求一首日本动漫的主题曲好像叫什么blue sky的 女生唱的_百度知道
求一首日本动漫的主题曲好像叫什么blue sky的 女生唱的
是我初中的时候听的，10年有了吧。。。听起来很舒服的感觉，有种在很空旷的地方听一样(☆_☆)可能是主题曲或者插曲，片尾曲我印象中好像叫blue sky还是go tho the sky歌词里也有这句不要从最近的歌里面找啊，至少10年前的了拜托各位大神！
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re:plus的吧。。他们的作品都很赞
Blue Sky_Re：Plus,Cokiyu
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出门在外也不愁笑看日月风云起，海阔天空任随意
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正好中午有空，把引导自己爵士入门的蓝音公司25名盘全部扫描，作为资料上传。这些名盘种类齐全几乎是张张动听，所以将其资料化非常有意义
蓝调之音经典25 (From 25 Best Albums)
1. blue note95329 Cannonball Adderldy/Somethin' Else&&
&&& 小喇叭手－~斯.戴S斯（Miles Davis） 　　中高音_克斯L手－朱利安.埃德利（Julian "Cannonball" Adderley） 　　琴手－h克.斯（Hank Jones） 　　斯手－山姆.斯（Sam Jones） 　　鼓手－特.布雷基（Art Blakey） 　　朱利安.埃德利是一位具草根性、{{味、和`魂味本|的硬包勃肥郑年g，曾在逢演奏，1953年在美＼校W音罚1955年D往~sl展，r人Q他椤感虏锁B」（the new Bird），因其L格近似「菜B」派克，m然他的速度不及派克，音{也]有派克的尖J，但有相同的流扯龋羯t略有班尼.卡特（Benny Carter）的睾瘢年g曾是~斯.戴S斯六重奏的一T，c柯川共同⑴c^戴S斯的典唱片Milestones和Kind of Blue，所以他後淼难葑嗷蚨嗷蛏僖彩艿酱骶S斯和柯川的影，x_戴S斯F後，他c弟弟耐特&S231;埃德利（Nat Adderley, 小喇叭手）合作^In San Francisco、Mercy, Mercy, Mercy等代表作。「加rh」的外碜造 Cannibal （食人者）的C音，因樗诟咧r的食量特大，也S因他在吃方面的欲望^大，е绿悄虿『透哐海46q英年早逝。此唱片的成功，w功於戴S斯的跨刀相助，他毫不保留甚至有c喧eZ主的演出（f，若不是戴S斯另有合s在身，此唱片齑骶S斯之名），使此唱片增色不少，@也是戴S斯ζ浜献骰锇榈幕特.布雷基也不是省油的簦贿^他K]有刻意凸@人L格。 　　 　　Autumn Leaves是最常被演奏的名曲之一，但是此戴S斯版可能是最精彩的，由h克I奏菲骱芮擅畹囊灾匮}奏樾颍С龃骶S斯的主旋律，加弱音器後的小喇叭起砀裢D觯缜锾炻淙~的景象，「加rh」以的音{切入，uuD椤覆锁B」般的即d演奏，接著戴S斯和h克分e奏一段h@主旋律的即d，最後戴S斯再拉回主旋律，由奏段做Y束；Somethin' Else是戴S斯作的曲，也是本片中演奏得最榧ち业那樱扔尚±群退_克斯L一硪煌闹匮}肪樾颍又骶S斯以中板s火o比的音{，矶伍L_二分多而又O榱车莫奏，接著「加rh」的奏t稍榫停仓幸芯兀奏段後，再回到崃业男±扰c睾竦乃_克斯L的交eυ；Alison's Uncle在LP版唱片K未列入，直到1982年才l行，r朱利安已去逝，耐特便以他自己出生的女 Alison榍噪p管接琴樾蚯会岽骶S斯、「加rh」、h克、和布雷基都有段奏，「加rh」的激昂H有「菜B」的格{，而布雷基的鼓更是崆橛拧
2. blue note92932 Chet Baker/The Best of Chet Baker Sings
&&& 主唱兼小喇叭手－查特.克（Chet Baker） 　　琴手－_斯.弗利曼（Russ Freeman） 　　斯手－桃.蒙最根（Joe Mondragon）卡森.史密斯（Carson Smith）　　吉米.德（Jimmy Bond） 　　鼓手－雪利.曼（Shelly Manne） 巴伯.尼（Bob Neel） 　彼得、李特曼（Peter Littman） 　　斯.R拉勃（Lawrence Marable） 　　在爵士肥飞希唱俱精的肥植凰闵担贿^大多是琴、吉他、或鼓手等，能精通管菲饔帜艹煤芎玫模颓缚盗耍檫@都必用到「嘴」c「狻梗m然只是交替著吹c唱，但是y度很高，路易士.阿姆斯咽潜所皆知的，而另一位就是查特.克。早在五○年初，克加入芾.慕李根著名的o琴四重奏，他的小喇叭造就倍受目，被u椤赴兹说南Ｍ梗诎兹诵√手中，c前比克斯.拜德客（Bix Beiderbecke）R名，年去世，他大部份rg停留在W洲，W洲爵士返陌l展影很大。然而克也受毒品之害，1968年曾w至f金山，但因未付毒品，而K遭毒修理，е伦彀乐厥p，@是小喇叭手的致命苁倪w回W洲，幸而他的嘴唇逐u原，不^吹出的音|得^椤柑oh渺」，有c像~斯.戴S斯，但是他不需用弱音器碓斐赡欠N「」c「狻沟母杏X，e有一番L味。被打掉了w牙，再加上常年吸毒酗酒，使克在晚年的唱片封面上，a有明@的凹陷，形同枯槁。 　　 　　@唱片的每一首歌曲都O勇，在]有必要挑出e介B。克的唱腔可以人得都「酥」了，那N的o辜、那N的慵小⒛屈N的醇美，大部份的爵士歌手唱起矶际恰钢馐恪埂敢PD挫」，唯克唱得「有o力」、「平淡o奇」，可是s很少人能唱得比他更令人沈醉，W涅特.柯曼形容得非常N切：「你f^有人不太s能令你感幽俊梗克自J椋骸肝业某ㄉ钍芪业拇底嗨绊，假使我不是小喇叭手，我不知道能否如此的演唱，也S不能；有r候我不知道我是璧男±仁郑是敌±鹊母枋郑俏佣邸埂Ｆ渲械抹My Funny Valentine一曲，可以f是克的招牌曲，不管是演唱或演奏，只要有克在的演唱ǔ＿@恰赴部伞骨媸前俾不。
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3. blue note95324& Art Blakey And The Jazz Messagers/Moanin'
&&& 小喇叭手－李.摩根（Lee Morgan） 　　中低音_克斯L手－班尼&S231;高森（Benny Golson） 　　琴手－巴比.逖蒙斯（Bobby Timmons） 　　斯手－吉米.瑞特（Jymie Merritt） 　　鼓手－特.布雷基（Art Blakey） 　　在第28期「唱片音I指南」中，曾介B^布雷基c爵士鹘淌康典名片，只是r聿患八鸭酱唱片，否t早就Q不已了。此r的爵士鹘淌浚梢哉f是他在五○年代最佳的M合，其中摩根、高森、和逖蒙斯都是r{音符最衢T的肥郑唱片仍然是硬包勃的曲L，其中的Moanin'和Blue March都成榫羰鹘淌康拇碜鳌 　　 　　祟}曲Moanin'是逖蒙斯的曲子，他先以放克（Funk）奏的琴起^，接著年H二十q的摩根以O榍擅畹氖址ǎ⒙骞奏吹得火o比，抑PD挫g拿捏的恰到好H有「眩」吉勒斯比（Dizzy Gillespie）的荩呱莫奏明快而流o比，逖蒙斯再以放克味的琴串回主旋律，真是精彩o比的演出；The Drum Thunder Suite名思x是布雷基表F其^世鼓的曲子，全曲分三段M行，首段以隆隆的鼓砟M雷Q，第二段t加入了拉丁音饭奏，第三段t榉趴说男桑祭谆穿全曲，小喇叭、_克斯L、和琴用磉B接三段不同曲式，逖蒙斯有段很艹龅莫奏；Blue March是高森的名曲，以~澳良（New Orleans）式鼓逢的M行曲式榍靶颉㈤g歇、和Y尾，中gt分e穿插摩根、高森、和逖蒙斯精彩的即d奏，布雷基很巧妙地⑦M行曲和爵士啡诤橐弧
&&&&&&& 4. blue note28635 Count Basie/The Complete Atomic Basie
