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乾隆年制笔筒一个及价值
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藏品编号：128539
鉴定状态：已鉴定
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藏品品相：有瑕疵
规格尺寸：12616
乾隆年制笔筒一个及价值
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&&&&&&2014年鉴定乾隆年制玉碗价格
2014年鉴定乾隆年制玉碗价格[更新日期:]
产品型号：香港实物拍卖
原产地：广州御藏大型鉴宝现场洽购活动
品牌：广州御藏大型鉴宝现场洽购活动
产品数量：5
产品关键字：乾隆年制玉碗拍卖
经营性质：合资企业
所在区域：广东广州市
地址：广州市越秀区农林下路80号冠怡大厦
乾隆年制玉碗鉴定、乾隆年制玉碗拍卖、乾隆年制玉碗价格
请联系： 詹经理 ：
乾隆御题诗玉碗拍出14万欧元
法国第一家由华人成立的法国福羲国际拍卖行日前举行2013年亚洲艺术品秋季拍卖会成功落槌，总成交额303万欧元，成交率为79.75%。
拍卖会12月8日晚在巴黎万豪大使酒店举行，买家来自中国大陆、法国、美国、日本、澳大利亚和中国香港。买家纷纷竞投拍卖会上的中国艺术精品。其中清乾隆丙午新正月御题诗白玉碗以14万欧元落槌。明15世纪龙泉青釉花卉纹玉壶春瓶和清19世纪棣园16景图书画合璧册分别以6万欧元和5.5万欧元的价格成交。
和田玉碗 华美奔放
艺术作品的风格往往与制作者的审美取向相关，在白如凝脂的玉上错以黄金并镶嵌红色宝石，显得格外豪华富丽。本器具有典型的痕都斯坦风格，通过器物外在的华美体现出西部民族特有的热情奔放的性格特色。正因此碗具有独特的艺术神韵且仿制功力精湛，所以自乾隆五十一年(1786年)制成后始终为乾隆皇帝所珍爱，甚至在庆典活动时还被当作御殿赐茶的用具。
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&&&&&&乾隆玉碗拍卖成交价格一览：
&清&白玉薄胎玉碗&（一对）&成交价：313.6万&&&&&
& & & & & & & &清乾隆&白玉玉碗配珊瑚&&&成交价：134.4万&&&&&&& &&
& & & & & & &&清乾隆丙午新正月御题诗白玉碗&成交价：150万&Rmb&&2013—12—8
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据广州御藏国际展览公司玉器部资深经纪
人：詹经理介绍，近几年来&市场上出现了很
多仿冒的类似&乾隆年制玉碗的藏品，很多客
户上当过，如果您有乾隆玉碗等玉器想一辩
真伪请联系詹经理，
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广州御藏国际集团公司优势：
1、在香港拥有6000平方尺的展厅。
2、高端藏品实物过境到香港、澳门拍卖。
3、联展联拍，香港为期15-30天的巡展，巡展中很多藏品能达成交易意向。
4、集团公司旗下：华夏文化艺术品基金会（私募和信托混合型基金）、华夏文化艺术品产权交易所（实物挂牌和份额制交易平台），丰富的买家团队，优秀的流通平台。
5、《收藏大典》拍卖会上优秀作品重点推荐，全球发行。
6、高端瓷器可参加“澳门中信”国际拍卖有限公司拍卖会。
7、专业团队，从事艺术品收藏行业10年以上工作经验。对藏品市场定位准确
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由香港华夏联合投资集团旗下香港华夏艺术品基金会派出的艺术品评估洽购团一行8人，对现场众多的民间艺术精品均爱不释手，流连忘返。通过专家与洽购团代表两天的精心挑选与评估，共挑选出精美瓷器、名家书画、珠宝及孤品玉器等共50多件藏品入围现场洽购。目前已达成购买意向的藏品有20多件，预计洽购成交额达2300万以上。一位新加坡籍的洽购团代表孙先生表示：这次活动可以说出乎意料，比之前他在新加坡参加过的二次艺术品洽购会阵容更大，藏品更精美！也让他更坚定了投资艺术品的决心。
