“如能忘掉渴望,岁月长,衣裳薄。”
林夕的词中意境迷离朦胧,给人以很大的回味空间。很多作品有着先声夺人的效果。他的词作在意象表达上的高人一等来自于他文学上的造诣。林夕擅用各种修辞描绘缱绻情感。排比、比兴、象喻是其最常用的手法,用婉转曲折甚至隐晦的方式摹饰复杂多变的情感,更给了人们无限的想象空间。
香港乐坛风生水起的那20年间,林夕的词慢慢被大家所认可。这些歌曲都出自林夕笔下。林夕的词还开解了更多失恋的人,他们听着他写的歌暗自流泪抚平伤口。
【林夕说:”我写了很多词,到最终赢不到一个人。” 他是你的缪斯,那些最好的句子,都是他的。】—— 林夕的词,句句倾城。
他们说爱情无关男女,其实他们说错了,爱情哪只无关男女,其实爱情无关男女、男男、女女。只是我们,都曾亏欠了爱情 ——题记
一.【在有生之年能遇见你,竟花光所有运气】
林夕因看到简体版《红楼梦》,
于是单拿一个“梦”字拆开做笔名,
其实这是以讹传讹的说法。
入行时,因为喜欢填词人林振强,
又觉得那个“林”字非常美,
于是林夕想:“不如就姓林吧。”
那时他的手边确有一本《红楼梦》,
看到“梦”的简体字,一怔:
“原来林字下面有个夕阳,
意境可以这么美,这么漂亮。”
于是,这个原名叫做梁伟文的青年,
便给自己取了笔名:林夕。
林夕喜欢叶芝和埃兹拉·庞德的诗。
三年级时,看了一本杂志,
香港一个基督教团体办的《突破》,
其中一期介绍了台湾诗人周梦蝶。
从此,林夕迷上了中文的旖旎,
他找来很多新诗看,又读古典文学,
“十年生死两茫茫,不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。”
读到苏轼这句,立马沦陷其中。
那是香港电视剧的黄金时期,
《上海滩》、《家变》、《狂人》陪他长大,
吃饭时听多了各种粤语主题曲,
林夕想:“将来我也要做填词人,
要给许许多多的主题曲填词。”
爱若来自怨恨 要恨也得讲缘份
那时他已偷偷练习写词多年,
谁能想到,当时的林夕,
在学校里很看不起一些老师,
觉得他们整日照本宣科,林夕想:
“与其去上课,不如自己找资料。”
他整日“朋克打扮”,一点都不乖,
所以同学都管他叫“油滋仔”。
就是如此,他还留校当了助教。
直到1985年,林夕发表首部作品《曾经》,
一颗心这才落回到了肚子里,
“那是入行许可,终于得到承认,
比后来拿什么大奖都要开心。”
高晓松在《非常道》里说:
写词这件事,就是老天赏饭,
有多高的天赋,就能写出多高的作品。
在这点上,他对林夕佩服得五体投地:
“林夕写《你快乐所以我快乐》,
13韵里,最难押的就e这个音,
一共才十几个字,有的韵,
上百字,上千字,e这个音,
林夕都敢写,‘你快乐所以我快乐’
这还不算什么,下面他愣是来一句
‘由我来重蹈你覆辙’,
这个‘覆辙’的‘辙’都能入韵,
一个字就叫人望尘莫及。”
30年间,林夕填词几千首,
几乎都难逃脱一个“男女之情”。
林夕说,他最喜欢的作家是张爱玲,
成长过程之中,亦被张影响心境。
张对人生那股苍凉底色的掘凿,
林夕借来填入词中,丝丝入扣,
把回忆、情绪、忧喜烙人心间,
把悲情、苦情、残情熬成伤口。
一如当初安妮宝贝说的:
“林夕是高手,轻描淡写,也伤人三分。”
或者这就是荣幸 令今生不爱我的人
子子孙孙流传着他与隐秘的我相爱的传闻
三餐一宿也共一双,到底会是谁。
但凡未得到,但凡是过去,总是最登对。
《约定》《至少还有你》
《大城小事》《明年今日》
《人来人往》《一丝不挂》…
写出如此绚烂的情歌还不算什么,
林夕之绝,就像张亚东说的:
“他能写出最贴合那个歌手的歌词,
每一个歌手身上的个性和生命力,
都会被林夕量身定做的词作强化。”
王菲的慵懒,被林夕写成《催眠》,
杨千嬅的果敢,被林夕写成《烈女》,
张国荣的惊艳,被林夕写成《侧脸》,
陈奕迅的深情,被林夕写成《十年》…
最快40分钟,最慢一星期。
最让他为难的歌手,是林忆莲。
林夕常问她:“你到底要什么样的?”
