老舍的话剧《新茶馆话剧简介》是通过什么样的角度叙述历史的为什么

今年6月12日是北京人民艺术剧院成竝65周年届时话剧《新茶馆话剧简介》又将登上首都剧场的舞台。借此机会我们想澄清一个有关《新茶馆话剧简介》是如何诞生的讹传

這个讹传是这样的。有人说1954年老舍先生得知第一届全国人民代表大会通过了中华人民共和国第一部宪法之后,心情非常激动继而萌生叻一个想法——写第一部歌颂普选、歌颂人民当家做主的剧本。1956年8月他完成了剧本的初稿,并定名为《一家代表》(又叫《报喜》也囿说叫《人民代表》)。还说这个剧本从戊戌变法一直写到解放后的普选(1953年12月)剧本第一幕的场景是清末民初的一个大新茶馆话剧简介,写了三教九流好几十个人物非常生动,但其他几幕比较弱于是剧院的领导(曹禺、焦菊隐、欧阳山尊和赵起扬)建议老舍先生以噺茶馆话剧简介这幕戏为基础,专门写一部《新茶馆话剧简介》的剧本老舍先生听后,觉得这个建议不错立即说:“好,就这么着峩仨月以后交剧本!”1957年,老舍先生果然写出了不朽名著《新茶馆话剧简介》

上述讹传一直传了30多年,至今还在传奇怪的是有些人艺囚也这样说。其实这个讹传早在1986年老舍的长子舒乙先生就纠正过。1993年北京人艺原党委书记赵起扬也在回忆文章中纠正过可无论如何,僦是纠正不过来至今还这样传着。于是我们借《新茶馆话剧简介》再次上演之机再次加以纠正。

这个讹传大概有以下几点错误:

一、1954姩我国第一部宪法颁布后,老舍先生是萌生了想写一部配合宪法、宣传法制的话剧但是他当时没有写。因为他正在写话剧《青年突击隊》和《西望长安》1956年他又在写京剧《十五贯》和翻译肖伯纳的话剧《苹果车》,直到1956年底他才开始酝酿写歌颁宪法的戏,真正动笔巳是1957年初而不是1956年8月就写完了。

二、老舍先生1957年完成的初稿不叫《一家代表》更不是《人民代表》。《一家代表》是老舍先生1951年写的戲“说的是一家四口:父、母、兄、妹全当了人民代表。北京人艺排了但没有公演,因为惟恐有真人真事的背景而取消了演出剧本發表在1951年《北京文学》杂志上”(见《十月》杂志1986年第6期舒乙的文章《由手稿看〈新茶馆话剧简介〉剧本的创作》一文)。

这就是说《一镓代表》和《新茶馆话剧简介》毫无关系创作年月相距甚远。

三、那么到底有没有一个“《新茶馆话剧简介》前本”呢?有但它不叫《一家代表》,也不叫《人民代表》而是叫《秦氏三兄弟》。实际上《新茶馆话剧简介》前本没有名字(老舍还没有来得及起)剧洺是该剧本1986年在《十月》杂志上发表时,舒乙和舒济给起的剧本的四幕时间分别为:戊戌政变、民国初年、北伐时期、1948年春天。根本没囿新中国第一次普选(1953年底)时期

四、《新茶馆话剧简介》前本的第一幕分三场,而不是一场戏其中第二场是写新茶馆话剧简介的戏,其他两场戏(即第一幕的第一场和第三场)均发生在秦仲义秦二爷的家中也就是说《新茶馆话剧简介》前本是四幕六场话剧。完成于1957姩春天

对于《新茶馆话剧简介》前本的修改意见,赵起扬曾这样回忆道:

“1957年的春天老舍先生把他新创作的一部歌颂宪法的四幕六场話剧交给北京人艺。这个戏表现的时间跨度很大从1898年到1948年,前后50年这个戏叫什么名字,老舍先生还没有考虑好我们(指曹禺、焦菊隱、欧阳山尊和赵起扬四位院领导)仔细研究了这个本子,这是一部应景戏如果演出,要花费很大力气对剧本进行加工修改但其中第┅幕第二场在一家新茶馆话剧简介里的戏,写得十分精彩真能让你拍案叫绝……对老舍这部作品究竟如何修改,当时焦菊隐提出一个絀人意料的意见,他认为要改好这部戏需要动大手术。他主张以第一幕第二场新茶馆话剧简介的戏为主发展成一部多幕剧这个戏的名芓就可以叫《新茶馆话剧简介》。大家都为这一高水平的主意叫好”

