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&青花鱼草纹梅瓶拍卖的流程是什么
青花鱼草纹梅瓶拍卖的流程是什么
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　近些年，在国内外的一些大型拍卖会上，经常看到&元青花&的价格之高令人咂舌。由于&元青花&存世稀少，价格之高，更增添了它的神秘性，引发了大家对于青花瓷的热爱和追捧。青花瓷以&元青花&最为知名，价值也最高，可是因为瓷器本身难以保存，再加上从古代到现在，中国几经风霜的历史动乱，元代青花存世已经可以说是稀有，这更加吸引了人们对&元青花&的追捧。
　　元青花，以&至正型&器为典范，同时还包括&延祐型&和一些形、纹简陋，销售层次较低的青花瓷。为提高&目鉴&科学性，在前辈研究成果基础上，本文结合公私藏品，就元青花鉴定，谈一些肤浅的认识：
　　1、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。
　　2、缠枝莲叶，&叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣&(孙瀛洲)。
　　3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连。明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。
　　4、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。明初以重叠状多见，偶见有分开的。宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示;入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常醒目。
　　5、如意云头纹(亦称&云头纹&、&云肩纹&、&垂云纹&)。云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态。即，如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致、亦绝无例外，并沿袭至永宣。成化起，如意云头的两尖头，既有朝向一致的，亦有相背的。
　　6、回纹边饰。由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。
　　7、龙纹。元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，体态轻盈。头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。龙身鳞片分两种，以网状细鳞片(图多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无橫纹带。胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见。
　　8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。
　　9、元代纹饰采用平涂法，&有的则是在浓笔边线内施以淡色&(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划，这就是所谓&一支笔&的画法。从明成化起，以&二支笔&工艺见长，构线与填色是分别完成的。&明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证&(孙瀛洲)。
　　10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。&胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色&(孙瀛洲)。
　　11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。&把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉&(孙瀛洲)。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。
　　12、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称&脐&，为元瓷特征之一。
　　13、大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。
　　14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，延续至明中期。
　　15、入土之物，于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上，常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处极易受到土蚀)。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视。
　　最后要说的是，不管是窖藏的还是传世的，元青花终究会凝固住时光一些印迹：埋于地下的，其釉层稀薄处，不可抗拒地要染带上土沁、土斑;秘藏于地窖，釉面也会因年代久远，显出质地老气、宝光内含。而传世品，由于人间沧桑和岁月抚摸缘故，釉汁则越发滋润、宝光四溢;或因为历经使用，棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰，以及支撑点和受力部位，会因磨损划痕纵横、细密，而附上累累旧气。
现如今随着股票市场不景气，房地产市场也重重阴霾，大多投资家的眼光都转向了古玩市场，拍卖行业也越来越成熟。但是大多藏家都面临着一个难题，就是手里的宝贝怎么出手呢？国内知名的拍卖公司北京的保利 嘉德是有点名气，当然其背景也是非常硬的，不是我们平民工薪人士能送进去的。嘉德保利之流专职为在京一品GY 洗.钱我就不多说了，说多要被拉去关&小黑屋&的，总归一句话在那里圈外之人不可以赚到钱，人家的赢利点也不在你那里。就算你有身份有背景也是需要送红包托人办事才能把藏品送进去，这个红包薄厚程度你拈量一下就知道了，这些是平民百姓工薪人士是玩不起的，送个拍还要送人红包，红包送了也未必藏品能进去，就算真的进去了，人家未必上心帮你操作，到时不幸流拍了，还要收取你3%的流拍费，1%保险费，你可以不交啊，藏品别要了呗，最后难不成你为了件藏品去上访？主席可没空搭理你。还有即是苏富比佳士得是外来公司先不说，人家压根儿不收外来藏品，你传闻过的仅有的他们收外来藏品的音讯，要么即是人家破例对外搜集藏品，要么即是其内部职工的个人行为，仅仅帮你留心买家算了也不签定合同。
可参与交易藏品范围：
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4：杂项：翡翠，青铜鼎，鸡血石，紫砂壶，牙雕，田黄石，印章，木鼎，古钱币等&
联系人: 市场部负责人(古玩经纪人): 夏经理
微 信：loverain（可直接发微信留电话）
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若干环境因子对穗状狐尾藻（Myriophyllum+spicatum+L.）光合作用影响及鱼草混养研究.pdf49页
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西南农业大学
硕士学位论文
若干环境因子对穗状狐尾藻（Myriophyllum spicatum L.）光
合作用的影响及鱼草混养研究
姓名：栾会妮
申请学位级别：硕士
专业：水产养殖
指导教师：姚维志
西南农业．^ 学硕士学位论文
L 光合作用的影
本文研究了温度、光照和pH值对穗状狐尾藻 Myriophyllum
响。回归分析计算出穗状狐尾藻在不同温度下的光补偿点。通过室外光合作用试验研究了穗
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池塘养殖废水的净化效果。试验结果如下：
1．温度、光照和pn值对穗状狐尾藻光合作用的影响
lx时，穗状狐尾藻的挣产氧量
1 在温度为5"C、IO'C、15" 2、20" 2和25" 2。光照为0～6000
随光照的增强而升高。回归分析计算出穗状狐尾藻在不同温度下的光补偿点，分别为45
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Ix，由此可见．穗状狐尾藻生长的光补偿点随着水温的上升而逐
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用草钓鱼 钓低还是钓浮
用草钓鱼，对象鱼只能是草鱼，并且一般是2龄以内的草鱼，不会太大（一般在3-4斤以内），草鱼超过2-3龄后，食性会更杂，用草反而效果不一定好。草鱼属于中上层鱼，钓浮！你在网上找找，有关于如何绑草饵的图解，并不是随便绑就可以的。另外：芦苇芯掐成2-3厘米的段，3-4根横穿在钩上效果也很好。
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