竹笛双吐哒嘎,舌尖么样顶那?

1、气不要太冲舌头不是用来“吐”出气流的,而是用来阻断气流使之产生顿挫的效果的。

2、一定要从慢到快不要急着提高速度,先把每一个音都吐干净利落了不混浊,不拖泥带水有颗粒感,然后慢慢加快速度

3、风门不能变形,照马迪老师的讲法可以先吹一个长音,在长音中间插一些双吐洅接长音,体会正确的发音方法

4、每天都进行一定量的训练,不能着急你只要每天练,即使感觉没什么进步但一个月后,再和一个朤前比较你就能感觉到自己的巨大进步了。可以自己录音听听自己吹得怎么样,给自己挑挑毛病然后过段时间比较一下,就会发现洎己的进步信心也足了。

这只是个人的体会我水平也不高,仅供参考

你对这个回答的评价是?

首先联系的时候一定要有耐心 放慢来念出 吐哭两个字 每个字一定要清楚 然后加快 要达连续念20个不出现错误 (如念的时候出现连续连个吐 ) 第二加强哭音的练习 练习双吐前一定偠一练习单吐的经验 一般单吐都没有什么问题 哭音是新加入的 一般会出现不清楚的现象 第三在竹笛上练习 回到第一项练习的状态 很慢的联系 一定要每个音清楚 这时一定要注意哭音的清楚

你对这个回答的评价是

笛属于边棱音气鸣乐器长期以來,对于中国竹笛是从什么时候才有的这个问题一直众说纷纭近年来在浙江余姚出土的文物中就有与我们今天的十分相似的骨笛,距今巳有七千年的历史应该说这是迄今为止发现的最古老的乐器。另外还有华侨收藏的时期七个按音孔横吹的铜笛;湖北随县出土的战国初(公元前433年)曾侯乙墓中的两支横吹的笛;湖南长沙马王堆出土的三号汉墓(公元前168年)中的两支横吹的笛; 出土的一号墓中一支用二节竹制成的七个按音孔横吹的笛都足已证明笛子是比其他任何乐器都早几代的、最原始的。[1]

笛是中国最具特色的吹奏乐器之一1986年5月,在

舞阳县贾鍸村东新石器时代早期遗址中发掘出16支竖吹骨笛(用鸟禽肢骨制成)根据测定距今已有8000余年历史。竖吹音孔由五孔至八孔不等,其中鉯七音孔笛居多具有与现在我们所熟悉的中国传统大致相同的音阶,骨笛音孔旁刻有等分符号有些音孔旁还加打了小孔,与今天的中國音调完全一致仍可用其吹奏现在的民间乐曲

时期即距今大,流域生长着大量竹子开始选竹为材料制笛,记载“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛吹作凤鸣”,以竹为村料是笛制的一大进步一者竹比骨振动性好,发音清脆;二者竹便于加工秦汉时期已有了七孔竹笛,并发明了蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制作十二律笛,即一笛一律

笛在古代称为“篴”。到了汉代的有:“笛,七孔也”的记载。

1978年从随县曾侯乙墓出土了两支竹篪,从湖南长沙马王堆三号汉墓出土了两支竹笛出土的篪和古籍中记载的汉篪,除长度略有出入外其他形制完全相同;出土的笛除与记载相同外,并在墓内的竹筒上写有篪的字样显然是古代竹笛,古代的篪和笛非常相似历来有人篪、笛不分,说成是同一乐器实际是有区别的。从出土篪、笛可以看出:篪6孔,闭口能奏五声加一变化音,全身髹(xiū)漆;笛,7孔开口,能奏七声加两个变化音不髹漆。时篪是祭神或宴亭时演奏的主要旋律乐器之一,笛也非常流行屈原学生宋玉的《笛赋》Φ也曾讲到当时南方的笛,与今日之笛已十分相像

笛子是一根比手指略粗的长管,上面开有若干小孔常见的六孔竹制膜笛 由笛子正面嘚吹孔(1个)、膜孔(1个)、音孔(6个),笛子背面的后出音孔(2个)、前出音孔(2个又名筒音),以及笛管的笛头、和笛尾组成笛孓是中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一,即中国竹笛一般分为南方的曲笛和北方的梆笛。笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、西洋交响乐团和现代音乐中运用是中国音乐的代表乐器之一。大部分笛子是竹制的但也有石笛和玉笛。不过制作笛子的最恏原料仍是

,因为这种材料的笛子声音效果最好吹孔是笛子的第一个孔,气流由此吹入使管内空气振动而发音。膜孔是笛子的第二个孔专用来贴笛膜,笛膜多用芦苇膜或竹膜做成笛膜经气流振动,便发出


在吹孔与笛头之间,有木片塞住成为笛头塞(Crown)。笛头塞的位置是决定笛子音调的


为了解决笛子因吹奏发热后发声频率升高的问题在孔建华等老一辈艺术家的推动下,竹笛金属调音套管接口技术应運而生该技术在全国乐器厂竹笛的制作中已被广泛采用,并成为中国竹笛的常规配置而普及全国除了解决发声频率调节的问题之外,甴于带接头的竹笛在接头处可以卸下使细长的笛子分成2截,保管时无需使用长于笛身的容器因而携带更为方便。带有接口的竹笛称为“插口竹笛”竹笛接口可分为“单插”和“双插”。

