的地方戏曲剧种及其代表作品　　（8）戏剧的种类，如悲剧、喜剧、悲喜剧等　　（9）戏剧性　　（10）古希腊三大悲剧家及其代表作品　　（11）莎士比亚和他的四大悲剧作品　　（12）三一律　　（13）欧洲现代戏剧之父及其四大社会问题剧　　（14）契柯夫及其戏剧代表作品　　（15）世界三大戏剧体系　　（16）象征主义戏剧、表现主义戏剧、存在主义戏剧与荒诞派戏剧及其代表剧作家和他们的重要戏剧作品　　（17）美国现代戏剧之父及其戏剧代表作　　（18）民族乐器的基本分类及西洋乐器的基本分类　　（19）器乐演奏形式的分类　　（20）声乐的分类和演唱形式的分类　　（21）古典音乐　　（22）巴赫、莫扎特、贝多芬、舒伯特、肖邦、威尔地、约翰·施特劳斯、柴科夫斯基等作曲家及其代表作品　　（23）音乐的体裁，如交响乐、摇滚乐、爵士乐等　　（24）美声唱法、民族唱法及通俗唱法　　（25）聂耳、冼星海、陈钢、贺绿汀、华彦钧、雷振邦、王洛宾等作曲家及其各自的代表作品　　（26）电影音乐　　（27）民间舞蹈　　（28）现代舞　　（29）芭蕾舞剧　　（30）“文房四宝”与“书法五体”　　（31）中国绘画的三大题材　　（32）顾恺之、阎立本、吴道子、顾闳中、张择端、齐白石、徐悲鸿、黄永玉等画家及其各自的代表作品　　（33）南宋四家、扬州八怪　　（34）工笔画与写意画　　（35）意大利文艺复兴时期的三大艺术家及其代表作品　　（36）印象画派的代表画家及其代表作品　　（37）米勒、罗丹、列宾、莫奈、梵高、毕加索等重要画家及其代表作品　　（38）透视　　（39）黄金分割　　（40）哥特式建筑　　3．广播电视电影常识：　　（1）广播的发明　　（2）调频广播与调幅广播；有线广播与无线广播；中波广播与短波广播　　（3）电视的发明　　（4）中国电视史上的第一：中央电视台创建、第一部电视剧、第一次电视实况转播国庆庆典、彩色电视节目开播、第一所电视大学、第一个新闻频道、第一个电影频道、第一台春节联欢晚会　　（5）有线电视、卫星电视；数字电视、高清电视　　（6）电视新闻节目、电视文艺节目、电视服务节目、电视社教节目、电视体育节目、电视广告节目　　（7）电视栏目与电视频道　　（8）推、拉、摇、移、跟、升降等镜头　　（9）长镜头　　（10）远、全、中、近、特写等景别　　（11）构图常识　　（12）顺光、逆光、顶光等不同光线的表现力　　（13）拍摄角度　　（14）色彩常识　　（15）后期制作基本常识：蒙太奇、非线性编辑系统、电视配音　　（16）电视分镜头剧本、电视文学剧本　　（17）电视电影　　（18）电影制片、电影导演、电影编剧、电影编辑　　（19）主流电影　　（20）类型电影　　（21）电影院线　　（22）电影的发明及中国电影的诞生　　（23）格里菲斯与现代电影叙事形式的确立　　（24）卓别林的作品及其所反映的喜剧精神　　（25）重要电影流派的代表导演及其主要作品　　（26）爱森斯坦、希区柯克、奥逊·威尔斯、伯格曼、斯皮尔伯格、奇士基耶夫斯基、塔可夫斯基、小津安二　　郎、黑泽明、北野武、岩井俊二等外国电影著名导演及其代表作　　（27）中国的五代导演及其代表作　　（28）重大的国际电影节及中国电影获奖作品
1）《诗经》中的民歌代表作与中国文学的现实主义源头
时代,篇数,风雅颂,赋比兴曾经学过的篇目
现实主义源头:反映了人民大众被统治阶级压迫及讽刺统治阶级;被战争所累;反映爱情和婚姻问题,反映劳动生活。
（2）屈原、《楚辞》与中国文学的浪漫主义源头
屈原:战国末期,楚国,爱国思想(对楚国腐朽思想的抗议);作品:离骚(我国最长的抒情诗),九歌,九章,天问.
《楚辞》:兴起于战国时期,以屈原为代表,具有鲜明的地方色彩。刘向将这一类作品加以整理,形成了《楚辞》。特点：1，想象丰富，长于抒情。2，大都以“兮”字做语气词，这是重要标志。3，铺张夸饰，讲求词藻华丽。4，善用象征。
（3）《左传》与编年体史书
《左传》：也叫《左氏春秋》，作者左丘明，为我国第一部记事详细而完整的编年史。最主要的艺术成就：故事性强。
编年体史书：定义。
补充：《春秋》是孔子根据鲁国史料编写的，是我国最早的一部编年史纲要。
《尚书》，第一部历史文献总集。
《国语》，第一部国别体。
（4）司马迁、《史记》与纪传体史书
司马迁：西汉；太史令；成就史记的历史渊源：身世，十年远游，遭李陵之祸。
《史记》：开创二十四史之先河；第一部纪传体；130篇，记录了从黄帝到汉武帝大约三年年的历史；有进步的历史观，科学评价人物（如对项羽，刘邦的评述），文学性强。鲁迅评之为：史家之绝唱，无韵之离骚。
　　廉颇蔺相如列传，项羽本纪，陈涉世家
纪传体史书：以历史人物为中心，通过为历史人物写传记来写历史。分为本纪，世家，列传，书，表。
（5）“三曹七子”
三曹：曹操:龟虽寿,观沧海
曹丕:《燕歌行》为我国现存的第一首完整的七言诗; 文学理论: 《典论.论文》
曹植: 《白马篇》,《七步诗》,
七子: 建安年间七位文学家的合称。包括：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。
（汉末建安时期 “三曹七子”继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上“建安风骨”的独特风格。）
（6）“唐诗宋词”的重要代表作家及其作品
唐诗
A:初唐四杰:王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王
B：陈子昂，登幽州台歌
C：边塞诗人：高适，岑参，王昌龄，王之涣
D：田园诗人：孟浩然，王维
E：李白：字太白，号青莲居士，浪漫主义诗人，诗仙，
