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其他人还在看乐器解释筝,又称古筝、秦筝,是一种中国传统弹弦乐器,深深的植根于中国民间音乐文化,有着悠久的历史。古筝音域宽广,音色清亮,表现力丰富,一直深受大众喜爱。 文字解释筝筝注音:zhēng 部首:竹部 释义:一种以弹拨发声的传统:古筝。 中国拨奏弦鸣乐器。春秋战国时期已流行于今陕西省。
名称由来/筝
筝史称秦筝。关于筝的命名,有两种说法,一说乃是有瑟分劈而来,另一说乃是因发音铮铮而得名。《集韵》就持“分瑟为筝”之说:“秦俗薄恶,父子有争瑟者,人各其半,当时名为筝”。当然除了父子争瑟的说法而外,还有兄弟争瑟,以及姊妹争瑟的说法。这些大同小异的传说也正好说明这些说法的不可靠。此外就常识而言,瑟分为二就就成了,岂能算筝?若将瑟破为二而修补成筝,恐怕远比制作筝、瑟要难吧?另一种说法是因为其发音的性质而得名,刘熙《释名》中“筝,施弦高,筝筝然”,就持此说。说筝因“施弦高”而发音“筝筝然”,这音色显然乃是对瑟的音色舒缓而言的,这就把筝与瑟联系起来了。确实,我们的民族乐器可以因乐器的来源而命名(例如胡琴),也可以因研制方法而命名(例如琵琶),更可以因为音色而得名(例如巴乌),这儿的筝因音色发音“筝(铮)筝然”,而得名也未尝不可。从后文来看,起初的筝与瑟并不密切,这就失去了筝瑟音色对比的意义,从而使此说显得难以使人全信。
历史记录/筝
唐赵磷《因话录》记述:“筝,秦乐也,乃琴之流。古瑟五十弦,自黄帝令素女鼓瑟,帝悲不止,破之,自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟,兄弟争之,又破为二。筝之名自此始。” 中载有:“秦人薄义,父子争瑟而分之,因此为名。筝十二弦,盖破二十五而为之也。” 日本第十七世纪元禄年间宫廷乐师冈昌名所著《乐道类集》中记载有:“……或云:秦有婉无义者。以一瑟传二女,二女争引破,终为二器,故号筝。” 始皇十年(公元前237年),秦宰相李斯上书劝秦始皇收回他对客卿们下的逐客令的一段话中,有两处谈到筝,即“弹筝博髀”和“退弹筝而取韶虞”。 清朱骏声《说文通训定声》记载:“古筝五弦,施于竹如筑,秦蒙恬改于十二弦,变形如瑟,易竹于木,唐以后加十三弦。” 东汉应劭《》云:“筝五弦,筑身而瑟弦。”东汉许慎《说文解字》(宋代徐铉校定重刊本)中记载:“筝,鼓弦竹身乐也,从竹,争声。” 东汉刘熙《释名》一书中解释为:“筝,施弦高急,筝筝然也。”可以说筝由本身发出的“铮、铮”音响而命名。
外形特征/筝
筝体呈扁长方形,由框板、面板和底板构成,为中空共鸣体。里面胶有音梁,表面呈拱形,底部开有两三个出音孔。筝的首尾部嵌有岳山,又称前梁和后梁。筝面置弦。设有上扁下圆锥形弦轴。前梁至弦柱(又称雁足)间为有效弦长。弦距均等。每弦由人字形、金字塔形、古泉(刀币)形或葫芦塔形的弦柱支起,柱在面板上可移动,位置错落如雁行,以取得不同的音高。有的柱上部有一细孔,琴弦穿孔而过,以防散落。框板用红木、紫檀、花梨木制作,外部多镶嵌雕刻凸条花纹。面、底板采用梧桐木制,以木纹顺直、沙眼大的沙桐为佳,如带有活疤节的发音更为脆亮。面板决定筝的音色和音量。筝柱之材,古代多用木、竹、驼骨或象牙,最多为紫檀、花梨制木柱。 筝是一种多弦多柱的弹拨乐器。它的外形近似于长箱形,中间稍微突起,底板呈平面或近似于平面。筝的头部有缓缓而落的筝脚。