哪个网友写的小说不错?

原先,一提到网络小说的时候,读者更多会想到玄幻小说和武侠小说,但是,近年来比较流行的网络小说却是都市小说,因为都市小说贴近生活,更具有代入感。那么,写都市小说的网络作家有谁呢?笔者找到这六位,都很有名。

现在大家一提到烽火戏诸侯,更多人是想到他的《雪中悍刀行》和《剑来》,但实际上,烽火戏诸侯最早写的都市小说比较有名。比如我们熟悉的《陈二狗的妖孽人生》和《老子是癞蛤蟆》。

烽火戏诸侯的都市小说写得很有深度,他的小说中擅于刻画人物,往往他的都市小说中的人物都有着神秘的身世背景和喜欢“扮猪吃老虎”的人物性格。

比如《陈二狗的妖孽人生》中男主角陈浮生和女主角曹蒹葭、《老子是癞蛤蟆》中的赵甲第,等等。当然,烽火戏诸侯的都市小说也有被读者诟病的地方,那就是,往往布局很大,但是结尾却很仓促。

鱼人二代可以说是一个专门写都市小说的网络作家。他的作品中,最有名的就是那本《校花的贴身高手》了,字数可是超过了一千万。

单就是这么多的字数,在网络中就很少见了。估计鱼人二代的这一本网络小说,就抵得上别的网络作家的两三本、三四本。而笔者也曾经仔细读过《校花的贴身高手》,这本小说前面的内容还不错。

但是越到后面的章节,给人的感觉就有些差强人意了。如果大家想写都市小说的话,笔者建议,哪怕把一本过千万字的小说分成几部来写,也不要都罗列到一本网络小说中,就比如鱼人二代的《校花的贴身高手》,一过千万字,情节难以延续,更可能引起读者的审美疲劳。

打眼的都市小说多是都市异能类型,笔者读过他的小说比如《黄金瞳》《天才相师》等。打眼的网络小说往往很有年代特点,书中旁征博引的地方很多,在小说的情节中,更注重背景内容的渲染,一般读过他的《天才相师》,都会有这样的感觉。

对比鱼人二代的作品,笔者反倒更喜欢打眼的小说。往往读打眼的小说,是在平静中显惊雷,不知不觉间,你就会被他的小说吸引。

不过,要想达到打眼大神这种写作水平,还需要有更多的生活积累吧!

张小花,看这位作者的名字像个女作者吧!实际上,这是一位男作家。

张小花的都市小说,两本代表作:《史上第一混乱》《史上第一混搭》。他的都市小说中,往往带着一种自嘲式的冷幽默,读之令人觉得轻松愉快。

或许正是这种独特的写作风格,也令张小花的网络小说吸引了众多的粉丝吧!

会说话的肘子,这是一位写系统流都市小说比较厉害的网络作家,他的作品大家比较熟悉的,如《大王饶命》。

几乎就是一个人物带起一部作品,《大王饶命》中人物设定的奇思妙想,谁能想到,通过怼人,主角吕树就能增加系统分数呢?

但是,会说话的肘子的作品又并非完全架空现实,《大王饶命》中,吕树和吕小鱼不也有着令人十分同情的身世吗?

志鸟村,这也是一位大神级的都市网络作家。很多朋友都应该读过他的代表作《大医凌然》,从现实出发的一本都市幻想系统流小说,情节和人物的小说代入感很强。

当然,也有朋友诟病他的网络小说的切入角度,但总而言之,这还算是一位文笔不错的都市小说网络作家了。

以上就是笔者觉得,写都市小说还算很不错的六位网络作家,这六位在网文界也算是有一定名气的了,他们的作品您都读过吗?笔者就和您探讨到这里,再见!

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首先你要坚信,即使是从来没有写过东西的人也一定是可以心怀写作梦想的

(当初写这一句是为了反驳排名第一的答案,里面有句话:从来没有写过东西的人就不要说自己要写作了。还重复了三遍。如今那个答案已删,所以略显突兀,但放在这也好,权当一个激励。热爱写作,终究是一件好事)

怎么开始写长篇小说?你可以选择先看一些理论再写,也可以先写再看理论。前面很多朋友说得很好,就是写作新人的第一稿,基本上是很糟糕的,所以不用去思考怎么开出经典著作的第一笔,你怎么开笔,它都难以成为经典。

浅谈一下我对小说的理解,不论长短篇,它应该都得具备这三个要素。

矛盾是所有故事的核心,戏剧张力的来源,也是吸引人的关键。矛盾由渴望与阻碍组成。

比如一个故事的开头,主角要过马路,过马路是他的渴望。但是面前这条路坏掉了,正在施工,不准任何人过去。这就是阻碍了。渴望加阻碍,就形成了矛盾。矛盾让读者产生焦虑的心情,读者会不由自主地想,那主角到底该怎么过去呢?