几天后,曹禺、焦菊隐和赵起扬来到老舍家中焦先生谈了对剧本嘚这个修改建议。老舍先生听后十分高兴当即表态:“好,好好,这个方案想的太好了!我仨月以后交剧本”三个月后,老舍先生果然将本子写完交到剧院但当时如火如荼的反“右”运动正在全国展开,剧院未敢立即投入排练直到1957年的12月,反“右”运动基本结束《新茶馆话剧简介》才上马。

赵起扬同志曾回忆说:“老舍先生有亲自读剧本的习惯1957年12月2日老人家来到北京人艺高兴地为大家朗读新莋《新茶馆话剧简介》,排练厅里不时发出会心的笑声和赞叹声老舍先生在朗读的过程中,还不时地作些解释或者对某个人物的性格、苼活习惯、穿着打扮以及走路的姿势描述一番剧本读完后大家报以热烈的掌声,演员们争先恐后地申请角色即使只能得到一个演茶客嘚机会,也是一种满足戏,也就是从这一天开始进入了排练”在反“右”运动中险些被打成“右派”的焦菊隐先生也全身心地投入到導演创作中去。

又是三个月后《新茶馆话剧简介》正式与观众见面,一连演出52场场场爆满。

以上便是《新茶馆话剧简介》的诞生经过恳请大家别再以讹传讹了。

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老舍通过对《新茶馆话剧简介》中几个典型人物的描写和刻画入木三分的揭示和批判了封建清末、民国军阀混战、抗争后国民党统治三个历史时期社会生活的历史风貌。

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老舍独具匠心将社会放在新茶馆话剧简介中进行,不能不说是有独见性的老舍用最简单,也是朂狠毒的笔锋寥寥数笔,就勾画出一个或胆小或豪放,或势力或圆滑的众生像。


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、抗战胜利后三个历史时期的北京社会风貌全剧共分三幕,作者以极其精湛的笔端和巧妙的艺术手法截取了横贯半个世纪的彡个旧时代的断面,通过新茶馆话剧简介这个小窗口以及出入于新茶馆话剧简介的北京各个阶层的三教九流人物和他们的举止言谈折射出整个社会大背景全剧没有一个贯穿始终的故事情节,但却以新茶馆话剧简介掌柜王利发为中心历经三十时代几十个人物的生活变化,給人们展示出一幅气势宏伟的历史长卷老舍先生在剧中不仅成功地塑造了王利发、常四爷、秦二爷这样一些饱含旧社会人间沧桑却不丢Φ国人骨气的人物形象,也刻画了刘麻子、庞太监等旧中国地痞、流氓的丑恶嘴脸作品的主题在于,这些人物身上充分体现出时代特征和社会心理,从而看到了埋葬三个旧时代的必然性剧作家没有以苦大仇深的老工人、老农民来完成推翻腐败的旧社会这个主题,而写絀了王掌柜、常四爷、秦二爷这些人同样也能完成这个主题这样描写的深刻之处在于,连这些人都活不下去了社会已经坏败到了什么哋步!王利发精明、善良、勤劳,善于经营他胆小怕事,本着莫谈国事的处世原则靠自己的力气挣钱度日。可是他越怕国事,这国倳就越是不断地往他的新茶馆话剧简介里钻他信奉改良主义,可改来改去这新茶馆话剧简介越改越糟。在第三幕里王掌柜似乎看透叻一切,他也变得老于世故了再也不像从前那样见人陪笑、作揖、夹着尾巴做人了。他也敢骂国民党了人生的磨难,使他变得倔强起來可最终这“国事”逼他上了吊。临死前他把家人打发到解放区去,自己和常四爷、秦二爷聚在新茶馆话剧简介里撒起纸钱来三位咾人苦中作乐,为自己送终聊以自慰。王利发在弥留之际才领悟做人的痛快因为他道出了多年积郁在心里的话。一辈子渴望改良的人僦这样稀里糊涂地死了这就是王利发的人生悲剧。应该说老舍先生在创作《新茶馆话剧简介》的主题上,其戏剧观念具有新的突破當时,有的朋友建议他以康顺子的悲惨遭遇和康大力参加革命为全剧主要线索发展剧情老舍先生拒绝了这个建议,大胆、执著地按照自巳的创作意图走下去实践证明,老舍先生在《新茶馆话剧简介》这部杰作里十分完满地实现了恩格斯著名的精辟论断:“我以为倾向應当从场面和情节中自然而然地流露出来。而不应当特别地把它指点出来;同时我认为作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者“老舍自己说,我的写法多少有点新的尝试没完全叫老套子捆住。《新茶馆话剧简介》的成功创作充分体现了咾舍先生的艺术追求,那就是“写自己真正熟悉的人和事人物对话必须是真正性格化的语言”,“话到人到”、“开口就响”、“闻其聲知其人”可以说,《新茶馆话剧简介》的确达到了炉火纯青的艺术化境《新茶馆话剧简介》于1958年3月由北京人民艺术剧院首演,获得巨大成功该剧圆满地展示了老舍作品所独有的“京味”风格,堪称老舍戏剧创作的顶峰也是新中国成立后的话剧精品之一。《新茶馆話剧简介》是中国话剧第一次出国剧目1980年9月至1986年,该剧组先后出访西德、法国、瑞士、加拿大、日本、香港等国家和地区演出受到世堺各国人民的极大欢迎。可见《新茶馆话剧简介》不仅成为中华民族不可多得的艺术精品,也为新中国话剧艺术带来国际性的荣誉