在木制箱体的面板上张设筝弦。在每条弦下面安置码子,码子可以左右移动,用来调整音高和音质。 筝的品种不一,构造也不尽相同,下面介绍的是一种二十一弦筝的构造。 筝主要由面板,底板、边板、筝头、筝尾、岳山、码子、琴钉、出音孔和筝弦等部位组成。筝的优劣取决于各部分材料质地及制作工艺的高低。 筝的共鸣体由面板、底板和两个筝边组成。在共鸣体内有音桥,呈拱形,它除了共鸣效果的需要外,还起着支撑的作用。共鸣体的质量和结构对筝的音响影响很大。 「面板」用放置多年、木质干而松的梧桐木来制作,以木纹顺直、沙眼大的沙桐为佳,如带有活疤节的发音更为脆亮。面板决定筝的音色和音量。也有人试用白松制作。蒙族筝的面板用杨木制成。 「底板」用梧桐木制作或者用其它的硬质木料制作。 「筝边」也称边板,即筝的侧帮。筝有两个筝边,靠近身体的一侧称为内筝边,另一侧称为外筝边。筝边一般用紫檀、花梨木制成,也有用水曲柳、红木或其他杂木制成。还有试用枫木制作。 「筝头」用紫檀、花梨木或其他较坚实的木料制成。筝头的作用是固定琴弦,由穿弦孔来固定(也有的筝的筝头是固定琴钉的)。在筝头的侧面有一个出音孔,出音孔上有一个音窗,供出音之用。筝头因与共鸣体相通,这样就扩大了共鸣的范围(也有的筝,筝头与共鸣体是不相通的)。 筝「筝尾」它主要用于安装琴钉。此处在造型上也起着与筝头对称平衡的作用。 「岳山」也称木梁或山口。用紫檀、花梨木或其他木料制成。在筝上有两个岳山:一个在面板与筝头连接处,叫作前岳山;一个在面板与筝尾连接处,叫作后岳山。岳山随面板的前后圆弧而自然成弯弧形,与面板基本上成九十度角。后岳山也有用S形的(缩短了高中音区的码处弦长。岳山起着载弦的作用,也起着某些传递声音的作用。岳山与码子高度的比例关系到音准以及音色,定调等方面的问题,因此,必须用恰当的比例才能使筝的发音有良好的效果。在前岳山上端镶有一条骨片或铜丝,以使发音悦耳。 「码子」也称柱,或称雁柱。它是筝弦和面板的传振支柱。一般用紫檀、花梨木制作,也有用红木、牛骨、塑料、象牙制成的,以木的效果为佳。在上还镶有一个小骨片,在骨片上刻槽,以稳固筝弦。每个码子支撑着一根弦,共有二十一个码子。在演奏时,弦的振动由码子传递到面扳,再通过共鸣体而发出音乐的效果。码子可左右移动,以调整音高。码子有时也稍作前后移动,以适当调整音质。 「琴钉」也称肖子。它用于上弦,调整弦的松紧,控制音的高低。筝的琴钉也有用钢琴肖钉代替的,或用硬质木料制成弦轴上弦的。 「出音孔」筝有三个出音孔(也有两个出音孔的),在筝头侧面有一个,底板上有两个(一个在底板的中部,一个在底板接近筝尾处)。出音也的位置、形状和大小关系到音色、音量。 「弦」目前常用筝共有二十一根弦,靠近演奏者的第一弦是筝的最低音,第二十一弦上的按音所升高的小三度音是筝的最高音。在用弦上,根据不同的需要,而将铜丝弦、金属缠弦或尼龙缠弦以及其他种弦加以适当的配置。由于用途、风格和习惯的不同,在配置方法上也有不同。有以钢丝弦为主,适当配置金属缠弦或尼龙缠弦的;也有以尼龙缠弦为主,适当配置钢丝弦的;也有全部用尼龙缠弦或丝弦的。钢丝弦音色明亮,缠弦音色浑厚。 说明:在制弦专业上,把钢丝弦称为裸弦(裸弦是与缠弦相对而言的),把有外包缠皮的弦称为缠弦。缠弦的弦蕊,一般采用钢丝弦做蕊。