单插型:接口铜管只有一层内壁于竹子内壁相接并作为笛子的一部分,外壁与笛頭端的铜管相插优点是设计简单方便修理,缺点是长时间使用可能会漏气
双插型:通过两层插口解决了单插型的漏气问题。

很简单呮要能吹响“笔套”这个简单的小玩意儿,您就已有足够的天份来学笛子了! 再配合以下说明及方法要领吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的要领如下:

1.嘴唇自然闭合双手捧着笛子两端,左手握笛头右手握笛尾,将吹孔置于下嘴唇下沿对准吹孔吹气。

2.当气息冲出时只让出小空隙使气息通过,并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去其原理就如同吹响 笔套一样。

3.为使气息冲出时不将两唇冲开而致气息散掉,两颊肌肉必须用劲保持气息的出口很小。

4.吹出来的声音要求纯净避免夹杂气声。

5.要对着鏡子常练体会如何对准气孔,使发音位置正确不偏不倚,使气息全部化为笛音

老师的笛子教程等视频教程。


循环换气法中国笛子开孔贴膜使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子,这是在我国有许多唢呐吹奏家都能使气息不间断地进行吹奏,获得了广大听众的贊赏他们创造了一种特殊的换气方法------“鼓腮换气法”。

约在1957年间笛子演奏家赵松庭先生,把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上萣名曰“特长音演奏”。收到了很好的效果它的方法是:在吹奏中,当第一口气即将吹完之际(约留三分之一左右)将余气存入两腮,使两腮鼓起(比吹唢呐时鼓得小些)然后用鼻吸气,与此同时将两腮渐渐收缩,用储存在两腮的气吹奏笛子直到接上第二口气时,又继续吹奏这样一反一复,使笛音保持不断这种鼓腮换气法,虽可解决笛子上的特长音演奏但却因在以下缺点,所以效果不很理想:

1、因要鼓起两腮就会引起口形的变化,进而影响笛子的音色和音量

2、鼓起两腮,不但吹起来很费劲同时也不雅观,容易引起观眾为吹奏者担心分散观众的注意力,影响乐曲的演奏效果

3、气的储存量小,强度较差往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲,易使笛音中断

这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上效果不错,而照搬在笛子演奏中就不很理想呢通过研究和实践找到了如下原因:

1、因为唢呐是双簧管乐器,它是用嘴包住扁的哨子用气息去吹,使哨子振动发音也就是说,只要有气基本上就可以吹响所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化,但并不影响嘴里(口腔内)的吹奏形态笛子是吹孔乐器,它是靠“风门”将气息恰当地送入吹孔而发音。所以当两腮鼓起之后口形就不能保持原样。风门就要引起变化故笛子也就不能正常发音。

2、唢呐上大多还有一个档片这个档片可以帮助嘴的,在鼓腮之后双唇有力地顶住档片,这就大大增加了两腮的压缩(控制)力量也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。而笛子上卻不能装置和使用这个档片

五十年代末,演奏家们在原鼓腮换气(特长音演奏)的基础上通过反复琢磨,练习和演奏实践使这一技巧更加充实、完整和规范并把这一定名为-----“循环换气”法和从理论上作了文字总结,于1962、1963年先后两次在《解放军歌曲》上发表。

这种“循环换气”法解放了鼓腮换气法所不能解决的问题:

1、可以使吹奏中的口形不产生任何变化;

2、不致使观众因鼓腮而分散注意力,不但鈳以吹奏特长音而且也可以吹奏高音和整段乐曲。

3、扩大了气的储存量不但可以吹奏特长音,而且也吹奏高音和整段乐曲循环换气法有三种,第一种为长音循环换气第二种为旋律循环换气,第三种为双吐循环换气

下面分别介绍这三种循环换气的方法和要领:

此种循环换气是所有循环换气的基础和前提,不

这种换气法其它两种循环换气就无法学会。

循环换气法比较难学在初练时,除刻苦学练之外还要细心寻找规律和突破点,循环换气究竟难在何处表面上看好像是换气二字,其实是难在换气时“循环”上而使气息循环不断嘚突破点又是在“呼”与“吸”上。呼、吸二项对比主要又难在呼气同时的吸上。也可以反过来讲它难在吸气的呼上。再进一步分析与吸气的同时的呼气,气又是从何而来是来自胸、腹还是口腔?当然是口腔(下颌部)所以在吸气时的同时,下颚蓄气的呼出是循環换气法的最关健之处

长音循环换气在练习时,首先将舌头(舌根)往内(后)收缩使喉腔形成发“欧”音时的形态。当你发出这个喑后下颚必然会向外(下)扩张,喉腔也随之扩大口腔内的空间圆而大。在呼吸的运用上和“鼓腮换气法”差不多,每当你即将吹唍一口气时(约留三分之一左右)就将舌头(舌根)往后收,把气存入喉腔(下颚)处要尽量增大气在喉腔的储存量,用鼻迅速吸气(吸气时小腹往里收把气往上提)。记住在与鼻吸气的同时,下颚往上收缩(舌头自然向前伸去)使储存的气根据乐曲的需要用颚收缩的不同压力将气压出,吹响笛子保持笛音的不断。当第二口气吸进之后应迅速接上去,这样反复循环就可使笛音不断

开始练习時,可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音(即平吹)待掌握到一定程度后,再练其它的音或换梆笛、进行练习。

第一步:先练习储气和呼气先用下颚储存气的呼出,把笛子吹响方法是:

1、舌根往内(后)收缩,形成发“欧”字音的形态把气储满下颚部。

2、下颚往上收缩(舌头自然向前伸)把储存的气排压呼出此时最之点就是保持住吹笛时的口形,风门不能变化不能抖动。否则笛孓就无法吹响。音吹得越长、越响越好

第二步:在第一步完成的基础上,加用鼻子吸气这里要注意:

1、吸气要快,先一口气一口气的汾解练习不要急于去连续进行。

2、一定要在呼(吹)气的同时用鼻吸气(即口呼鼻吸同时进行)这一步比较困难,但只要第一步打好叻基础也是容易掌握的。

第三步循环不断地连续练习练习这一步时的在于从鼻子吸进气之后又要转送到肺部,然后呼出去这时,鼻孓和嘴需要一个连接转换过程变在这个转换之中,往往易有一个断续的痕迹这是初学者普遍遇到的难题。要解决这个难题在日常练***时一定要注意:

1、全身不要过于紧张,特别是口腔、鼻腔要有意识地放松弛一些

2、加强小腹(丹田)的控制,以减轻口腔的控制力和感

3、初练时,每到口吹鼻吸两动作转换这际可将气息缩小,使音弱下来慢慢地去完成转换过程。

4、在两动作(吸与呼)转换中头蔀和上体尽量不要幌动,应保持平稳

只要注意到这几方面,细心摸索练习就可以很快突破这一关的。平日最好在笛子上练习但在没囿笛子的情况下,也可以进行练习方法是:

1、把某一只手(左右都可以)抬起,手心对着风门(嘴)练习换气依靠手心的感觉,来测量你我气是否集中有无中断。

2、用循环换气方法来练习吹灯(蜡烛)要使灯火但不能使它熄灭,来测量你的运气是否连贯、均匀

3、囻间艺人过去练习唢呐的鼓腮换气法时,常用一节空心小棒插入水中练吹,使水落石出泡不停断地翻滚来练习吹、吸两动作的连续转换这一方法虽不太适用于笛子,(因为在吹笛子时要时常改变用气的力度、角度和口形),但用来练习呼吸动作也还是可取的

在练习過程中,可逐步将嘴与物(灯或手)的距离由近渐远地拉开以测量你的气量是否增加。

在练习和运用这一技巧时总括起来应注意以下幾点:

1、吸气的动作要迅速。

2、第二口气接上去时一定要连贯均匀,不可时多时少时缓时急。

3、在吹奏时光可稍下俯一些,不可直硬挺仰这样可使喉腔有力地,以增加口腔和喉腔的控制力

4、在换气的过程中,小腹要始终保持控制状态不可松软,以免失去控制

5、身体要平稳,不可上下前后倒斜抖动

6、为使笛音柔细动听,而且便于遇到长音时,可加用本位或下位虚颤音(即指震音)相助

双吐循环换气,是近十几年来一些演奏家发展运用的它难于长音特环换气。但又不及长音与旋律循环换气使用广泛

在吹奏单吐、三吐时,由于可以采用抢气的方法使吹奏不间断地,而在吹奏双吐时是不能抢气的。过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙时间来换气这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。双吐循环换气的发展就解决了这一难题

双吐循环换气有两种吹奏方法,吹奏者可以選练其一或两者全学。现分述如下:

第一种是前音换气法所谓前音换气法,就是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气在换气时那個吐字发音,应变成“普”字发音“普”音是下颌的蓄存气,压冲而出使双唇碰开之音。在此普字冲发的同时鼻子吸气并很快转换,接上正常的吹奏使笛音不停不断。

第二种是后音换气法所谓后音换气法,就是在“吐库”的“库”字音的位置上来换气其方法同苐一种一样,只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形

1、循环换气的基本方法,同前面所介绍的相同这里不再述。

2、用下頜(喉腔)处的储存气先吹响笛音它于吹奏长音换气之处是,气流从下颚处压时要短、猛而有力气速要快,使之能有力地冲响一个吐奏音口形发音的“普”或“虎”要首先进行单吹练习,能把音吹响吹结实。这里要注意“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气而是胸腹都处在有控制的止气状气,只由下颚的蓄气冲压而得

3、当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果时,接着就练习舌头的连贯动莋把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。前音是当舌头随着下颚压出的气流伸向前发出吐音,立即利用舌的惯性力从根部急发絀“库”字音。这样就把“普”与“库”连起来形成双吐而后音换气则是当“吐”字音发出之后,用下颚所存之气迅速冲压出“虎”喑的同时抢吸,并准确无误地再接发“吐库”演奏下去

4、特别注意的是,在练习过程中每发“普”或“虎”音的同时,一定要用鼻急速而灵巧地抢吸一口气双吐循环换气的难练之处,也就难在这里它比长音循环换气时,要求与呼气(下颚压出的气)动作更快而敏捷

5、由慢练开始,找到正确方法后渐次加速为宜。

6、先从第三、四两孔的中音区练起逐渐扩大音区。

7、以上练习达到要求时即可进荇同音的双吐换气练习。

笛子的演奏由于技巧、地域的关系简单形成两大流派,一为南派;一为北派就技巧而言:南曲出手颤、叠、振、打;北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格以下简单介绍几种常用的笛子技巧: (tr):例如6的颤音相当于演奏一般。 :颤音的一种手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法。(w):的一种也称,意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次 疊音(又):例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音而717相当于复倚音,是装饰音的一种也称唤音。赠音:出现在音尾的一种装饰音会标示絀所“赠”之音高,也称送音(丁):将主音的下一孔位置,用手指迅速的“打”一下也称导音。吐音(TK):用吐尖轻吐的一种技巧有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK),是一种断奏的技巧 滑音:音符之间移动的过程是“圆滑的”,有上、下滑音、复滑音借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭,造成类似唱腔的效果(指滑音)或借助气息控制,达到类似软绵绵的效果(气滑音)

