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断奶 佟丽娅插曲_爷们是怎样炼成的演员表_日本的《扶桑花女孩》是真实的嘛?-美丽星期天那些抗日作品中的日本演员，怎么想到来中国拍抗日剧的？_百度知道
那些抗日作品中的日本演员，怎么想到来中国拍抗日剧的？
11区的人都这么屌？
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因为即便是11区也不可能人人都是野兽，不愿和法西斯为伍的大有人在，抗战时期就有日本八路帮助中国抗战
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出门在外也不愁怎样当演员？日本的_百度知道
怎样当演员？日本的
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学好日语到N1去留学进专业的电影学校，但最基本脸和气质没有你别想了，有的话到留学你要学很多东西，日语，礼仪，关于演艺圈的还包括人际关系，到日本后你会日本人都很拼要和别人竞争也不易，很长一条路，望你加油。
那这二个怎样
在我看来你们还小....梦想也是你们的专利，努力就行，看起来基本条件有，两小帅哥当然还有不足的，而后天很多都是能改变的，但你现在的年纪读书最重要这是基本没有能力的人国内外都不要只能一辈子为人下人，学习一些东西能改变你的一辈子，当然效率一些读书保证好成绩出去玩也很重要。保持好一颗为梦想努力的心而不是一时心血来潮，相信你能成功
我读书不行
你不知道为了什么拼命努力而已，不是命运，你没进弱智学校就不存在这问题，你可以看看假面骑士。现在读书你看不到他对你将来的作用我以前也是，但是实际有些东西就能改变你的一生。不说当演员，其他职业也是。
其实：初中文凭可以吗
假面骑士我从小就看？
日本假面骑士主角
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出门在外也不愁满岛光福田麻由子 宫崎葵男的我只喜欢老的w
女的绫濑遥。首先她绝对不是一个巨乳天然呆！在电视剧版的《在世界中心呼唤爱》里面是纯情学妹。之后有剃了秃头做病人。《八重之樱》里的女中豪杰《仁医》里的古装柔情女。《MrBrain》里面呆萌的OL。《南极大陆》里的苦情小姨子。《萤之光》里的女……神经病？几乎大奶摇的每部电影和电视剧或多或少都会有新的尝试，各种角色驾驭的游刃有余，且很少有出戏的感觉，戏路之宽放眼日本影视史也不多见了。日本30岁上下演技好的男演员不多。瑛太算是比较出彩的。印象最深的是《一命》里为家庭所迫的小武士，虽然和市川海老藏这种老戏骨比还是有明显的差距，但也把我的游刃有余。《真幌站前番外地》里的惆怅男。基本上瑛太是从早期的呆萌小受，到中期的花样美男，再到最近经常出现的沧桑中年人都能把握住。另外瑛太在表现情绪异常的时候非常牛，例如哭戏。当然瑛太也不是没有问题，如果能砍了那个外星人一样的耳朵肯定比现在还要红。
