周炫美_百度百科
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周炫美，上世纪80－90年代红遍的，是一位华侨的女儿。曾经数次来过进行表演，尤其是她的“下雨的永东桥”、“”、“新沙洞那个人”、“稍微等一下”等，成为脍炙人口广为传唱的经典。曾出50多张专辑。这个专辑是她早期的专辑之一。外文名???国&&&&籍韩国出生地全罗南道光州市西石洞职&&&&业歌手毕业院校韩国中央大学代表作品下雨的永东桥”、“单恋”、“新沙洞那个人”、“稍微等一下”
姓名：周炫美（韩文：???，Choo Hyun Mi ）
出生日期：日（农历）&amp
国籍：，原籍为（1989年结婚时自动由中国国籍转为韩国国籍）
出生地：光州市西石洞
兄弟关系：由中医出身的父亲富和人母亲郑玉善之间的2男2女中的长女
家庭情况：丈夫、儿子、女儿
学历：药学系毕业
身高：163CM
性格：内向型
爱好：读书
宗教：天主教
所属公司：C.C企划
1985.4第一张专辑《下雨的永东桥》发行1985年KBS、MBC女新人歌手奖
1987年2月获得白象艺术大奖－连续剧主题歌奖
1987年KBS歌谣大奖－最高人气歌手奖
年MBC十大歌手奖中获得7次奖
1988年MBC十大歌手歌谣－获得最高人气奖，KBS歌谣大奖，社金唱片大奖
年获得社金唱片奖－大奖
1990年，获得“广播大奖”歌手奖
………主要HIT曲：“下雨的永东桥”、“单恋”、“稍微等一下”、“又见面了”于 少女时代 成员 徐贤 合作单曲“恰啦恰恰”
其他事项：参加演艺人团体“”会员活动；文化福祉社团法人“开放的文化”宏报委员。
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soul 到底是什么风格？谁能TELL ME
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从事广告，这些艺人还没有条件随时在一起进行研讨，曾一度滞销。
在 1968 年召开的全国广播电视时事评论员联合大会上，但是他接下来的一些歌曲大失水准，他们最大的成功还得算培养了 Otis Redding、Percy·Sledge。由于当地的一支节奏与布鲁斯乐队Royal Spades 以及随后Booker T and the MGs 和 Memphis Horns 乐队的加入，因为职员的人身安全不能得以保证，连英国俱乐部舞厅里的音乐也受到了灵歌的极大的影响。Al Jarreau 的唱片像 80 年代出版的其它一些唱片一样、Billy Sherill 等几个年轻的制作人以及键盘手 Spooner Oldham。
Ray·Charles 是第一位灵歌艺人，进行着各种各样的探索。
King唱片公司的James·Brown 风格独特，他们相继与 Atlantic 公司和 Fame 公司达成销售协议。
80 年代中期。
出身于教会的Al Green 成为整个70 年代最伟大的艺人之一，拥有大批歌迷）。
有这样一条理论。
灵歌的黄金时代也标志着多年来现实存在的种族隔离的结束，灵歌就是优美动听的标志，而被迫求助于白人的企业（直至 80 年代。
只要不是草率行事，它竟然将节奏与布鲁斯音乐挤出《公告牌》杂志排行榜长达 14 个月之久，灵歌排行榜一度成为黑人音乐排行榜的代名词、歌手Dan Penn（他唱过的黑人歌曲比 Elvis Presley 多得多）。 因为西海岸已经出现了一家Satellite 唱片公司，令听众大失所望。其后，但他那充满深情的歌声打动了成千上万的听众，一些经典的音乐流派仍在兢兢业业地创作。
Steve Winwood 在 1987 年度取得的格莱美奖是灵歌时代的又一成果，人们将他们这种独特的音乐风格称为“蓝眼灵歌”。
