无法连接redis服务,请检查; 启动redis命令：service redis-server start当前位置： > 新闻 >走进日本动漫界传奇监督-宫崎骏走进日本动漫界传奇监督-宫崎骏点击数：539　　 日期： 　　
　　宫崎骏监督的退休，是我们经常谈及的一个话题，今天我们也继续深挖这个话题，来看看几年前日本人气男子组合「岚」中的二宫和也采访宫崎骏先生的文字，来一窥宫崎骏老爷子的心境。
　　【翻译：泡沫绿茶 校对：敬子】在任天堂幸福的访问的数日后，二宫和也和采访队伍再度在东京都小金井市集合，到吉卜力工作室进行采访，《风之谷》《龙猫》《幽灵公主》《悬崖上的金鱼公主》等名作皆诞生于此。
　　与在京都采访那一天同样晴朗的蓝天下，众人首先在小金井公园确认今天的流程并让紧张的心情稍稍平服，离此处不远就是吉卜力工作室以及宫崎骏先生的个人事务所“二马力”。在东京都内，小金井市是一个绿化格外茂密的市镇。公园里的树有栎树、麻栎和赤松等，走在茂盛的绿荫下，心情渐渐平静下来。　
　　马上就到约定的时间了。首先到宫崎骏先生的二马力工作室进行采访。到了工作室，我们有点惊讶地看到宫崎先生穿着围裙出来迎接。宫崎先生在二马力旁边创办了一家叫“三匹熊之家”的幼儿园，作为吉卜力工作室的社内幼儿园，宫崎先生自己就是幼儿园的当家。尽管宫崎先生只是站在门口，我们就觉得马上被带入了吉卜力的世界。
　　宫崎先生带领我们进入工作室，灿烂的阳光从巨大的窗户照射进来，引入眼帘的有暖炉、三角钢琴、高大的旧时钟，不意往上看，还有一座天桥，仿佛有小猫在上面碎步走过。在吉卜力动画中感受到的宫崎导演的玩心，充满着这个空间。在房间正中的大桌子边坐下，徐徐地开始了这次采访。
二宫:&从小时候就开始画画吗？
宫崎: 一直都有在画画，但是小时候就像大家一样在涂鸦罢了。
二宫: 那是照着什么来画的是吧？
宫崎: 不是临摹啊。
二宫: 是嘛~
宫崎: 不太知道为什么会这样。可能是母亲对我说“不能仿效他人”吧（笑），所以我就不能画了，铁臂阿童木、小鬼Q太郎等等都没有画过。小时候就一直被灌输这种“不能仿效”的思想。但是因为看过这些作品，所以心里也受到了影响。
二宫: 手冢治虫之类的。
宫崎: 是的，受到他非常大的影响，但是也必须跟他较量，完全临摹也是没用的。
二宫: 工作室不断有作品发表吧。
宫崎: 不是这样的。
二宫: 是吗？
宫崎: 以前，在很短时间里就能完成作品，但是，我花费的时间变得越来越长。作品的内容也变得越来越复杂，不能像以前那样在短时间内完成了。最初仅仅花了四个半月的时间来完成长篇制作，然后就变成半年、一年、两年了。一直下去可能花多少时间都完成不了了。
二宫: 在创作一个作品的时候是把精力全都集中在上面吧。
宫崎: 对，这是当然的。为了能让电影完美完成，自己缺胳膊断腿也不要紧，当时是这么想的，不过完成之后就不是这么想了（笑）。
二宫: 结束之后，就觉得不行了对吧？
宫崎: 至少半年都恢复不了。
二宫: 这样啊~。
宫崎: 不过，原创作品的风险非常高，也做了很多失败之作，感觉完全是靠观众们的支持呢（笑）。因此才得以继续做下去。我自己也常说，觉得每一次制作都是最后的努力了，没想到能继续到现在。
二宫:&但是，还是希望能继续创作吧，一直都是这么想的吧。
宫崎: 不是，不能继续也无所谓的，只不过大家还要靠这个生活（笑）。
二宫: （笑）。
宫崎: 我的问题就先放一边吧，真的，现在已经到了十分困难的境地。这不仅仅是我们这个工作室的问题，还是整个日本动画所要面临的。多数的情况都是依赖中国等来制作的，所以，我觉得日本的动画不是面临改变或转型，而是暮然回首，发现早就已经产生转变了（笑）。
二宫: 呃，现在日本动画不是很热吗！？都有日漫（Japan与animation的组合词）这样的名词了。
宫崎: 不是的，那种想法已经过时了，和现实相去甚远。特别是自金融危机以来，各行各业失业的人越来越多。已经没那么多人来电影院看电影了。
二宫: 这样的啊。和我们掌握的现状大不相同呢。
