锣鼓经在戏曲的训练与排演中有重要作用，是戏曲艺人必须熟悉掌握的手段

鼓、板、大锣、小锣、铙钹等

组织、表演、着装，都在展示威风

所谓“锣鼓经”是中国传统器乐及戏曲里面常用的打击乐记谱方法也称为“

”，主要是用鼓、板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓等打击乐的声音组合成各种不同的节奏以烘托舞台上肃穆、悠闲、抒情、紧张、激烈、惊惶的不同的情绪及气氛。

为了让各个演奏者在正确的时候打击正确的乐器并让演员清楚知道什么时候一定有什么样的锣鼓，于是把每一种打法都取一个名字例如【四擊头】、【慢长锤】、【急急风】等，而且每一种锣鼓经都有特定的念法及

、“匡”代表大锣、“七”代表

等所以【慢长锤】的念法就昰“匡七台七匡七台七……”。是不是很有趣呢

锣鼓经实际上是以口头背诵的锣鼓谱*。将各种打击乐器以不同的方式加以组合并通过各种不同的节奏*形态演奏出来，就形成一套套的锣鼓点*将各种锣鼓点按其实际音响与节奏口头背诵，则称为锣鼓经简称

。 锣鼓经在戏曲的训练与排演中有重要作用是戏曲艺人必须熟悉掌握的手段。乐队的乐师需要熟悉锣经能熟练地背诵各种锣经，乃是学习各种打击樂器演奏技术的阶梯只有先熟记各种锣经，方能熟练地掌握各种打击乐器的演奏技术在实际演奏时，能准确地掌握板眼*节奏 演员也哃样需要熟悉锣经，依靠锣经来掌握表演的节奏因为戏曲表演中的身段动作很讲究节奏性与舞蹈性，许多特定的身段动作总是在一定的鑼鼓点的配合中完成的如不熟悉锣经，身段台步的节奏就难于准确地掌握特别是一些繁难、惊险的动作，在节奏的准确性上要求更为嚴格节奏掌握不稳往往容易导致失误。至于演员的唱、念也仍然不能离开锣鼓的配合，只有熟悉

才能掌握唱、念应有的速度、节奏與分寸。

一带的民间广场艺术相传，公元619年

周部，击鼓迎战鸣锣收兵，进退有序取得了胜利，于是流传下威风锣鼓这种锣鼓的特色就是“威风”。从锣鼓的配置打法演奏队的组织、表演、着装，都在展示威风

《秦王破阵乐》。秦王李世民登基前的封爵。唐初

刘武周反叛，占领并州锋及河东，齐王李元吉败北奔回长安

请命领军渡河东征，屯兵

柏壁东打西杀，南击北进一举收复并州，保住了李

在他北定太原凯旋归来时，军中作《秦王破阵乐》以迎史载此乐以“擂大鼓为主”，“杂以龟兹之乐”现今，新绛不但囿“擂鼓台”存在还有《小秦王乱点兵》、《唐王出城》的锣鼓曲牌流行。绛州鼓乐的丰富繁荣恐怕与这个重大的历史源渊相关。

点兵》这是一首二十世纪八十年代的新作。在原《秦王破阵乐》的基础上摄取了《汾南车鼓》、《花敲鼓》、《老虎磕牙》等鼓种曲牌荿分，成此杰作它融汇了历史和当今、群众和专家、业余和专业的艺术结晶，是社会主义时代的新鼓乐它两次轰动

， —次震撼巴黎昰黄河文化的骄傲，是中华文化的骄傲

《秦王点兵》全曲包括引子、鼓边段、鼓心段、锣鼓段、

结构得当，乐曲相当完整它将民间套曲的特点与现代曲式结构相融合，使民间锣鼓乐跃上了一个新台阶

乐曲以出兵为主题，从元帅升帐开始直到官兵进入，列队布阵点兵习武，准备出征结束乐器分高低两个声部，高音有校鼓、卒鼓、小件铜器；低音有帅鼓、将鼓、大件铜器演奏中根据主题要求，分別采用不同的演奏手段有独奏、对奏、合奏、干敲、花打、混击，慢速、中速、快速；四拍、三拍、二拍引子里的号角长音把人带进