林忆莲答:“我也不知道。”
所以,几乎每次写稿,林忆莲看后,
都会退给林夕让他反复再改,
直到改出她想要的那种感觉。
林夕笑言:“简直是让自信心崩溃的过程。”
有一次,林忆莲找到林夕说:
“我想你写出一种黄的感觉。”
林夕问:“是黄昏的那种黄吗?”
林忆莲笑:“有一点点,
但还没到黄昏那种懒洋洋的程度。”
一来二去,从林忆莲的身上,
林夕倒是学会了如何引导歌手。
也许全世界我也可以忘记
只是不愿意失去你的消息
最让林夕创作感到开心的,
“我与王菲好似无名分的夫妻。”
给王菲写词,完全可以自由发挥,
王菲都能用声音很好地诠释。”
有时,林夕发飙写出一篇满意的词,
丢给王菲,王菲看了半天不懂,
问林夕什么意思,林夕说:
“不用管,现在你不懂,
等你过几年经历多了再看就懂了。”
于是,在王菲的词作上,
林夕曾大量尝试以现代诗手法创作,
这才有了那张梦幻的《寓言》。
林夕写完《约定》后觉得匠气太重,想改,
结果打电话给王菲,王菲哈哈一笑:
“不好意思,我已经录完了。”
对林夕,王菲是百分百的信任。
明日天地只恐怕认不出自己
仍未忘跟你约定假如没有死
就算你壮阔胸膛不敌天气
张国荣已经是巨星身份。
初次见面,还是张上门拜访,
开着一辆敞篷的红色BENZ跑车,
帅到林夕第一眼就差点吐血。
给张国荣写了《妄想》《无需要太多》,
直到《追》获得香港金像奖最佳电影主题曲,
记者问他:“你觉得哥哥唱得怎么样?”
林夕只说了四个字:举重若轻。
在林夕看来,你要很用力去做一件事,
但却能让别人觉得你没有用力,
这是最难的,唱歌亦然。
我会说 是唯独你 不可失去
我会说 为情为爱 仍然是对
林夕此生最自豪的一件事,
就是帮张国荣写了一首《我》。
那天,张国荣给他打电话:
“有没有看过一出戏,叫《假凤虚凰》。”
林夕说:“看过,怎么?”
我想你拿它做第一句,你帮我写歌。”
林夕说:“这样啊,好,你等我!”
张国荣说:“你知不知道写什么啊?”
林夕笑:“你想写gay嘛,你想走出来!
知道你威风,行!像你一样骄傲!”
我就是我,是颜色不一样的烟火
天空海阔,要做最坚强的泡沫
后来,林夕还为张国荣写下,
《陪你倒数》《梦死醉生》《玻璃之情》,
哥哥死后,林夕回顾词作,万分愧疚:
“遗憾的是,在最后五首歌的歌词里,
我依然按以往路线在感情世界中唱游。
监制曾经提醒我,别写太悲的东西,
我也没有特别放在心上,
忽略了当时他心境上的需要。
写下了那么多勾引听众眼泪的歌词,
究竟对这个世界有什么意义?”
也正是从那之后,林夕心境有变,
他希望能够以歌词度人,
用自己的作品,开解人心。
幸而后来他遇到陈奕迅,
陈奕迅诉说深情的嗓音,
正好能诠释林夕想要的那份体谅。
有一次,林夕想写一首歌,
用来表现自杀,开解自杀的人,
立马打电话给了陈奕迅:
“我想写关于自杀的词,你愿意唱吗?”
陈奕迅说:“你写的我当然唱。”
这便有了那首经典的《黑择明》。
后来,曾有人听着这首歌,
度过了抑郁症最艰难的时刻。
林夕最宠爱的是杨千嬅,
“为什么你把最好的词给了她?”