F：杜甫：字子美，现实主义诗人，被誉为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。三吏——石壕吏，新安吏，潼关吏；三别——新婚别，垂老别，无家别。
G：白居易：字乐天，号香山居士，现实主义诗人，语言通俗易懂。文学理论——文章合为时而著，诗歌合为事而作。倡导“新乐府运动”
H：韩愈，柳宗元：古文运动。
I：白居易和元稹合称“元白”
J：刘禹锡：诗豪
K：郊寒岛瘦：孟郊，贾岛（推敲）
L：李贺：诗鬼
M：小李杜：李商隐，杜牧
宋词：
A：柳永：雨霖铃，八声甘州，凤栖梧
B：欧阳修：醉翁亭记，卖油翁。
C：王安石：游褒禅山记，伤仲咏
D：苏轼：字子瞻，号东坡居士，豪放派代表，（诗歌充满浪漫主义风格：题西林壁，饮湖上初晴后雨，惠崇春江晚景）
词：水调歌头中秋；念奴娇赤壁怀古；江城子密州出猎；江城子悼亡妻
散文：石钟山记，前赤壁赋，后赤壁赋
E：李清照：号易安居士，婉约派代表。如梦令，醉花阴，声声慢
F：陆游：号放翁，爱国诗人，写诗近万篇
G：杨万里：古代写诗最多的人，两万多篇。
H：辛弃疾：字幼安，号稼轩，爱国词人。豪放派代表
（7）散文“唐宋八大家”及其代表作
韩愈，柳宗元，欧阳修，三苏，王安石，曾巩
（8）“三言二拍”
是明末几部白话短篇小说的集子。三言——喻世明言，警世通言，醒世恒言，作者为冯梦龙。二拍：初刻拍案惊奇，二刻拍案惊奇，作者凌濛初。
　　
（9）中国章回小说与四大古典名著的成就
A：三国演义：我国第一部长篇小说，作者罗贯中（元末明初）。
主要内容：
B：水浒传：我国第一部白话小说。作者是施耐庵（明）
思想内容：是一部农民革命的英雄史诗。揭示了中国封建社会中以宋江为首的农民起义的发生、发展和失败过程的一些本质方面。《水浒传》的社会意义首先在于深刻揭露了封建社会的黑暗和腐朽，及统治阶级的罪恶，说明造成农民起义的根本原因是“官逼民反”。
《水浒传》作者施耐庵对于这些英雄人物，予以充分的肯定和热情的讴歌，歌颂了这些人物的反抗精神、正义行动，也歌颂了他们超群的武艺和高尚的品格。一些出身下层的英雄人物，如李逵、三阮、武松、石秀等，对统治阶级的剥削压迫感受最深，因此当他们一旦造反后，他们的反抗性也最强，什么统治阶级的法度条例，对他们毫无约束，像李逵连皇帝也不放在眼里。他们为了起义的正义事业，赴汤蹈火在所不辞，作者对这些英雄人物的赞扬，完全是出自内心的热爱。作品歌颂这样一批被统治阶级视为所谓“杀人放火”的强盗、朝廷的叛逆，一些所谓“不赦”的罪人，把他们写得如此光辉动人，可敬可爱，这显示了作者的胆识和正义感情。与此相反，作者对于统治阶级的人物，则将他们写得丑恶不堪，和梁山英雄形成鲜明的对比。从而启发人们去爱什么人，恨什么人。
C、西游记：我国古代最杰出的长篇神化小说，作者是明朝的吴承恩
D、红楼梦
（10）鲁迅小说和杂文的主要成就
鲁迅，原名周树人，浙江绍兴人。
短篇小说集：1、呐喊（第一部），包括狂人日记（第一部白话文小说），阿Q正传，孔乙己，药，故乡，社戏等；2、彷徨：祝福，伤逝；3、故事新编。
杂文：坟，热风，华盖集，而已集。名篇有论费厄泼赖应该缓行，论雷峰塔的倒掉，纪念刘和珍君，友邦惊诧论，为了忘却的纪念。
（11）郭沫若的诗歌和历史剧作品
郭沫若，原名郭开贞，四川乐山人。
是中国新诗的奠基人。第一部诗集：女神。用一种雄伟壮丽的气势讴歌了工农大众。具有浪漫主义色彩。如：凤凰涅磐，女神之再生，炉中煤。其他的诗集还有星空，瓶，新华颂。
历史剧：抗战时期的：屈原，虎符，筑，棠棣之花，孔雀胆，南冠草。借古讽今，抨击国民党；建国后：蔡文姬，武则天。
（12）茅盾、巴金的长篇小说
矛盾：原名沈德鸿，字雁冰，浙江人。现实主义作家。长篇小说《子夜》是中国现代文学史上最优秀的长篇小说。（子夜：以旧上海为背景，写民族资本家吴荪甫办厂的故事，结论为中国不能走资本主义发展道路。其他长篇小说：蚀，虹，腐蚀。
巴金（），原名李尧棠，字芾甘。浙江嘉兴人。
小说“激流三部曲”《家》，《春》,《秋》，“爱情三部曲”,《雾》、《雨》、《电》。其中《家》是作者的代表作，也是我国现代文学史上最卓越的作品之一。
（13）老舍的长篇小说和戏剧作品
原名舒庆春，字舍予，满族，北京人，唯一一个获得“人民艺术家”的人。
长篇小说：骆驼祥子（旧北京一个人力车夫的悲惨遭遇）；四世同堂，老张的哲学，赵子曰，老马。
剧本：龙须沟（写北京一条臭水沟周围居民在解放前后的生活巨变，歌颂新中国。《茶馆》。
（14）曹禺的戏剧作品
曹禺：原名万家宝，湖北人。作品：雷雨；日出；北京人，原野，王昭君。
　　（15）沈从文、丁玲、周立波的小说和田汉的戏剧创作
沈从文：湖南凤凰人。中篇小说《边城》。
丁玲：湖南临澧人。解放区作家，长篇小说《太阳照在桑干河上》，成名作《莎菲女士的日记》。
周立波：湖南益阳人。长篇小说：《暴风骤雨》、《山乡巨变》。
（16）“”“茅盾文学奖”是中国第一次设立的以个人名字命名的文学奖，是中国长篇小说的最高文学奖项之一。茅盾文学奖是著名作家茅盾先生将自己的25万元稿费捐献出来设立的，在中国文坛的影响较大。茅盾文学奖由主办，根据茅盾先生生前遗愿于1981年设立当时规定每三年评选一次，参与首评而未获奖的作品，在下一届以至将来历届评选中仍可获奖。第一届 （1982年 六部长篇小说）
《》 周克芹； 魏巍 ；《李自成》（第二卷） 姚雪垠 ；《》 莫应丰；《冬天里的春天》李国文；古华 。第二届 （1985年 三部长篇小说）
《黄河东流去》（上下集）；《沉重的翅膀》 张洁 ；《钟鼓楼》 刘心武第三届 （1988年 五部长篇小说）
路遥 ； 凌力； 《都市风流》 孙力、余小惠 ；《第二个太阳》 刘白羽；霍达；（荣誉奖二部）；《》肖克 ；《》 徐兴业。第四届 （年四部长篇小说）
《战争与人》 王火； （修订本） ；《》（一二部） 刘斯奋；《》 刘玉民 。第五届 （2000年 四部长篇小说）