（超长慎入！！！）说到这个问题，可提名的演员不少，但正所谓文无第一，演技亦然。大家看这个答案，能得到些信息也很好，只为看个开心也不错，于我个人而言，不过是偷闲回顾一番自己的观影历程。真的，某天看片，蓦然发现许多曾经青涩的面孔，如今都开始挑大梁了，有些电视剧一不留神，就掩埋在时光里，成了年轻人口中的古早剧了。流金岁月，匆匆而过啊。不伤感了，来聊聊旧日时光。（注：本文非常主观、有毒舌、玻璃心慎入）一点说明：谈到演员演技，一般是从电视剧和电影两方面来衡量，其实话剧、舞台剧等也是对演员演技的重要考量因素，对后者完全外行，索性不提。对电影作品的参考会重于电视剧作品。然后就是这个三十岁上下的设定，很难搞，要知道演艺圈这种地方，完全按年龄来谈很不科学啊喂！ （算了，反正都是在扯淡了）大荧幕才是真绝色。日本电影界有四大电影奖：日本电影学院奖与日本电影蓝丝带奖、每日电影颁奖礼、电影旬报奖。刚刚扫了一下学院奖和电影旬报2000年迄今的获奖名单，大致搜罗出了这么一帮“骨干演员”：一、男演员获奖情况（有出息的年轻男演员比较多啊，这是怎么回事……）△电影旬报最佳男主2001
2003 妻夫木聪
2005 小田切让（37）
加濑亮（39）
2012 森山未来△电影学院奖最佳男主奖（斜体为提名，下同）2001
2002 洼冢洋介 妻夫木聪
2004藤原龙也
妻夫木聪2007 妻夫木聪
2008 加濑亮
2009 松山健一2011
2013 森山未来 △电影学院最佳男配奖（这个奖项获奖情况太糟糕了，基本被前辈们长期垄断）2005 小田切让
2007松山健一
2011 冈田将生（一个奖提名两次也挺厉害了，虽败犹荣）2012 松田龙平
2013 高良健吾
森山未来（好像有两位超龄青年混在里面了，不要在意这种细节）比较亮眼的：洼冢洋介、妻夫木聪、藤原龙也、森山未来、松山健一其他想到的：山田孝之、松田龙平、高良健吾、二宫和也（J家符合年龄段的演技派也就nino了）其实30-40这个年龄层才是最精彩的，无论男女都是好演员一大把，啧啧。 洼冢洋介还需要多说吗，《池袋西口公园》、《大暴走》，个性鲜明，基本可以收放自如。松山健一与藤原龙也，《死亡笔记》里的一对好基友，两人都是演技派。而藤原龙也更是天才舞台剧演员：“虽然到目前为止藤原龙也在海外最出名的作品是电影《大逃杀》（Battle Royale） 和 《死亡笔记》（Death Note），但在日本舞台才是他的标志。日本戏剧史上最年轻的舞台最高赏得主，20出头就横扫了日本演剧界的所有大奖。同样是舞台起家的真田广之和渡边谦也是到了30多岁才达到他这个高度。藤原代表日本在欧美公演三岛由纪夫的近代能乐的时候，无论是欧洲还是百老汇的评论家，都对他给予世界级演技的赞赏。单就舞台表演而言，藤原是日本“30年一遇的罕见天才”，被日本戏剧界视若至宝的演员。”相比前面几位，妻夫木聪其实没那么有灵气，只能算是平稳派。但他不断磨砺演技，2010年的一部《恶人》奠定了他实力派年轻演员的地位。个人挺喜欢他，外形阳光自然，有一种让人喜欢的爽朗气质。自出道以来，聪哥一直专注大荧幕，尝试了非常多的的电影作品，且质量稳定、少有恶评，这样的努力和运气，在同期中均十分难得。作为杰尼斯偶像的二宫和也，由于偶像带来的光环，反而遮住了其演技天分。他的戏路也非常宽，非常擅长演绎内敛隐忍的角色类型。对他演技最大的阻碍大概是他偏年轻的外形，藤原龙也大约也有此苦恼。（笑）山田孝之出道后一直很顺，早期即被称为天才演员，但因性格尚不成熟，差点中止演戏生涯。当他再度回归时，正如2011年 纽约亚洲电影节颁给他的“最佳窜起新星奖”，他已经迷途知返，回到了演艺修炼之途。对于他的演技我向来毫不怀疑，但目前还不够稳定，过几年再来评价大约更有说服力。虽然松田翔太才是真爱，但哥哥松田龙平的演技明显更胜一筹，就先不提翔太了。（翔太最近接的几部剧都很烂，伤心差评）首先恭喜龙平的《编舟》获奖，终于封影帝啦！这就是龙平演技证明的第一步！松田龙平属于气质非常独特的演员，这些年也一直在拓宽戏路，但作品多数偏离主流。作为日系美男，他的外形是他的优点，亦是缺点，若能跳出这一束缚，便可大展身手。他目前的演技在同期中已属上流，但还是期待他能拿出更多重量级的作品。二、女演员获奖情况△电影旬报最佳女主安藤樱