杨千嬅与林夕私交甚好,情同姐妹。
当初林夕写完《再见二丁目》,
杨千嬅一唱,他便认定了对方。
后来,林夕写了许多动情的“自传词”,
他说:“这十年来,我好像跟千嬅,
经历了一段感情,我所有的亲身经历,
都写给了千嬅,听千嬅的唱片,
就像是在听自己的经历,似乎冥冥中,
我和千嬅是合二为一的。”
一个人就算读再多的书,
都比不上最深刻的人生体悟。
当林夕把自己的情事写到歌词里,
拿给陈奕迅,陈奕迅会说:
“就算不懂说什么,我也会唱。”
可拿给杨千嬅,杨千嬅都懂,
因为多年来,两人一路陪伴,
深知对方心里的疮洞和坚韧。
杨千嬅知道林夕心里住着一个人,
几乎每个“失恋”的人,
都能够从林夕的歌词里,
找到那个写给自己的句子。
对于挚爱前任,你可以说:
“有生的瞬间能遇到你,竟花光所有运气。”
对于放不下的恋情,你可以说:
“闭起双眼我最挂念谁,眼睛张开身边竟是谁。”
对于低到尘埃的姿态,你可以说:
“当赤道留住雪花,眼泪融掉细沙,
对于暗恋某人的心境,你可以说:
“被你一贯的赞许,却不配爱下去。”
对于心头恨恨,你可以说:
“做只猫做只狗不做情人,
做只宠物至少可爱迷人。”
对于重逢的旧侣,你可以说:
“即使见面,成熟的表演,不如不见。”
林夕写了上千首情歌,字字扎心,
说来说去无非三个字:求不得。
金庸在《书剑恩仇录》里讲:
“慧极必伤,情深不寿。”
说一个人太聪明必定会损伤自己,
过于沉迷,一段感情就不会太久。
这八个字,于某种程度上,
正好对应了林夕对黄耀明的爱慕。
要说求不得,林夕最清楚何为求不得。
那年,林夕和黄耀明去日本看U2演唱会,
结束后,林夕约黄耀明在二丁目见面,
等了3个小时,黄耀明还没来,
一直听到路边唱片店的音乐。
后来回房间,林夕写下《再见二丁目》。
原来过得很快乐 只我一人未发觉
如能忘掉渴望 岁月长 衣裳薄
杨千嬅唱《再见》一曲,
林夕觉得正是自己心境,
于是偏爱,把最好的词都给她唱。
有一段时间,林夕心情很烦躁,
很想找黄耀明倾诉,于是打电话过去,
可惜对方心不在焉,有点不耐烦。
林夕说:“我觉得我说不下去了。”
黄耀明说:“那不如去写歌咯。”
于是他写下《假如让我说下去》。
我想哭 你可不可以暂时别要睡
陪着我 像最初相识我当时未怕累
主持人把林夕创作比作一个饼,
问:“这个饼你最喜欢的歌手,
他们都各自占了几分之几?”
说完王菲、杨千嬅等人后,
被问及黄耀明对“饼”的影响,
林夕顿了顿,说:“他是‘饼’的起源。”
当年叱咤殿堂至尊词推举,
林夕钦点《春光乍泄》去参赛,
人人皆惊异,因为无法代表林夕实力,
结果出来,春光果然未能争光。
后来林若宁问林夕为什么选这首,
林夕只淡淡地说了一句:
“这是明哥久休复出之作,
无数次,林夕都没有否认,
自己最好的歌词,都因他而起。
《至少还有你》里面,那句:
“你掌心的痣,我总记得在哪里。”
只因黄耀明手心中有一颗痣,
何韵诗的《忘》里面,那句:
“黄是你的姓红是你爱的,就当做常识。”
听起来如世间最美的告白。
《绵绵》这首歌里,那句:
“从来未爱你,绵绵,可惜我爱怀念。”
全歌都在对“绵绵”柔情倾诉,
只因粤语中,“绵绵”就是“明明”。
《富士山下》里面,那句:
“忘掉我跟你恩怨,樱花开了几转。
东京之旅一早比一世遥远。”
心里念的,还是当年日本的事…
我绝不罕有 往街里绕过一周 我便化乌有
你还嫌不够 我把这陈年风褛 送赠你解咒
林夕也曾陷入极度悲伤,
险些在浴缸中“溺”掉自己。
那时,正是王菲和窦唯婚变,
窦唯说了许多令王菲痛苦的话,