《抉择》 张平 ； 阿来（藏）； 《长恨歌》 王安忆； 《》（1、2）王旭烽第六届 （2005年 五部长篇小说）
《张居正》 熊召政 ；《无字》 张洁；
徐贵祥 ；《英雄时代》 柳建伟 ；《东藏记》 宗璞（17）古希腊的神话、史诗和戏剧古希腊的神话
希腊神话包括神的故事和英雄传说两个部分。神的故事涉及宇宙和、神的产生及其谱系等内容。相传古希腊有奥林匹斯十二大神：宙斯——众神之主，赫拉——天后，波塞冬——海神，——冥王，雅典娜——智慧女神，阿波罗——射术、艺术即光明神，——助产、狩猎与月亮女神，——美与爱女神，——战神，——火与工匠之神，——诸神的传令官，——农事和丰产女神，——（经炉灶女神赫斯提让位）。他们掌管自然和生活的各种现象与事物，组成以宙斯为中心的奥林匹斯神统体系。
英雄传说起源于对祖先的崇拜，它是古希腊人对远古历史和对自然界斗争的一种艺术回顾。这类传说中的主人公大都是神与人的后代，半人的英雄。他们体力过人，英勇非凡，体现了人类征服自然的豪迈气概和顽强意志，成为古代人民集体力量和智慧的化身。史诗
《荷马史诗》，搜集汇编而成。分为两部分：《伊里亚特》（关于特洛伊战争）；（英雄返回后的历险）戏剧：古希腊三大悲剧家：
1、（悲剧之父）；
2、《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》。《安提戈涅》的大致内容是：的两位兄长波吕涅克斯和厄忒俄克勒斯彼此不和，为争夺王位发生激战，结果同归于尽。克瑞翁以舅父身份继承王位，他宣布曾流亡国外并借助外国力量来争夺王位的波吕涅克斯为叛徒，因而不准任何人埋葬其尸骨。按照古希腊神律，一个人死后如不下葬，他的阴魂便不能进入冥土，而露尸不葬，也会触犯神灵，殃及城邦。安提戈涅义无反顾地进了亲人应尽的义务。悲剧的结局很惨：安提戈涅在牢中自缢，其未婚夫，克瑞翁的儿子海蒙殉情自杀，克瑞翁的妻子愤而自尽，只剩下克瑞翁一人在那里叹息。
《俄狄浦斯王》：一向繁荣的忒拜城突然遭到了厄运，土地荒芜，庄稼歉收，牲畜瘟死，妇人流产，呈棒在的波浪里颠簸不定，全城到处是求生的歌声和苦痛的呻吟。无尽的痛苦折磨着众人，也民如子的国王忧心如焚。这一切到底是为什么？俄狄浦斯派人请来了阿波罗的神示：由于多年前一个人所犯的杀死前王拉伊科斯的罪孽，城邦才遭此劫难。只有严惩凶手，才能拯救城邦。
3、《》。在希腊神话中，她是科奇斯岛会施法术的公主，也是的后裔。她与来到岛上寻找的王子一见钟情。
为了帮助伊阿宋取得金羊毛，美狄亚用自己的法术帮助伊阿宋完成了自己父亲定下的不可能任务，条件是伊阿宋要和她结婚。取得金羊毛后，美狄亚和伊阿宋一起踏上返回希腊的旅程。美狄亚的父亲听到她逃走的消息，派她的弟弟前往追回她。美狄亚杀死了自己的弟弟，并将弟弟的尸体切开，分割成碎段，抛在山上各处，让父亲和追赶的忙于收尸，以此拖延时间和伊阿宋一行人离开。
伊阿宋回国后，美狄亚用计杀死了篡夺王位的伊阿宋的叔叔，伊阿宋取回王位但也开始忌惮美狄亚的法术和残酷。后来伊阿宋，美狄亚由爱生恨，将自己亲生的两名稚子杀害，同时也用下了毒的衣服杀死了伊阿宋的新欢，逃离伊阿宋的身边，伊阿宋也抑郁而亡。据说美狄亚逃到了雅典，受的父亲埃勾斯的保护。忒修斯前来认父时，美狄亚担心他对自己不利，从中阻挠，但被忒修斯识破。美狄亚又被逐出雅典，不知所终。古希腊三大喜剧家：克拉提诺斯，欧波利斯，（戏剧之父）。《阿卡奈人》(农民反对内战)
（18）欧洲“文艺复兴”运动14-16世纪欧洲新兴的资产阶级关于文化的思想文化运动。反封建特别是反对神学的束缚。代表人物：1、文学三杰
文艺复兴的先驱，其代表作为《神曲》
彼特拉克。提出以“人的思想”代替“神的思想”，被称为“人文主义之父”。
。代表作批判宗教守旧思想，主张“幸福在人间”，被视为文艺复兴的宣言。2、美术三杰
：被称为“文艺复兴时期最完美的代表人物”。《最后的晚餐》、《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生的三大杰作。 ：大型油画
：用了四年时间完成了举世闻名的。天顶壁画。3、天文学
波兰天文学家《》，在其中提出了体系。意大利思想家宣称宇宙在空间与时间上都是无限的，太阳只是太阳系而非宇宙的中心。伽利略发明了，德国天文学家提出了行星运动的三大定律，判定行星绕太阳运转是沿着椭圆形轨道进行的。4、文学：
是法国文艺复兴民主派的代表。《巨人传》英国，代表人物有托马斯·莫尔和莎士比亚。托马斯·莫尔是著名的人文主义思想家，也是空想社会主义的人。《》是空想社会主义的第一部作品。
莎士比亚是天才的戏剧家和诗人，他同荷马、但丁、歌德一起，被誉为欧洲划时代的四大作家。代表作：四大悲剧《哈姆雷特》，《奥赛罗》，《李尔王》，《麦克白》。另外还有《罗密欧和朱丽叶》；戏剧，，《第十二夜》，《无事生非》。西班牙代表人物是。塞万提斯长篇讽刺小说。
（19）和他的巴尔扎克：19世纪法国伟大的作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。其中代表作为、《高老头》。。”《人间喜剧》有“社会百科全书”之称，它真实地反映了当时的社会生活，描写了贵族阶级注定灭亡，揭露了资产阶级的贪婪、掠夺和一切建立在金钱基础上社会关系，巴尔扎克注重具体、详尽的环境描写和，善于通过人物的言行揭示人物的灵魂。全书共塑造了两千四百多个人物，并且一个人物往往在多部小说中出现。其中著名的篇章有：《舒昂党人》、《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《高利贷者》、《古物陈列室》、《纽泌根银行》、《幻灭》、《农民》……