&&& 「伯爵」.西大F 　　尼.海夫提 　　西可以f是爵士返拈L青洌缭1928年u[罚Swing）的萌芽期，就_始在F演奏，直到1984年去世前仍很活S，L_五十N年的爵士生涯，他v了爵士返母不同A段，不^他的凤LK]有多大的改。西年pr曾向繁音拍琴大M.瓦勒（Fats Waller）WL琴，也曾在默片影院文会岬匿琴配音，直到1928年加入肯_斯市（Kansas City）地的F，才正式展_演事I，1935年自M一7~9人的F，其中包括_克斯L大李斯特&S231;睢⒓肮氖趾&S231;斯（Jo Jones），r秀龅闹鞒秩榱俗他c「伯爵」&S231;海恩斯（Earl Hines）、「公爵」.阿`D(Duke Ellington)R名，而封他「伯爵」（Count）。1937年班尼.古德曼（Benny Goodman）在收音C上到他的演奏後，即引介 Decca 公司樗音，One O'clock Jump、Jumpin' at the Woodside、Every Tub等曲使他一炮而t，@是西大F的全盛r期，除了李斯特外，_克斯L手R雪.伊文斯（Herschel Evans）、小喇叭手巴可.克雷D（Buck Clayton）、哈利.鄣仙Harry Edison）、以及歌手吉米.洛d（Jimmy Rushing）等肥侄际且r之x，他善於以^的奏和^烈的管反底啵⑺{{曲的ndDg愉，使人之起舞，m然是大F型式，西也S持小F的`活度，肥忠材苡兴l]。1940年李斯特因拒^在13星期五M音室，而遭西革，自此後肥值母l繁，又逢疳崃餍行F的包勃凤L，於是西大F逐u衰退，直到剩下七人。1952年西重新MF，W_小喇叭手桃.~曼（Joe Newman）、_克斯L手、法m克&S231;魏斯（Frank Wess）、吉他手弗烈迪.谷林（Freddie Green）、厚的歌手桃.威廉斯（Joe Williams）、及精@的液７蛱幔容，也樨西造另一高峰，本］中又加入了一位的小喇叭手德.斯（Thad Jones），使得此］成榇r期最好的作品，之後的二十N年，西就很y再超越此的成了。 　　 　　如果您因椴幌g大F的「太v究狈磁d的自由度」，而e^了此］，那您就失算了，因榇顺坏涣鳎保有S多奏者的l]空g。通常西K不得很多，所以大部份人λ匿琴造]什N印像，而The Kid From Red Bank中西t^穿到尾，充分表F出他精湛的琴，尤其是繁音拍琴的底子很；Duet是以德.斯和桃&S231;威廉斯晒芗尤跻羝鞯男±龋园Ш克频穆音，或R奏或交互演奏出勇的主旋律，K且以特殊技巧，u造出S多特的音，海夫提的绕渚剩⒄鎏砹嗽S多色彩；Flight Of The Foo Birds、Double-O、Whirly-Bird、Fantail等曲m然是大F型式，但是都穿插有H榧ち业莫奏，有如「菜B」派克式的_克斯L，@是有e於四○年代的大F，而海夫提雕琢的痕E陕，可其用心良苦。
&&&&&& &5. blue note95335 Kenny Burrell/Blue Midnight&&
&&& 中低音_克斯L手－史丹利.特泰（Stanley Turrentine） 　　吉他手－肯尼.巴勒（Kenny Burrell） 　　斯手－梅.荷Y（Major Holley） 　　鼓手－比.英格里希（Bill English） 　　康茄鼓手（Conga）－雷.巴瑞托（Ray Barretto） 　　巴勒可以算是最敬I的肥郑葑r永h不Э兀炙坪跤杏啦缓慕叩木Γ娘L格和另一位吉他大桃.帕斯（Joe Pass）^接近，都凫斗健啃偷肥郑M力去搭配不同肥值囊沸B，而不喜g尖J放v的奏以表F自我。他的音坊旧陷^偏包勃和{{奏（rhythm-and-blues），但是他可以奏的音饭很V，在他另一由吉.伊文斯（Gil Evans）］Guitar Forms中，巴勒很成功的展F各N不同L格的奏，包括{{、弗拉T哥（Flamenco）、古典、西班牙、拉丁、民{、和F代爵士等。而在此唱片中，巴勒tＷ㈧端R鄣乃{{吉他，他早期曾在底特律（Detroit）和一很{{的F演奏^一段期g，他希望能重拾那N{{的感X，此唱片的另一特色是]有琴（pianoless），K非琴和吉他不搭{，而是巴勒X得琴的音色^不m合他想I造出的那N夥铡Ｌ泰也是由{音符所栽培出的肥郑撬{{味相重的中低音_克斯L手，常和L琴手合作，像史密斯、以及他的妻子雪莉.史考特（Shirley Scott），有特泰的⑴c，此唱片可就更{{了。 　　 　　Chitlins Con Carne本|上是{{曲，但加入了拉丁音返墓奏，全曲都可以很明@的到康茄鼓大巴瑞托徒手拍打康茄鼓的清脆奏，e有一番L味，特泰先以低{的拉丁味（Bossa Nova）吹出序曲，接著巴勒牍奏{{曲L，特泰也以哀嚎式吹法表_烈的{{味，然後有段吉他和_克斯L一硪煌υ，再以Bossa Nova Y尾；Wavy Gravy是有A滋（waltz）奏的{{曲，斯手荷Y先出A滋的奏建立整曲的基AY，巴勒S手的即d奏穿插於斯奏g，再逐u胩泰深喉式的吹奏，相尤说募磁d演奏，巴勒也延m其激越的奏，使得此曲成槿凶罹实难莩觯花Saturday Night Blues是很典型的{{曲，巴勒先在背後I造nd的夥眨商泰主д募磁d演奏，{得不能再{的吹奏，令人X得L末的夜晚的_是整L中最nd的夜。
&&&&&& &&6. blue note95327 Sonny Clark/Cool Struttin'&
&&&&小喇叭手－特.l默（Art Farmer） 　　中高音_克斯L手－芑.克林（Jackie McLean） 　　琴手－梭尼.克拉克（Sonny Clark） 　　斯手－保_.X伯士（Paul Chambers） 　　鼓手－"菲利" 桃.斯（"Philly" Joe Jones） 　　又是一位英年早逝的好手！克拉克在海洛因和酒之g暝年後，於32q就下了人生的休止符，在短旱难菟生涯中，他所留下的作品不多，所以也不容易被想起。克拉克早年在西岸爵士（West Coast Jazz）l源地－加州何摩莎海Hermosa Beach）附近演奏，曾是霍A德.{希（Howard Rumsey）著名的羲d（Lighthouse Cafe'）F的一T，後淼郊~sl展，曾c_林斯合作，加入{音符後，除了本外^橹淖髌愤有Leapin' And Lopin'，也⑴c了高登的二典之作Go!'和A Swingin' Affair'。克拉克奏r，神情怡然自得，音符好像很自然的就流到他的手指，所以他^喜gFr音，m然他曾受到保威的影，但後硪仓u出自己的L格。此唱片可真是星集，l默和克林也都是一等一的好手，名舛急瓤死诉，所以此唱片成橛舶酆谜卟豢苫蛉钡氖詹仄贰 　　 　　祟}曲Cool Struttin'是克拉克的曲子，以p管R奏出「昂首步般」的主旋律後，克拉克或疾或徐地矶{{味的琴即d，然後由l默和克林分e有段精彩奏後，克拉克意q未M地再硪欢为奏，接著X伯士也忍不住秀一段斯「拉」^活，最後再回到昂首步般的奏；Blue Minor也是由克拉克作曲，以大F（Big Band）r代的L格槭迹又克林、l默、和克拉克各自都矶伍L_二、三分的即d奏，表F的淋漓M致，在X伯士一小段奏後，回大F式的主旋律；Deep Night很y得以琴奏_^，似乎在表_「深沈之夜」的意境，然後l默也是以低{的小喇叭延m沈曲L，克林tD而激昂有如「菜B」派克般的牛诳死俗鍪涨埃斯也有段y得的奏。 & &7. blue note95329 John Coltrane/Blue Train&&&&&
&&& 小喇叭手－李.摩根（Lee Morgan） 　　伸s喇叭手柯提斯.傅勒（Curtis Fuller{ 　　中低音_克斯L手－s翰.柯川（John Coltrane） 　　琴手－肯尼.朱（Kenny Drew） 　　斯手－保_.X伯士（Paul Chambers） 　　鼓手－"菲利" 桃.斯（"Philly" Joe Jones） 　　柯川可以f是^「菜B」查理.派克（Charlie Parker）之後最ゴ蟮乃_克斯L手，一不嘣谧非笠沸骂I域的爵士肥郑砂⒂舶⒌浆F代爵士（Modern Jazz）、自由爵士（Free Jazz）不喑阶晕摇ｅX伯士c斯是柯川在~斯.戴S斯五重奏（曾在第11期「CD I指南」中介B^）共事^的老搭n，傅勒t是H次於..森（Jay Jay Johnson）的伸s喇叭手，朱也是一位具有技巧的{{琴手。@］是柯川樗{音符唱片公司灌的H有一，也是柯川早期中最精彩的作品。 　　 　　祟}曲Blue Train以三管低{共Q奏出主旋律，好像火在影悖又麓ㄒ云浼怃J迅速的_克斯L破沈寂，就好比一v加了^多煤炭的火呼[而^，摩根t^m加煤炭火_到O速，傅勒使火在高速下平滑行，在交棒o朱的放克琴之前，可以hh的到摩根吹的反饭（riff）使Qn平，最後X伯士以一段的奏回主旋律，好像踩x火M站；Locomotion也是硬包勃的曲L，以隆鼓槠痤^，在柯川真的M入即d奏之前，^三次的反饭逐步|高，o接著傅勒有一段快速（伸s喇叭不易吹快）的奏，摩根t矶慰死.布朗（Clifford Brown）式的小喇叭奏，朱和斯也都露了一手，最後再以啥畏饭逐步Y束；老歌I'm Old Fashionedt是慢板抒情曲，柯川y得表F其柔情的另一面，傅勒、朱、和摩根也都有O槔寺难莩觯魏稳寺了都蜃砥渲小
&&&&&&& 8. blue note30117 Miles Davis/Birth of The Cool&&