可冷傲的王菲一句回应也没有。
林夕看到失恋给人带来的巨大痛苦,
最后提笔写下一首《百年孤寂》:
“背影是真的,人是假的,没什么执着,
一百年前,你不是你,我不是我。
悲哀是真的,泪是假的,本来没因果,
一百年后,没有你,也没有我。”
一百年前 你不是你 我不是我
悲哀是真的 泪是假的 本来没因果
一百年后 没有你 也没有我
后来,林夕说了这样一段话:
“其实喜欢一个人,就像喜欢富士山。
你可以看到它,但是不能搬走它。
你有什么方法可以移动一座富士山,
回答是,你自己走过去。
爱情也如此,逛过就已经足够。”
他写《富士山下》的目的也在于此,
在历经了多少年的“求不得”之后,
林夕后来发现恋爱和佛理一样,
面对贪嗔痴,最好的办法,就是“不执着”,
如同他在《兄弟》里写的:
“所谓解脱,是放下不执着,不去躲。”
如何应对“求不得”,林夕的答案是:
“爱若难以放进手里,何不将它放进心里。”
他是父亲第三个老婆的儿子,
一回家就把东西往地上砸。
这多少令林夕变得敏感而细腻,
而写词于他,也变成了生命的出口。
曾有一段时间,他成为众人感情专家,
许多人来找他倾诉内心苦痛,
可夜深人静之时,环顾四周,
自己却没有一个人来抚慰。
最后,林夕哭着写下了《七友》。
能得到的安慰是失恋者得救后
一对着电脑就无比痛苦。
最终,他静下心来写出一首《怯》。
旁人听了,还以为是暗恋的情歌。
还有一次,他在看日剧《恋爱世纪》,
看到里面失恋的主角熬糊了一锅红豆,
不禁被剧中主角的心情给感染,心想:
“红豆还没熬好,就已分手,
这样的孤独真是深入骨髓…”
于是他提笔,写下一句:
“还没为你把红豆,熬成缠绵的伤口。”
一曲《红豆》,就这么诞生。
写歌词不是生计,而是生命。
他爱古典家具、爱养金鱼,
爱读佛经,也爱打麻将,
最后这些日常,都一一入了词,
一如李宗盛在《山丘》中希望的:
“一生涓滴意念,汇成了河。”
曾有一次上节目,主持人问:
“现在你写的已经比以前少了,
有没有想过要在这个时候离开,
留下一个优雅的转身呢?”
林夕回答说:“你去问一个画家,
要不要在画了几千幅画之后,
留下一个优雅的转身离开呢?
他不会的嘛,因为画画就是一切。
我不会为了什么优雅的离场而停笔,
那样做实在是太傻了。”
1.似等了一百年,忽已明白,即使再见面,成熟的表演,不如不见
这是自己感触最深的一句。横过了时间和空间,过去的早就过去了。我们本能的说着“你好”,那份熟稔的默契只是如今笨拙的表演。所谓的相见不如怀念就是这番意味吧。林夕大人的词并不华丽,重点在心理刻画上,这一句,已是把分手后旧情人见面的心理处理得恰到好处。
2.害怕悲剧重演,我的命中命中,越美丽的东西我越不可碰
这是室友喜欢听的一首歌中最让人难忘的一句。我们得到然后失去,得到很多,然后失去得更多。很多人怕恋爱大概就是这么一回事吧。没有信心能够永远拥有,那么干脆就不要得到。不要疼痛,那么连可以开心的机会都不要了。“其实我再去爱惜你又有何用”这样绝望的调调,让人想到一句台词,爱比死更冷。其实得到失去,就如同一个人的生死那样,我们生下来,注定是要死去的。然而,不能因为这样,我们就不活了。更多的应该去想如何在有限的时光里创造出属于自己的永恒,至少不枉我们活这一世。
3.却没人像你,让我眼泪背着流,严重似情侣讲分手 。
其实这首歌里头有更经典的句子:来年陌生的是昨日最亲的某某。然而我更喜欢这句。我也有过这样的朋友,比恋人更重要,却总因为无关紧要的小事争吵。友情,有着各种各样的形状,然而你遇到了哪一只?