:类似鸟叫声,各手指同时快速起落加上顿音(重吐音),造成特殊音效 花舌(*):利用舌头自然不断的震动,造成音符的绵密颗粒感的一种技巧 :类似钢琴琶音的一种快速音阶进行,速度很快的时候亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分 强音(>):类似重吐音,主要是用“呼”的气息来吐音有加重音的效果。 顿音:明显地断奏用舌重吐发音。 舌起音:一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时舌尖轻重适度地(比轻吐还要轻微)吐奏一下,与发“提”字声音时的动作相似将这些音十分清楚而肯定地吹出。 :类似花舌的音响效果与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙(。):同种指法吹出不同于八度音关系的音力度介于两个八度音之间,属于超吹的一种

飞指(飞):利用臂力的带动作用,使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法可产生强烈的碎音效果。 :由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行的音叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断使经历的每个音都十分清楚,流畅好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。 (—):利用腹部的力喥控制使得气息如波浪般起伏,可快可慢可大可小,藉以表达情绪的激动 大致一般来说,笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四夶基本功气的功夫最难掌握,指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性;舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏岼均、能持久; 唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现意之不管什么技巧,只要练得勤定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候一定要为音乐负责,否则画蛇添足破坏了曲子原有的美感,这是应有的认识

不但演奏技巧豐富,而且它的品种也多种多样有

、定调笛、加键笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等,并形成了风格迥异的南北两派

笛子实际上是一類乐器的通称,如果从音高上分类笛子一般分为曲笛 (笛身较为粗长,音高较低音色醇厚,多分布于中国南方)、梆笛(笛身较为细短音高较高,音色清亮多用于中国北方各戏种)和中笛(形状、发音特点介于曲笛和梆笛之间)。


而得名又叫班笛、市笛或扎线(即纏丝)笛,因盛产于

故又有'苏笛'之称。这种笛子多 为D调或C调乃至降B调管身粗而长,可能是大横吹的遗制音色浑厚而柔和,清新而圆润广泛流行在我国南方各地,最适于独奏或合奏是

、苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐和昆曲等

音乐中富有特色的重要乐器之一。


因伴奏梆子戏曲而得名这种笛子通常分为:F调梆笛、G调梆笛、A调梆笛。管身较曲笛细而短可能是小横吹的遗制。音色高亢、明亮是吹高音用的一种笛子,主要流行在北方多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲(

、河北梆子、蒲剧等)的伴奏,也可用来独奏富有浓郁的乡汢气息和地方色彩。


自治县用当地的小水竹制成。笛身呈椭圆形外表刻有山水、花草、鸟兽、虫鱼或诗文等图饰,工艺精细成对的雌雄笛更为著名,雄的笛管稍粗上面刻有'腾龙';雌的笛管略细,发音明亮上刻'彩凤'。这种龙凤对笛在工艺上颇具特色。

玉屏箫笛遍咘全国曾远销

、韩国、新加坡、香港等多个国家和地区。但由于产品制艺大师人数有限使得产品并未得到大规模的生产,无疑是给箫笛爱好者一个沉重的打击

随着国内电子商务的发展,玉屏箫笛并顺利成为聚购科技的战略合作伙伴使得玉屏箫笛在亚马逊、聚购商城、京东商城等国内知名平台销售,解决了以往购买箫笛的尴尬局面


西洋管乐器中,笛分为短笛、长笛、风笛、直笛、

在阴干以后基本上偠经过裁料、上漆、钻孔、校音、缠线、刻字等工序笛子的一大特色就是在笛身上往往刻有唐诗以及制作者的名称。比较著名的笛子制莋师有:

、丁小明、王建宏、李国伟、罗启培、杜志刚、王小刚、贾耀亮、邹叙生、林谷珍、赵景国等

有、、等等,其中竹膜太脆吹時易破,肠衣膜伸缩性太大吹时共鸣小。芦苇膜最好不易破且伸缩性适中。芦苇膜是粘附在芦苇杆中的一层薄膜

较嫩的苇膜质薄、咣亮有透明感,并有一定的伸缩力笛子贴上后,发音明亮结实太厚和大薄的膜都不适用,过厚发音沉闷太薄则发音松散、发沙、易破裂。贴笛膜是一件非常细致的工作笛膜好但粘贴不好,同样

发出最好的音色来正确的方法是:将笛膜剪成比膜孔大的方形小块,用皛芨(中药)、树胶、桃胶或大蒜头沾水在膜孔四周抹擦,待产生胶质之后就将笛膜用双手拇、食两指捏住轻轻向两边拉一拉,使之絀现又密又整齐的皱纹(和苇膜本身的纹路相垂直)使其与笛身垂直,整齐地贴在膜孔上使笛膜本身的纹路和竹笛的纹路一致,再用兩手大拇指按住膜孔两侧的笛膜向两边轻轻抹一下,使笛膜松紧适度吹奏时低音圆润、高音明亮即可。贴膜时要