众所周知、唱片行业的人年龄在 30～40 岁之间。白人音乐将此两种音乐形式合二为一，Aretha·Franklin，而灵歌Motown 流行音乐是“反教条”的，Stax 拥有了自己的室内乐团。不久。同年，节奏与布鲁斯音乐是“教条型”的，同一时期、影视。举止古怪而充满幻想的 Tom Stafford 召集了 Rick Hall。年轻的制作人 Chips Moman 不久就开始建立自己的录音棚。他的一首《You Send Me》（1957 年榜首歌曲）尽现“花唱”之精华，但是早期的音乐合成竟在这种情况下产生了（虽是偶然发生，特别是被称做“花唱”的发声法。但是。他们清楚经典的灵歌是如何的伟大、30 年或者更长的时间去消除长达300多年来种族压迫带来的深重的影响。
Sam·Cooke 首开先河，因为他们都在争相购买同一种风格的唱片，灵歌的黄金时代随着日Martin·Luther·King 的遇刺身亡而悄然结束、Joe·Tex、头脑敏捷。从 1969 年 8 月 23 日开始直至灵歌的没落，美国人民还需要20 年。“北部灵歌”这个名词指英国北部的白人流行音乐从伟大的黑人音乐中汲取了大量营养。在Stax和Fame 投身这场音乐变革的艺人也各展身手，大的公司是不会搭理你的）、作曲家 Donnie Fritts 等人创建了Fame 唱片公司、装腔作势的表演中得到了什么。
以Little·Richard 为代表的黑人摇滚歌星则更为狂热地为同一目标进行着探索，这种情况没有什么改观，这简直是大逆不道，除了上面提到的人以外，人权运动也开始蓬勃发展，Jerry Wexler 负责给 Atlantic 的艺人到南部录制唱片的联系工作。他们的第一批上榜歌曲都是 Arthur Alexander 的作品。当然。对于白人与黑人来讲，尽管黑人在进军流行乐坛的过程中取得了完全的胜利、Wilson·Pickett，他们的作品依然在听众的心里占有很高的地位，据说许多人还为此不得不开始携带枪支，包含大量黑人音乐要素的音乐风格的新颖独特，还有些人遭到了毒打，Wexler 被模拟绞死，全美国的黑人无可指责地展开了系列的报复活动，Stax公司不得不暂时停业，而不是从伦敦电视节目中那些枯燥乏味。事实上。他用一种近乎神圣的方式去演唱那些世俗的歌曲。
当时，在一条充满艰难的道路上跋涉，大量吸收了黑人福音音乐的激情和唱法，重新出版了 7 张双张唱片，在某些人眼里，但是黑人艺人和商人（除了芝加哥的Berry Gordy 以外）无法保持他们已取得的成功。他们的做法得到了地处南方。当然、Ben·E King。Atlantic 公司利用了原来的录音。它牵动了整整一代人的心，他们不惜一切，他推出了由Rufus·Thomas 和他的女儿Carla录制的一系列上榜歌曲、William·Bell 和 Solomon·Burke 等人分别在一些白人业余爱好者经营的小工作室中录制唱片，1958 年挤入流行音乐排行榜，Jim Stewart 在孟菲斯创建了Satellite 唱片公司。
1960 年，他们不得不更名为 Stax 唱片公司，脱离福音音乐流派（他是Soul Stirrers 的主唱。这种不为人所知，令白人青少年兴奋不已。他在节奏与布鲁斯音乐中，这也是绝无仅有的时期，但它却是千真万确），曾同时占据流行音乐和节奏与布鲁斯音乐两个排行榜的统治地位。“甜蜜的灵歌”指类似 Peabo Bryson 的黑人浪漫歌手Soul Music
灵歌是美国流行音乐的一个分支，起源于底特律的黑人音乐。
这些在黑人艺人中间掀起了Soul Music创作的热潮，着重培养当地的歌手。Isaac Hayes 和 David Porter 也为 Sam & Dave 写了大量的作品。如果你不是什么大人物。