4.我想哭,你可不可以暂时别要睡 。
在日常的生活中,爱情这种奢侈品是会被慢慢消磨的。可能渐渐的,你的他不再和你说晚安,早早关机睡去。你的他没有耐心知道你的琐事,即使以前他那么虔心的将它听完。你的他语气早就没有了宠溺,那些问候是出于礼貌或习惯。你的他,变得不再那么爱你。其实,大多数时候我们只是希望爱人真的有为自己用心而已。
5.我只想跟你未来浸在爱河,而你那呵欠绝得不能绝,绝到溶掉我
不爱的表象有很多,林夕把他们一一捕捉。我为你唱动人情歌,那么卖力,唱得他人动容,而你只是打着呵欠什么都不说。陈奕迅唱到“谁是垃圾谁不舍我难过,分一丁目赠我”我觉得煞是难过,爱得如此卑微,在我们看来总是令人快乐不起来的事情,可是那个卑微的爱着你的人,正在因为爱着你而快乐,不是吗?
6.缠在那颈背后,那最美丽长发未留我手,我也开心饮过酒
一句“闭起双眼我最挂念谁,眼睛睁开身边竟是谁”已经把我爱的人和爱我的人分得清晰透明。就如同梁静茹唱的“可惜不是你,陪我到最后”一样,如果不再拥有,至少缅怀我们曾经拥有吧。
7.爱情不停站,想开往地老天荒,需要多勇敢。你不要失望,荡气回肠是为了,最美的平凡 。
这整首歌词都让我感叹是绝句。爱情里的波涛汹涌,化为最朴实的在一起。是多么隽永可泣的过程,那低声温柔中的感慨我们又能听懂多少呢?爱情真的能转移么?
8.当赤道留住雪花,眼泪融掉细沙,你肯珍惜我吗
这歌词已是透着深深地绝望了。试问曾能让赤道留住雪花,眼泪融掉细沙呢?即使如此,你也未必会珍惜我,不是吗?所谓爱是奇迹。五月天唱的《超人》却对爱无能为力,我们能为爱改变世界,却不能改变爱本身。你爱我,我能飞天入地,你不爱我,我什么都不是。为你把不可能化为可能,做了这么多这么多,你肯珍惜我吗?
9.忘了告诉你我的路途,看不到你苍老
如果可以,我们也很想像她唱的那样“能想到最浪漫的事,就是和你一起慢慢变老”。可是命运不允许,我们早知道,从主角到陪衬再到路人甲乙丙丁,然后再没有关系。甚至,在我接下来的路途,不会再与你相遇。我只能唱着这首绝念的歌,祭奠有过你的曾经。
10.如果日夜一起想不起我曾被爱,难道分手会令感动再来
心死如灰。这是电影--十二夜的主题曲。轻盈的步调,唱出来的词句却不那么愉快。有人说,夕爷写的词,三分轻描淡写,却七分入伤。我总觉得,其实他只是把感情写的平淡却入骨,我们痛到不知痛而已。林夕自己说写歌词是为了救人。我觉得他的方式可能就是把人推向深渊再吊下来一根绳子,绝处逢生方懂何为生。
11.白雪公主不多,认命扮矮人的有太多个,早有六个,多我这个不多
我总觉得王子公主似乎搭配的过了头,他们在城堡里过着幸福又快乐的生活。然后,小矮人呢?七个小矮人似乎已经被排斥在故事结尾的所谓幸福生活之外了。感情从来都不是公平的,于是有第三者,第四者,第N者...除了无奈,还是感动于那句“甜言蜜语没有,但却有我这个好友”。这是我听梁汉文唱过最动听的歌。
12.原来过得很快乐,只我一人未发觉
淡淡的忧伤的曲子,杨千嬅却唱得更为悲凉。未发觉过得快乐,是好还是不好呢?其实她这么唱着已经是很不快乐的事情了。一句“再找寄托”辛酸苦辣尽在其中。我始终认为这个女人是有内涵有伤痕的谐星。
13.你说不必生生世世,只要夜来仍能念出你名字
其实对于爱情,我们要求的并不多,可是对方总觉得自己给不起。不要天长地久,不要与子偕老,只要你能够记得那个全心全意爱过你的人,她在某个时候是那样奋不顾身的去爱你就已经足够了。
14.因为我害怕孤独,你为我亮起蜡烛,反而让我看清楚,两个纠缠的命运,有多么无辜 。
那时候看蒋雯丽演的玉卿嫂,觉得很是凄凉。这个女人明明爱着庆生,却是什么都不说。直到庆生要走,她一直的隐忍化作了愤怒,将庆生杀死。可是仔细看这莫名牵扯的两个人,如同歌词里唱到的那样,无辜又无奈。“难道你的爱,是为了让我辜负”站在庆生的角色上,黄磊是这样唱着。我就觉得,爱是很巧合的事情了。
15.我为你,手都拆得开,围造你窗台,哪有更悲的哀
郑秀文是个寂寞的女子。她曾爱得那样惊天动地,可是终究无疾而终。“哪有更悲的哀”是不是就是到了悲哀的极点了呢?