（2005 最佳新秀 土屋安娜△电影学院最佳女主奖2001 田中丽奈
竹内结子（34） 上户彩
2005 竹内结子 深田恭子2006 竹内结子 中岛美嘉
2007 长泽雅美
仲间由纪惠（35）2009 广末凉子（34）
仲间由纪惠
2010 绫濑遥
广末凉子2012 井上真央
2013 泽尻英龙华△电影学院最佳女配奖2000 广末凉子
2002 柴崎幸
2005 长泽雅美
（啧）2006 石原里美
苍井优（提名+获奖） 2008 堀北真希2011 苍井优 满岛光
2012 满岛光 2013 广末凉子 宫崎葵 满岛光三、新人奖电影学院最佳新人奖（不分男女）2000 松田龙平
2001 藤原龙也
2002 柴崎幸
洼冢洋介 2003 铃木杏
小西真奈美
2004 长泽雅美
小田切让 市原隼人 （04年好厉害的感觉）
2005 森山未来
平冈佑太 上野树里2006 胜地凉
堀北真希 中岛美嘉
泽尻英龙华 2007 速水重道
苍井优 2008 林遣都
北乃纪伊 （08年也好厉害）2009 小池彻平
吉高由里子 2010 冈田将生
沟端淳平 荣仓奈奈
水岛宏（水弟你怎么混的这么差）（所以说遇到一个好导演或者好剧本，就算演技平平，也是能得奖的。）几个有特色的：市原隼人、上野树里、苍井优、宫崎葵、松田翔太、吉高由里子。。（不能再多了满岛光的作品看的太少，大概知道她是个戏路很广的演员。市原隼人的早期作品，都很有代表性。他本人有一种契合青春的少年气质，也很具有表现力，出演的作品几乎都是青春片的佳作。但日渐成熟的隼人，也开始面临转型的挑战，近期的一系列尝试表现平平，期待他早日转型成功。苍井优的演技，有相当多风格迥异的作品可以证明。因为岩井俊二的两部电影而成名的她，并未被最初的戏路所局限，风格清丽自然，自成一派，被日本人称为“未来日本电影界三大栋梁”之一。新生代演员里，对转型最不担心的恐怕就是优酱了吧，不过和小葵相比，她似乎还缺一部重量级的大河剧代表作，不过有了《龙马传》抛砖，其他大河剧的机遇也不远了吧。宫崎葵和苍井优路子有点近，不过小葵的气质更平易近人些。童星出身的宫崎葵成名非常早，20来岁就已得奖无数，同时，她在舞台剧上的成绩也可圈可点，而奠定她实力派地位的作品，是她主演的大河剧《笃姬》。“2008年，主演NHK大河剧《篤姬》，成为史上最年轻的大河剧主演。第一集播出时的年龄為22岁又1个月，打破龙泽秀明於23岁主演大河剧义经之纪录。亦为第一位NHK晨间连续剧女主角单独担任大河剧主演。《篤姬》平均收视率24.5%，是自21世纪以来大河剧的最高收视率。并创下继1996年的《秀吉》后，全50集收视率皆在20%以上，史上首次播出中由第一集同时重播的纪录，为鹿儿岛带来共计达262亿圆日币的观光旅游收益。”吉高由里子，虽然挺喜欢这姑娘，但她的演技……只能说还须磨砺吧。就她目前作品来看，几部较为本色出演的作品，比如《横道世之介》、《转转》等，发挥的不错，但其他作品就有些勉强了。