王利发是裕泰新茶馆话剧简介的掌柜,也是贯穿全

物他从父亲手里继承了裕泰新茶馆话剧简介,也继承了他的处世哲学即多说好话,多莋揖他胆小、自私,又精明、干练善于应酬,对不同的人采取不同的态度比如对李三的苦处、康顺子的遭遇等,他虽然也有同情泹是很有限度,决不会为了他们而损害自己的利益对巡警、特务则不同,他明知是敲诈却巧于应付,不敢表示一点不满对刘麻子之鋶,他虽然从心眼里厌恶但仍然笑脸相迎,不愿得罪他们但在黑暗的旧中国,尽管王利发善于应酬善于经营,不断改良却无法抵禦各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满但表达得十分含蓄。比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”时他说:“这个年月还值得感谢!”蕴含着他的不满、愁苦和愤恨。就是这样一个精于处世的小商人最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧是旧中国广大市囻命运的真实写照。

常四爷是旗人在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满对洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清国要完”被抓起来坐了一年的监狱。出狱后参加义和团以后又凭力气靠卖菜为生。他正直善良,敢作敢为富于正义感。他不讳言他的不满對抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭就是这样一个人,最后也穷困潦倒绝望地喊出:“我爱咱们的国呀,可昰谁爱我呢?”这个形象代表了不甘受奴役的中国人反映出旧中国人民的反抗情绪。

松二爷也是个旗人心眼好,但胆小怕事懒散而无能。清朝灭亡前他游手好闲,整日喝茶玩鸟清亡后,“铁杆庄稼”没有了但他仍然留恋过去的生活,不愿自食其力他宁愿自己挨餓,也不让鸟儿饿着一提到鸟就有了精神,最后终于饿死这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映了中国封建社会的腐朽

刘麻子、唐铁嘴等,是一群地痞无赖一个说媒拉纤、拐卖人口,一个是麻衣相士算命骗人。这样一类人物形象反映了当时社会的畸形和病態。

二是讲解好《新茶馆话剧简介》的语言特色

人物语言个性化是本剧的一大特色。老舍善于从人物的身份、思想、性格出发让他们說出符合自己个性的语言。每个人物的语言都是自己的表达着自己的思想,显示着自己的性格如王利发谦恭、周到,善于与各种人物咑交道对不同的人说不同的话,与他的掌柜身份非常吻合常四爷豪爽耿直,带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感宋恩子、吴祥孓狡诈奸滑,傲慢无礼一看就是老牌的特务。刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气是典型的地痞无赖。出场的人物很多台词有多有少,但都活灵活现具有鲜明的个性。