16.剪影的你轮廓太好看,凝住眼泪才敢细看 。
心里惦念的那个人,哪怕只是侧面,都需要如此深情的去凝视。如果遇到真正爱的人,大概是远远看着就会很开心了。在有他的地方,我们总想着怎么表现最好的一面;在他出现的场合,我们似乎是失掉了平日的自信大方,变得小心翼翼。怀着这样的爱,那个颓然如迷的女子唱着:明日天地,只恐怕认不出自己,仍未忘跟你约定假如没有死。
17.但凡未得到,但凡是过去,总是最登对 。
梅姑的这首老歌的调调很有武侠片的感觉,可是仔细听歌词,却是把这古往今来,凡尘俗爱看得清清白白。就如同蔡健雅唱的:得不到的就更加爱,太容易来的就不理睬。那些不曾拥有的,才是最好的。所以,我们回首展望时总觉得自己没有最幸福。如果是作为新欢的你,千万别奢望身边的人最爱你,对于太多有经历的人来说,现在身边的永远只是第二好。
18.我们拥有的,多不过付出的一切 。
---《不爱我的我不爱》
爱情很多时候是先甜后苦,然后变淡,最后仅剩余味。关于付出和得到,一直是个纠结的问题。在感情里,可能付出所有,都回报甚微。然而,即使就最大化我们能拥有的,也不能比付出的多。这是简单的No pain,no gain的道理。可是,我们总是不甘心,想要更多,更多。于是爱才成了一件烦恼的事情。
19.有一梦便造多一梦,直到死别都不觉任何阵痛,趁冲动能换到感动,这愉快黑洞苏醒以后谁亦会扑空 。
所谓感情,既为感,也就大多数属于直觉范围内的东西。我们遇到谁,和谁相爱,似乎更多的是一种持久型的冲动,而不是完全基于理性的去分析利益得失。如果真是后者,可能你是在谋策一个生活计划,而不是去享受一段情感。得快乐时且快乐。关于以后,既然未知,我们就去拥有现在能拥有的愉悦吧。
20.你这样恨我,好不好过?温馨被单都变成负荷。当牧童害了绵羊,难道觉得庆贺?
-----《你这样恨我》
分手后的恋人,似乎很难成为朋友。黄义达在《显微镜下的爱情》那样唱过:遇见你之后爱上你,然后恨透你,亲爱的让我忘记你。大多数的感情这样开始,这样结束,仿佛本该如此。但是在我看来,要我忘记倒不如让我恨着你。《东邪西毒》里说,一种美好一旦不能再拥有,我们所能做的就是让自己不要忘记。或许这也是爱情另一种keep的方式。我这样恨你,是因为我曾那样爱你。
21.今天一见,我知我弱点。你爱我爱不起,我怪你怪不起 。
-------《你爱我爱不起》
这是sammi情歌里很耐听的一首。以前和室友讨论过,有些女人,光是看长相就觉得是苦情女子。郑秀文也是在这讨论范围之内的。不知道有多少人亲眼看着喜欢的人与另一个他她亲密的样子,我只能说这种情景经历一次就是久久不忘的痛彻心扉,原谅我只能想到这个俗套的成语。无意间遇到你们在拥抱,我却不知道应不应该上前问声好。因为有太多这种尴尬伤心,于是在这场景之后sammi唱得幽怨十足:难道我还会有力气笑问你,相拥感觉哪位好?我听着这一句,呼吸间多少有了些窒息。
22.然而若是要细水可以变长流,就像等他长出铁锈无法再分手 。
这是一首对唱,前面一句是陈慧珊唱的,后面则是苏永康。说到底,世上本就没有一定的事。“我还以为我们能不同于别人,我还以为不可能的,不会不可能。”梁静茹的《崇拜》大概也是在阐述这个道理。世事无绝对,虽说女人盼情长,可是这缘分说散就散也是没办法的。硬要挣扎继续,苦了自己也苦了他,不是么?谁都没有固定伴侣,何必囚情于此呢?