&&& 小喇叭手－~斯.戴S斯（Miles Davis） 　　伸s喇叭手－..森（Jay Jay Johnson）、P.囟。Kai Winding） 　　法手－裘尼.柯林斯（Junior Collins）、珊蒂.西葛z登（Sandy Siegelstein）、甘瑟.舒勒（Gunther Schuller） 　　低音大喇叭手－s翰.巴伯（John Barber） 　　中高音_克斯L手－李.康尼滋（Lee Konitz） 　　低音_克斯L手－芾.慕李根（Gerry Mulligan） 　　斯手－桃.舒曼（Joe Schuman）、尼森.伯伊得（Nelson Boyd）、艾.R其朋 　　（Al Mckibbon） 　　琴手－艾.海格zAl Haig）、s翰.⒁资咯zJohn Lewis） 　　鼓手－R克斯._契（Max Roach）、肯尼.克拉克zKenny Clarke） 　　主唱－肯尼.黑古德（Kenny Hagood） 　　 　　在第11期「CDI指南」中，曾介B^戴S斯，所以不在此重}。此唱片可以f是爵士返囊D捩c，也是戴S斯晤I说牡谝］，r值四○年代末期，包勃曲L逐u被融入拉丁、F代奏，另有一群求新求的年p肥郑诩~s曼哈D^第52街的俱凡勘硌萃赆幔g聚集在著名壹&S231;伊文斯座落於55街的公寓，m然是D档男》块g，可是在@Y可以o拘o束的音罚任何事情，伊文斯乎不曾拒^^任何肥郑词故呛鹊醉，他不但o肥系慕ㄗh，也善於{解大家「酷」下恚覆锁B」、「眩」、_契、慕李根、康尼滋、⒁资俊讨._索（George Russel）、和戴S斯等人都是伊文斯的常客。戴S斯自知o法像「菜B」那般快而烈的吹奏，所以他希望能找出一N可以突@自己的型式，由c伊文斯和慕李根後，造出@N^榍逍氯犴的包勃，Q之椤缚帷咕羰浚Cool Jazz），因此@唱片也名椤缚峋羰康恼Q生」（Birth Of The Cool），整唱片共分三次音，都是由伊文斯和慕李根K由不同的九人F（nine-piece band, nonet）演奏，其中有身菲魇鞘状纬霈F在爵士罚（French horn）、低音大喇叭（tuba），不但具有S富的音，更是具有v史性的唱片。 　　 　　Move的序曲由康尼滋的_克斯L主奏，但在背後我可以到S多不同的菲髀，尤其是低音大喇叭的音，很y有C到，在混s的音後戴S斯和康尼滋的奏@得格外清晰而精彩，Y尾前_契也段空gc定位感十足的鼓法，好像吃下w定心丸般的V定；Godchild以厚有力的低音大喇叭主奏序曲，接著戴S斯以小喇叭p而易e的破沈寂，矶晤H勇的即d奏，在安插一小段g奏後，接而上的是慕李根的奏，p自得z毫不M力猓Y束前安排一小段伸s喇叭奏，使Y尾不致於冗L；Rouge在一段菲骰煲舻男蚯幔⒁资康匿琴奏格外清新，康尼滋的奏也令人怡然自在，戴S斯在一段奏後，菲髦u加入伴奏而成Y尾曲。由此唱片可以w竿高^好的茏主奏者p易的突@出恚灰欢ㄒ逵纱笠袅俊J利的音{、和高超的演奏技巧肀憩F」。 　　&&&&&&&&&9. blue note98793 Eric Dolphy/Out of Lunch&
&& 小喇叭手－弗烈迪.哈巴特zFreddie Hubbard） 　　中高音_克斯L、L笛、低音黑管手－艾瑞克&S231;杜菲（Eric Dolphy） 　　F琴手－巴比.哈契森（Bobby Hutchson） 　　斯手－理查.戴S斯（Richard Davis） 　　鼓手－|尼.威廉斯（Tony Williams） 　　杜菲在七qr就_始玩黑管，到高中r，他的同W也是著名的琴手－h普敦.R斯（Hampton Hawes）播放派克的唱片o他^後，杜菲就_始W中高音_克斯L，天xC加上不嗟木，杜菲得到洛杉W院音藩W金，I後原先在西岸演奏，但是他X得^难葑喾绞剑拗屏怂陌l]，而rW涅特正在提倡的自由式爵士，令他d^不已，於是D至~sl展，先後c^前l的肥趾献鳎W涅特的Free Jazz、讨._素（George Russel）的Outer Thorghts、W利弗.尼森（Oliver Nelson）的Blues And The Abstract Truth、s翰.柯川的Live At The Village Vanguard、安筑.希（Andrew Hill）的Point Of Departure、和明格斯的Charles Mingus Presents Charles Mingus等典］，杜菲自己和小喇叭手布可.利托（Booker Little）的Far Cry也是不朽名作；哈契森是^米特.芸松Milt Jackson）之後最秀的F琴手，不^哈契森的演奏方式比^_放，不⒍欧频淖杂煽臻g限制住。{音符很少u作自由爵士的唱片，也很少c杜菲合作，而本唱片s是涫芡瞥绲囊，m然@K不是一般人能接受的音贰 　　 　　Hat And Beard@然是殇琴怪苜隆尼士.蒙克（T戴帽子、留E子）而的曲子，杜菲J椋骸该煽朔浅＞哂幸沸裕还芩窃谧鍪颤N，即使只是在漫步」，以管氛ы揭_序曲，接著斯、F琴和鼓以於鹘y的奏，逐uj下一的E，非常艹龅墓奏段，尤其是理查的斯的非常庞辛Γ至艚o他人自由空g，杜菲的低音黑管和哈巴特的小喇叭即d奏也都非常耳；杜菲精通的三菲髦校L笛算是排在第三的，然而在Gazzelloni中的L笛奏，杜菲直是出神入化，很y找到能出其右者，哈巴特的即d奏依然是那N激烈精彩，奏段中有清脆的F琴搭上低沈的鼓、也有牛诺呢斯ι乡HI的，S富而多；祟}曲Out To Lunch是自由爵士的代表作，杜菲在序曲後的中高音_克斯L即d奏，不但@F他不凡的技巧，更反映出他敏J的直X，哈契森、理查、和威廉斯奏菲鞯陌樽嘁餐耆杂砷_放，[鹘y演奏方式的束`。
&&&&&& &10. blue note382272 Duke Ellington/Money Jungle
&&& 琴手－公爵。阿`D（Duke Ellington） 　　斯手－查理。明格斯（Charlie Mingus） 　　鼓手－R克斯。_契（Max Roach） 　　 　　阿`D、明格斯、和_契，@拥慕M合Q之槿刈啵trio）恐怕不太合m，而Q之槿^y治（triumvirate），因樗都是爵士反中的大，用三言烧Z斫榻B他唯恐不敬，留待以後再做的Ｎ慕榻B。阿`D的得力右手比利。史崔洪（Billy Strayhorn）曾f：「阿`D琴，但他的真正菲魇撬F」，在阿`D五十年的演生涯中，他一直都I著一凳说拇F，作曲和o担墒呛茈y仔到他精湛的琴，在@唱片中就可一耳福了。阿`D、明格斯、和_契三人乎都不曾樗{音符灌^唱片，很y得的留下@v史性的交集，r的明格斯和_契都可w楝F代爵士者（Modernist），但也都l展出人特的L格了，阿`D在他的交互影下，展F出和以前完全不同的曲L，@唱片也因而足珍F了。m然乎所有的曲子都是由阿`D所作，不^阿`D的访砸苍S^不能m@拥难葑喾绞剑炊鞲袼沟访浅５男蕾p，因鼓手部份的音偏弱，_契的表F^不能突@出怼 　　 　　Very Special是c{{味但速度稍快的曲子，不算偏x鹘y，有不少部份是阿`D的即d演奏，不管是技巧上或是意境上的掌握都o懈可簦纱饲梢宰C明阿`D也是名符其的琴大；Switch Blade是{{味H獾那樱㈧`D在肪溟g留下很多的空g明格斯l]，不^每一琴音也@得更耳，明格斯的斯得g如牛筋，有一段即d奏，可惜後半段好像被切掉了；Caravan是一首爵士名曲，演奏^此曲的肥o担贿^^大多刀际且怨菲泶底嘀餍桑凿琴橹髯嗟牡故呛甭，@也是爵士访匀说牡胤剑拥那樱是有不同的感受，Sr都能o人@喜。Backward Country Boy Blues是c趣味的{{，以明格斯诺呢斯С鲋餍K且穿全曲，阿`D的{{琴於其上，偶或有p快的奏，好比l村B童踏著p快的步伐，明格斯也以重音加之，H橛腥ぁ
&&&&&&& 11. blue note98794 Dextor Gordon/Go&
&&& 中低音_克斯L手－戴克斯特.高登（Dexter Gordon） 　　琴手－梭尼.克拉克（Sonny Clark） 　　斯手－巴契.瓦楞（Butch Warren） 　　鼓手－比利.希金斯（Billy Higgins） 　　早在四○年代初，高登就追SRZ&S231;h普D（Lionel Hampton）和路易士&S231;阿姆斯眩Louis Armstrong）的F演奏，1944年加入比利.艾克斯汀F，接受早期包勃肥值霓固眨u成榘械鸵羲_克斯L的先之一，1947年The Chase一曲的成功，使他「中低音_克斯LY士」之威名h播。但是高登和「菜B」有同拥亩酒}，е滤谖濉鹉甏陌l展受限，直到六○年代初，{音符樗隽艘幌盗薪泻媒凶某绋Doin' Alright、Dexter Calling、Go!、A Swingin' Affair、Our Man In Paris、One Flight Up、Gettin' Around等，@位包勃老手才重新活S起怼1962年高登w居W洲，曾任教於北W，但他也r常往返美噤唱片或在俱凡垦葑啵1986年，法а莶{德.泰弗尼雅（Bernard Tavernier）藉高登髌娴囊簧某呻影Round Midnight，高登不但包k了影的配罚在片中上一角，可以想高登在W洲是多N受人尊崇。克拉克、瓦楞、希金斯三人t是常一起表演的搭n，默契^佳，如克拉克著名的Leapin' And Lopin'和芑&S231;克林（Jackie McLean）的A Fickle Sonance，都有他三位的⑴c。 　　 　　Cheese CakeK不只是「a piece of cake」，@可是{音符的代表作之一，以斯、敲pp地出高登睾竦乃_克斯L，演奏L_一分多非常勇的主旋律後，才uuD檩^激烈的即d，克拉克也穿插一段H有人L格的奏，然後高登再回耳熟能的主旋律；高登在艾克斯汀Fr，曾演奏^Second Balcony Jump，但是r的主奏是另一位κ纸.阿蒙斯（Gene Ammons），高登以O低沈的音{，重}奏出U有趣的序曲，接著的奏常有出人意料的@喜，克拉克的琴奏延m了g愉的夥眨叩侵鼗刂餍傻耐r穿插了希金斯崃业墓模⒄入最高潮；高登的演奏是充M著邸嘏⒑g欣，Three O'Clock In The Morning一_始高登就人感受到一股愉的心情，他的奏也是以p快、不疾不徐的方式M行，克拉克除了在^尾以琴模M外，也有一段p跳S的奏。