广州御藏优势
1、多家境内外主流报纸长期专题性跟踪报道（人民日报、光明日报、中国日报、中国文化报、香港大公报、广州日报、羊城晚报、新快报等）
2、家专业行业网络媒体（中国美协网、雅昌艺术网、东方视觉、艺术国际网、今日艺术网、当代艺术新闻、网易艺术、新华收藏网、汇拍艺术网、卓克艺术网、博宝艺术网等）
3、家以上电视台全程跟踪报道（中央电视台、凤凰卫视、东方卫视、北京卫视、广东卫视、湖南卫视、深圳卫视、旅游卫视等）
4、多家专业杂志强势报道（胡润百富、艺术财经、画廊、艺术家、世界艺术、艺术地图、生活元素、时尚先生等）
专业古玩评鉴人、商场运作人：詹经理
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乾隆年制玉碗拍卖
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大清乾隆年制瓷器怎么知道真假？鉴定方法
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【一】：现代瓷依据产地、作者、器型、题材、品质分为高中低端。但有行内人士爆料，“现代陶瓷市场上，作品价格通常是按照创作者的级别来定的，国家级工艺美术大师作品普遍在十万元以上，省级工艺美术大师数万元，高级工艺师则接近万元。”因此，有些人将宝押在了大师身上。一时间，“大师”满天飞成为业内笑谈
【二】：近几年，现代瓷逆势上行，价格涨了10倍，这不仅证明了她独到的艺术眼光，更为她带来了相当可观的经济回报。
【三】：所谓近现代瓷，一般指的是民国时期和新中国成立后生产的瓷器作品。短短几年时间，现代瓷的风头已经盖过了古瓷，动辄就能拍出千万以上的身价了。而这其实也只是小品种艺术品投资的样本而已，像现代瓷这种略显神秘而又极具爆发性的小众投资品，目前在市场上还挺多
【四】：2007年年底，北京瀚海首次推出“国之瑰宝中国当代艺术品”专场，21件现代瓷成交18件，戴荣华的五彩“白蛇传-断桥”人物瓶以67.2万元成交，在当时已是天价。这是一个疯狂的起点。
【五】：2010年起，全国开设了当代陶瓷专场拍卖的拍卖公司已达10余家。成交量不断加大，屡屡出现千万级作品。2011年底举行的北京保利“现当代陶瓷”专场斩获8967万元；中国嘉德“近现代陶瓷”专场总成交额6194万元，与其2008年首设专场拍卖的1000万元总成交额相比，3年时间增长了5倍多。
精品陶瓷欲鉴定、估价或上拍，联系&138-&张总&
【六】：几位制瓷大师的作品，更成为“香饽饽”
2010年，中国工艺美术大师张松茂的“三顾茅庐”以1300万元成交，把现代瓷拉进了“千万元时代”。
2011年，已故中国陶瓷美术大师王步的作品《青花灵禽春夏秋冬四屏》以2700万元成交，刷新了景德镇近当代陶瓷的成交记录。
【七】：目前陆如、戴荣华、李菊生等大家的作品几乎达到了持币待购的程度。一位藏友2007年从她手中购买了一把中国工艺美术大师戴荣华的茶壶，花了2万元，现在的市场价早已超过20万元。而“当代青花泰斗”陆如的两百件瓶，被一位藏友在2006年以6.5万元的价格买走，现在价值超过50万元。五六年时间，现代瓷的价格涨了近10倍。
【八】：市场刚起步，仍处价值洼地？
“古今中外大藏家没有不藏瓷的。现代瓷走到今天，是市场的必然。它融合了中国的艺术元素，以陶瓷为载体展现当代绘画艺术，将传统文化、工艺特点和时代特征相结合，体现本土的原创性和民族性，代表了这个时代陶瓷艺术的最高水平。
“随着大师年龄增大，艺术巅峰时期将过，精品瓷的数量在不断下降。市场的供求关系决定了价格，我国的陶瓷产区只有几个，景德镇集大成，真正的艺术家寥寥无几，精品现代瓷更是可遇不可求。广大藏者的购买意愿与为数不多的精品现代瓷之间的供需不平衡，推高了现代瓷的价格。
