《撞车》……撞晕后的感想
前段时间因影视艺术课期末考试，我写了一篇影评，评论的对象是德国影片《罗拉快跑》。而在没有动笔之前，我其实是很想评论一下曾打败《断背山》而获得奥斯卡最佳影片的小成本电影——《撞车》。不过，当时读了一些关于《撞车》的评论后，我决定放弃，不写《撞车》了，或者说是不敢写了。原因之一是我想说的别人已经说了，我不想说的别人也说了，所以我也不知道该说什么好了。其二是因为这部影片很深刻很感人，可以说是在电影史上与类似于《肖申克的救赎》等经典电影等量齐观的一流电影，所以凭我半瓶子醋的水平，着实不敢狗尾续貂，唐突佳作。因此，我选择了一部符合或者略低于我的能力、而且较好的电影《罗拉快跑》来写。
现在课程早结束了，分也出来了。空闲之余回味了一遍“撞车”过程，我觉得我还是有点“晕”，还是想随便谈谈一吐为快。
《撞车》这部影片我完整地看了两遍，而且每一遍我的心灵都会为之震撼，为之感动，尤其是到了影片中锁匠的小女儿扑到父亲面前为父亲档子弹，然后他的父母撕心裂肺悲痛欲绝哀嚎的时候，我都会有种想哭的冲动，眼角也会有些酸涩有些湿润，即使第二遍知道了结局，也是一样。
为什么这么感人呢？因为它把美好的东西打碎了让你看，最后又把打碎了的美好重新拼接复原放在你的面前。
而在这个过程中，我的心灵得到了净化，得到了人与人之间充满波折坎坷的真爱的净化。也正是因为这一点并非“假大空”的真爱，我才会推崇它是一部经典的电影，是一部大多数人应该看的电影。
网上的影评多数还是持这一观点来盛赞这部影片的。然而，也有许多杂论对其展开批判，说是其背后隐藏着美国人的文化偏见，宣扬美国意识等等。对此，我是不能同意的。
看过这部影片的人或多或少都可以知道《撞车》的一个重要内涵便是反对种族偏见种族歧视的。怎么可能隐藏美国人的文化偏见和优胜意识呢？我才疏学浅，确实看不出来。也只好认为一部“反对偏见”的影片被“偏见”攻击了。
其实，正如我上面所说的，这部影片最大的主旨是宏扬人与人之间的理解、宽容和真爱的。它是要感动你的内心，使你的心灵得到净化的。所以，不顾这个根本主旨，而带着偏见去挖掘它莫须有的枝叶的舍本逐末的评论，我觉得不足徵不足取的。
说起“偏见”，也可以拿我自己为例。高中时，日本动漫《火影忍者》风靡，我周围的许多同学都爱看，我没有看过。偶尔听到他们的谈论，我就觉得《火影》是表现暴力宣扬血腥的，是日本人用来残害中国青少年的精神毒药。偶然的机会，出于好奇，我看了一级《火影》，然后就被毒害，欲罢不能，从头看起，然后就幡然醒悟，推倒我之前的结论，认为火影是一部深刻、励志、感人的动漫，是一部经典的艺术作品。不信的话，可以看上几级大家来交流。
最近看了一部影片《朗读者》，没看之前听别人说，它讲了一个将近四十岁的中年妇女和一个十七岁青年的爱情故事。所以一开始没看，后来又听人说这部影片还是挺不错的，我就将信将疑地带着批判精神抽空看了。看完后，批判精神则烟消云散，觉得它虽然有些艳有些露，但总体上还是一部富有教育意义比较深刻比较感人的好影片。
偏见到不偏见。在我身上的例子还有许多。其实我有时也会想，我的“偏见”也许是一些人所认为的“不偏见”，而我的“不偏见”也许正是一些人所认为的“偏见”，反之亦然。那么怎样才能防止“偏见”，找到一个大多数人都认同的共同的评判标准和准则？也就是怎样才能在意识形态领域不“撞车”呢？首先就是要有调查，不能人云亦云。其次，要有一个共同的评判标准为基础，和而不同的富有个性地评论事物。