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12. blue note95331 Herbie Hancock/Maiden Voyage&&&
&&& 小喇叭手－弗烈迪.哈巴特zFreddie Hubbard） 　　中低音_克斯L手－讨.柯曼（George Coleman） 　　琴手－荷比.n考克（Herbie Hancock） 　　斯手－隆.卡特（Ron Carter） 　　鼓手－|尼.威廉斯（Tony Williams） 　　n考克可以f是爵士肥种谐诉~斯.戴S斯外，最多元化的一位，他小就W古典琴，11qr曾c芝加哥交F一起演奏莫札特的曲子，到高中r目睹一位同W的即d演奏，而X得很不可思h，於是_始讨&S231;薛`（George Shearing）和W斯卡.彼得生（Oscar Peterson）的唱片以W爵士琴；大WI後曾追S小喇叭手唐{.柏德（Donald Byrd）的辏1962年{音符轫n考克灌了他的第一］Takin' Off，其中一首放克奏（Funky）的Watermelon Man大放彩，奠定了n考克日後在放克型音返牡匚唬砑尤氪骶S斯的F，W得情境的表_方式，Maiden Voyage的成T即是向戴S斯借偌由瞎吞囟桑c之後的Empyrean Isles、Speak Like A Child都是n考克在{音符的代表作品，他的作曲能力也因而倍受目；七○年起n考克也和戴S斯及ザ&S231;特（Wayne Shorter）一樱菲鞑咫跨入融合爵士的 　　I域，1973年推出的Head Hunters中，重新Watermelon Man加入了可以跳舞的奏{{（R&B），Y果叫好（企Z五星O品）又叫座（爵士烦械谝N售百f的金唱片），n考克也曾ECM公司^自由型式的爵士；不^n考克K]有被商I化所淼拿_昏了^，他同rS持流行化c鹘y的爵士作品，像1977年的V.S.O.P: The Quintet就是成功的古］。 　　 　　n考克J楹Ｑ笫且充MW秘的世界，它N育著o档纳赖牧钊宿鹣s又危C四伏，@Maiden Voyage就是在探索@浩瀚的未知世界，在寂o的黎明前，一艘船正展_它的「健梗向一[藏著暴L雨、又可以欣p到海豚跳舞的奇妙世界。祟}曲Maiden Voyage裼煤味_放式的旋律，使即d演奏者有^大的l]空g，n考克的琴漫全曲，感X上就好像漂浮在神秘而o的海面，讨蔚蜕蛉犴的_克斯L好像船bS著微L莼邪悖吞丶けU的小喇叭奏，好比船b加速破L浪，整w充分表F出健讣绕诖峙率Α沟那榫常辉谄届o的海面下往往暗藏著C，Survival Of The Fittest所要表F的就是弱肉食的海底擦郑醒酷的⑷琐L，也有海葵用毒P在向小~招手，生命是那N的短海ㄓ小高m者生存」，哈巴特和讨味家钥焖偌ち业莫奏表F出者追逐、弱者躲藏的F世界，n考克的奏t表FH的陷阱，而威廉斯tu造鸸拿训夥眨唤v^暴L雨和⑷琐L後，算恢平o的旅程，@喜的lFb正在跳舞的海豚，那N美、那N和C，@就是Dolphin Dance的情景，尤其是n考克所I的奏段，非常美而又有跳S的律。
&&&&&&& 13. blue note46874 Lee Konitz and Gerry Mulligan/Konitz Meet Mulligan
&&& 中高音_克斯L手－李.康尼滋（Lee Konitz） 　　低音_克斯L手－芾.慕李根（Gerry Mulligan） 　　小喇叭手－查特.克zChet Baker） 　　斯手－卡森.史密斯（Carson Smith）、桃.蒙最根（Joe Mondragon） 　　鼓手－拉瑞.邦克（Larry Bunker） 　　康尼滋和慕李根都是出身於西海岸的克卺.宋希（Claude Thornhill）F，都曾⑴c^~斯.戴S斯的Birth of the Cool，也都是白人爵士肥种械捻尖者。康尼滋是_克斯L手中少挡皇堋覆锁B」派克影者，λ挠绊反而碜造犊崤删羰夸琴大{尼.崔斯塔Z（Lennie Tristano），m然康尼滋的吹奏不至於洋溢著浪漫情眩凫侗容^匚妮p柔的{性，他也勇於L新L格，早在五○年初就曾c崔斯塔Z有^自由型式的演出，只是未造成像W涅特的旋LT了；慕李根不但是低音_克斯L（baritone saxphone）的^人物，也是秀的FIд撸ΘBirth of the Cool的I良多，在1953年，成立此r有前例的o琴四重奏，只因r在俱凡垦e找不到一台合m的琴，也因此慕李根更能展F他的芰Γ硗膺造就出白人最秀的小喇叭手之一查特&S231;克。 　　 　　I'll Remember April是一首炙人口的老歌，也是被演奏l率最高的曲子之一，慕李根以低音_克斯L的重}共Q榍Вhh硇±瓤廴诵南业闹餍桑又强的嶙痰莫奏，最後慕李根和克再以和序曲同臃绞街u切入做Y，低音_克斯L一直c小喇叭重B演奏是y得一的特c；Sextet是此唱片中唯一由慕李根作的曲子，u[式的p快奏樾颍又嚼罡⒇克、和康尼滋依序矶为奏，在o琴和弦的伴奏下，三人都能很蚀_的掌握旋律，俨灰祝花Lady Be Good是w希文（Gershwin）的老歌，以低音、中高音_克斯L、和小喇叭三管，或重B或交e的奏出精彩f分的主旋律，接著康尼滋、克、慕李根的奏流趁骺欤茉僦u交e重B回到主旋律，由此曲可以很V定的出慕李根的αΣ环病
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14. blue note37771 Hank Mobley/Workout
&&&&中低音_克斯L手－h克.莫伯利（Hank Mobley） 　　吉他手－葛m特.谷林（Grant Green） 　　琴手－仡D.P利（Wynton Kelly） 　　斯手－保_.X伯士（Paul Chambers） 　　鼓手－"菲利" 桃.斯（"Philly" Joe Jones） 　　莫伯利可以f是中低音_克斯L的中量冠，不管是音量或名猓o法和重量的柯川、_林斯、或者霍金斯相提K，也不能拿他砗洼p量的Iд呤诽.w（Stan Getz）比^，不^在十多年人恢倍季S持著一定的水省Ｎ很y⑺囊w，m然他曾是爵士鹘淌康囊T，可是他的吹奏又不颉赣病梗荒w橛舶幌窨峋羰浚Cool Jazz）的p柔。P利是很有天份的琴手，m然]有樽约毫粝唱片，但是他o肥造佳，包括戴S斯的不朽典Kind of Blue，莫伯利的前企Zua四星的佳作Soul Station、Roll Call也是和P利合作的。谷林在此唱片中的份量也很重，指法w快有於在前一艾克唱片中的表演，但是同涌扇牲c。 　　 　　Workout是莫伯利的曲子，由斯^，莫伯利在啥沃匮}的主旋律後，S即展_菜B派克式的即d奏，可出莫伯利受派克的影H深，接著谷林、P利、和斯分e都硪欢尉o比的_颍@可算是在此唱片中^接近硬包勃的曲目；Uh Huh也是莫伯利的曲子，以p平易的主旋律_始，由吉他和琴填a_克斯L的空隙，在莫伯利L而流车莫奏後，同佑晒攘趾P利接手，扇硕家运{{方式奏，很y得X伯士也露了一手新f的斯即d奏；Greasin' Easy中，莫伯利以自信而{皮的方式，吹奏出既鹘y又有些放克的{{味，非常特。 &&&&&
15. blue note32139 Thelonious Monk/Genius of Modern Music&&Volumn 2