【九】：现代瓷依据产地、作者、器型、题材、品质分为高中低端。但有行内人士爆料“现代陶瓷市场上，作品价格通常是按照创作者的级别来定的，国家级工艺美术大师作品普遍在十万元以上，省级工艺美术大师数万元，高级工艺师则接近万元。”因此，有些人将宝押在了大师身上。一时间，“大师”满天飞成为业内笑谈。
“凡收藏，必须建立在个人爱好基础上。如果只是盲目跟风、唯大师论，以炒作心态对待，很可能因达不到自己预期的经济目标而失望。”
【十】：“火箭式上升”的现代瓷价格能持续多久？对此，几家拍卖公司的口径一致，“现代瓷艺术特性和数量的稀缺性，将使其处于一个长期稳健的升值阶段。由于前几年已连续多年高速上涨，预计在今年的增幅会放缓，约有15%到20%的增长。”
【十一】：现代瓷为什么比古瓷还火？
除了国家文物局对古瓷拍卖的限制以外，艺术品市场似乎进入了一个赝品与真品的怪圈：一方面，古瓷的确价值更高，但赝品的充斥，真假难分的市场，让藏家失去信心；另一方面，没有出名的作者为了筹集包装自己的钱，只能依靠制作赝品赚钱。
咨询电话：138-&
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清代康&&、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作发展的一个历史高峰， 大清乾隆年制胭脂红瓷碗
无论是当时的单色釉、混合彩瓷都足以令人叹为观止。其中，胭脂 红应算是该时期极具创新意义的代表性彩釉之一。胭脂红不同于以 往御厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调 的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为&金红&。这种将金熔 入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的，而是1650年荷兰人 卡西亚(Cassias)发明，1680年开始应用于瓷器绘画，直到1682年 （康熙二十一年）才开始在景德镇使用，当时称其为&洋彩&，胭脂 红则被称为&洋红&。胭脂红虽然在康熙中早期就传入景德镇御厂，但是由于科技含量较高、造价较昂贵，直到康熙末期也没有被御厂普及使用。雍正中后期，由于御厂制瓷的发展革新，胭脂红逐渐推广使用至众多彩瓷领域。真正做到对胭脂红运用自如、广泛普及则还要属乾隆时期，胭脂红在该时期。
胎釉方面，胎为骨，釉为衣。鉴别胎质时，可从器足的无釉处入手，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。因时代淘炼方法有别，明代以前较之清代、民国，胎土中含金属杂质为多。如著名的永宣细砂底器，露胎处可见金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色；而后仿清代、民国胎体，却均因淘炼过细，没有这种氧化斑，成为赝品致命的破绽。另外明代胎体迎光透视，多显肉红色；明成化胎体透光显牙白和粉白色。而清代及民国仿品则显青白色。清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬，为清末初仿品所不能及；而很多日本仿中国明清瓷器，其胎质烧结瓷化的程度又过高，以指轻扣，发声清越，就仿品之逼肖而言，亦成缺陷。至于鉴别釉面，主要应注意观察釉质的粗细，光泽的新旧，釉层的厚薄，以及气泡的大小和疏密程度。例如明代瓷器釉面都闪现不同程度的青白色，器足釉面与器身釉面多不一致；明早期釉面常有无色的自然开片及缩釉现象；明代宣德的桔皮釉，与清雍正和晚清、民国时期后仿器的小波浪纹之间，有着细微的差别；清康熙瓷器釉面具有紧密感，出现硬亮青釉，浆白釉，并有破泡现象。种种，各自具有典型的时代特征，对于识破伪品最具说服力。另从釉面的新旧光泽看，很多仿作者故弄玄虚，将仿品釉面作旧：土埋，打磨，药滑，茶煮，浆沱，甚至稍加损破，以示出土状。然后这些不自然的作旧光泽，决无古瓷那种年深日久、自然形成的&酥光&现象。
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