中国拨奏弦鸣乐器。春秋战国时期已流行于今陕西省,史称。筝外形扁,主要取材于木。琴面张弦,每条弦下设筝柱,可移动以调节音高和转调。最初为5 弦,经过9弦的过渡,发展为12弦。唐以后为13弦,明、清以后15、16弦,20世纪60年代逐渐增至18弦、 21 弦、25弦,并改传统丝弦为或。以后又试制出有变音装置的快速转调筝和以十二平均律(见新法密律)定弦的。传统筝以五声音阶定弦,音域为:13弦筝 G~c2, 16弦筝A~a2,18弦筝A~d3,21弦筝D~d3 ,25弦筝G~e3 。今常用21弦筝。筝筝的拨奏在广大地区的流传中,融合地方民间,形成有不同音乐风格和演奏 技法的地方 。近代以、山东、、、浙江等流派较有名。河南筝曲分小曲和板头曲两部分,代表曲目有《天下大同》、《闺怨》、《新开板》等;筝曲源于山东琴曲、山东琴书的唱腔曲牌及民间小调,代表曲目有《汉宫秋月》、《鸿雁传书》、《》等;潮州筝曲分套曲和小曲两大类,代表曲目有《寒鸦戏水》 、《粉红莲》 、《昭君怨》等 ;客家筝曲分大调、串调 、小调 3 类 ,代表曲目有《 出水莲 》、 《
》、《薰风曲》等;浙江筝曲以民间和为主要内容,代表曲目有《云庆》、《高山流水》、《海青拿天鹅》等。
发展过程/筝
筝关于筝的命名,史料中说法不一。有的说筝是由乐器本身的音响效果命名的;有说是二人争瑟取其相争的“争”字而得名的;也有说是因“奇之,立号为筝”的;还有说是“蒙恬(将瑟)中分之;令各取半,因名秦筝然。”(《大乐令壁记》)。这几种说法,以音响效果具有铮铮的特点而命名的论断比较合理。在历史上,我国有着以音响效果命名乐器的习惯。如磬,是按以物击石发出的“铿、铿”一类音响命名的;瑟则发出了浑厚、柔和的“瑟、瑟”之音。 在东汉《释名》一书中解释为:“筝,施弦高急,筝筝然也。”这就说明筝是由本身发出的“铮、铮”音响而命名的。 筝在我国有着古老的渊源。早在公元前四世纪的时代,筝就已流行于秦、齐、赵等国。其中以最为盛行,故素有“真秦之声”、“秦筝”之称。
对筝的起源,说法不一,主要有三种见解: 第一种认为:筝渊源于瑟。唐赵磷记述:“筝,秦乐也,乃琴之流。古瑟五十弦,自黄帝令素女鼓瑟,帝悲不止,破之,自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟,兄弟争之,又破为二。筝之名自此始。 宋代中载有:“秦人薄义,父子争瑟而分之,因此为名。筝十二弦,盖破二十五而为之也。” 第十七世纪元禄年间宫廷乐师冈昌名所著中记载有:“……或云:秦有婉无义者。以一瑟传二女,二女争引破,终为二器,故号筝。” 二人争瑟,由争夺而产生了“筝”,这种说法还没有确切的证据,只是传说而已。 筝第二种认为:筝是由秦国名将所造或蒙恬所改革。公元前237皇十年),秦宰相上书劝秦始皇收回他对客卿们下的逐客令的一段话中,有两处谈到筝,即“弹筝博髀”和“退弹筝而取韶虞”。这在时间上比蒙恬发迹之初早了十六年。所以蒙恬造筝的说法是靠不住不的。在《旧唐书·音乐志》中,对蒙恬造筝也持否定的看法。至于蒙恬改革筝的说法倒是有可能的。 清朱骏声记载:“古筝五弦,施于竹如筑,秦蒙恬改于十二弦,变形如瑟,易竹于木,唐以后加十三弦。”这一段文字记述了蒙恬曾改革了筝。
第三种认为:早期筝是五弦竹筝,筑身瑟弦。如:东汉《风俗通》云:“筝五弦,筑身而瑟弦。”许慎《说文解字》(宋代徐铉校定重刊本)中记载:“筝,鼓弦竹身乐也,从竹,争声。” 从历史材料看,早期筝与筑更为类似:都是筑身,都是竹制,都是五弦。 总之,筝很可能来源于一种大竹筒制作的五弦或少于五弦的简单乐器。年代当在时期或春秋战国之前,不可能在秦始皇统一中国后的秦代。筝、筑、瑟的关系,既不是分瑟为筝,也不是由筑演变为筝,而很可能是筝筑同源,筝瑟并存。五弦竹制筝演变为制筝,筑身筒状共鸣结构演变为瑟身长匣形共鸣结构,可能是参照了瑟的结构而的。