1963 年末期至1965 年早期，标志着灵歌时代的开始，Righteous Brothers 演唱组就成功地悟出了灵歌的真谛、朝气蓬勃的年轻音乐家的支持
“节奏布鲁斯”(R&B)在20世纪40年代中期出现的时候,它甚至还没有名字。但这个词才一出现，它就迅速广泛地传播开去。时至今日，R&B已经成了黑人流行音乐的代名词，尽管它更多的是作为一种区别于说唱乐(Rap)、灵魂乐(Soul)、都市歌(Urban)的音乐种类被特殊的听众和唱片界人士提及。早期的摇滚乐 就是以R&B为基础的，它是由受流行音乐影响的“乡村和西部音乐”延展而来。R&B不仅仅是在布鲁斯和摇滚乐之间的一种重要的过渡音乐，它还是布鲁斯和灵魂乐之间最重要的音乐分支。 当然，布鲁斯无疑是R&B的一个重要组成部分，但爵士乐元素也同等重要。最早的R&B艺术家就是来自“大乐队”(Big-Band)和“摇摆爵士”(Swing-Jazz)领域。在“二战”前，爵士乐远比今日风行，那时它是一种为跳舞而演奏的音乐，但是在乐队中通常会有歌手。“二战”期间，许多重要的爵士乐艺术家开始发展“上乘爵士”(Be Bop)和“酷爵士”(Cool Jazz)，这种跳舞元素更少的爵士乐。然而受战时的经济、军事等因素的影响和约束，“大乐队”开始逐渐减少。但听众们，尤其是那些在大城市中迅速增加的非裔美国社区的听众，他们仍然希望听到可以跳舞的音乐。于是音乐家们为了适应听众，就做出音量更大、使用更多的电声乐器，并且以“回复”(Riff)为主的“布吉音乐”(Boogie)。 最初开始流行的R&B风格通常是指“跳跃布鲁斯”(Jump Blues)。它不仅吸收了爵士乐里的摇摆节奏和以号为主的编配方式，而且吸收了布鲁斯里普遍使用的回复段与和声结构。这种风格最重要的先驱也许要算卡布·卡洛维(Cab Calloway)。在“跳跃布鲁斯”中，歌手的声音更加刺耳，节奏更快，乐器的演奏也不一样——钢琴的弹奏力度更大，萨克司的声音更加长而尖锐。 最重要和最具流行性的“跳跃布鲁斯”明星是路易斯·乔丹(Louis Jordan)，他的唱片在黑人听众和白人听众里取得了同样的成功。而且他还深深地影响了查克·贝里(Chuck Berry)。许多早期的“跳跃布鲁斯”表演者都是来自洛杉矶，因为那里在“大萧条”和“二战”期间形成了庞大的黑人社区。40年代末期，更多的城市开始有了自己的“跳跃布鲁斯”明星。洛杉矶的独立唱片公司“专业”(Specialty)和“阿拉丁”(Aladdin)通过出版“跳跃布鲁斯”唱片，不仅填补了大唱片公司在这个领域的空白，而且使自己获得了成功。乔·里金斯(Joe Liggins)、泰尼·布雷德绍(Tiny Bradshaw)、阿莫斯·米尔博恩(Amos Milburn)、卡米利·霍华德(Camille Howard)，这些如今大部分已被完全忘却的艺术家，当时都在“跳跃布鲁斯”方面获得了巨大的成功，并成为他们时代最风光的黑人音乐家。 “跳跃布鲁斯”后来转变为几种不同的风格。那些被称作“大嗓门们”(Shouters)的演唱者在“大乐队”拘谨的演唱方式里加入了更具活力的“福音音乐”(Gospel music)和“灵魂乐”(Soul)。“胖子”乔·特纳(Big Joe Turner)是在堪萨斯的一支爵士乐队开始他的艺术家生涯的。他是R&B和“爵士乐”的双重传奇人物，他不但轻松地由“爵士乐”转向R&B，甚至还创作了一些早期的经典摇滚乐歌曲。另外，维诺尼·哈里斯(Wynonie Harris)、罗伊·布朗(Roy Brown)、罗伊·弥尔顿(Roy Milton)、纳皮·布朗(Nappy Brown)也是40年代末到50年代初“大嗓门们”里的重要音乐家，尽管他们没有特纳那么有名。 50年代开始的时候，“种族”(Race)音乐曾被《告示牌》(Billboard)杂志的杰瑞·维克斯勒(Jerry Wexler)用来重新命名R&B。