大河剧独领风骚在日本影视界，大河剧作为最重要的电视剧集，逐渐成为衡量和认可演员演技的实力证明，甚至有一种说法，年轻演员要成为“大物”，必先经过“大河之途”。而近年来，新生代演员逐渐出演大河剧，并担任重要角色，比如藤原龙也在04年出演了《新选组》中的冲田总司，再比如2005年由泷泽秀明主役的《义经》，石原里美、上户彩等年轻演员都参与出演。而2008年的《笃姬》，更是引人注目之作，宫崎葵挑大梁，瑛太、堀北真希、玉木宏等人都有重要戏份，09年的《天地人》由妻夫木聪主演，2012年的《江》由上野树里主演。首先无论剧本、剧集水准如何，能够参演甚至作为主演出现在大河剧中，已经是对演员演技的国民级肯定。就这点而言，已可把宫崎葵和上野树里看作是同期演员中的佼佼者。不过，《江》的剧本比《笃姬》差远啦，口碑也不如后者，上野树里单凭这部剧，还不能算是实至名归的实力派。上野树里的平均作品水准向来很高，但最近几部都不尽如人意，不知是否是到了转型期的缘故，总之加油啦。另外，日本演员很少动用后期配音，上野前期作品多是青春文艺向，还看不大出来问题，但到了转型期，她的嗓音念台词大概会有点吃亏。。大河剧以外的日常剧，涉及到的演员太多啦，全撸一遍会死人的，想起几个是几个吧。。先提大家熟悉的几位：新垣结衣，长泽雅美，户田惠梨香，上户彩。新垣结衣演技十年如一日，就个人气质而言戏路很窄，这几年一直在试图拓宽戏路，但大多还是外在上的改变，表现最好的剧恐怕还是早期的《父女七日变》。长泽雅美外形很不错，但演戏时表现力弱，存在感低。按理说她的戏路比新垣结衣宽，机遇也更多（东宝小公主），出道以来几乎都是主演，可惜个性不足，少有亮眼作品。譬如《水手服和机关枪》，亏了堤真一大叔那么好的配戏，啧啧。譬如口碑极好的《求婚大作战》，大概也有角色设计的问题，作为女主的辨识度还不如女配荣仓奈奈。不过最近和天海女王搭戏的几部，能看出演技的进步，嗯，只是相对自己的进步……户田惠梨香早期一直在做配角，渐渐发现自身并不适合过于“正”的戏路，于是剑走偏锋，《liar
game》、《codeblue》、《流星之绊》，一直到个性鲜明的当麻，终于找到了自己的风格，并还在大胆尝试。这点上她明显强于前两位。上户彩走的是浮夸路线（？），在《半泽直树》里算是本色出演，倒也不错。所以说，演技一般的话，还是尽量挑本色出演的角色比较好。有人提到真木阳子。阳子出道时也是佳作不断，可惜中途结婚生子，止步不前。这两年回归荧幕，虽然电影作品较少，但接的几部剧都还不错，也出演了大河剧，演技暂待观望。 提到了绫濑遥和瑛太，表示认同，尤其小遥，已经是国民认可的实力青年演员。但个人以为她的戏路偏于平稳，在演技还有很大尝试空间，譬如《白夜行》，只能算中规中矩，远远不及与她演对手戏的山田孝之。至于瑛太，从《水男孩》到《unfair》，演技慢慢磨练出来了，但不少作品质量平平，还缺乏一部重量级的、国民级的代表作，戏路也有点偏，不过《最高の离婚》是部好剧，也证明了他的潜力是无穷的。虽然不想最后来个总结，但总归要回到题目上来，就主观地总结下。就本文提到的演员，我个人认为的演技派有：苍井优、宫崎葵、洼冢洋介、山田孝之。。。大概就是这样吧。。。（演技第一名这种东西，根本就不存在啦讨厌！因为这番回顾，发现当年的新人演员大多已步入成熟，他们刚在这一行站稳了脚跟，演艺生涯的转型期就随之而至。而能否顺利转型，对个人发展而言非常关键。