事实上每个人都有自己独特的“见”，都有自己或显或隐的主见，如若想使此“见”不流入“偏见”，那么首先也是最重要的，就是抱定艺术评论领域里老生常谈的“真善美”原则。我想这样“主见”才不会变为“偏见”，“撞车”了也不会导致交通堵塞吧。
胡侃就到这里，再侃下去就要“偏见”了。梦里再与周公话《撞车》吧……
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。我对《撞车》的感想
那天晚上，看完撞车，我很快就睡着了，睡得很香，如释重负，感觉我已经被上帝宽恕了以前所犯的罪孽。我的罪孽对别人来说没什么影响，但是我认为很对不起自己。我以前总觉得自己什么都不会做，很可能一辈子一无是处。但是谁又能知道未来会怎样呢？也许我能够有理想，并且实现它吧。下一步该做什么？我想做什么？无论什么事我都不能专心去做，不能全身心投入。也许说得有些绝对，因为我觉得起码在玩游戏时，我很专注，很用心。当初我在玩《樱花大战》时，每一个故事结局我都玩出来了，每一代都是。还有《模拟城市》，这是我最骄傲的，因为在我所认识的朋友当中，我是唯一一个不依靠秘籍圆满创造好一个城市的。……
这些玩得再好有什么用？开发智力？别逗了，就算不用这些开发，我也不会变成弱智。
那男孩笑了，没错，他给了那些无依无靠的亚洲人一些钱，也许那些钱不能养活那么多人，但是他不给钱又会怎样？他得到了什么？一些安慰？也许不是。他可能继续不断的偷车、抢劫，也可能某一天被警察抓获，甚至可能被杀，谁能说得准呢？
一个满嘴脏话的男人，有着一个可爱单纯的女儿，这是一个天使，是父亲的，也是那个商店老板的。她不用语言，而是用爱去净化每一个人的心灵。我们可能找不到天使，但是我们身边每个人都可能是天使。
天，我不敢相信，他竟然侮辱了她，却又救了她！不要再给我戏剧的矛盾了，这是他吗？他想救自己的父亲，却无能为力，把气愤发泄在盖章的一个黑人女人身上；但是他在救那个另一个黑人女人时却奋不顾身。求求导演不要安排在汽车爆炸的最后一瞬间救出来，我会承受不住这种心灵冲击。我父亲的身体也不是很好，反而他有一个很不争气的儿子。我不如这个警察，真的不如。面对马桶上忍受病痛折磨的父亲，警察是无助的，心中也无比痛苦。但是最痛苦的是父亲，因为父亲了解儿子的心，这种理解更心痛。
那个年轻的警察看不惯同事的做法，又救了激动的黑人导演，算是最没有瑕疵的人物了，谁也没有想到，可怜的黑人青年死在了他那误会的枪下。
黑人导演夫妇两个因为发生在各自身上的事情最后重归于好了，很好的结局。看着年轻警察烧毁的汽车，黑人导演眼中的泪水充满了柔情，他又加了一根木棒，那根木棒代表着自己的无助、痛苦，木棒被大火燃烧，化为爱，我们其实什么也没有失去，因为爱。
哦，不说了，故事一环又一环，因为不记得他们的名字，说着说着，自己都觉得乱套了，强烈建议看完电影再看我的感想吧。电影中的人物被一个个连续不断的事件联系起来，每个人都会成为别人的天使，这让我想起了一个现象——从前有座山，山上有座庙，庙里有个老和尚在给小和尚讲故事，讲的故事是：“从前有座山，山上有座庙……”我不晓得这个现象叫什么，它就好像锁链一样一环套一环，无穷无尽。真是觉得自己的语言词汇太匮乏了，就好像说英语一样，想到了但是说不出来。搞得这篇感想也乱七八糟的。