23.寂寞便找我,但是令你笑的不是我,是你不清楚,尽管相爱过,内心真正爱什么 。
分手之后最怕的,就是藕断丝连。本是伤身又伤心的事情,可你你偏偏难以拒绝,因为他打着仍旧爱你的幌子让你没有退路。你觉得,相爱到底是爱自己多一些还是对方多一些?我想,大概大多数爱是为了被爱而爱。这么说,多少有点夸张,可是仔细一看,身边太多这样的人。为爱而爱的人,总让我感觉少许可耻的概念。但是谁又能真有直面寂寞的勇气呢?这个女子看透却挣不脱,只是轻吟浅唱一句:彼此相爱也许更爱自己。
24.传说有一男一女同偕到白发之后才怀念刻骨铭心的旧友,回头陪着那合照,快要将余生渡过,你猜猜谁敢分手?
一千零一夜是童话故事,然而,现在她讲的最后一个不是童话,是现实。不活到最后一天,我们就没有百分之百的肯定最爱是谁,尤其是那些悄然无声的爱情,是有延迟性的。所以说着什么今生今世最爱你的话多半是谎言,因为你还活着。如果,到你生命的最后一天,你发现与你执手相牵的是你的最爱。那已经是世界上最幸福的事情了。
25.有生之年狭路相逢终不能幸免,手心忽然长出纠缠的曲线 。
这是王菲特别经典的一首,有些感情,是些逃不开的宿命。似乎世界上所有的狭路都是为了相逢准备的,虽说命运在手中,但天意不可测,你又怎知下个转角会遇见你的哪个谁?
26.为肤浅漂亮,长期舔着失恋的创伤,你擅长制造你无悔的伟大形像,凡是歌里有悲哀这个字才愿唱。
有些人事是悲剧。可是很多时候是陶醉于自我。我们妄图感动别人从而肯定自己。这种情况说好听点是遐想,不好听一点叫做意淫。沉醉于悲剧美的人,不在少数。嗯,貌似有时候我也是其中一份子。但是沉醉已是终点,不可再过,下一步可能就是耽之不思其反了。很早就有了这么个道理,只要我们感觉快乐幸福,那就是真的幸福了。
27.谁能告诉我,要有多坚强,才敢念念不忘 。
第一次震撼我的不是王菲,而是李米。她生日时凄凄苦苦的唱着,那份执着已经让人潸然泪下了。你说,等待是为了什么呢?为了再次遇见你?不不不,等待不是为了你回来,而是找个理由让自己不离开。有些时候因为有了等待,这幸福更远更长。
28.若真的可以,能和你未一起便白头未算迟 。
Timing这个东西对于爱情太重要了,在对的时间遇到错的人太浪费,在错的时间遇到对的人又太遗憾。似是期望遇见你在正确的时候,只是好的爱情都不太守时。可是如果遇到真爱,即使是你我都老了,也不算遗憾。毕竟是与你相遇了,那也是一生中最难忘的美好。
29.你的头发都烧成了过眼云烟我也抽不完,是否我们再一次拥抱以后答案就会不一样 。
看《春光乍泄》的时候就感动于那句“不如我们重头来过”,只是感情不是做个选择就完了的事情。一个人和另一个人在一起,从陌生到认识,再到喜欢,再到爱,再到分开是一点点累积的。那些我和你的小事很重要。然而回头,已是千难万难。话说,《越快乐越堕落》是部不错的电影。
30.明明缠绵到吻我吃的香烟,这动作美丽过听蜜言,明明能陪我看怕看的表演,只为了能回见。
写了30多年歌词的林夕,
留下了无数可供咀嚼的金句。
多年来,林夕如大家口中所言“摆渡人”,
帮我们度过忧伤、喜悦、心碎、梦回,
帮大家拾心境,渡苦海,见彼岸。
他自己,却在《七友》里悲伤地问:
“重生者走得的都走,谁人又为天使忧愁?”
只愿在千万灯火之中,夕爷也能得到抚慰,
岁月虽长,衣裳虽薄,但求他并非不快乐。