&&& 琴手－隆尼斯.蒙克（Thelonious Monk） 　　小喇叭手－肯尼.杜hzKenny Dorham） 　　中高音_克斯L手－_希.喜哈（Sahib Shihab） _.唐{森（Lou Donaldson） 　　中低音_克斯L手－「幸\」.飞zLucky Thompson） 　　F琴手－米特.芸诉d（Milt Jackson） 　　斯手－s翰.西蒙斯（John Simmons） 　　艾.R克彭（Al McKibbon） 　　尼森.U伊德（Nelson Boyd） 　　鼓手－影子.威森（Shadow Wilson） 　　特.布雷基（Art Blakey） 　　R克斯._契（Max Roach） 　　「琴怪堋姑煽耸被`解最深的爵士反，他那有c唐突、不太和C、g歇性的法，以及他常戴著可笑的帽子、留著E子、奇怪的舞_行，使得他年g，一直都y以被接受，甚至在1951年，曾被警察`解榉眠`禁铮獾蹁N表演陶的辏m然可以唱片，但是]有作秀的C埠茈y促N，{音符特e封之椤赴呱梗High priest of bebop）以吸引人的注意。事上，蒙克也算是包勃凤L的始者之一，他在四○年代所做的一些曲子和特的奏，Π「眩」和保威的影很大，而他ξ濉疳崞诘默F代爵士（Modern Jazz）之影，更是oh弗茫B柯川和近代的史帝夫.雷西（Steve Lacy）都奉他樽。蒙克的作曲才A被u榕c「公爵」.阿`D(Duke Ellington)和「果浴.摩D(Jelly Roll Morton)K列，他的S多曲子都成榫羰返拿贿^他的曲子y度很高，而c蒙克一起演奏更y，~斯.戴S斯曾f：「我就是不喜g他在我背後所奏的……」，因槊煽说法很特e，音符g常留有很大的空隙、有r常o、有r流o比、奏特多、很yA期他的下一音符鞘颤N，如果一般琴手是「曲」，那蒙克就是「角」，而角的出F往往是D折c，另一位爵士琴大比&S231;伊文斯（Bill Evans）f：「蒙克完全清楚他自己在什N，o庸置疑……」。直到1956年，Riverside 樗u的Brilliant Corners，以及S後的Thelonious Himself、Thelonious Monk With John Coltrane、Monk's Music等作品推出後，蒙克的音凡耪嬲艿酱蟊的肯定，1964年他被xr代sI（Time Magazine）封面人物，算冤大白。 　　 　　此二一套的］收了蒙克年g，在{音符的典作品，囊括了F琴手米特.芸诉d、鼓手特.布雷基及R克斯._契等大肥值⑴c，足珍F，其Vol. 1 是企Z五星的O品，包含Round Midnight、Ruby My Dear、In Walked Bud、Well, You Needn't、I Mean You、Evidence、Off Minor、Epistrophy等爵士典名曲。而此Vol. 2 中的曲子也都是赫赫有名，像Four In One、Criss Cross、和Straight No Chaser都是典型的蒙克曲，是有力，主旋律[[ss出F在他稀稀落落的音符中，法有c「崎纭梗起怼赣悬c怪又不帧梗贿^由米特清亮的F琴之後，可接受性更高了，米特在Criss Cross和Straight No Chaser中，也都有非常精彩的奏；Ask Me Knowt是蒙克的曲子中，少当容^唯美浪漫的作品，以三重奏的方式演奏，可以到蒙克厝岬牧硪幻妫花Willow Weep For Met是以米特的F琴橹髯啵O美的曲子，蒙克只伟樽啵花Skippy、Hornin' In、和Sixteent是事隔一年後的音，容完全不同，蒙克的奏都比前次音L，得也比^A，而管菲鞯姆萘恳布又亓耍±仁侄h和_克斯L手飞疤萍{森都有很的奏，此M合搭配下的蒙克比^容易被接受。 　　 　　&&& &&&&&&& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
16. blue note95332 Lee Morgan/The Sidewinder&
&&& 小喇叭手－李.摩根（Lee Morgan） 　　中低音_克斯L手－桃.n德森（Joe Henderson） 　　琴手－瑞.哈里斯（Barry Harris） 　　斯手－巴伯.克楞秀（Bob Cranshaw） 　　鼓手－比利.希金斯（Billy Higgins） 　　{音符在摩根18qr就樗噤唱片，後砟Ω尤搿眩」吉勒斯比的F，得以和他的偶像同台演奏「45度角」的小喇叭，也在此W到「眩」u造岢钡募记桑1958年r，年H20q的摩根加入布雷基的「爵士鹘淌俊梗诓祭谆囊拢Ω泻芨叩淖杂啥热グl]自我，也椤妇羰鹘淌俊造了一段高峰期，前面介B^的Moanin'，以及A Night In Tunisia都是典的作品，1961年摩根自立T簦OJC灌的Take Twelve'、以及樗{音符灌的The Sidewinder、Search For The New Land都是他的代表作，尤其是The Sidewinder直是{音符的典作品，1964年摩根曾回\「爵士鹘淌俊苟辏俣攘粝戮实抹Indestructable!。摩根的崛起有如天才小喇叭手克利福.布朗（Clifford Brown）的再F，火力c美感兼具，可惜天才是不L命，1972年摩根被一位t粉知己射㈧段枧_上，年H33q。n德森r是{音符的新星，完成Page One和One Thing等著名作品，@是第一次c摩根合作；而哈里斯c.福m{根（Tommy Flanagan）、h克.斯同榈滋芈膳傻匿琴老手，曾多次c摩根同台演出。 　　 　　本唱片的所有曲子都是摩根作的，祟}曲The Sidewinder是{音符最衢T的曲子之一，哈里斯以引人入俚姆趴斯奏，出p管共Q的主旋律，而全曲都以此令人之起舞的奏榈祝又Ω晚n德森的即席奏架於其上，摩根的小喇叭吹得O榱扯指蛔化，n德森把_克斯L吹的亮o比而又具特L格，哈里斯以{{味很獾匿琴奏r，p管切入代吹放克奏，然後克楞秀也秀了一段力道十足的斯奏，再以富奏感的主旋律做收，真是^a!The Sidewinder一曲的L靡，使人忽略了其他曲子，事上在Totem Pole中，摩根的即d奏l]得更榱芾毂M致，H有布朗尼和吉勒斯比的荩\用了y能可F的特殊效果，真可f是摩根小喇叭奏的O品，n德森的_克斯L依然亮而流常锼沟莫奏t近似巴德.保威（Bud Powell）的L格，A而又有力，前後的主旋律也相勇；摩根诺那铀坪醵加虚L而好的主旋律，Boy, What A Night也不例外，哈里斯以{{奏出p管吹奏的主旋律，接著是n德森略{{味的奏，而摩根的奏t以落差O大的音{吹出吉勒斯比的味道， 　　其吹奏技巧令人折服，Y尾前哈里斯硪欢雅f的{{琴奏，最後以同拥闹餍山Y束。
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17. blue note85108 Charlie Parker/At Storyville&&
&&& 中高音_克斯L手－查理.派克（Charlie Parker） 　　琴手－瑞德.嘉m德zRed Garland） 　　查斯.飞Charles Thompson） 　　小喇叭手－荷伯.波R洛伊zHerb Pomeroy） 　　斯手－比利.古力格斯（Billy Griggs） 　　吉米.醯拢Jimmy Woode） 　　鼓手－洛伊.海因斯（Roy Haynes） 　　肯尼.克拉克（Kenny Clarke） 　　{尼.崔斯塔Z在1960年r曾_玩笑地f：「假如查理.派克想引用剽`法，他乎可以控告所有在^去十年扔袖^音的爵士肥帧惯@然是F大其~，但是如果要x出一名羰酚绊最大的肥郑o疑的，@恰覆锁B」查理.派克。派克是肯_斯人，在15q就x_W校而四葑嘁杂生活，1941年才定居~s求l展，曾和好友「眩」.吉勒斯皮（Dizzy Gillespie）一起加入厄.海恩斯（Earl Hines）及比利.艾克斯汀（Billy Eckstine）大F，他扇擞型拥囊防砟睿加X得在大Fe^yl]人的自由度，於是_始自M小F到硌荩⑺多年淼付TF，m然他不能算是包勃（bop, bebop）的始者，但s是他包勃l光l幔羰芬彩包勃_始多元化，朝各N不同方向l展。可惜天才似乎都不L命，在克林&S231;伊斯威特У摹妇羰看呵铩梗Bird，派克的髌婀适拢╇影中，我可以感受到派克坎坷的一生，阂治的痛而吸毒，榻涠径锞疲蛐锞贫斡不钺崴漓缎呐K病，短短的35q生命中，一直c病痛搏Y，暝毒婆c镏g，生活也不曾裕^，唯一x煌的是在音飞系某删停煽嗽f：「你永h不烂魈胧颤N，但是我可以V定的f，音肥遣Ｖ沟模宜掷m的往前走」，派克去世四十年後的今天，他的音芬廊皇蔷羰访缘淖邸４唱片共分纱武音，都是在波士D著名的爵士繁硌鏊 Storyville ，以陋的O湓诂F鲣音的，一直到1985年才由{音符重新翻Kl行之，@也是{音符榕煽虽u的H有的一，m然音效果不是很好，但其中的I'll Walk Alone、Dancing On The Ceiling是^y得的音，也是「菜B」迷不可或缺的珍藏品。 　　 　　I'll Walk Alone是很抒情的曲子，派克一向以w快而流车氖址钊苏ι啵诖饲形可以到他O楦行缘牧硪幻妫钆涞匿琴手嘉m德原本就很擅L於表_浪漫的美感，在此曲奏段中表露oz；Now Is The Time是派克炙人口的曲子，前面因橛兄鞒秩说囊椋耘煽嗽谛蚯难葑啾磺辛艘徊糠荩贿^接著小喇叭手波R洛伊的奏，和琴手飞I的奏段都非常突出，最後再回到派克那熟悉的主旋律；Dancing On The Ceiling只到後半段，大部份是飞浅＞实匿琴奏，最後只有一小段派克的奏，真是可惜；Cool Blues也是派克的名曲，是整唱片中最狒[的曲子，派克重}序曲後，以其高亢迅速而又充M@喜的即d演奏，起狒[夥眨R洛伊的奏也受其感染而格外激烈，奏段後，_克斯L和小喇叭交eυ，再回到主旋律做收；其他Moose The Mooche、Ornithology、Out Of Nowhere、Don't Blame Me、和Groovin' High等曲都是派克常演奏的曲子，然也都很精彩。