人生就是这样，年轻时大家都很容易迷路，而真正的实力较量，大多从而立之时开始。加油吧，演员们！（累死的答主去觅食了，有问题请轻拍，么么哒！）“鬼子专业户”的群众演员刘振于穿着，和几个朋友拍摄关于抗日、反对日本占领的短片。剧本要求冢越博隆在大雪中强奸一个村妇，博隆说：“导演，这不太可能吧，天太冷了”。日本演员们感到很困惑，“许多角色别说像日本人，连人都不像”。矢野浩二、三浦研一、涩谷天马、冢越博隆，也许这些名字你想不起是谁，但他们的脸一定会让你惊呼：“那个鬼子！”这四个日本人站在2005年开始的抗日剧热潮浪尖上，一部部抗日剧改变了他们的命运，让他们从跟班、白领、待业青年变成了今天的“鬼子专业户”。同时，他们也成了抗日剧所蕴含的仇恨投影，在中日两国民众的夹缝中生存着。“你不像鬼子”2005年，在中国无所事事了两年，每天琢磨着是吃拉面还是吃盒饭更饱的冢越博隆收拾行李回到日本。那段时间他的目标就是“每天能省一块钱”。回到日本没多久，导演杨阳的一个电话让冢越博隆又赶回了中国，电话里说：“胜利60周年到了，有很多戏要拍。”最先感受到这种变化的是矢野浩二。为了演好“鬼子”，矢野浩二开始大量观看中国经典抗战片，学习其中对日本人的表演。《铁道》、《》中方华的表演更是被他反复提及，都看过一遍后，矢野浩二明白了，“原来他们希望要这种凶狠的鬼子”。对于涩谷天马来说，“鬼子”之路并不平坦。初到中国的那段时间，他频繁地在剧组扎堆的太阳宫一带的宾馆奔波，接受导演面试。“你太瘦，不凶，不像个鬼子。”得到的大多是这样的回复。“到底鬼子是什么样，也没一个导演告诉过我。”涩谷天马说。从电影《斗牛》开始，日本演员冢越博隆成了“鬼子专业户”。他有时不明白，戏里的鬼子别说不像日本人，“连人都不像”。他曾经拍一场雪中行军的戏，导演要求博隆在村口看到一个女人后迅速从马上跳下去强奸她。“导演，这不太可能吧，这么冷的天，不会有人想干这种事吧。”导演坚持：“你不懂，那个时候日本人就这样。”正是隆冬，博隆裤子还没脱下来，屁股就冻僵了。但为了“像一个日本鬼子”，博隆只能硬着头皮演下去。演了几部抗日剧后，三浦研一感到很多中国导演并不需要他们演一个真正的日本人，“只要用日语把台词念出来就可以了”。2005年，三浦研一在电视剧《我的母亲赵一曼》中饰演处死赵一曼的宪兵队长。在日本时，三浦研一就有去旁听庭审的爱好，尤其是对死刑犯的审判。接到宪兵队长的角色后，三浦研一参照着自己了解的杀人犯心理，在家中默默准备了两周。第一次开拍，三浦把宪兵队长处刑前犹豫不决、内心挣扎的戏份演绎得淋漓尽致，不仅是台词，连面部表情都随着行刑过程不断变化。没想到，导演不买账。“三浦，不要这么多，上去把电闸拉下来就可以了。”在冢越博隆出演的大多数戏中，导演的要求只有一个——一喊开机马上就要凶起来。“时间长了，眉毛都会一下下发抖。”冢越博隆说。在中国开始“鬼子”生涯的初期，几位日本演员都极为珍惜手中的角色，导演怎么说就怎么演。“认认真真地演没有人性的恶魔。”矢野浩二说。“中国人，无敌”戏演得越多，日本演员们心中的困惑也就越多，而导演们也一再抱怨着“你这样演不像日本人”。从2002年第一次演鬼子至今，三浦研一已经在影视中扮演超过六十次鬼子，他感受最深的是国外导演对相同题材影片的操作。2009年，三浦研一在德国导演执导的电影《拉贝日记》中扮演一个拿喇叭的日本兵。戏份很简单，拿起喇叭喊战俘们吃饭，把他们骗去屠杀地点。