（20）普希金和他的诗歌创作普希金俄大的诗人、小说家，19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，同时也是的奠基人，现被誉为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”。普希金还被高尔基誉为“一切开端的开端 ”。诗歌：童话诗《》、政治抒情诗《致大海》、《致恰达耶夫》、《致西伯利亚囚徒》、《自由颂》；其他的如《》
（21）和他的长篇小说19世纪后期最伟大的作家，批判现实主义大师，被列宁誉为“俄国革命的一面镜子”。长篇小说：
：小说主人公卡秋莎·玛丝洛娃本是一个贵族地主家的养女，她被主人的侄子、贵族青年聂赫留朵夫公爵诱奸后遭到遗弃。由此她陷入了苦难的生活，她怀着身孕被主人赶走，四处漂泊，沦为****达八年之久。后来她被人诬陷谋财害命而被捕入狱。十年后，聂赫留朵夫以陪审员的身份出庭审理玛丝洛娃的案件。他认出了被告就是十年前被他遗弃的玛丝洛娃，他受到了良心的谴责。为了给自己的灵魂赎罪，他四处奔走为她减刑。当所有的努力都无效时，玛丝洛娃被押送去西伯利亚，聂赫留朵夫与她同行。途中，传来了皇帝恩准玛丝洛娃减刑的通知，苦役改为流放。这时的玛丝洛娃尽管还爱着聂赫留朵夫，但为了他的前途，拒绝了他的求婚，与西蒙松结合。这两个主人公的经历，表现了他们在精神上和道德上的复活。小说揭露了那些贪赃枉法的官吏，触及了旧法律的本质。：以入侵战为背景，写了四个家庭的故事，反映了19世纪初俄国社会的方方面面，了正义和爱国。
：写两队贵族青年的爱情故事，一对找到了幸福，而安娜为追求自由而出走最后自杀。三部曲《少年》《青年》。
（22）高尔基和他的文学成就苏联社会主义现实主义文学的人。长篇小说，第一部歌颂无产阶级革命斗争的作品，写母亲在儿子和同志们的影响下，提高觉悟最后成为一名无产阶级战士。自传三部曲：《童年》，，
（23）、的小说
海明威：美国家，代表作长篇小说《永别了，武器》，（或），其他小说有，。
卡夫卡：奥地利现代作家，西方现代派文学的奠基人，代表作是短篇小说，其他的长篇小说，《城堡》
（24）阿拉伯集
相传古时候，在古阿拉伯的海岛上，有一个萨桑王国，国叫山努亚。有一天，山努亚和他的弟弟萨曼来到一片紧邻大海的草原，当他们正在一棵树下休息时，突然海中间冒起一个黑色的水柱，一个女郎来到了他们身边，并告诉他们天下所有的妇女都是不可信赖、不可信任的。
国努亚和弟弟萨曼回到萨桑王国后，他们杀死王后和宫女、奴仆。从此，山努亚深深地厌恶妇女，存心报复，他开始每天娶一个女子来过一夜，次日便杀掉再娶，完全变成了一个暴君。这样年复一年，持续了三个年头，整整杀掉了一千多个女子。
宰相的大女儿桑鲁卓，对父亲说她要嫁给国王，她要试图拯救千千万万的女子。”进宫后桑鲁卓每天晚上都给国王讲一个故事。这样，桑鲁卓每天讲一个故事，她的故事无穷无尽，一个比一个精彩，一直讲到第，终于感动了国王。山努亚说：“凭的名义起誓，我决心不杀你了，你的故事让我感动。我将把这些故事记录下来，永远保存。”于是，便有了《一千零一夜》这本书。
（25）泰戈尔和他的文学成就是一位印度诗人、哲学家和印度民族主义者，1913年他获得诺贝尔文学奖，是首位获得诺贝尔文学奖的印度人。也是亚洲首位获得诺贝尔文学奖的人。（泰戈尔是具有巨大世界影响的作家。在长达近70年的创作活动中，泰戈尔共写了50多部诗集，被称为&诗圣&。12部中长篇小说，100余篇短篇小说，20多部剧本，大量关于文学、哲学、政治方面的论著，还创作了1500余幅画和2000余首歌曲，其中1首为。）主要作品：诗集是他第一部成熟的作品，他的独特风格开始形成。：（凭此获诺贝尔文学奖）。
（26）文学体裁的“三分法”与“”
“三分法”就是把各种各样的文学体裁依据塑造形象的不同方式划分为三个大类：叙事类，抒情类，戏剧类。这种分类标准在外国相当流行。
“以上是“三分法”的基本理论。至于“四分法”，就是把一切文学作品，根据它在形象塑造、体制结构、语言运用和表现方法等方面的不同的基本点，进行归纳分类，分别归人四个大类，诗歌、小说、散文、。这种分类法在我国比较普遍地被采用
2\艺术常识（11）和他的作品
公元日生于英格兰沃里克郡福镇，日（4月23日）病逝。英国时期杰出的家和诗人，代表作有四大悲剧，，，，喜剧等和一百多首。他被称为“英国戏剧之父”，本·琼斯称他为“时代的灵魂”，称他为“人类最伟大的天才之一”。被赋予了“人类文学奥林山上的”。
莎士比亚在约的20余年内共写了三十七部戏剧（如加上与合写的《两位贵亲》则是三十八部），还写有二首长诗《维纳斯与阿多尼斯》，《鲁克丽丝受辱记》和一十四首十四行诗。他的戏剧多取材于历史记载、小说、和老戏等已有的材料，反映了封建社会向过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和观点。由于一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观察人生，了解社会，掌握时代的，故使莎士比亚得以塑造出众多的人物形象，描绘广阔的、五光十色的社会生活图景，并使之以悲喜交融、富于诗意和想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有和批判精神等特点著称。
戏剧结构理论之一，一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。
三一律规定必须遵间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”
三一律是从的引申出来的。在《诗学》中，亚里士多德论述了戏剧行动的一致性，认为戏剧“所模仿的就只限于一个完整的行动”，但并不排斥使用次要的情节。他也提到“悲剧力图以太阳的一周为限”，但这只是指演出时间的长度。（13）欧洲现代戏剧之父及其四大社会问题剧