有了矛盾,就必须解决矛盾。主角过不去,他就得想办法,比如绕到维修路段之前或者之后,或者有一个天桥或者地下通道可以过去等等。总之主角会采取行动去解决矛盾,这样,故事就展开了。

有所行动就肯定有结果。假如主角选择走天桥,那他最后很可能成功到达了对面。行动的结果便是结局。假设主角选择硬闯,很可能会被施工人员拦住。那么这次行动的结果会开启了一个新的矛盾。主角为了解决这个矛盾又得展开新的行动,行动有可能带来更糟糕的结果……于是故事就一直戏剧性的展开下去了。

这基本上是一个简易的戏剧模型。了解这一点之后你还需要掌握一些技巧让故事变得好看吸引人,有三点技巧。

怎么样制造悬疑?拿刚才的例子来说,主角要过马路是读者知道的,主角为什么要过马路如果你不说,读者就不知道,这就是悬疑。比如当主角被施工人员抓住之后还执意要过去,但是又没透露为什么一定要过去,过去是为了干什么,读者就会对马路对面产生好奇。悬疑就是隐藏一部分信息。

一开始主角只想过马路,行动之后结果被施工人员抓了,这里矛盾已经激化了。如果主角挣脱施工人员的控制,强行过去,行动结果很可能有危险——被车撞,掉进大坑(假如有的话),等等。那么这里的矛盾就更大了。主角很可能已经受伤或者死亡。故事也就到达了高潮。

身为一个讲故事的人,肯定得有情感的渲染能力。主角受伤或者死掉,这里已经到达了高潮,马上就要结局,要揭露悬疑了。你不能简单的说,他只是想过马路对面买支棒棒糖……好吧,可以说是买一支棒棒糖,但必须要让读者接受买支棒棒糖能够付出巨大的代价。怎么办,渲染。这支棒棒糖一定要足够珍贵,什么样的棒棒糖才足够珍贵?随意发挥了,比如我刚看了《功夫》,便觉得可以安排这样一个故事背景:

主角跟女朋友吵架,女朋友要跟其分手,女朋友收拾行李要走。主角突然想到追女友时送的那个棒棒糖,企图用曾经的回忆去感动女友。于是主角匆匆下楼,要去马路的便利店买糖。这时候,我们顺便就把之前的很多逻辑给顺清了。为什么放着不远处的天桥与地下通道不走,偏偏要闯过去,因为女友走迫在眉睫,主角分秒必争。为什么被施工人员拦住还要作死冲,那是因为他真的爱女友。这种情感一渲染,爱的主题就表达出来了,悲剧的力量也有了,整个故事也就完成了。

当然,时间关系,这推得着实狗血,你可以有无数种选择把故事讲得更好更复杂更有深度。

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你问到网络小说与金庸小说的结构区别,其实很好解释。网络小说大多是单一的主角,它当然可以全篇围绕着“一个人过马路的渴望”去写,而金庸的小说大多是多主角的,比如天龙八部,便是三主角,所以它呈现的是“多人过马路”的样子。

但无论什么小说,你去细细解构,会发现都只是在过马路。

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看到这里,你觉得大纲还重要吗?好吧,对于某些人它确实很重要。但对于一些写作成熟的人而言,并不重要。写小说就像一个弹球游戏,你做好了各种障碍物,捏好了各色质量不一的小球,把它们丢进容器,轻轻一按,球就会弹起来,遇到障碍怎么反弹跟你无关,跟之前设定的质量有关。总而言之,很多好故事,其实都是故事本身演绎而成的。所以金庸写天龙八部的时候,有人问他结局,他说,我自己也不能知道。

就像写这个答案之前,我也完全不知道会让一个人过马路过成琼瑶剧。

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