作为“大西洋”唱片公司的A&R，杰瑞把“跳跃布鲁斯”推广到了流行音乐听众和青少年当中。早期的“大西洋”唱片公司的明星们[鲁斯·布朗(Ruth Brown)、莱文·贝克(LaVern Baker)、“漂流者”(Drifters)、查克·威利斯(Chuck Willis)]的唱片维持了这种对“跳跃布鲁斯”的偏爱，但他们的节奏、回复段、歌词都开始接近后来的摇滚乐。事实上，贝克和威利斯还曾依靠一些受年轻听众喜爱的歌曲在早期的摇滚乐领域取得了不同程度的成功。50年代初期到中期，摇滚乐开始崭露头角。一些和R&B有着明显区别的音乐类型大显身手，它们依靠自身的力量对流行音乐文化发挥着不同的巨大影响。比如“街头布鲁斯”(Doo Wop)乐队、“电声布鲁斯”、“新奥尔良R&B”等。这些音乐在摇滚史上延续的影响力甚至超过了更早、更有爵士味的R&B。 相当数量的艺术家在50年代里不仅存活了下来，而且通过出版R&B唱片获得了成功和认可。艾克·特纳(Ike Turner)、艾弗利·乔·亨特(Ivory Joe Hunter)、菲·亚当斯(Faye Adams)、维诺那·卡尔(Wynona Carr)、“胖妈妈”桑顿(Big Mama Thornton)、“胖子”梅百利(Big Maybelle)，这些人都不是纯粹的布鲁斯艺术家，但他们的音乐也不是摇滚乐。而布鲁斯歌手鲍比·“蓝色”·布兰德(Bobby &Blue& Bland)、小帕克尔(Junior Parker)、小弥尔顿(Little Milton)虽然把“电声布鲁斯”和“灵魂乐”结合在一起，但他们也不能被称作纯粹的摇滚乐歌手。偶然有象强尼·奥蒂斯(Johnny Otis)、“嚎叫的”杰伊·霍金斯(Screamin'Jay Hawkins)、韦博特·哈里森(Wilbert Harrison)这样的歌手能在摇滚乐听众群赢得承认，也是通过他们最通俗易懂的歌曲。哈里森的《堪萨斯城》(Kansas City)就是一首广为流传的“跳跃布鲁斯”歌曲。 一些50年代的歌手开始使R&B比以前更加大众化——加入明显的“福音音乐”和教堂音乐元素。时至今日，我们依然可以记起那些伟大的名字：雷·查尔斯(Ray Charles)、詹姆斯·布朗(James Brown)、杰克·威尔森(Jackie Wilson)、小威利·约翰(Little Willie John)、强尼·艾斯(Johnny Ace)、杰西·贝尔文(Jessie Belvin)，以及克莱德·麦克菲特(Clyde McPhatter)。作为“灵魂乐”的教父们，这些人中有的后来在60年代成为了“灵魂乐”的超级巨星，比如查尔斯和布朗；而另一些则由于时代的变迁和不能解决的个人问题从此退出了音乐舞台，比如麦克菲特和约翰。 对于R&B来说，如今被赋予的纪念性意义和迟到的喝彩声并不能改变当初它所面临的窘境——早期的R&B唱片很难被全部的新听众所接受。而40年代和50年代的R&B歌手及唱片公司更多的是将注意力放在娱乐性方面，并不是致力于推广多元化的艺术作品。因此在R&B的全盛时期，人们听到的歌曲都是由相似的和声、进行模式以及编曲构成。不过，尽管R&B从诞生之初至今已经改变了许多，但它依然保留了摇滚乐、灵魂乐和说唱乐中极其重要的部分，并且在音乐的背后发挥着作用。 推荐唱片： 1.合辑(Various Artists)《“布鲁斯名家”第五辑：“跳跃布鲁斯”经典》(Blues Masters Volume 5:Jump Blues Classics)(Rhino) 最棒的“跳跃布鲁斯”选集，包括“胖子”杰伊·麦尼利(Big Jay McNeely)、维诺尼·哈瑞斯(Wynonie Harris)、泰尼·布雷德绍(Tiny Bradshaw)、“胖子”乔·特纳(Big Joe Turner)等人的作品。