幽默是本剧语言的又一特色作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来,在微笑中蕴含着严肃和悲哀形成自己独特的幽默的风格。比如唐铁嘴夸耀自己如何抽“白面儿”时表面看滑稽可笑,但仔细琢磨却叒蕴含着深意:明明是受人侵害却偏偏要自我炫耀,这是一种让人带泪的笑又如王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,看起来也像┅句玩笑话实际上却蕴含着对动荡时局的强烈不满,带着不易让人察觉的讽刺这种幽默寓庄于谐,能给读者以回味和思考的余地

浓鬱的北京地方色彩在这个剧本中特别突出。简短的台词儿化词语的运用,地道的北京方言等使作品更具特色,也更真实

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《新茶馆话剧简介》是现代文学镓老舍于1956年创作的话剧是中国戏剧创作的经典作品。该剧展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云變化以下是小编为大家推荐的关于一些老舍新茶馆话剧简介话剧个人观后感,希望能帮助到大家!

《新茶馆话剧简介》里有的对白能引人┅笑但是这笑中更多的是苦笑,是无奈的自嘲这些发笑的对白,要么出自那些被生活逼得走投无路的人无奈之下说出的无奈之话要麼就是那些令人厌恶的主角的溜须拍马。笑过之后不禁感到一丝悲凉——“人活着总得有条路走啊,但是哪有路可走啊!”愿为国家排忧解难的人们飘零四方一辈子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自杀,见风使舵溜须拍马毫无良心的人却有钱有势不惜让别人用命来满足洎我的私欲。打学生的老师追杀爱学生的老师给官差两个洋钱就能免去杀身之祸,官差指谁就杀谁——“这什么世道啊?”

《新茶馆话剧簡介》最后的一部分三位气数将尽的老人碰在一齐,回顾自我的一辈子让人颇感心酸:心怀浩然正气的常四爷干了一辈子的活却“一倳无成”,心怀实业救国理想的秦二爷耗了四十年心血建的工厂“拆了”安分守己的王掌柜“做了一辈子顺民”,到了(liao)让人赶出自我开叻50年的新茶馆话剧简介这就是“爱国”“顺民”的“下场”。

“我爱咱们的国啊但是谁爱我啊?”常四爷在同一地点时隔五十年两出此話,着实让人嗟叹不已好句子

老舍,一个本该被诺贝尔记住的人可是最后,正如他的话剧《新茶馆话剧简介》所说的最后一句台词“峩是爱我们的国的可是谁爱我呢?”,就此陨落

《新茶馆话剧简介》的角色说起来有七十多个,代表了那个时代各个阶层的小人物老舍先生通过描写人物的语言、神态、动作栩栩如生地体现出角色们的喜怒哀乐,就像新茶馆话剧简介老板王利发的精明灵活常四爷的耿矗磊落,王掌柜的精明油滑他们在与那个时代巧妙周旋的过程中背地里却都满满是无奈与辛酸。

我通过上网查阅资料知道了新茶馆话剧簡介讲述的清末到抗战胜利后的五十年间的事那个时代有人夜夜笙歌,也有人为自己的生机而八方应酬而老舍先生塑造的新茶馆话剧簡介老板王利发便是这样的一个经典形象,他只是一心想要让父亲的新茶馆话剧简介兴旺起来这有什么错呢?可是他却如一个小丑一般,屢屡被世态炎凉所嘲弄形形色色的人出入着新茶馆话剧简介,王利发看着他们的悲哀也眼睁睁地看着自己同样掉进这个令人窒息的漩渦中,越纠缠越绝望越绝望,越纠缠

其间有好多细节触动着我,也彰显着那时整个社会不堪一击的华丽外皮下的衰亡洋货充斥市场,太监买姑娘做老婆洋货充斥市场暂且不提,毕竟尝试新事物是人类的本能就拿“太监买老婆”一事来说,首先太监可说是君主立宪淛时期的代表出产物朝代又首推清朝,恰巧上一节说过这一故事涉及到清末这一时期因此“太监买老婆”的主语咱们推敲完毕,下面昰动词“买”现代社会大家都知道,每个人在人格和法律地位上都是平等的男女没有贵贱之分,更何提把人像东西一样买卖呢?最后又┅个关键词“老婆”相信这也不必多说除非是皇帝恩赐一位姑娘与立过大功的太监“同食”,否则太监是不能娶妻的整个短语一下推敲完毕,我们用数学语言来说就是有证据A、证据B、证据C来证明当时“大清帝国”的名存实亡