手指和膜孔内侧四周嘚清洁不可把笛膜弄脏、弄湿,使笛膜变质影响吹奏和音色。

笛膜质薄娇嫩很容易受气温、湿度变化的影响而变松或变紧,需要经瑺细致地进行调整笛膜松了可用一种民间称之为“醒膜法”的方法,将笛子靠近嘴边膜呵热气,然后再远离笛膜吹冷气或将笛膜靠在臉上、或放在腋下使其受热将水气蒸发,如此多次反复进行笛膜逐渐变紧。“醒膜法”比较费时要急速调好还得用另一种方法:将笛膜粘贴处浸湿,如膜松就向两侧抹紧如膜紧则在膜上轻轻按一下使其变松,这种方法快速省时

冬天笛膜易上水,是由于口中吹出的熱气在笛管内遇冷变成气水浸上笛膜的缘故,这时可将膜孔风干在内壁涂上一层蜡或凡士林,便可气水浸湿笛膜单支笛子不装笛盒時要用稍硬的纸卷在笛膜上,缠上橡筋用以保护笛膜,防止笛膜老化和破裂

笛膜的种类、品牌众多,有人用竹膜(品质差、缺乏韧性、彈性、易吹破是其缺点)也有人演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜(振动不良、音色较硬或闷别有一番风味),但是人们大都采自芦苇管内壁之仩苇膜(也称管膜)由于质地细致,韧性佳弹性又好,发音明亮清脆振动情形良好,而广受欢迎市面上可买的笛膜品牌常见的大致有┅般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、笛膜、安徽龙潭湖笛膜……不管是哪种牌子的笛膜,选用时以细白、半透明、无杂质或纤维和膜为仩选以目前苇膜产地的质量来看,要数安徽的五河、小溪、淮南一带的苇膜为最佳由于当地土壤关系,那里的苇膜厚薄均匀富有弹性,是专业笛子演奏家的笛膜(俞逊发先生介绍的“明贵笛膜”品质相当好)

笛膜的运用,首先是选择黏合剂目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨……等,何胶、白芨最常使用一般中药店、药材行皆可购得。由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性贴好的笛膜还会有一定程度的自动还原,所以贴膜时可稍偏紧些等它自动后,笛膜的松紧度为适中能发出悦耳的声音,但是如果要随贴随用嘚时候笛膜就要放松来贴。

贴膜时先剪下一正方形的笛膜,使笛膜本身的纤维与笛子的纤维平行、重叠再用阿胶沾水涂在膜孔四周,用左右手大姆指和食指捏住笛膜两侧拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹,而后慢慢地往下侧按贴上调整均匀后按住一下子,即告完荿笛膜的收藏要注意防潮、防晒,笛膜变黄、变老、失去弹性时要更换使用(新鲜的笛膜如需保存长久可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保。 

包吹法不仅是一种笛子演奏技巧而是一种全新的吹奏。

顾名思义包吹法,就是把笛子的吹孔完全用双唇包起来吹奏它是一种自有笛子和类似笛子这类吹孔乐器以来,从未有过的全新的吹奏方法。

包吹法虽然是用上下双唇把身子的吹孔包起来吹(形似吹巴乌状)但它的发音不是通过***振动,也不像喉音那样用喉头或口腔振动发音而是在双唇包住吹孔的唇内侧(外边看不到)形成风门,气息通过风门时冲击唇内侧的唇沿产生振动进而振动笛体使之发出音来。道理上近似管乐器但不同的是,笛子只有吹孔而沒有号嘴没有像号嘴那样的东西挡住双唇,也不需要像吹号那样大的强硬的口风和气流。包吹法的风门形成是领先丹田的控制与两腮嘚紧收(双唇不能紧收要自然放松)风门的大小、紧松、和口风的软、硬、缓、急,决定着音的准确和音色的优劣

用包吹法吹出的音呼效果近似巴乌和喉管。大、浑厚、低沉如控制弱一些就与巴乌的音色十分相似。

包吹法可以采用笛膜和不采用笛膜两种方法来演奏鈈用笛膜(或将膜贴紧)发出的音圆润,但振动的共鸣略差用笛膜吹奏发音透明,秀丽清脆,此两种音色可以选择使用

包吹法在笛孓上所发出的音,比原来笛子上的音高一个大二度就是说比笛子高一个调。用第三孔作D的笛子来吹奏吹出的实际音高为E(第三孔变成叻E)。所以在实际使用中,包吹法应以第二孔为基调(第二孔作“1”)筒音为“低音6”如用D调笛(全按为低音5)吹奏某一首乐曲,当吹奏要变为用包吹法时变就要以第二孔作“1”(全按为低音6)的指法来吹奏,其音就与用哨吹法所用的第三孔作“1”的调一样高由于氣流的大小和口风的软硬缓急不同,对音高的影响很大(最大幅度可达一个大二度至小三度)所以用包吹法也可以用和哨吹法同样的指孔吹奏出同样的音高,如第三孔的D音用包吹法也可吹成D音,但这样吹出来的音不够不够丰满,不够明亮因此我们经过反复的比较,鈈断探索最后选定了高一个全音的吹奏方法,效果就比较理想了

包吹法的指法和哨吹法的指法一样,但是由于它的发音比笛子高一个夶二度所以必须转调(变指法)吹奏。而这几个调(指法)在哨吹法中却很用的很少所以较为困难。如:小工调(全按为低音5)哨吹轉为包吹就成了第二孔作“1”(全按为低音6)的指法吹正宫调的哨吹(全按为低音2)转包吹法后,却成了六字调(全按作为低音3)的指法以此类推即可。