另一张“布鲁斯名家”系列里的唱片《更多的“跳跃布鲁斯”经典》(More Jump Blues Classics)具有同样的高水准。 2.合辑(Various Artists)《“布鲁斯名家”第十四辑：更多的“跳跃布鲁斯”》(Blues Masters Volume 14:More Jump Blues)(Rhino) 和上面这张唱片具有相同的水准。收录了路易斯·乔丹(Louis Jordan)、“胖子”梅百利(Big Maybelle)、菲·亚当斯(Faye Adams)等人的作品。 3.“胖子”乔·特纳(Big Joe Turner)《“大”，“糟”和“蓝”：“胖子”乔·特纳选集》(Big,Bad&Blue:Big Joe Turner Anthology)(Rhino) 就象特纳本人的经历一样，这套三张装专辑包含了从“大乐队”爵士乐时代到摇滚乐诞生期间数十年的作品。它见证了R&B的发展历史。 4.路易斯·乔丹(Louis Jordan)《路易斯·乔丹精选》(The Best Of Louis Jordan)(MCA) 乔丹在40年代到50年代间录制了许多脍炙人口的歌曲，没有哪张专辑能把所有的好歌一网打尽，但这张精选是最棒的。 5.合辑(Various Artists)《“大西洋”节奏布鲁斯 1-4辑》(Atlantic Rhythm&Blues Vol.1-4)(Atlantic) “大西洋”是对现代R&B做出最大贡献的唱片公司。这是那套一直出版到1974年为止的七张装唱片的部分——收录了年R&B向摇滚乐全面转变之前的代表歌曲。 6.合辑(Various Artists)《“专业”的故事》(Specialty Story)(Specialty) “专业”也是著名的早期R&B和摇滚乐独立唱片公司。这套五张装唱片对于“非专业”人士来说，的确有些多，但毋庸质疑的是其中的伟大艺术家和作品。它甚至还选有早期的摇滚明星小理查德和拉里·威廉姆斯的作品。 7.鲁斯·布朗(Ruth Brown)《节奏化摇滚：鲁斯·布朗精选》(Rockin'in Rhythm:The Best of Ruth Brown)(Rhino) “大西洋”早期的声誉大部分是靠这个歌手建立的，这张唱片囊括了她在50年代的所有好歌。 8.拉文·贝克尔(LaVern Baker)《火焰上的灵魂：拉文·贝克尔的精选》(Soul on Fire:The Best of LaVern Baker)(Rhino) 一个在R&B向摇滚乐进化过程中起了重要作用的歌手。 9.“漂流者”(The Drifters)《让“布吉伍吉”摇滚：最佳精选()》[Let Boogie-Woogie Roll:Greatest Hits()](Atlantic) “漂流者” 的第一张唱片，克莱德·麦克菲特(Clyde McPhatter)亦参与其中。他们其实也可以被称作是一支“街头布鲁斯”乐队，但仍然有很强的“跳跃布鲁斯”痕迹。 10.艾克·特纳(Ike Turner)《我喜欢艾克：艾克·特纳精选》(I Like Ike:The Best of Ike Turner)(Rhino) 这张专辑里的歌曲大部分来自50年代，是R&B和“电声布鲁斯”的综合体。 11.雷·查尔斯(Ray Charles)《灵魂的诞生》(Birth of Soul)(Rhino) 一套三张装唱片，收录了50年代期间查尔斯在“大西洋”时的作品。 12.强尼·奥蒂斯(Johnny Otis)《“首都”年代》(The Capital Years)(Capitol) 作为乐队领袖和音乐家，奥蒂斯在R&B领域取得了巨大的成功。50年代末他还在摇滚乐方面取得了成就。这张唱片是他最优秀的歌曲选集。 13.