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18. blue note32136 Bud Powell/The Amazing Bud Powell Volumn 1
&&& 小喇叭手－「胖子」.热A_zFats Navarro） 　　中低音_克斯L手－梭尼&S231;_林斯（Sonny Rollins） 　　琴手－巴德.保威（Bud Powell） 　　斯手－.波特（Tommy Potter） 　　柯利&S231;_素（Curly Russel） 　　鼓手－洛伊.海因斯（Roy Haynes） 　　R克斯._契（Max Roach） 　　保威可以f是在「伯爵」.海恩斯（Earl Hines）到西席&S231;泰勒（Cecil Taylor）g最重要的琴手，影所及遍寻艾F代爵士的琴手－荷勒斯.a弗、瑞德.嘉m得（Red Garland）、s翰.⒁资浚John Lewis）、h普D.霍斯（Hampton Hawes）、W斯卡.彼得生、比伊.文斯（Bill Evans）等人，但是]有人能得比他「重」，他琴得就像是「菜B」派克吹_克斯L、或是「眩」吉勒斯比吹小喇叭般的激烈，@多少也反映出保威不太正常的心理B，他在年曾因失控的行槎Mt院接受糁委。直到1949年的出，他的造力和演奏技巧才真正受到肯定，{音符樗了此典名作，年是保威的峰期，1955年後他d卒的心理B和酗酒的嗜好，已影到他的演奏，mw往清爽怡人的W洲，也o法挽回他的演奏事I，1966年死於肺Y核和酒精中毒。「保威奏琴r的神情就好像著了魔似的…右_以奇怪的角度挖掘著地板、管往上拉到O限、p肩突起、上唇o著牙X、嘴巴S著音钒l出的喉音、l般的手指折磨著琴I、o}、汗珠由~^D出、流M、i、再到全身……」。 　　 　　此唱片除了有保威最著名的作品外，有英年早逝的小喇叭手－「胖子」.热A_（克利福.布朗和弗烈迪.哈巴特的宗）珍稀的音，也可到初出茅]的_林斯，非常值得珍藏。Bouncing With Bud、Wail、和Dance Of The Infidels都是保威的原著，非常具代表性的包勃作品，以S印㈩D音、D音、奏，奏出充M著g返囊粽{，保威、热A_、和_林斯的奏都很引人入伲趾俐落，真是大出手不同凡；52nd Street Themet是蒙克的作品，由此曲可以出保威的奏或多或少受到蒙克的影；Ornithology是包勃的名曲，保威的琴得O榱常起砭拖袷桥煽嗽诖底嗨_克斯L一樱花Un Poco Loco也是保威的典名曲，三重奏的演奏通常^缺乏力道，但是保威和_素、_契二位包勃大肥郑⒋饲磉_得有如千fR奔v般的荩斯手不嗟南蚯巴七M、鼓手HI有力的穿全曲、而琴t重重的出主旋律和特殊的奏，@是P者所^最精彩的三重奏演奏曲。
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19. blue note84098 Ike Quebec/Blue & Sentimental&&
&&& 中低音_克斯L、琴手－艾克.魁北克（Ike Quebec） 　　吉他手－葛m特.谷林（Grant Green） 　　斯手－保_.X伯士（Paul Chambers） 　　鼓手－"菲利" 桃.斯（"Philly" Joe Jones） 　　大部份的访犊笨溯^槟吧缭谒摹鹉甏芯鸵研{音符了，r他事幕後音u作的工作，但是他K]有樽约汗噤多少唱片，他也是一位很有天x的星探，著名的中低音_克斯L手戴克斯特&S231;高登，就是他所l掘的，二次大疳幔F（Big Band）型式逐u]落r，他端{音符的走向有很大的影；谷林是{音符刻意培B的吉他手，m然他的名獠蝗缤r期的威士&S231;蒙哥R利（Wes Montgomery），但是他獾乃{{吉他搭配魁北克柔美的_克斯L，直扣人心弦，此唱片的成功，谷林居功不小；X伯士和斯在此唱片中^]有表FCＵ唱片的曲L介於u[（Swing）和包勃g，情感的表_凫都记傻谋憩F，呈F出一般人所^的「爵士L情」。 　　 　　祟}曲Blue and Sentimental所要表_的就是D美和感性，艾克吹奏_克斯L的音色，S厚而醇美，有如_克斯L大柯曼&S231;霍金斯（Coleman Hawkins），而他那Nl自刃牡纳钋檠莩t是罕的，接著谷林的吉他奏也不艾克Ｃ漓肚埃m然]有展F高超的技巧，但也充分掌握住{色的nd感；Blues for Charlie是谷林榧o念英年早逝的爵士吉他始祖－查理&S231;克里斯汀（Charlie Christian）而作的，直就是正的{{曲子，@正是谷林的ｉL，而艾克的奏更是不可多得，V的音域，厚而深h的音色，令人有饬业没婚_的感受；That Old Black Magic是一首雅f的u[舞曲，也是@唱片中奏^快的，在X伯士和斯的推M下，艾克和谷林都M情的l]演奏技巧。
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20. blue note90883 Sonny Rollins/Newk's Time
&&& 中低音_克斯L手－梭尼._林斯（Sonny Rollins） 　　琴手－仡D.P利（Wynton Kelly） 　　斯手－道格.魏特金斯（Doug Watkins） 　　鼓手－"菲利" 桃.斯（"Philly" Joe Jones） 　　_林斯可以f是五○年代末期最W亮_克斯L手，他早在四○年代末至五○年代初就曾⑴c保威的The Amazing Bud Powell Vol. 1和戴S斯的Bags' Groove等典，但是r他K未受目，竟他差他的偶像（霍金斯、李斯特、派克）一截，年g_林斯榱私涠和Ｑ菟事I。1955年底出，加入布朗－_契（Brown -- Roach）F，布朗尼的清新形象他w酵婢羰芬材芑畹慕】担苍诖F磨出巨星的力，Newk 是_林斯以前的b，因樗L的很像道奇棒球的投手 Don Newcombe，但是此r的_林斯已不需藉他人的名饬耍妒遣祭誓岣慕兴 Sonny，之後的二年可以f是_林斯最L光的r期，Saxophone Colossus、Tour De Force、Way Out West、Newk's Time、A Night At Village Vanguard、The Freedom Suite等都是F代爵士的典，其中Saxophone Colossus更是企Z五星O品，而Way Out Westt建立了o琴（pianoless）伴奏的典。後硪蚩麓ǖ母毫εc自由爵士的d起，使_林斯於年g[居以B身，K重新思考c演未淼淖呦颍出後的作品The BridgeK]有f服吩u家，1966年再度[居於印度，以で笊W秘，1972年出後的 Next Albumt加入了子菲鳎_始演奏融合爵士。「不嗟难葑」是爵士返木袼冢_林斯一直在追ば|西，不^大部份访赃是比^涯瞑Newk's Timer期的_林斯。 　　 　　Tune Up是戴S斯的名曲，_林斯在美的主旋律後，即展F他在即d演奏的功力，那w快的速度和瞬g的意，令人@，其中有段_林斯c"菲利"桃猎诳焖僦嗑湟越惶嫜葑啵媸墙^，o接著是P利和魏特金斯精彩的奏，最後再由_林斯的奏下完美的句c；通常斯主基本拍、鼓M掌p重音、而琴控和弦，三者成爵士返墓奏段（rhythem section），_林斯喜go琴伴奏方式，The Surret With The Fringe On Top在乍之下，就是斯、鼓、和_克斯L的三重奏，然仔聆後，@的lF@竟然B斯都省了，也因此_林斯的吹奏更是自由不拘，而"菲利"桃恋墓αΩ@y能可F，@真是e；Blues For Philly Joe是本唱片中唯一由_林斯所作的，在Y上@是很基本的{{曲，但是_林斯λ{{的方式完全於他人，而P利的奏t可以很明@的到那獾乃{{味，竟P利是以{{琴名，在魏特金斯的奏g，_林斯切入c"菲利"桃句後，以主旋律的奏做收。 　　 　　 　　流行爵士（Popular Jazz）－－即席演奏（improvisation）是爵士返奶刭|之一，有人J樗恰赋M@的音贰梗]有人能A知下一音符是什N，也]有人能演奏的和上一次完全相同，然，一般人也比^y接受@N「不得好的音贰埂２贿^，也不一定要有即席演奏的成分才是爵士罚碛幸慌肥志拖g爵士反蟊化，於是事先由充分的叛菥，使它「好」，但是@N方式a生的音肥恰缚梢灶A期的」，所以就不畜@喜了，我可以⒅w榱餍芯羰浚穹ㄌm克.辛那屈（Frank Sinatra）、艾拉.M_（Ella Fitzgerald）、.班奈特（Tony Bennett）、莎拉.芙恩（Sarah Vaughan）、戴娜.A盛D（Dinah Washington）、{京.高（Nat King Cole）、雪莉.荷恩（Shirley Horn）、雷.查斯（Ray Charles）、艾比.林肯（Abbey Lincoln）、梅.y（Mel Torme）、卡T.可莉（Carmen McRae）等耳熟能的著名歌/肥郑际亲吡餍芯羰康穆肪。下一由讨.薛`和南茜.威森合作的唱片，就是典型的流行爵士：&&&&&&&