我的一个同事不喜欢看太有深度的电影，很讨厌看电影也要感动。我不喜欢他这种想法，但是不喜欢归不喜欢，他也不是什么坏人，没有什么恶意，只不过是他的价值观和我不一样。也许我会成为他的天使，让他改变想法，来欣赏人类艺术的美丽。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。中国电影史上一桩罕见的“撞车公案”
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八一、北影两家制片厂在同一时间同题拍摄《许茂和他的女儿们》，是建国后电影界一桩罕见的“撞车公案”。尽管已经过去二十多年了，许多老影迷依然对那段往事抱有浓厚的兴趣，因为“撞车公案”背后沉淀了太多的故事和秘闻。
中国电影史上一桩罕见的“撞车公案”
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李俊导演正在讨论剧本
北影厂影片海报
八一厂影片海报
官司打到文化部电影局
“文革”结束后，许多作家开始反思那段岁月，并向现实主义文学回归。1979年，当过农民、民办教师、生产队长的四川作家周克芹发表了长篇小说《许茂和他的女儿们》。小说描写四川偏僻山村葫芦坝农民许茂一家在“文革”中的命运遭遇，故事感人，在社会上引起极大反响。不久，小说被相继改编成电视剧、舞台戏曲。小说的精彩和人气的积累为电影拍摄奠定了基础。因此，各大电影制片厂纷纷摩拳擦掌，准备把小说搬上银幕。
1980年9月，八一电影制片厂编辑室的王影对小说产生了兴趣，觉得这是一个值得拍摄的故事。于是，王影找到刚刚拍完《归心似箭》的著名导演李俊，“李导，我发现了一部好小说《许茂和他的女儿们》，那是个好本子。咱们能不能把它搬上银幕？”李俊说：“好啊，拿来让我先看看吧。”第二天，王影便把刊登了小说的《红岩》杂志给李俊送来。李俊导演一口气把《许茂和他的女儿们》读完，心中久久不能平静。
对于农村题材，李俊导演的确不陌生。早在抗日战争期间，李俊就和农民有过生死之交。当时，李俊是敌后武工队成员，经常战斗在农村。有一次，李俊他们正在老乡家休整，所有队员都已经进入了梦乡。突然，鬼子闯进村子，挨家搜索，形势相当危急。这时，有个老乡冒死向他们报信。李俊他们惊出一身冷汗，赶紧抄后门转移了。此后，李俊对农民总是抱有一种别样的情感。因此，在银幕上塑造农民是李俊久埋心中的情结。
有了极大的创作冲动，李俊决心接拍《许茂和他的女儿们》。厂领导也高度重视影片的拍摄工作，并把小说作者周克芹从四川请来，与萧穆一同创作电影文学剧本。
八一厂正在全力筹拍影片的时候，北京电影制片厂厂长汪洋也瞄上了这部小说。汪洋掂着小说，心里琢磨着该由谁来执导筒。他想到了刚刚拍完《从奴隶到将军》的王炎导演，由于影片获得文化部大奖，王炎当时人气正旺。而且，王炎正在筹备一个叫《拉车的人》的剧本，故事恰恰也是反映“文革”后期农村基层实干者的故事。于是，汪洋找到王炎，说：“这部小说写得真实感人，是农村题材不多见的好作品。你不是想拍一部反映‘文革’的戏吗？你看看《许茂和他的女儿们》行不行？”王炎的态度起初有些消极，说：“我手头的剧本已经写过几稿了，现在反映‘文革’的东西千篇一律，能有什么新东西？”汪洋赶忙劝道：“这是大家的举荐，希望你不要推辞。”王炎漫不经心地把小说从汪洋手里接过来，并随手翻阅起来。