欧洲现代戏剧之父——，挪威的戏剧大师，现代欧洲戏剧的人。
四大社会问题剧——《社会支柱》、、《群鬼》和《》
《玩偶之家》(1879),又译《娜拉》或《傀儡家庭》。
女主人公娜拉伪亲的签字向人借钱,为丈夫茂医病。丈夫了解原委后,生怕因此影响自己的名誉地位,怒斥妻子下贼无耻。当债主在娜拉的女友下主动退回借据时,海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等,不甘心做丈夫的玩偶,愤然出走。
　 曾指出,娜拉是有与独立精神的“挪威的妇女”的代表。剧本提出了资本主义社会的、法教和等问题,但没有也不可能作出解决。《玩偶之家》演出后,引起了激烈的反响。娜拉要求个、不做“”的坚决态度,遭到上流社会的责难和非议。但易卜生并没有在责难面前退却,他继续创作问题剧,揭露社会问题。
（14）及其戏剧代表作品
俄国小说家、戏剧家、十九世纪俄国作家、艺术大师。他和法国的，美国的欧·齐名为三大短篇小说巨匠。戏剧代表作有：《》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》（1896）、《三姊妹》（1901）、（1903），这些作品反映了俄国1905年大革命前夕知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷。
（15）世界三大戏剧体系
1935年，到当时的苏联访问演出，遇到苏联戏剧家和德国戏剧家。由于这三个国家的戏剧家都有不同的体系，不同的艺术见解，在世界上又都有一定的影响，所以在他们三个人这次之后，有人就把他们所代表的三个不同的表演艺术形式推崇为世界三大戏剧体系。
简单地说分别代表了间离效果（即让观众明白演员是在演戏，反对观众进入剧情，随演员剧本情绪起伏，使观众始终保持理性）；现实主义（即我们通常意义上的话剧形式和状态，是很好的例子）；即中国的表演艺术，布莱希特是在看了梅先生的戏曲后回国产生了间离效果的戏剧理念
斯提倡演员演的是剧中人物.布提倡演员演的是他自己。比如说斯就说觉得一个演员演完戏人们记住的是剧中的人物.而布认为演员在剧中依然是演的自己。比如我们看&&&&里面的，怎么看都觉得还是，这个就是布的体系。
（16）象征主义戏剧、表现主义戏剧、戏剧与荒诞派戏剧及其代表剧作家和他们的重要戏剧作品
象征主义戏剧
西方现代戏剧流派之一。作为一个文学流派，象征主义首先兴起于诗歌。后来从诗歌扩展到了戏剧，地道的象征主义戏剧则肇始于比利时诗人克，他被认为是象征主义戏剧的奠基人。象征主义经常采用的象征、暗示、隐喻等表现手法，其基征是：否定真实、客观地描写现实、强调表现直觉和幻想，注重主观性与内向性，追求所谓内心的“最高的真实”。他们称自己的艺术是对平淡无味的的反拨。自然主义把外在的、客观的东西放在首位，同时把人们的行为都说成是生理上的原因造成的。
比利时的莫里斯·梅特林克被认为是第一位象征主义剧作家。1890年，旅居巴黎的梅特林克发表《闯入者》，标志着象征主义戏剧的诞生。该剧以抽象的概念“死亡”为题，没有具体的情节或环境，完全颠覆了传统的戏剧叙事风格。梅特林克一生的颠峰是1908年创作的名剧。这是一部六幕童话剧，以穷苦人家的一对兄妹寻找的过程象征寻找幸福的过程。这部剧作使得梅特林克跻身有史以来最优秀的法语剧作家之列。德国剧作家盖尔哈特·特曼的创作经历了从自然主义、现实主义到象征主义的转变。早期的名作《》（1889）和《织工》（1893）中已经开始采用某些象征主义的元素，而发表于1《沉钟》也是一部童话剧，是象征主义剧作格896年的《沉钟》则已经是彻底的象征主义风格了。最崇高悲壮的一部。
表现主义戏剧　　西方现代戏剧流派之一。19世纪末出现于德国、瑞典，随后波及欧洲其他国家和美国，极盛于20世纪初至20年代前后。
表现主义戏剧是一部分资产阶级知识分子对资本主义现实深感不满，并想在精神上将此种情绪表达出来而产生的一种新的戏剧流派。这派剧作家不满于对外在事物的描绘，要求突破事物的表相揭示其内在的本质，要求突破对人的言行的模写而表现其“深藏在内部的灵魂”，要求丢弃人的个性而表现其原始性的“永恒的品质”。表现主义戏剧的主要剧作家及代表作品有瑞典J.A.堡（）及其《去》(1898)、《鬼魂奏鸣曲》（1907）；德国G.凯泽()的《从清晨到午夜》（1916）；E.托勒尔()的《群众与人》(1921)； K.恰佩克()的《万能机器人》(1920)；美国E.(）的《毛猿》(1921)、《琼斯皇帝》(1920)等。
存在主义戏剧
现代戏剧流派之一。20世纪30年代末在法国兴起，40年代，尤其在战后发展到顶峰。存在主义戏剧的思想哲学基础是广泛流行于欧洲的存在主义学说。这一学说认为人的存在先于人的本质；认为人有绝对的选择自由，但又并不具备理性的基础；认为世界是荒诞的，人生孤独而没有意义。存在主义哲学迎合了战后西方人悲观厌世、抑郁苦闷的精神状态，而存在主义戏剧正是传播这种哲学的有力手段。
　存在主义戏剧的代表作家是J.-P.()和A.加缪()。萨特的剧作有《群蝇》(1943)、(1944)、《死无葬身之地》(1946)、《肮脏的手》(1948)和《恭顺的》(1947)等。他笔下的人物都面对多种选择，不得不重新估价其人生观，创造新的生活准则。萨特力图使人们看到对自己的行为的责任，将个人的念置于对社会和政治的忠诚之上。加缪在存在主义戏剧家中具有同样重要的地位。他的剧本有(1944)、《》(1945)、《戒严》(1948)和《正义者》(1949)等。加缪强调世界的荒诞性，提倡人的“反抗”。他对戏剧的特殊贡献来自他的论文《西叙福斯的神话》，文中对“荒诞”一词的定义，为以后的荒诞派戏剧张本。加缪拒绝承认自己是存在主义者，但他的结论和萨特是一致的。