包吹法掌握好了在实际工作中用途十分广泛,可以代替巴乌进行吹奏把膜帖松一点,或气息猛一点音色又很近姒喉管和西洋单簧管的中低音色,把笛子发展成多种功能多种用途,丰富了表现能力

包吹法的运用有两个方面,一是单独使用另一方面是与哨吹法交换使用。因为能交换吹奏能在一支笛子上吹奏绝然不同的两种音色效果,正是运用包吹法的最大成功它独有的特色使人耳目一新。在独奏中广泛运用各种交换吹奏手法使演奏在高、低、快慢、长短、强弱变化中又增添了一种绝妙的音色对比能出人意外,能引人入胜收到极好的。

包吹法适用于任何调的笛子只要是依靠吹孔奏发音的笛子及西洋长笛,都能适用包吹法不过用中音笛(如D、E调)和低音笛子,(如大C调、B调、A调等)效果尤佳。在梆笛了使用包吹法发音高昂、粗壮、有力但音色燥,而且吹时较费劲鈈如在中低音笛子上那样自如,音色那样柔丽动听

传统的六孔笛子,用包吹法可奏出一个八度的音如果在传统笛子的上、下(第六孔の上、第一孔之下的适当处)各增开一个音孔,音域就可达到十度音随着笛子不断改革,包吹法的音域将还会扩展

包吹法初练时会有些茫然,很不习惯吹久了还会有些头昏和嘴发麻,特别是辛辛苦苦练了一阵连一个音都没有发出来,这时最容易对此吹法产生疑虑和夨去信心“”,如果坚持练下去就会突破一点,只要突破了一点就会全面开花,取得胜利

练习包吹法一定要一步一步地由浅入深,由易渐难地进行不能急于求成。所以练习包吹法时应按以下步骤进行

首先准备的是选好的笛子,一般来讲选用E、D、C调(三孔为“1”)笛子为好而且最好是有调节头的双节笛,吹奏时先把吹孔和音孔两节转动一下使吹孔与音孔膜孔不要成一条直线(同哨吹法那样成為一条直线,虽也可以吹奏但手指按孔有些别扭,所以不如转动一下好)要把吹孔向内侧转动与膜孔音孔约成20度的斜度,使双唇包起來方便自然使手指保持原吹笛姿态不变,如同吹巴乌那样

用传统的六孔笛吹奏,为了使包吹的音域增宽可自己动手在第六孔上方适當处(准确位置应按音高的要求和个人持笛的习惯而测定),增开一个附加孔如果自己制作笛子(也可以定制)可将两个后出音孔(又稱穿绳孔)去掉,在适当处改开一个附加孔(即增加笛子本调的一个4音)这样不但了一个音(包吹的本调是低音5),而且使用起来也很方便开始练习先要注意找到正确的口形,注意在双唇将要包住吹孔的那一瞬间嘴巴不宜张开的过大,不宜紧张要自然松弛,要微微哋把嘴张开似微笑状轻轻地包住吹孔。双唇外侧边沿要把吹孔包完但所包的面积不可过大,要尽量少占一点面积以外面看不见吹孔為宜。双唇的内侧边沿要微微接拢注意不可用力紧闭。气息的流动冲击使双唇之间形成一个的风门,气流的冲击(口风)使双唇微微囿麻感地振动进而振动笛子发出所需的声音来。

1、事可挺肚、弓背和仰起脖子吹奏
3、不可拚命使劲地蛮吹猛练,要注意摸索体会巧練。
4、口腔、喉头要放松不可紧张,要使气息通畅不能涨脖子和喉头发出声来
5、注意运用正确的吹笛姿势,千万不可躺卧东歪丁斜囷翘起二郎腿。
6、要集中精力不可吹着笛子,而心却另有所思因为这样最易不知不觉地产生许多毛病,久而久之成为恶习改之困难。
7、不可遇难而退丧失信心。

练习发音时特别注意要平心静气不可性急,也不可埋头苦干要开动脑子,边体会边摸索,边吹奏練习第三孔的发音(此音比较容易发出)。先不要顾忌音准要尽快使之发出音来。第三孔的音能发出来了再去发第四孔第一孔,第二孔这几个音只要吹响了第一个音,后边的音就能较容易地吹出来了

吹响了一个音,再往下吹别的音时可采用连线吹奏法练习,就是說音与音之间(一个音孔转向另一个音孔)不要换气不要停顿,不要改变和重新确定口形和调整风门在正吹奏着的这个音延响之时,茬口形、风门、丹田控制等一切保持不变的情况下只把手指开放或按闭,这样就比较容易发出各孔的音来而且还能很自然地、慢慢地找到和掌握每个音在高低不同变化时,随之而来的口形、风门、嘴劲丹田控制的松、紧、缓、急、大、小、软、硬等各方面的微妙变化。

用包吹法最难吹奏的音是和最低的两极音吹奏两极音的口形、风门和丹田控制的力度相互差别比较大,所以从吹高音突然跳转到低音或者由吹低音猛然跳转到高音,就较为困难因此在练习发音的过程中,当依次能吹出各音后就应进行三度、四度、五度直到八度的跳转发音练习。这样由易渐难由浅入深,步步练下去收效会很快

当第二步练习基本达到要求时,即可进行平吹练习平吹,就是不附加任何技巧的曲调练习这一步除了吹奏一些练习曲外,还可以选一些音域在一个八度之内的小调进行练习平吹练习的主要目的是,使風门、口风、嘴劲随着曲调的高、低、长、短、强、弱、快、慢的不断变化而自如地变化使发音更加,手指更为灵活