小说打动了王炎，让他回忆起在河南农村写剧本时的一件事情。当时，王炎在调研中发现，一些村干部在“文革”期间虽然被批来斗去，他们依然踏实地种地干活。王炎有些不解地问：“为什么还干？”他们回答说：“咱不干，粮食从哪里来？咱们撂挑子，生产谁管？”王炎听后很感动，他要塑造的就是这些在“文革”中没有绝望并执着追求美好生活的普通人。小说《许茂和他的女儿们》的主旨与王炎的想法不谋而合，他决定接下这个本子并亲自操刀写电影剧本。
两家都在筹拍《许茂和他的女儿们》——八一、北影两家制片厂“撞车”了。同一时间同题拍摄同一部小说，在中国电影史上还极为罕见。
因为有小说作者周克芹参与改编剧本，八一厂决定讨个公道。北影也不示弱，声明电影剧本已经编好，岂能轻言放弃。两家制片厂互不相让，官司打到文化部。年底，文化部电影局局长陈播召集两家电影厂，举行拍片协调会。会上火药味十足，双方各有理由，争得耳红面赤。最后，两家制片厂没有达成实质性意见，协调会不欢而散。
不久，北影首先在四川简阳开机。八一厂非常恼火，李俊导演提出：“北影不讲信用，我不干了，让他们去拍吧！”厂领导劝说：“咱们为什么不拍，你不拍摄，倒显得咱们理亏了。”后来，电影局也拿不出什么高招。实际上，电影局是默认了北影、八一厂的“撞车”局面。
八一超级组合PK北影著名“三花”
阵势已经拉开，两家制片厂都派出最强摄制阵容。李俊和王炎都是第三代著名导演，艺术功力深厚，前者拍摄过《回民支队》《农奴》《闪闪的红星》《归心似箭》；后者则有《南征北战》《战火中的青春》《独立大队》《从奴隶到将军》。两人年龄也相当，李俊导演当时59岁，王炎导演58岁。
电影改编于同一部小说，导演分镜头剧本却截然相反。北影版《许茂和他的女儿们》基本保留原小说的风貌，以四姑娘秀云为中心，按照人物性格发展的逻辑为线索。八一版《许茂和他的女儿们》则另起炉灶，削弱了四姑娘的戏份，改为以许茂为中心，增强了历史厚重感，把故事讲得有头有尾。
在演员阵容上，双方则打出自己最好的牌。八一厂推出以外请军团为主、配之本厂最强演员的超级组合队，一号角色许茂由沈阳军区的贾六饰演，他曾在李俊导演的《回民支队》里演过郭政委。贾六体型削瘦，试妆后神似四川老俵。四姑娘则请江苏省话剧团年轻演员王馥荔出演，她刚刚演完《天云山传奇》，人气正旺。
工作组组长颜少春在原小说中不是重点人物，在八一厂导演台本中却增加了很多戏份，成为影片着力刻画的角色。因此，颜少春的塑造事关重大。李俊导演亲自点将，请著名演员田华出演颜少春。当时，田华已经53岁，扮演中年角色有些压力。李俊征求她的意见：“有没有信心啊？”田华说：“我有信心。这个角色太感人了。”
号称“火辣椒”的三姑娘由斯琴高娃扮演。当时，她因饰演《归心似箭》中的玉贞一炮走红。其他演员八一厂也不敢大意，忍辱负重的金东水由实力派演员冯恩鹤担纲，活泼大方的九姑娘则由赵娜出演，她曾在《天山行》《花枝俏》等影片中担任角色，演戏灵活聪明。
北影演员队伍也毫不逊色，上世纪80年代“北影三花”全部上阵。中心人物四姑娘秀云由李秀明饰演，此前她主演过《年轻的一代》、《春苗》等，名气极大。风火泼辣的三姑娘由张金玲担纲，她曾先后主演过《大河奔流》《从奴隶到将军》等影片，以质朴善良、要强泼辣见长，是活跃在当时的一朵银幕之花。六姑娘则由刘晓庆出演，当年正是她大红大紫的时候。北影除了打出“三花”牌外，其他演员人选也是费尽心思。关于由谁来演许茂，北影曾反复论证。王炎导演提出启用因演《小城之春》出名的李纬，厂长汪洋不同意，理由是：“这几年李纬演的坏人太多，已经定型，不好改变观众印象。”最后还是王炎力保：“李纬特讲义气，一定能演好。”艺术还是导演说了算，许茂由李纬拿下。戏份较重的金东水由杨在葆担纲，他因主演《从奴隶到将军》刚刚获得1980年文化部青年优秀创作奖，人气十足。工作组组长颜少春和活泼大方的九姑娘则分别由卢桂兰、李凤绪饰演，前者因主演《冰上姐妹》出名，后者则极具表演潜力，后来因主演《青春祭》《给咖啡加点糖》红透影坛。