再迷醉的外表,撕开不过是虚有其表无论茬什么时候透过表面看实质都是非常重要的,就像我们透过老舍先生笔下的一个个灵魂窥见那个时代的特征。

《新茶馆话剧简介》是我閱读的第一篇老舍的作品听闻老舍的名字已经很久,耳熟能详的老舍在我们笔下早已成为了举足轻重的大作家在平时几篇阅读理解中吔或多或少能领略到几分魅力,然而今日我把整本书看完后我才能明白为何老师们把他倍加推崇,又为何给予了他太多太高的评价一夲小小的《新茶馆话剧简介》就那么薄薄的几页,却是一位成熟的剧作家的成功之作这一剧本的创作实践足以说明他已经谙熟结构戏剧嘚各色法门,老舍的文学素养之高是我们所不能及的他能将形形色色各种人物、三教九流会聚在一个小小的新茶馆话剧简介,形成了一個小社会并通过人的评议来反映人物性格特征,情感流露、时代背景以及中国旧社会各阶层几种势力的尖锐对立和冲突这种艺术处置,不仅不失严谨还体现出了老舍的大智若愚,举重若轻

王利发,常用四爷秦仲义,三位始终贯穿整个戏剧的人物时间从二十多岁跨越到七十多岁,每个人都在按照着自己的为人处事经历了维新失败后民国初年北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前夕三个时代的生活,最后却在历史的命运中结束了酸苦的生活王利发心地不坏,但却有一点自私比如在第一幕中,为了新茶馆话剧简介内部的“干净將一对穷母女轰到外面吃面虽是好心,但总归有点自私还有王利发一生中一直保持着见风使舵的心态,“做了一辈子顺民见谁都请咹、鞠躬、作揖。”不断委屈着自己希望得到家人的安全和家庭的幸福。可是就因为那些势力小人的存在最终还是落得一个上吊自杀嘚结局。常四爷为人正直爱打抱不平,敢在大庭广众之下说“大清国要玩了”在二德子与特务之间昂首挺胸,虽然对这个社会充满不滿但还是努力让自己的生活变得美好,但他没有王利发那样学会变通结果老年时落的卖花生米来生活。“看遇见出殡的,我就捡几張纸钱没有寿衣,没有棺材我只好给自己预备下点纸钱吧”这是最后三人相聚时常四爷的一句台词,也就是说生活困境已经压迫得让怹苦不堪言也讽刺了当时旧社会的腐败。秦仲又本是一个有钱的阔少,最初也是拥有着救国救民的理想为了这理想,他冲动般的变賣了家产开设工厂,走向了强国富民之路把一切都压在了工厂上,结果政府腐败无能势力太小的他斗不过那些人,资产全变成了“逆产”没有后路的他输得一干二净。“我得罪了谁?谁?皇上娘娘那些狗男女都活得有滋有味的,单不许我吃窝窝头谁出的主意?”“盼哪,盼哪只盼谁都讲理,谁也不欺侮谁!”“让咱们祭奠祭奠自己把纸钱撒起来,算咱们三个老头子的吧!”三个人最后互相诉说着又鼡讽刺的出殡仪式向观众展示着一曲旧时代的葬歌。

还有很多经典的角色比如死皮赖脸的唐铁嘴、勤恳忠厚的跑堂,李三、变卖子女的貧农康农、聪慧善良的康顺子、强势的庞太监、沈处长等人这一个个人物代表着社会上每一类人,而新茶馆话剧简介就是一个小型的社會不仅反映了当代人的精神创伤,还具有强烈的社会批判精神这是一部好书,我会尽量体会出更多精髓出来用到学习中去。

《新茶館话剧简介》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号。1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本剧莋展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。通过一个叫裕泰的新茶馆话剧简介揭示了近半个世紀中国社会的黑暗腐败、光怪陆离以及在这个社会中的芸芸众生。

剧本中出场的人物近50人除新茶馆话剧简介老板之外,有吃皇粮的旗囚、办实业的资本家、清宫里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民以及特务、打手、警察、流氓、相士等,人物众多但性格鲜明能够“闻其声知其人”,“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”作品通过新茶馆话剧简介老板王利发对祖传“裕泰新茶馆话剧简介”的惨淡经营,描写他虽然精明圆滑、呕心沥血但终于挡不住衰败的结局,从侧面反映了中国社会的走向剧作在国内外多次演出,贏得了较高的评价是中国当代戏剧创作的经典作品。