定弦与音域/筝
1、筝的在筝上,不加按音的空弦音,称为散音。二十一弦筝的散音音域有四个八度。如果加上在最高上按音所发出的小三度,则实际音域为四个八度零小三度。 的散音音域有三个八零度纯四度。如果加上在最高散音上按音所发出的小三度,则实际音域为三个八度零小六度。 十六弦筝的散音音域有三个八度。如果加上在最高散音上按音所发出的小三度,实际音域为三个八零小三度。
2、筝的定弦(D调) 的定弦,一般把第一弦(最低音)定作D,其他各弦按五声的顺序依次向上排列定弦,第二十一弦一般定作a""。具体说来就是:第一弦定作D,第一弦就是D调的“1”音,定弦时五声音阶的排列必然是“12356”,于是第二弦则为“2”。
筝是一种中国传统弹弦,和、相似,但是弦數不同,而且音量比较洪亮。 品种有、和。五声音阶,最低音从G或c起始,音域达三个八度。不同地区的筝又有多种定弦法。利用余弦的,可弹奏七声音阶。大筝全长2米左右。小筝全长130—150、首宽28、尾宽25厘米,筝柱高5厘米。筝有和改之分。筝按用弦数量而区分的传统筝有:、、、、。传统十六弦筝,面板弧度大,筝体长。传统十六弦筝体短小。历史上各传统筝主要用,清朝中叶开始用。经过改良的筝有十八弦、十九弦、二十一弦、、二十五弦等规格。品种有大筝、小筝和钢弦筝。五声音阶定弦,最低音从G或c始,音域达三个八度。品种有大筝、小筝和钢弦筝。五声音阶定弦,最低音从G或c始,音域达三个八度。不同地区的筝又有多种定弦法。利用余弦的抑按可弹奏出七声音阶。大筝全长2米左右。小筝全长130-150厘米左右,筝的柱高约5厘米。
改革筝的种类有:二十一弦筝、广州十八弦筝和二十一弦筝、苏州二十一弦筝、北京二十一弦筝等。 改革的转调筝有: 1、移码式踏板转调筝,由研制。在转调部分,采用踏板式移码转调。 2、筝首对位顶压截弦转调筝,由和乐器厂研制。筝的转调部分,是通过脚踏音健,使棘轮摆片传动部分按变音转调的需要,分别进行运动,(升高半中降低半音),推动对位顶压载弦部分进行顶压,以达到截弦变音快速转调。 3、营口吐十五弦脚踏式转调筝和二十一弦按键张力转调筝。这两种在全国相当流行。转调部分采用脚踏(或手按)机械,变换弦的张力,改变音高,从而达到转调的目的。脚踏转调筝可转十二个调。手按转调筝有两种,分别可转五个或十二个调。 筝4、蝶式筝,由上海音乐学院研制。它的外形如蝶。筝体犹如两个筝并在一起,采用一个共鸣体。在五声音阶定弦的某些弦距之间增加了半音或变化音。还装有弦钩,以改变某些定弦音的音高。 5、,由苏州民族乐器一厂研制。在各有效弦长之内设置半音品位,变调时利用弦钩将琴弦按中品格之上。 6、二十六弦脚踏截弦转调筝,由苏州民族乐器一厂研制。在转调部分,采用脚踏式岳山截弦转调,通过踏板的变化,使前岳山的部分位置变化,达到转调的目的。
除以上介绍的筝外,还有一种。历史上最早的记载见于宋代陈炀卷一百四十六中:“唐有轧筝,以竹扪其瑞而轧之,因取名焉。”轧筝流传到现代,在、、、、均有所见。广西民间乐器“七弦琴”和福建“”等都是类似轧筝的乐器。 葫芦岛市现在被称为“中国”。