21. blue note99001 Wayne Shorter/Speak No Evil&&　　小喇叭手－弗烈迪.哈巴特zFreddie Hubbard） 　　中低音_克斯L手－ザ.特（Wayne Shorter） 　　琴手－荷比.n考克（Herbie Hancock） 　　斯手－隆.卡特（Ron Carter） 　　鼓手－艾文.斯（Elvin Jones） 　　特自1959年起曾椴祭谆木羰鹘淌啃迥辏抹Mosaic、Free For All（在第28期「唱片音I指南」中曾介B^）、和A Night In Tunisia等］中都可以到特精彩的演出。後砑尤脒~斯&S231;戴S斯的F，在六○年末uL肥⑿r，曾⑴c戴S斯θ诤暇羰坑绊最大的唱片－Bitches Brew，到七○年初，特和躺&S231;_文奴（Josef Zawinul）x_戴S斯而共同立「庀蟾妗F（Weather Report），成楫r最成功的融合爵士F之一。本］是特由布雷基的硬包勃^渡到戴S斯的融合爵士r期g所u的，所有曲子由他自己一手包k，充分表F出人的意念，L格接近於柯川在六○年代的音沸B，其他肥职ü吞亍㈨n考克、卡特、斯等人，都是能一面的大惯@唱片成槭特的代表作。 　　 　　整唱片所要表_的是那N「F鳌⒁盎ū训纳衩鼐跋螅N育著S多髌婀适碌牡胤健沟男撵`感X，而非外在的演奏技巧，所以特的音符在oh渺g，忽[忽F；Witch Hunt在本|上有c像{{，但是特吹得有c的美感，完全表_出祟}「魔法的迷惑」的意境，哈巴特的奏t是比^接近鹘y爵士的曲{，接著n考克的琴很微妙地接上，漂浮的琴延m了特欲表_的感；Dance Cadaverous以虻牡驼{奏出序曲，有如f赖脑岫Y音罚又琴的奏也是以^乐而流车姆绞教恚特t以柔г沟那{表F枯槁的夥眨^次特e的半音A的{，再回到f赖闹餍桑祟}曲Speak No Evil中，特的即d奏不嘣L新的奏和旋律，D[鹘y爵士的，哈巴特的即d奏也有於こ５募记杀憩F，前後t有很引人入俚闹餍森h@著。 &&&&&&& &&&&
22. blue note99002 Horace Silver/Songs for My Father&&
&&& 琴手－荷勒斯.a弗（Horace Silver） 　　小喇叭手－卡美.斯zCarmell Jones） 　　布.米契zBlue Mitchell） 　　中低音_克斯L手－桃.n德森（Joe Henderson）小克（Junior Cook） 　　斯手－泰迪.史密斯（Teddy Smith） 　金.泰勒（Gene Taylor） 　　鼓手－_.n福瑞斯（Roger Humphries） 　　洛伊.布克（Roy Brook） && Jazz Messenger是由a弗c布雷基共同立的，他的第一］是以a弗之名而出的，而硬包勃凤L（Hard Bop）除了重重的鼓外，c放克奏和{{味的琴也是其特色，而@正是a弗所饺氲摹1951年a弗出道r，是跟S著名的白人_克斯L手史坦.w（Stan Getz），但是r未出自己的L格，由不嗟木，以及c布雷基一起演出後，才逐u受到目，在1956年成立自己的五重奏F，m曾刀Q角，但一直S持硬包勃凤L，本］即跨越了不同r期的五重奏。基本上，a弗的奏受保威的影H深，不^他的右手得比^味凰{{味，而左手得和保威一又兀r候B和弦都]有，就好像在「打鼓」一樱drumlike），@N法的推酉拢髯喙肥植坏貌淮档母u力，a弗也非常擅L於作曲和绕涫俏逯刈嗟男褪剑］外，A Night At Birdland、At The Village Gate、和Blowin' The Blues 　　Away等］中，也可I略到其天x的能力。 　　 　　祟}曲Song For My Father是a弗槠淦咸蜒兰母赣H所作的，他涯钇鹜r，父H√崆俸吉他，c叔叔常常ek家族式的音肪媸强o比…，a弗不嘁宰笫执蛑趴斯奏，而右手t略感乃{{旋律，n德森的奏奔放不拘，而吹得又@p自如，可其技巧已_t火青的境界，此曲可以f是a弗最充N的曲子；The Native Are Restless Tonightt是^激烈的曲子，短的主旋律後，先是卡美流车男±泉奏起牛又n德森吹的更是具爆l力，夥胀频巾c，然@也要w功於a弗以鼓似的琴在背後逐步推樱銮柏斯手和鼓手也有一段y得的奏；Que Pasa也是a弗的代表作，在本唱片中收有五重奏和三重奏版，砂r隔整整一年，肥忠捕疾灰樱起斫厝徊煌
&&&&&&& 23. blue note46402Jimmy Smith/Back at The Chicken Shack
子L琴手－吉米.史密斯（Jimmy Smith） 　　中低音_克斯L手－史丹利.特泰（Stanley Turrentine） 　　吉他手－肯尼.巴勒（Kenny Burrell） 　　鼓手－唐{德.巴里（Donald Bailey） 　　 　　史密斯在早期是琴手，也W^斯，一直到28q（1953年），他才_始接|子L琴（Hammond organ），管早期胖子A勒（Fats Waller）和西伯爵（Count Basie）J轱L琴在本|上K不具渚羰返恼Z言，也o先例可考，但是史密斯s在短短的三年瘸晒Φ㈦子L琴入爵士罚@就好比柯曼.霍金斯之於中低音_克斯L，同是_v史的肥帧Ｐ叶{音符e具慧眼，在o他人可供比^的情r下，肯樗噤一系列的唱片－The Champ、The Sermon、Cool Blues等，以及@唱片都是著名的作品，使得史密斯的名大噪，也因而掀起一股子L琴的岢薄Ｊ访芩菇⒘人特的法，以_踏IP踩出不g歇的低音斯、左手的和弦、右手J快的旋律，以子L琴完全地取代了他曾W^的琴和斯，在音飞t融合了包勃、{{、`魂歌、和F代奏，在子L琴的I域龋o不奉他樽，至今尚o人能出其右者。在1962年，最著名的爵士IsI－重拍（Down Beat）的年度x者票x中，史密斯被x樽罴选鸽s菲鳌肥郑闺子L琴首度超越其他非主流菲鳌 　　 　　祟}曲Back At The Chicken Shack是史密斯作的曲子，由子L琴的序曲我就可以感受到「回老家」（down home）的意境，特泰以同拥母杏X重}序曲，然後史密斯、巴勒、特泰分e矶尾患膊恍斓莫奏，但是富乩霞摇沟男那楸磉_的更烈，就好像「近l情s」的感X；Minor Chant是特泰的曲子，由子L琴С鏊_克斯L的主旋律，特泰重}次後，_始展_L_三分半的精彩奏，接著史密斯展F他那o人可及的子L琴^技，在一段_克斯L和鼓的Π揍幔泰再回到重}的主旋律；On The Sunny Side Of The Street是一首起硇U熟悉的抒情曲，可是又想不起在那e^，也S熟悉的是那N愉的心情，「散步在光煦煦的街上」，_克斯L以p快浪漫的曲{奏出主旋律，巴勒的即d奏也S持p快的{子，不再是哀怨的{{吉他，特泰和史密斯各接一段即d奏後，再回到令人愉的主旋律。
&&&&&&& 24. blue note97807 McCoy Tyner/The Real McCoy&&
&&& 中低音_克斯L手－桃.n德森（Joe Henderson） 　　琴手－考伊.泰{zMcCoy Tyner） 　　斯手－隆.卡特（Ron Carter） 　　鼓手－艾文.斯（Elvin Jones） 　　泰{在音飞系⒚山逃碜造端哪赣H，十q_始念音W校，十五q就在M城家l附近M了一{{奏F，到1955年他_始加入地F的演出，由於蛩兀恢倍贾荒芡嫫毙缘难葑啵1959年加入特&S231;l默/班尼.高森F（Art Farmer/Benny Golson Jazztet）之前，他藉}管理T的工作S生，但不久後就D到s翰.柯川的四重奏，正式_始他的音肥I，他和柯川的合作PS持m了五年之久，@段r期也是柯川的峰期，造出不少典唱片，如My Favorite Things、Coltrane's Sound、Coltrane Plays The Blues、Afro Blue Impressions、A Love Supereme等，四重奏也被u槔^派克/吉勒斯皮（Parker/Gillespie）五重奏之後，最具影力的小F，柯川J椋骸柑┘{已琴中找出非常特的音，所以他奏的琴音特e的亮；而且他能l展出自己的Y，不管多的曲{，他都能，而且得美」。1965年泰{_始自立T簦伸懂ruL返呐d起，爵士返谋硌Cp少了S多，榱松泰{曾去_程，此唱片是泰{在{音符的第一，也是他最重要的作品之一，基本上是柯川四重奏的延伸，因楣氖职文也是柯川四重奏的一T，m然_克斯L手桃.n德森，但整w的音凤L格和演出水识冀咏犊麓ㄋ闹刈唷 　　 　　此唱片中的所有曲子都是泰{所作的，Passion Dance由艾文乐的鼓法出一段引人入俚闹餍舍幔┘{的琴奏令人佩，「美」、「清晰」、「有力」是吩u家常用碜美他琴的形容~，在此曲中表露oz，接著n德森的即d奏非常具有穿透力，而艾文也有一段诺朗愕墓姆ǎ⒄频阶罡咔榫w，正如泰{想表_的意境「印地安人崆榈奈璧浮梗钺嵩俳M合回到主旋律；Contemplation泰{想表_的是「一人在沈思冥想其生命的意x」，低{的奏段後，n德森先以高亢深h的音{吹出那N孤寂的夥眨泰{的巧妙接，n德森再硪欢畏浅＊特的即d奏，最後泰{延m那N冥想的情境，主旋律[[出F在其奏中，最後再回到n德森那悠h的_克斯L中；Four By Five中，我可以I略到n德森那很人化而又o懈可舻募磁d演奏，端查g的掌握O蚀_，很c幸n德森至今很活S於爵士┘{然也不n德森Mh^，他的奏也充分l]奏技巧，速度c美感兼具，艾文和泰{共事了五、六年，自然能p易的掌握泰{的走向，不管泰{的演奏如何富化，都能o予mr的搭配。