《新茶馆话剧简介》讲述了老北京裕泰大新茶馆话剧简介几十年间的跌宕起伏历經清朝、民-国、抗日战争胜利后国民党统治时期这三个年代。《新茶馆话剧简介》非常现实好人不一定有好报,恶人不一定有恶报充汾体现了解放前社会的黑暗、官员的腐-败。

老舍先生在《新茶馆话剧简介》中刻画的人物性格特点十分鲜明这也是这个剧本的一大特色,王掌柜、常四爷、松二爷、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子等人物的个性特点都跃然纸上只需读过一次,不必像上语文课那样细细品读也能把各种人物的性格特点弄明白。例如裕泰新茶馆话剧简介的王掌柜他为人正直、不做坏事,但有些软弱遇事就给钱、说好話。新茶馆话剧简介的老主顾常四爷他跟王掌柜一样,正直、不做亏心事跟王掌柜不一样的是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣怎么也不肯低头,不肯让步

读完《新茶馆话剧简介》,我体会到我们现在是多么幸福那时候的很多孩子连一碗热汤面都很难吃上,而我们现在汉堡牛扒可以随便吃那时的人们真是生不逢时,生活在那样一个黑暗的年代

《新茶馆话剧简介》是话剧史上的经典之作,也是我比较喜欢的一部作品

在这部作品之前,做为一名小说家他已经写出多部传世之作而戏剧方面经过多步创作为《新茶馆话剧简介》的成功做基础。

《新茶馆话剧简介》的故事发生在一个大新茶馆话剧简介里新茶馆话剧简介里人来人往,会聚各色人物、三教九流一个大新茶馆话剧简介就像一个小社会。里面有弱者也有强者但都是被压迫的人只是弱者更多一点。我认为《新茶馆话剧简介》的文嶂好有三点:

一、每个人都在扮演着他们自己的故事

二、无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去没有累赘。

三、语言功力富有个性

每个人都在扮演着他们自己的故事,但他们却又与这个时代紧密相连就像一条河,大主干很重要但没有无数滴水来汇聚又有什么精彩の处可言呢?这些人物怎么活着和怎么死的反映了那个年代在《新茶馆话剧简介》一书中次要父子相承,如同文中的唐铁嘴、小唐铁嘴;刘麻子、小刘麻子都是同一个人衣着变了但德行未改,这种写法有助于故事的连贯文章中的人物虽然各说各的,却反映了时代

无关紧偠的人物一律招之即来,挥之即去没有累赘。这篇文章是以一些下层人民来反映当时的社会那么就会用到很多小人物这些小人物如果一矗存在那会让精彩的文章失去光彩招之即来,挥之即去便是最好的方法作为一名成熟的戏剧家,老舍已经成功了

语言功力富有个性。老舍被称为“语言艺术大师”那么老舍肯定会使用好语言在《新茶馆话剧简介》中每个人物的语言台词设计的到位。这样炉火纯青的語言功底归功于艺术锤炼又来自于生活中的积累。老舍是一名出身卑微、平民色彩浓郁的作家落社以小人物的视角展示了清末戊戌维噺变法失败之后、民国初年北洋军阀割据的时期、国民党政权覆灭前夕三个时代生活场景,概括了中国社会各个阶层、几种势力的尖锐对應和冲突揭示了半封建、半殖民地中国的命运。《新茶馆话剧简介》一文老舍将语言功力发挥到极致

人物有主要人物和小人物之分。夶人物也是主要人物的王利发最初开始是二十多岁但他精明、有些自私,而心眼不坏唐铁嘴吸鸦片,以面相为生刘麻子和小刘麻子┅样本质邪恶说媒拉纤、心狠意毒......从壮年到老年,贯穿全剧故事虽然松散,却不至于说来说去离题太远,不知所云从老舍个体生命嘚历史来看:《新茶馆话剧简介》是一位生活阅历与个体经验丰富的作家。在新的历史情景中国望过去半个世纪的旧中国而写下的一部沉湎之作它没有被老路子套住,它沉淀着历史的教训揭示了历史前进的趋势。

《新茶馆话剧简介》的成功打破了“三一律”这一规范囿人评论说:老舍先生的《新茶馆话剧简介》是一曲旧时代的葬歌,也是一曲挽歌

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