筝每条弦下设筝柱,可移动以调节音高和转调。最初为5弦,经过9弦的过渡,末期发展为12弦。唐以后为13弦,明、清以后15、16弦,20世纪60年代逐渐增至18弦、21弦、25弦,并改传统丝弦为钢丝弦或尼龙缠弦。以后又试制出有变音装置的快速转调筝和以十二平均律(见新法密律新法密律)定弦的蝶式筝。
传统筝以五声音阶定弦,音域为:13弦筝G~c2,16弦筝A~a2,18弦筝A~d3,21弦筝D~d3 ,25弦筝G~e3 。今常用21弦筝。因为现代筝改良后使用钢丝弦,一般弹古筝者带着假指甲,通常由制成。 传统筝只用右手、、,偶尔用弹弦,左手按弦。而现代筝则用左右手的拇指、食指、中指,无名指弹奏。
是在古筝基础之上研制而成的一种新型乐器。它具备2个相对独立而又密切联系的,可以同时具备五声音阶七声音阶或者十二平均律的所有半音,可以演奏复杂的作品,弥补了古筝具有的诸多缺陷,表现力得到了极大丰富。如果说古筝是美丽的,那么新筝就是色彩丰富的彩色。 作为全新的一件乐器,能否得到社会的认可,能否得到群众的认可,功能是否强大并不是最关键的。更为关键的是有没有适合它的作品,以及可以驾驭它的演奏家。 筝2000年,古筝大师先生根据新筝特点创作了一系列的练习曲、演奏曲目之后,新筝的发展开始逐渐有了可以预期的前景。2001年,王天一大师为中央电视台,中国教育电视台制作了数十集的大型电视讲座《中国新筝艺术》。这标志着新筝开始作为一种独立的,具有真正实际应用价值意义的乐器,出现在艺术舞台上。2002年,王天一新筝作品音乐会在中山音乐堂隆重举行,等国家领导以及中国文联书记处书记,主席等观看了演出并予以高度评价。2003年首届全国新筝大赛,报名参加比赛的选手达近千人,人数之多甚至超过了很多大规模的全国性质的古筝比赛。这标志着新筝已经成为一种普及面比较广的乐器。2004年,王天一大师担任团长、指挥的古筝新筝乐团,配合国家主席的国事访问活动以及国家,出访拉美各国,更是把古筝和新筝艺术推向全球。
各大筝派/筝
筝山东筝曲:取材于山东琴曲和山岽琴书唱腔曲牌《小板曲》,音调刚劲有力,华丽明快,音韵铿锵悠扬。代表人物有,,,,等。代表曲目有:汉宫秋月,美女思乡,鸿雁捎书,嘤转黄鹂,四段,凤翔歌,降香牌等。
:分为小曲和板头曲两部分,地方风格明朗粗犷,泼辣高亢,并富有意味深长的韵味。代表人物有,,,等。代表曲目有:天下大同,闰怨,上楼,陈杏元和番,苏武牧羊,高山流水,新开板,山坡羊等。:主要有大调,串调,小调三类。用调分硬线,软线,它的特点是音韵古雅大方,委婉质朴。代表人物有,,等。代表曲目有:出水莲,蕉窗夜雨,崖山哀,薰风曲等。:主要以丝竹乐,套曲,民间小调为内容,它的风格是音韵淡雅含蓄,流利华美。代表人物有,等。代表曲目有:云庆,四合如意,高山流水,将军令,月儿高,海青拿天鹅等。所用的板式有头板,二板和三板。它的演奏是以相对固定的板式为基础,充分发挥演奏者的再度创造,它以潮州民间音乐的特点分基础,以韵补声,并加以各种“催奏”变化,以独特的板式结构,变奏方法及音调特点组成自己独到的演奏方法。代表人物有,等。代表曲目有寒鸦戏水,浪淘沙,柳青娘等。的技法是通过长期的对外派筝曲的学习,继承,借鉴并根据陕西地方音乐风格表现的特点,采诸派筝技法之所长,形成了诸如左手大指压按弦,右手大指关节长摇等陕西筝曲独特的演奏技法。陕西筝曲中即有秦腔音乐那些大起大落,激昂慷慨“英雄曲”之悲壮气势,又有收取雩,碗碗腔音乐那如泣如诉,细语缠绵,委婉酸楚的姜凉调,还有那与僧庙道观有关的脱俗出世,虚无缥缈的五云登空,大佛登殿,游月宫等鼓乐仙曲。陕西筝曲所涉及的戏种,乐种繁多复杂,有着丰富的音乐形态和多种多样的风格色彩。其丰富的旋法,调式,音阶,形成了陕西筝曲独特的艺术风格。代表人物有,,曲云等,代表曲目有秦桑曲,香山射鼓,长城调等。