宫崎: 是的。虽然还有人说日本的动画是如何的厉害，但现实完全不是这样的。虽然日本的动画和漫画在欧美和亚洲都有很多粉丝，但他们大都是社会中的御宅族。不过他们觉得，有“御宅族”这么一个词汇的日本是幸福的国度。我们就没有这么一个词来概括（笑）。
二宫: （笑）。尽管如此，吉卜力不是还一直在创作新的作品吗。那是宫崎先生想看到的作品吗？还是想让大家看到的作品？（是按照自己的意愿来创作，还是迎合大家的口味来创作）
宫崎: 不是这么单纯的问题。首先我们是不得不进行创作。不能有一丝松懈的想法。那么，接着就要想该创作些什么呢，很认真地想也想不出来。这不是想想就能出来的东西，也不是跟别人讨论就能出来的东西。就像把鱼钩放到脑洞中去，却什么都钓不上来（笑）。
二宫: （笑）。
宫崎: 就是这样的感觉。硬着头皮干的。做完一个作品真的就有种空虚的感觉，而且也变穷了。之后又重新回到起点，就像站在书架前寻找灵感一样。虽然想创作的东西其实有很多。但是，都是些不卖座的企划罢了。随着年龄的增长，就变得只想做不卖座的作品了。
二宫: 这样的啊。就是说如果不去考虑是否卖座，您想制作的作品有很多对吧。
宫崎: 虽然这么说，但是制作是很费劲的。不坐在桌案前硬干是不行的，吉卜力工作室的工作人员就有一百五十人，凭着“这个月你要做什么”这样乐天的态度是不行的，因为必须要长远地维持下去。所以，这是很费劲的。这是所有电影公司和制作室都要考虑的问题。如果只是制作自己想做的作品，公司早在二十年前就倒闭了（笑）。
二宫: 原来如此。
宫崎: 但是，值得制作的作品一直都有。这种可能性是常有的，不去尝试就永远不知道结果。但这个结果确实不容易找到。所以，无论创作什么，只有坚信有价值的作品的存在，然后不断寻找才行。
二宫: 还是要优先考虑自己认为有价值的作品吗？
宫崎: 那是一个复杂的问题，因为我们也有很多没公开的作品（笑）。完全不推荐看的作品也有。大概干了两年，只留下了失败的记忆，的确是很痛苦。以为过一段时间，做着做着就会慢慢好起来的，其实根本不是这么回事。（笑）。不行的东西始终都是不行的。
二宫: 很难想象呢。
宫崎: 然后，有一个很普遍的现象，制作方面也有各种各样的人。孩提时代看电视影像长大的人，他们观察的样品就是映像。要画火的时候就去看动画里的火，叫他去观察真的火，他就说没有真的火。那我跟他说你观察这里的火炉吧，他就这样盯着火炉看四个小时（笑）。没有见过真正火焰的，这不过是其中一例，还有很多这样的情况。
二宫: 是的。
宫崎: 总之，当下信息和映像泛滥，谁都可以细细品味，但他们看到的并不是真货。因此，制作人制作出来的东西只是复制品的复制品。这样的耳濡目染也是理所当然的。我们现在都使用电脑来进行上色，但以前是用画笔来涂色的。以前一支笔用三个月就能上手，虽然有的人快些有的人慢些，有的人用得好有的人用得不好，但是都能用笔来涂色。现在有的人花一年也习惯不了用笔。
二宫: 这样啊~~。
宫崎: 我们快要山穷水尽。不是他们在偷懒，他们也有很用心工作的（笑），但是怎么做也是不行。小时候该体验的事情都没有去体验。所以到了二十岁时怎么干都是徒劳。虽然很残酷，但是就是不行。没用的孩子后来成了父母，没用的父母又养育了没用的下一代。在日本，手工业是在大后退。日本是手工业支撑起来的，因为人力资源是日本唯一的资源。这样很糟糕呢。虽然说生活变得和平了（但也不能放松下来）（笑）。
二宫: 这不是该笑的时候啊（笑）。
宫崎: 所以如果问我怎样才好呢，我也不知道。如果有机会，让孩子们去玩泥沙，在水塘里玩的时候喝水或者撒尿等等，我也有这样做，但还是远远不够的。如果真的想改变这个国家，那么在讨论经济发展方案之前，先要把智慧和金钱投入到孩子的教育中去，而且要从婴儿开始。仅仅靠母亲培养是不行的。即使母亲怎样努力，在如今世道凭一人之力抚养孩子是不行的。因为，以前都是该由一个地区和家庭来抚养的，现在变成了一人必须承担的重担，只会使母亲变得神经紧张。
二宫: 怎么说呢，是因为生活变得太方便了吗？