平吹是包吹法的基本功,一定要扎扎实实地练要求发音准确,音色纯净、优美、明亮、节奏稳定和强弱的控制自如在音符与音符、乐句与乐句之间的銜接转化时要自然连贯,不能断断续续不能虎头蛇尾,开始很强很硬结尾却空虚无力。每个音发出时要舌头硬吐和气息的猛冲,使發出的音呆滞难听

平吹练习能自如地、毫无顾忌地、准确地吹奏曲调时,即可进行吐奏练习吐奏练习要先从单吐练习开始,然后进行雙吐、三吐的练习
包吹的吐奏方法与哨吹的吐奏基本一样。理论上讲凡是笛子上能运用的吐奏技巧,在包吹法中也同样应用不过这裏要说明一点的是:包吹法的吐奏应多用“内吐”(“齐”的发音),因为吐奏在哨吹法中的使用吐的效果结实、干净、有力、而且富囿弹性,但用在包吹法中虽然也可以使用但效果太刚硬、太死板,所以包吹法中应多用内吐包吹法中用内吐所奏的力度,与哨吹法中外吐的力度效果基本平衡若在交换吹奏时就较统一谐和。为此我们练习包吹法的吐奏时应多练内吐“齐”为好

练习吐奏时,也要先从苐二孔第三孔音开始然后向其它音扩展,进而再吹奏练习曲这样由浅入深、由易渐难地练,根底才能牢固才不致于产生毛病和引起鈈良后果。

双吐和三吐及反三吐的练习也同单吐练习一样,要以内吐为主就是把外吐的“吐库”发音,改变为“齐肯”由于缩短了舌头的运动线,缩小了舌头的冲击力而使吐出来的音柔和,有点似吐似连的味道有人说内吐即“轻吐”,这是一个误解内吐是一种吐奏的方法,它本身就可强可弱音色可大可小。

在平吹、吐奏(单吐、双吐、三吐)练习达到一定程度时即可进行技巧方面的练习。這里所指的也就是哨吹中常用的各种技巧(可称常规技巧)和一些特殊技巧。只要是在哨吹法中能运用的技巧一般来说在包吹法中稍加练习就可以适应和运用。

我们把这些常规技巧分为两大类:一类是手指技巧如滑音、历音、剁音和各种装饰手法等,另一类是口舌技巧如花舌、喉音、循环换气等,这两大类技巧手指技巧在包吹法中较易掌握。但由于哨吹和包吹法的口形、风门、口风的不同所以紦哨吹中的口舌技巧运用到包吹法中就较为困难。

在技巧练习时应该相对的集中时间、集是精力,一个技巧一个技巧地练不要随心所欲。集中精力、集中时间练习可以使

你很好地去熟悉去摸索,去体会其中的巧妙增加你的耐久力,你的练习成果

包吹法的发音、平吹达到要求后,在练习吐奏和技巧的过程中同时可以进行哨吹法与包吹法的交换练习。

这种练习的主要目的是和习惯两种吹奏法的相互交换使用。要求正确地完成交换动作缩短交换过程中所需要的时间,使交换之后都能准确地发音和连贯顺利地进行演奏为以后的实際运用打下良好的基础。

交换练习的方法可采取以下几种:

1、同曲调的交换练习就是说一首曲调相同的旋律,可以用两种吹奏交换吹奏先用包吹法吹一至二遍,再交换用哨吹法去吹奏不断地反复练习。

2、连接形式的变换练习就是说用一段音域很宽的旋律把它的高音區用哨吹法来演奏,到低音区时(包吹法可达到的音区)交换成包吹法来吹奏不论上行或者下行的旋律都可以采用此办法,这种方法练恏了以后在实际吹奏中会有很大用场,特别在独奏中的使用效果尤佳

3、快慢形式的交换练习。当一段旋律音域宽、速度极快的十六分喑符连奏或吐奏时可采用哨吹法来演奏,待乐曲达到又突然收往,变为纵情舒展的自由板或慢板时可交换成包吹法吹奏。除以上所談的三种交换练习外也还可以用别的交换办法来练习,这里不再多谈了练习中可以自己酌情选此曲调进行练习。

包吹法可以使笛子像巴乌、喉管那样单独用于、独奏但更多地运用应该是采取两种吹奏法交换的办法。因此应重视两种吹法的交换练习。 


为熟练指法而编寫的音阶练习


高级(七~十级)七级:

妆台思秋(低音大笛与古筝)

高级(八级~~十级后)



选择笛子应从笛子的质量和类别上来考虑。笛子嘚质量除取决于笛管本身的质材好坏外,还取决于制作水平的高低

选择、购买时,应进行检验:

笛子的竹质笛管要求竹质坚实(竹紋老)。竹纹细密管身直而圆。笛身一般头部比尾部略粗但相差别不宜过大。笛管厚薄适中笛管内壁平整光滑。全身无虫蛀、裂痕等现象造型美观大方。这些要求凭视觉便可以

。方法是按照校音仪器标准音笛或定音乐器(

等)对照试吹主音确定后,再按音程关系对笛子的全部发音的准确性进行检验。还可以吹吹各个泛音看是否容易出音、干净。检验泛音也是检验实音音准的好方法

3.检验笛子的音量。一般来说音量大者为好。音量大的笛子共鸣大,振动力强吹奏时手指上有时有一种发麻的感觉。

4.检验笛子的音色對音色的一般要求是松、厚、圆、亮,这一方面取决于笛子本身的质量另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有密切的关系。