古筝保养/筝
古筝是木质品,受气候变化的影响,很容易受潮或干燥。受潮后木材膨胀,木材中的空隙变小,使声音暗淡、发闷,音量减小。空气干燥时,木材中的空隙增大,使声音变得沙哑、枯燥。 古筝应放在通风干燥的地方。潮湿之处容易引起脱胶、变形,如果经常受到太阳直晒或暖炉的烘烤等,也容易引起干裂,以致影响琴的音色。南方多雨,气候潮湿,每年梅雨季节时,应特别注意防潮。练完琴之后,把琴放入琴盒或装入琴套,可在琴盒或琴套中放些干燥剂。北方多风干燥,特别在冬天时,应使琴室保持湿润,不可在靠暖气近的地方放置古筝。 汗水、尘土等污染因素都会对古筝有一定的腐蚀作用,使琴弦生锈、发霉,老化变质。因此每次练完琴以后,要用干净的布擦去琴弦上的汗水和尘土,使之保持清洁,切忌使用湿布。 长途运输,应将筝码拆下,新弦安装时注意琴码搁弦点的受力过大,弦张力基本到位后再安琴码。 古筝是木质结构乐器,面板和底板是由松软的桐木制成,所以它对外界环境的影响非常敏感。一张古筝护理得好可弹一辈子,并流传后世;护理得不好,在很短的时间里就出现裂、脱(胶)、翘(变形)等,导致报废。 1、筝的高音弦易断,可购置1—9弦做备用,低音弦一般不易断。断了弦要立即补上。 2、经常把音调准,才能保持音色的纯净。 3、筝弦是钢丝外缠尼龙,如淋雨受潮或手汗过多会使里面钢丝生锈,弦子发黄,易老化。平时不要用潮手弹筝,不要用湿布抹筝弦,不要用小刀或其他硬器刮弦,除尘请用软毛刷子,灰尘应及时处理。 4、儿童弹筝前要洗手,不要用油手弹筝,要爱护面板,不要碰伤,为了防止灰尘,最好做一个罩子将筝罩起来,弹奏结束将罩子罩好。 5、平时将筝放于室内,不能淋雨,不要放在阳光下长时间曝晒,更不要靠近暖气等极度干燥的环境下。因古筝的内腔较大,并且木料裸露,特别是面板料松软,非常容易吸收空气中的水分,所以在阴雨天或黄霉季节不弹筝时,最好把出音孔遮掩,以免板面受潮后影响发音,或因受潮胶合处上霉使胶着力过早地失效。 6、如短时间不弹筝,也不要将弦子松掉或将筝柱下掉,只要防潮、防晒、防灰即可,不可直接放在地上或挂在潮湿的墙上。湿气较重时,将古筝放入盒内,并在盒内放入干燥剂。 7、弹奏前要将手擦干净,以防手指上的水、汗、油等粘在弦上,使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。 8、移动筝柱校音时,应用手先向上抵弦,减少弦对筝柱的压力后再移动,以免损伤(特别是尼龙钢丝弦)和擦伤面板。 9、经常使用,可保持乐器共鸣体长期处于良好的振动状态,有利于乐器结构之间进一步调和,使筝色相对稳定。 乐器的状态与寿命跟主人的保养直接有关。空气湿度的变化,和碰撞一样会对乐器造成威胁。 空气太潮湿和太干燥都对弦乐器影响重大。在埃及的考古探险期间,被发现的超过3000年的木工制品还能与周围的空气交换水份。木质喜欢潮气。木质细胞核的水份量会和周围的空气中的水份量趋于平衡。当空气干的时候,木材萎缩,从而减缓细胞内部的压力。空气长时期的非常潮湿对于木质的纤维是非常有害的。 对木质的保存来说,理想的湿度是55%。长时间处于湿度30%水平将会导致古筝的开裂。 