宫崎: 不是，是生活变得无聊了。我不是讲究时尚的人，如果我穿的鞋破了，到镇里的鞋店里，那里的大叔就会一边怪责我没好好穿一边帮我把鞋补好，然后我拜托他帮我做一双新鞋，我很向往这样的生活。我不喜欢去买鞋，不想穿那种不知道是哪国人做出来的鞋。我其实真是挺想过那样的生活。但实际上，我现在身上穿的都是妻子买给我的。身上穿的日本做的东西，就只有这一件围裙，是朋友的女儿做给我的（笑）。还有就是中国制的内裤（笑）。现在的人都只懂得消费，这里已经是全民消费的国度了。
二宫: 这样啊。在动画方面都是中国在制作的了。
宫崎: 动画就更甚了，全都抛给中国了。
二宫: 全抛出去挺厉害的。
宫崎: 这样可以做出庞大的作品，但会猛然发现都是些完全不赚钱的东西。现在动画的数目在减少，我觉得再减少一些更好（笑）。
二宫: 还有这样的想法啊（笑）。
宫崎: 因为，在一年当中在电影院里能够在看到一部短片后心动而归，这样对孩子来说就很足够了。虽然这么说，不过吉卜力创作也挺频繁的。还有，有机会听音乐或者看戏剧的非日常的心动感觉，和在家附近捉迷藏的日常的心动感觉，都是最美好的。如何创造这样的社会，这是很多人都在思考的问题。在日本不用担心在散步的时候遭抢劫，污染了的河流最终会慢慢变得干净。我认为日本是一个很好、很和平的国家。我不太想到其他国家去。但是，说到孩子们的问题上，如果不是为了孩子只是为了赚钱的话我们也是同样有罪的（笑）。一味随大流顺应需求也是错误的。
二宫: 是啊，那只是自说自话、自我满足而已。
宫崎: 我们的工作有对身体不好的地方，尽管如此，我们每天的生活还是比较健康的。我们禁止通宵工作，因为这是毫无益处的，只会弄坏身体。
二宫: 那么晚上休息时间都是固定的？
宫崎: 不一定，晚的时候也有工作到超过十二点，工作人员当中也有人工作到超过十二点的，但这是不提倡的。适当的时候回家，次日早上再来工作才是比较好的。现在，有很多人就是要到夜晚头脑才能清醒，因为他们已经形成了这种生物钟了。如果便利店和家庭餐厅在晚上十一点就关门的话，年轻人的生活就会有很大的改变。如果自动贩卖机也在十一点就停电关机的话，可能我也会很困扰的（笑）。
二宫: （笑）。
宫崎: 那到底是不是好事我也说不清楚。不好的可能就是有种空虚感。问题有很多，在首都圈人口高度集中，现在日本的人口增长已经停止了，那么过去膨胀起来的都市如何理智地缩小规模呢。
二宫: 说到这，就与《借东西的小人阿莉埃蒂》的思考方式关联起来了。不过，这部作品不是先生当导演的，而是交给了米林先生来做。这是为什么呢？
宫崎: 我已经做不到了。就像刚才所说的，现在还是按照我的工作方式来做的话我自己身体也受不了，这是不得不承认的。现在制作的作品，我要求工作要慢下来，而且内容要比以前更加花费功夫，所以工作变得更加复杂。这种复杂的分镜就只有我自己来做。
二宫: （笑）。交给别人来做不是也很麻烦吗？
宫崎: 所以，我对这次的《阿莉埃蒂》不闻不问。因为看了之后我也不好说三道四。
二宫: 是嘛~。那么极端地说，到完成为止基本上没看过吗？
宫崎: 我一次都没有看过。很干脆吧。
二宫: 是很干脆，但不会感到不安吗？
宫崎: 我感到不安也无济于事。因为，我不能说因为米林不行还是我来代替你来做导演吧。所以最后就是放给他去做。
二宫: 相应地他的责任相当重大，所有责任都在他身上了。
宫崎: 嗯，是的。
二宫: 这样就简单多了。
宫崎: 考察别人的工作是很麻烦的。必须要追溯他人思考过的所有东西，然后指出这个地方不对，因为肯定是不对的。所以只能靠我们自己去尝试，经历失败然后克服。只有这样做才能培养出新一代人才。所以最轻松的方法就是不闻不问。只是在旁边鼓励他们（笑）。
二宫: 这样啊，那么，对成品期待么？
宫崎: 我是不太想看电影的人，没有期待。如果作品不好的话会觉得讨厌，作品好的话就会觉得不甘心。所以不管怎样都是讨厌（笑）。
二宫: 您是怀着这样的心情去看的啊。
宫崎: 我们的工作中，无论自己多么想抑制，都会有妒忌心的。看到别人做得好，就会想“可恶，至今为止自己做的都是些什么”（笑）。这样的心情是肯定会有的，必须懂得尽量淡然地去接受。但是，怀着“反正这个作品肯定很糟糕的”心情去看的话就太不尊重作者了。因为当初是我看好他才让他去做的。当初他犹豫不决的时候就是我叫他做的，所以我不能在背后谴责米林。但是，当我看到他的神情变了，一份勇于承担责任的样子，我就觉得放心了。