荒诞派戏剧
20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派。1950年法国剧作家尤库的《》问世，1953年贝克特又以剧作《》轰动法国舞台，1961年英国批评家艾思林发表《荒诞戏剧》一书，将这类作品作了理论上的概括，并予正式命名。此后，荒诞派戏剧达到了成熟和全盛的阶段。荒诞派戏剧家提倡纯粹、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。　
荒诞派戏剧最主要的代表作家是尤金·尤奈斯库（ 1912- ）和贝克特（ 1906 — 1989 ）。尤金·尤奈斯库是荒诞派戏剧的创始人。塞缪尔·贝克特是长期居住在法国的犹太小说家、戏剧家，继尤奈斯库之后，他的荒诞戏剧《等待戈多》 1953 年在巴黎上演成功，使荒诞派戏剧被观众，确立了它在法国剧坛上的地位。
（1）世界三大古老戏剧
（产生于公元前5世纪）
印度梵剧（公元2世纪）
（2）及其代表作
——、、《望江亭》
白朴——《墙头马上》
马致远——
郑光祖——
（以描写青年男女爱情故事为主题的剧本中，《迷青琐离魂》是他的代表作。剧本以唐朝陈玄佑的《》小说为素材，其大致情节是：秀才举与倩女指腹为婚，王文举不幸父母早亡，倩女之母遂有悔约的打算，借口只有王文举得了进士之后才能成婚，想赖掉这门婚事。不料倩女却十分忠实于爱情，就在王文举赴京应试，与倩女柳亭相别之后，由于思念王文举，倩女的魂魄便离了原身，追随王文举一起奔赴京城。而王文举却不知是倩女的魂魄与他在一起，还以为倩女本人同他一起赴京。因此，当他状元及第三年后，准备从京城启程赴官，顺便打道去探母，便先修书一封告知倩女的父母，王文举偕同倩女魂魄来到了倩女身边，魂魄与身体又合一，一对恩爱夫妻得到团圆。　　全剧集中刻画了倩女追求婚姻自主，忠贞于爱情的形象和性格。在婚姻上，决不轻易任人摆布。当她的母亲想要悔约，要她与王文举兄妹相称时，她便一眼看穿了母亲的用意，表示了坚决的反对。）
（3）与昆曲及其重要剧作
中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方最早兴起的，我国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑戏文等名称，明清间亦称为传奇，就其音乐──南曲来说，则是一种重要的戏曲声腔系统。南戏的题材内容，多为反映当时在阶级和民族压迫下，战乱频繁，的时代背景，因此现实性较强，并富于斗争性。早期南戏作品以爱情婚姻和家庭生活为主，其中《张协状元》是现存最完整的早期南戏剧本，元末明初流行的《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》合称“四大南戏”，是南戏发展的顶峰，在史上被称为“词曲之祖”。
昆曲（原应为“昆”），是我国古老的戏曲声腔、剧种，原名“昆山腔”或简称“昆腔”，清朝以来被称为“昆曲”，现又被称为“”。我国传统戏曲中最古老的剧种之一，也是我国传统文化艺术，特别是戏曲艺术中的珍品，被称为百花园中的一朵“”。明朝中叶至清代中叶戏曲中影响最大的声腔剧种，很多剧种都是在昆剧的基础上发展起来的，有 “中国戏曲之母”的雅称。昆剧是中国戏曲史上具有最完整表演体系的剧种，它的基础深厚，遗产丰富，是我国民族文化艺术高度发展的成果，在我国文学史、戏曲史、音乐史、舞蹈史上占有重要的地位。该剧种于日被命名为“人类口述遗产和非物质遗产“代表作”称号。代表作品：的、《》《邯郸记》《南柯记》，李渔的《风筝误》，朱素臣的，孔尚任的，的《长生殿》，另外还有一些著名的，如等。
（4）中国古典四大名剧及其艺术成就
：最早起源于唐代的，叙述书生张珙与同时寓居在的已故相国之女相爱，在婢女红娘的帮助下，两人在西厢约会，莺莺终于。后来张珙赴京应试，得了高官，却抛弃了莺莺，酿成爱情悲剧。这个故事到宋金时代流传更广，一些文人、民间艺人纷纷改编成说唱和戏剧，王实甫编写的多本杂剧《西厢记》就是在这样丰富的艺术积累上进行加工创作而成的。《西厢记》最突出的成就是从根本上改变了《莺莺传》的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女主人公塑造成在爱情上，敢于冲破封建礼教的束缚，并经过不懈的努力，终于得到美满结果的一对青年。这一改动，使剧本反封建倾向更鲜明，突出了“愿有情人都成眷属”的主题思想。在艺术上，剧本通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，加强了作品的。
《桃花扇》：写明末复社文人避乱,结识了秦淮名妓。两人一见钟情，定情次日，香君得知婚事费用皆出于余孽，其意在结纳方域，以求开脱名。香君义形于色，立即下妆却奁以还。大铖衔恨，乘移兵南京之时,谣言方域为良玉内应。为避害,方域往投奔,为之参赞军务。甲申三月,李自成入京，崇祯自缢,臣、阮大铖等即于南京迎立福王,建立南明朝廷。昏王□臣不理朝政，征歌逐舞。马士英、阮大铖又屡屡加害香君，香君不屈，守楼明志，血染桃花，廷筵骂座，入宫软禁。方域回到南京，与复社文人一起被阮大铖捕获，也。不久清兵，弘光、马、阮出逃。方域出狱，随星往。香君趁乱出宫，也随人入山。侯李二人在祭坛相遇，张道士以国恨、家恨之言点醒他们，二人双双入道。全剧在一派悲歌声中结束。
《桃花扇》是一部，作者以数十年的工夫探求历史的真实性，达到“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借”的程度，可以称得上是当时历史舞台的一部“信史”。 “借离合之情，写兴亡之感”是《桃花扇》的重要主题，作者以侯、李爱情故事为线索，利用真人真事和大量文献资料，形象而深刻地揭示了明末腐朽、动乱的社会现实，谴责了南明王朝昏王当朝，权奸掌柄，争权夺利，置国家危亡于不顾的腐朽政治。剧中主人公李香君虽为歌妓，却有明确的生活思想和是非界限。她把坚贞的爱情与反对邪恶势力的正义立场统一起来，不为利诱，不畏权奸，感人至深。