木材的开裂有两种主要方式:和木纹平行的裂缝或裂纹,或和木纹垂直的开裂。这些裂缝的形成,可以是因为振动,也可以因为水份的不足而引起的木材缩小。垂直开裂比较少见,一般在乐器制造前就已经形成了。形成的原因是板材成型过程中的木纹环状方向上的形变。 常听北方的筝友说古筝裂了,但是古筝的开裂究竟是什么原因?是木材裂开了,如上面所讲,还是古筝的拼接粘合处裂开了? 无论如何,裂纹肯定是所有乐器共同的敌人。保存乐器的理想空气环境当然是生产这乐器的空气环境,然而,完美的条件是不存在的。因此,还是尽量避免湿度和温度的极端变化,尽量把器械保存在湿度45—55%之间的房里吧! 古筝弦的保养琴靠人养,就是说要经常使用,可保持古筝弦长期处于良好的振动状态,有利于古筝与环境的融合,那么平时该怎么保养古筝弦呢?下面就为大家从几个方面来介绍一下平时该怎么保养古筝弦。A:&弹古筝前要洗净手并擦干,以防手指上的水、汗、油等粘在弦上,使弦被弄脏或生锈而缩短使用期,为了防止灰尘,最好做一个筝帔或筝罩,弹奏结束将筝罩(盖)好。&要保持它的面板时刻洁净,不需要使用之时就将其蒙盖,这样可以避免落尘或引起古筝弦&&&B:经常把音调准,才能保持古筝弦的张力和音色的纯净。&古筝的高音弦易断,可购置1-9弦做备用,低音弦一般不易断。断了弦要立即补。
&C古:筝弦是钢丝外缠尼龙,如淋雨受潮或手汗过多会使里面钢丝生锈,弦子发黄,易老化。不要用小刀或其他硬器刮弦,除尘请用软毛刷子,灰尘应及时处理。平时将筝放于室内,不能淋雨,不要放在阳光下长时间曝晒,更不要靠近暖气等极度干燥的环境下。如果想要让古筝的弹奏的声音是非常的流畅,想要让它的音质柔美的话就需要知道古筝的保养方法.在平常就要把古筝放置到比较通风的地方,不要让它受潮湿以及受到暴晒,避免让其环境条件影响到她的发音和音质(因为古筝是木制乐器,遇潮会脱胶变形;暴晒会引起面板开裂),而在北方比较冷的地区在严冬不能靠近散热的暖气片&&)D:如短时间不弹筝,也不要将弦松掉或将筝码卸下,只要防潮,防晒,防灰即可,不可直接放在地上或挂在潮湿的墙上。在移动筝码的时候,需要上提它的筝弦,这样可以来减少弦对古筝码的磨擦,是能减少对码首镶骨和古筝面板的磨损;总之一句话:古筝也不是便宜货,好的古筝时间久了也是有灵性的,所以想要古筝与你适应的话,就要多爱惜,平时多注意保养。
著名筝曲/筝
传统筝曲:《月儿高》 《》 《将军令》 《高山流水》 《汉宫秋月》 《出水莲》 《寒鸦戏水》 《柳青娘》 《四段锦》 《春江花月夜》 《蕉窗夜雨》 《粉红莲》 《陈杏元和番》 《林冲夜奔》 改编与新作《战台风》(曲) 《渔舟唱晚》 《》(何占豪曲) 《茉莉芬芳》(何占豪曲) 《雪山春晓》 《浏阳河》 《山丹丹花开红艳艳》 《纺织忙》 《春到湘江》 《草原英雄小姐妹》 《秦桑曲》 《香山射鼓》 《洞庭新歌》 《丰收锣鼓》 《打虎上山》 《黄河魂》 《幻想曲》(王建民曲) 《蜜柑红》 《东海渔歌》 《西域随想》(王建民曲) 《枫桥夜泊》(王建民曲) 《林泉》(叶小刚曲) 《望秦川》(景建树、王中山曲) 《》(曲) 《风之猎》(陶一陌曲)
部分演奏家/筝
尤霞 陈亦欣 陈伊瑜 黄荧荧 俞囿鸿 曹正 徐能强 梁毅夫 何宝全 李萌 范秀凤 范庆军 林玲 刘芳 毛丫 罗晶 孙文妍 项斯华 王昌元 袁莎 周望 邹伦伦 张燕
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