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25. blue note93093 The George Shearing Quintet With Nancy Wilson/The Swingin's Mutual&
&&& 主唱－南茜.威森zNancy Wilson） 　　琴手－讨.薛`（George Shearing） 　　F琴手－瓦楞.s森（Warren Chaisson） 　　吉他手－迪克.嘉西（Dick Garcia） 　　斯手－_夫.佩{（Ralph Pena） 　　鼓手－弗.否尼（Vernell Fournier） 　　敲菲鳎⒙.佩瑞_（Armando Peraza） 　　薛`天生就失明，1947年w至美埃谟鸵呀是很著名的琴手了，到美崴晒Φ琴、F琴、和吉他三N「清」音菲鹘Y合成五重奏，演奏些容易的爵士音罚Y果大受g迎，他也曾和梅.y合作^S多浪漫勇的唱片。威森在r只是一位出道的爵士歌手，由「加rh」埃德利的l掘，引]入 Capitol唱片公司，此唱片的充N使她名h播，m然她演唱的歌曲撞坏揭话耄谴蠹叶w功於她，吩u家J椤杆难莩裱葑喙菲鞯耐掏伦匀纾穆音清脆的像，她的l音咬字完美而不做作，她的音{J利而不刺耳，可以突出於菲髦隙帜苋莒镀渲…」，薛`五重奏的高水恃莩t被槔硭然。 　　 　　All Night Long所要表_的情景是「在寂o的深夜，站在台上，眼看著心鄣娜你而去，要如何渡^此漫漫L夜…」，威森⒋饲磉_得不只是「nd」而已，而是那N的「哀Q」，任何人了都樱花On Green Dolphin Street是一首常被演奏的名曲，薛`袢”仍钥斓墓奏，威森唱得多Np自在，就好像「在L和日的午後，踏著p快的步伐，散步在G意盎然的街上」，F琴的音|最m合表_此Np快心情，薛`也有一段精彩的琴g奏；本唱片中有一半以上的曲子是演奏曲，大致都是由薛`的然也都很耳，只是很y出肥值难葑喙αΓ渲械抹Lullaby Of Birdland是薛`所作的充N曲，旋律非常勇，令人朗朗上口，也是其他肥殖Ｑ葑嗟拿环聊砼c此原著的演奏比^其差。&&&&&&& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
企鹅评鉴四星带冠的爵士碟名录：
1. Louis Armstrong:Hot Fives and Sevens Vol.1
&2. Louis Armstrong:Hot Fives and Sevens Vol.2
&3. Louis Armstrong:Hot Fives and Sevens Vol.3
&4. Albert Ayler:Spiritual Unity
&5. Count Basie:The Original American Decca Recordings
&6. Art Blakey:Art Blakey's Jazz Messengers with Theolnious Monk
&7. Betty Carter:The Audience with Berrt Carter
&8. Oscar 'Papa' Celestin:Papa Celestin & Sam Morgan
&9. Ornette Coleman:Beauty is a Rare Thing
&10. John Coltrane:A Love Supreme
&11. John Coltrane:The Major Works of John Coltrane
&12. Miles Davis:Kind of Blue
&13. Eric Dolphy:Out to Lunch
&14. Duke Ellington:The Blanton-Webster Band
&15. Bill Evans:Sunday at the Village Vanguard
&16. Bill Evans:Waltz for Debby
&17. Art Farmer:Blame It on My Youth
&18. Ganelin Trio:Catalogue:Live in East Germany
&19. Charles Gayle:Touchin' on Trane
&20. Herbie Hancock:Head Hunters
&21. Andrew Hill:Point of Departure
&22. Bobby Hutcherson:Dialogue
&23. J.J.Johnson:The Eminent Jay Jay Johnson:Volume 1
&24. George Lewis:Homage to Charles Parker
&25. Joe Lovano:From the Soul
&26. Shelly Manne:At the Blackhawk
&27. John Mclaughlin:Extrapolation
&28. Thelonious Monk:Genius of Modern Music:Voume 1
&29. Fats Navarro:The Fabulous Fats Navarro:Volume 1
&30. Joe 'King' Oliver:King Oliver Volume One 1923 to 1929
&31. Charlie Parker:The Charlie Parker Story
&32. Charlie Parker:The Complete Dial Sessions 1946-47
&33. Sonny Rollins:Saxophone Colossus
&34. Muggsy Spanier:Muggsy Spanier 1931 and 1939
&35. Sun Ra:Jazz in Silhouette
&36. Art Tatum:The Complete Pablo Solo Masterpieces
&37. Edward Vesala:Lumi
&38. Vienna Art Orchestra & Choir:The Minimalism of Erik Satie
&39. Bobby Watson:Love Remains
&40. Charles Mingus : The Black Saint and the Sinner Lady
1。John Lewis:The Modern Jazz Society Presents A Concert Of Contemporary Music 2。Charles Mingus:Mingus Ah Um 3。Sonny Rollins:A Night At The Village Vanguard&&
大师篇------------------------------------------------爵士品鉴一之Cannonball Adderley&& 爵士品鉴二之Sonny Rollins& 爵士品鉴三之Jhon Coltrane爵士品鉴四之Dizzy Gillespie爵士品鉴五之Miles Davis爵士品鉴六之Thelonious Monk爵士品鉴七之Stan Getz & Bill Evans爵士品鉴八之Art Blakey & Horace Silver爵士品鉴九之Mingus,Jimmy Smith,Brown And Roach爵士品鉴十之Charlie Parker 、Ellington &Count Basie
综合篇----------------------------------------------------爵士品鉴之Telarc爵士爵士品鉴之爵士品味爵士品鉴之Bluenote Best25名盘&
音乐资料类：
唱片资料类：
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