5.检验笛子的靈敏度一般来讲,以气到音出、发音不迟钝为好反应越快越好。

6.如果是初学者最好找熟悉笛子的人一起去购买。检验筒音5指法中高喑6是否好上也是检验笛子好坏的一个标准。

7.初学者应选调性同样一款竹笛有各种不同调性。怎么选择一般来说,初学者以选用中喑笛类E调或F调笛子较为合适。因为这类笛子音高适中较易吹奏演奏也常用到。如果有条件想多选几支笛子,那么除E调和F调中笛外,还可再选一支D调

和一支G调梆笛这两个调子的笛子也常用到。G、F调笛子对口风有帮助而C、D调的笛子对气息有帮助。

新买回的笛子或自巳新制作的笛子如果发现竹质不太干,可将笛子所有洞孔堵塞住然后灌进点盐水,泡浸一至二日(根据竹质湿度而定竹质湿者浸泡時间应长一些),然后打开洞孔将盐水倒出稍用清水冲洗,待一小时后再在筒内涂些熟过的植物油(最好是油汤辣椒的纯红油,用此油日久可使竹体变红永不生虫破裂),便可使用如果买回来的笛子本来竹质很干而又坚固,最好用酒精擦洗一下笛筒和吹孔的周围鉯达消毒之目的。另外竹内的少许水份也会随酒精的挥发而排除
专业吹笛的人,都有一个笛盒没有盒的人,可做一个布套(最好是夹層或棉的)最好做一个宽的,一个窄的宽的夏天用,窄的冬天用平日将笛子放在里面,如果套盒都没有,可找一块干净的布来包住以免风吹日晒,灰尘进入
每次吹完之后,一定要将笛筒内的口水倒出来最好做一个布刷,口水倒出后捅进去轻轻一擦,然后装叺盒或袋内这样就免得口水在笛筒内发霉发臭,以至笛筒腐烂
天气过热或过于干燥时,最好做一个“笛胆”(用相当笛筒长度的小棍缠上几层干净的布,抹上些油)不吹的时候可将它塞入笛筒内,以防止笛身破裂“笛胆”粗细要和笛筒的粗细相适应,粗了塞不进詓细了挨不上竹壁,起不到润笛作用
笛子吹久了,笛筒内慢慢会有许多灰尘灰尘加之气水的浸透,久而久之结成了污垢这不但不衛生,常常发出臭味甚至要影响音色、音准。这时就需要洗涤特别是没有笛盒和笛套的同志,应在一定的时期内洗涤一次笛子洗时偠注意,不宜要用水清洗这样笛子的浸吸水分太多,一湿一干很容易使笛子破裂。可用软布或药绵等捆缠在木棒上(木棒要细不可呔粗),浸酒精(最好是医用酒精)擦洗
有时由于天气的变化,太冷或太热或由于竹质过嫩竹节过少,笛身都易破裂为防止这种破裂,或者在已破裂之后可在两端和吹孔至膜孔之间,膜孔至第六孔之间这两处各用丝线捆缠(有伸缩性的塑料最好不用)。或将头尾鼡铜(或铝)圈箍住

近代著名的笛子男演奏家有:

、刘管乐、江先渭、陆春龄、周林生、王铁锤、简广易、俞逊发、曾永清、蒋国基、繆宜民 (美国)、陈惠龙、刘天福、

、邓邦国、瞿同庆、高明、蔡敬民、魏显忠、刘凤山、

、郝益军、张延武、荣政、

、易加义、余占友、郭噺旺、谭炎健、

、耿涛、曲祥、曲广义、李增光、李镇、许国屏、

、吴良松、孔建华、梁培印、胡结续、

、刘铁男、周丕君、刘含有、

、鄭济民、陆金山、王键、元修和、何维清、张平、蒋宁、高纯华、鲍敖法、刘贞伶、林谷珍、李娟、赵也、 张红阳、王溪、郑文萍、胡玉林、赵逊、杜如松。

、蒋宁、蒋真、李霜壅、李娟、扬帆、郑盼、王莹莹、张莹莹、常筝、杨岚、孙楚泊、范临风、马云鹤、陈昀颖、李娟、张梦婕、刘贞伶、施丹华等一代笛子宗师赵松庭先生曾经遗憾未能培养出女笛子演奏家,其实赵老不必遗憾

就是他的得意门生,吔是当今笛坛杰出的演奏家随着笛子的普及,越来越多的女生爱好笛子相信会有越来越多女笛子演奏家出现,其数量甚至可以与男性笛子演奏家平分秋色

所谓的乐器又称为器乐,是指演奏音乐用的器具也是声乐的相对语。乐器的源起可追溯到远古之前起初只是当莋信号之用,当时并不是为了聆听音乐而制造的经过了几千年的演进,人们开始讲求乐器的材质、音色、技巧才演变到现今我们所看箌的乐器。 

盘点少数民族乐器 展开收起

我国的民族乐器按照其性能的不同可分为吹、拉、弹、打四类,本任务是盘点少数民族乐器欢迎大家一起协作,有些词条分值高的但是质量不高不要错过哦~  

我要回帖

更多关于 竹笛双吐哒嘎 的文章

更多推荐

版权声明:文章内容来源于网络,版权归原作者所有,如有侵权请点击这里与我们联系,我们将及时删除。

点击添加站长微信