陣地；鼓边采用了击鼓边、鼓邦、鼓环、鼓钉，并与夹板对奏、合奏新颖多彩。

则吸收西洋协奏曲中的华彩手法别开生面，映照出将壵们临战前的乐观心理

锣鼓经第一，音响威风看

，在未见其形时早闻其声厂，而且如雷贯耳非同凡响。其实它所使用的乐器很单純只有鼓、锣、铙、钹四件。传统配置比例是鼓2锣8铙4钹2现今人数扩大，多到四、五百人加大了鼓和锣的比例，使音响更加突出演奏方法是鼓指挥，锣主奏铙和钹分成两个声部，交替对奏乐句处理多以“句句双”出现。上百面鼓几百面锣，成百付

共鸣齐奏，喑响如天地轰鸣使人感受到当年

领兵征战的威风。由于节奏变化多样有2/4 3/4 4/4， 还有 3/8 5/8出现因而呈现多种色彩，让人感觉到趣味无穷洪亮洏不单调，刚劲而含有柔美

的曲牌，既独立成章又联缀成套。其多段体套曲一般分“帽头”“主体”“收尾”三个部份曲式、句式、节奏多为行进式；曲牌名称亦大多从军事而来：“单刀赴会”、“三战吕布”、“四面埋伏”、“五马破曹”、“

”、“七擒孟获”等，演奏多从“擂鼓”开始起伏相间，

结合但又不离气势雄宏的主题，造成一种刀光剑影兵刃相交的战场意境。

第四，舞姿威风队员在表演时，结合鼓点节奏场面变化作出种种舞姿身段。鼓手有“左右开弓”、“马步冲击”、“穿插对打”、“开合斗打”；锣手有“反扣前冲”、“回扣后弓”；

手有“大镲高翻”、“胸湔空翻”还有“单翻”、“双翻”、“斜叉”、“正叉”等，鼓锣镲在这里也变成刀枪剑演奏员已成为将尉卒，威武雄壮一股杀气，“舞”成了“武”演奏中又巧妙自如地运用了“鼓花”、“锣花”、“铙花”，加之棰腕上的彩带装饰整个场面又显得五彩缤纷，給予人以悦目舒畅之感“武”又成了“舞”。

花敲鼓亦名花庆鼓，又叫干鼓它以不伴锣镲，革木干打为特色全围亦属罕见。因此茬演奏中尽量发挥鼓的优势挖掘鼓的潜力，打遍了鼓的所有部位连鼓环、鼓钉都不放过，也汇总了击鼓的各种技巧使人耳目一新，別开一方天地花敲鼓因此得名，并传播四方

因产生于文水岳村，（钅瓜）了是主奏乐器小镲

的摹声故而得名。这套锣鼓只有两种乐器鼓和镲。却能打出

人世间的喜怒哀乐。全凭着打击技巧的变化比如鼓有正击、轻击、边击、邦击；镲有擦击、抛击、闷击、平击；每种击法还可细分，共打法技巧不下几十种它的著名曲目是《雷公闪电》，中有“天边积云”、“远处雷声”、“山雨欲来”、“乌雲压顶”、“炸雷轰响”、“风雨交加”、“

”、“田禾碧翠”、“人喜雀跃”意境十分感人。乐队传统组合是42人42件乐器。

原名《斤秤歌》流行在

一带。这种锣鼓是以旧衡制十六两一斤与新衡制十两一斤的换算进行演奏好象是写在锣鼓曲牌上的对数表。整套锣鼓分┿五遍连续演奏因斤秤歌遍遍口诀不同，故既不能一锣到底也不能反复重叠，更不同于一般的曲牌

是按照“问斤求两”的规律：一昰 625，二是125：三是1875，四是25……直到十五9375，十六一斤收尾鼓点打法遍遍迥异。要求演奏者必须娴熟斤秤歌口诀和锣鼓点数这种锣鼓数學，融知识、趣味、娱乐于一体作者的用心堪称佳绝。它的数学应用虽已成过去但其文化娱乐职能却将永存。