“导演，这个士兵知不知道战俘们要被处死？”三浦研一问导演。德国导演很惊讶，认真和他讨论了很久，最后得出结论，这个人是知道的。导演让三浦在喊“吃饭了”这句话时要带着紧张、害怕的心情，“要带颤音的”。这让三浦研一感到，国外导演对待角色的态度与中国导演的差别，“他们把日本兵看作人”。2012年，三浦研一参演了一部由美国导演执导的二战题材电影，其中有一场戏是他饰演的日本兵去抢夺村民财产。美国导演告诉他，在杀村民的时候不要想着自己是日本兵，而要像一个强盗，就像所有的罪犯一样。经验的丰富也让三浦研一开始向导演提出自己的意见，比如有些日语太奇怪，有些日军高层的形象设计过于漫画化。“像冈村宁次，不可能像小兵一样跳起脚来吹胡子瞪眼的。”拍戏拍多了，博隆也会和导演交流对角色的看法。一次，他向导演建议，演八路军的人是不是太强了，稍微弱一点大家势均力敌会更好看吧。结果，男主角走到博隆面前，看着他只说了五个字：“中国人，无敌。”冢越博隆感觉自己发挥得最好的是一场和长官在战壕中等待决战的戏。当时他和另一个演员演得很卖力，两个人想表现出生死离别之情，但作为日本人又不会选择外露的方式。临场发挥时，冢越博隆和另一名演员面对面站着，低下头，大声哭泣着讲过去的笑话。一声“CUT”后，导演告诉他“这样的戏要少一点”。几人之中运气最好的是矢野浩二。2005年以前矢野浩二只出演过四部抗日题材电视剧。但2005年一年便有四部他出演的抗日剧上映。“打开电视，都是浩二扮演的鬼子。”经纪人孔屹说。2006年，在接连出演数部抗日剧后矢野浩二感到深深的疲惫，“没办法一直保持仇恨的状态”。于是他决定转型，2008年矢野浩二开始在湖南卫视综艺节目《天天向上》中担任主持。“鬼子”的称呼从此渐渐离他远去，在日本《产经新闻》的一份调查中，矢野浩二甚至是中国人认知度最高的三个日本人之一。但让他有些郁闷的是，只要演日本人，哪怕不是抗日题材，在剧中也都是以死亡终结。有些死亡方式被导演安排得带有某种象征性的仪式感。有一次冢越博隆演一场剖腹自杀的戏，导演要求他一边自杀一边用手蘸血在身前写下“谢罪”两个字。后来觉得效果还不够，就又告诉博隆“边哭边剖”。“在中国演戏的日本演员98%在戏里都是要死的。”浩二总结。夹缝里无论是矢野浩二这样的“鬼子”前辈还是冢越博隆这样的“鬼子”新星，在参演抗日剧之前都没想过中国的抗日战争会和自己发生什么关系，也未曾想自己会成为一段民族仇恨的直接载体。冢越博隆初到中国时因为语言不通所以生活很不方便，但他没想到，他的中文越好痛苦反而越多。拍摄《斗牛》时，冢越博隆第一次听到了“鬼子”这个称呼。他被人“鬼子、鬼子”地叫来叫去，但又不明白什么意思。回家后他查了字典才明白过来“鬼子”的含义。后来有一场戏，导演让他加一段踢身边的汉奸的戏。没想到，演汉奸的人特别激动地说：“不能让日本鬼子踢我！”这几年拍戏时，剧组里的人休息时总是喜欢拉着博隆聊抗日战争的话题，聊着聊着大家就会吵起来。“他们总是想让我向所有人道歉。”让博隆更为不解的是，他有时会无辜成为人们发泄仇恨的对象。2009年，博隆在山西拍一场被村民俘获的戏，他躺在地上装昏，正等着导演喊“CUT”。一个老太太突然冲出来，死死掐住博隆的喉咙，大吼：“小日本鬼子！”导演起初以为是群众演员在表演，后来看博隆的表情不对，连忙冲上去把老人拉走。误会同样来自日本，年，矢野浩二参演的抗日剧在电视上大量播放时，日本著名网络论坛2CH上便充斥着对他的攻击谩骂。