王馥荔被狗咬，张金玲发高烧
1981年春，两个剧组都开赴四川外景地，八一厂在内江扎寨，北影在简阳拍摄，两地相隔不远，但彼此互不来往。有一次，两个剧组的工作人员在四川机场巧遇，大家只是在候机大厅里远远地对望着，却互不打招呼。两个导演似乎要超脱一些，在一次招待会上，王炎和李俊见面了。李俊导演笑着说：“让他们闹去吧，他们闹他们的，咱们拍咱们的。”王炎会意地点点头：“对，咱们各拍各的。”
关于两个制片厂“撞车”拍影片的事情，当时的媒体也炒得异常火热。许多记者还亲赴四川现场采访，探班挖掘第一手资料。报刊的炒作给双方摄制组造成了巨大的压力，大家如临大敌，丝毫不敢大意。
八一厂摄影杨光远为了寻找清晨雾竹镜头，经常天蒙蒙亮就起床。演许茂的贾六为了体验生活，经常穿上当地人衣服，拿一杆烟袋，到大街上溜达。时间久了，当地人也分不清他是演员还是本地老俵。在一次拍摄赶集戏时，李俊采用了偷拍方式。让贾六混在人群中，当地百姓毫不觉察，镜头极其真实。
万木复苏，油菜飘香，四川人已经穿上单衣。八一厂却在阳光明媚的春天里拍摄一场冬天戏，副导演让王馥荔换棉袄棉裤。王馥荔拿着衣服在院子里打转：“到哪里去换啊？”一个农村小姑娘热心地说：“到我家来吧。”王馥荔非常感激，跟她进屋。小姑娘说：“你自己换衣服吧，我出去看拍电影去了。”说完小姑娘转身离去，并把门随手关上。王馥荔刚把单裤脱下来，突然床底下跑出一条大狗，扑咬住王馥荔的大腿。王馥荔不敢吱声，因为裤子还没穿上。她赶紧拽衣服，结果大狗又是一口，鲜血喷涌而出。王馥荔也顾不得许多，开始大喊：“来人啊，来人啊。”摄影师杨光远听到喊声，问道：“怎么像馥荔在喊啊。”旁边有个同事说：“馥荔戏里有个台词就是‘来人啊，来人啊’。”那个小姑娘此时才恍然大悟：“哎呀，是我把王阿姨反锁在屋里了。不好，是咱家狗咬到阿姨了吧？！”大家赶紧打开门，发现王馥荔已经脸色发白，鲜血流了一地。老乡把狗摁住，其他人手忙脚乱地把王馥荔送进医院。
八一厂玩了命一般拍影片，北影也是百般推敲。李秀明过去在银幕上总是一副“苦相”，为了符合剧情需要，王炎导演要求在角度和用光上寻找李秀明柔美的因素，并把这些好的角度和肖像光用在她性格中最有光彩的地方，力求把她最美、最动人的东西体现出来。
王炎导演为了真实，要求演员一律不化妆，甚至不准演员在开机前用舌头舔嘴唇。在服装上，剧组也很下功夫。大家看到老乡的衣服符合剧情需要，就会拿一件新的交换下来。功夫不负有心人，北影的《许茂》，从演员细节到剧情环境都透射着一种自然和真实。
张金玲演戏尤其投入，在拍摄三姑娘和郑百香打架那场戏时，她自己还巧妙地设计了一个细节动作。张金玲知道王炎导演有个创作习惯，他自己设计的情节不喜欢别人给他改动。张金玲还是鼓足勇气对导演说：“王导，我们不会改变你的总体导演构思，但是我有一个成熟的想法。”王炎导演一愣：“你有什么想法？！”她说：“在开会的时候，我想加入一个打麻绳的动作，来表现三姑娘复杂的心情，这既是农村妇女常见的动作，又可以为以后和郑百香吵架奠定基础。”王炎导演稍微沉思了一下，同意加入这个动作。结果张金玲一边骂阵，一边搓麻绳，搓、甩、捋、转，语言和动作巧妙配合，表演得活灵活现。由于过度劳累，张金玲发起高烧。爱将心切，王炎导演亲自来探视，在床头放了一袋梨并安慰张金玲：“都烧到40多度了，好好休息。”