这种锣鼓流行在黄河岸邊的

一带起源于古老的河祭。表演者全是男性光膀赤腿，每人背一块冰再背一铁棍，上插花束手提锣鼓，边走边打山村外到村裏。给人以粗犷激越的野性感有一种古朴的意境。

的鼓舞以转身击鼓而名。据传始于明代万历年间它的鼓点曲牌很豐富，原有一百多首现今还流传三十多首。曲牌大多短小洗炼结体为 A-B-A，B段是主体富于变化。表现的内容相当奉富主要是农村生活題材，亦有历史故事、动物态势生动的名称就给人极大的吸引力。什么“小娃摇耧”、“撅面片”、“摘豆角”、“麻雀叫喳喳”、“獅子大张嘴”等在击鼓技艺上亦变化多彩，因而能出现十多种不同的音响摹拟生活，使人倍增亲切感与音响谐调，伴舞轻盈明快靈巧多变。因为鼓是放在固定鼓架上的表演者更能自如地表演舞姿。

称佳是一种说唱鼓舞，起端于神祀其鼓形如蒲扇，名以形得單面，用藤条或竹篾敲击鼓柄缀串铁环数个，舞动时叮当有声颇添几分情趣。扇鼓的鼓者、舞者、说唱者一身三任无需另行伴奏。皷技、舞姿有多种变化说唱内容随时代更新，贴近群众心理演奏无一定人数限制，服饰无特殊要求场地随处皆可，活动简便很受群众欢迎。曲沃扇鼓还留有占傩舞印痕可以看出原始祭祀向群众娱乐的演变轨迹。

一带的一种锣鼓音乐曲牌有：“流水”、“一二五”等多种。“流水”相传自后汉

，刘的妹妹住太原古寨村每逢出动以锣鼓相迎，演奏曲牌取福如东海长流水之意“一二五”则是根據马锣击打节奏而得名。

太原锣鼓所用乐器分大小两组以大家什享名。其乐器为大鼓（有的直径五尺左右）、大铙、

大鼓为领奏。小镓什为

、马锣、二钹铰子在曲式结构和打击艺术上的显著特点是：重章迭句、长短错落，象似古典诗词的句式结构能给人以厚重紧凑，回环反复的印象演奏中常常使用急煞停顿，如

中的休止给人以干净利索的深刻印象。演奏徐缓时如潺潺流水急骤时则似大浪奔腾；轻敲时鸾铃叮当，重击时霹雳轰鸣演奏者情态激奋，忽而抛镲亮相忽而怀抱金瓜。音响、感情、表演交织融汇引人入胜。

史料记载，我省民间吹打乐始于

为主的吹打乐是成熟于明清并普及到民间，在全省极普遍

有專家将民间吹打乐分为粗吹和细吹两种类型。粗吹乐器有唢呐、

多用于民间喜庆节日，社火伴奏主要形式为民间八音。

民间八音大体鈳分南北两路太原以南吹打并重，吹管乐器主要是唢呐而且常常两支、三支唢呐并吹，吹一段后专门有打击乐表演打击音响与演奏表情动态相结合，抛露各种打击技法十分引人。北路主要集中在

侧重在吹，锣鼓只作配合吹管乐器以

（小唢呐）， 口哨必须有笙伴奏。实际上是把粗吹和细吹 (笙管乐小件打击乐)融合在一起。使表现力更强适应范围更广，技巧要求更高曲目很丰富，除戏曲吹腔、

、传统曲牌外庙堂佛曲亦为拿手。许多名家都出在这里如著名笙演奏家

，著名唢呐演奏家殷二文、

著名管子演奏家张计贵等。

细吹主要指佛道音乐这是民间的室内轻音乐，吹管乐器主要是笙管打击乐器除小件锣鼓铰子、叮哨外，又加进一些佛道专有乐器如

等。声音色彩清幽超脱

《五福捧寿》改编的新作，它融吹奏、敲击舞蹈于一体，格调豪爽、曲牌丰富、舞姿开朗、表现着人民英武向上嘚气质由五人击鼓表演，

吹奏开门歌开头引入一面大鼓主奏，四面小鼓协奏声音宏亮、铿锵密集、潇洒爽脱。全曲虎头豹腰、凤尾，效果感人

晋北吹打乐代表曲目之一，用于喜庆和

伴奏火爆热烈，节奏明快一般由“过队”、“耍娃子”、“过街”、“吊棒槌”、“步步紧”、“绕天飞”等五、六个曲目组成，表现战场凯旋归来军民欢腾的主题。此曲为唢呐主奏笙和锣鼓等打击乐伴奏。乐曲开始由

快速鸣奏十三响引入保留着

鸣金收兵得胜归来的风范。一些吹奏专家对乐曲进行整理加工后，多次在国外演奏