2007年，矢野浩二在日本和朋友吃饭，一位同桌人在得知他在中国饰演日本兵后揪着他的衣领问他：“为什么要演这样的东西！？”即便是矢野浩二也并不认可自己当年的作品，他说不会把当年拍的电视剧拿给女儿看。如果女儿问起为什么他总是在电视剧里“被击败、肮脏地死去”，他会说：“因为我喜欢悲剧”。冢越博隆的母亲在看过他出演的数部抗日剧后，有些不高兴，“因为每一部里面都会死”。当中日关系紧张时，母亲还会在电话里哭泣着哀求冢越博隆，一遍遍地说着“回家吧”。后来，冢越博隆出演了一部日本国内的影视剧，这次没死，母亲才高兴了一点。有空的时候，四个“鬼子专业户”会在北京的饭馆偶尔小聚。一桌子的“鬼子”感慨着都不想再演恶魔一样的角色。曾有日本留学生在吃饭时对三浦研一说：“三浦哥，能不能少演点这样的角色，大家会以为日本人都是那样的。”点击过万奖励50分-----ak47u571本文内容于
19:41:38 被ak47u571编辑
其次，文中提到“说他们不像日本人”差点没把我乐翻。就好比有一天一个老外忽然跟你说“你说的不是中文”一样搞笑。这就说明中国现在的文化界已经陷入了一滩“死水”，别人怎样我就怎样，别人不怎样我哪怕连尝试都不敢。我搞不懂这到底是咱们民族的思维惯性所致还是咱们的教育体制培养出来的思维习惯。倒是有人希望有所突破——姜文的《鬼子来了》和陆川的《南京南京》，结果一个被封，一个被万人唾骂。最后，影视作品是艺术品，所以是允许演员添加一些个性化的“表演元素”进去的。一个演员表演成功与否，不是看其脸蛋有多么靓丽或帅气，而是哪怕整个剧都不露脸，都能将所演角色表现得淋漓尽致，这样的演员中国太少太少，可以说是极度稀缺。另外，日军在中华大地上犯下滔天罪行不假，但也只是对中国人，在军队内部严厉归严厉，但深厚的战友情还是有的，文中提到的几处对日军感情细部刻画，本人以为添加进去对影视剧是非常精彩的，可惜被导演否了。像近些年拍的《硫磺岛家书》、《男人们的大和号》等等，都是靠这些细节让影视剧百看不厌，而中国影视剧缺少了这些，只能成为平平淡淡、过目就忘、打发时间的肥皂剧。
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中国人永远都不会忘记那段泯灭人性的历史。
其次，文中提到“说他们不像日本人”差点没把我乐翻。就好比有一天一个老外忽然跟你说“你说的不是中文”一样搞笑。这就说明中国现在的文化界已经陷入了一滩“死水”，别人怎样我就怎样，别人不怎样我哪怕连尝试都不敢。我搞不懂这到底是咱们民族的思维惯性所致还是咱们的教育体制培养出来的思维习惯。倒是有人希望有所突破——姜文的《鬼子来了》和陆川的《南京南京》，结果一个被封，一个被万人唾骂。最后，影视作品是艺术品，所以是允许演员添加一些个性化的“表演元素”进去的。一个演员表演成功与否，不是看其脸蛋有多么靓丽或帅气，而是哪怕整个剧都不露脸，都能将所演角色表现得淋漓尽致，这样的演员中国太少太少，可以说是极度稀缺。另外，日军在中华大地上犯下滔天罪行不假，但也只是对中国人，在军队内部严厉归严厉，但深厚的战友情还是有的，文中提到的几处对日军感情细部刻画，本人以为添加进去对影视剧是非常精彩的，可惜被导演否了。像近些年拍的《硫磺岛家书》、《男人们的大和号》等等，都是靠这些细节让影视剧百看不厌，而中国影视剧缺少了这些，只能成为平平淡淡、过目就忘、打发时间的肥皂剧。}