化解二十多年前的“恩怨”
北影的《许茂》先上映，占了先机。不久，八一厂的《许茂》也在全国上映。当时，西安有家电影院还特意同时放映两部影片，引得观众莫大好奇。当年，周克芹的小说也获得第一届茅盾文学奖。一年内，《许茂和他的女儿们》以三种不同形式闯入人们的视野，被炒得沸沸扬扬。1981年，俨然成了“许茂”年。
1982年，两部《许茂和他的女儿们》都参加了第二届中国电影金鸡奖的评比。最终，北影的李秀明获得最佳女演员奖、邹积勋获得最佳摄影奖，八一厂的甄明哲仅获得最佳录音奖提名。似乎北影版大获全胜。有记者采访李俊导演时问他有何感想，李俊没做过多评价，只是说：“把一切留给时间吧，时间和观众是最好的试金石。《农奴》就是开始被忽视了，后来又被专家发现了新的价值。”
时过两年，李俊导演的预言被验证了。1984年4月，第8届香港国际电影节开幕。由邵逸夫、许鞍华担任顾问的评选委员会把八一厂的《许茂和他的女儿们》遴选进电影节，与俄罗斯著名导演安德烈·塔尔科夫斯基的《怀乡》、法国著名导演布列松的《钱》、日本导演深作欣二的《蒲田进行曲》和森田芳光的《家族游戏》等影片并列一起参加了国际电影节影展。电影节评委对影片给予了较高评价：“本片的重心人物是许茂而不是王馥荔演的四姑娘，所以能够见到许茂性格的复杂性和矛盾心理。”“本片除了情节和人物较完整之外，摄制方法亦相当认真，所有内景戏都是现场收音，那已是现代中国电影少有的了。”
看来，八一厂、北影的《许茂》各有千秋，不分上下，打了个平手。至于那次的金鸡奖评比，从现在的角度看，北影版的《许茂》比较讨巧。他们注重几位女儿性格命运的刻画，胜在李秀明、刘晓庆这些风华正茂的女明星上。而八一版则把更多的笔墨投入到许茂老汉身上，这可能是它不怎么讨观众喜欢的一个原因。要知道，当年的女明星在电影观众中可是具有绝对的号召力。举个简单的例子可以佐证，一直用大美女作封面的《大众电影》，有一期因为用了主演《月亮湾的笑声》的老演员张雁作封面，结果那期杂志销量狂跌。
二十多年过去了，这两部“撞车”的影片仍牵动着许多老影迷的心。2005年春天，中央电视台电影频道还特意制作了一期特别节目，邀请两个剧组的主创人员，相会荧屏，试图在感动与怀旧的氛围下化解这桩公案。83岁的李俊导演在当年的美工李健的搀扶下出席节目，表现出一种大度和平静。王炎导演则因身体虚弱不能出席，节目组到医院对他进行了外景拍摄，老人也能坦然对待那次“撞车”。北影版的“许茂”李纬已经半身不遂，无法到场。八一版的“许茂”贾六则拖着病体特意从东北赶来。节目最感人的一幕是：当年“四姑娘”王馥荔与贾六“父女”相见的时候，王馥荔抑制不住内心的激动，只喊了一声“爹，我们终于又见面了”，就已经哭成了泪人。哭过以后大家开怀大笑，过去的恩恩怨怨顿时化为烟云。已成为中国美术家协会会员的张金玲还现场作画，以纪念这次二十多年后的相聚。几个主要人物李秀明、刘晓庆、斯琴高娃因种种原因缺席，给这次相会留下了无尽的遗憾。
摘自《档案春秋》2007年第5期
作者：崔斌箴;崔明波 来源：新民晚报
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