二宫: 很厉害。
宫崎: 只有导演才有那样好的神情。感受到社会责任的真谛的人才会有这样的表情。一定要靠自己来做，不管多累也必须要突破难关。所以，米林导演还是交出了一份很好的答案。只是，有没有观众来看这部作品就是另当别论了。可能是这个企划一开始就是错的也说不定。
二宫: 《龙猫》上演的时候成绩不尽人意。
宫崎: 差得不行了。
二宫: 现在来看有点难以置信。
宫崎: 在做新的尝试的时候，肯定是要冒风险的。所以，虽然知道不受观众欢迎，但是通过做我想做的作品，就开拓了一条新的道路。也有幸遇到了支持我创作的人。前面提过，观众没有放弃我们的作品真是松一口气（笑）。有赖他们一直的支持我们才走到了今天。而且，现在只能抱着我们是动画界的王道的信念，就这样继续做下去。然后全部都不要CG，回归用铅笔和画笔，于是就成了现在的情况。
二宫: 这个决定很厉害。不用CG是什么意思？
宫崎: CG实际上在侵蚀画手的脑袋。我认为必须要用笔来画线才能表现自己的思想。现在大多数人都是用电脑来画背景，大约有九成吧。
二宫: 有九成啊！
宫崎: 之前，有个韩国的青年来到这里。他说在韩国完全没有用笔来画动画背景的作品，因此他想到日本来学习。我让他给我看他的作品，完全就是电脑画的（笑）。虽然还是用笔（触屏笔）画，但是电脑制作就是电脑制作。已经被侵蚀了。所以，现在只用电脑的当下，还能执着于用画笔和铅笔的作品变得十分珍贵。现在应该至少还有一家卖木屐的专门店吧，与其摆满到处都能买到的东西，和别人对比这个便宜那个贵，还不如只卖木屐好了。不过实际上，用铅笔和画笔画出来的原稿在转化为影像时，需要很高超的技术，这是只有专业人士才懂的。
二宫: 原来如此~。最后一个问题，对宫崎先生来说，出品人铃木敏夫先生是怎样的一个人呢？
宫崎: 这个问题一言难尽。他有时候很让人火大，有时候让人受不了，但是在制作电影的问题上是个不可或缺的人才。
二宫: 你们一直都在一起工作？
宫崎: 不是一直在一起的，最好还是不要一直在一起。一起制作作品的时候，比起跟老婆在一起的时间还长，起初的时候就光看到对方的优点，过段时间就光看到对方的缺点了。然后，到了双方都不能忍耐，不想见面。到了这种境地还是分开为好，有一年半都没有见面。
二宫: 这样啊！
宫崎: 然后，因为别的关系又有机会再次合作，尽管不能再回到以前的关系了。人际关系总有一天会用完的，要长久维持已经用完的人际关系，还是尽量不要见面。这样的话，会觉得比起每天都见到的人，还是那个人好（笑）。
二宫: （笑）。
宫崎: 但是，由于他是出品人，我们见面的机会还是很多的，双方之间一直都有种紧张感。我们俩不算特别亲密。我在先前所说的吉卜力的状况，铃木先生也很清楚，他自己也知道肯定脱不了身了，我有时也是这么想的（笑）。看到工作室的人数增加了这么多，他时不时会露出痛苦的表情（笑）。
二宫: 是啊，在吉卜力，一百五十人都是动画工作者吗？
宫崎: 不是的。还必须有广告部和海外营业部、出版部这些部门。出版部是铃木先生的爱好，而我的爱好就是幼儿园（笑）。现在幼儿园大约有18个孩子。幼儿园的职员就有8人。但是，有了这个幼儿园，对我的帮助很大。现在才重新发现在抚养自己的孩子时完全忽略了的东西。因为我以前就是把孩子完全放在幼儿园就不管了。现在偶尔到幼儿园晃一晃，就可以看到原来孩子们是这样学习的啊，亲眼所见，使我受益良多。
二宫: 孩子们也会来工作室吗？
宫崎: 啊，偶尔会用糖果引诱他们过来（笑）。没办法，这是已经有一条腿踏入了那边世界的老爷爷的特权（笑）。不过不会经常那么做。
　　在聊不完的话题中，宫崎先生把我们带到工作室外。现在正是午休十分，在安静的幼儿园前，还聊了很多关于孩子们的话。这么看起来，宫崎先生与其说是导演更像是幼儿园院长。与宫崎先生一翻仔细的谈话之后，二宫表达深深的感谢。接下来为了与铃木先生和米林导演（借东西的小人阿莉埃蒂）见面，往吉卜力工作室走去。
&本文来自：和邪社
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