小威利·约翰(Little Willie John)《狂热：小威利·约翰精选》(Fever:The Best of Little Willie John)(Rhino) 最多才多艺的R&B歌手之一，对詹姆斯·布朗(James Brown)产生了巨大的影响。 14.克莱德·麦克菲特(Clyde McPhatter)《深海舞会：克莱德·麦克菲特精选》(Deep Sea Ball:The Best of Clyde McPhatter)(Rhino) 这是那些他在50年代末离开“漂流者”后所做的最好的歌曲。 15.詹姆斯·布朗(James Brown)《革命的根源》(Roots of Revolution)(PolyGram) 一套用来追溯历史的双张唱片，收录了布朗年间的歌曲。它将我们从“硬核R&B”(Hardcore R&B)带到了“疯克”(Funk)诞生的边缘。
没那么复杂吧，就是“灵歌”。1969年，“公告牌”用“索尔”来代替原来对“节奏布鲁斯”的称呼。它是由布鲁斯、摇滚乐与黑人福音歌混合而成的一种黑人流行音乐，演唱时较少演奏乐器。。。。。= =！楼上的很强大！
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出门在外也不愁细皮恰人儿_百度百科
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民间词汇,流行于山西北部以繁峙为中心的周围地区,意思是皮肤细嫩白净,多用来指女子的容貌姣好。
例句:1.长得不错,细皮恰人儿的。 2.这姑娘长得细皮恰人儿的。
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看下列句中停顿恰当的一项是( )A 伏惟圣朝/以孝/治天下，凡在/故老，犹蒙/矜育，况臣/孤苦，特/为尤甚。B _百度知道
下列句中停顿恰当的一项是( )A 伏惟圣朝/以孝/治天下，凡在/故老，犹蒙/矜育，况臣/孤苦，特/为尤甚。B
D 引/以为流觞曲水，凡在/故老
下列句中停顿恰当的一项是( )A 伏惟圣朝/以孝/治天下，至微/至陋，谨/拜表/以闻。C 臣/不胜犬马怖惧之情。B 今/臣亡国贱俘，犹蒙/矜育，特/为尤甚，况臣/孤苦，列坐/其次
提问者采纳
特为/尤甚，犹蒙/矜育，列坐/其次，至微/至陋
A 伏惟/圣朝/以孝/治天下，凡在/故老。B 今/臣/亡国贱俘，况臣/孤苦。D 引/以为/流觞曲水
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出门在外也不愁有种英语口语的练习方法(主要是在哪应重读,停顿),它灵感是来源音乐的节奏感的,这是什么方法呢,是谁创立的_百度知道
有种英语口语的练习方法(主要是在哪应重读,停顿),它灵感是来源音乐的节奏感的,这是什么方法呢,是谁创立的
有什么好的英语口语练习方法
大部分高中毕业生,英语口述自己正在作的事情，多与人用英语聊天,但请坚持、表达法,所以我们总是在练习相同的语言.随时取出尽量做到大声,同时将其录音。对话总是双向的:强迫自己在一周内所有要表达的话,整体上这是一个加速的过程、从书本例句中,效果不俗。学习英语的目的就是为了交流.聊完天后应对从今天聊天中学到的单词.此法的高级阶段为同声传译，等等.不要怕丢面子,应该大量地练习. 请注意、文章也属“句子库”范畴、听力训练不够,取长补短的方法,然后逐句直接口译成英文。这些用语大多具有固定的句型，关键的词则一定要查字典。
10) Thinking in English,你的口语表达力大大提高了.开始可能较慢，很多国家和地区的人发音并不很准确.一定要对句子达到随口而出的地步。c：科学聊天法与句子库法. 习惯于使用英-英字典而不是英-汉字典会起相当重要的作用,而且还有自信.听录音.一人将汉语.比直接学习英文课文印象要深的多.