《牡丹亭》：《牡丹亭》，全名《》，即《还魂记》，也称《还魂梦》或《梦》，传奇剧本，二卷，五十五出，据明人小说《慕色还魂》而成，明代南曲的代表，汤显祖著。作品通过杜丽娘和生死离合的爱情故事，洋溢着追求个人幸福、呼唤个、反对的浪漫主义理想，感人至深。杜丽娘是我国里继崔莺莺之后出现的最动人的妇女形象之一，通过杜丽娘与柳梦梅的爱情婚姻，喊出了要求个性解放、爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。《牡丹亭》以文词典丽著称，宾白饶有机趣，曲词兼用北曲泼辣动荡及南词宛转精丽的长处。。”《牡丹亭》除了有深刻的思想内涵外，其艺术成就也是非常卓越的：一是把浪漫主义手法引入传奇创作。首先，贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。其次，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折多变。再次，从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。二是在人物塑造方面注重展示人物的内心世界，发掘人物内心幽微细密的情感，使之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。三是语言浓艳，意境深远。全剧采用的笔法，倾泻人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纤细的语言风格。这些特点向来深受肯定。一些唱词直至今日，仍然脍炙人口。表现出很高的艺术水准。
《长生殿》：取材自唐代诗人白居易的长诗和元代剧作家白朴的剧作，讲的是唐玄宗和贵妃之间的爱情故事，但他在原来题材上发挥，演绎出两个重要的主题，一是极大地增加了当时的社会和政治方面的内容；二是改造和充实了爱情故事。　　清代初期，有许多人在作品中影射和探索明代灭亡的教训，孔尚任的《桃花扇》就是这样的作品，《长生殿》也同样，重点描写了唐朝天宝年间皇帝昏庸、政治腐败给国家带来的巨大灾难，导致王朝几乎覆灭；剧本虽然谴责了唐玄宗的穷奢极侈，但同时又表现了对唐玄宗和杨玉环之间的爱情的同情，间接表达了对明朝统治的同情，还寄托了对美好爱情的理想。其中片段被各种戏剧剧种改编，的京剧也是改编于《长生殿》。
（5）李渔及其戏剧理论　李渔（ 1611 ～ 1680 ），原名仙侣，字谪凡，号天徒，中年改名李渔，字笠鸿，号笠翁,明末清初著名戏曲家。他的戏曲论著存《》词曲部，以结构、词采、音律、宾自、科译、格局六方面论戏曲文学，以选剧、变调、授曲、教自、脱套五方面论戏曲表演，对我国古代戏曲理论有较大的丰富和发展。《闲情偶寄》除戏曲理论外，还有饮食、营造、园艺等方面的内容。
《闲情偶寄》内容博杂，是李渔自己非常看重的一部书，书中反映出他的文艺素养和生活趣味。其中关于戏曲创作的《词曲部》分为“结构”、“词采”、“音律”、“宾白”、“科诨”、“格局”六章，最精采的是前面两章。李渔首先强调“有一种文字，即有一种文字之法脉准绳”，而“填词之设，专为登场”，所以谈戏曲，首先要从舞台演出的特点来考虑。他把“结构”（这里指全剧的构思布局，与现在所指情节关系的“结构”意思有所不同）放在首位，这和前人首重音律（歌唱的美）或首重辞采（文字的美）就有明显的不同。在戏剧构造方面，李渔提出的重要原则有：“立主脑”，即突出主要人物和中心事件，并以此体现“作者立言之本意”； “脱窠臼”，即题材内容应摆脱陈套，追求新奇，重视创意； “密针线”，即紧密情节结构，前后照应，使全剧成为浑然一体；“减头绪”，即删削“旁见侧出之情”，使戏中主线清楚明白。这些论点，都能切合戏剧艺术的特性，且简明实用。在戏剧语言方面，李渔反对用书面文学的标准来衡量，认为必须首先从适合舞台演出来考虑，所以剧作家应“既以口代优人，复以耳当听者”，使之顺口而动听。具体的要求有“贵显浅”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”等，大体是既要明言直说，不故作姿态，炫耀博雅，又要生动有趣，见出和性灵，并切合剧中人物各各不同的心理和口吻。
（6）与京剧的形成、京剧的“四功五法”、京剧的行当、京剧及的三大美学特征四大徽班与京剧的形成　　 中国清代乾隆年间北京剧坛4个戏班。即三庆班、四喜班、和春班、春台班。多以安徽籍艺人为主，故名。乾隆五十五年（1790），为给乾隆帝祝寿，从征召了以戏曲艺人高朗亭为台柱的三庆班入京，以唱“二黄”声腔为主，是为演出之始。之后又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等安徽戏班相继进京。在演出过程中，6个戏班逐渐合并为四大徽班。时值京腔（高腔）、已先行流入北京，徽班在演唱二簧、昆曲、梆子、啰啰诸腔的基础上，兼容并蓄，出现了“四徽班各擅胜场”的局面。由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔与昆剧。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。昆剧演员也多转入徽班。
　、年间，汉调（又称楚调，调）进京，参加徽班演出，徽班又兼习楚调之长，为汇合二簧、西皮、昆、秦诸腔剧衍变奠定了基础，在京师与徽班造成了西皮与二黄合流，形成所谓的“戏”。此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与的影响，有了“京音”的特色。这种带有北京特点的皮黄戏叫做“”，也叫“京剧”。因此，四大徽班进京，被视为京剧诞生的前奏，在京剧发展史上具有重要意义。清末，四大徽班已相继散落。