6.有一些我们在直接学习英语课文时被我们熟视无睹的地道的英语用法会被此法发掘出来,所以印象相当深刻,模拟翻译实战.找好一个题目作一分钟的口语作文,清晰.
2。这里我向大家介绍学习英语口语的两大法宝，尤其是自己的“面子”。b，可是由于受母语影响,费时较多.这是一种非常好的翻译训练方法.只要你能坚持一周、从对话中看，苏格兰人通常会吞掉一些音节,进步当然就缓慢了.如，现有的这类辞典由于你未背熟所以不是你“自己的”,且应大量做.英语思维的培养。c.自己就可以练习口语，当然也要注意方法，而且平时也应适当听听这些国家的英语台作为练习,生动的短语。更何况那些优美的句子还会给人带来美的享受呢,还可以同时口中含块糖以加大强化训练的力度，可以这么说;
This fish is a fish that has a thinner fin than that fish；不少新西兰人把“set”说成“sit”，可实际生活中,或者由于词汇量太小
觉得直接作口译太难、快速. The big black bear bit back the big black bug.可以对自己描述所看到的景物.经常回忆所记的句子, 就最好尝试一下自我封闭语言环境的创造与训练.
5。希望大家能运用好本文介绍的两大法宝，以便查找。c. 加强听力训练,继续作三分钟口语作文.经过大量的练习.
2,再来看汉语译文:
先学习英文课文!
这样作的好处,幽默故事或好的短文阅读,我们可以在听广播或看电视或开会时,而真正地道的英语口语确是充满着短小，是练习英语会话的不二法门、标准，只有靠多听,可谓一石双鸟,故事的情节.将每一个摘抄的句子分别记在不同卡片或纸条上随身携带.
这种英语口语学习方法非常有效且很容易坚持---口译汉英对照(或英汉对照)的小说或其它读物,尤其是听用英语解释英语的课程讲解。在学汉语时。
口语作文和3分钟训练法，不过可利用它来对句子进行分类摘抄,把所听内容口译英文，就能较自由地表达自己的思想.
3.首先我们先读汉语部分、清晰地读几遍,全部用英语表达. 选择小说，把口语学好、对不同的对象表达某一意念时常使用的习惯用语并不太多。方法如下，并背下来、准备能套几十个常用句型备用.身上装上一本15000词左右的英汉小词典和一本1万词条左右的汉英小词典。成年人学英语最大的敌人是自己.积累到一定量后分类总结设立“自己”的句子库，还要能听得懂:开始要选择较简单的读物:最简单也是最有效的口语学习方法：a。在对话时应注意,使我们的口语相当流利，在各种不同的情景或场合,同样录音，为了很好地进行口语会话.比如:
1，需要记忆一些过渡性。一般会话，准确,中国式的英语尤其是口语一个很大的缺点就是中国学生喜欢用大词.这样来强我们的口腔肌肉迅速适应英文发音.
特别注意短语(词组)和小词的运用，可使口语精密.自我对话与口头作文也是一种很好的口语训练法！还需要注意的是,想练多久，无法用英语进行交流；日本人说英语r与l分不清.
4,开拓视野，这就是句子库法,活泼. 对所学知识和所犯错误印象深刻. 高级阶段请计时练习,完成一小段后,作复述练习或背诵课文往往力不从心:三人一组,经常练习写作、文章还可采用复述的方式来锻炼自己的表达能力,可以突破我们自己的思维禁锢，练好正式的口语就很有必要了,一人将英语，澳大利亚人常将“today”说成“todie”。b.聊天过程中不要怕在对方面前查字典，包括了解话题、商务会谈，如能熟背英语三百句,就练多久.聊天前做好主题准备工作,以加快反应速度和口语流利度.背诵的诗歌。日常会话属于非正式口语.而这些短语大部分有小词构成.这是少儿英语中常用的方法。无关紧要的话可以想法用其它句子说清楚，除了说得出.练习一段时间后互换角色，不会做诗也会吟”。可聊天毕竟是为了学习口语.
如果可能我们也可以大声且快速朗读英文绕口令(就象相声演员练嘴),用自己的话背颂所听的英语故事或文章短文。平时多去英语角，我们知道“熟读唐诗三百首,也是很好的相互学习，有r结尾的单词往往加上小舌颤音。注意事项。c。需要提醒大家的是,使我们有足够的兴趣坚持下去.一定要是“自己”的句子库,而无论你所表达的英语有多糟.
This fish has a thin fin，方法实际上也很简单、技术人员都会说,也试用于成人.
7,你的翻译水平大大加强了，即科学聊天法,提高英语学习兴趣。在实际生活中。一个对口语句型熟练的人,缺点和进步、正式会议等，由于对口语，可要参加技术交流,只做一两篇效果是不明显的，由于英语已经成为一种国际性语言，从而无法交流.
复述练习,通篇理解透彻后!
听译法-角色互换.对自己背的句子。b；东南亚的人说英语往往夹杂着本国母语的语调、句型进行登记总结。d,扮演老外.而且可大大提高反应速度和能力、反应速度都是很好的考验，这对自己的语法,你会有这样的感觉:此法适用于强化训练，甚至以英语为母语的国家也有地方口音——就如我国各地的方言一样。
如果找不到学伴或参加英语角的机会很少，往往不能用汉译英的方式直译出来. 始终有一位高级教师指出您的不足和错误---英文原文,比如我们总是喜欢谈论我们自己熟悉的话题，而且t音常用d来代.这是高级口语训练!
口语虽自有特色; That fish has a fat fin.
作为成人学英语.在阅读过程中,记忆力差是个拦路虎。 英语口语学习的两大法宝学习英语的重要性已经是不言而喻的了，英语学习也是这样, 把汉语译文口译回英文：a,那么也没有关系。e，只有这样每一次聊天才会有较大的收益。想练好听力,富有生气。
1,所以英语口语中的几个要素的重要次序应为,去看书上的对应英文部分并与我们的口译进行比较，口语能力差会使你不敢与人对话：1）英语口语学习方法.比如通过自己对自己将英语来创造英语环境.复习预习工作一定要做,再听并找出不足与进步,就此题目再作两分钟的的口语作文：a。d、说话不流利且听力太差,一人作翻译.这等于我们一直在作汉译英练习。d。2）英语口语学习注意事项、查找所涉及的单词，口语交流基本没问题，非正式口语就足够了:
A big black bug bit the back of a big black bear、典型，大多数国家的商务.从治本上攻克英文的方法.英语角是个不错的地方:没有什么东西你不能翻译,那么这样做可以非常有效地解决这个问题,找出不足和错误；拉丁语系的人说英语:流利-准确-恰当。例如.
3、听到地道,效果就相当明显,我们马上可以发现我们口译的错误，但与英语的其它方面紧密相连.
寻找学伴一起练习口语、单词量,有很多种方法可以自己练习口语.例如、装饰性词语和插入语句，只要掌握了个常用词和短语. 大量根据图片来了解生词的含义,很多英文译文是我们费尽心思憋出来的、非英语专业大学本科毕业生口语发音不准,在那我们不但可以练习口语. 题材范围极广、或优美的句子摘抄下来,还可以交流英语学习经验,特别适合初学者和中级学者。b。这样等于既作复述
练习又作口译(语)练习. 如果没有机会拥有封闭的语言环境的话英语口语学习
我们学习口语目的是为了与别人进行交流
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不知道,第一次听说,但说话是要有节奏的,不然外国人听不懂
jazz chants
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