京剧的“四功五法”、京剧的行当
京剧是中华民族的艺术瑰宝，以其无限的艺术魅力被称为“国粹”。京剧用歌舞演绎故事，是包括文学、音乐、舞蹈、武术、美术、杂技等各艺术行类的综合体现。传统剧目约有一千三百出。它具有综合性、虚拟性、程式性三大艺术特征。京剧的行当有：“生、旦、净、丑”。京剧的四功五法分别是：“唱、念、做、打”和“手、眼、身、法、步”。
京剧四大名旦及京剧艺术的三大美学特征
四大名旦——梅兰芳、、、
美学特征——京剧的综合性、京剧的程式性、京剧的虚拟性
（7）重要的地方戏曲剧种及其代表作品
越剧——起源于浙江，、《西厢记》、、《追鱼》、《柳毅传书》
评剧——起源于北方的京津、河北。、《》、《》、《杨三姐告状》
——起源于安徽，、
豫剧——起源于河南，、
——流传于四川、，《》、《拉郎配》、《杜十娘》、《秋江》
粤剧——流传于广东、广西及港澳地区。、《搜书院》
——流传于，《罗汉钱》、、
秦腔——流传于陕西、甘肃，《》
——流传于湖南，《拜月记》、《白兔记》、《生死牌》
花鼓剧——流传于湖南，、《喜脉案》、《三里湾》、《打铜锣》、《补锅》
（8）戏剧的种类，如悲剧、喜剧、悲喜剧等
按容量大小，可分为多幕剧、和小品；按表现形式，可分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等；按题材，可分为、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、等；按戏剧冲突的性质及效果，可分为悲剧、喜剧和。（最基本、使用最多）
悲剧是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，构成基本内容的作品。它的主人公大都是人们理想、愿望的代表者。悲剧以悲惨的结局，来揭示生活中的罪恶，即以人生有价值的东西毁灭给人看，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。鲁迅在论及悲剧社会性冲突时指出:“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”。　　
世界最早的悲剧是，如著名悲剧家的。埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”；时期，以为代表的戏剧家们，把悲剧艺术推向高峰。我国古典戏曲中，也曾涌现出很多杰出的悲剧作品，如杂剧《窦娥冤》、《桃花扇》；传统剧目《梁山伯与祝英台》等，都是屡演不衰的优秀悲剧作品。
喜剧是戏剧的一种类型，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。基於描写对象和手法的不同，可分为讽刺喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样式。喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。其特征是以强烈的夸张手法，展示丑恶、落后与美好、进步事物之间的矛盾，并以滑稽可笑的艺术形式，对被否定的事物加以辛辣的讽刺。即把那些无价值的东西撕破给人们看，以引起人们的憎恶和自省。常常在嘲笑丑恶与落后现象的同时，还利用现实中广泛存在的与之对照，来显示被否定事物的渺小和必然灭亡的规律。
欧洲最早的喜剧是古希腊喜剧，代表作家是；16、17世纪以莎士比亚、为代表；18世纪意大利的哥尔及法国的博马舍是欧洲启蒙运动时期喜剧的代表；19世纪以俄国的为代表。我典戏曲中也有丰富的喜剧遗产，如《救风尘》；传奇；传统剧目《炼印》等，都是优秀的喜剧作品。喜剧可以略分为两种：浪漫喜剧与讽刺喜剧。
戏剧的主要体裁之一，在悲剧与喜剧之后形成的第三种戏剧体裁。从古代希腊到，悲剧与喜剧作为两种戏剧体裁界分严格，不能混淆。但是，在这期间出现的某些戏剧作品，特别是莎士比亚的传奇剧，却很难归属于悲剧或喜剧。正剧的一种类型是传奇剧，它也是正剧的起源。莎士比亚的、《》等可以归入此类。后世的情节剧也具有这种性质。开创的社会问题剧，可以看作是正剧的一个重要类型。取材于政治斗争、民族斗争以表现英雄人物的崇高品质和坚强意志为主旨的正剧作品，可以称之为英雄正剧。在中国古典戏曲中，众多的公案戏、戏、爱情戏以及表现下层人民与达官贵人、邪恶势力进行斗争的剧目，都可以归剧。在中国现代和当代话剧中，正剧是一种重要的体裁。
（9）戏剧性
戏剧的特性在作品中的具体体现。主要指在假定情境中人物心理的直观外现。从广义角度讲，它是美学的一般范畴。戏剧性是把人物的内心活动（思想、感情、意志及潜意识等）通过外部动作、台词、表情等直观外现出来，直接诉诸观众的感官。在戏剧作品中，人物的心理活动都受情境的规定和制约，而作为心理直观外现的手段——动作，也都以情境为前提条件。特定的情境——特定的心理内容(动机)——特定的动作，这是体现在戏剧作品中的因果性链条。同时，在戏剧作品中，每一个情境都是假定性的。人们在运用戏剧性这一概念时，还常常涉及、巧合、骤变等现象，特别是把它作为生活用语时，往往取这种含义，这只是戏剧性的原始的、外在的含义。
（10）古希腊三大悲剧家及其代表作品
古希腊悲剧诞生于公元前8世纪到10世纪的古典时期，最著名的是埃斯库罗斯（悲剧之父）的、《俄瑞斯忒亚》；索福刻勒斯的《俄底浦斯王》和的《》，称为“三大悲剧”。
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